Суббота,

29

мая

1937

г.

№

25

(371

5

СОВЕТСКОЕ 

ИСКУССТВО

«Мудрец» в Драматическом театре «Режиссер должен уме- реть в актере». B. И. Немирович-Данченко Московским драматическим теат- ром именуется театр, возникший от глияния МРХТ с Новым театром. Произошло это слияние не по каким- фибо идейным устремлениям, а пре- имущественно по причинам админи- стративно-хозяйственного порядка. Оба состава немного урезали одних сократили, иные ушли сами, и полу- чилась единая труппа в 52 человека. В репертуаре значатся спектакли и ого и другого театра, но в новых по- становках, в особенности в последней, «На всякого мудреца довольно про- стоты», явный перевес берет группа бывшего Нового театра. Я смотрел «Мудреца» и никак не мог отделать- ся от впечатления, что сижу в Гнезд- никовском переулке, в тесном под- вальном помещении, где Новому те- атру суждено было вписать в свою юборвавшуюся историю лучшие стра- ницы. Из 17 артистов, занятых в «Мудреце», 11 из Нового театра. В «Мудреце» бросается в глаза от- сутствие исполнительских сил на ряд ролей и в первую очередь на роли Турусиной и Курчаева. В особенности это относится к артисту Ярцеву, на- редкость слабо играющему гусара. Неужели из состава в 52 человека нельзя было выбрать лучших испол- нителей на эти роли, Думается, что именно тут мы и упираемся в некие рбобщающие выводы- труппа тако- го театра, как Московский драматиче- ский и многие ему подобные, должна состоять не из 52 артистов, среди ко- торых добрая половина без амплуа (способные, характерные), а макси- мум из 40 мастеров на свое дело. Сло- вом, быть труппой, среди которой хо- рошо, надежно расходится «Горе от ума». У «Мудреца» большой и счастли- вый театральный век. Художествен- ный театр, в первые десятилетия сво- ей деятельности редко обращавший- ся к Островскому, сыграл именно «Мудреца». И как сыграл, в каком изумительном составе. Достаточно сказать, что Крутицкого играл Стани- славский, Глумова Качалов, Голут- вина Москвин. В Малом театре «Мудрец» идет с перерывами, начи- ная с 1868 года, года написания ко- медии, до сегодняшнего дня. Мы очень любим и ценим незауряд- не дарование Оленина. Его Крутиц- кий в «Не было ни гроша», Орвил Мезон в «Законе Ликурга», и в осо- бенности барон Окура («На острове Хондо») серьезные победы актер- ского вкуса, чувства и мастерства сценической характеристики. И тем обиднее, что Оленина -- в угоду то ли производственной дисциплине, то ли желанию усилить спектакль заста- вили играть не свою роль в «Мудре- це», роль Глумова. В этой комедии Островского Оленин должен быть или незанятым вовсе, или играть старика Крутицкого. «Глумовщина», созданная Остров- ским в литературе без малого 70 лет назад, живет и по сей день. Совре- менные Глумовы, вооруженные «но- выми методами», орудуют там, где ротозейство, успокоенность и подха- имство создают почву для их дву- рушнической политики. Глумов желчный, ничтожный мо- лодой человек, карьерист и честолю- бец, низкий плут, предатель и льстец. ча а Играть на глупости окружающих, пря- свой собственный ум, - таков план его действий, направленный к тому, чтобы пробраться в салоны «уважае- мых кругов» московской буржуазии, оттуда протянуть длань к турусин- ским капиталам. ры Московского драматического те- атра, так как за истекшие 70 лет за Крутицким музыкальных талантов не замечалось. Другого крепостника - помещика Мамаева, пошляка и бездельника, тоже превосходно играет Шатов, один из лучших артистов бывшего Нового театра. Но и ему следует отказаться сандра от некоторых деталей и раньше всего от жеста, которым он об ясняет Глу- мову свою супружескую беспомощ- ность. Хорошо итрает светскую москов- скую барыню Клеопатру Львовну Царева. Это может быть и не та Ма- маева, которую мы привыкли видеть, но это интересно и убедительно. Осо- бенно удалась артистке сцена в при- емной Крутицкого, когда она неожи- данно узнает о помолвке Глумова с Машенькой Турусиной. Не вышел за- то у Царевой финал пьесы. При та- кой вялой подаче последней фразы- «Уж это я возьму на себя»- полу- чается впечатление, что последний за- навес пошел не во-время, что пьеса не окончена. Мяткотела Манефа у Нижинской. Нет в ней стихийной, темной силы, прообраза распутинства, трагического шаржа. Просто развратная, пьяная, прожорливая, юродствующая хан- жа- это еще не Манефа Островского. Совершенно обособленной, самосто- ятельной жизнью живет в спектакле образ Городулина в исполнении арти- ста Потемкина. Загримировавшись под одного из маститых администра- торов одного из юношеских театров Москвы, Потемкин изображает Горо- дулина жизнерадостным, незлобивым, жуиром, скользящим по поверхности жизни, как по паркету гостиной Кле- опатры Львовны. Он фразер и ком- бинатор, «либерал» и делец. Он при- шел в жизнь вместе с «великими ре- формами» «первого помещика Алек- ПI». Островский ли это? Нет. Но это свежо, ярко, неожиданно и талантливо. Эта и ряд других удач «Мудреца»- показатель жизнеспособности коллек- тива Московского драматического те- атра. Надо только поскорее изжить болезненный период «гибридизации» двух театральных организмов, из ко- торых каждый с трудом расстается со своей биографией, самолюбиями, амбициями. Нужно также чтобы спек- такли, которые начинает ставить Тарханов (так было в «Мудрецом»), не заканчивал Федоров или, в край- нем случае, чтобы было наоборот. ВИКТОР ЭРМАНС

