соединяйтесь!Цена номера 30 коп.
стран,
Пролетарии
всех
«ДЕТСТВО ГОРЬКОГО». Летом в г. Горь ком и на Волге начнутся натур ные с емки ново го художествен ного звукового фильма «Детство Горького» (произ водство киносту дии «Союздет фильм») по сцена рию Ильи Грузде ва и М. Донского Режиссер филь ма - М. Донской На фото: ученик 5 класса 273 шко лы Ростокинского района г. Москвы Алексей Лярский. приглашенный на роль Алексея Пешкова.
СОВЕТСКОЕ
ИСКУССТВО Орган Всесоюзного
комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР № 22 (368)
Государственный «Фархад и Ширин». Насырова в роли
Узбекский музыкальный театр. Засл, арт, республики Халима Ширин и Карим Закиров в роли Фархада
Год издания VIII
Вторник, 11 мая 1937 г.
Искусство в 1937 году Создавая Всесоюзный комитет по делам искусств, правительство поставило перед ним задачу - придать развитию советского искусства подлинно государственный размах В 1937 г. жизнь нашего искусства впервые была подчинена единому государственному плану. Осуществить полностью этот план Всесоюзному комитету не удалось. Тем не менее сделано немало. Удалось подтянуть многие отстающие участки искусства, укрепить производственную диециплину, ввести начало плановости в работу художественных организаций. По сравнению с состоянием нашего искусства в 1986 г. эти успехи особенно заметны. Обслуживание населения в текущем году должно значительно улучшиться. Зрелищные предприятия и музеи обслужат до 974 млн. человек, т.-е. на 21 проц. больше, чем в 1936 г. Кино, обслужившее в прошлом году 710 мли. зрителей, в нынешнем году должно обслужить 825 млн. Число посетителей театра с 79 млн. увеличится до 93, а цирка - до 19 млн вместо 15 млн. Музыкальные мероприятия охватят в текущем году 31 млн. слушателей; музеи - 4 млн. вместо 3 млн. В 1937 г. будет показано 7 млн киносеансов, 216 тысяч театральных спектаклей, 17 тысяч цирковых представлений, 75 тысяч эстрадных вечеров и музыкальных концертов. Выполнить этот план можно лишь тогда, когда будет обращено особое внимание на своевременный выпуск кинофильмов, спектаклей, эстрадных и других программ. Нужно во-время открывать намеченные выставки. провести реэкспозиции в музеях, готовить новые эстрадные помера и концертные программы. Городские драматические театры должны поставить не менее 10--18 новых постановок каждый, детские театры - до 6 постановок, колхозные - до 7 постановок в год. Планом предусмотрен выпуск 65 полнометражных и 42 короткометражных звуковых фильма. В 1937 г. мы будем праздновать 20-летие Великой пролетарской рето накладывает особую ответственность на наше искусство, от которого страна ждет глубокого художественного жиа отражения ее ни, ее борьбы за строительство коммуниотического общества. Необходимо решительное улучшение организационного руководства, нужна жесткая производственная и хозяйственно-финансовая дисциплина, нужно твердое выполнение квартальных и месячных планов. Однако уже первый квартал 1937 г. показал, что выполнение плана находится под угрозой срыва. Мы уже получаем тревожные сигналы. Достаточно вспомнить, что пушкинский юбилей был проведен плохо. Большинство театров опоздало показать юбилейные постановки, многие отнеслись к этому важному делу чисто К празднованию октябрьской годовщины театры готовятся слабо. Положение на кинофронте не лучше. Нет сценариев, сроки постановочной работы произвольно увеличиваются. Утвердив план, Всесоюзный комитет по делам искусств и его управления и отделы не обеспечили условий для его выполнения. Комитет не знает, что делается на местах. Местные управления по делам искусств справедливо жалуются на отсутствие практической помощи Комитета в их работе. В свою очередь сами управления недооценивают значения плана, не руководят его выполнением. Театры нарушают план выпуска новых постановок, перерасходуя при этом значительные средства. Но без расширения репертуара нельзя выполнить план финансовый. Материальные трудности губительным образом отражаются на качестве художественной