ИСКУССТВО 

СОВЕТСКОЕ

ПИСЬМО РЕДАКЦИЮ

Портрет директора

Совещание в ПаркеРOНИКА На-днях состоялось первое совеща­ние Художественного совета Цен­трального парка культуры и отды­ха, созванное дирекцией парка и ре­дакцией газеты «Советское искус­ство». Совещание обсудило доклады арх. Власова о едином архитектурном плане парка и художника Вильямса о художественном оформлении пар­ка, карнавалов и массовых праз­днеств. В оживленном обмене мнений уча­ствовали скульпторы, архитекторы и художники тт. Рахманов, Шервин­ский, Родионов, англ. архитектор Филдс и др Было отмечено, что про­екты, представленные т. Власовым, носят слишком явственные следы подражания греко-римской архитек­туре. Наибольшее одобрение полу­чили проекты летнего катка, архи­тектурного оформления набережной, цирка. На ближайших совещаниях совета обсуждение докладов тт. Власова и Вильямса будет продолжено.

Реплика тов. Нарокову   В Доме актера на-днях состоялся устроенный режиссерской секцией Всероссийского театрального общест­ва диспут о пушкинских спектаклях в московских театрах. Принявшие участие в диспуте режиссеры и ак­теры, в частности С. Г. Бирман и С. В. Гиацинтова высказали ряд чрезвычайно интересных, хотя в не­которых отношениях, может быть, и спорных мыслей о своей интерпрета­ции пушкинских трагедий. Необходимость в особой реплике вызывает однако высказывание по­становщика «Маленьких трагедий» на сцене филиала Малого театра М. С. Нарокова. Оказывается, что М. С. Нароков трактовал «Каменного гостя» как… комедию. Режиссера на мысль о такой трактовке навел Бе­линский, который, по словам М. С. Нарокова, писал о том, что трагедия Пушкина была бы «веселой пове­стью», если бы не развязка с появ­лением командора. М. С. Нароков весьма поверхностно и невнимательно прочел то, что в дей­ствительности было написано Белин­ским. А написал он следующее: «Это фантастическое основание по­эмы на вмешательстве статуи произ­водит неприятный эффект… Но Пуш­кин был связан преданием и оперой Моцарта, неразрывной с образом дон­Хуана. Делать было нечего. А драма непременно должна была разрешить­ся трагически - гибелью дон-Хуана; иначе она была бы веселой повестью го - не больше, была бы лишена идеи, лежащей в ее основании». Из этой цитаты совершенно ясно, что Белинский никак не может отве­чать за явно неверную трактовку «Каменного гостя» в филиале Мало­Б. ГРИГОРЬЕВ. театра. «рабко-Собетской CMPALE  * Иваново. Го­товясь к участию во Всесоюзном горьковском фес­тивале, Иванов­ский областной драматический те­атр решил предва­рительно провести в Иванове с 15 по 25 мая специаль­ную декаду, во

В

Илья

Ильф

иное. На общемосковском собрании писа­телей т. Березовский, между прочим, критиковал управление по охране авторских прав (см. отчет в «Совет­ском искусстве» 5 апреля). Было бы очень хорошо и правиль­но, если бы т. Березовский, как пред­седатель ревизионной комиссии сою­за, честно признал, что сам он ни разу работы управления не прове­рял и понятия не имеет, как рабо­тает эта организация. Но не зная дела, т. Березовский приписывает людям пороки, которых у них нет, Речь идет о драматурге т. Лернере, которому секция драматургов пред­ложила занять место директора уп­равления по охране авторских прав, В чем же виноват Лернер? В том, что он работает и получает зарпла­ту?… За это еще никого не обвиняли. А при варплате существует преми­рование. Секретариат драмсекции премировал т. Лернера за два года его работы, как вообще премируются другие работники после составления годового отчета. Досадно, что т. Березовский сам не узнал «что к чему» и выставил т. Лернера каким-то рвачом, само­снабженцем и пр., когда на самом деле имеется положение совершенно Ник. Погодин, В. Шкваркин, Л. Славин, Бор. Левин, Конст­Финн, И. Прут, А. Глоба, В. Ар дов.

