Суб
До конца выкорчевать
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
15 лет со дня смерти Е. Б. Вахтатова —
А. ЛУНАЧАРСКИЙ
” Памяти
Вахтангова
Речь
на гражданской панихиде
в 3-й студии МХАТ
29 ноября 1922 года
Я не имею претензии дать исчер-
пывающую характеристику Hrrenua
- Багратионовича Вахтангова, Я хочу
только поделиться несколькими вие-
чатлениями и одним очень острым
воспоминанием о нем. ;
Незадолго до того дня, когда мы
узнали о кончине Нвтения Багратио-
новича, в конце спектакля «Принцес-
са Турандот», я получил маленькую
записочку, гле Вахтангов просил ме-
ня сказать свое мнение о его работе
в «Гадибук». Он спрашивал у меня;
почему я ни слова не. сказал ему
при нашем свидании но окончаний
этого спектакля, Это было в дервый
спектакль «Принцессы тот».
Мне было. ужасно больно, что я тогда
ему ничего не сказал, — а не товорил
‚я потому, что буквально не находил
слов. Я `до такой степени был потря-
сен достижениями Вахтангова, что
мне казалось невозможным высказы:
вать какие-нибудь восторги или раб-
бынаться в похвалах. Я тогда напи-
сал Евгению Багратионовичу ответ, я
сказал ему не только от своего имени,
но и от имени многих, какой `замеча-
тельный дар он нам принес и как
много он мог еще дать.
Отромное разнообразие вносил Вах-
тантов в свои творения. Повидимому,
и в будущем работа его должна была
быть столь же многогранной. Но ой
не принадлежал к числу тех, кто по-
стоянно жаждет обязательно «нового».
В критике и в публике иногда встре-
чаются люди, которые говорят: «По-
ставил новую пьесу, но в сущности
ничего нового технически она не
представляет, в сущности говоря, все
то же» Вот эта жажда в каждом
спектакле видеть что-то новое может
загнать в такое манерничавье, за-
ставить так прыгать через себя самото,
что в конце концов приведет худож
ника к настоящему взрыву. Вот это
модничанье, это желание сказать что-
нибудь новое, — оно было Евгению
Багратионовичу чуждо. Но еще более
чужд был ему консерватизм, Е
Это был человек определенной.
установившейся школы, но это был
художник, которому подчинены вое
качества и все элементы сцены, ко-
‘торый мог сочетать их наиболее ори-
тинально и в каждом произведении
найти своеобразный удачный момент.
‚ Меня тлубоко тротало благоговей-
ное отношение к Вахтангову со сто-
роны его учеников: Это’ была, настоя-
шая влюбленность целого коллектива
в талантливую личность. Влюблен-
ность эта — отромнейшая сила, ко-
торая, вероятно, — если бы беспощад-
ная смерть не похитила Вахтангова, —
сделала бы его одним из величайших
полководцев во имя красоты искус-
ства, ибо он не только об’единял сво-
им талантом и огромной любовью лю-
дей, — он умел увлекать их сердца,
что делает коллектив необычайно
спаянным. Сейчас мы имеем коллек-
тивы, которые являются примером по-
добной спайки, Это коллектив изуми-
тельного учителя и человека НК. С.
Станиславского. Явления такие чрез-
вычайно редки.
Может быть новая техника даст
возможность фиксировать во всей
полноте творения артиста, и они не
умрут сразу за их творцом. Коллек-
тив, воспитанный Вахтантовым, дол-
жен сохранить те блатотворные зерна,
которые получил от своего учителя.
Это вопрое тревожный и вместе е тем
открывающий перед нами большие
возможности.
Надо, ‹ чтобы та любовь,
Вахтангов чувствовал к своему тво-
рению, чтобы та работа, которую он
с вами произвел, оказалась сталь-
ным обручем, который сохранит
единство коллектива и не даст ему
распасться. Надо, чтобы и впредь
тот пример, который он являл в твор-
честве с молодежью, был сохранен,
30 не так, как хранят мумию в му-
вее, а чтобы он оказался живым:
Международный конкуре им, Изам,
на котором нални советские скрипачи
одержали такую блестящую победу..
явился выдающимся событием в му-
зыкальной жизни всего мира.
Условия конкурса были чрезвычай-
но трудны. Чем этот конкурс отличал-
ся от прежних?
В первых двух турах конкурса все
участники должны были играть одни
и те же музыкальные пьесы. Так,
например, в первом туре иснолня-
лись одна из трех фуг Баха и пер
вая часть концерта Виотти; во вто-
ром туре — 4-я соната Изаи. Лишь в
третьем туре скрицачам предостав-
лялась возможность исполнять про“
изводения по собственному выбору.