работы театров. B кинематографии положение столь же плачевное. Однако, местные организации в этом случае повинны меньше, ибо их работа целиком зависит от проката и от студий, производящих фильмы. В первом квартале кинотеатры еще делали кое-какие сборы, демонстрируя фильмы 1936 года. Во втором квартале новые фильмы в прокат почти не поступают, так как свой план по выпуску киностудии выполнили всего лишь на 28 проц. Еще более напряженное положение в кинематографии будет в третьем квартале, ибо поступление новых фильмов на ГУК необхомеры для экран мало вероятно. димо принять срочные ясно, кто будет монтировать эти передвижки. В центр поступают сообщения с мест, что автомобили пришли, но нет электростанций, нет материалов для монтажа. Ни Всесоюзный комитет, ни ГУК до сих пор не подняли вопроса о том, что лимитов для выкупа этих автокинопередвижек все еще нет и фактически они бездействуют. Давно пора прекратить эту преступную неразбериху. Ни Всесоюзный комитет, ни его кинематографическое управлениие не поняли всей важности задачи кинофи кации страны. B первом квартале киностудии ГУК выполнили свой план всего на 28 проц. Это произошло из-за неподготовленности сценариев, плохой работы семочных групп, расхлябанности и недисциплинированности, отсутствия должного руководства, неудовлетворительного состояния подсобных цехов В студиях наблюдаются огромные простои рабочей еилы, нет никакого контроля над расходованием средств, произвольно переносятся из одного квартала в другой сроки выпуска фильмов, недопустимо велико количество брака. Только в первом квартале наша кинематография израсходовала 4,5 млн. рублей на выпуск брака. Тем не менее до сих пор никаких серьезных мер борьбы с этим явлением не принято. и Исключительно скверно работает кинопленочная промышленность. В первом квартале фабрика № 5 дала 25 проц. брака, т.-е. % всей ее продукции оказалась непригодной, Неудовлетворительно работают предприятия Союзфото. В первом квартале они выполнили план всего на 81,9 проц. Особенно отстает производство фотобумаги и прессклише Подводя итоги, нужно сказать, что на всех участках нашего искусства борьба за выполнение плана 1937 г. ведется слабо. По существу, этот план, утвержденный правительством, нами забыт. Большая доля вины в этом должна быть отнесена за счет Всесоюзного комитета по делам искусств и его оргалов Нуяно реши, тельная перестройка управлений Комитета, нужны новые люди, нужна правильная расстановка правильная сил. Иначе план 1937 г. будет сорван.
«Как пьеса Киршона попала в театр им. Вахтангова» Под этим заголовком в прошлом номере нашей газеты была помещена статья заслуженного артиста республики А. Горюнова. Вопрос о пьесе Киршона и о дальнейшей судьбе день» вызвал оживленные прения на происходящем сейчас собрании актива работников театра им. Вахтангова. Выступавшие на собрании работники театра им. Вахтангова, указывая, что пьеса была поставлена вопреки желанию коллектива, требовали ее немедленного снятия с репертуара театра. Директор театра Е. Н. Ванеева и заместитель его по художественной части засл. артист В. В. Куза, признавая совершонную руководством театра ошибку, возражали против требования о немедленном снятии пьесы, ссылаясь на то, что этот вопрос может быть решен только «вышестоящими» органами. При этом B. В. Куза пытался всячески опоровыступление А. Н. Горюнова, смазать его принципиальное значение, об яспить его причинами личного характера. Исполнитель главной роли в пьесе Киршонанародный артист СССР. В. В. Щукин решительно бысказался против всяких отсрочек в вопросе о снятии «Большого дня». Тов. Щукин говорил о том исключительно фальшивом и тяжелом положении, в котором он находится, играя роль, в которой он не чувствует никакой художественной и жизненной правды. «А прошу как можно скорее покончить с этим мучительным для меня состоянием», - заявил В. В. Шукин. Подавляющим большинством голосов собрание приняло резолюцию о необходимости немедленного снятил с репертуара пьесы В. Киршона.