Грозный директор вы­вывает в кабинет акте­ров и допрашивает: «По­чему вы не здоровае­тесь со мной?». А заве­дующий трупной т. Тол­качев советует прови­нившимся: Вы уже лучше здо­ровайтесь, товарищи! Так и роль потерять можно, или даже из те­атра вылететь!… Чуть ли не половина всех актеров получила за время «правления» Лазуркиной различные взыскания. В результа­те актеры избегают об­ращаться к директору даже в тех случаях, ко­гда этого требует неот­ложное дело. Равнодушно взирает на все это партийная группа. Она оторвалась от коллектива и пре вратилась в некую орга­низацию при директоре, Она не борется с под­халимством, Стенная га­зета, выходящая, кстати сказать, под очень странным заголовком «Симоновец», справед­ливо критикуя директо­ра, половину своих скромных страниц по свящает дифирамбам по адресу художественного руководителя театра. По­теряв всякое чувство меры, авторы этих заме­ток из кожи лезут вон, чтобы доставить удовольствие на­чальству. По случаю для рождения Р. Н. Симонова, по поводу 7-летнего юбилея театра, в связи с постанов­кой «Бесприданницы» и без всякой связи и повода услужливые ры» бесконечно лебезят: «Наш доро­гой Рубен Николаевич», «Наш ру­ководитель Рубен Николаевич» и т. д. Тов. Симонов заслуженно отмечен недавно нашим правительством. Его успехам мы рады. Но славословия стенгазеты не могут способствовать росту самокритики в театре. Кому все это нужно? Нам кажет­ся, меньше всего и самому т. Симоно­ву. Однако партийная группа не соч­ла нужным обратить внимание редак­тора газеты коммуниста Егорова на недопустимость этого тона. В театре напряженное положение с репертуаром. Некоторые актеры си­стематически опаздывают на репе­тиции и на спектакли, иные просто не являются к спектаклю (как, напри­мер, Щербак). Местком не участвует в творческой жизни театра. Свердловский райком ВКП(б) мало интересуется театром. Представите­ли райкома, если и посещают театр, то главным образом для того, чтобы посмотреть премьеру. Это вовсе не похоже на руководство. Юр. БОЙЛИН

* В Большом театре Союза ССР режиссер Б. Мордвинов приступил к работе над «Поднятой целиной» Двер­жинского; дирижирует оперой С. А. Самосуд, оформление П. Вильямса. * 21 апреля в МХАТ СССР им. Горького состоится премьера «Анны Карениной», Постановка -- народно­го артиста СССР Немировича-Данчен­ко и засл. арт. республики Сахнов­ского, оформление Дмитриева. Роль Анны Карениной исполняет Тара­сова, Каренина - Хмелев, Врон­ского - Прудкин, Стивы Облонского  ＿ Станицын, Долли Облонской - Е. Алеева, Лидии Ивановны - Ду­расова, Бетси Тверской - Степа­нова. * Центральный театр Красной ар­мии заканчивает работу над «Бан­киром» А. Корнейчука в постановке A. Попова и оформлении Уманского. * 18 апреля Московская консерва­тория отмечает 70- летие старейшего профессора засл. деятеля искусств Ф. Ф. Эккерта и 50-летие его дея­тельности как пе­дагога, дирижера и композитора. * Сегодня, в те­атре им. МОСПС в первый раз по воз­обновлении идет «Мятеж»; спек­такль совпадает с 500-м представле­Ф. Ф. Эккерт нием пьесы. * В Музыкальном театре им. Не­мировича-Данченко И. Шлепянов совместно с А. Тулубьевой приступи­ли к работе над постановкой «Риго­летто»; дирижер спектакля­проф. Гр. Столяров, оформление Шлепяно­ва Одновременно театр работает над возобновлением «Кармен» («Кармен­сита и солдат»). Поэт К. Липскеров пишет новый текст. Режиссер спек­такля I. Саратовский, дирижер Сто­надов Парти» Кармен поот Голомом и Данилова. сунки на всесоюзный конкурс на лучший детский рисунок на тему. «Горький, его жизнь и его произве­дения». * 23 апреля в Московском дра­матическом театре состоится премьера комедии А. Островского «На всякого мудреца довольно простоты». Поста­новка В. Федорова, художник Гр. Кноблок. * 12 апреля в Малом зале Консер­ватории состоялся концертный показ камерных ансамблей музыкального учипища им. Ипполитова-Иванова. * Сегодня, Ленинградский театр музыкальной комедии отмечает 25- летие сценической деятельности ар­тиста Н. Я. Янет. * Театр-студия под руководством Умелева репетирует «Дети солнца» M. Горького. Постановку осущест­вляютH. Хмелев и М. Кнебель, ху­дожник Н. Пруссаков.

