Суббота, 29 мая 1937 г. №

25 (371)

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО тэнтовн Пдлдуна

Накануне \пленума ЦКРабисТ Сегодня открывается очередной (пятый) пленум Центрального коми- тета профсоюза работников искусств. На пленуме будут обсуждены отчет- ный доклад о работе президиума Цен- трального комитета союза в связи с решениями VI пленума ВЦСПС и во- просы, связанные с предстоящими отчетами и выборами профсоюзных органов. Предстоит также утвердить профбюджет и бюджет социального страхования на 1937 год. После пленума начнутся отчеты и выборы всех низовых и средних ввеньев союза, которые продлятся до 1 октября 1937 г. На 10 октября наме- чается созыв всесоюзного с езда ра- ботников искусств. Со дня последнего всесоюзного сезда (1932 г.) прошел большой срок. Как же союз Рабис помогал разви- гяю советского искусства, в чем кон- кретно выразилась его роль как шко- лы коммунизма? Как заботился союз о культурно-политическом и матери- ально-бытовом обслуживании массы работников искусств? Следует признать, что практика работы Центрального комитета Ра- бис и местных организаций союза страдает теми же недостатками и опибками, которые характерны для всего профессионального движения. Извращение основ советской демокра- тии, кооптация в профсоюзные орга- ны, «назначенчество» вместо подлин-ого ного демократического избрания ру- ководящих работников в союзе, про- извольная переброска профсоюзных руководителей на другую работу не- зависимо от воли избирателей - все это применялось в союзе Рабис. Союзные организации, и в том чи- сле ЦК Рабис, плохо борются с бюро- кратическими извращениями, еще встречающимися в государственном аппарате. Притупление политической бдительности, рецидивы тред юнно- низма в нашей работе, сказавшиеся, в частности, в отказе от выдвижения кадров на руководящую работу, по- влекли за собой проникновение клас- сового врага в органы искусств. Яр- кий пример тому - Днепропетров- нас на заднем плане. Союз не сумел правильно поставить политико-воопи- тательную работу. Именно этим сле- дует об яснить, что, например, кол- Камерного театра не воспре- пятствовал проникновению в репер- туар театра политически вредной пьесы «Богатыри». Урок «Богаты- рей» не был практически реализо- ван в деятельности других профсоюз- ных организаций. Аналогичные ошибки повторились затем и в ряде других театров. Центральный комитет союза не проявил должной настойчивости по отношению к Комитету по делам искусств, который уделял явно недо- статочное внимание хозяйственным вопросам, В решениях IV пленума ЦК союза в декабре 1936 г. было за- писано: «Извращение советских основ хозяйствования, разбазарива- ние государственных средств, пере- манивание кадров и создание ажио- тажа, неупорядоченность вопросов заработной платы, плохая организа- ция и планирование труда, система- тическое невыполнение плана… пре- вращаются в своеобразную «систему» работы». Со времени этого пленума пред- приняты некоторые мероприятия для наведения порядка в хозяйстве орга- нов Комитета искусств и художест- предприятий. Однако долж- перелома в этой области мы добились и до настоящего времени. Как и во многих других случаях, здесь сказалось нежелание ЦК сою- нев за портить отношения с отдельными руководителями Комитета. Культурно-просветительная работа в союзе поставлена все еще неудо- влетворительно. Слишком слабо бо- ролись мы за сохранение в системе Комитета по делам искусств (и его органов на местах) университетов и институтов по повышению квалифи- кации и общеполитического уровня работников искусств. Одним из существенных мероприя- тий, которым следует заняться пле- нуму, явится вопрос о создании мо- сковского областного комитета союза

