СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

СОЗДАДИМ СОЮЗ СОВЕТСКИХ МУЗЫКАНТОВ A. Б. Гольденвейзер народный артист республики Я-за новый союз ми. Вопросы, поднятые группой моло- дых пианистов в статье «Создать союз советских музыкантов», пред- ставляются мне чрезвычайно акту- альными и принципиально важны- Действительно, использование ис- полнительских кадров, а в особен- ности талантливой молодежи, поста- пишут в «Советском искусстве» пи- анисты, то оно может с успехом осуществляться между двумя само- стоятельными союзами композиторов и исполнителей. К кому должны примкнуть музы- коведы и музыкальные критики? Целесообразнее всего им войти в со- юз композиторов. Ведь, именно по этому принципу создан союз писа- телей. Все дело не в очередной пе- рестройке и реорганизации, а в том, чтобы вдохнуть жизнь в уже суще- ствующее творческое об единение композиторов и критиков, а для ис- полнителей, как сказано выше, ну- МУЗЫКАЛЬНЫЕ ДЕЯТЕЛИ ОБСУЖДАЮТ ПРЕДЛОЖЕНИЕ «СОВЕТСКОГО ИСКУССТВА» Открывая обсуждение вопро- са о создании творческого союза мастеров музыки, ре- дакция приглашает музыкаль- ных деятелей высказаться по поводу предложения, выдви- нутого в газете «Советское искусство» 11 апреля.

да действительно будет создана творческая атмосфера, когда и ком-

влено у нас исключительно плохо. позиторы, и исполнители, и музыко- время ее существования), а тем бо- лее Гастрольбюро- сплошное изде- вательство над здравым смыслом. В нашей необятной стране с ее по- чти двухсотмиллионным населением, с ее все растущей потребностью в хорошей музыке может итти речь только о недостатке исполнитель- ских кадров, а не об их излишке. Наши же концертные организации ухитрились искусственно создать для молодых даровитых исполните- лей своеобразную «безработицу»… Пора, наконец, правильно органи- зовать в СССР концертную жизнь, и мне кажется, что создание едино- го союза советских музыкантов в высшей степени положительно отра- зится на успешном разрешении этой проблемы. Мысль о создании союза советских музыкантов вполне своевременна. Композиторы могут иметь свой профсоюзный горком. Творческий же союз должен обединить всех масте- ров музыки: композиторов, исполни- телей, музыковедов. Все они долж- ны сплотиться в единый фронт со- ветских музыкантов. Единый твор- ческий союз мастеров музыки необ- ходим для взаимной помощи музы- кантов в создании советского музы- кального стиля, в раскрытии путей, способствующих его развитию, или, наоборот, это развитие тормозящих. Наконец, такой союз должен по- мочь музыкантам улучшить условия их жизни и работы. К сожалению, еще многие черты пресловутой «ар- тистической» среды недавнего прош- лого живы и по сей день. Мысль о создании союза совет- музыкантов я горячо привет- ских ствую.

веды будут обединены в творческом жно создать свой союз. союзе, как равноправные его члены. же композиторам. Целесообразность создания едино- го союза музыкантов очевидна еще и потому, что широкая пропаганда советской музыки немыслима в ус- ловиях разобщенности между ком- позиторами и исполнителями. Надо полагать, в едином союзе музыкан- тов и будет достигнуто то творческое содружество, о котором мечтает каж- дый из нас. Думаю, что это в пер- вую очереь пойдет на пользусамим Организация союза музыкантов вы- зывается и рядом других причин. Известно, например, что молодые ис- полнители, окончив Консерваторию, остаются без всякого руководства. Не имея достаточного концертного опы- та, подготовленного репертуара, они вступают в самостоятельную творче- скую жизнь. Известно также, с ка- ким пренебрежением относятся к мо- лодым исполнителям концертные организации. Союз мастеров музыки должен быть той авторитетной орга- низацией самих музыкантов, которая сумеет влиять на Филармонию и до- биваться правильного использования молодых кадров. Если судьбы концертного дела бу- дут решаться, как до сих пор, без всякого участия исполнителей и ком- нозиторов, - оно едва ли выйдет из того плачевного состояния, в котором ом находится сейчас.