С трудом заставляешь себя пове­рить в то, что Ильфа нет в жи­вых, - так молод, жизнеспособен, противоположен смерти был его об­лик. Это был человек выдающегося ума. Талант его был блестящ и своеобра­зен. Культура глубока. Вкус тонок и безупречен. У него был острый и свежий глаз большого художника. Могуществен­ным оружием своим - иронией - он пользовался для того, чтобы про­никать в сущность изображаемых вещей. Его проницательный глаз ви­дел вещи в их первозданной нагото. Эффект смешного в его произведе­ниях часто проистекал из того, что вещи, им изображаемые, не совпа­дали с распространенным предста­влением об этих вещах, - хотя об­разы его в то же время с несрав­ненной правдивостью вскрывали са­мое сердце изображаемого мира, Об­разы его были неожиданны, но точ­ны. Моралльные качества Ильфа были Принципиальность соединялась Ильфе с темпераментом бойца, благо­даря чему книги, написанные Иль­фом и Петровым, при высоком совер­шенстве формы отличались боевым непримиримым духом. Л. СЛАВИН.

Поправки

Уголок фойз театра под руководством Р. Н. монова. В центре портрет директора Р. М. Лазур­Си­работников киной, внизу - портреты прочих театра. На-днях состоялось собрание пар­тийной группы театра, руководимого нар арт. республики Р. Н. Симоновым. В минорном тоне повествовал парторг т. Родин о том, что никакой полити­ко-воспитательной работы партгруп­па не ведет, творческими вопросами не занимается. Что же касается само­критики, то, по словам Родина, «мы иной раз слишком скромничаем»… К сожалению, докладчик не рас­шифровал этой загадочной формулы. А стоило бы! Родин «скромно» умол­чал о том исключительно бюрократи­ческом режиме, который установила директор театра Р. М. Лазуркина. Только год работает Лазуркина в театре, но она уже создала себе весь­ма незавидную репутацию. Чего сто­ит хотя бы знаменитый приказ, из­данный ею летом прошлого года во время гастролей в Харькове, в кото­ром размер дотаций на питание ак­терам рам устанавливался в зависимости от их успеваемости в… занятиях по противовоздушной обороне. Этот смехотворный документ надолго оста­нется в памяти актеров. Как из рога изобилия, сыплются на актеров бесчисленные взыскания. По­следним рекордом в этой области яв­ляется недавний приказ, в котором Лазуркина об явила строгий выговор с предупреждением актеру т. Клюк­вину «за вызывающее поведение в разговоре со мной»…

В фельетоне Евг. Бермонта «Овни­мании к живому дирижеру», напе­чатанном в «С. И.» 29 марта, заме­чен ряд неточностей. Так, не указа­но, что распределение кадров яв­ляется обязанностью Теараспреда, а не Комитета искусств. Документы говорят о том, что т. Орланский находился в ожидании назначения 6, а месяца; обратившиев, как зывают отношение т. Я. О. Боярско­го и т. А. А. Гольдмана к делу т. Орланского. Под статьей «Художник-агитатор», по­мещенной в номере «С. И.» 11 апреля, вместо А. Тартак ошибочно поставлена поднись А. Корсакова. 



Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН. Издатель: Журнально-газетное об единение.

Ярославль. «Слава» время которой по­Янушева­казать весь репер­Мотылькова туар гастрольной поездки. Кроме участия в олимпиа­де (спектакли «Васса Железнова» и «Последние») театр дает B Москве 30 спектаклей в Парке куль­туры и отдыха им. Горького и пока­жет «Славу», «Коварство и любовь», «Горе от у от ума» и маленькие трагедии А. С. Пушкина. # Иркутск, Союз художников Во­сточной Сибири организовал посто­янную передвижную выставку, кото­рая начнет обслуживание городов и крупных колхозов области. Тбиписи. Орденоносный театр им. Руставели работает над «Отелло» (постановка режиссера Агсабадзе, в роли Отелло - народный артист СССР А. Хорава). Театр им. Марджа­нишвили принял к постановке пьесу армянского драматурга М. Микаэля­на «Гош». Тбилисский армянский те­атр готовит «Женитьбу» Гоголя. * Симферополь. Заслуженный де­ятель искусств Н. С. Самокиш закан­чивает для Харьковского историче­ского музея картину «Восстание в Запорожье в 1768 году».