Было назначено всего 12 преми
(на конкурсе Венявского было В пре-
мий и 15 дипломов), а в конкурсе
принимали участие представители
_ 17 стран. Поэтому с самого начала бы-
ло ясно, что ‘борьба будет очень оже-
еточенной. Тем более замечательна
наша победа. Ведь мы заняли 5 мест
на конкурсе!
Почти все страны мира отЕлИикНУ-
лись на приглашение участвовать В
конкурсе. Достаточно сказать, что
вначале записалось 114 человек, Фак-
тически же смогли выступить в вон-
курсе лишь 58 скрипачей.
Польша была представлена 7 ис
полнителями, Эстония .— 5, Фран-
ция — 11, Швейцария — 3, Вентрия
— 4, Голландия — 1, Италия — 5,
Латвия — 1, США —1, Куба — 1, Py-
мыния — 1, Швеция — 1, Германия
— 3, Болгария — 1, Бельгия — 4,
Австрия — 4. От Советского Союза
выступили Давид Ойстрах, Лиза
Тилельс, Буся Гольдштейн, Миша
Фихтенгольц и Марина Козолупова.
Среди участников конкурса было
немало выдающихся талантов. Ная-
более опасным для нас ‘конкурентом
был Однопоссов. Это превосходный
скрипач, вполне сложившийся музы`
кант огромного темперамента. Он : от:
щично владеет инструментом и имеет
тлавным образом работать над тем,
которую
очему мы по
О воспитании и мастерстве актера’
Из неопубликованных
высказываний
Вахтангова о театре
1918 г.
„.Я не хочу, чтоб актер всегда оди-
наково сильно или одинаково нони-
женно играл такое-то место своей ро-
ли. Я хочу, чтоб естественно, сами.
собой сегодня возникали актера
чувства в той степени возбужденно-
сти, в которой он сегодня будет прав-
див. Если сегодня, сравнительно со
вчерашням, такое-то место выйдет
бледным, зато оно будет правдой, оно
будет бессознательно логично и в об-
зпем правдивом течении это место не
будет опущенным, .
Самое ужасное, когда актер. хочет
повторить вчерашнее удачное или
ковда он готовитея к сильному месту:
В большинстве случаев эти сильные
места есть бсамовыявление, то есть
реагирование на причины, вне меня
стоящие, и реагирование это’в данной
форме совершается в силу того, что
я именно такой, а не другой, что я,
в смысле формы и силы ответа моего
чувства на вне меня стоящую причи-
ну иначе и не могу реагировать. Как
же к этому можно готовиться и как
можно вспоминать и желать повторе-
ния взерантней, хотя бы и удачной
формы? :
>
Ведь они знают =- кто они, какие
у них отношения в другим действую-
щим лицам, у них есть те же мысли
и стремления, они хотят того же, так
почему же они не могут жить, то есть
действовать?
Ничего. не залитамповывать, -
Каждая репетиция — есть новая_
репетиция. i
Каждый спектакль — новый спек
такль.
Ортябрь 1918 г.
„.Роль готова только тогда, когда
актер сделал слова роли своими сло-
вами, Е
Надо добиться того, чтобы темперз-
мент пробуждалея без всяких внеш-
них побуждений к волнению. Для
этого актеру на репетициях нужно
чтобы все, что его окружает в пьесе,
стало его атмосферой, чтобы задачи
роли стали его задачами, —тогда тем-.
перамент заговорит «от сущности».
Этот темперамент «от сущности» —
самый ценный, потому что он един-
ственно убедительный и безобман-
ный. 4
Самое интересное в каждой новой
роли актера — неожиданность (Мо-
сквин, Грибунин, Станиславский).
Самое важное для режиссера —
умение подойти к душе актера, то
есть умение сказать, как найти то,
что нужно. Актеру мало показать
краску — раскрыть текст: надо еще,
незаметно для него, указать практи-
ческий нуть осуществления задачи.
«У вас такая-то задача». Но ведь
актер не знает, как ее исполнить.
Простыми азбучными средствами на-
до указать, как рептить эту задачу.
Дело в большинстве случаев ясно:
то актер не чувствует об’екта, то не
понимает задачи органически, то не
сильна сущность, то идет от слов, то
далек от сквозного действия, то на-
пряжен и т. п..
