соединяйтесь!Цена номера 30 коп.

стран,

Пролетарии

всех

«ДЕТСТВО ГОРЬКОГО». Летом в г. Горь ком и на Волге начнутся натур ные с емки ново го художествен ного звукового фильма «Детство Горького» (произ водство киносту дии «Союздет фильм») по сцена рию Ильи Грузде ва и М. Донского Режиссер филь ма - М. Донской На фото: ученик 5 класса 273 шко лы Ростокинского района г. Москвы Алексей Лярский. приглашенный на роль Алексея Пеш- кова. 

СОВЕТСКОЕ

ИСКУССТВО Орган Всесоюзного

комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР № 22 (368)

Государственный «Фархад и Ширин». Насырова в роли

Узбекский музыкальный театр. Засл, арт, республики Халима Ширин и Карим Закиров в роли   Фархада 

Год издания VIII

Вторник, 11 мая 1937 г.



Искусство в 1937 году Создавая Всесоюзный комитет по делам искусств, правительство поста- вило перед ним задачу - придать развитию советского искусства под- линно государственный размах В 1937 г. жизнь нашего искусства впер- вые была подчинена единому госу- дарственному плану. Осуществить полностью этот план Всесоюзному комитету не удалось. Тем не менее сделано немало. Удалось подтянуть многие отстающие участки искусст- ва, укрепить производственную дие- циплину, ввести начало плановости в работу художественных организа- ций. По сравнению с состоянием на- шего искусства в 1986 г. эти успе- хи особенно заметны. Обслуживание населения в текущем году должно значительно улучшиться. Зрелищ- ные предприятия и музеи обслужат до 974 млн. человек, т.-е. на 21 проц. больше, чем в 1936 г. Кино, обслу- жившее в прошлом году 710 мли. зрителей, в нынешнем году должно обслужить 825 млн. Число посетите- лей театра с 79 млн. увеличится до 93, а цирка - до 19 млн вместо 15 млн. Музыкальные мероприятия ох- ватят в текущем году 31 млн. слу- шателей; музеи - 4 млн. вместо 3 млн. В 1937 г. будет показано 7 млн киносеансов, 216 тысяч театральных спектаклей, 17 тысяч цирковых пред- ставлений, 75 тысяч эстрадных вече- ров и музыкальных концертов. Выполнить этот план можно лишь тогда, когда будет обращено особое внимание на своевременный выпуск кинофильмов, спектаклей, эстрадных и других программ. Нужно во-время открывать намеченные выставки. провести реэкспозиции в музеях, го- товить новые эстрадные помера и концертные программы. Городские драматические театры должны поста- вить не менее 10--18 новых поста- новок каждый, детские театры - до 6 постановок, колхозные - до 7 по- становок в год. Планом предусмотрен выпуск 65 полнометражных и 42 ко- роткометражных звуковых фильма. В 1937 г. мы будем праздновать 20-летие Великой пролетарской ре- то накладывает особую ответственность на наше искусство, от которого страна ждет глубокого художественного жиа отражения ее ни, ее борьбы за строительство ком- муниотического общества. Необходимо решительное улучше- ние организационного руководства, нужна жесткая производственная и хозяйственно-финансовая дисципли- на, нужно твердое выполнение квар- тальных и месячных планов. Однако уже первый квартал 1937 г. показал, что выполнение плана находится под угрозой срыва. Мы уже получаем тревожные сигналы. Достаточно вспомнить, что пушкинский юбилей был проведен плохо. Большинство театров опоздало показать юбилей- ные постановки, многие отнеслись к этому важному делу чисто К празднованию октябрьской го- довщины театры