СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Собрание московских драматургов ма попадали непосредственно в руки Горького. А в письмах этих Ромэн Роллан просил не более и не менее, как материала для своих выступле­ний против клеветнической антисо­ветской деятельности троцкистской банды. C фактами в руках критик Б. Рейх показал, как «литературный центр», возглавляемый Авербахом и Киршоном, пытался распространить свое влияние и на пролетарских пи­сателей, работающих за границей. Когда Б. Рейх и его жена (писатель­ница т. Лацис) были за границей, авербаховские агенты делали все, чтобы изолировать Рейха и Лацис, боровшихся с авербаховщиной, от пи­сателей Западной Европы. Тов. П. Юдин в большой речи дал теоретический анализ троцкистских установок, которые «налитпостов­ская» группа и ее вожди Авербах и Киршон проводили в литературе. Оба они были пропагандистами троцкист­ской концепции культурной револю­ции, оба ратовали за троцкистские «литературные» лозунги «союзник или враг», «срывание всяких и вся­ческих масок» и др. Тов. А. Глебов рассказал о связи Авербаха с одним расстрелянным ныне шпионом, о такой же близкой связи другого «налитпостовского» ру­ководителя Б. Ясенского со шпионом Домбалем и т. д. На совести Киршо­на травля старейшего пролетарского драматурга Билль-Белоцерковского, Кузнецова и т. д. смерть затравленного рабочего поэта Тов, Глебов огласил отрывки из своего старого дневника, где записа­ны высказывания А. В. Луначарско­го о причинах гибели Маяковского. Луначарский связывал смерть поэта с гнусным отношением к нему со сто­роны «налитностовского» руковод­ства. Выступивший после т. Глебова т. Н. Н. Асеев целиком поддержал эту новском журнале «Театр и драматур­гия». Беспринципность афиногенов­ского подхалима Крути сделала его имя нарицательным. Растлевающую работу Киршон с Афиногеновым вели и среди молодых драматургов (И, Штока, Гайдовского, Базилевского, Берестинского), созда­вая специальную «школку молодых». В этом «пансионе» культивировались самые отвратительные нравы, приви­вались карьеристские навыки и т. д. Ни одной талантливой пьесы из это­го «семинара» не вышло и не могло выйти. В целом ряде выступлений на сове­шании (В. И. Блюма, киносценари­ста Б. Леонидова и др.) был постав­лен вопрос о масштабах вредитель­ской деятельности авербаховской группы,-в частности, об их работе за пределами литературы. До сих пор «налитпостовские» методы не изжи­ты в союзе композиторов, где орудуют неразоружившиеся рапмовцы. До сих пор киршоновские методы разжига­ния беспринципной вражды между работниками искусства применяются в области живописи, где работают связанные с Авербахом и с другими троцкистами дельцы из бывших АХРР и РАПХ. Еще не полностью вскрыта вредительская работа аверба­ховской группы в «Союзкино», где подвизался агент польской дефензи­вы, член «налитпостовской» группы Сольский-Панский и где художест­венио-производственным отделом за­ведывал приятель Авербаха В. Суты­рин. На собрании драматургов выступи­ли 0. Литовский и В. Млечин. Вы­ступления их носили беспомощный характер. Литовский, признавая групповой характер своей критиче­ской работы, в то же время отрицал, что эту групповщину он переносил в свою работу начальника Главреперт­кома. Нач. Мособлреперткома В. Мле­чин признал, что репертком был непо­средственно связан с Афиногеновым и Киршоном и являлся проводником их политики, что слабая пъеса Кир­шона «Чудесный сплав» получила вторую премию не без поддержки О. Литовского. под-Аудиторию совершенно не удовле­творило выступление Ю. Либединско­го, который обошел молчанием свое участие в выработке гнусных «тези­сов» Авербаха