30 октября 1918 г
_Пластикой актер должен занимать-
ся не для того, чтобы уметь танцо-
вать, и ие для того, чтобы иметь кра-
сивый жест или красивый, постав
корпуса, а для того, чтобы сообщить
(воспитать в себе) своему телу чув-
ство пластичности, А ведь пластич-
ность — не только в движении, она
есть и в куске материи,
Сетодня, в денв 15-летия е0 дня
смерти Е. Б. Вахтангова, в театре его
имени после спектакля — 922-е пред-
ставление «Принцессы Турандот» —
состоится торжественное” заседание
`коллектива театра. На вечере с воспо-
минаниями о Вахтантове выступят
эстрадный опыт. На международном
конкурсе в Вене Однопоссов получил
первую премию. Сейчас он приглашен
в состав жюри конкурса скрипачей в
Вене. Очень талантлив скрипач Мака-
новицкий, Исключительно одарена
скрипачка Лола Бобеско и 16-летний
венгерский скрипач Вировий.
К исполнителям пред’являлись
чрезвычайно высокие требования.
Уже после первого тура из состава
участников конкурса отпало тридцать
семь человек, в Том числе мнегие
скрипачи, ранее премированные на
варшавском конкурсе. —
К последнему решающему туру и®
были допущены скрипачи Польши,
Эстонии, Швейцарии, Венгрии, Аме-
рики и других стран. Три скрипача
Германии отпали уже после первого
тура. Е
Одна лишБ советская делегаци
скрипачей пришла к третьему туру в
полном составе. Советский Союз про-
демонстрировал перед всем миром
достижения советской музыкальной
культуры и советской скрипичной
школы.
Кстати, о школах. Несмотря на то,
что многие участники конкурса пред-
ставляли разные государства, боль-
шинство их учится во Франции или
в Антлии У Флеша. Преобладали
скрипачи французской школы. Этой
коле свойственна очень мягкая Ma-
Hepa игры, приятный звук, много
вибрато, больштая свобода интерпре-
Tarun, я бы сказал, даже чрезмер-
ная свобода. Чувствуется, однако,
недостаточный технический ‘фунда-
мент. Особенно это ощущалось в. ис-
полнении Баха. ~
_ Бельгийская школа была, представ-
лена четырьмя скрипачами. Нужно
отметить большие достоинства этой
школы. Среди бельгийских скрипачей
очень хорошее впечатление произвел
Ван-Несте, хотя он и Не попал в
скольких очков).
небрежно.
Вечер памяти Вахтангова
третий тур (ему нехватило всего не-
Е. В. Вахтангов.
брошенной, и в поверхности застыв-
mrero озера, и в уютно спящей кош-
ке, и в развешенных гирляндах, и
в ненодвижной статуе из мрамора.
Природа не знает непластиЗности—
прибой волн, качание ветки, бег ло-
manu (даже клячи), смена дня на
вечер, внезапный вихрь, полет итиц,
покой горных пространств, бешеный
прыжок водопада, тяжелый шаг сло-
на, уродство форм OeremoTa — все
это пластично: здесь нет конфуза,
смущения, неловкой напряженности,
выучки, сухости, В сладко дремлю-
шем коте нет неподвижности и мерт-
вости, и сколько, боже мой, сколько
этой неподвижности в старательном
юноше, стремтлав бросившемоя до-
сталь стакан ‘воды для своей возлюб-
ленной! Е
Актеру нужно долго и прилежно
прививать себе сознательно привычку
быть пластичным, чтобы потом 6е6-
сознательно выявлять себя пластич-
но и в умении носить костюм, и в си-
ле звука, и в способности физическо-
то (через внешнюю форму видимого)
преображения в форму изображае-
мого лица, и в способности распреде-
лять целесообразно энергию по мыие
пам, в способности лепить из себя
что угодно, в жесте, в голосе, в му-
зыке речи, в логике чувств.
10 апреля 1922 в.
Что требуется для того, чтобы спек-
такль был театральным? Во-первых,
такое выполнение, - такое актерское
разрешение, при котором зритель
все время чувствовал бы мастерство
актера. Когда мастерит талант, когда
сценическое разрешение находится в
руках. настоящего мастера, тогда оно
звучит театрально, Но когда бездар-
ный актер начинает подражать та-
лантливому мастеру, не внося ничего
своего, то это звучит театральной
полостью. A
Так, например,
фосом. :
Когда талантливый мастер, ‘TyB-
ствуя свою роль, передает ее © тёалт-
Б. Захава, В. Куза, И. Антокольекий
и др. Оркестр ВРК исполнит ряд му-
зыкальных произведений.