готовятся слабо. По- ложение на кинофронте не лучше. Нет сценариев, сроки постановоч- ной работы произвольно увеличива- ются. Утвердив план, Всесоюзный коми- тет по делам искусств и его управле- ния и отделы не обеспечили условий для его выполнения. Комитет не знает, что делается на местах. Мест- ные управления по делам искусств справедливо жалуются на отсутствие практической помощи Комитета в их работе. В свою очередь сами управле- ния недооценивают значения плана, не руководят его выполнением. Те- атры нарушают план выпуска новых постановок, перерасходуя при этом значительные средства. Но без рас- ширения репертуара нельзя выпол- нить план финансовый. Материаль- ные трудности губительным образом отражаются на качестве художествен- ной работы театров. B кинематографии положение столь же плачевное. Однако, мест- ные организации в этом случае по- винны меньше, ибо их работа цели- ком зависит от проката и от сту- дий, производящих фильмы. В пер- вом квартале кинотеатры еще дела- ли кое-какие сборы, демонстрируя фильмы 1936 года. Во втором квар- тале новые фильмы в прокат почти не поступают, так как свой план по выпуску киностудии выполнили все- го лишь на 28 проц. Еще более на- пряженное положение в кинемато- графии будет в третьем квартале, ибо поступление новых фильмов на ГУК необхо- меры для экран мало вероятно. димо принять срочные ясно, кто будет монтировать эти пе- редвижки. В центр поступают сооб- щения с мест, что автомобили приш- ли, но нет электростанций, нет ма- териалов для монтажа. Ни Всесоюз- ный комитет, ни ГУК до сих пор не подняли вопроса о том, что лимитов для выкупа этих автокинопередви- жек все еще нет и фактически они бездействуют. Давно пора прекра- тить эту преступную неразбериху. Ни Всесоюзный комитет, ни его кине- матографическое управлениие не по- няли всей важности задачи кинофи кации страны. B первом квартале киностудии ГУК выполнили свой план всего на 28 проц. Это произошло из-за непод- готовленности сценариев, плохой ра- боты семочных групп, расхлябанно- сти и недисциплинированности, от- сутствия должного руководства, не- удовлетворительного состояния под- собных цехов В студиях наблюдают- ся огромные простои рабочей еилы, нет никакого контроля над расходо- ванием средств, произвольно перено- сятся из одного квартала в другой сроки выпуска фильмов, недопусти- мо велико количество брака. Только в первом квартале наша кинемато- графия израсходовала 4,5 млн. руб- лей на выпуск брака. Тем не менее до сих пор никаких серьезных мер борьбы с этим явлением не приня- то. и Исключительно скверно работает кинопленочная промышленность. В первом квартале фабрика № 5 да- ла 25 проц. брака, т.-е. % всей ее про- дукции оказалась непригодной, Не- удовлетворительно работают пред- приятия Союзфото. В первом квар- тале они выполнили план всего на 81,9 проц. Особенно отстает произ- водство фотобумаги и прессклише Подводя итоги, нужно сказать, что на всех участках нашего искусства борьба за выполнение плана 1937 г. ведется слабо. По существу, этот план, утвержденный правительством, нами забыт. Большая доля вины в этом должна быть отнесена за счет Всесоюзного комитета по делам ис- кусств и его оргалов Нуяно реши, тельная перестройка управлений Ко- митета, нужны новые люди, нужна правильная расстановка правильная сил. Иначе план 1937 г. будет сорван.