и в составлении теат­рального документа РАПП. В конце заседания вторично высту­пил с речью В. Киршон. Собрание предоставило ему неограниченное время, чтобы он честно и открыто рассказал о своем участии в троц­кистско-авербаховской группе. Кир­шон говорил долго, но не сказал ров­но ничего нового, - разве только бо­лее четко квалифицировал антипар­тийный характер своей деятельности, направленный на подрыв решений партии о перестройке литератур­ных организаций. Но и на этот раз Киршон обошел молчанием ряд тре­бований, предявленных ему аудито­рией: он не рассказал о подпольной работе своего ближайшего друга Авербаха в последние годы, не ска­зал о последних директивах, какие он получил от Авербаха, не поставил аудиторию в известность, кого авер­баховцы намеревались сделать жерт­вами своей травли и против кого го­товил козни. У Киршона хватило наглости обра­титься каудитории с… упреком в том. что писательская общественность его «не била за ошибки», «по-настоящему не критиковала», «не говорила рань­ше того, что говорит сейчас» и тем са­мым якобы создавала представление, «будто его, Киршона, не за что кри­тиковать», что он «подлинный лите­ратурный руководитель». Наглость этого заявления буквально поразила аулиторию. Собрание с удовлетворением вы­слушало сообщение ответственного секретаря союза писателей т. В. П. Ставского о том, что партгруппа сою­ва писателей поставила перед пар­тийной организацией вопрос о пар­тийной принадлежности Киршона. Собрание единогласно (при одном воздержавшемся) приняло решение поставить перед руководящими орга­низациями союза писателей вопрос об исключении В. Киршона и А. Афино­генова из состава президиума и прав­ления союза писателей. Вопрос о дальнейшем пребывании обоих дра­матургов в союзе остается открытым до окончательного разбора деятельно­сти авербаховской группы. Драматур­поручили это расследование про­ги вести в недельный срок. Вечером 3 мая закончилось собра­ние драматургов, посвященное фрак­ционной деятельности ответственного секретаря драмсекции В. Киршона и драматурга А. Афиногенова. Обсуж­дение продолжалось четыре дня. В нем приняли участие крупнейшие советские драматурги и критики. Разговор шел о всей деятельности троцкистской авербаховской группы и о выкорчевывании из литературы всех остатков контрреволюционного троцкизма. Выступления партийных и беспар­тийных писателей дали большой до­полнительный материал для устано­вления размеров и методов подлой авербаховско-киршоновской работы в литературе, в драматургии, в кри­тике, в театре. На конкретных при­мерах, почерпнутых из личной прак­тики, писатели показали, что бук­вально во всех литературных органи­зациях и учреждениях, в издатель­ствах, журналах и газетах сидели авербаховские агенты, мечтавшие о возвращении Авербаха к литератур­ному руководству и исподволь­под руководством Киршона -- подготов­лявшие для этого почву, В «Истории гражданской войны» сидел И. Минц, приютивший Аверба­ха, когда того, как троцкиста, выгна­ли с Урала. В «Истории фабрик и за­водов» поручения Авербаха выпол­няли Шушканов и Лузгин. В редак­цию «Двух пятилеток» пробрался авербаховец Корабельников и т. д. Немало авербаховцев было и в те­атральных изданиях, где большую роль играл один из авторов «Теа­трального документа» РАПп, близ­кий к Киршону, О. Литовский. Что вы сделаете с нами?! - говорил драматургу Н. Погодину в минуту большой откровенности на­чальник Московского областного ре­перткома В. Млечин. - В моих ру­ках, кроме Облреперткома находится театральный отдел «Известий», в ру­ках О. Литовскоголавропертком точку зрения. Суровой и беспощадной критике писатели