Казахский театр оперы и балета в Ленинграде. Народный артист рес­публики орденоносец К. Байсеитов в роли Ер-Таргына (опера «Ер-Таргын»). КАЗАХСКИЙ ТЕАТР В ЛЕНИНГРАДЕ 13 апреля в Ленинград приехал в полном составе Государственный ка­захский оперный театр. Гостей встре­чали представители ленинградских театров, Управления по делам ис­кусств и общественных организа­ций. C приветствиями выступили нар. артист Б. А. Бабочкин, засл. артист И. В. Немцев, писатель Л. Соболев, нач. ленинградского уп­равления по делам искусств М. А. Рафаил. Гастроли казахского театра нач­нутся в Ленинграде 19 апреля в Ма­лом оперном театре. 19 и 20 апреля пойдет музыкальная пьеса «Кыз­Жибек» («Шелковая девушка») с участием народной артистки СССР Куляш Байсентовой, нар. артистов республики К. Байсеитова и К. Жан­дарбекова, засл. артистов М. Ержа­нова, У. Турдукуловой и солистки балета засл. артистки Шара Жан­дарбековой. Затем театр выступает в Выборгском доме культуры, где покажет 21 апреля «Кыз-Жибек», 22 и 23 - «Жалбыр», 24 и 25 - «Ер­Таргын». «Ер-Таргын («Богатырь Таргын») первая казахская опера («Кыз­Жибек и «Жалбыр» музыкальные пьесы). Музыка написана орденонос­цем нар. артистом республики Е. Г. Брусиловским на основе казахских народных песен. Либретто - Сагира Камалова; постановка нар. артиста K. Жандарбекова, дирижирует Ах­мет Журбанов. C 27 апреля по 4 мая состоятся 6 спектаклей в Доме культуры пром­кооперации, с 5 до 10 мая театр играет в Доме культуры им. Горь­кого.

Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45 . ВЫШЛА НОВАЯ КНИГА

КЛАССИКИ ХОРЕОГРАФИИ кумом). (Составлена Ленинградским Гос. Хореографическим Техни­350 стр. больш. размера со многими иллюстрациями, в пере­плете. Высылается без зад атка налож. платежом, включая упак. перес. и извещение за 21 руб. 60 коп. ральному магазину. Заказы направлять Лениград, 25, Пр. Нахимсона, 3, Теат-

гильдии купец» На-днях Тамбовского в архиве ЗАГС, в метрических книгах Пятниц­кой церкви обнаружены интересные данные о смерти знаменитого русско­го артиста Н. Х. Рыбакова. В ноябре и декабре 1876 г. Н. Х. Рыбаков, как известно, гастролировал в Тамбове, Во время одного спектак­ля он внезапно заболел, был переве­зен на свою квартиру, где и умер. B метрической книге Пятницкой церкви за 1876 г. в разделе «умер­шие» имеется запись: «Рыбаков Николай Хрисанфович, валковский второй гильдии купец, 59 лет, умер 15 ноября от разрыва сердца, похоронен 19 ноября». Характерно в этой записи то, что тамбовские попы и полиция не приз­навали Н. Х. Рыбакова артистом, а считали его просто «валковским второй гильдии купцом». Артисты, игравшие на тамбовской сцене, собрали средства и постави­ли на могиле Н. Х. Рыбакова памят­ник, окруженный чугунной решеткой и увешанный многочисленными вен­ками. Года три назад этот памятник тамбовские «хозяйственники» сдали в утильсырье. Д. ЛИПЕЦКИЙ