«Как пьеса Киршона попала в театр им. Вахтангова» Под этим заголовком в прошлом номере нашей газеты была помеще- на статья заслуженного артиста рес- публики А. Горюнова. Вопрос о пье- се Киршона и о дальнейшей судьбе день» вызвал оживленные прения на происходя- щем сейчас собрании актива работ- ников театра им. Вахтангова. Выступавшие на собрании работ- ники театра им. Вахтангова, указы- вая, что пьеса была поставлена во- преки желанию коллектива, требо- вали ее немедленного снятия с ре- пертуара театра. Директор театра Е. Н. Ванеева и заместитель его по художественной части засл. артист В. В. Куза, при- знавая совершонную руководством театра ошибку, возражали против требования о немедленном снятии пьесы, ссылаясь на то, что этот во- прос может быть решен только «вы- шестоящими» органами. При этом B. В. Куза пытался всячески опоро- выступление А. Н. Горюнова, смазать его принципиальное значе- ние, об яспить его причинами личного характера. Исполнитель главной роли в пье- се Киршона- народный артист СССР. В. В. Щукин решительно бы- сказался против всяких отсрочек в во- просе о снятии «Большого дня». Тов. Щукин говорил о том исключитель- но фальшивом и тяжелом положе- нии, в котором он находится, играя роль, в которой он не чувствует ни- какой художественной и жизненной правды. «А прошу как можно ско- рее покончить с этим мучительным для меня состоянием», - заявил В. В. Шукин. Подавляющим большинством голо- сов собрание приняло резолюцию о необходимости немедленного сня- тил с репертуара пьесы В. Киршона.

Непроизнесенная речь С именами Киршона и Афиногено- ва связано представление о глубо- чайшей фальши, высокомерии и наг- лости, возведенных в некий «прин-  цип». Демагогическое хозяйничанье этого «дуумвирата» в драматургии, создавая атмосферу двуличности и подхалимства, было чрезвычайно па- губно. Каждый честный писатель, вы- сказывавший откровенно свое мнение об их писаниях, зачислялся ими во вражеский стан, подвергался пресле- дованию и травле. Строго соблюдая правила двуруш- нической тактики своего наставника и друга Авербаха, Киршон и Афино- генов применяли самые разнообраз- ные приемы для того, чтобы опоро- чивать всех им неудобных драматур- гов во имя своих антипартийных це- лей, узко меркантильных и деляче- ских интересов. Система этого опо- рочивания, при помощи своих крити- ков, вроде бандита Пикеля и других прихлебателей, создавала обстановку невероятного зажима, депрессии. В редактируемых ими журналах, осо- бенно в «Театре и драматургии», они создавали своего рода оранжерею для подхалимствующей критики. Делячество, погоня за длинным порублем, уменье протаскивать свок пьесы в лучшие театры (причем спо- собы этого протаскивания до сих пор еп еще являются нераскрытыми секрета- ми изобретателей), возводились в ска- нон» драматургической деятельности, отравляя молодых начинающих писа- телей духом карьеризма и торгаше- ства. Если Афиногенову удалось на- писать неплохую пьесу, то услужли- вая критика тут же обявляла его но- сителем классических традиций Иб- сена и Чехова, не более и не менее. В самой секции драматургов о са- мокритике не могло быть и речи. Генеральское поведение Киршона ра- зогнало большинство драматургов. Киршон вел себя как бюрократ и хозяйчик, к которому ездили на квар- тиру с докладами услужливые чи- новники, которых он всюду расста- вил. Такая работа секции, разумеет- ся, не могла ни в какой мере способ- ствовать творческой консолидации драматургических сил. Наоборот, раз- лагала эти силы, елико было возмож- но. Канцелярские приемы и пошлое Киршона драмодельчество в работах были давно известны, и, однако, его «талант» раздувался неимоверно. Он почему-то числился в составе всех президиумов, издавался роскошными изданиями. Только атмосфера демаго- гии и подхалимства, создаваемая авербаховщиной, могла способство- вать такому фантастическому произ- растанию дутых величин. Собрания московских драматургов, на которых, будучи в отезде, я к со- жалению, не мог выступить, вскрыли всю отвратительную подноготную киршоновщины. Окончательное ра- воблачение всей этой лжи, двурушни- чества и фарисейства оздоровит ли- тературную атмосферу и будет спо- собствовать укреплению принципи- альных творческих отношений, кото- рые нам необходимы, чтобы серьез- но и плодотворно работать. Б. РОМАШОВ  Художники районных газет Выставка работ художников рай- онных газет, открывшаяся на треть- ем этаже Дома печати, заслуживает того, чтобы о ней знала широкая об- щественность. В своем огромном боль- шинстве гравюры, развешенные в Доме печати, принадлежат людям,

