На выставке Петра Котова писько впбемья скульпторов Товарищ редактор. СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО В ауле Сба, в Южной Осетии, У некоторых стари- ков хранятся ис- кусно вырезанные из дерева, потем- невшие от време- ни изображения людей и животных. Это---работы Ума- ра Дзантиева, дав- но умершего бед- няка осетина, всю жизнь батрачив- шего у богача кня- зя Мчабели. Котов. «Моя семья. Завтран». к бест, становится сладким, порою про- сто скучным (панно «Кузнецкстрой»). Не уместен на портрете красного ко- мандира банально розовый фон, не лицу комсомольцу (1929) зелено-ро- зовый перламутровый глянец, не ну- ждаются советские ударники в сенти- ментальной лакировке. Портрет героя СССР Громова (1935) удался Котову больше других, пото- му что художник отказался от своего розово-голубого стандарта. Лучше других индустриальных обектов у Котова «Домна № 1», потому что най- дена убедительная композиция и сдержанная красочная гамма, хоро- шо связавшая домну с пейзажем. Не- удачен «Кавалерийский разезд» (ро- зово-голубые лошади, картонные ые всадники, бутафорские вороха разно- цветной листвы). Советская жизнь многогранна. Стать лириком советского быта - за- дача почетная и сложная. Котов в этом направлении мог бы более ус- пешно развернуть свои силы и года- ми накопленный опыт живописца. Но и тут нужна правдивость, исклю- чающая сусальность, нежность без сентиментальности. Приблизительность умеренно-им- формы. прессионистической манеры письма, случайность композиции, пестрота не- продуманных мазков и точек должны уступить место реалистической, знательной простоте и четкости худо-град жественной НАТАЛИЯ СОКОЛОВА Петр Котов прошел хо- рошую школу, которая дала ему возможность владеть рисунком, нахо- дить характерный ти- паж, испытывать себя в разных жанрах, не ос- танавливаться перед трудностями. Казанская художественная школа, работа под руководством Фешина, учеба в Акаде- мии художеств, усовер- шенствование в мастер- ской известного батали- ста Самокиша и, нако- нец, напряженная само- стоятельная деятель- ность в советскую эпо- ху, - таковы основные этапы творческого роста художника. Празднуя 25-летие своей художе- ственной деятельности, П. И. Котов все еще молод и полон сил, весь еще в исканиях и не впол- не нашел себя. замыкаться в Петр Котов не хочет кругу узко семейных жанровых тем, которые ему лучше всего удаются. Он хочет дышать глубже, видеть шире, разомкнуть круг интимных пережи- ваний, в которых воспитывали рус- ских художников 900-е годы, годы творческого созревания Котова. Наряду с семейными портретами («Моя семья» 1937, «Портрет мате- ри»), «Козочками», интимными пей- зажами, на выставке представлена более широкая, общественно значи- мая тематика, многочисленные верфи, заводы, портреты комсомольцев, ударников, героя СССР Громова, боль- шие полотна: «Делегация Красной ар- мии в Кузнецкстрое» (1933), панно «Кузнецкстрой» (1932) и др. И это очень хорошо. Но надо прямо ска- зать: темы семейно-жанрового харак- тера, некоторые женские портреты («Беловой», 1937) несравненно удач- нее, теплее, красивее, больше по пле- чу художнику, В трактовке их Котов порою сентиментален, но искренен, нежен, наблюдателен. Теми же художественными приема- ми, той же легкой приблизительно- стью в трактовке формы, в той же ро- зово-голубой блеклой гамме Котов ре- шает темы, требующие иного строя чувств и мыслей, сложной компози- ции, мужественной лепки, ясной цве- товой характеристики. И здесь он ро- В № 21 (367) «Советского искусст- ва» помещена статья т. В. Белого «Усилить политическую