ТОдин антея за всех о Заведующий методическим кабине- том Центрального дома художествен- ной самодеятельности московских профсоюзов т. Фалковский нам сооб- щил: - Работу по подготовке к 20-летию Октября мы начали в марте. Прове- ли ряд совещаний. В настоящий мо- мент кабинет пристунил к практи- ческой тор набинета т. Матлина. с Мы обратились к т. Матлиной. С 1 по 15 июня, сказала она, мы выпустим три рекомендательных списка по репертуару. Кроме этого к 15 июня будут готовы шесть ли- тературно-художественных монтажей. - Кто работает над ними? - Разные авторы. - Кто именно? Ну, Демьян Бедный… правда, ним еще только ведутся перегово- ры. Собственно, будут вестись… Ну, Безыменский… Асеев… еще хотим привлечь Мих. Кольцова… - Кто же все-таки работает? - Пока один т. Резник работает.

вознотхо8





В Глумове живут Кречинский с Молчалиным вместе; он автор едких эпиграмм и подхалимских панегири- ков. Оленин правильно наметил свою лыми интонациями, без под ема, без увлечения, без блеска. Получается не в меру умный и серьезный Глумов. Без улыбки, без иронии, без любова- ния собой, без темпераментной коме- дийности, без обаяния, без цинизма. Заносит ли он в дневник злые стро- ки, обнимает ли пышную Клеопатру Львовну, плетет ли свои сети преда- тельства и лжи вокруг дома Туруси- роль, но играет ее вяло, серо, с уны- ной, восхищается ли трактатом Кру- роли не чувствуется. Определение роли режиссера в спектакле, взятое нами в качестве эпиграфа к настоящей заметке, орга- нически чуждо режиссерскому стилю В. Федорова, ставившего «Мудреца». Он, наоборот, старается красоваться, он «вылезает» из актера, напоминая о своем существовании, - вот, мол, смо- В трите, какой я выдумщик и штукарь. этом смысле особенно показатель- ным является в «Мудреце» исполне- ние роли Турусиной артисткой Ка- нановой, правоверной носительницей режиссерских идей. Это худший вид формализма в актерской игре. Из-за резко подчеркнутой буффонной трак- товки роли замечательная сцена Ту- русиной с Крутицким в 3-м действии вызывает только смех. Я помню эту сцену в Малом театре, на вечере 35- летнего юбилея Елены Константинов- ны Лешковской. Она вызывала слезы. Когда Крутицкий - Южин, нагнув- шись к Турусиной - Лешковской, вспоминал о прошлом, о молодости, арительный зал видел и чувствовал, как дрожали руки у взволнованной Лешковской, как потерял свою обыч- ную актерскую выдержку Южин. Это вызывало слезы. Спектакль «везут» и «вывозят» трое: Свободин, Шатов и Царева. Свободин превосходно играет гене- рала Крутицкого. С рядом интерес- ных штрихов, нюансов, мелочей. нако и ему не удалось в полной ме- ре «переварить» режиссуру- федо- ровские «штучки» местами досадно нарушают интересно задуманный Свободиным образ крепостника-гене- рала, потревоженного «великими ре- формами», вояку и сочинителя, глуп- ца и Дон-Жуана, театрала и… тром- бониста. Последнее нужно пеликом отнести за счет изысканий режиссу- Од-О 