заны с деятельностью организаций. Но создание единого союза музыкантов еще не означает, что все недочеты в этой области бу- дут ликвидированы раз навсегда. Независимо от решения вопросао дальнейшей судьбе наших творче- ских организаций, нужно всячески добиваться коренного улучшения ра- Филармонии, Гастрольбюро боты и т. д. М. Проф. Пекелис

«Руслан и Людмила» в ГАБТ. За- служенная артистка республики B. В. Барсова - Людмила ЗА РУБЕЖОМ По мнению американских издате лей, в настоящее время «широкой публике» нравятся преимущественно те романы и повести, которые сдела- ны по законам кино. Издательства, как правило, передают поступающие к ним рукописи на отзыв специали- стам по кино. Критика все больше подчеркивает огромное влияние кино   на литературу. В свою очередь ре- жиссеры Голливуда интересуются сейчас главным образом литератур- ными произведениями, а не готовыми сценариями. Режиссеры «разочарова- лись» в сценаристах, которые довеля до совершенства технику сценарног писательства, но «совершенно исто- щились и исписались». Их «творчест во» уже не привлекает ничьего вни- мания. Парижская Гранд-Опера подверт- лась, как уже сообщалось, коренной техническойреконструкции. Сейчас Гранд-Опера -- один из самых пере- довых в смысле технического обору дования театров, В ближайшем буду- щем театр покажет в новой поста- новке оперу Мусоргского «Борис Го- дунов». *

Рисунок В. Елкина

Портальный кран Волжской плотины. Вид с дамбы Весной 1934 г. началась разбивка трассы канала Москва--Волга. Мог художник пройти мимо, не запечат- леть в картинах и рисунках отдель- ные этапы этого гигантского строи- тельства, героическую борьбу с при- родой? Конечне, нет. И мы, группа художников, прибывших в Дмитров к этому времени -- В. Елкин, К. Со- болевский и Г. Кун, - взялись за карандаш, перо, кисть. Волжские воды потекли в Москву. Три года неустанного труда создали изумительную, расположенную на протяжении 126 км. цепь прекрасных сооружений. Многое мы успели запечатлеть на бумаге. Тов. Фирин в первые же дни предложил мне составить сборник зарисовок. Я с интересом взялся за работу. Встаешь, бывало, рано утром. Идешь в котлован. Здесь уже рабо- тают десятки экскаваторов. Кругом кишат люди, управляющие этими ог- ромными механизмами. Каждый наш советский экскаватор «Ковровец» вы- нимал до 3 тысяч кубометров зем- ли в день. День за днем все более отчетливо намечались контуры выем- ки канала. Рядом огромная Волга. Ей скоро предстоит течь по новому руслу. По- близости от реки сооружается огром- ная плотина около 40 метров высоты. Бетонные заводы, арматурный завод, влектросварщики, бетонщики, гравие- мойки, . тракторы, автомашины все это вызывало жгучий интерес. Летом прошлого года я присутство- вал при монтаже величайшего в ми- ре портального крана, построенного Краматорским заводом для канала. Я был буквально поражен видом это- го железного ажурного гиганта. Вна- чале был даже озадачен: как же за- рисовать этот сложный механизм, не зная его конструкции. Но мне по- мог автор проекта - инженер, ко- торый подробно рассказал мне, как работает портальный кран. Я внима- тельно прослушал обяснения инже- нера. Тут же быстро набросал пер- вый рисунок. Затем неоднократно возвращался к этому месту, чтобы в деталях зарисовать железного кра- савца. Гидромониторы похожи на огром- ные пушки. С шипением из их сопла вырываются мощные струи воды, ко- торые, размывая грунт, превращают его в жидкую массу и по трубам на- правляют разжиженную землю в ука- занные места. На глазах у меня тая- ли огромные пласты земли и углуб-