Издательство «Искусство» готовит к
печати сборник дневников и режис-
серских комментариев Е, Б. Вахтан-
гова.
епили
Итальянцы, представленные Ba
конкурсе, очень даровиты. Большин-
ство из них ‘обладает превосходными
данными, огромным, даже’чрезвычай-
ным, темпераментом, но чувствуется
большой недостаток школы, недоста-
ток техники и слишком нервная ма
a игры.
о
печатление от победы советских
скрипачей, занявших во главе 6 Да-
видом Ойстрахом первые пять. мест,
было. огромное. ^ Se
Наши достижения Ha международ-
ных музыкальных конкурсах в Bene,
Варшаве, Польше, и в Бельгии заста-
вили критику, музыкантов и педаго-
тов задуматься. над коренными в0-
просами постановки музыкального
образования и воспитания в Европе.
До последнего времени держалось
мнение, будто Европа является тем
центром, куда стекается молодежь
для окончания своето музыкального
образования ‘и шлифовки артистиче-
ского мастерства,
Последние междулародные кон:
курсы значительно. поколебали это
мнениб. a :
Европейская. печать самых разных
направлений, отмечая результаты
конкурса, не могла пройти мимо того
факта, что в. последних международ-
ных конкурсах советские исполните
ли неизменно выходили на первые
места.
Успех наш не слубаен. Оя явился.
закономерным следствием всей на-
шей педагогической системы, всех
замечательных условий работы, `©у-
шествующих в налиём Союзе, благода-
ря неустанным заботам партии и пра
вительства. Он был подготовлен так-
же и нашими всесоюзными конкур-
сами. За рубежом мы все время ошу-
щали заботу о нас нашей родины,
нас вдохновляла ежедневная живая
связь с Советским Союзом, который
внимательно следил за каждым на
шим выступлением.
обетояло дело © па-
Скупьптура Менделевича.
ральным пафосом, зритель это при-
нимает, и пафос актера зажигает его.
Но когда бездарный актер начинает
ему подражать (по форме, разумеет-
ся), без внутреннего торения, то это
на зрителя не действует, и актер его
не заражает. Особенно, если бездар-
ный актер во время своего исполие-
ния еще любуется самим собой.
То, что в театре должен быть рас-
писной занавес, должен быть ©р-
кестр, должны быть капельдинеры,
непременно одетые в нарядную тезт-
ральную форму; то, что в театре
должны быть эффектные декорации,
эффектные актеры, умеющие носить
костюмы, показывающие свой. голос,
свой темперамент; то, что в театре
должны быть аплодисменты, — все
это иёсомненно, потому что ‘вое это
элементы настоящей театральности.
Но когда все это проделывается ae
дарно, когда по театру ходят бездар-
но одетые капельдинеры, когда сидит
плохенький оркестр, когда бездарный
аклер старается показаль темпера-
мент, которого у него-нет, выставляет
напоказ свой бездарный костюм, —
то все это звучит театральной пош-
лостью. Константин Сергеевич на все
это обрушился, стал искать правду.
«Сверчок на печи» в студии
МХТ (1914 г.), Е. Б. Вахтангов
в ‘роли Текльтона
Я должен отметить выдающуюся
роль пианиста Дьякова во всей про-
веденной нами за границей работе,
его высокое мастерство, его огромную
выдержку и неутомимость. Неодно“
кратно на концертах в Париже, Брюс-
селе, Варшаве публика устраивала
овации по адресу Дьякова,
Отмечая успехи наших скрипачей,
затраничная печать неизменно гово-
рила о советской педагогической си-
стеме, о профессорах, воспитавитих
талантливых мастеров. скриничного
искусства. Когда на концертах пуб-
лика горячо приветствовала, меня, как
руководителя. делегации, я знал, что
в моем лице она приветствовала всю
нашу педагогическую скрипичную
школу, таких ее лучших представи-
телей, как ‹ профессора Столярский,
Мострас и Цейтлин.
Итоги конкурса для нас отромны,
Выступления наших скрипачей де-
менстрировали перед воем.миром. до-
стижения Советского Союза в ‘обла-
сти музыкальной культуры.
Но у нас не должна кружиться г0-
лова от успехов. Все наши исполни-
тели обязаны вести повседневную
серьезную работу над своим мастер-
ством. В нашей стране нельзя успо-
каиваться на достигнутом, тем более,
что мы имеем беспредельные возмож-
ности для дальнейшего творческого
роста.