подвергли деятельность и «Советское искусство»… Действительно, в «Советском ис­кусстве» сидел и проводил групповую «налитпостовскую» политику О. Ли­товский. В дни общемосковского соб­рания писателей В. Млечин демон­стративно выступил с беззастенчивой рекламой киршоновской пьесы «Боль­шой день» и тем самым пытался дев­ориентировать писательскую общест­B. Киршона на посту ответственного секретаря драмсекции. Тов. Погодин, А. Файко, Персонов, Л. Славин, Б. Ле­вин, Н. Адуев и др. расскааали о том, как Киршон насаждал в секции халимство и лакейство, как он сеял рознь между драматургами, старался разбить их на группы и тем задержи­вал их идейный рост. венность. B «Вечерней Москве» орудовал троцкист Оружейников, В «Литера­турной газете» долгое время подви­зался авербаховский прихвостень М. Цейтлин и выполнял фракцион­ные поручения авербаховской группы критик Д. Мирский. В журнале «Те­атр и драматургия» хозяйничали са­ми Афиногенов и Киршон, окружив­шие себя группой подхалимов вроде «критика» И Крути и растрелянного бандита Пикеля. Б. В. Алперс привел на совещании ряд цитат из «Театра и драматургии», тебя уничтожу. свидетельствовавших о том, что по­мимо подхалимских театральных ре­не­посредственно контрреволюционной пропатапдой, Алперс напомнил соб­B. Киршон спекулировал на именах ряда руководящих товарищей и ис­пользовал свои многочисленные свя­зи для личного благополучия Всякие выступления против него, Киршона, он квалифицировал как выступления против советской власти, против ли­нии партии в литературе и жестоко мстил всякому, осмелившемуся вы­ступить с критикой. Драматургу Ваграмову, когда тот рискнул выступить против Авербаха и Киршона, Киршон нагло заявил: Я тебя выгоню из Москвы… Когда А. В. Луначарский написал критическую статью о пьесе Киршона  «Суд», доказывая, что пьеса эта пло­ха, Киршон принял все меры, чтобы не допустить или по крайней мере за­клеве­Пи­держать опубликование этой статьи. Афиногенов действовал рука об руку Когда Ю. Юзовский от апологетиче­ских статей о пьесах Киршона («Хлеб», «Город ветров» и др.) пере­шел к более критическим высказы­ваниям о драматурге, он очутился в числе врагов авербаховской группы. Растрелянный бандит Пикель пре­дупреждал Юзовского: Напрасно вы отходите от Кир­шона… Плохо вам будет… Выступившие на совещании драма­турги дали оценку и художественной стороны пьее Киршона и Афиноге­ни Афиноге. нова. Ни Киршон, нов не знали и не хотели знать со­ветской действительности, даже от­рицали необходимость ее изучения. Для меня ясно, - говорит дра­матург К. Тренев, - что Киршон не писатель, что здесь мы имеем дело с подлогом и надувательством, какого еще не видела русская драматургия. Киршон делал фальшивые монеты, а литература дело чистое и чест­ное… Б. В. Алперс говорил о растлеваю­щем влиянии Киршона и Афиногено ва на театральную критику. Ближай­шим к Афиногенову теакритиком был И. Крути, который с Афиногено­вым раз ежал по всем городам, где шли пьесы Афиногенова, и писал о них хвалебные рецензии в афиноге   келя против И. Альтмана, критико­вавшего творчество Киршона; эти «опусы» террориста Пикеля помеща­олатостовени Киршон и Афиногенова. Стараясь расширить сферу своего го совместно Ягодой пытались включить в сферу своего воздействия даже… A. М. Горького. Это им, конечно не уда­лось, но авантюрист Крючков сумел все-таки в отдельных случаях ровать А. М. Горького от общения, например, с Ромэн Ролланом. С. И. Амаглобели рассказал как пе­рехватывали письма, адресованные великим французским писателем Алексею Максимовичу, и как Ромэн Роллан вынужден был обращаться к помощи третьих лиц, чтобы его пись­изоли-