Новый государственный герб рсфср. герб состоит из изображения волотых серна и молота на красном фоне в ао- лотых лучах солнца и обрамления золо- тых колосьев. Надписи«РСФСР» и «Про- летарии всех стран, соединяйтесь» вос- произведены черными буквами на крас- ном фоне



Декада узбекского национального искусства 13 мая в Москву приезжают уча- стники декады узбекского националь- ного искусства. Государственный уз бекский музыкальный театр, видней- шие актеры Драматического театра им. Хамза, группа народных певцов, Узбекский кукольный театр и 50 луч- ших артистов узбекского Радиокоми- тета. Декада открывается 21 мая в фи- лиале Большого театра. Пойдет опе- ра «Тюль-Сара». Музыка написана засл. деятелем искусств композито- ром Тахтасын Джалиловым. Компо- аитор широко использовал песенный музыкальный фольклор Узбекистана. Оркестровка сделана народным ар- тистом республики Глиэром. До 1937 г. «Гюль-Сара» исполнялась в сопровождении оркестра националь- ных инструментов. В нынешнем году эта опера впервые идет в сопровож- дении европейского оперного оркест- ра, в состав которого, однако, вклю- чены и национальные ударные ин- струменты сафань Рол Гюль-Сара исполнит засл арт. республики Хали- ма насырова, роль Кадыра Карим Закиров, танцы поставлены героем труда, заслуженным деятелем ис- кусств Уста-Алимом и Мукарам- хан-Турумбаевой. 23 мая будет по- казана премьера узбекской нацио- нальной оперы «Фархад и Ши- рин» Либретто со- ставлено Хурши- дом на сюжет ста- ринной иранской поэмы, повествую- щей о любви ки- тайского принца Фархада к узбек- ской принцессе Ширин. Музыка к опере написана проф. Успенским при участии Му- шеля и Цвейфеля на основе узбек- ских народных пе- сен. В спектакле много узбекских, иранских, китай- ских сольных и хоровых плясок. В роли Ширин вы- ступает засл. арт. республики Хали- ма Насырова, в роли Фархада - Карим Закиров, Шаха Хосроу иг- рает нар. арт. рес-