Единая творческая организация Я не сомневаюсь, что создание творческого союза музыкантов, сою- за, в котором обединятся «все ро- ды музыкального оружия», значи- тельно поднимет творческую актив- ность всех нас: композиторов, музы- коведов, исполнителей. Я считаю, что мысль авторов статьи «Создать союз советских музыкантов» вполие правильная и своевременная. Мне хотелось бы подчеркнуть со- вершенно забытый отряд музыкаль- ного фронта - вокалистов. Почему они не привлечены ни в одну из су- ществующих творческих организа- ций работников искусств? Вокали- сты более чем кто-либо нуждаются

Художники канала М. Гринберг лиОКва- Волга 

Художник К. Соболевский работает на канале Москва--Волга свыше трех лет. За это время он сделал огром- ное количество зарисовок, неодно- кратно выезжал на строительство, жил там. В 1937 г. строительство канала Москва--Волга вступило в свой по- следний этап. Сейчас многие строй-

лялись громадные котлованы, Я за- ки еще окружены лесами. Но скоро рисовал и этот этап строительства. они предстанут во всем своем вели- Водопроводный канал тянется на чии. Архитекторам, скульпторам, ху- со- оружение должно дать воду красной столице. Весь водопроводный канал дожникам много работы. Они закан- чивают работы, оформляют все со- оружение. Этой работой руководит бетонирован. Частично он заключен в огромные трубы, которые проходят под вемлей. Подходишь к сооружению и видишь сплошные гигантские кольца желез- ной арматуры. Тогда это был еще скелет сооружения. Наверху, по бо- кам, внизу двигались люди, видные точно через кружево. Они вязали ар- матуру. Их сменили опалубщики, бе- тонщики. Железные кружева прев- рашались в проточные бетонные тру- бы, по которым теперь течет вода для столицы. Я бродил внутри этих фан- тастических конструкций, зарисовы- вая их с разных точек. Яхрома. Шлюз № 3. Это третий шлюз канала от Волги, поднимающий воду еще на 8 метров. Колоссальная бетонная ванна, имеющая двое во- рот и четыре башни управления. Сю- да через ворота спокойно вливаются воды Волги. Ворота шлюза представ- ляют целый комплекс сооружений. я художественно оформляю террито- рию сооружений Карамышинского узла. По бокам канала - на высо- ком откосе будет установлен огром- ный девятиметровый электрифици- рованный герб СССР и восьмиметро- вое красное знамя. На противополож- ном берегу--десятиметровый портрет товарища Сталина и портреты членов Политбюро ЦК ВКП(б). Художники Г. Кун и В. Фомин ук- рашают порт в г. Дмитрове. Худож- ник Марышев готовит огромное пан- но «Посещение товарищем Сталиным глубокой выемки канала Москва- Волга». Художник Буров работает над 25-метровым портретом товарища Сталина, который будет установлен на Химкинском водохранилище про- тив вдания речного вокзала. В юже- ном районе канала будет установ- лен 12-метровый герб СССР работы Трехлетняя работа на канале Моск- ва--Волга дала мне как художнику великолепный материал. Я воочию

