4

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Страна замечательного настоящего и прекрасного   вупкии Театр на площади Самая большая мечта советского актера - стать выразителем идей, настроений, чувств своего народа. Хо­чется слить свое творчество с твор­чеством народа, Хочется забыть, что играешь перед рампой, на небольшой сценической площадке, в театре, в котором присутствует всего несколь­ко сот зрителей. И в будущем - так подсказывает мечта - может быть актер будет встречаться с огромны­ми массами зрителей, которые он во­одущевит силой своего пафоса, мощью убежденного слова, неотрази­мой властью своего таланта. Античные греки и римляне уже знали такой театр на площади, широ­кий амфитеатр или цирк, в котором развертывались потрясающие драмы, комедии и трагедии величайших тра­гиков древности. Мне кажется, что в будущем совет­ский театр выйдет за пределы огра­ниченных помещений своих театраль­ных зданий (как бы технически со­вершенны и вместительны они ни были). Я себе представляю, что в майские или ноябрьские дни на Красной пло­щади, на Марсовом поле в Ленингра­де, на больших площадях Киева и Тбилиси, Баку и Ташкента, Минска и Владивостока на специально постро­енных амфитеатрах советские актеры и режиссеры создадут великолепные спектакли о Чапаеве, о Щорсе, о ге­роях Советского Союза. Дни наших величайших побед в любой области социалистического строительства, дни крупнейших со­бытий международной жизни будут отмечены такими встречами совет­ских актеров с народом. Советский актер мечтает о драматургических произведениях шекспировской мощи, которые можно играть в такие дни. Техническое оборудование буду­щих сценических подмостков будет, повидимому, совершенно своеобраз­ным. Кино со всеми его средствами выражения, уже известными и еще нераскрытыми, с экранами, на кото­рых б х будут проецироваться картины цветные, рельефные, озвученные, а может быть и обладающие еще новы­ми, неизвестными нам свойствами, сыграет адесь колоссальнейшую роль. В этих новых всенародных представ лениях все искусства, которые спо­собны воздействовать на человека, со­льются воедино. Да и сама рампа, эта условная гра­ница между площадкой, на которой действуют актеры, и местами для зри­телей, замирающих обычно в созер­пательном бездействии, наверное бу­дет упразднена в такого рода спек­таклях. Сами зрители примут актив­ное участие в грандиозных драмати­ческих представлениях. Будет стер­та грань между артистом и зрителем, и тогда-то именно актер себя почув­ствует подлинным ваятелем и вод­чим человеческих душ. Но насколько должна преобразить­ся вся техника (внутренняя и внеш няя) актера для того, чтобы он су­мел по-настоящему действовать в та­грандиозных спектаклях! Дол­ких жны быть кэидены новые формы и средства сценического воздействия. Какая перспектива для творческой   фантазии величайших и талантли­вейших режиссеров! Все самое цен­ное, самое плодотворное, что имеет­ся в театральной системе Станислав­ского, в равнообразнейшем и тончай­шем режиссерском опыте Немирови­ных скульптур ча-Данченко; весь художественный темперамент, режиссерский пафос, тонкий эстетический вкус Mейерхоль­да сольются вместе, и из этого еди­ного сплава будут черпать будущие Худ. В. Климашин. «Театральная площадь завтра». (Проект нового госкинотеатра. Изофантазия) 

будущего Город социализма В своей недавно опубликованной книге «La ville irradieuse» крупней­ший из современных западноевропей­ских архитекторов ле-Корбюзье се­тует на то, что зодчество в капита­листических странах утратило свою живую связь с окружающей приро­дой. Каменные мешки, которыми усеяны магистрали больших капи­талистических городов, давят чело­века, душат его мысль, связывают его движение.