бдитель- ность», резко критикующая «узкость и мелкобуржуазную ограниченность» быв, РАПМ, показывающая «всю глу- бину порочности рапмовских творче- ских тезисов, которые упорно навя- зывали в свое время советской музы- ке те, кто насаждал групповщину», и говорящая о необходимости «усиле- ния идейно-политической бдительно- сти для разоблачения врагов народа, пытающихся распространить яд троц- кизма и на область социалистической культуры и искусства». Все это совершенно правильно и неопровержимо. Но странно, что т. Бе- лый, говоря о «тех, кто насаждал групповщину», ни словом не обмол- вился, что он сам был одним из руко- водителей РАПМ и сам является од- ним из «тех», которых теперь бичует, создавая для ли впечатление, что эти «те» него люди совершенно посторон- ние. Советская общественность и партия ожидают от бывших руководителей РАПП, РАПМ и им родственных орга- низаций рассказа о своей роли в про- ведении исторического постановления ВКП(б) от 23 апреля 1932 г., своем сопротивлении этому постано- влению (пусть т. Белый всномнити влению (пусть т. Белый всномнит за- седание партчасти президиума б. Все- роскомдрама в конце апреля 1932 г котором он участвовал и на кото- ром руководство РАПМ приняло в штыки это постановление ЦК). Ограничиваться общими фразами нельзя. Надо хоть теперь рассказать о рометодах, при помощи которых РАПМ захватил руководство музыкальной критикой, Музгизом и т. п., вскрыть способы травли неугодных РАПм композиторов, дать исчерпывающий материал для выкорчевывания охво- стьев РАПМ, которые, как утвержда на собрании московских драматур- гов, еще остались на музыкальном фронте. Иначе все разглагольствова- ния остаются только пустой болтов- ней. Дм. СВЕРЧКОВ От редакции: Статья т. Белого бу- дет помещена в следующем номере газеты.
КовеКНИГИ И. Сталин о Ленине. Партиздат ВКП(б). Москва. 1937 г. 9% печ. пи- стов. Цена в переплете 10 руб. Тираж 10.000 экз. В сборник вошли следующие статьи тов, Сталина: «Ленин как организатор и вождь РКП», «Заметки», «По пово- ду смерти Ленина», «О Ленине», от- рывки из беседы с первой американ- ской рабочей делегацией и отрывки из беседы с немецким писателем Эми- лем Людвигом. Книга выпущена на хорошей бумаге, отлично оформлена. Иллюстрации и концовки П. А. Аля- кринского, Два цветных портрета ра- боты художника Н. В. Филиппова изображают: Ленина и Ленина и Ста- лина в Горках. Редактор сборника М. Москалев, художественная редак- ция И. Лазаревского. Больфганг Гетe. Об искусстве, Сбор- ник статей под редакцией А. С. Гу- щина. Издательство «Искусство», 1986, 411 стр., цена 12 руб, Сборник переводов основных обще- теоретических и критических статей B. Гете об изобразительном искус- стве появляется на русском языке впервые. Эти статьи нашему читате- исключая специалистов, почти не- В сборник вошли наиболее ценные от-искусствоведческие и критические борки из его замечаний к каталогам картинных галлерей и его «Изречения и размышления об искусстве». Особый интерес читателя вызовут статьи «О сюжетах изобразительного искусства», критика, «Опыта о живо- писи» Дидро, статья «О Лаокооне». В статье-диалоге «О правде и правдо- подобии» Гете, на опыте представле- ния одной немецкой оперы, защища ет условность в искусстве. В ряде статей Гете подчеркивает важность образования для художни- ков. Говоря о дилетантизме и полу- знайстве, он замечает: «Полузнаток - это фальшивая струна, никогда не да-* ющая верного тона». ство. материал не сопровождается статьей, обобщающей взгляды Гете на искус- В сборнике номещен ряд иллюстра- ций, среди них гравюры с рисунков самого В. Гете.