Непроизнесенная речь С именами Киршона и Афиногенова связано представление о глубочайшей фальши, высокомерии и наглости, возведенных в некий «принцип». Демагогическое хозяйничанье этого «дуумвирата» в драматургии, создавая атмосферу двуличности и подхалимства, было чрезвычайно пагубно. Каждый честный писатель, высказывавший откровенно свое мнение об их писаниях, зачислялся ими во вражеский стан, подвергался преследованию и травле. Строго соблюдая правила двурушнической тактики своего наставника и друга Авербаха, Киршон и Афиногенов применяли самые разнообразные приемы для того, чтобы опорочивать всех им неудобных драматургов во имя своих антипартийных целей, узко меркантильных и деляческих интересов. Система этого опорочивания, при помощи своих критиков, вроде бандита Пикеля и других прихлебателей, создавала обстановку невероятного зажима, депрессии. В редактируемых ими журналах, особенно в «Театре и драматургии», они создавали своего рода оранжерею для подхалимствующей критики. Делячество, погоня за длинным порублем, уменье протаскивать свок пьесы в лучшие театры (причем способы этого протаскивания до сих пор еп еще являются нераскрытыми секретами изобретателей), возводились в сканон» драматургической деятельности, отравляя молодых начинающих писателей духом карьеризма и торгашества. Если Афиногенову удалось написать неплохую пьесу, то услужливая критика тут же обявляла его носителем классических традиций Ибсена и Чехова, не более и не менее. В самой секции драматургов о самокритике не могло быть и речи. Генеральское поведение Киршона разогнало большинство драматургов. Киршон вел себя как бюрократ и хозяйчик, к которому ездили на квартиру с докладами услужливые чиновники, которых он всюду расставил. Такая работа секции, разумеется, не могла ни в какой мере способствовать творческой консолидации драматургических сил. Наоборот, разлагала эти силы, елико было возможно. Канцелярские приемы и пошлое Киршона драмодельчество в работах были давно известны, и, однако, его «талант» раздувался неимоверно. Он почему-то числился в составе всех президиумов, издавался роскошными изданиями. Только атмосфера демагогии и подхалимства, создаваемая авербаховщиной, могла способствовать такому фантастическому произрастанию дутых величин. Собрания московских драматургов, на которых, будучи в отезде, я к сожалению, не мог выступить, вскрыли всю отвратительную подноготную киршоновщины. Окончательное равоблачение всей этой лжи, двурушничества и фарисейства оздоровит литературную атмосферу и будет способствовать укреплению принципиальных творческих отношений, которые нам необходимы, чтобы серьезно и плодотворно работать. Б. РОМАШОВ Художники районных газет Выставка работ художников районных газет, открывшаяся на третьем этаже Дома печати, заслуживает того, чтобы о ней знала широкая общественность. В своем огромном большинстве гравюры, развешенные в Доме печати, принадлежат людям,
Новый государственный герб рсфср. герб состоит из изображения волотых серна и молота на красном фоне в аолотых лучах солнца и обрамления золотых колосьев. Надписи«РСФСР» и «Пролетарии всех стран, соединяйтесь» воспроизведены черными буквами на красном фоне
Декада узбекского национального искусства 13 мая в Москву приезжают участники декады узбекского национального искусства. Государственный уз бекский музыкальный театр, виднейшие актеры Драматического театра им. Хамза, группа народных певцов, Узбекский кукольный театр и 50 лучших артистов узбекского Радиокомитета. Декада открывается 21 мая в филиале Большого театра. Пойдет опера «Тюль-Сара». Музыка написана засл. деятелем искусств композитором Тахтасын Джалиловым. Компоаитор широко использовал песенный музыкальный фольклор Узбекистана. Оркестровка сделана народным артистом республики Глиэром. До 1937 г. «Гюль-Сара» исполнялась в сопровождении оркестра национальных инструментов. В нынешнем году эта опера впервые идет в сопровождении европейского оперного оркестра, в состав которого, однако, включены и национальные ударные инструменты сафань Рол Гюль-Сара исполнит засл арт. республики Халима насырова, роль Кадыра Карим Закиров, танцы поставлены героем труда, заслуженным деятелем искусств Уста-Алимом и Мукарамхан-Турумбаевой. 23 мая будет показана премьера узбекской национальной оперы «Фархад и Ширин» Либретто составлено Хуршидом на сюжет старинной иранской поэмы, повествующей о любви китайского принца Фархада к узбекской принцессе Ширин. Музыка к опере написана проф. Успенским при участии Мушеля и Цвейфеля на основе узбекских народных песен. В спектакле много узбекских, иранских, китайских сольных и хоровых плясок. В роли Ширин выступает засл. арт. республики Халима Насырова, в роли Фархада - Карим Закиров, Шаха Хосроу играет нар. арт. рес-