5

 искусств). Композиторы каналоармейцы Музыкальная самодеятельность в Дмитровском лагере является неот - емлемой частью гигантского строи­тельства. В марте 1936 г. среди каналоармей­цев был об явлен конкурс на лучшую песню. Результаты конкурса превзо­шли все ожидания. Было представле­но 112 произведений, написанных 78 каналоармейцами, Из участников кон­курса только двое имели професси­ональное музыкальное образование Остальные же, только став участии­ками великой стройки канала, впер­вые получили возможность занимать­ся искусством. Стремление к твор­ческой работе заставляет их учить­ся, овладевать техникой композиции. Нелегко, понятно, это дается им, но одаренность и любовь к музыке по­могают. Люди понемногу впитывают в себя музыкальную культуру. Их успехи бросаются в глаза. Всего лишь год прошел с тех пор, как состоялся конкурс, а каналоармейцы уже выпу­стили сборник песен о Сталине. Композитор Цедрик играет в одном из лагерных духовых оркестров. Его «Марш бетонщиков», написанный для хора и духового оркестра, полу­чил на конкурсе первую премию. Од нако его же песня «Сталин» значи тельно интереснее, самобытнее и тех­нически более совершенное произве­дение. Ударник строительства, слесарь Шевченко получил на конкурсе вто­рую премию за песню «Ветер». Сочи­няя эту песню, он не знал нот. Его новая песня «О вожде» свидетельст­вует о творческом росте композито­ра. Бесспорно, выросли и другие ка­налоармейские композиторы -- Рогов, Лосик, Мейеров. Из всех изданных на канале сбор­ников песен самым интересным яв­ляется последний: «О Сталине». В сборнике есть превосходные песни. Кроме песен Цедрика и Шевченко хо­чется отметить песню Лужнова «Све­тит солнце» и песню Лосика «Ста­линский канал», Это, пожалуй, луч­шие вещи в сборнике, Очень инте­ресна мужественная и выразитель­ная «Тюркская мелодия» каналоар­мейца Давтяна, помещенная в том же сборнике, и его же песня «Ста­лин--солнце». Много ярких песен написано ком­позитором Розановым. Это человек с музыкальным образованием (пиа­нист), но композицией он стал зани­маться только в лагере. Изданный сборник его песен «Мой канал» сви­детельствует о несомненном дарова­НИИ. Безусловно талантливые люди Дав­тян, Мейеров, Идельбай, Муфтахуди­нов, Джабаров и Ширвани. Работники Дмитровского лагеря ведут громадную культурную работу, Они ищут музыкально одаренных людей, воспитывают их. Особенно хо­чется отметить инструктора по худо­жественной работе т. М. Я. Черняка, Это молодой, очень талантливый му­выкант, работавший на строитель­стве Белморканала. Сейчас М. Чер­няк член союза советских компози­торов. Его роль в развитии лагерной музыкальной работы огромна. Он на­писал много песен, поющихся по всей трассе канала. Он заботливо и вни­мательно помогает каждому канало­армейскому композитору, серьезно ванимаясь в то же время самообра­вованием. Наблюдая, как растут, воспитыва­ются и развиваются на канале люди, невольно восхищаешься. Создан не только новый канал­созданы но­вые люди. И это одна из самых за­мечательных побед в нашей стра­не. Д. КАБАЛЕВСКИЙ Всесоюзное совещание композиторов мая Всесоювный комитев лам искусств созывает всесоюаное сс­вещание композиторов и художест­венных руководителей музыкальных театров по вопросу о подготовке к 20-летию Октября. На совещании бу­дут представлены композиторы Ук­раины, Грузии, Армении, Азербайд­жана, Казахстана, БССР и РСФСР, На совещании будут присутствовать дирижеры, художественные руково­дители Государственного театра опе­ры и балета и Малого оперного театра (Ленинград), Киевского, Харьковско­го, Тбилисского, Ереванского, Бакин ского, Минского, Свердловского, Сара­товского оперных театров и художе­ственные руководители государствен­ных симфонических оркестров Ленин­града, Минска, Воронежа и Москвы. Гаварни. «Бродяги» (Приобретена

РИСУНКИ

РАБКОРА «Простой» выход Карикатура газеты «Про­жектор» (гардинно-кружев­ная ф-ка им. Тельмана).  тиски

«Опытный докладчик» Карикатура газеты «Дви­гатель» (зав. «Красный пролетарий»).