Из Центрального дома художест- венной самодеятельности мы напра- вились в сектор художественной са- модеятельности Московского управ- ления по делам искусств. Не без труда разыскав этот сек- тор, приютившийся в тихом переул- ке, мы обратились к заведующей сек- тором т. Гурской. В порядке самокритики т. Гурская признала, что репертуаром сектор ин- тересовался мало, так как у него на вто никаких прав не было, но несмо- тря на это, уже кое-что сделано. Что же? - Через посредство работника уп- равления т. Гегузина мы получим ряд пьес- «Землю» Вирта, «Погра- ничники»Билль-Белоцерковского, «Как закалялась сталь» Островского в инсценировке Гегузина… Кроме втого мы заказали шесть литератур- но-художественных монтажей. - Кто работает над монтажами? - Кто именно? - Ну, Демьян Бедный… Асеев… Безыменский… Мих. Кольцов… - Позвольте, ведь те же самые ав- торы «работают» над монтажами для Разные авторы. Центрального дома. - Да, монтажи-это наша совме- стная работа с Центральным домом, скромно пояснила т. Гурская.--Мы, собственно, даем деньги, они прив- лекают авторов. - А вы не скажете, кто из авто- ров уже приступил к работе? - Пока один т. Резник присту- пил. В Театре народного творчества, ку.сто да мы пришли, заканчивалось бурное совещание в кабинете директора. Сочтя неудобным стоять в такой важный момент у двери, мы прошли в фойе и, расположившись на дива- не, стали терпеливо ждать конца со- вещания. Но вот он наступил. Мы в кабинете т. Кашер. В ближайшие дли чали пеапр созывает совещание руководителей драматических коллекливов местного обсуждения вопросов, свя- занных с подготовкой театральной самодеятельности к 20-летию Октяб- ря. Что касается репертуара, то мы ваказали несколько вещей для теат- ра, которые сможет использовать и самодеятельность Москвы. Среди этих произведений есть опера на оборон- ную тематику, балет Моисеева и Оранского, две пьесы Габриловича и Егорова на пограничную тематику, пьеса Никулина на железнодорожную тематику. Когда самодеятельные коллек- тивы получат эти пьесы? -К Октябрю не получат. В на- ши функции не входит снабжение самодеятельных кружков репертуа- ром. нас театр. Но, конечно, мы не отстраняемся от этого дела. На- пример, работа по составлению ли- тературно-художественных монтажей проходит при нашем непосредствен- ном участии. К этой работе уже прив- лечены Демьян Бедный, Безымен- ский… Асеев… Мих. Кольцов… - И т. Резник, не так ли? Совершенно верно, и т. Резник. А вы откуда знаете? Знаем, наслышаны,мрачно от- ветили мы и, преисполненные вели- чайшим сочувствием к т. Резнику, героически вывозящему на своих плечах все самодеятельное искусство, B. БИРЮКОВ задумчиво побрели во-свояси.



Портрет С. Н. Крам ской.

И. Н. Крамской.

К предстоящей выставке И. Н. Кра мского в Третьяковской галлерес.