Умар Дзантиев был не только па- стух-батрак, но и талантливый ху. Скульптор Инал Дзантиев, дожник. В часы до- суга Умар выре- вывал из дерева небольшие фигурки, изображавшие его друзей. Он прожил тяжелую жизнь и умер, не дожив до Великой пролетарской революции. У старика осталась семья: жена, четве- ро сыновей и дочь. Двое старших сыновей Умара и Коста… переняли искусство Даут и Коста переняли искусство. отца и превзошли его в мастерстве. В годы гражданской войны братья граледансклю, отоды Дзантиевы стали в ряды большевиков боролистоизвестны. и боролись с вековыми угнетателями осетинского народа. В 1918 г. больше- вики временно Даут ступили. ушел в горы с пар- тизанами, а Коста покинул родину и уехал за границу. В Париже он по- ступил рабочим на один из автомо бильных заводов не переставая за- ниматься своим любимым делом скульптурой. Дауту Дзан- тиеву советская власть помогла, как и тысячам других талантли-«Осетинка несет уби- того сына» вых художников из народа. В 1924 г. со-закончил Академию художеств. В 1927 г. он свое художественное обра- зование. Посетившая тогда Ленин- специальная научная экспеди- ция Соединенных штатов Америки приобрела две скульптуры Даута Дзантиева: «Девушка-спортсменка» и «Обучающийся рабочий». Обе эти вещи были выставлены в Нью-Йорке в 1927 г. и получили ряд похвальных отзывов в американской прессе. Третий брат - Инал Дзадтиев … начал работать под руководством Даута и за несколько лет успел до- биться больших успехов. Он живет и работает в городе Орджоникидзе. В судьбе этого талантливого моло- дого скульптора принял живое уча- стие А. М. Горький. Горький помог Дзантиеву приехать в Ленинград и поступить в Академию художеств. Многие произведения Инала Дван- тиева приобретены государственными музеями. Так, например, группа, изо- бражающая осетинку-мать, которая несет убитого сына, приобретена му- зеем Южной Осетии в г. Сталинире. Две его последние крупные рабо- ты - «Горцы приветствуют сталин- скую Конституцию» и «Горцы оплаки- вают Серго Орджоникидзе» -- на- ходятся сейчас в Москве. Первая - в музее В. И. Ленина, вторую предпо- лагает купить Музей революции. H. ФЕОКТИСТОВ ВЫСТАВКА английских Сегодня го западного искусства откры- вается выставка работ пяти ан- глийских художников-графи- ков---Фиттона, Базузлла, Гэб- риэля, Холланда и Скотта. Прислано около ста газетных рисунков, эскизов и литогра- фий, в том числе политические рисунки Фиттона - «Мир сох- ранен», «Лев спит рядом с яг- ненком» (карикатура на руко- водство лейбористской партии); антифашистские рисунки Гэб- риэля - «В европейских тру- щобах» и др. Гэбриэль и Скотт впервые прислали свои работы в СССР. Выставка организована Му- зеем нового западного искус- ства и иностранной секцией мосСХ.
Иванов, «Голова итальянского мальчика». Картина приобре- тена Всесоюзным комитетом по делам искусств Ценные приобретения для музеев Приблизительно раз в месяц в Го сударственном музее изобразитель ных искусств им. А. С. Пушкина з седает центральная закупочная к миссия, которая по поручению Комп- тета по делам искусств приобретает высокохудожественные произведения искусства для пополнения музеев Со ветского Союза. Из многочисленных приобретений, сделанных за последнее время, нуж но выделить рисунок О. А. Кипрен- ского, этюд Александра Иванова, ри гравюр (среди них --- работы Дюре ра), редкие миннатюры XVIII в., ред ко встречающиеся в России лимож ские эмали XVI в. и т. д. Этюд Александра Иванова «Голов итальянского мальчика» дополняет замечательную серию итальянскихтн пов и видов А. Иванова, собранную в Третьяковской галлерее; туда оче видно попадет и этюд, приобретен- ный комиссией. Он сделан маслом на холсте.
Александр
* С сегодняшнего дня в Большом театре Союза ССР начинаются орке- стровые репетиции «Поднятой цели- ны». 9 мая в филиале театра партию Валентина в «Фаусте» в первый раз пел солист Ф. Корешников - вос- питанник студии Большого театра. Валентин --- его вторая роль: дебю- тировал он в Джеральде в «Лакмэ». 14 мая в партии Игоря дебютирует артист Болотин, 15 мая в партии Аи- ды - Бенисович.