Тов. М. И. Калинин вручает орден Ленина народному артисту Союза ССР И. М. Москвину Концерт казахского искусства Коллектив Казахской государствен- ной оперы по окончанию гастролей в Ленинграде даст 12 мая большой концерт в московском Театре народ- ного творчества. В концерте участ- вуют народная артистка Союза ССР орденоносец Куляш Байсеитова, на- родные артисты республики ордено- носцы К. Жандарбеков, К. Байсеи- тов, заслуженные артисты орденонос- цы Шара Жандарбекова, У. Турдулу- кова, М. Ержанов и заслуженные ар- тисты республики.Курманов, Ж. Елебеков и Е. Лифанова. В программе один акт из оперы «Ер-Таргын», арии, песни и танцы из музыкальных пьес «Кыз-Жибек» и «Жалбыр», народные песни, пля-  ски и массовые игры в сопровожде- нии симфонического оркестра. В концерте участвует весь коллек- тив Казахской оперы в составе человек. СЕГОДНЯ В САРАТОВСКОМ ТЕАТРЕ ПРЕМЬЕРА «ДАИСИ» Сегодня в Саратовском оперноммтеа- тре им. Чернышевского состоится пер- вое представление оперы грузинского композитора З. П. Палиашвили «Даи- си» в русском переводе Неймана и Андрониашвили. Шефство над постановкой взял Тби- лисский орденоносный театр оперы и балета, который командировал для этого в Саратов ряд своих работников, а также оказал огромную помощь по консультации. Режиссура спектакля Б. М. Мартов и В. И. Вронский. Художник профес- сор В. В. Сидамон-Эристов, дирижер А. А. Сатановский, хормейстер П. II. Палиашвили, балетмейстер С.H. Ке- ворков. Главные роли исполняют: Шумская -- Маро, Станиславова - Нано, Большаков - Малхаз, Басма- нов -- Киазо, Захаревич -- Ценгала, Лукашин - Тито. Фото Лоскутова Предложение Майопуоль ответ вс, вшновского Вчера на общемосковском собрании драматургов Вс. Вишневский оооб- щил, что он получил третьего дня от В. 5. Мейерхольда телеграмму, в ко- торой руководитель ГОСТИМ предла- гает Вс. Вишневскому возобновить совместную работу и дать театру пье- су к 20-летию Великой пролетарской революции. Пользуясь трибуной вчерашнего собрания прамалургов Вс. Вишиев- ский ответил, что он охотно возоб- новит старое сотрудничество, если В. 8. Мейерхольд открыто высту- пит перед художественной обществен- ностью столицы и расскажет о своих формалистических ошибках, которые изолировали Мейерхольда от совет- ских драматургов и привели его те- 250улиту Ждем ответа т. Мейерхольда. Конкурс детских рисунков Закончился конкурс на лучший ри- сунок, проведенный среди детей же- лезнодорожников. Конкурс был ор- ганизован Центральным домом худо- жественного воспитания детей РСФСР имени А. С. Бубнова и отделом школ НКПС. В конкурсе участвовало 270 желез- нодорожных школ и 2.227 человек учащихся. За два месяца было при- слано 3.876 рисунков. Широкое участие в конкурсе при- няли школы национальных респуб- лик и областей (станции Учу-Тобе, Аягуз, Жмеринка, Бухара, Каыл- Арват, Джусали, Ашхабад, Тбилиси, Ташкент и др.). В Центральном доме художествен- ного воспитания детей РСФСР име- ни А. С. Бубнова была устроена вы- ставка лучших работ участников кон- курса.

Украинский тур V советского Театрального фестиваля Пятый советский театральный фе- стиваль 1937 года открывается 1 сен- тября в Москве, Спеклакли продол- жатся до 10 сентября. Затем часть участников направится в Ленинтрад, где спектакли фестиваля будут проис- ходить с 11 по 15 сентября, а другая часть - на Украину. Утверждена программа украинского тура фести- валя, который начнется в Харькове 12 сентября спектаклем «Дай сердцу волю» в Государственном украин- ском театре им. Шевченко. 13 сентя- бря в Государственном украинском театре оперы и балета пойдет «На- талка Полтавка», после чего участ- ники фестиваля выедут в Киев. Киеве 17 сентября будет показана опера «Тихий Дон» в Государствен- ном ордена Ленина театре оперы балета. 18 септября утром пойдет «Синяя птица» в Государственном украинском детском театре, а ве- чером «Кармелюк» в театреим. Франка. В и Закончится фестиваль 19 сентября спектаклем «Тарао Бульба» в Государ- ственном театре оперы и балета.



Будущее Большого театра C. Самосуд Когда меня назначили на работу в Большой театр, Всесоюзный комитет по делам искусств дал мне простые и очень ясные директивы: сделать Большой театр центром музыкально- вокальной и хореографической куль- туры, отражающим все достижения оперного и балетного искусства Со- ветского Союза. Являясь ведущим театром Совет- ского Союза, Большой театр должен стать театром мирового значения. Он должен в оперном искусстве занять то место, которое давно уже в области драматического искусства занял Мос- ковский Художественный театр. Ху- дожественный театр добился мировой славы не только потому, что в нем работают такие крупнейшие мастера, как Станиславский, Немирович-Дан- ченко, Качалов, Москвин, Леонидов и др., но и потому, что он беспрерыв- но трудился над своей творческой системой, воспитывал свои кадры на основе определенной творческой плат- формы и добился в конечном счете огромного накопления художествен- ной культуры. К сожалению, Большой театр сре- ди музыкальных театров такого ме- ста еще не занял. Несмотря на то, что в прошлом в труппе имелись та- кие выдающиеся мастера оперной сцены, как Собинов, Нежданова, ди- рижер Сук и др., театр не выработал единой творческой системы, опреде- ленного художественного стиля и гар- монии отдельных компонентов опер- ного спектакля. Передо мной, как художественным руководителем театра, была поставле- на определенная задача: дэбиться творческого единства в работе театра. Что мы разумеем под творческим единством музыкального театра? Это - слияние музыкального и драмати- ческого образа в единое целое, соз- дание подлинно художественного ан- самбля при наличии единого замыс- ла, подчинение всех элементов спек- такля главной музыкальной идее произведения. Осуществлению этой задачи и была посвящена так назы- ваемая перестройка Большого театра. Поскольку в этой перестройке ре- шающее значение имеет репертуар, определяющий ее идейное содержа- ние, мы с этого и начали свою работу. Руководясь указаниями говарища