300 лет «Сида»«2-й Корнель Триста лет на­зад вышло первое издание знамени­того «Сида» Кор­неля. Пьеса эта­одно из величай­ших произведений французской дра­матургии-- вызва­ла вначале резкие нападки современ­ников, но затем прочно вошла в репертуар лучших театров мира. На русской сцене «Сид» обычно трактовался, как ложно-классическая трагедия. Пьеса не завоевала подо­бающего ей места в репертуаре те­атра. В какой-то степени это обяс­няется тем, что наша литература не богата переводами «Сида». Переводы Катенина (когда-то восхитившие Пушкина) и Княжнина устарели, и кроме того, как и все переводы того времени, это, в сущности, новые произведения, созданные на основе текста Корнеля. Более поздний перевод Лихачева очень далек от оригинала, полон руссицизмов. Самая форма произве­дения искажена, так как перевод­чик заменил величавый алексан­дрийский стих нерифмованным пя­тистопным. Советский зритель должен нако­нец увидеть на сцене эту блестя­щую трагедию любви и долга, один из лучших памятников мировой драматургии. На вечере в Доме актера (9 ап­реля) Вадим Шершеневич прочитал новый перевод, полностью сохранив­ший и форму корнелевского стиха, и очень близко, чуть ли не под­строчно, передавший содержание «Сида». Это было единодушно отмечено всеми критиками и литературоведа­ми, которые выступали после читки (Э. Бескин, В. Блюм, Штейнберг и др.). B. БЕБУТОВ

СВЕРДЛОВСКАЯ ГОСУД, КОНСЕРВАТОРИЯ ОБЯВЛЯЕТ НОННУРС ПЕДАГОГОВ СПЕЦИАЛИСТОВ НА ЗАМЕЩЕНИЕ ВАКАНСИЙ ПО ФАКУЛЬТЕТАМ: Фортепианному - 1 профессор классев спец. фортепиано и истории и теории пианизма. Вокальному - 1 профессор классов сольного и камерного пе­ния и ансамбля. 1 доцент классов сольного пения, истории во­кальной педагогики и вокальной литературы. 1 ассистент класса сольного пения. Композиторскому и историко-теоретическому - 1 профессор­теоретик специальных классов гармонии, полифонии и анализа муз. форм. Оркестровому - 1 профессор класса скрипки, 1 профессор клас­са виолончели, 1 доцент класса гобоя, 1 доцент класса кларнета, 1 доцент класса фагота. по хороуправле­нию.  По исполнительским специальностям -- вокальной, форте­пианной и смычковых инструментов - необходимо наличие большого педагогического, исполнительского и артистиче­ского стажа. По специальностям духовых инструментов - диплом об окончании Консерватории и вначительный стаж педагоги­ческой и исполнительской работы. Педагогам оркестрового факультета обеспечивается работа концертмейстеров в Симфоническом оркестре Свердловской Гос. Филармонии. Лица, желающие принять участие в конкурсе, подают на имя Дирекции Консерватории заявление и curriculum vitae с приложением документов, удостоверяющих образование, педагогический и артистический стаж. Срок подачи заявлений до 1 мая 1937 года по адресу: Свердловск, улица Ленина, № 26. Государственная Кон­серватория. ДИРЕКЦИЯ. Мосновское Областное Отделение КОгизА могиз В МАГАЗИНЕ № 6 М ОГИ ЗА Кузнецкий мост, 18, тел. 4-42-39 и 2-17-07 . ИМЕЕТСЯ БОЛЬШОЙ ВЫБОР КНИГ по ИСКУССТВУ. 1) Алексеев Н. B. 1894--34. Оборник Памятки художника. M. Советский писатель, 1936 г. с иллюстр, ц. 9 р. 2) Аникиева В., Пахомов, А Ф., 1935. ЛОССХ с иллюстр. Ц. 8 р. 3) Бакушинский А. К., Домо­гацкий В. Н. Всекохудожник. 1936 г. о иллюстр. Ц. 6 р. 4) Брандт О. Ф. Французская гравюра XV и XVII веков в собрании Эрмитажа с иллюстр. 1. 6 р. 5) Выставка Украинского на­родного искусства. Упр. делами. Искусст, СНК, УССР, О иллюстр. Ц. 18 р. 6) Галушкин А. Петров­С илл. О., 1936 г. Водкин, Изогиз. I. 11 р. Иногородние заназы высылаютея наложенным платежом

23 апреля

редакции газет «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» и «КИНО» созывают совещание работ­ников кинематографии на тему: «Подготовка сценариев и фильмов к 20-летию Великой пролетарской революции». Совещание состоится в по­мещении редакции «Советское искусство» (Страстной бульв.,  11).

в лаборатории электроакустики Ленин­градского научно-исследовательского ин­ститута музыкальной промышленности разработана спепиальная аппаратура для испытания качества и силы звука смычковых и щипковых инструментов. На снимке: научный сотрудник инсти­тута тов, 0. И. Касаткин производит испытание гитары

Начало в 8 ч. вечера. Вход по пригласительным билетам.