д

и



Режиссеры думают,  актеры до сих пор нет театрального дирек- тора или заместителя, который мог бы руководить режиссурой, и почти ничего не делается для того, чтобы они появились. Всесоюзный комитет по делам искусств совсем не зани- мается подготовкой и переподготов- кой театральных директоров, не ра- стит их, не учит. Естественно, что в таких условиях «самодержавие» ре- жиссера -- прямое следствие неком- петентности директора театра в воп- росах театрального искусства. Организовать режиссуру надо не по той схеме, которую предлагает Э. Бескин. Увеличением числа пло- хих руководителей ничего не до- бьешься. Надо увеличивать число ре- жиссеров, воспитывая их внутри са- мого театра. Характерно, что такие мастера, как Мейерхольд, Дикий, Ох- лопков, Таиров, не воспитали в сво- их театрах почти ни одного режиссе- ра. И многие их неудачи проистека- ют, по-моему, оттого, что внутри теат- ра им не на кого опереться. Прежде чем притти на первую ре- петицию, режиссер уже нашел глав- мысль пьесы, изучил, «сыграл» ее в своем сознании--так бывает обы- чно, но становится ст страшно, когда чувствуешь, что весь спектакль это монодрама, где действуешь ты одци. Если пьеса бедна мыслями, ак- теры требуют--увлекай нас. Если на- оборот, она сложна, наполнена шу- боким философским содержанием, ре- жиссер выступает в роли популяри- затора и наставника. Во всех теат- рах, где я работал (театр Симонова, ЦТКА, МТЮЗ, 3-й детский театр), актеры редко приходят на ренети- цию с настоящим творческим поде- мом. В нашем театре сложилось чу- довищно неправильное разделение труда: режиссер думает, а актер иг- рает. Э. Бескин, который обвиняет ру- ководителей театров «главным обра- вом режиссуру» в том, что в нуш- кинских спектаклях они не вопло- тили пушкинской мысли, никакой роли не отводит коллективу театра. 

и

пин

играют

Он этим берет под свою защиту не- вежественных, нерадивых актеров, не желающих думать, играющих по указке режиссера, без всякой попыт- ки хоть что-нибудь внести в спек- такль от себя, от своей творческой личности. Надо рассудить, может быть тут виповны и мы, режиссеры, оту- чившие актеров от самостоятельно- сти, насилующие их волю, навязыва- ющие им не только свои мысли, но и жесты, и черты характерности. Организация режиссуры в широком смысле этого слова не должна све- стись к созданию художественной коллегии внутри каждого театра. На- до, чтобы крупнейшие режиссеры раз-  ных театров вступили в творческое содружество. Мне лично только три режиссера- Сахновский, Завадский и Симонов--помогают как товарищи по работе. Они часто смотрят мои спек- такли, ругают, хвалят, делают раз- личные указания. Я очень ценю их дружеское участие и строгую кри- тику, которая мне много дает. Но наши споры происходят в аудито- р состонноу елол совещаний и дискуссий провели Все- союзный комитет по делам искусств, ВТО, Московское управление по де- лам искусств и т. д. Создание новых административных снадстроек» не поможет организации режиссуры. Она должна вырастать из недр театра, и самое важное наметить и выполнить программу ее восцитания. Актеров, способных ра- ботать самостоятельно над ролью, очень мало. Поэтому надо не только растить режиссеров, воспитателей и наставников, но и перевоспитывать актеров. Пора покончить с таким раз- делением труда в театре, при кото- ром режиссер «мозг и сердце», а ак- теры -- только послушные рабы жиссерской фантазии. Режиссер А. ЛОБАНОВ

ем Москва еще недавно была подлин- ной столицей режиссерского искус- ства куда приезжели учиться режис- серы со всех концов страны. Один за другим московские режиссеры стре- мились блеснуть выдумкой, изобрета- тельностью яркостью и своеобрази- трактовки драматургического про- изведения, оригинальностью мизан- сцен. Иные доходили до крайностей. Но после того, как общественное мне- ние совершенно правильно осудило пустые формалистические затеи, де- шевое штукарство, режиссеры уда- рились в другую крайност Многие из пих теперь ставит серенькие чи- стенькие пресные спектаклив ко- торых единственная режиссерская «мысль» «как бы чего не вышло». в Поэтому сейчас вопрос об органи- зации режиссуры, о роли режиссера театре вырастает в одну из самых острых и актуальных проблем наше- го театра. Тов, Бескин в своей статье в «Советском искусстве» (17 мая), пов- торив ряд старых истин, не поставил, ушностную проса.