Печальные дела в Театре оперетты Октября Покровский пока не запла- нировал ничего, кроме… «Герцогини Герольштейнской». Однако дирекция не унывает. Творческая обстановка внутри теа- тра до сих пор еще во многом напо- минает худшие времена частной ан- трепризы, С актерами, пытающимися критиковать бездеятельную дирек- цию, Покровский совместно с Яроном ведет беспощадную борьбу. В середи- не мая состоялось трехдневное собра- ние актива театра. Директор сделал аллилуйский доклад, а его услужли- вые помощники, и в их числе парторг Шерстенникова, разразились фонта- нами хвалебной болтовни. Когда ста- ло известно, что актриса Д. Л. Со- кольская хочет выступить с резкой критикой дирекции, Покровский и его подхалимы добились того, что она слова не получила. И лишь на-днях было созвано новое собрание мест- кома совместно с активом. На собрании полностью вырисова- лась безотрадная картина творческо- го развала в театре. Пользуясь отсут- ствием художественного руководите- ля, «бразды правления» захватил Г. М. Ярон. Его слово решало судь- бу поступавших в театр пьес (в том числе и таких, как «Под куполом пир- ка» В. Катаева, «Опасный квартал» Зака, шедших затем с успехом в дру- гих театрах). Он всячески выживал из театра «опасных» конкурентов Советский зритель любит оперетту за ее необычайную жизнерадостность, юмор, за веселую, запоминающуюся музыку. Ради этих ее качеств он ча- (и незаслуженно) прощает иным авторам оперетт подчас пошлый текст. До недавнего времени в каче- стве авторов текста оперетт нередко подвизались люди, чуждые полити- чески и чуждые подлинному искус- ству. Это особенно ярко видно на при- мере Московского театра оперетты. Текст к оперетте «Холопка» написан ныне высланным разложенцем Герке- ном. Немало тысяч рублей извлек из кассы дирекции театра белогвардеец балтийский барон Дикгоф Деренталь, «работавший» для оперетт со- тексты вместно с Г. М. Яроном. Ярона. Союз советских композиторов счи- тает ниже своего достоинства зани- маться созданием советской оперет- ты. А в результате на сцене без кон- ца идут произведения таких испы- таиных «ветеранов», как Легар и Кальман, слегка «подновленные» де- журными остротами все того же Г. М. 48 тысяч рублей затратил в тече- ние последнего времени директор теа- тра оперетты А. В. Покровский на за- казы новых оперетт. Эти деньги вы- брошены, повидимому, на ветер. В портфеле театра лежат оперетты: «Смертельная любовь» Киселевой и Раймонд, «Голубая кровь» И. Рубин- штейна, «Поп и поручик» Кржижа- новского. Но о постановке этих опе- ретт не слышно. Видимо, отсутстви- ем новых оперетт директор не огор- чен. Тем менее может сокрушаться главный консультант дирекции по творческим вопросам - Ярон. Еще бы! Ведь из девяти обявленных в последней афише пьес - четыре при- потому, что одним из авторов музы- надлежат перу Ярона. Пьесу «Чарито» пришлось снять ки к ней был фашист Торроба. Сня- ты также «Холопка», «Последний чардаш» и «Как ее зовут». В репер- туаре Театра оперетты нет сейчас ни Тодной советской пьесы. К 20-летию (Р. Н. Симонова, В. Я. Хенкина), рас- правлялся с неугодными ему актера- ми и актрисами, лишая их ролей в течение ряда лет. В настоящее время месткомом со- здана комиссия, которая занята рас- следованием ряда тяжелых политиче- ских обвинений, пред явленных Яро- ну группой актеров. В высшей степени странно отноше- ние к театру и его судьбам со сторо- ны начальника Московского област- ного управления по делам искусств т. Белиловского Его интерес к Театру оперетты до сих пор ограничивался… состоянием кассы театра. Финплан выполнен - все в порядке! Тов. Бе- лиловский абсолютно ничего не сде- лал для того, чтобы театр нашел, на- конец, своих драматургов и компози- торов. Присутствуя на собрании ак- тива, Белиловский не стал отвечать на вопросы актеров и спешно поки- нул театр со словами: Мне некогда. Приходится бегать по активам. Присылайте вопросы в письменном виде!… Состояние Московского театра опе- ретты внушает серьезные опасения. Ни театральное управление Всесо- юзного комитета, ни Месковское уп- равление по делам искусств, ни ди- рекция театра не заботятся о созда нии полноценной советской оперетты. Д. ДУБРОВСКИЙ В союзе писателей

СОХРАНИТЬ ЗЕМЕТЧИНСКИЙ ТЕАТР значении Земетчинского совхоз- но-колхозного филиала Малого теат- ра в свое время много писалось и го- ворилось. Во второй половине 1936 г., после гастролей в Ижевске, работа филиа- ла постепенно начала свертываться. В период уборочной кампании театр почему-то не выезжал в район. Но- вые пьесы театр почему-то не ста- вит. После смерти художествен- первого ного руководителя-засл. деятеля ис- кусств И. С. Платона филиал уже не получил равноценного художест- венного руководства. Этим и обясня- ется неуспех дальнейшей работы фи- лиала.