Капиталистический город и в Ев­ропе и еще в значительно большей степени в Америке растет ввысь. Не­боскребы, дома-башни, многоэтажные деловые и доходные коробки образу­ют лицо современного буржуазного города. Совершенно иначе развивается на­ше социалистическое градостроитель­ство, которое уже сейчас ясно наме­чает пути нашего архитектурного развития в близком и более отдален­ном будущем. В этом своем выска­вывании я, конечно, меньше всег собираюсь намечать точные вехи раз­вития советского водчества, советско­го градостроительства. Я хочу только сформулировать несколько общих мыслей о направлении, в котором мы идем, о том общем характере, кото­рый примут, частично уже принима­ют, наши города в будущем. Нашим городам будущего гиганто­мания, увлечение высотностью, мно­гоэтажностью не будут свойственны. Мы всегда, строя отдельные дома и планируя новый город или рекон­струируя старый, думаем прежде все­го о человеке, поэтому советская ар­хитектура будет значительно чело­вечнее в своих устремлениях. Она будет выражать социалистические В социалистических городах на­шей страны будут широкие, густо озелененные улицы. Дома в среднем будут не выше 6---7 этажей с широ­кими, открытами, озелененными дво­необтолинос детвора нандет все влечений - физкультурные и зеле­ные площадки, беседки, фонтаны. В каждом городе среди других площа­дей будет своя центральная домини­рующая площадь, на которой будет принципы в формах организации жилья и города. выситься своеобразный «социалисти­ческий акрополь». Это будет архи­тектурный центр городского комплек­са. Может быть это будет дворец гор­совета, а может быть в будущем бу­дет найдена новая форма и функция этого центрального сооружения, в ко­тором будут помещаться и залы за­седания для городского совета, и раз­нообразнейший комплекс детских уч­реждений, и центральная городская библиотека, и анфилада уютных ком­нат для отдыха и дружеских встреч граждан, На территории этого дворца. будут распланированы: ботанический парк и площадки для физкультур­ных упражнений; в этом дворце со­циалистической культуры будут пре­красно оборудованные помещения для картинных галлерей, выставок, организаций зрелищ, рестораны и ка­Каждый отдельный квартал города должен иметь свое архитектурное лицо. Красивейшими сооружениями городах будущего будут театры самые парадные, самые празднич ные сооружения. Конечно, от тепе­решней, так называемой «типовой ус­тановки» в будущем не останется н следа. Ни один театр нашей стра­ны не должен быть похожим на дру­гой. Силуэты наших театральтых со­оружений, их отделка, архитектур­ная организация окружающей терри­тории (эспланады, монументальная скульптура, барельефы) должны от­личаться индивидуальным своеобра­зием. План «большой Москвы» выдвинул грандиозные конкретные задачи уже на самое ближайшее будущее. Фак­тически это уже не будущее, ибо за­дачи, поставленные этим планом, разрешаются в наши дни, Я говорю о замечательном сооружении канала Волга--Москва, о метро, о группе но­вых мостов через Москва-реку и т. д. На массовом строительстве жилых до­мов по качеству и разнообразию строительных материалов, начиная от элементарного (дерева) и кончая са­мым дорогим и ценным (мрамор), мы занимаем первое место в мире. С на­шими мраморами могут соперничать только мраморы Италии, Канады и Северной Африки. О будущем я не могу думать аб­страктно. Оно связано с текущими задачами сегодняшнего дня. И мысль моя снова возвращается к «большой Москве», Кроме нового Юго-западного района, который нам предстоит ос­воить, имеется еще один территори­ально чрезвычайно эффективный рай­он, против речного вокзала на Ле­пинградском шоссе. Я говорю о рай­бне Лимки. Этот район может быть превращен в социалистический фор­штадт Красной столицы, отделенный от основной части города большимк незастроенными площадями. Счастливо и привольно будут жить рдане социалистической страны этих городах самого близкого буду­щего! Анадемин А. ЩУСЕВ