ра Э. рой Практическое предложение Э. Бес- кина сводится к тому, что «режиссу- должна быть обединена под ру- ководством заместителя директора по художественной части», А что собой представляет этот заместитель ди- ректора? Кто он? Художественный руководитель, главный режиссер или администратор? Обязанности, кото- рые предлагает на него возложить Бескин, - руководство режиссу- и всей творческой жизнью теа- тра, выдвижение молодежи,- чрезвы- чайно сложны и требуют глубоких знаний, большого художественного вкуса, высокой идейности и прин- ципиальности в вопросах искусства. Почти во всех театрах существует никем не декретированное распреде- ление обязанностей: художественный руководитель ставит спектакли, ди- ректор управляет хозяйством. У нас 



В. Н. Мешков.

Портрет героя Советского Союза М. В. Водопьянова. Выставка в Третьяковской галлерее 

ский обком Рабис, где при попусти- Рабис, ликвидация которого в 1934 г. тельстве пособника троцкистов, быв- Профсоюзная организация не мо- жет снять с себя ответственности так- же за неправильный подбор руково- дящих кадров Всесоюзным комите- том по делам искусств. ЦК Рабис проявил необходимой активности настойчивости в проверке этих кад- ров. Потеря революционной бдитель- ности со стороны ЦК Рабис, и осо- бенно Всесоюзного комитета по де- лам искусств, привела к тому что на руководящей работе в ряде ведущих театральных предприятий г. Москвы (Большой театр, Малый театр) и в значительном количестве краевых и областных управлений по делам искусств оказались враги народа (Мутных, Лядов и др.). шего председателя обкома Рабио - Бучавера, на руководящей админи- стративной работе в Днепропетровске оказались враги народа - Нюрин, Гофман, Майстренко. не и Политической ошибкой ЦК Рабис является то, что в его составе числится до сих пор троцкистско- авербаховский приспешник Афиноге- нов. Решением партгруппы и прези- диума ЦК союза перед предстоящим пленумом ЦК будет поставлен вопрос  овыводе Афиногенова из состава ЦК Рабис. Творческие вопросы, представляю- щие собой важнейшую часть дея- тельности профсоюзов, оказались у повлекла за собой снижение уровня профсоюзной работы как в Москве, так и на периферии. В оздоровлении профсоюзной рабо- ты большую и полезную роль может и должна сыграть наша специаль- ная печать и особенно газета «Со- ветское искусство». Надо сказать, что «Советское искусство» до сих пор уделяло совершенно недостаточное внимание профсоюзной работе Рабис. Надо надеяться, что в будущем газета будет более активно и серьезно помо- гать нам исправлять наши недочеты, Можно быть уверенным в том, что задачи коренной перестройки проф- союзных организаций, в том числе и союза Рабис, намеченные решения ми пленума ВЦСПС, будут пра- вильно поняты и успешно осущест- влены на основе широкой советской демократии в полном соответствии со Сталинской Конституцией. A. ПАШКОВСКИЙ. От редакции. В статье «Бездель- ники из ЦК Рабис» («Советское искусство» № 23 от 17 мая) была под- вергнута критике работа Централь- комитета Рабис. Сегодня мы по- мещаем статью председателя ЦК Ра- бис т. Пашковского. Редакция призы- вает работников искусств отклик- нуться на эти материалы и подверг- нуть деятельность руководящих  органов союза широкому обсуждению.