Всесоюзным комитетом по делам

данный РОПРОС стввлен ребром Везусловно 80Д­РOО сделуез евоатрать

После «Анна Каренина»

спектакля в МХАТ дяной корректностью. Это ходячая форма, машина, которая тебя вот-вот задавит. Я с первого взгляда вознена­видела Каренина. Хмелев - тонкий, многогранный артист, который растет   с каждым новым образом. Прудкину выпала труднейшая за­дача - воплотить Вронского. Он ее преодолевает с большим достоин­ством. Видна громадная работа, мно­гое найдено очень удачно, но образ Вронского чужд артисту. Весь спектакль, как почти все в Художественном театре, поражает свеей стройностью, заботой, чтобы все компоненты спектакля помогали артисту, а не заслонили его. Всего да­но в меру, видно тонкое внание эпо­хи, все солидно, красиво подобрано и дает верную картину того времени. Все вместе радует взор, удовлетворя­ет эстетическое чувство и ни на ми­нуту не отвлекает от актеров. шь пол­Просмотрев пьесу, вздыхаешь п ной грудью при мысли, что жизнь, которая только что прошла перед то­бою на сцене, уже позади и что жен­щины Советской страны свободны в своей любви и могут сами избирать свой путь, строить свою жизнь по своей воле. Народная артистка республики орденоносец А. ЯБЛОЧКИНА

ресный образ Каренина. Я знала, ви­дела таких людей. Они подавляют Спасибо Художественному театру за громадное наслаждение, которое я вынесла от спектакля «Анна Каре­нина». По художественному реализму, по глубине переживаний, по благород­ству, культурности постановки всей пьесы это исключительное событие нашей театральной жизни. Меня особенно пленила Тарасова. Не скажу, чтобы она сразу захвати­ла меня. Когда открылся занавес, я, увидев артистку, не сразу узнала тот образ, который уже сложился в моем представлении. Но чем больше Тара­сова раскрывала передо мной всю глубину переживаний, страданий женской души, всю сложность психи­ки этой русской женщины, тем бли­же и дороже она становилась мне с каждой новой сценой. Я восхища­лась ею, сгорающей, трепещущей от страсти, вамученной условностями и лицемерием окружающей среды, протестующей и мстящей своею смер­тью за разбитую жизнь и бесправное рабство женщины, И все это переда­но с необыкновенным обаянием, без фальши, без криков, просто, глубоко, трогательно. Чудесная артистка! Амелев дал исключительно инте­своим мертвящим взглядом, своей ле-

Несомненио в этом … ВОПРОСЕ кужно до заяный ебходныо итьса передомь.

наковец. ВОПРОС увязать

вопросу о0 окончании строительства детских яслей Карикатура газеты «Бое­вой дзержинец» (шпульная ф-ка им. Ф. Э. Дзержин­ского). И

Киргизский оперный спектакл клЬ уцелела девятилетняя дочь - Ка­ныш. Через десять лет после траги­ческой гибели родителей зритель ви­дит ее на шелкомотальной фабрике. Она комсомолка, лучшая ударница. На фабрику под видом мастера про­бирается Мамуш, строящий вреди­тельские планы, Он задумал убить Каныш, чтобы уничтожить потомство Чинар и Джапара. Но в самую послед­нюю минуту Каныш раскрывает вре­дительские планы. Фабрика спасена. Таково краткое содержание пьесы «Алтын-Кыз». Это первая пьеса, по­казывающая на сцене социалистиче­ское строительство и рост киргизско­го го пролетариата. B. ПАХОМОВ ОМОВ «Алтын-Кыз» в переводе на рус­ский язык значит «Золотая девуш­ка». Так называется новая музыкаль­ная драма Джоомарта Боконбаева, которую Киргизский государственный театр показывает своему зрителю майские праздники. Пьеса «Алтын-Кыз» охватывает от­резок времени приблизительно двадцать лет. В ней отражено коло­ниальное прошлое Киргизии и ее со в в циалистическое настоящее. стания оинается накануне вос­аула. Внимание всех привлокаюи савица Чинар и ее возлюбленный па­стух Джапар. Счастью Чинар и Джа-

ПОСЛЕ.