Тов. М. И. Калинин вручает орден Ленина народному артисту Союза ССР И. М. Москвину Концерт казахского искусства Коллектив Казахской государственной оперы по окончанию гастролей в Ленинграде даст 12 мая большой концерт в московском Театре народного творчества. В концерте участвуют народная артистка Союза ССР орденоносец Куляш Байсеитова, народные артисты республики орденоносцы К. Жандарбеков, К. Байсеитов, заслуженные артисты орденоносцы Шара Жандарбекова, У. Турдулукова, М. Ержанов и заслуженные артисты республики.Курманов, Ж. Елебеков и Е. Лифанова. В программе один акт из оперы «Ер-Таргын», арии, песни и танцы из музыкальных пьес «Кыз-Жибек» и «Жалбыр», народные песни, пляски и массовые игры в сопровождении симфонического оркестра. В концерте участвует весь коллектив Казахской оперы в составе человек. СЕГОДНЯ В САРАТОВСКОМ ТЕАТРЕ ПРЕМЬЕРА «ДАИСИ» Сегодня в Саратовском оперноммтеатре им. Чернышевского состоится первое представление оперы грузинского композитора З. П. Палиашвили «Даиси» в русском переводе Неймана и Андрониашвили. Шефство над постановкой взял Тбилисский орденоносный театр оперы и балета, который командировал для этого в Саратов ряд своих работников, а также оказал огромную помощь по консультации. Режиссура спектакля Б. М. Мартов и В. И. Вронский. Художник профессор В. В. Сидамон-Эристов, дирижер А. А. Сатановский, хормейстер П. II. Палиашвили, балетмейстер С.H. Кеворков. Главные роли исполняют: Шумская -- Маро, Станиславова - Нано, Большаков - Малхаз, Басманов -- Киазо, Захаревич -- Ценгала, Лукашин - Тито. Фото Лоскутова Предложение Майопуоль ответ вс, вшновского Вчера на общемосковском собрании драматургов Вс. Вишневский оообщил, что он получил третьего дня от В. 5. Мейерхольда телеграмму, в которой руководитель ГОСТИМ предлагает Вс. Вишневскому возобновить совместную работу и дать театру пьесу к 20-летию Великой пролетарской революции. Пользуясь трибуной вчерашнего собрания прамалургов Вс. Вишиевский ответил, что он охотно возобновит старое сотрудничество, если В. 8. Мейерхольд открыто выступит перед художественной общественностью столицы и расскажет о своих формалистических ошибках, которые изолировали Мейерхольда от советских драматургов и привели его те250улиту Ждем ответа т. Мейерхольда. Конкурс детских рисунков Закончился конкурс на лучший рисунок, проведенный среди детей железнодорожников. Конкурс был организован Центральным домом художественного воспитания детей РСФСР имени А. С. Бубнова и отделом школ НКПС. В конкурсе участвовало 270 железнодорожных школ и 2.227 человек учащихся. За два месяца было прислано 3.876 рисунков. Широкое участие в конкурсе приняли школы национальных республик и областей (станции Учу-Тобе, Аягуз, Жмеринка, Бухара, КаылАрват, Джусали, Ашхабад, Тбилиси, Ташкент и др.). В Центральном доме художественного воспитания детей РСФСР имени А. С. Бубнова была устроена выставка лучших работ участников конкурса.
Украинский тур V советского Театрального фестиваля Пятый советский театральный фестиваль 1937 года открывается 1 сентября в Москве, Спеклакли продолжатся до 10 сентября. Затем часть участников направится в Ленинтрад, где спектакли фестиваля будут происходить с 11 по 15 сентября, а другая часть - на Украину. Утверждена программа украинского тура фестиваля, который начнется в Харькове 12 сентября спектаклем «Дай сердцу волю» в Государственном украинском театре им. Шевченко. 13 сентября в Государственном украинском театре оперы и балета пойдет «Наталка Полтавка», после чего участники фестиваля выедут в Киев. Киеве 17 сентября будет показана опера «Тихий Дон» в Государственном ордена Ленина театре оперы балета. 18 септября утром пойдет «Синяя птица» в Государственном украинском детском театре, а вечером «Кармелюк» в театреим. Франка. В и Закончится фестиваль 19 сентября спектаклем «Тарао Бульба» в Государственном театре оперы и балета.