ре-степков 22 мая в четырех обширных залах Третьяковской галлереи открылась   выставка картин и рисунков заслу- женного деятеля искусств Василия Никитича Мешкова. Она приурочена к семидесятилетию со дня его рож- дения и нятидесятилетию художест- венной деятельности. Выставлено да- леко не все, что сделано мастером за его долгую жизнь, но и показанного достаточно, чтобы понять, как широк жизненный кругозор художника, как велика его отзывчивость на разнооб- разные явления жизни.

Своей главной заслугой художник считает разработку техники сангин- ного рисунка, В этой манере он, дей- ствительно, многого достиг В лучших портретах, написанных углем и сан- гиной, автору удается придать теп- лоту человеческому образу. Но ино- гда штрихи, нанесенные сангиной, сообщают рисунку нежелательную сухость. Добросовестное и строгое от- ношение к своему искусству не поз- воляет В. Н. Мешкову браться за изо- бражение таких сторон социалисти- ческой жизни, в которых он не чув- ствует себя достаточно компетент- ным. Он не пишет, например, инду- стриальных пейзажей. Зато, сознавая себя мастером порт- рета, он сюда направляет все свои силы и большой, накопленный в те- чение более чем тридцати лет, опыт. Он охвачен благородным и искрен- ним желанием правдиво изобразить современность. «Мне хочется, - го- ворит он, - запечатлеть наше вре- мя, наших замечательных людей». И он создает целую серию превосход- ных портретов: М. И. Калинина, Блюхера, Менжинского, Водопьянова, Кренкеля, Калининой, Качалова, Мо- сквина и др. В этих портретах нашла свое от- ражение усвоенная с ранних лет привычка наблюдать натуру, вгляды- ваться в живое лицо человека и прав- диво изображать его. Художник умеет внушить любовь к своим персонажам, потому что он сам полон любви к ним. Это каче- ство нужно особенно ценить. Худож- ник обнаруживает большую нежность и теплоту, однако, не впадая в сла- щавый сентиментализм, когда изо- бражает Клару Цеткин склонившей- ся над письменным столом в харак- терной позе пожилого человека. Про- сто, непретенциозно написанные «Селькоры» бесспорно аначительнее и привлекательнее многих и многих работ других художников на ту же тему. Мешков - прекрасный педагог, Из его школы вышло много учеников, с благодарностью вспоминающих гро- мадную помощь, оказанную им их учителем.  и Есть чему поучиться у Мешкова: мастерству рисунка, колорита, глубокой искренности и идейности, неиссякающей жизненной бодрости активности общественного деятеля.  M. РАЙХИНШТЕЙН