Теперь распространяются слухи о переводе филиала в другой город. Районные организации неоднократно осуждали руководство театра за лик- видаторские настроения. Однако по- ложение не изменилось. Такие настроения руководства фи- лиала поддерживались бывшим ди- ректором Малого театра, врагом наро- да Лядовым. Ликвидаторские настроения в фи- лиале еще живы. Представитель Ко- митета по делам искусств при Воро- нежском облисполкоме Иоффе и ди- ректор Земетчинского филиала Колос во время последних гастролей офи- циально ставили на собраниях кол- лектива вопрос о возможности пере- и т. п. вода филиала в Мичуринск, Тамбов Необходимо положить конец лик- видаторским настроениям в Земет- чинском совхозно-колхозном филиале Государственного академического Ма- лого театра. Директор сахарного завода Ф. ЧИНЧИС C. Земетчино. N

нова

целью опорочить писателя-коммуни- ста А. Фадеева. Неискреннее и путанное об яснение К Горбунова не удовлетворило со- брание. Президиум ССП вынес реше- ние ноставить на ближайшем плену- ме вопрос о выводе К. Горбунова из правления союза писателей СССР. Одновременно на пленуме будет по- ставлен вопрос об исключении из правления ССП СССР Киршона, Ясен- ского и Афиногенова.

На расширенном заседании прези- диума союза советских писателей СССР (25 и 26 мая) обсуждался во- прос о борьбе с авербаховщиной и ее остатками в литературе. Д. Мир- ский и К. Горбунов выступили с зая- влениями о своей связи с Авербахом и его компанией. Президиум союза советских писате- лей в своем постановлении осудил по- ведение Д. Мирского, который по на- ущению авербаховцев опубликовал вредную и ложную статью, имевшую

«На всякого мудреца довольно простоты» в Московском драматиче- ском театре. Засл. артист  республики Н. К. Свободин - Крутицкий. М. Нестеров

хлопнет дверь, потом заскрипит дру- гая, отворится третья и явится кра- сивый, благодушный толстяк в бар- хатном пиджаке, в белом галстуке. Толстяк легкой походкой пройдет к нам, поздоровается, поставит натур- щика, и начнется скучноватый, но спокойный месяц Сорокина… Евграф Семенович был прекрасный человек, был «знаменитый рисовальщик», но с большой ленцой. Класс посещал без охоты, к делу относился формально. Не было при нем ни оживления, ни песен, ни той нервной приподнято- сти, что бывала в перовский месяц. В год моего поступления в школу живописи Перовым была организова- на в залах училища первая учениче- ская выставка картин. До нас, толь- ко чте поступивших, доходили слу- хи с том, кто и что пишет, поставит на выставку. Имена Янова, двух Ко- Левитана, Смирнова, Свет славского назывались чаще других. Мы прислушивались, что делалось в натурном, в пейзажной мастерской Саврасова, Наступило рождество, вы- ставка открылась, и какая интерес- ная! Смотрим на нее, воображение работает, родятся мечты самому по- пасть туда, написать «такое», встать вровень со всеми этими счастливца- ми. череа год и я был участником второй ученической выставки. Это было в 1878 г., мне было 16 лет. Я написал две небольшие картинки, одна была небольшой «этюд»: девоч- ка строит домики из карт, вторая - «В снежки». Двое ребятишек бьютея в снежки, бой идет азартный, фоном послужил известный в свое время магазин Орлика на углу Садовой и Орликовского переулка, где сейчас стоит восьмиэтажный дом. Окончание