Т. Хренников

композитор Против универсализма в стимулировании их работы, в по- вышении их музыкальной культуры. Нечего и говорить, что в рамках су- ществующего союза композиторов вокалисты не могут получить всего этого. Мне не представляется целесооб- разным создание об единенного сою- за музыкантов. По-моему это будет никому ненужный филиал существу- ющего союза Рабис. У композиторов есть свои особые специфические ин- тересы, у исполнителей свой особые творческие интересы, Для чего же нужно выдумывать какую-то новую организационную форму, которой обязательно хотят обединить всех занимающихся музыкой. Авторы статьи «Создать союз со- ветских музыкантов» борются за универсализм ради универсализма. Конечно, они правы, когда протесту- ют против теперешнего порядка ве- щей. Исполнительская секция при союзе композиторов естественно не может их удовлетворить. Отсюда вы- вод- нужно создать наряду с со- юзом композиторов союз исполните- лей. Для меня ясно, что лям нужна своя особая организация. Что же касается твор- ческого сотрудничества, о котором Безусловно, в будущем союзе му- выкантов нужно обеспечить необхо- димую самостоятельность каждому ии упомянутых мною «родов ору- жия». Возможно, на практике это должно вылиться в создание ряда се секций: композиторов, исполнителей, музыкальных критиков, Вааимное сотрудничество секций союза, конеч- но, отразится самым положительным образом на общем поднятии уровия культуры в нашей стране. Значи- тельно благоприятней будут усло- вия для обширной и систематической пропаганды творчества советских композиторов. Мы актив музыкальных критиков, существовали до сих пор в качестве секции критиков при союзе компо- виторов. Нужно отметить, что сек- ция эта очень слабо себя проявила. В особенности плохо обстоит дело с исполните-живописи». творческаяруются торый несомненно существует между музыкальными критиками и испол- нителями. При создании единого творческого союза музыкантов этот недостаток может быть легко изжит. Необычайно возросли требования к работникам музыкального фронта. Страна ждет от мастеров музыки выдающихся произведений, отража- ющих всю значительность и много- гранность переживаемой нами Ста- линской эпохи. Только в тесном творческом единении музыкальных работников возможно разрешение этой грандиозной задачи.

Проф. Л. Н. Оборин Мы недовольны соЮЗом композиторов Целиком присоединяюсь к моим коллегам пианистам, выдвинувшим на страницах «Советского вскусства» идею о создании единого союза со- ветских музыкантов. Совершенно очевидно, что существующее поло- жение не может нас удовлетворить. Правы авторы статьи Я. Зак, Г. Эдель- ман, А Лохелес и др, когда они пи- шут о том, что так называемая ис- полнительская секция при союзе композиторов существует на правах «бедных родственников». В настоящее время ряд крупией- ших исполнителей, и в частности профессоров Московской консервато- рии, находится вне творческой орга-

Знаменитый французский поэт Поль Валери выпустил книгу воспоминаний о художнике Дега. Полю Валери при- надлежат, как известно, интересней- шие этюды о творчестве Дега, кото- рые вошли в недавно вышедший на русском языке сборник его работ. *

Эти ворота имеют специальный меха- художника Бурова. низм, открывающий и закрывающий их. Мне довелось присутствовать при окончании монтажа ворот 3-го шлюза.



Эти ворота колоссальны. Люди около  них кажутся крохотными точками. видел, как перековывались люди, ко- торые под руководством большевист- Кругом грохот сотен молотков. ской партии и ее вождя товарища

В Британском музее открылась вы- ставка «Вода в изображении мастеров На выставке демонстри- акварели Дюрера, Клода Лор рена, Ватея, Гарди, Констэбля и др. Критика отмечает особо работу китай- ского художника Ма-Юань «Лодка под луной» и японского художника Хокусай «Волна». *

К осени 1936 г. я уже сделал около 200 зарисовок. Из этих рисунков был  Сталина вернулись к социалистиче- ской жизни, выстроили канал Моск- составлен специальный сборник. Талантливый художник Глеб Кун, в прошлом лагерник-каналоармеец, ныне комсомолец и руководитель Центральной художественной мастер- ской Дмитлага, также создал серию рисунков. Глеб Кун начал работать на Беломорстрое как художник-деко- ратор каналоармейского театра. На строительстве канала Москва--Волга Кун сделал ряд замечательных гра- фических работ (Донный водоспуск на Истре, Хлебниково, ЧТЗ на Ик- шанской плотине, первый пароход на Перерве, Химкинский мост и др.). Они были воспроизведены в специальном сборнике «Два канала в графике». ва--Волга. Весь собранный мною ма- териал я думаю использовать для ра- боты над большой картиной.