же лучшие ученики Мейерхольда по- кидают его. В театре им. В. Э. Мейерхольда Этот театр родился буквально на другой день после революции. В то ших помощников Мейерхольда, ших из театра, мы находим Слушая трехчасовой доклад Вс. Мейерхольда на собрании актива до чувство реальности, чтобы не заме- чать всей трагичности создавшегося положения Между тем докладчиквсю свою энергию затратил на то, чтобы нарисовать идиллическую картину абсолютного благополучил в театре. Нет репертуара? Театру нечего ставить к 20-летию Октября? Но ведь я же заказал новый вариант пьесы «Как закалялась сталь», я послал те- Не дограмму т. Вишневскому с просьбой написать для театра юбилейную пье- су… Почему уходят лучшие актеры? знаю. Бероятно, Мичурину не хва- тало времени для работы на стороне. Что же касается М. Нарева, то его актерская школа всегда была чужда моей. Естественно, он ушел… У сам Мейерхольда не хватило смелости признать, что его театр уже в течение ряда лет отгородился от жизни, а он кроме того оторвался и от кол- лектива. В длинном списке ближай- время, когда другие театры еще му- чительно задумывались над вопро- сом: «признать» или «не признать» советскую власть, на сцене у Мейер- хольда уже гремели «Зори» Верхар- роалковского, Революционный пафос, неистовое дерзание, смелое новаторство, резве не этим прославился Всеволод Мейерхольд? Разве не за это любил и уважал советский зритель театр Мейерхольда? Где же ныне благородные традиции этого выдающегося мастера современ- ности? Почему и как они утрачены? В театре Мейерхольда зритель боль- ше не видит советских пъес. Уже свы- ше двух лет Мейерхольд вообще не дает ни одной новой постановки, Ра- бота над «Борисом Годуновым» и «Как закалялась сталь» прекращена. Пьеса Сейфуллиной «Наташа», если она и будет поставлена, очевидно, не принесет театру и зрителям ничего кроме разочарования. Об этом гово- рят вслух не только театральные кри- тики, знакомые с пьесой, но и акте- ры- участники спектакля. Распад театра принял такие размеры, что да-  А. на дом ул. ушед- С. М. Эйзенштейна, П. В. Цетнеровича, Н. П. Охлопкова, Н. Экка, В. В. Люце, И. Ю. Шлепянова и др. Вынуждены были покинуть Мейерхольда такие известные актеры, как И. В. Ильин- ский, м. Бабалова, .Орлов, Э. Гарин, М. Жаров, В. А. Гяпкина, С. А. Мартинсон, Б. Е. Захава, В. Н. Яхонтов, Б. В. Бельский, М. М. Штра- ух и наконец уже упомянутые выше 1. М. Мичурин и М. И. Царев. Та- лантливейшие люди приходили и ухо- дили. Но Вс. Мейерхольд «ничего не забыл и ничему не научился». О гнетущей «безработице», о тоске, по настоящему творчеству говорили на собрании актива актеры Субботи- на, Михайлов, Старковский, Твердын- ская, Тимерин и др. Особенно ярко высказал свое чувство неудовлетво- ренности один из старейших мейер- хольдовцев актер Боголюбов. - Я в Я вырос на советском реперту- аре, но в театре Мейерхольда послед- ние годы мне приходилось играть только гусаров. Мне надоели эти гу- сары, такая «классика» не дает мне творчески расти. Тов. Мологии справедливо указал в своей речи, что в докладе Мейер- хольда не содержалось никакой твор- ческой программы. Перед театром воз- ник вопрос: быть ему или не быть. Уйти от этого вопроса не удастся, и коллектив ждет ответа от своего ру- ководителя. Сурово критиковали актеры (Моло- гин, Боголюбов, и др.) Всесоюзный комитет и московское областное уп- равление искусств: Политику Всесоюзного комитета

В годы мятежной юности В. Н. Мешков сменил несколько профессий, по основное тяготение к живопи- синаметилось довольно рано. Ноступив в Московское училище живописи, ваяния и водчества, он учился у Прянишникова, Сорокина, B. Маковского и В. Д. Поленова. Для завершения художественного образо- В. вания Н. поступил в Академию ху- дожеств, но скоро покинул ее, не приняв основных принципов поздне- го «академизма», противоречивших его реалистическому мировоззрению. Выставка демонстрирует полвека трудовой деятельности Мешкова, и, - замечательно, - все как будто идет «наперекор стихиям»: чем дальше от ранних лет, тем бодрее становится жизнеощущение художника, тем больше красочности и света в его полотнах. В картинах, написанных Мешковым в 90--900-е годы, неред- ки мрачные темы: таковы его «Невра- стеник», «Пессимист», «Ослепший художник»; в ранних пейзажах Меш- кова сквозит левитановская грусть. Однако художника влечет в другую сторону. Он стремится познать мир, полный света и красок. Художника интересует многое, его тематика очень разностороння - жанр, пейзаж, на- тюрморт, портрет. Советская действительность захва- тывает художника, Умение жадно впитывать явления бытия, не засты- вать и не упорствовать в однажды найденных приемах, а двигаться все время вперед, не отставая от жизни,