Профессор А, И, ЯМПОЛЬСКИЙ.
В течение пяти дней в союзе совет”
ских композиторов происходило от-
крытое собрание партгруппы, носвя-
шенное пятилетию постановления ПЕ
ВКП(б) о перестройке литературно-
художественных организаций,
По докладу т. Городинского развер-
нулись оживленные прения, в кото-
рых приняли участие композиторы и
музыкальные критики. Разоблачение
троцкистско-авербаховской банды В
литературе всколыхнуло музыкаль-
ную общественность и на собрании
подробно и обстоятельно говорилось о
растлевающем влиянии РАИМ на
развитиб советской. музыкальной
культуры. На собрании приводились
многочисленные факты, свидетельст-
вующие о том, как небольшая, зам-
кнутая группа ранмовских «вождей»,
оторванная от музыкальной общест-
венности и от широких народных
масс; действовала методами отолтелой
травли, шельмования, приклеивания
ярлыков, отталкивала и озлобляла
основную массу советских композито-
ров, разлатала музыкальное образова-
ние, калечила молодые творческие
силы,
Собрание с понятной насторожен-
ностью встретило выступления быв-
ших рапмовских главарей: авербахов-
ского подневалы `Лебединского, его
сподвижника и трубадура Белого,
присяжного рапмовского «теоретика»
Келдыша, ранмовокого болтуна Ра-
биновича и других. Надо сказать,
что за пять лет, прошедитих со дня
исторического постановления
ВКП(б) от 23 апреля 1932 года, никто
из этих людей не выступил с развер-
нутой критикой РАПМ и своих co6-
ственных ошибок.
рикрывая друг друга, бывигие
рапмовцы и сейчас, перед фактом
свершившегося разоблачения их быв-
шего вдохновителя, врата народа
Авербаха, пытаются скрыть свою
двурушническую позицию, которую
многие из них занимали до самого
последнего времени.
Вместо прямых и откровенных
признаний того, как они уже после
исторического постановления ЦК
ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. пренят-
ствовали разоблачению остатков рап-
мовщины, Л. Лебединский, В. -Бе-
лый, В. Виноградов, Ю. Келдыш и
другиё — весь этот рапмовский
«Олимп» и сейчас, на собрании парт-
труппы союза, пытался свести 0б-
суждение насущнейших вопросов к
пустым формальным покаяниям, пре-
вратив его в своеобразные «вечера
воспоминаний» на тему о былых рап-
мовоких временах. Неудивительно
поэтому, что собрание не давало поч-
ти ни одному из рапмовских орато-
ров закончить свои бесстрастные, без-
различные повествования.
Комнозиторы, конечно, не могли
без возмущения отнестись к более
чем неожиданному заявлению Лебе-
динского, рассказавшего собранию,
что он только сейчас, в мае этого года,
осознал смысл и значение постано-
вления ЦК ВКП(б) от 23 апреля, а до
недавнего разоблачения Авербаха все
время считал, что «музыкальная по-
литическая линия РАПМ была пра-
вильной». Для собрания было ясным
двурушничество Лебединского, кото-
рый; не порвав © антипартийными
ваглядами, работал в 60юзе компо-
виторов и руководил таким ответет-
венным участком, как... массовый его
сектор.
Непонятно, как партгрупна, членом
которой состоял Лебединский, не за-
мечала антипартийного поведения
Лебединского. Все дело, очевидно, в
том,—и это признал предеедатель со-
юза композиторов т. Челяпов, — что
партгруппа союза не работала в те-
чение... двух лет! Члены партгруппы
союза композиторов Виноградов, Pa-
бинович, Белый, надо полагать, хоро-
шо осведомленные об этих ‹умонаст-
роеннях» Лебединского, всячески их
рокрывали,
В своей длинной речи Лебединский
так”и не рассказал о своих антинар-
зийных взглядах, которых он придер-
живалея до последнего времени.
Эта сторона ето деятельности так
В прошибы номере нашей газеты
мы выступили с критикой ежедекад-
НИКа « ore (см. редакционный
обзор «Плохая газета»). В этом 06-
зоре мы указали на серьезнейшие
недостатки газеты «Музыка»,
С удовлетворением отмечаем, что
все основные, важнейшие положения
нашего обзора признаны редакцией
газеты «Музыка» правильными,
В ответной редакционной статье,
помещенной в ежедекаднике 26 мая,
редакция «Музыки», говоря об ‹от-
сутотвии у нас (т. е. у нее, у «Музы-
ки» — Ред.) больших проблемных
статей, связанных. с советским твор-
чеством (3), и численной ограниченно-
сти авторов», подтверждает: «несом-
ненно, что именно здесь основные
недостатки и противоречия «Музы-
ки», основные тормозы ое развития»
Музыка рассказывает обо всем. Но
рассказать о музыке очень трудно. А
между тем слушатель, заполняющий
рабочие клубы и концертные залы,
явно нуждается в «рассказе о. музы-
Re» — о композиторе, его жизни и
деятельности...