Всесоюзный комитет по делам республики А. А. М. Садовского, Н. К. Яковлева, В. Н. Пашенной, заслужен- ных артистов республики Е. Д. Тур- чаниновой, М. Ф. Ленина и артиста Б. Т. Бриллиантова (члены коллегии) и заслуженных артистов республики Н. Ф. Костромского и Л. А. Волкова (кандидаты коллегии). 8 мая спектакль «Любовь Яровая» в Малом театре смотрела группа ино- странных делегатов, приехавших на первомайские торжества в Москву. * В состав труппы театра им. Вах- тангова вступил артист ленинград- ского Большого драмтеатра им. Горь- кого М. М. Петрейко. * В конце мая в залах Всекоху- дожника откроется весенняя выстав- ка живописи московских художников. На выставке будет показано свыше 400 работ старого и молодого поколе- ний художников столицы. К этой вы- ставке художники Москвы проявили огромный интерес. Жюри выставки предстоит выбрать из 2.000 предста- вленных картин -- 400 лучших ра- бот. # Заслуженный артист республики заведующим B. А. Семенов назначен художественно-хореографической ча- стью театра балета п/р Викторины Кригер.
КИЕВ, 10 мая. (Соб. корр.). От- крылся Государственный украинский музей. В семи отделах музея подоб- раны экспонаты, показывающие раз- витие народного искусства Украины и богатство его художественных форм: украинские ковры, вышивки, ткани, керамика, резьба по дереву и т. д. В отделе «Живопись на Украи- не» собраны работы Шевченко, кар- тины крестьян XVIII века; в спе- циальном отделе музея демонстри- руется творчество советских живо- писцев, скульпторов, графиков. АСТРАХАНЬ, 10 мая. (Соб. корр.). 15 мая коллектив Астраханского теат- ра отмечает 45-летний юбилей беспре- рывной работы в Астраханском теат- ре старшего контролера И. П. Кузне- цова. ОРЕНБУРГ, 10 мая. (Соб. корр.). Организован новый колхозно-совхоз- ный театр, имеющий своей базой Бу- зулук.
В издательстве «Academia» вышла свет: в Шекспир. Трагедия Гамлете принце Датском (на английском и 50 русском языках). Перевод М. Лозин- ского. Иллюстрации Г. Филипповско- го. Тираж 10.300 экз., цена 6 руб. коп.
В «Театр Гильд» в Нью-Йорке с ус- пехом идет новая антифашистская комедия известного немецкого писа- теля Бруно Франка (автора романа «Сервантес»), переведенная и перера- ботанная Джемсом Бриди. Главное действующее лицо- тупой и само- довольный фашист мэр маленького городка, мечтающий о крупной поли- тической карьере. Он метит в члены парламента, разглагольствует о роли сильной личности в истории и терпит жестокое поражение. Непосредствен- ная виновница этого крушения -- собачка «Пэтси», отобранная у ее не- утешной хозяйки за неуплату налога на собак. Комедия так и называется «Из-за Пэтси». Судить об успехе новой постановки «Школы жен» Мольера можно хотя бы потому, что в «Комеди Франсез» за целых 35 лет -- с 1900 по 1935 г. --- состоялось всего лишь 67 спектаклей этой вещи, тогда как за сезон 1936-- 37 г. та же пьеса, в постановке ре- жиссера Жуве, прошла 200 раз (сезон еще не кончился). Французская пе- чать отмечает блестящую работу ре- жиссера, сумевшего «омолодить» Мольера без дешевого трюкачества и новаторства, а лишь путем гармони- ческого и глубокого раскрытия текста. Знаменитая пьеса Эдмонда Ростана «Орленок» послужила либретто для новой оперы французских компози- торов Ж. Ибера и Артура Хонеггер. Первая постановка оперы «Орленок» оперным театром в Монте-Карло, с участием ряда извест- ных оперных артистов. Новая опера пользуется большим успехом. Американская кинокомпания «Ме- тро Голдвин Майер» и английская компания «Капитоль Фильмс» одно- временно приступают к работе над фильмом «Пиквиккский клуб» по Диккенсу. В Париже, в музее «Оранжери» от- крылась выставка картин художника Дега.
В прошлом номере «Советского ис- кусства» в статье А. Рина «Правда»
в 1912--1914 гг. и искусство» среди имен рабочих шоэтов «Правды» оши- бочно упомянут А. Дикий. «Бесприданница» в театре п/р Симонова. Эскизы костюмов худ. Кузмина Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН. Издатель: Журнально-газетное об единение.