ДО

Музей А. М. Горького В Москве при Институте литерату­ры им. А. М. Горького организуется архив и музей А. М. Горького. В этом музее должны быть отраже­ны вся многогранная жизнь и гени­альное творчество А. М. Горького. Писатели должны помочь собрать документальные материалы (рукопи­си, письма А. М. Горького, рукописи других авторов с правками Горького, автографы, фотографии, иллюстра­ции, редкие и старые издания сочи­ненийA. М. Горького и др.). Все эти материалы, находящиеся в учрежде­ниях, издательствах, у отдельных ли­тераторов H лиц, внавших А. М. Горького, следует передать в Инсти­тут литературы для музея и архива Горького. Всем лицам, передавшим в Институт письма и автографы А. М. копии. Горького, будут даны взамен фото­Секретариат союза советских пи­сателей просит товарищей, лично знавших Горького, написать свои воспоминания о великом писателе.

пара решил помешать торговец-бога­тей Мамуш, Он хочет сделать Чинар одной из своих жен. Чинар и Джа­пар бегут в горы, и здесь начинается их кочевая жизнь. Действие продолжается через 9- 10 лет. В Киргизии свирепствуют бас­маческие банды, грабящие и разоря­ющие трудовой народ. Одна из таких банд налетает на юрту Джапара и Чинар. Во главе банды -- курбаши Мамуш. Он мстит девушке, отверг­нувшей его «любовь». Джапара убивают басмачи, а Чи­нар в отчаянии закалывает себя. У погибших родителей случайно

гуру, орнамент окаймляет, придавая композиции законченность. То же превращение произошло и с другими расчищенными мозаиками Деисусом и евангелистом Марком. Не­сомненно, столь же прекрасными ока­жутся после расчистки и прочие мо­заики Софии. Повреждения и утраты Оранты и Деисуса, к счастью, не столь значи­тельны и касаются только фона и частью орнамента. Важнейшие части - лицо, руки, одежды - сохрани­лись неприкосновенно. В технике мозаик обращает на се­бя внимание один удивительный при­ем. Как и прочие, мозаичное изобра­жение Оранты плоскостное, рельеф отсутствует; но оно сделано на по­верхности круто вогнутой. И вот на фигуре Оранты мастер делает ряд вы­пуклостей, как бы поперечных поя­сов, которые к краям фигуры сходят на-нет. Оредний пояс самый высокий -42 см (при высоте фигуры около 7 м), следующие, к голове и ногам, идут постепенно понижаясь до 17 см. Этот изумительный по смелости при­ем выпрямляет фигуру, делает ее вы­прямо. в Реставрация Софии только нача­лась; сделано еще немного, но рабо­ты идут полным ходом. Никогда в нашей стране памятникам древности не уделялось столько внимания, как настоящее время. Правительство УССР делает все, чтобы обеспечить наибольший успех реставрации Со­фии, и щедро отпускает средства, Кроме расчистки фресок и мозаик идут работы по восстановлению древ­ней архитектуры храма, Талантливо­му руководителю их, проф. Моргилев­скому, путем тщательных изысканий и исследований каменной кладки, уже удалось раскрыть многие загад­ки, и установить основные вехи, ко-