За последние годы культура музы-
кально-лекторской деятельности не-
сомненно поднялась. Достаточно ука-
зать на блестящие по глубине и ори-
тинальности мысли и по мастерству
слова лекции А. А. Альшванга.
Однако и в наши дни в рядовой
музыкальной лекции часто создается
разрыв между выразительной музы-
кой и суховатым словом, не захваты-
вающим слушателя. Лишь немногие
Ве преодолевают этот разрыв.
Ф. Айзентардт принадлежит к
числу музыкальных лекторов, кото-
рых слушают, и слушают с большим
вниманием. Она стремится создать
связный, художественный рассказ о
жизни и творческом пути омпози-
тора. Тщательный отбор ярких био-
трафических фактов (подчас мелких,
но создающих аромат жизни), выска-
зывания самого композитора и вос-
поминания о нем, цитаты из литера-
турных произведений, — вот мате-
риал, из которого она стремится со-
здать стройную пельную комнози-
ЦИЮ. Е
Р
этому постановлению».
сти соответствующее решение.
`торов с целью сплотить бывших рап-
апмовщин
и осталась ие освещенной на собра-
нии, если не считать упоминаний 0
реванпгиотском выстунлении Лебе-
динского на прошлогодней дискуссии
о формализме, которое, к слову ека-
зать, замолчали все его старые с0-
ратники. ;
Тов. Левина товорила, что такой
«активный человек», как Лебедин-
ский, не мог в течение пяти лет толь-
ко отсиживаться. :
Другие ораторы указывали, что до
последних дней Лебединский оказы-
вал самое отрицательное влияние на
своих товарищей из бывшей РАПМ.
Тов. Челяпов заметил, что «компо-
зитор Белый не говорил о Лебедин-
ском, в его присутствии того, что го-
ворил ‘в отсутствии. Рабинович me
после ‹ каждого выступления Лебе-
динекого поджимал хвост“и становил-
ся перед ним на задние лапки>.
Подводя итоги всем этим высказы-
ваниям, т. Городинский правильно
поставил перед парторганизацией во-
прос о привлечении Лебединского Е
строжайшей ответственности.
Собрание проявило законное иедо-
верие к речи Белого, который, по
верному замечанию т. Челяпова, —
«нигде и никогда до самого последне-
то времени открыто не отмежевывал-
ся от реваншистских выступлений
Лебединского», да и на этот раз ока-
зался очень деликатным в оценке
своего бывшего сподвижника. Перед
парторганизацией стоит задача —
проверить детальнее деятельность
кандидата партии Белого; пока ясно,
что он не боролся против разлагаю-
шего влияния авербаховщины, не
сделал всего возможного для того,
чтобы постановление ЦК ВКП(б) было
осуществлено в полной мере.
= «Теоретик» Келдыш, так же, как и
Лебединский, в течение пяти лет уви-
ливает от выступлений перед музы-
кальной общественностью и так же,
как Лебединский, не привел на с06-
рании убедительных доказательств
своей перестройки. та ‚оценки дея-
тельности бывших рапмовцев после
1932 года Келдыш не нашел четких
политических формулировок. Келдыт
ограничился полупризнанием, зая-
вив, что «в известной степени может
быть было некоторое сопротивление
Неудовлетворительным было вы-
ступление на собрании Брюсовой,
проводившей рапмовскую политику в
Консерватории, где она была сначала
деканом композиторской кафедры, &
потом заведывала учебной частью.
Выступавние на собрании товарищи
констатировали, что Брюсова ве пе-
рестроилась и до сих пор. Собрание
обратилось к парторганизации Кон-
серватории с предложением рассмот-
реть деятельность Брюсовой и выне-
Совершенно неудовлетворительны-
ми и лишенными самокритики были
выступления бывших активных рап-
мовцев В. Виноградова и’А. Сер-
теева. :
Всеобщее недоумение вызвало
письмо Д. Гачева, поступившее в пре-
зиднум ‚собрания. Д. Гачев в треску-
чих фразах «громил» РАПМ, но очень
глухо сказал о своей рапмовской дея-
тельности, р
Что касается выступления Д. Раби-
новича, то т. Городинский правильно
охарактеризовал ето как «самое не-
приятное выступление на собрании».