В музыкальном театре им. Не- мировича-Данченко идут репети- ции «Прекрасной Елены» Оффен- баха, На фото - эскиз костюма Агамемнона, работы художника П. Вильямса «Аистенок» Харьковский композитор Д. Клеба- нов по либретто М. Пинчевского на- писал оперу-сказку «Аистенок». В ян- варе «Аистенок» был прослушан в Большом театре Союза ССР. Музыка понравилась, сюжет заинтересовал. Но авторам предложили переделать оперу в балет. Совместно с авторами над переделкой работали молодые ар- тисты балета -- Н. Попко, Л. Поспе- хин и А. Радунский, которым была поручена постановка «Аистенка», и дирижер Ю. Файер, консультировав- ший всю музыкальную часть. Все роли исполняются учащимися Хореографического техникума Боль- шого театра. Премьера состоится 6 ию- ня в филиале театра.
Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45 . ===================================================== САРАТОВСКАЯ государственная КОНСЕРВАТОРИЯ имени Л. B. Собинова следующим ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ в ВУЗ на 1937/38 учебн. год по отделам: Оркестровый, фортепианный, вокальный, композиторский, музвос и хоровой. Прием заявлений с 1 апреля по 15 июня. Адрес: Саратов, проспект Кирова, № Приемные испытания с 15-го по 25-е июня, К заявлению должны быть приложены документы, требуемые для по- ступления в вузы (на общих основаниях), и сведения о степени музы- кальной подготовленности. Оправки о приемных требованиях высылаются. ДИРЕКЦИЯ, ============================================================================ Свердловская Государственная Консерватория ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ на одногодичный подготовительный и первый курсы ВУЗда На факультеты: фортепианный, вокальный и оркестровый (скрипка, альт, вполончель, контрабас, флейта, гобой, кларнет, фагот, труба, валторна, тромбон и туба). На отделения: композиторское, хоровое и детск. муз. воспитания. Прием заявлений на имя директора с указанием специальности и приложением установленных для поступающих в ВУЗ докумен- гов --- до 15 июня. Правила приема высылаются по затребовании. При консерватории организовано Бюро консультации для посту- пающих. Приемные испытания с 15 по 25 июня. Иногородним без вызова консерватории не выезжать. Начало занятий с 1 сентября. Документы и запросы с приложением марок для ответа направ- лять по адресу: Свердловск, ул. Ленина № 26, Свердловская Гос. Консерватория. ДИРЕКЦИЯ. =====================================================================================… нСКУССТВО Рабочиб и ТEAТР ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
Сегодня в Большом зале Мо- сковской консерватории состоит- ся юбилейный концерт сопистки оркестра ГАБТ Союза ССР, за- служенной артистки К. А. Эрде- ли (арфа) в связи с 35-летием ее артистической и педагогиче- ской деятельности. Музыкальное образование К. А. Эрдели, полу- чипа в Петербургской консервато- рии под руководством проф. E. А. Вальтер-Кюне. В 1901 г. была принята в состав орнестра Московского Большого театра, где работает и сейчас. В 1927 г. ей присвоено звание заслуженной артистки республики. С 1935 г. состоит профессором Московской государственной консерватории по классу арфы.
Бурят-монгопьский театр (Упан- Удэ). «Тартюф» Мольера, Тартюф - Иванов, Эльвира --- Генинова. ТБИЛИСИ, 10 мая. (Соб, корр.). На улице Ленина -- в сквере им, Ро- зы Люксембург начаты работы по со- оружению памятника Шота Руставе- ли. Памятник сооружается по проск- ту скульптора К. Мерабишвили, Фи- гура Шота Руставели (высотою в 5 метров) будет высечена из мрамора.