Вопрос

зрителя

те от них, как малодушные пассажи- ры с корабля, в котором открылась течь. Я считаю, что судьбой театра Мей- ерхольда должны заинтересоваться руководящие организации и помочь ему выйти из тупика, в котором он счутился. Нельзя оставаться равно- душным к распаду театра, рожденно- го в огне революции. Этот театр бо- ролся за советскую власть в то вре- мя, когда другие театральные деяте- ли еще колебались и от взрывов сна- рядов прятались под кровать. Комитет по делам искусств и пар- тийная организация должны помочь мастеру. А сам Мейерхольд должен понять, что происходит в стране. Творческий метод Мейерхольда, мо- жет быть, устарел, -- обстановка из- менилась. Надо, Всеволод Эмильевич,

Уважаемый т. Царев! Прочитав ваше письмо в газете «Советское искусство» о том, что вы ушли из театра им. Мейерхольда, я при всем уважении к вам, как к ве- дущему артисту этого театра, не мо- гу одобрить ваш поступок и считаю, что причины и доводы ухода из теат- ра весьма неубедительны. Вы очень много говорите о Мейер- хольде, как о крупном мастере совет- ского театра. Ваша совместная рабо- та с этим мастером останется навсег- да интереснейшим периодом вашей актерской жизни. Вы благодарите Мейерхольда за исключительно чут- кое и бережное отношение к вашей актерской индивидуальности. Тем не менее вы и ряд других воспитанни- ков Мейерхольда, при тех немалых трудностях, которые переживает театр, покидаете мастера в самый тяжелый период его жизни. Вместо того, чтобы со всем коллективом взяться за ликвидацию трудностей, переживаемых театром, вы вместе со- своими товарищами панически бежи-

 

по делам искусств по отношению к помогло Мешкову, уже зрелому масте- ру, овладеть новой, советской тема- тикой. Еще в 1905 г. он картиной «Самовластие» подает свой голос за интересы борющихся за свободу. В 1917 г. им написаны «Демонстра- об-проипоротего нежа», «У Троицких ворот». Художник чувствует себя гражда- нином своей советской родины и все силы посвящает изображению новых людей. нашему театру нельзя иначе назвать, как иреступной. Театр им. Мейер- хольда били за ошибки и били спра- ведливо. Но нам ничем не помогали. Руководящие работники ВКИ и ластного управления по делам ис- кусств даже не сочли нужным притти Я. ДАНИЛОВ к нам на собрание…

об этом подумать.

Уверен, что многих других, как и меня, рядового зрителя-комсомолыа, волнует положение вашего театра. A. СИДОРОВ «Фипьмтяжпром»

р. Карповки в Ленинграде - первые попытки серьезного использования классического наследства в области современной жилой архитектуры. В самом деле, оставляя в стороне недостатки этих зданий, мы должны признать в них наличие того элемен- та радости, которое Альберти считал необходимым в архитектуре. Они лег- ки, хорошо связаны с воздухом, в них много интимности, их архитектурные формы не противоречат материалу и конструкции, пропорции же сооб- щают им ту воздушность, которая должна быть свойством всякого жи- лого дома. Бесконечно прав акад. И. В. Жол- товский, когда говорит: «Работайте просто, но искренно. Дайте жилому дому хороший внутренний двор, бле- тоустроенный, с зеленью, с водой, изолированный от улицы, где чело- вск мог бы посидеть, где могли бы играть дети. Пусть пропорции дома будут соответствовать его тектониче- ской природе, сообщая зданию рост и легкость. Свяжите его с землею и воздухом, пусть глаз человека ясно ощущает всю систему конструктив- ных связей, статических усилий, ло- и убедительно распределяемых сооружении, - и прекрасное будет лостигнуто без ненужной и вредной накипи украшений, которые, дорого обходясь государству, делают дома только бедными». Не строчная застройка -- функцио- нальная, безжизненная, стерилизо- метральная застройка, пространство улицы, но остявляю- ая неорганизованным внутреннее пространство квартала, - а обемная застройка, когда каждый дом строит- ся как законченный комплекс со сво- им внутренним двором, придаст ар- хитектуре пространственность, об ем- ную выразительность. Арх. Н. БЫЛинкин