ка. Мы мечтаем-и требуем дящихся к искусству, демонстрируя у нас в парке лучшие его образцы. Лучшие театры страны, лучшие ма­стера слова, песни, музыки, танца вы­ступали и будут выступать в теат­рах и на площадках парка. Десятки тысяч людей посещали в парке вы­ставки крупных мастеров живописи, скульптуры и народного творчества. Разве не образцом популяризации художественных до­стижений народного искусства явля­лась прошлогодняя украинская вы­ставка и выставка изделий хохлом­ских мастеров? В этом году будет показано творчество народных ма­стеров РСФСР, лучшие дожников, которые дадут свои ра­боты на весеннюю выставку. В даль­нейшем будет показано творчество замечательных мастеров Севера, Туркменистана, Грузии, Армении­искусство всех национальностей, на­селяющих нашу родину, увидят и ус­лышат посетители парка на выстав­ках, на эстрадах и площадках пар­нок» видели сотни помо­гали к ляют слу­шателей половина впервые, аудитории, нимавшей зе. мет­втажному прекрас­но лючительным данным ториям. Зеленый театр дает им воз­можность осуществить свою мечту. Но приходится с грустью признать, что творческие работники театра еще не поняли до конца огромного значе­ния Зеленых театров, которым по на­шему глубокому убеждению суждено создать новый вид советского спек­такля. уго, очень туго поворачива­ются они к массовой аудитории. Двадцать тысяч зрителей это же красивейшая, величественная карти­на, которая сама может вдохновить мастера театрального искусства.  Здесь рождаются особые настроения, особая атмосфера радости общения многих тысяч людей, переживающих одни нувства, взволнованных одни­ми мыслями. Одесь рождается новый социалистический теалр - нужны только смелые усилия талантливых драматургов, режиссеров и актеров, смелая творческая мысль! Людям, не соприкасающимся не­посредственно с многотысячной мас­сой де го мы ло Но допустимо ли, что выставки эти  ки со проводятся в ветхих, неуютных фа­нерных зданиях, оставшихся еще со времен сельскохозяйственной выстав­1923 года? Не пора ли, наконец, всей серьезностью поставить Все­союзному комитету по делам искусств вопрос о постройке в парке постоян­ного здания для выставок картин и скульптур? Нам мало открытых вы­ставок скульптуры, которые стали до­стоянием и получили оценку сотен тысяч зрителей. Мы мечтаем о посто­янном здании для демонстрации луч­ших образцов нашего изобразитель ного искусства миллионам посетите­лей парка, Мы мечтаем и требуем,  та чтобы в ближайший же год эта меч­осуществилась. ва Большое место в показе лучших образнов профессионального искусст­-- театрального, эстрадного, кино - занимает крупнейший в Союзе от­посетителей парка, трудио, пожа­какой сте­Всесоюзная олимпиада художест­венной самодеятельности, грандиоз­ные хоры и оркестры, лучшие массо­вые пляски, яркие театрализованные митинги-все это стало традициями и бытом Зеленого театра. Но надо со всей резкостью сказать что на этом работа Зеленого театра ни в коем слу­чае не должна остановиться. В Зеле­ном театре должны быть созданы свои монументальные, героические спектакли. Сами масштабы парка, размах его работы, многотысячные аудитории подсказывают нам стиль этих спектаклей.  Мы мечтаем о возрождении на на­шей новой прекрасной основе лучших традиций античного театра. Не слу­чайно дважды А. М. Горький беседо­вал с нами о Зеленом театре, о не­обходимости создания в нем массово­го героического спектакля. Мы мечтаем и требуем, чтобы луч­шие советские драматурги, режиссе­ры и актеры пришли к нам, в Зеле­ный театр, со своими творческими

В солнечные радостные майские дни двадцатого года Великой проле­тарской революции хочется говорить о наших огромных победах и о но­вых задачах, рожденных завоеванны­ми успехами. И, в частности, о куль­туре, еще точнее -- об искусстве и его роли в огромных культурных ком­бинатах, какими являются новые культурные учреждения парки культуры и отдыха. Владимир Маяковский еще в пер­вые годы существования парков го­ворил о них, как о «парках размаха и массы». Да, миллионные массы приобщаются в парке к искусству, вовлекаются в искусство, в самосто­ятельное творчество. Нам кажется, что некоторые работ­ники искусств еще не поняли этого, не увидели широчайших просторов, которые открывают перед ними пар­ки для художественного воспитания масс. Начнем с того, что парк сам должен быть произведением садово­паркового искусства. Мы мечтаем о том, чтобы все до­стижения монументальной живописи были применены в парке. Потолки и стены наших сооружений должны радовать глаз своим живописным уб­ранством, роспись ваз и барельефы должны входить составной частью в этот ансамбль. Мы мечтаем о созда­нии московского Версаля или Петер­гофа, о том, чтобы десятки прекрас­лучших советских скульпторов украсили аллеи и зда­ния парка, чтобы парк превратился в своеобразный советский пантеон. Мы мечтаем о советских Ленотрах, Леблонах, Кентах, которые, подобно