Будущее Большого театра C. Самосуд Когда меня назначили на работу в Большой театр, Всесоюзный комитет по делам искусств дал мне простые и очень ясные директивы: сделать Большой театр центром музыкальновокальной и хореографической культуры, отражающим все достижения оперного и балетного искусства Советского Союза. Являясь ведущим театром Советского Союза, Большой театр должен стать театром мирового значения. Он должен в оперном искусстве занять то место, которое давно уже в области драматического искусства занял Московский Художественный театр. Художественный театр добился мировой славы не только потому, что в нем работают такие крупнейшие мастера, как Станиславский, Немирович-Данченко, Качалов, Москвин, Леонидов и др., но и потому, что он беспрерывно трудился над своей творческой системой, воспитывал свои кадры на основе определенной творческой платформы и добился в конечном счете огромного накопления художественной культуры. К сожалению, Большой театр среди музыкальных театров такого места еще не занял. Несмотря на то, что в прошлом в труппе имелись такие выдающиеся мастера оперной сцены, как Собинов, Нежданова, дирижер Сук и др., театр не выработал единой творческой системы, определенного художественного стиля и гармонии отдельных компонентов оперного спектакля. Передо мной, как художественным руководителем театра, была поставлена определенная задача: дэбиться творческого единства в работе театра. Что мы разумеем под творческим единством музыкального театра? Это - слияние музыкального и драматического образа в единое целое, создание подлинно художественного ансамбля при наличии единого замысла, подчинение всех элементов спектакля главной музыкальной идее произведения. Осуществлению этой задачи и была посвящена так называемая перестройка Большого театра. Поскольку в этой перестройке решающее значение имеет репертуар, определяющий ее идейное содержание, мы с этого и начали свою работу. Руководясь указаниями говарища
систематического ознакомления советского слушателя с наиболее значительными произведениями национальных композиторов. Уже готовятся оперы 3. Палиашвили «Абесалом и Этери» и «Даиси». Предполагается также поставить оперу украинского композитора Лысенко «Тарас Бульба». Наша задача при этом заключается в том, чтобы глубоко освоить национальный стиль этих произведений. Большой театр должен также освоить классическое наследие оперного искусства. В первую очередь необходимо расширить репертуар театра, поставив оперы таких гениальных композиторов, как Моцарт, Бетховен, Глинка, Вагнер. Но одним расширением репертуара ограничиться нельВя. Наиболее серьезным является вопрос об интерпретации классики. В оперных театрах сложилась традиция: либо механически реставрировать старые постановки в новом оформлении, либо давать новые постановки, внешне соответствующие партитуре и затасканным оперным канонам, но совершенно не передающие основной мысли данного произведения. Такая интерпретация оперного произведения не может быть названа освоением классики. Когда мы говорим о произведениях Моцарта, Бетховена, Глинки, Мусоргского, Римского-Корсакова, то в первую очередь мы обязаны самим себе ответить на вопрос о главной идее произведения, об основной художественной задаче, которую мы перед собой ставим, выдвигая данную постановку Не вдаваясь в вопрос о том, удачно или неудачно мы поставили «Руслана и Людмилу» (пусть это лучше сделают критики), нам кажется, что мы руководствовались вполне правильным принципом, интерпретируя эту гениальную оперу, как волшебную русскую сказку. В дальнейшем мы намечаем показать «Бориса Годунова» Мусоргского и «Ивана Сусанина» Глинки. Так как обе эти оперы изображают один и тот же исторический период, мы должны будем очень тщательно подойОкончание на 5 стр.
Сталица далными им в беседе о «Титот Поно первую очередь поставили вопрос о создании советской оперы, Постановка «Тихого Дона» показала, что Большой театр располагает не только желанием, но и умением создавать советскую оцеру. Работа пад «Подлятой пелиной,тяется успешным развитием той жо линии. Постановке «Поднятой целины»
Слопавильоне на менаших Белякова публики Кари Якубов, старуху Ясуман - Лютфихан Саримсакова.