низма архитектуры. В большинстве случаев они восприняли классику ме- ханически, не поняв ее принципов. Отсюда безудержный эклектизм, пол- ный разрыв формы и содержания, противоречия между внешними фор- мами здания и его тектонической при- На 3-й Миусской ул. строится дом (РЖСК «Советский комповитор»), в центре которого на высоту восьми этажей тянутся через 2,5-3 метра тоненькие железобетонные колонны. Они подпирают какую-то жалкую родой (дом на Ленинградском шоссе, арх. Ефимович, уже упомянутый дом в Гнездниковском пер., Луцкого и Владимирова). плиту, которую помимо всего держат огромные и речного сечения железобетонной ко- лонны к ее высоте таково, что оно бы учит лжи. то ни   разрушает всю конструктивную при- роду колонны. Колочны висят, как сохнущие макароны, Здесь форма явно находится в резком противоре- чии с материалом.шных В доме на Каланчевской ул. (арх. карнизы успащены крон- штейнами, которые ровно ничего не несут В доме № 9 по Старопименов- скому нёр. центральная раскрепован- ная часть здания украшена пиляст- рами коринфского ордера. Из край- них пилястр торчат тяжелые масси- вы стен, разрезанных угловыми ок- нами. Нарушается всякое представ- ление о конструктивной основе до- ма. В доме артистов Большого театра в Брюсовском пер. большой карниз со всем арсеналом своих форм вен- чает… парапет. И здесь архитектор прибегает к лживой декоративности. Как часто наши архитекторы зри- тельно превращают железобетон в тесто, камень в деревянную фи- ленку; как часто игнорируют они ло- гику констукции, создавая колон- ны, ничего не поддерживающие, пи- лястры, уничтожаемые тяжестью на-

их ся лоджиях, уничтожающие уверен- ность в прочности опор. Нередко советский жилой дом на- поминает доходный дом прошлого с его помпезностью уличного фасада и серой неприглядностью дворового (дом в Брюсовском), нередко его образ механически повторяет образ государственного общественного уч- реждения (дом Чериковера), наконец, иногда жилые дома по всему строю архитектурных форм уподобляют купеческим особнякам (дом на Лесной, арх. Дидерикс). Все это про- явления эклектики, эклектики опас- ной, потому что она об ясняется без- думьем, зазнайством, легкомыслием и расточительством. Она портит вкус Стремление украсить здание во что стало, не считаясь ни с ра- зумом, ни с экономией, привело к не- имоверному количеству лоджий, климате инсо- ляцию, сплошных бал балконов, к ав- потому бутафорских форм, возвращающих архитектуру ко временам предвоен- ного модерна (дом на Каллевской ул.). Оперная бутафория грандиозных ки арок, колонн,карнизов, для поддерж-но которых требуются целые инже- нерные сооружения, -- вся эта аппа- ратура «монументальных» форм справедливо названа Совнаркомом в последнем постановлении по строи- тельству «архитектурным излишест- вом». Это постановление требует от архитектуры простоты, той благород- ной простоты, в которой все работает, каждал деталь осмыслена и ее нель- зя отнять, чтобы не разрушить целое. Величайшей экономии средств при максимальной выразительности … вот чего нехватает нашей архитек- туре. венсона и Фомина на набережной Дом. арх. Бурова на ул. Горького, Вайнштейна на Земляном валу, Ле-