страде артист артист персонажей рассказа кому, когда и что ответил! нает, что он видел уже у кого-то в жизни этот жест. Еще неизвестно, на что, собствен­но, будет жаловаться этот новый, возникший в Хенкине, персонаж, но ясно, что и жалоба будет несостоя­тельная, вздорная, смешная, мелкая. Наш провинциал вдруг ловит себя  на том, что он гро­мко смеется вме­сте со всем зри­тельным залом. И отныне провинци­ал покорен: в сле­дующий раз, когда со сцены назовут заслуженного ар­тиста Хенкина, провинциал будет рукоплескать, как и все его соседи по залу, и на лице его заиграет «улыбка в кредит». Между тем рас­сказ продолжается. Изображаемое Хен­киным лицо -- в сильном аффекте Его обидели. Про изошло столкнове ние. Рядовое, не­обыкновенно час­тое в быту столк­Заслуженный новение. Зрителям аслуженный ставляет. Слияние полное. Темпера­мент артиста целиком направлен на то, чтобы как можно ярче передать эмоции своего персонажа, ход его мыслей, его речь. Хенкину ничего не надо приписы­вать, пририсовывать, об яснять. Ему надо только изобразить, и сразу ста­новится ясно, что и где порочно, мел­ко пошло в данном лице. Это - не­оценимое качество карикатуриста. По своей беспощадно­сти, наблюдатель­ности, способности к синтезу Хенкин близок Кукрыник­сам. Шаржи язви­тельной троицы художников про­изводят такой же эффект, что и рас­сказы Хенкина. Когда смотришь на карикатурный портрет работы Ку­крыниксов, сперва смеешься потому, что это очень сме­шно и похоже. потом приходит в республики голову мысль: «так республики вот ты какой!». На тридчатилятилет. рисунке не просто большой нос, гоф­рированные уши и короткие ручки, а внутренние свой­ства оригинала. Руки артиста создают иллюзиюто­го, что артист окружен множеством незримых, но совершенно реальных лиц и вещей. Как они держат мни­мый инструмент или бумагу! Как они отводят в сторону или берут об ру­ку, хлонают по плечу воображаемого собеседника! Как лаконично и убе­дительно подчеркивают они вопрос, удивление, страх, гнев, озабоченность рассказчика! Как четко и ясно по­казывают, кто из неимеющих плоти



Конферансье называет имя, отче­ство, фамилию и звание заслуженно­го артиста. Дружные аплодисменты. В зале - оживление, Зрители пово­рачиваются друг к другу, чтобы об­меняться улыбкою, или поплотнее усаживаются в креслах. Но вот где-то в пятнадцатом ряду сидит приезжий издалека, которо­му ничего не говорит это имя и кото­рому непонятны аплодисменты, улыб­ки, движения. Провинциал с особен­ным любопытством глядит на сцену. Из-за кулисы быстро выходит не­высокого роста плотный человек. У него почти сердитое лицо. Небрежно и нервно он прогуливается вдоль рампы. - Это - кто? - спрашивает у соседа наш провинциал. -Да Хенкин же… неужели не знаете?… Сосед нетерпеливо отвернулся к сцене, и на губах его играет та «улыб­ка в кредит», которая составляет высшую награду для комического да­рования. Провинциал немного растерян. Со­вершенно непонятно, что будет де­лать человек с такою необычною для  эстрады внешностью. Впрочем, мо­жет быть, заглавие вещи, которую исполнит этот странный артист, по­может понять, что же, собственно, произойдет… Но что это? Или он про­пустил - наш провинциал? Кажется, никакого заглавия не было. Так сра­зу и началось - без заглавия. Да, да, Хенкин уже рассказывает… Да и чорт с ним с заглавием! Не до него! Кажется, словам предшествовал не­обыкновенно выпуклый жест, обеими руками Но жест принадлежал уже не тому артисту, что выходил к рам­пе с сердитым лицом, Руки служат уже другому человеку - простодуш­ному, на что-то крайне обиженномуи взволнованному до-нельзя. Жест не­обыкновенно убедителен, и в то же время так банален, жалок, смешон. Каждый из сидящих в зале вспоми­