систематического ознакомления со- ветского слушателя с наиболее зна- чительными произведениями нацио- нальных композиторов. Уже готовят- ся оперы 3. Палиашвили «Абесалом и Этери» и «Даиси». Предполагается также поставить оперу украинского композитора Лысенко «Тарас Буль- ба». Наша задача при этом заключается в том, чтобы глубоко освоить нацио- нальный стиль этих произведений. Большой театр должен также осво- ить классическое наследие оперного искусства. В первую очередь необхо- димо расширить репертуар театра, поставив оперы таких гениальных композиторов, как Моцарт, Бетховен, Глинка, Вагнер. Но одним расшире- нием репертуара ограничиться нель- Вя. Наиболее серьезным является во- прос об интерпретации классики. В оперных театрах сложилась тради- ция: либо механически реставриро- вать старые постановки в новом оформлении, либо давать новые по- становки, внешне соответствующие партитуре и затасканным оперным канонам, но совершенно не передаю- щие основной мысли данного произ- ведения. Такая интерпретация опер- ного произведения не может быть на- звана освоением классики. Когда мы говорим о произведениях Моцарта, Бетховена, Глинки, Мусорг- ского, Римского-Корсакова, то в пер- вую очередь мы обязаны самим себе ответить на вопрос о главной идее произведения, об основной художе- ственной задаче, которую мы перед собой ставим, выдвигая данную по- становку Не вдаваясь в вопрос о том, удачно или неудачно мы поставили «Руслана и Людмилу» (пусть это лучше сделают критики), нам кажет- ся, что мы руководствовались вполне правильным принципом, интерпре- тируя эту гениальную оперу, как вол- шебную русскую сказку. В дальнейшем мы намечаем пока- зать «Бориса Годунова» Мусоргского и «Ивана Сусанина» Глинки. Так как обе эти оперы изображают один и тот же исторический период, мы дол- жны будем очень тщательно подой- Окончание на 5 стр.

Сталица далными им в беседе о «Ти- тот Поно первую очередь по- ставили вопрос о создании советской оперы, Постановка «Тихого Дона» показала, что Большой театр распо- лагает не только желанием, но и уме- нием создавать советскую оцеру. Ра- бота пад «Подлятой пелиной,тяет- ся успешным развитием той жо ли- нии. Постановке «Поднятой целины»

Сло- павильоне на ме- наших Белякова публики Кари Якубов, старуху Ясуман - Лютфи- хан Саримсакова.

«Герои Советского Союза»- скульптурная группа А. нима, будет установлена в советском выставке в Париже, Изображает героев-летчиков Чкалова, Байдукова и В

Ашитбаш ли членов кружка. Они избили до бесчувствия организатора кружка, учительницу Начимя Садыкову. Пы- тались убить активиста деревни, чле- на драматического кружка Гильмана Джаляева, и т. д. Прошло пятнадцать лет, Драмкру- жок вырос и окреп. Деревня стала колхозной. Колхоз «Кзыл Октябрь» -- один из передовых колхозов Кзыл- Юлокого района. Интересно, что организаторами кол- хоза и его первыми членами были драмкружковцы. За 15 лет своего существования драмкружок показал больше 50 пьес, всего 200 спектаклей и концертов, Кроме того, драмкружок обслужива- ет соседние с Ашитбашем деревни. МУХАМЕД САДРИ Казань.