Фрески и мозаики Софийского собора в Киеве и их расчистка* 11 Фрески Софийского собора в Киеве   резко Набросок контура в Новгороде, про­графленный или просто пропорошен­по своей технике от более поздних отличаются фресок Новгорода, Пскова и других мест. Наиболее близ­ки к ним фрески Антониева монасты­ря (близ Новгорода), начала XII ве­ка. Но и здесь есть существенная раз­ница. Отметим прежде всего необыкно­венную тщательность всех подгото­вительных работ. Известь, несомнен­но лучшего качества и хорошо при­готовленная, накладывалась на сте­ну сразу, за один прием. Ее не про­сто приглаживали, а старательно уплотняли особыми инструментами, выжимая из нее излишнюю влагу и воздух Лишь после этого приступа­ли к окончательному выравниванию поверхности и шлифованием доводи­ли ее до гладкости матового стекла. штукатурки. В софийских фресках прочерчены олько нимбы; изредка мы встречаем графью на одеждах и никогда на лицах. И на одеждах разглядеть графью трудно, она допускалась только в тех местах, где накладыва­лась потом густая, плотная краска. Контуры фресок набрасывались не углем, который можно стереть, а кистью, черной краской, для чего нужна большая опытность и твердая рука, так как никакие поправки уже  невозможны. Первую статью «Фрески и мо­банки Софийского собора в Киеве» см. в № 16 «Сов. иск.», 5 апреля. ный, имеет только подсобное значе­ние. В Софии значение его самостоя­тельное, это уже часть будущей кар­тины. В двух фресках -- «Мученик» в центральном нефе и «Сошествие во ад» в Георгиевском приделе - мы видим подтверждение этого. Там кон­тур, по мнению художника, кое-где оказался неверным; он так и оставил его, и написанные фигуры не везде совпадают с наброском. С величайшим искусством преодо­левал древний мастер трудности спая, т. е. соединения работы одного дня с другим. Спай обычно проходит по так называемой «красной линии» - естественным темным линиям конту­ра. Трудность состоит в том, что кра­ски по высыхании (т. е на другой же шому мастеру, как Феофан Грек. Рельеф изображения в более позд­достигался особыми приемами. Это так называемые «от­метки», т. е. резко преувеличенные тени, пятиа или блики, иногда мел­кие, резкие штришки. Такие отметки можно видеть на лицах (лоб, нос), в изображении ладони, коленной чаш­ки младенца Иисуса. Вблизи и от­дельно такая отметка непонятна; в целом она вполне убедительна и до­стигает цели. Изображая лицо, новгородский ма­стер прежде всего плотно наклады­вал санкир; по нему он клал охру, затем ту же охру, но разбельную и в конце белилами делал блики. Со-

в утолщенный с этой целью извест­ковый слой. Самый материал мозаич­ного набора - смальта - состоит из четырехгранных кубиков, которые выделываются из мрамора, гранита и других пород камня, из цветного стек­ла и проч. Лицевая поверхность их то полируется, то делается матовой, нижняя оставляется шероховатой, чтобы смальта прочно сидела в сво­их гнездах. Часть смальты покры­вается золотом разных тонов и се­ребром. Как видим, материал мозаики гораздо прочнее нежных фресковых красок. Мы уже упоминали, что мозаики

чистоте. торым должна следовать реставрация. И здесь, конечно, есть невосстанови­мые утраты, но, к счастью, они не столь значительны, и можно надеять­ся, что в недалеком будущем мы уви­дим Софию почти в первозданной ее Еще рано делать выводы, но уже сейчас мы имеем подтверждение, что София была одним из величайших памятников своего времени. Княже­ние Ярослава было эпохой наиболь­шего расцвета Киевской Руси. Князь Ярослав недаром был прозван Муд­рым, При нем молодое киевское го­сударство равноправным членом во­шло в семью более старых европей­ских держав. Сам Ярослав был же­нат на шведской королевне Ингигер­де, три его сына женились на доче­рях немецких властителей, четвер­тый на родственнице византийского императора Константина Мономаха; три дочери его вышли замуж за ко­ролей французского, венгерского и норвежского. Торговые и культурные связи с Византией, хотя и прерыва­лись по временам ссорами и война­ми, но были прочными. Киев был од­Те результаты, которые уже дала начавшаяся реставрация, с несомнен­ностью свидетельствуют, что для со­оружения Софии Византия прислала Ярославу своих лучших мастеров­зодчих, художников, мозаичистов, и воздвигнутый ими собор явился дей­ствительно великолепным образцом византийского искусства XI века. В настоящее время этот памятник является к тому же почти единствен­ным. Реставрация его имеет мировое значение и наряду с производящей­ся реставрацией мозаик константи­нопольской Софии составляет круп­нейщее событие в художественной жизни Европы. п. юкин K. НЕКРАСОВ