Ведь это о нем, о Рабиновиче, а не
о ком-либо другом Лебединский го-
ворил в своей речи, как о человеке,
вошедшем в.союз советских компози-
мовцев для продолжения трупповой
борьбы. В своем развязном выступле-
нии Рабинович позволил себе пройти
мимо этого серьезного политического
обвинения. Поведение редакдии га-
зеты «Музыка» является по меньшей
мере двусмысленным. Она до сих
пор упорно воздерживается от кри-
тики Рабиновича и других рапмовцев,
работающих в редакции «Музыка».
— Легче всего, — сказал т. Горо-
динский, — выступать чрезвычайно
развязно. и развязно нападать Ha
других, вместо того, чтобы сказать:
(подчеркнуто нами-—Ред.). «Музыка»
признает, что «с запозданием начав
борьбу против рапмовских влияний,
ежедекадник не повел с первых но-
меров и активной борьбы против кон-
кретных явлений формализма, тем
самым «Музыка» затруднила - воз-
можность привлечения к себе наибо-
лее ценных музыкально-обществен-
ных деятелей — комнозиторов, и6-
полнителей, критиков...»
Однако у редакции газеты «Музы-
ка» нехватило большевистского My-
жества, чтобы полностью признать
свои недостатки. Привнания «Музы-
ки» потонули в потоке брани, клевет-
нических выпадов против «Советско-
то искусства»,
_ Обращают на себя внимание звушя-
тельские выпады «Музыки» против
т. Шлифштейна, заведующего музы-
Однако одних хороших измерений
здесь недостаточно. Чтобы создать та-
кой рассказ, надо помимо солидных
знаний обладать литературным даро-
ванием; чтобы донести его до: аудито-
рии, надо хорошо владеть речью, Все
эти качества у Ф. Айзентардт име-
ются, и в атом её 8ыла. Вот почему
ей удалось полностью овладеть вни-
манием слушателей, ведя около двух
часов повествование о Григе,
Нарисоваль портрет композитора —
живого человека, талантливого ребен-
ка, зрелого творца, седого, но юного
„душой старика, передать словами
впечатление о его музыке не профес-
сионально-ремесленными терминами,
но и не штампованными выражения-
ми касательно «свежести», и «ярко-
сти», и «самобытности» — такова бы-
ла задача, разрешенная лектором,
Умело сгруппировав факты, под-
черкнув характерные детали, Ф. Ай-
зенгардт действительно сделала об-
раз композитора живым, привлека-
тельным, близким аудитории.
Метод, применяемый Ф. Айзен-
гардт, нуждается в дальнейшем co-
вершенствовании. Рассказывая о
творческом пути композитора, легко
увлечься отдельными яркими собы-
тиями его жизни и отдать им непро-
порционально много внимания. Так
оно один или два раза и было в те-
~
вот мои ошибки, вот В чем Я вить
Bat... Hong по-честному признать, чт
было.. Бёз этого верить Рабинович
нельзя,
Совершенно не высказались на с.
брании такие рапмовцы, как бывший
редактор рапмовского журнала «3
ответственных работников газеты
«Музыка» Житомирский, этот, по вн.
ражению т. Челяпова, — «один 1
‚наиболее упорных рапмовцев», не 45.
наруживший стремления отказалься
от своих прежних неверных взглядов,
Предпочел не выступать и А. Грома,
Общий недостаток прений сказалоя
в том, что большинство выступавших
товорило © деятельности РАПМ д
апрельского постановления TK nap:
тии. Не были до конца вокрыты 3%
собрании сохранившиеся еще до сих
пор остатки рапмовокой двурушии.
ческой тактики и групповщины,
Келдыш признал, что «элементы
рапмовской групповщины прододжа
ли существовать почти пять лет, ис.
текитих со времени постановления ЦЕ
ВКП(б)». Групповая оклока явилась
питательной средой для обывалель.
ских сплетен, отразивишихся в полити-
чески-вредных выступлениях Шебя.
лина и Оголевца.
Тт. Ферман, Хубов и др. указывали,
что рапмовские пережитки дают до
сих пор себя сильно чувствовать в
деятельности специальной Taser
«Музыка», где продолжают группа.
ваться все бывшие рапмовцы. Рад
фактов такой групповой деятельное
привел т. Челяпов. Тов. Ферман ука.