Против эклектики Архитектура Жилищное строительство в усло- виях капитализма является сред- ством добавочной эксплоатации тру- дящихся. Доходный дом этого вре- жени с его уродливо пышным фаса- дом и хаосом внутренних дворов-ко- лодцев определяет архитектуру ули- ЦЫ. Возражая против этого капитали- стического уродства архитектуры, пы- таясь вернуть архитектуре ее орга- ническое начало, радикальная техни- ческая интеллигенция Запада (Ауд, Гроппиус, Корбюзье) декларировала почти классические положения ар- хитектуры, под которыми смело мог- ли бы подписаться Альберти и Пал- ладио, но практика работы --- и в этом вся трагедия капитализма - всех этих архитекторов-«новаторов» приве- к результатам прямо противопо- лоЖнЫм. Вместо органической, определяемой средой архитектуры, связанной с пей- надиональные черты народа, возник- ажем, выражающей социальные и ло производство домов обезличенных, абстрактных и вненациональных, как чемоданы, как галоши, как электри- ческая лампочка. жилого дома городских ансамблей; отсутствие ве- мельной ренты позволяет решать за-

ным требованиями. Восстанавливает- ся связь с конкретным потребителем. Дружба народов многонационального Союза ССР открывает перед архитек- тором огромные богатства народного творчества. Можем ли мы сказать, что все эти предпосылки были разумно исполь- зованы в творчестве архитекторов за Уже один опыт Мо- сквы говорит об обратном. Силуэт жилого дома и его обемно- ны вытекать, как задание из застрой- пространственная композиция ки квартала, котерая, в свою очередь, есть частное решение общих архи- тектурных организмов (района, маги- страли, площади, города). Несмотря на существование гени- ально ясного и четкого сталинского плана реконструкции Моска вся . текущая застройка идет дет хаотично. До- ма, школы, детские сады, проектируе- мые самыми разнообразными учреж- случайных мосманиках на соответствии с близортцы освоения свободных участков. Практика «штучного» проектирова- ния, без решения более общих архи- тектурных задач ансамбля, приводит к композиционному штампу. Угловой дом, например, обязатель- но получает башню, часто к тому же

(оино).

Вверху--деталь

Горького.

Жилой

Буров.

Арх,



кварталов, развивающих един диную р хитектурную тему. долж-Маркузе) быть удобными для семейной жиз- ни, без чего постройка будет достойна воличайшего порицания и весьма да- лека от того, чтобы заслужить чье- либо одобрение». То же требование пелавнего совешалия педавнего совещания в «Правде». Ко- нечно, мы ушли далеко вперед от типовых проектов 1931-1932 гг.; до- ма наши стали добротней по конст- рукции, квартиры комфортабельней (дом на Покровке, арх. Чериковер дом ули-Главсевморпути на Арбатском буль- варе, арх. Иохелес). Но еще очель многое требуется для того, чтобы до- ма наши стали воистину радостными. Подготовка наших архитекторов оказалась недостаточной для того, чтобы увидеть в классических образ- цах древности, сквозь готовые фор- мы, законы образования прекрасного,

выраженную раскреповкой по всей высоте фасада, хотя это насквозь жилого дома. Фраза «Угловое положение дома требует соответствующего акцента на угол» стала обязательной в архитек- турно-планировочных заданиях рай- тем даже неискушенный в вопросах архитектуры человек может заметить, как часто этот «акцент» определяется только личным желанием автора, иг- норирующим требования ансамбля. Яркий пример - дом на углу Гнезд- никовского пер. и Пушкинской (авторы арх. Луцкий и Владими- Наоборот, если дом фронтальный, - он обязательно получает централь- ную, сильно акцентированную ось. Везде подчеркивается самодовлею- щее значение жилого дома, и это не- сомненно создаст в будущем много

Социализм, уничтожая капитали, противоречия, свческую систему с ее ми, создает все необходимые предпо- сылки для величайшего расцвета ху- дожественной культуры и, в частно- сти, культуры жилища. В самом деле, массовость и плано- Вость жилищного строительства дает аможность создания законченных,

затруднений при проектировании принципы построения живого орга-