Художник В. ЕЛКИН низации. И это понятно. Только тог-

В Англии демонстрируется новая кинокомедия «Пожалуйста, сидите! Сюжет этой комедии почти в точности повторяет «Двенадцать стульев» Иль. фа и Петрова, хотя действие происхо- дит в Манчестере и все действующие лица -- англичане. Факт заимство- вания сюжета у Ильфа и Петрова от- мечает и английская критика.

- и затем все это приводит к мощно- му ослепительному аккорду при по явлении Финна, разрушающего ча ры Наины. В постановке Большоd театра Финн появляется тотчас вслед за Русланом, купюра срезала триои вся сцена теряет свой музыкально- драматический смысл. Барсовой (Людмила) роль как бы делится на две части - в 4-м акте она мило «капризничает», поет она очень хорошо, А вот в 1-м акте ее ария не звучит. Из остальных ис- полнителей отметим Ставровскую (Наину) и Михайлова (Светозара).   Хоры Глинки - их много в опера … поражают своей разнохарактерно- стью, богатством оттенков, мастерст- вом полифонического письма. Хор Большого театра в 1-м действии чраз- мерно увлекается пиано - и потому моментами звучит тускло. Очень рошо исполняется анаменитый св дебный хор «Лель таинственный». 3-м акте хор поставили где-то дале за сценой, и это отрицательно сказа лось на его звучности. В 4-м дей ствии хор поет отлично («Погибнет» заключительный хор). анаме-бота Работа художника спектакля В. Хо- художника спектакля В ней написать отдельную статью. написать отдольную статьь проявила Ходасевич для оформления бесконечного множества картин и сценических эпизолов. Она мастер- ски сочетает различные оформления как реалистическое офоры ление рощи и, скажем, «условное» оформление сада Черномора. Постановка «Руслана и Людмилы» бесспорно открывает новую страницу в истории Большого театра. Мы ждем что «Руслан» начнет серию монумен- тальных постановок классических опер - западно-европейских и на- ших русских. Не надо забывать, что на нашей сцене нет до сих пор «Дон Жузна» Моцарта, «Фиделио» Бетховена, нет «Бориса Годунова» Мусоргского, нед Вагнера. Постановка «Руслана» пока- зывает, как много и серьезно нужно работать еще нашим певцам, чтобы стать подлинными оперными актера- ми, чтобы повысить уровень вокаль- ного мастерства в Большом театре. ГАБТ надо создать свои новые моло- дые режиссерские кадры, выдвиже- ние Захарова бесспорно во многом себя оправдало. Успех «Руслана» должен окрылить всех работников тв- атра, должен побудить их с большей интенсивностью, энтузиазмом и во- лей бороться за то, чтобы сделать советский оперный театр лучшим Гоперным театром в мира.

интерес и к самому спектаклю замет- но падает.