киевском Софийском соборе

Фреска «Охота», раскрытая в всем иные приемы у мастеров, пи­савших в Софии, Там лепка достига­лась постепенным наложением кра­сок (охр), притенениями, лессировка­ми. Сперва мастер кладет также сан­кир, но жидкий, зеленоватый. Затем идет охра жидко, за ней та же охра, но густая, и кое-где ею же делаются блики. Мастер заканчивает работу, накладывая соответствующими крас­ками тени, тоже лессировками и окон­туривая отдельные части съенской зе­млей и умброй. Волосы на голове, бороде и усах вает «движки» в темных волосах и «седёнки» в седых. Он пользуется опять лессировками той же, но бо­лее густой краской, которую он кла­дет по основному, но жидкому тону. Такая же разница и в письме одежд. Возьмем одежды спасо-нере­дицких фресок Сперва густой сплош­ной тон, еще более густыми и темны ми кладутся тени: в светлых местах пробелы двух-трех тонов, постепенно прибавляя в краску белила. Блики делаются густыми белилами В Со­фии мастер сперва жидко кладет умбру; той же умброй, но гуще по­казываетскладки и, в зависимости от

 

места. Где надо, мазками, краской са и удалось рассмотреть их вблизи, разных оттенков он кладет тени. Самая тень около фигур и других предметов кладется только с соответ. ствующей стороны, тогда как в бо­лее поздних фресках контур обводит­ся и оттеняется всюду. То же отличие мы наблюдаем и в письме орнаментов Софии, необычай­но богатых и разносбразных. Нало­писную или лепную работу. Фреска и мозаика - родные сест­ры. Есть много общего между этими двумя родами изобразительного ис­кусства. Мозаика ставит себе те же задачи, что и фреска, - красочное изображение предметов на плоскости, только осуществляет свою задачу иначе. Есть общее в материале и в исполнении. Основой мозаичного на­бора служит то же известковое тесто, которое составляет основу фрески. По свежей штукатурке фреской пишется для мозаичного набора все изобра­жение и по нему уже мастер-мозаи­чист подбирает цветные кусочки открылось странное зрелище. Не толь­ко копоть и грязь покрывали их, но местами и сплошная масляная за­пись. Кое-где они оказались прошпак­леванными известью, гипсом, цемен­том. Местами, где смальта держалась слабо или осыпалась, ее сажали на цемент кое-как, то боком, то исподней ятного заик. поть, весть, их подлинный бражение нам истинную На наших шенно изменилось чезла росла, ные очертания; падают мент получили стороной налицо. Местами ее пыта чивал смальту, разрушал и отдирал золотую корочку. Вот истинные причины неблагопри­впечатления софийских мо­Их нельзя было увидеть: ко­грязь, масляная краска, из­гипс, цемент и проч. скрывают вид. Очищенное изо­Оранты впервые показало красоту мозаик Софии. глазах оно приняло совер­иной вид. Лицо неузнаваемо и стало прекрасным, ис­резкость черт. Вся фигура вы­приобрела благородные, строй­мягко и естественно складки одежды. Фон и орна­настоящее свое назна-







ствующей краской Для нижней одеж­смальты и укрепляет их, вдавливая чение; фон превосходно выделяет фи-