деревне

Драматический кружок колхоза «Кзыл Октябрь» в деревне Ашитбащ, Кзыл-Юлского района Татарской АССР - один из старейших драма- тических кружков Татарии. Кружок этот организован в 1922 году Вначале он состоял всего из пя- ти человек. В него вошли учитель и активисты деревни. Однако уже в ноябре 1922 года кружок псказал деревенской молодежи, никогда до этого не видевшей театра, одноакт- ную комедию татарского драматурга Галиаскар Камала «Буляк Учун». После первых же спектаклей кру- жок значительно увеличился. Кулаки и муллы всячески стара- лись развалить кружок. Муллы мо- лились «прося аллаха» отправить этих «кзыл шайтанов» (красных дья- терроризировя- а в ад. волов) кулаки

улучшения работы студий и выпуска новых фильмов с наименьшим опоз- данием против плана. Утвердив план по искусству, пра- вительство возложило на Всесоюз- ный комитет ответственность за его своевременное и точное выполнение. Однако управление Комитета отно- сится к этому плану, как к очеред- ной «входящей бумаге». В 1937 г. Всесоюзный комитет, его управления и отделы в центре и на местах должны обеспечить оконча- ние строительства девяти новых те- атров, ввести в действие 5975 озву- ченных киноустановок, 56 кинотеат- ров. Размер капиталовложений оп- ределен в 258 млн. рублей, в том числе 196,5 млн. на кинематографию, 62,3 млн. рублей на фотопромышлен- ность (в ценах 1926/27 г.). Итоги первого квартала показыва- ют, что осуществление этого плана более чем неудовлетворительно. Ки- носеть до настоящего времени не име- ет единого всесоюзного центра, ибо управление кинофикации ГУК до сих пор не сформировано, ГУК фак- тически устранился от важнейшей Фадачи --- кинофикации страны. Пра- Вительство предложило организовать тысячи звуковых автопередвижек дда деревни, Однако до сих пор де-

Выставка гравюры художников печати «У фонтана». Гра- вюра на пинопеуме В. Шишкина (га- зета «Рыбинская правда») не получившим никакого художест- венного образования. В самом неда- леком прошлом их авторы занима- лись различными профессиями и специальностями. Любовь к искус- ству, к картине, к графике привлек- ла всех их в газету, а отсутствие в рийонных центрах цинкографий тол- кнуло на освоение сложного и труд- ного искусства гравюры по дереву и линолеуму. На выставке привлекают к себе внимание цветные гравюры худож- ника «Рыбинской правды» Вас. Шиш- кина. В прошлом их автор был ра- бочим на волотых промыслах в Усть-Каре, потом работал на коже- венном заводе. Сблизившись с рай- онной газетой, он начал копировать на линолеуме рисунки из централь- ных газет, а через два года перешел на самостоятельную тематику и пре- красно освоил технику двух- и треж- цветных гравюр.

мы придаем особое значение. Одно- временно мы ведем работу с рядом композиторов по подготовке новых советских опер. Назову «Продолжение следует» Пустыльника, «Слава» (по Гусеву) композитора Волошинова, «Мать» (по Горькому) композитора Желобинского, «Минин и Пожарский» Асафьева, «Пугачев» Двержинского. Судя по тому, как ведется работа над «Поднятой целиной», можно кон- статировать искреннее и горячее же- лание всего коллектива создать со- ветскую оперу. Большой театр- театр всесоюзно- го значения, как это явствует из са- мого его названия. Поэтому одной из важнейших задач является вадача

Фахриева Зейнаб и Сабиров Рахим

Татарская пляска,