кетливо-грациозную подвижность, а эмоциональная насыщенность сме- няется холодной пустотой; к тому же каждая интонация находит свое соответствие в сценическом жесте и движении. Ярок также и образ Таргына - несколько статичный, но прямой и привлекательный. Его отлично вос- создает Канабек Байсеитов, с перво- го же своего появления на белом коне в прологе завладевающий вниманием зрителя. Превосходны: в мрачной и дикой ярости батырь Кожак -- К. Жандарбеков, в мягкой лиричности преданная Тана -- Х. Нурмагамбето- ва, в трагической скорби ее мать Ана - Урия Турдукулова. Отличен и ряд других, сюжетно второстепенных пер- сонажей - в первую очередь ханский слуга Кожен - Бименбетов, придвор- ный певец-домбрист Жирау -- Кур- мангалиев, жена крымского хана Жанка - Садвакасова. Несмотря на наличие превосход- ных танцоров во главе с темперамент- ной Шарой Жандарбековой, владею- щей редким мастерством перевопло- щения, менее радуют танцы. И му- зыкально и сценически в них чрез- мерно сильно ощущается воздействие традиционной оперно-балетной зре- лищности. Над преодолением этого, равно как и над укреплением живо- писно-декорационной стороны, те- атру, очевидно, придется основа- тельно поработать. Хотелось бы в дальнейшем видеть больше строго- сти в пользовании световыми эффек- тами. целом спектакль «Ер-Таргын» может быть смело отнесен к лучшим достижениям всего советского искус- ства, Спектакль показывает, как вы- соко может подняться инициативная художественная мысль, опирающая- ся на животворящие силы свободного народа. c. ГИНЗБУРГ
последовательно развил свои принци- пы обработки народной музыки. Прежде всего Брусиловский рас- ширил круг музыкальной выразитель- ности тем что - соответственно сю- жетномустолкновению разных народ- ностей - пользовался не только ка- захскими напевами, но также песня- ми иных народов (калмыков, иран- цев). Но гораздо важнее другое. Если «Кыз-Жибек» и «Жалбыре» каждый сценический персонаж характеризо- вался только одним единственным в
Отсюда Брусиловский пошел в на- правлении расширения музыкально- тематической характеристики, при- сваивая определенную песню не об- лику героя в целом, но тому или иному его психологическому состоя- нию. Констатируя безусловную законо- мерность такого подхода в первом опыте казахской национальной опе- ры, нельзя вместе с тем не отметить, что он таит в себе и определенную опасность. Сценические образы бла- годаря этому приобретают как бы за- стывший характер, не получают внутреннего развития и словно толь- ко «поворачиваются» перед слушате- лем своими разными, сразу же дан- ными сторонами. Вообще, недостаток развития явст- венно ощущается во всей музыке оперы. Музыка «Ер-Таргына» в основ- ном базируется на сопоставлении и чередовании, а не на внутреннем раз- вертывании. Поэтому в ней преобла- дает метод вариационности, а не те- матической разработки. Надо на- деяться, что именно в последнем пла- не должны будут определиться даль- нейшие искания даровитого компози- тора. Тем не менее, и сейчас актерское исполнительское искусство реально намечает такого рода возможности. В этом отношении надо признать со- вершенно блестящим образ красави- цы Акжунус, в исполнении Куляш Байсеитовой, Превосходное сочета- ние и подбор напевов позволил ей выявить целую гамму переживаний и действований -- от страсти, при- творства, хитрости, лести, веролом- ства, злорадства, гнева до униже- ния и ненависти. Буквально незабы- ваема сцена обольщения Таргына Акжунус. Особенно хочется подчерк- нуть исключительное владение Бай- сеитовой вокально-тембровыми от- тенками. Открытое «металлическое» звучание незаметно переходит в ко-