которых у нас, к сожалению, еще очень мало. Мы будем всячески под­держивать и культивировать вы­ступления эстрады и никогда не со­гласимся с тем, что эстрада­это ис­кусство низшего сорта, Дело не в ро­искусства, а в таланте и мастер­стве. Только подлинное искусство, луч­шие образцы художественного твор­чества способны найти глубочай­ший отклик и пробудить в народе новые таланты, вызвать творческое вдохновение и дать советской стране новых художников. Парк должен стать колыбелью новых художествен­ных талантов. Несколько лет назад, вслед за все­союзной олимпиадой самодеятельно­искусства, проведенной в парко , организовали конкурс любите лей-одиночек художественной само­деятельности. Неожиданно для нас самих в конкурсе, вызвавшем огром­ный интерес и у посетителей, приня­участие 300 человек. Немало спо-

лун, представить себе, до собных людей после этой олимпиады пени велика тяга людей к песне, му­пошли учиться в музыкальные шко­лы. зыке, танцу. «Правда» в статье о художествен­ной самодеятельности писала, что на­ша свободная страна это поющая страна. Тысячи людей с огромным уловольствием разучивают в наших парках новые песни, поют старые. шей степени нужны в парке и та­лантливые эстрадные выступления, Но музыка в парке далеко не ис­черпывается песнями. Если в рас­пространении новой массовой песни парк бесспорно проделал большую работу, то совсем слабо пропаганди­рует парк симфоническую музыку. А ведь где, как не у нас. должны звучать симфонии Бетховена и Ваг­нера, где, как не у нас, осуществит­оя заветная мечта великих компози­торов, мечтавших отдать свое искус­ство многотысячным взволнованным аудиториям? Это вовсе не значит, что мы долж­ны пропагандироваль только такие высокие формы искусства, как сим­фоническая музыка или спектакль МХАТ. Могут ли быть сомнения в том, что цирковое искусство должно широко демонстрироваться в парке? Вопрос сводится только к качеству цирковых выступлений. Не в мень-

Самое почетное и значительное ме­сто в системе всей работы парков, и, в частности, всех мероприятий по искусству занимают массовые празд­ники, с необычайной яркостью и мно­гогранностью об единяющие все ви­ды искусств. Массовые народные праздники, всеми корнями связанные с жизнью народа, его лучшими мечтами и дня­ми, представляют собой интересней­шее общественное и художественное явление. Жан-Жак Руссо называл массовые праздники самыми светлыми момен­тами в жизни человечества. С необы­чайной теплотой и лиризмом описал Энгельс народные праздники в ста­тье «Рейнские празднества». Со­вершенно естественно, что виях советской действительности они приобрели небывалый размах и необычайную насыщенность. Таких празднеств, как первомайское и ок­тябрьское, когда во всех городах бур­лит народная радость, звучат в ты­сячи голосов песни, ведутся неустан­но пляски, не было никогда и нигде. В карнавале, в празднике парк ис­пользует все свое умение, весь накоп­ленный им опыт и как бы в суммиро­ванном виде дает его посетителю. Но именно потому, что массовые праздники в парке являются одной из самых значительных, самых органич­ных форм его работы, которой пред­стоит огромное богатое будущее, пар­кам необходимо много работать над массовыми праздниками, чтобы они достойно выражали счастье, гордость и уверенность людей нашей великой мечтаем и требуем, от имени миллионов наших посетителей, пото­му что, повседневно общаясь с ни­ми, мы знаем их мечты, желания, требования и мы верим, что все луч­шие люди искусства придут нам на помощь и создадут вместе с нами лучший в мире парк красоты, радо­сти и счастья миллионов жителей на­шей прекрасной столицы. Б. ГЛАН

режиссеры мысли и средства дляосу­этим мировым садовым архитекто­ществления своих грандиозных спек­рам, посвятили бы свою жизнь созда­таклей для советского народа. нию чудеснейших парков - шедев­ров садового искусства. Стендаль говорил: «Я не могу пред­ставить себе искусства вне социаль­ных условий, в которых находится данный народ. В них, и только в них оно черпает свою силу и слабость, приобретает значение или становится  пошлостью», Это большая мысль крупнейшего художника. Фантазируя сейчас о будущих мас­штабах театрального представления в Советской стране, я отнюдь не хо­чу нарисовать картину в духе утопи­ческой гигантомании. Нет, и обыч­ный театр, театр интимной психоло­гической драмы, театр лирических переживаний останется в будущем, и наш советский актер будет иметь ты­сячи и тысячи поводов и возможно­стей для того, чтобы целиком рас­крыть себя и в театральной форме. Я отнюдь не противопоставляю те­атр ограниченной площадки народно­му театру на площади, Они будут очевидно существовать рядом, бок-о­бок, тесно связанные многочислен­ными творческими нитями, оплодо­творяя друг друга, питая друг дру­га своим художественным опытом. Будущий актер Советской страны, обладая театром праздничных народ­ных представлений и театром интим­ных переживаний и борений челове­ческих душ, станет еще в большей степени трибуном для советского зри­теля -- художником, зовущим все­гда и вечно вперед на борьбу за ве­ликие идеалы коммунизма. Заспуженный артист Республики H. ХМЕЛЕВ