«Герои Советского Союза»- скульптурная группа А. нима, будет установлена в советском выставке в Париже, Изображает героев-летчиков Чкалова, Байдукова и В
Ашитбаш ли членов кружка. Они избили до бесчувствия организатора кружка, учительницу Начимя Садыкову. Пытались убить активиста деревни, члена драматического кружка Гильмана Джаляева, и т. д. Прошло пятнадцать лет, Драмкружок вырос и окреп. Деревня стала колхозной. Колхоз «Кзыл Октябрь» -- один из передовых колхозов КзылЮлокого района. Интересно, что организаторами колхоза и его первыми членами были драмкружковцы. За 15 лет своего существования драмкружок показал больше 50 пьес, всего 200 спектаклей и концертов, Кроме того, драмкружок обслуживает соседние с Ашитбашем деревни. МУХАМЕД САДРИ Казань.
деревне
Драматический кружок колхоза «Кзыл Октябрь» в деревне Ашитбащ, Кзыл-Юлского района Татарской АССР - один из старейших драматических кружков Татарии. Кружок этот организован в 1922 году Вначале он состоял всего из пяти человек. В него вошли учитель и активисты деревни. Однако уже в ноябре 1922 года кружок псказал деревенской молодежи, никогда до этого не видевшей театра, одноактную комедию татарского драматурга Галиаскар Камала «Буляк Учун». После первых же спектаклей кружок значительно увеличился. Кулаки и муллы всячески старались развалить кружок. Муллы молились «прося аллаха» отправить этих «кзыл шайтанов» (красных дьятерроризировяа в ад. волов) кулаки
улучшения работы студий и выпуска новых фильмов с наименьшим опозданием против плана. Утвердив план по искусству, правительство возложило на Всесоюзный комитет ответственность за его своевременное и точное выполнение. Однако управление Комитета относится к этому плану, как к очередной «входящей бумаге». В 1937 г. Всесоюзный комитет, его управления и отделы в центре и на местах должны обеспечить окончание строительства девяти новых театров, ввести в действие 5975 озвученных киноустановок, 56 кинотеатров. Размер капиталовложений определен в 258 млн. рублей, в том числе 196,5 млн. на кинематографию, 62,3 млн. рублей на фотопромышленность (в ценах 1926/27 г.). Итоги первого квартала показывают, что осуществление этого плана более чем неудовлетворительно. Киносеть до настоящего времени не имеет единого всесоюзного центра, ибо управление кинофикации ГУК до сих пор не сформировано, ГУК фактически устранился от важнейшей Фадачи --- кинофикации страны. ПраВительство предложило организовать тысячи звуковых автопередвижек дда деревни, Однако до сих пор де-
Выставка гравюры художников печати «У фонтана». Гравюра на пинопеуме В. Шишкина (газета «Рыбинская правда») не получившим никакого художественного образования. В самом недалеком прошлом их авторы занимались различными профессиями и специальностями. Любовь к искусству, к картине, к графике привлекла всех их в газету, а отсутствие в рийонных центрах цинкографий толкнуло на освоение сложного и трудного искусства гравюры по дереву и линолеуму. На выставке привлекают к себе внимание цветные гравюры художника «Рыбинской правды» Вас. Шишкина. В прошлом их автор был рабочим на волотых промыслах в Усть-Каре, потом работал на кожевенном заводе. Сблизившись с районной газетой, он начал копировать на линолеуме рисунки из центральных газет, а через два года перешел на самостоятельную тематику и прекрасно освоил технику двухи трежцветных гравюр.
мы придаем особое значение. Одновременно мы ведем работу с рядом композиторов по подготовке новых советских опер. Назову «Продолжение следует» Пустыльника, «Слава» (по Гусеву) композитора Волошинова, «Мать» (по Горькому) композитора Желобинского, «Минин и Пожарский» Асафьева, «Пугачев» Двержинского. Судя по тому, как ведется работа над «Поднятой целиной», можно констатировать искреннее и горячее желание всего коллектива создать советскую оперу. Большой театртеатр всесоюзного значения, как это явствует из самого его названия. Поэтому одной из важнейших задач является вадача
Фахриева Зейнаб и Сабиров Рахим
Татарская пляска,