пвтацу с ее суетой у почтамта, ворким гла-  вом подмечая все яркое, характерное, освещая виденное то насмешливым, то зловещим светом, и мы, тогда еще Перов, начав с увлечения Федото- вым, Гоголем, скоро вырос в боль- шую, самобытную личность. Пережи- вая лучшие свои создания сердцем, он не мог не волновать сердца дру- гих. Жил и работал Перов в такое вре- мя, когда «тема», переданная ярко, выразительно, как тогда говорили «экспрессивно», была самодовлею- щей. Краски же, композиция карти- ны, рисунок сами по себе значения не имели, они были желательным придатком к удачно выбранной теме. И Перов, почти без красок, своим та- лантом, горячим сердцем достигал неотравимого впечатления, давал то, что позднее давал великолепный жи- вописец Суриков в своих историче- ских драмах… Легко себе предста- вить, что бы было, если бы перов- ские «Похороны в деревне», «Приезд институтки к слепому отцу», «Трой- ка» были написаны с живописным мастерством Репина, которому так часто недоставало ни острого ума Перова, ни едкого сарказма, ни его глубокой, безысходной скорби. Перов, как и «добрый волшебник» Швиндт, мало думал о красках. Их обоих по- глощала «душа темы». Все «бытовое» в его картинах было необходимой ему внешней возможно реальной оболоч- кой «внутренней» драмы, кроящейся в недрах, в глубинах изображаемого им «быта». А его портреты! Этот «ку- пец Камынин», вмещающий в себе почти весь цикл героев Островского, а сам Островский, Достоевский, Пого- дин, -- разве это не целая эпоха! Вы- раженные такими старомодными красками, простоватым рисунком, портреты Перова будут жить долго и из моды не выйдут, так же, как портреты Луки Кранаха и античная скульптура. Вернусь к тому времени, когда мё-

шло дежурство Перова, я сильно вол- новался: хотелось отличиться, а как на зло выходило плоха. Пропали кра- ски, не было рисунка. Перов подхо- дил не ко всем, а, как и Прянишни- ков, -- по выбору. Наметит кого-ни- будь - подойдет, подсядет. Я долго оставался незамеченным, это увели- чивало мое беспокойство, плохо влия- ло на работу, и вот, когда, казалось, всякая надежда пропала, когда дума- лось, что я и хуже всех и бесталан- ней, когда я стал уже мириться со своей горькой долей, тогда совершен- но несжиданно, минуя всех, Перов подошел ко мне с обычными слова- ми: «Ну, что-о!» Взял палитру, сел и начал поправлять мой этюд, время от времени делая замечания. Я пове- дал ему свои тревоги и огорчения. Этюд был прописан заново, ожил. Пе- ров встал, отдал палитру и, отходя от моего мольберта, громко, на весь класс сказал: «Плохой тот солдат, ко- торый не думает-с быть генералом», и быстро пошел дальше… Его слова не только не обидели меня, они ожи- вили, придали бодрости, моего мало- душия как не бывало. Работа стала ладиться. Так Перов умел двумя-тре- мя словами повлиять, заставить пове- рить в свои силы, воодушевить сво- их учеников. Он любил свой класс, и мы платили ему тем же, верили в него. Видали мы его удовлетворен- ным, веселым, видали и усталым, желчным, тогда довольно было ма- лейшей оплошности, чтобы целый по- ток сарказма, едких слов обрушился на голову виноватого или ни в чем не повинного. Бывало, подойдет Перов к своему любимцу -- маленькому, беленькому 17-летнему, молчаливому Рябушкину, посмотрит на этюд, смеряет косень- кую фигурку Рябушкина своим яст- ребиным глазом и ехидно «задерет» его… Спросит как бы невзначай: «А вы еще не женаты-с, Андрей Петро- вич?» Тот едва слышно бормочет: «Нет», - «Пора-с» - и быстро отой- дет… Или такое: этюдный класс кон- чается… За несколько минут до 12-ти отворяется дверь, входит в класс сму-