Но мы не только мечтаем, но и тре­буем, ибо знаем, что задача наших архитекторов и художников, которые должны создавать «земной рай» для миллионов счастливых жителей стра­ны социализма, в тысячу раз более чем соз­увлекательна и значительна, дание произведений искусства для бездельной знати. Это понимают и наши архитекторы. Доказательством может служить большая работа, про­деланная в Центральном парке куль­туры и отдыха им. Горького группой архитекторов под руководством глав­ного архитектора парка т. Власова, посвятивших себя интереснейшему делу архитектурно-художественного оформления парка. За работу по мо­нументальной живописи, кроме глав­ного художника парка т. ПI. Вильям­са, серьезно берутся такие мастера монументальной живописи, как ху­дожники Бруни, Фаворский, Родио­нов. Для работы над скульптурами для парка уже привлекались и бу­дут привлекаться все крупнейшие со­ветские скульпторы. Вместе с миллионами наших посе­тителей мы мечтаем и требуем, что­бы лучшие архитекторы, художники и скульпторы превратили парк в не­обычайной красоты советскую сказ­ку-быль. Завоевание искусства для десятков и сотен миллионов людей - одна из грандиознейших побед революции. Мы обязаны всеми имеющимися в нашем распоряжении средствами приобщать миллионные массы тру-

крытый двадцатитысячный Зеленый дерзаниями и замыслами. Мы знаем, многие драматурги, режиссеры и ак­теры мечтают о том, чтобы вынести свое творчество на большие сцени­ческие площадки, в величественные амфитеатры, к многотысячным ауди­и театр. Постановки в Зеленом театре «Князя Игоря» и балета «Пламя Па­рижа», опер «Кармен» и «Тихий Дон» Дзержинского, пьесы Гусева «Слава» комедии Шкваркина «Чужой ребе-

Художник в театре Театральный художник будущего поворотных кругов; умело не будет рабом сценической техники. руя этими средствами, можно добить­Он будет пользоваться ею только по ся кое-какого эффекта, который мере необходимости. Для максималь­забавит, развлечет зрителя. Но манипули­по­такой эффект весьма незначителен, и нам он совершенно не нужен. Задача ху­дожника на сценической площадке не в том, чтобы развертывать перед зрителем механические эффекты (это может быть занятно в мюзик-холле или цирке), а в том, чтобы раскрыть содержание и стиль спектакля. Театральный художник будет ра­сти вместе с театром, а не в отрыве от него. Поэтому я себе в будущем не представляю художника, который а мог бы с одинаковым успехом офор­млять спектакль в театрах различно­го творческого направления (теперь это, к сожалению, бывает нередко). ной выразительности оформления спектакля художнику нужен прежде всего простор - достаточная глуби­на сцены, высота портала, вмести­тельные карманы сценической пло­щадки. Горизонт и задник окажут­ся чрезвычайно гибкими и вырази­тельными средствами оформления любого спектакля. Осветительная техника сможет легко раздвигать тес­ные архитектурные пределы сцени­ческих интерьеров, Погоню за чрез­мерной механизацией сцены я считаю  совершенно излишней. Например, в парижском театре «Пегаль» имеется четыре сценических занавеса, много

Но ни один театральный художник не должен застыть на оформлении спектакля какого-нибудь одного жан­ра. Наоборот, в пределах творческого направления избранного им театра он должен будет уметь одинаково и выразительно оформлять и классику и современную пыесу, комедию-буфф и строгую трагедию, народное зрели­родины. Мы ще и интимную камерную драму. Будущее советского театра мне ри­суется как эпоха, обогащающая и уг­лубляющая разнообразное творчес­кое умение театрального художника, не его ремесленное умение удовлет­ворительно обращаться с механиче­скими аксессуарами сцены. B. РЫНДИН

Барельефы работы

РЕСПУБЛИК».

скульптора Чайкова

«ОДИННАДЦАТЬ