Фото А. Воротынского. нередко слишком «затушевывает» оркестр. Любопытно проследить, как Самосуд интерпретирует увертюру к «Руслану». Он дает ее в несколько замедленном, по сравнению с обыч- ным, темпе. Мы готовы согласиться с этой трактовкой она придаетболь- шую монументальность увертюре, преодолевает тот традиционный на- лет мендельсоновской «скерцозности» и «зефирности», каким зачастую от- мечена бывает трактовка этой увер- тюры. Но нам непонятно, почему вто- рую - лирическую тему дирижер играет резко замедляя темп. Это не- ожиданное замедление нарушает мо- гучий стихийный полет этой музы- ки. Больше динамичности, драмати- Режиссерски наиболее просто, правдиво и скупо разрешен 2-й акт -особенно сцена у Финна и сцена Руслана на поле. Прекрасно заду- ман финал 1-го акта. 4-й акт нас не удовлетворил - в частности мало удачно разрешен марш Черномора -У на музыку этого марша приходится слишком много всяких сценических пертурбаций. Если в режиссерской работе по пла- нировке действия, мизансцен, от- дельных эпизодов есть много удач- ного, присутствие режиссерского гла- за и руки всегда ощущаешь, то срав- нительно меньше дает себя знать ра- бота режиссера с исполнителями. Из исполнителей действительно просто восхищает Златогорова (Ратмир) - красотой своего голоса, музыкально- стью, драматической яркостью и сво- бодой исполнения. Мы с удовольст- вием отмечаем эту победу молодой советской артистки, Радует в спек- такле и артист Ханаев (Финн). Эта роль у артиста наиболее удачная. В «Руслане» есть целые партии и отдельные арии неимоверной труд- ности. К таким принадлежит нитое рондо Фарлафа и сцена Рус- лана («О поле, поле»). Лубенцов не ческой силы порой хочется ощущать в палочке Самосуда. овладел еще приемом скороговорки. Он не выдерживает Как известно, той же музыкой ко- торой открывается увертюра, кон- чается вся опера. Нас крайне удив- ляет почему в финале, под нее ве селья ради, некие парни в цветных рубахах танцуют чуть ли не трепака в присядку - что за странная при- темпа рондо и к концу начинает задыхаться, глотать слова и т. д. Мы знаем, как трудна эта сцена, и думаем, что исполнителю нужно продолжать работу над обра- вом Фарлафа. Рейзен (Руслан) поет первую по- ловину арии - лярго - просто и хорошо. Аллегро же у него еще тоже

Людмила» венском «Фиделио», то Руслана B этой сцене даже не знаешь, с кем сравнить и сопоставить. Несколько аккордов вступления музыки навеки уготовили Глинке место в Пантеоне бессмертных гениев искусства! Поста- раемся разобраться - как музыкаль- но «сделана» эта сцена. И опять мы найдем здесь необычайную внутрен- нюю динамичность, постепенное нара- стание силы в плавно развертываю- щейся мелодии. Какое нагнетение вмоций в этом менлнагнетение ментальном лярго, как лышит

«Руслан и Раскроем с вами партитуру «Рус- лана и Людмилы», отрешимся на не- сколько мгновений от только что ви- денного спектакля в Большом теат- ре. Поговорим раньше о самом Глин- ке, о его музыке. …Рассказ Финна. Весь он музы- кально построен на одной фразе - народной финской мелодии. Рассказ этот -- цепь вариаций на эту ме- лодию. Каждый эпизод, каждая де- таль грустного и одновременно смеш- ного «романа» Финна и Наины полу- чает в оркестре Глинки свою музы- кальную иллюстрацию и отображе- ние. Но это не просто внешняя ил- люстративность - мелодия в миноре после того, как Наина равнодушно отвечала: «Пастух, я не люблю тебя», или военные клики в оркестре - ког- да Финн отправляется воевать, или мелкие шажки аккордов, когда речь идет о «трясущейся старушке». Нет, вариации эти -- неразрозненные му- зыкальные картинки, смена которых целиком обусловленонтнсло музы- кально связаны между собой единым внутренним динамичным симфониче- ским развитием - и в этом отноше- нии наломинают вариалии Мопар и Бетховена… Идем дальше. - Рондо Фарлафа. Влияние итальянской оперности здесь бесспорно (у Глинки можно найти много влияний - он ведь вос- принял и претворил в своем твор- честве всю западно-европейскую му- выкальную культуру - но при всем том Глинка всегда оригинален, всегда остается самим собою, не теряя ин- дивидуальности гения). Рондо, вариации - казалось бы, схема построения этих классических музыкальных форм давно ясна, уста- новлена раз навсегда. Но какое внут- реннее содержание вкладывает Глин- ка в эти формы! Какое развитие по- лучает тема рондо, когда в неудер- жимом потоке симфонизма устрем- ляется эта музыка к заключительной коде всей сцены. С этой музыкой мы  примчались к следующей сцене: Рус- лан на поле битвы. Даже неподго- товленный и неразбирающийся слу- шатель должен быть потрясен музы-  кой этой сцены Если по поводу Су- санина Одоевский когда-то говорил, что, слушая его, «невольно приходит  в голову характер Пизарро в бетхо