зал случаи, когда в газете «номеща
лись информационные заметки, в ко
торых замалчивались некоторые вн.
ступления, направленные против
РАПМ». Композиторы оправедлию
выразили недоумение, почему вах
пейшие участки редакционной раб.
ты в «Музыке» оказались в руках
бывших руководящих работников
РАПМ.
Редактор «Музыки» т. М. А. Григ.
берг, оставаясь глухим к многочислен:
ным высказываниям композиторской
массы, странным образом пытался
начисто отвергнуть обвинение в па.
дличии рапмовекого влияния в.редак-
тируемой им газете. Однако его замо.
титель, бывший рапмовец Шавер-
дян вынужден был признать, 310
у бывших рапмовцев, работающих в
«Музыке», «были до последнего вре
мени исключительно вредные тенден-
ции—предать забвению и замолчать
прошлое».
— Вина газеты, — говорит т. Ш
вердян, — в том, что в десяти номе.
рах она продолжала культивировать
традиции, существовавитие эти NAb
лет: развернутой до конца критики,
выкорчевывания ошибок не было, На
этом основано то недоверие к газете,
которое имеется среди музыкальных
работников.
Тов. Шавердян, перечисляя ошибки
тазеты «Музыка», попытался сделать
неуклюжий вольт в сторону «Совет
ского искусства»: он горделиво з8я:
вил, что якобы «Музыка», в отличи
от «Советского искусства», mepny
«подвергла анализу» оптибочну
книжку Гинзбурга, но т. Шавердяк
умолчал о том, что в отличие OT «Oo
ветского искусства» «Музыка» в
своем «анализе» умолчала о рапмов
ском характере ошибок Гинзбурм,
связанных с рапмовской же работой
Громана «О классовых корнях «кт
кизма».
Содержательными были выступа
ния композиторов тт. Кабалевского п
Шехтера, рассказавигих собранию 0
разлагающем влиянии рапмовщину
на творчество молодых композиторов,
входивших в свое время в РАПМ,
Пятидневное собрание московских
композиторов сделало много, чтобы
очистить атмосферу на музыкальном
участке искусств. Но это собрание-
только начало той большой Cosi
тельной деятельности, которой ин
ждем от будущего руководства сот’
за композиторов, :
А. КУТ,
«УГузьшея» dDEMNMIBMIT -
кальным отделом «Совётового mcnyt
ства», которого «Музыка» зачисляет 1
авербаховцы. Между тем, т Шли
штейн никогда не состоял ни в РАПЕ
ни в РАИМ. Факт же знакомства
т. Шлифштейна с Авербахом, к 107
же прерванного еще 8 лет назад, вай
работа его в качестве техническом
сотрудника в журнале «На лише
сту» до 1928 т., не дает никаких 06%
ваний для подобных обвинений,
К чему же понадобилась эта кл
вета? Полемический прием? Но н8у’
жели «Музыка» не понимает, что 910
недостойно советской газеты?
Мы надеемся, что редакция ееде
кадника «Музыка» поймет всю свой
ответственность перед советской му
зыкой и в ближайшее время не №
словах, а на деле займется коренной
перестройкой газеты.
Необычный концерт
ченив лекций (длинный рассказ %
концерте в Париже). Выпукло и при
вдиво рисуя облик Грига, Ф. Айз8!
тардт лишь вскользь касалась обще
ственной и культурной жизни 99
страны.
Метод художественного pacorasi
таит в себе опасность не подвести
слушателя к широким общим выво
дам, оставить слушателя без четко!
резюме.
Ф. Анзентардт умно и тактично ч#
редовала свою речь © исполнением
музыкальных ‚ произведений, 018
вполне органически вкрапливалв
фортепианные пьесы в общую 680%
композицию; но самый музыкальный
язык этих пьес не всегда бывал д
статочно характеризован.
Мы могли бы несколько продлит
перечень недочетов в содержании
лекции; нам известно, однако, 910 16
ма творческого отчета Ф. Айзентард
не принадлежала до сих пор К числу
основных в ее лекторской практике,
Не подлежит сомнению, что в ДАЛЬ
нейшем многие недочеты сгладятоя
Основное же в том, что ,Ф. Айзе
тардт — лектор действительно 1“
лантливый и творчески относящийся
К своей деятельности.
В. ЦУККЕРМАН
пролетарокую музыку», ныне один, /
С
аа.
=
Ss
ааа
Е
HEP ene &o
53 = =
aH Ets SF
&зэзя
ats We oS