«Ер-Таргын» Казахский музыкальный театр - ми также восходящего к народным самый молодой музыкальный театр нашей страны. Он едва насчитывает четыре года существования, но уже успел завоевать место среди наибо- лее ярких советских художественных коллективов. Театр этот глубоко на- роден; вместе с тем, он упорно и по- следовательно овладевает лучшими достижениями мирового музыкально- театрального искусства. В таком со- четании - его сила. В этом -- и на- дежный залог его дальнейшего роста. Замечательная культура народной песни и инструментальной музыки представляла собою бесценную сокро- вищницу, к которой непрестанно об- ращались творческие работники те- атра. Но перед ними стояла трудней- шая проблема скрещения многовеко- вого народного достояния с чуждыми до того и сложными европейскими музыкальными формами. И эту про- блему театр разрешил правильно, убедительно. Казахская народная музыка одно- голосна. Весьма разнообразная по жанрам, она не знает коллективного исполнения. Народный инструмента- рий также рассчитан на сольную игру и весьма малозвучен. Театр ре- шительно обратился к выразитель- ным средствам европейской гармонии, многоголосия и оркестрового колори- та. Нетронутая во всей своей инто- национной и тембровой специфике народная песня получила умелую гармоническую поддержку. Было со- здано хоровое пение с осторожно вы- членяющимся из основного напева вторым голосом. В качестве инстру- ментальной опоры был избран много- красочный и яркий симфонический оркестр. Обогащенный наконец средствами балетного искусства, своими истока- Уполномоч. Главлита В-26736. игрищам, и Казахский музыкальный театр пришел к построению музы- кальных спектаклей - «Кыз-Жибек» «Жалбыр», - с вполне заслужен- ным триумфом показанных еще год назад в Москве. За истекший год театр значительно вырос и поднялся на новую, более высокую ступень. Очередная поста- новка театра «Ер-Таргын» попреж- нему выросла на живительной народ- ной почве, но показала неустанную творческую работу театра над углу- блением достигнутого, над расшире- нием завоеванного. В «Ер-Таргыне» все действие раз- вивается на музыке. Сольные арии чередуются с дуэтами, хорами, тан- цами. Следовательно, «Ер-Таргын» уже полновесная опера, имеющая лишь ту особенность, что в ней от- сутствует обычный для оперы речи- 10,татив. Сюжетная основа «Ер-Таргына» - народное эпическое сказание о бога- тыре Таргыне. Драматург Сагир Ка- малов чрезвычайно вдумчиво подошел к своей задаче. Он привлек также и ряд других легенд казахского бога- тырского эпоса и создал сводный об- раз народного героя-богатыря, ищу- щего, но не находящего на земле правды. «Ер- Таргын» - это подлинная на- родно-эпическая опера, предоставив- шая композитору еще более широкие, чем раньше, творческие возможно- сти. Евгений Брусиловский уже в обоих предыдущих казахских музы- кальных спектаклях показал себя так- тичным и чутким художником. Осно- вательно изучив народное песнетвор- чество казахов, он в «Ер-Таргыне»
ПРОДОЛЖАЕТСЯ ПОДПИСКА НА ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ иллосТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
Орган Управления по делам искусств при Ленсовете О января 1937 года журнал выходит в реорганизованном виде. Наряду с постановкой проблем и освещением текущей жизни Со- ветского театра и драматургии, журнал уделяет большое внимание во- просам кинематографии, музыки, ИЗО и самодеятельного искусства, Вводится ряд новых отделов: Трибуна мастера; Полемика; Из прошлого; Московские письма; Театральный СОСР; Искусство на Западе; Театральный дневник; Биб- лиография; Театральный фельетон; Информация, К постоянному участию в журнале привлечен ряд ведущих акте- ров, режиссеров, драматургов, композиторов и художников. Журкал выходит в увеличенном об еме (8 печ. л.). 3 Подписная цена: на 12 мес. - 24 руб., на 6 мес. - 12 руб., на мес. 6 --
Народная артистка Союза ССР орденоносец Купяш Байсеитова в роли Акжунус. напевом, то в «Ер-Таргыне» Бруси- ловский правильно стремился музы- кально выявить психологическое мно- гообразие каждого образа. Таргын, например, - не только воин: он, вме- сте с тем, свободолюбивый мысли- тель, а также любящий мужчина. Поэтому, одной песни для его реа- листической характеристики, конеч- но, было бы недостаточно.
руб. Подписку и деньги направлять по адресу: Ленинград, 28, ул. Чайковского, 29, издательству «Искусство», Москва, 47, 5-я Тверская-Ямская, дом № 7, Отдел подписных изданий изд-ва «ИСКУССТВО», расч. оч. № 150273 МОК Госбанка. Подписка принимается также Союзпечатью, отделениями и магази- нами КОГИЗа и почтой,
Типография газ. «За индустриализацию», Москва, Цветной бульв., 30,