«Руспан и Людмила» в ГАБТ. Слева --- Б. Златогорова в роли Ратмира; в середине -- сцена в замке (3 акт). Слева направо: Г. Петрова, В. Васипьева и Т. Лазаревич; справа: М. Семенова. Наины  к и ариях Ратмира, это относится даже танцам Глинки (и в замке Наины, у Черномора). знательно «симфоничесния мноли Только что разобранный 2-й акт опе- ры разделен внешне на три отдель-

венно приводит нас к новой поста- новке «Руслана и Людмилы» в ГАБТ СССР. Трудно преувеличить значение и ценность этой постановки, обя- занной своим происхождением и обуществлением новому художе- ственному руководству Большого театра. Нестерпимо было то ненор- мальное положение, когда величай- шая русская опера в течение не- скольких лет была вовсе снята с ре- пертуара Большого театра, снята, так как старая постановка ее никуда не годилась и в сценическом и в музы- кальном отношении. Сейчас осущест- долгожданная новая постанов- ка «Руслана». Постановку эту мы должны прианать интереснейшей, во многих отношениях выдающейся, хо- тя в некоторых моментах у нас и могут быть возражения и несогласия с постановщиками. Давно в Большом театре мы не Давно в Вольшом театре мы не если можно так выразиться, внут. ренне, по содержанию блестящих спектаклей Новая постановка осле- пительна по своему оформлению, по своей технике - некоторые сцениче- ские эффекты, смена картин сдела- ны просто виртуоано. Но особенно важен, конечно, разительный рост музыкальной культуры Большого те- атра Недаром новая постановка «Ру- слана» воспринимается у нас прежде всего как музыкальный праздник. Генрих Гейне говорил о Париж- ской Гранд-оцера, что это «рай для глухих». Что греха таить, некото- рые наши старые оперные спектак- ли тоже были «раем для глухих», Самосуд стремится поднять самое значение музыки в Большом театре. В его исполнении «Руслана» нет «ака-   демической» аккуратной прилизан- ности, нет и столь распространенной сумасшедшей «медной горячки». Интерпретация Самосуда в лучшем смысле этого слова академична. Но моментами в его исполнении ощу- щаешь холодок. Желая выдвинуть на первый план цевца-актера, Самосуд