И, конечно же, такие артистические - истинное данные богатство не только для рассказчика. Во всем этом ощущается настоящий комик-буфф, желанный участник спектакля в опе­ретте, в комедии, в обозрении. Хен­кин и начинал в драме 35 лет назад. Совсем недавно - на нашей памя­ти -- он играл в оперетте, теперь слу­жит в Театре сатиры. Я видел Хен­кина в роли муллы из оперетты «Чайхана», в роли Ламбертуччио из оперетты «Бокаччио», дедушкой в водевиле Катаева «Миллион терза­ний». В Театре сатиры я смотрел «Дорогу цветов» с Хенкиным - Газ­гольдером. И в театре Хенкин - это не комик, который от фортеля до фортеля как бы не существует. По сцене ходит человек, имеющий свой характер, свои привычки, свои манеры и забо­ты. Они смешны -- эти заботы и ма­неры. Но оттого они не делаются не­реальными. Наоборот, со всей убеди­тельностью таланта Хенкин застав­ляет верить в правдоподобие самых вздорных и нелепых поступков опе­реточного комика. Иною стороной своего дарования показывается Хенкин в «положитель­ной» роли Понцера («Большая семья» К. Финна). Об этом можно было бы типу, персонажу. говорить отдельно, потому что в ро­ли Понцера неожиданно для всех на­шел Хенкин мягкие и теплые тона, сохранив всю свою реалистическую убедительность, весь темперамент ар­тиста, полностью отдающегося роли, и 36-й год своей сценической дея­тельности В. Я. Хенкин встречает в полном расцвете творческих сил. Встречает чутким артистом, готовым в сатирическом рассказе и в лири­ческой роли посильно отразить наше время, наши дела. Завидный юби­лей! B. АРДОВ

Резолюция Хайкина Пом. концертмейстера Ленинград­ского малого оперного театра скри­пач А. С. Авцон решил посвятить себя дирижерскому искусству. Он стал готовиться к поступлению на 3-й курс дирижерского отделения Консерватории. Театр пошел ему в этом навстречу, оплачивая его за­нятия с доцентами Мервольфом и Мусиным. Желая отчитаться перед дирекцией театра в своей трехме­сячной работе, т. Авцон просил сво­их преподавателей дать отзыв о его его работе. Доцепт ЛГК т. Мусин написал ди ректору театра письмо, в котором, характеризуя работу своего учени ка, пишет: «Тов. Авцон добился очень больших результатов в целе овладения всесторонней дирижер­ской техникой». Письмо это было направлено ху­дожественному руководителю театра Б. Хайкину, который начертал на нем следующую резолюцию: «Кого интересуют успехи Авцона как дирижера? Все равно из него дирижер никогда не выйдет, так как он не музыкант, а склочник. Что значит «добился результатов в деле овладения дирижерской техникой?» Вот бюрократизма достойные плоды.

7) Ежегодник Государственного Эрмитажа в 1 Западно-Европ. искусство. Г. Эрмитаж. 1936. О иллюстр. 15 р. 8) Искусство Грузии, Искусст­во 1936 г. о иллюстр. 5 р. 9) Лазарев В. Н. Братья Ле­нэн. Искусство, 1936 г. 1. 35 10) Соболев Н. Н. Русская на­родная резьба по дереву. Ака­демия 1934 г. с иллюстр, Ц 28. 11) Соболев Н. Н. Очерки по истории украшения тканей. Ака­демия 1934 г. с иллюстр. Ц. 30 р. 12) Стрелков A… Фаюмский. Портрет, Исследов. и описан, па­мятников изд. Академия, 1936 г. иллюстр. П. 50 р. 13) Французские карандашные портреты XVI--XVII веков. ЛОССХ. 1936 с иллюстр. Ц. 25 р. 14) Никольский B. Куприн A. В. Всекохудожник, 1935 г. иллюстр. Ц. 6 р.

наперед знакома. енкин, вся гамма мыслей, ний обилей которого отмечает положений, слов Сатиры. этого конфликта. Еще вчера, может быть, кто-нибудь из зрителей сам был вовлечен в подобное происше­ствие. Но сейчас, слушая Хенкина, все начинают понимать, до какой сте­пени такие «драмы» смешны и ни­чтожны. Но как же достигается это осмея­ние, затрудненное тем, что осмеивает­ся-то человек, которого изображает сам Хенкин? Ни на секунду вы не чувствуете у Хенкина иронии. Рас­сказчик ни в малой мере не отделяет себя от личности, которую он пред-

имеется ассортимент книг по всем отраслям знания.

Уполном, Гдавлита B-26730. Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30