музыка, какое радостное облегчение, чувств ных сцены, но если приглядеться по- какую полноту раскрывшихся ощущаешь, когда музыка приходит к солнечному соль-мажору на словах «и струны вещие баянов»… В этой медленной части арии, столь многозначительной и глубокой по содержанию, что она собственно получила самостоятельное значение и воспринимается как законченный и цельный номер, -- обрисован весь Руслан. Быстрая часть арии «Дая черт русского витязя. Таким образом, музыкальная характеристика, изуми- тельно рельефная, образная и полная, дана у Глинки отчасти в речитативе, но главным образом в самом мело- дическом развитии арии. Не напо- минает ли это Моцарта, его оперы, где с таким гениальным мастерством тоже в мелодии арии, песни компози- тор создает образы своих героев, пе- редает их переживания. Мы недаром вспомпили Моцарта. Общее у Глин- ки с Моцартом не только в этом. Оперные ансамбли Моцарта, В раз- витии драматического действия мо- цартовских опер ансамбли (трио, квартеты, квинтеты и т. д.) играют очень большую роль - они всегда связаны, всегда концентрируют в себе энергию острого драматического конфликта. Но разве по существу не таковы же многочисленные ансамбли в «Руслане»! Есть еще одна очень важная черта общности между Мо- цартом и Глинкой. При внешней стро- гости, ясности формы, - внутренняя скрытая взрывчатая динамичность, глубокий драматизм, принципы сим- фонического развития. Это относится не только к разобранным нами сце- нам, но и к огромному большинству вообще всех номеров в «Руслане». Мы   не говорим уже о Гориславе об ближе, разве рассказ Финна не вос- принимаешь как первую часть сим- Фонии, в которой рондо Фарлафа яв- ляется ее скерцо, «О поле, поле», - ее медленным адажно, а аллегро арии ее финалом с кодой (рассказ Голо- драмалическая линамикаоимфонтам достигает бетховенской силвлена тенсивности. Достаточно обратиться увертюре «Руслана» -- формалисты любят сближать ее с увертюрой мо- партовского «Фигаров (общий резма жор, унисонный бег струнных), но, , конечно, по размаху, значению, со- держанию и силе это уже ближе к Бетховену. Все это мы особо отмечаем, выде- ляем в музыке Глинки, ибо эти ка- чества представляют для нас особый интерес и важны с двух точек зре- ния. Прежде всего, разбор «Руслана» позволяет нам утверждать, что имен- но музыка Глинки является источ- ником всей русской драматической музыки. Не следует это утверждение понимать как желание «принизить» или «уменьшить» огромное значение и роль в развитии русской музыки, скажем, Даргомыжского или Мусорг- ского. Речь идет ве о «ниспроверже- нии» Даргомыжского, гениального русского музыканта-драматурга, а скорее о достойном возвеличивании Глинки, которого явно недооценива- ли у нас, и о том, чтобы наметить здесь верную историческую перспек- тиву. Это имеет непосредственное и весьма серьезное значение и для су- деб советской музыки. Но кроме того выяснение и опреде- ление черт и характера глинкинской музыки дают ответ - как нужно ста- вить Глинку, А это уже непосредст

уда Что касается режиссерской сторо- ны спектакля, то мы должны сказать, несколько скомкано. Не совсем понятно, почему в этом аллегро сделана купюра. Вся предыду- ерии. что молодой постановщикP. Захаров, впервые пробующий свои силы в опе- ре, не уберется от соблазна легко- го успеха волшебного спектакля-фе- В постановке использовано много эффектов и сценических трюков все это хорошо - тем более, что сде- ланы они, как мы уже говорили, с технической стороны блестяще. Но нам представляется, что эффектов этих «немножко много» В особенно- сти вагружен 4-й акт. Изобилие эф- фектов в конце концов приводит к прямо противоположным результа- там. Публика настолько привыкает в течение первых 3-х актов к «чудесам» и «волшебным» неожиданностям, что в конце концов шествующие слоны 4-м акте на нее уже не действуют, а когда к последним сценам вооб- в ще «сверхестественное» кончается - щая сцена -- речитатив и лярго -- и так оттирают это аллегро на второй план, а с купюрой оно совсем про- падает. Вообще говоря, претив купюр в «Руслане» возражать нельзя, ибо опера так велика, что фактически не умещается в один вечер. Но против урезки арии Руслана и еще одной небольшой сцены -- Руслана в гаре- ме - мы бы возражали Известно, что в либретто «Руслана» есть некоторые сюжетные «неувязки», Однако, не на- до количество этих неувязок увели- чивать. Картина в гареме для дра- матического развития действия име- ет немаловажное значение. Руслан попадает в гарем, он готов остаться  здесь, готов поддаться обольщениям дев Наины. Превосходное трио по- вествует об этом трагическом момен- те в судьбе Руслана. В музыке идет большое драматическое нарастание