щенный, с коротким туловищем, в какой-то клетчатой кофте, бородатый Андрей Павлович Мельников. Он на- гружен огромной, с мудреным меха- низмом, шкатулкой, какими-то бума- гами, длинными кистями и еще чем- то. Мельников видит на другом кон- це класса Перова, пробирается между мольбертами на свое место. Перов по- смотрит на маневры вошедшего и громко, на весь класс спрашивает свою жертву: «Что это вы, Андрей Павлович, сегодня так рано-с»?… В это время бьет 12, Иван-натурщик соска- кивает с пьедестала, класс окончился. Андрей Павлович вновь собирает свою мудреную шкатулку, Перов ухо- дит… Или: вечеровой класс подходит к концу. Вот-вот большие стенные ча- сы пробьют семь. Отворяется дверь и в нее пролезает с огромной папкой Иван Васильевич Коптев, добродуш- ный толстяк с маленькими глазками, с блестящими, как вороненая сталь, волосами, с растерянной улыбкой на круглом, монгольском лице. Он, пых- тя и отдуваясь, пробирается между рисующими на свое место, расклады- вает принадлежности, чинит уголь, немного успокаивается, как вдруг с другого конца класса слышится го- лос Перова: «Покушали-с, Иван Ва- сильевич?»… Молчание… Иван Ва- сильевич «покушал», он по обыкно- вению засиделся в Эрмитаже, пообе- дал с подвернувшимися друзьями и, поздно вспомнив о вечеровом, о Пе- рове, наскоро простился, велел сво- ему кучеру скорей ехать к почтамту, в училище… Перов внал эти привыч- ки Ивана Васильевича. Иногда кому- нибудь из великовозрастных «Рафаэ- лей» придет в голову поныть, пожа- ловаться Перову на то, что не выхо- дит рисунок, что опять его обойдут медалью. Посмотрит на такого «Ра- фаэля» Перов и скажет: «А вы пой- дите на Кузнецкий, к Дациаро. Там продается карандаш, - стоит три рубля, он сам-с на медаль рисует…» Перовский месяц кончался, насту- пало дежурство Евграфа Семеновича Сорокина. Настроение класса меня- пось; все ждали, когда где-то наверху

Василий Григорьевич Перов 10 июня исполняется 50 лет со дня смерти В. Г. Перова Когда-то, очень давно, имя Перова гремело так, как позднее гремели имена Верещагина, Репина, Сурико- ва, Васнецова. перове говорили, славили его и Беличали, любили и ненавидели его, иомали зубы «критики», и было то, бывает, когда родится, живет и действует среди людей самобытный, большой талант. В Московской школе живописи, где когда-то учился Перов, а потом, в по- следние годы жизни был профессо- в натурном классе все жило Пе- овым, дышало им, носило отпечаток до мысли, слов, деяний. Ва редким дсключением все мы были преданны ми, восторженными его учениками. В моей памяти образ Перова ярко сохранился с того момента, как од- ды в первые месяцы моего там ребывания, мы, ученики головного а, спешно кончали голову «Ари- дел «третному» экзамену. Я си- ,в плафоне амфитеатра, у головы. Почуяв какое-то дви- оние среди учеников, я обернулся раво и увидел на верхних скамьях рей старика Десятова (нашего ессора), а рядом с ним стоял не- среднего роста с орлиным профи- лем, с властной повадкой. Он что-то ил, кругом напряженно слуша- невольно спросил соседа: «Кто это?» - «Перов», - был ответ. Я лился глазами в лицо, такое прекрас- дое связанное с громким именем. Мне ел шестнадцатый год, я был востор- нный малый, я впервые видел зна- менитого художника… Человек с ор- ным профилем ушел, и для меня к бы все потухло… К рождеству перешел в фигурный класс, класс проходным в натурный, -- я и иеперь наше видеть Перова. Он Светославский, Андрей Павлович Мельников, сын Мельникова-Печер- ского, роскошная красавица Хруста- лева. Шли Долинский и Бучнев, по- просту укаттопионы, Шед седой старик Протопопов. Нема- ло тут было людей солидных, много лет бесплодно посещавших школу. Замыкал это мерное шествие «Вениа- мин» натурного класса, любимый Пе- талантливый, тихий-тихий Андрей Петрович Рябушкин. в эта «стая гнезда Перова» скры- погружалась в свои рисунки, свое дело… И дело это умели лю- бить, считали нужным, необходимым. ученики натурного класса хаживали к Перову на квартиру, быв- шую тут же в школе. Хаживали це- лым классом и в одиночку. В день имении Василия Григорьевича по дал- но завеленному порядку весь класс пел его поздравлять Учеников встре- именини со своей супругой, приглашал в мастерскую, где во всю стену стоял «Пустосвят», а по другую сторону «Пугачевцы». Потом шли в столовую, где дало обильное уго- шение. Василий Григорьевия предла- тал своим ученикам: «Водочки не хо- ите ли-с». Пили водочку, закусыва- товорили о своих училишиых дв- ах и, простившись, воавращанись в класс. Я, когда перешел в натурный класс, любил бывать у Перова один, и такие посещения памятны были надолго. Мне в Перове нравилась не столько показная сторона, его желчное ост- роумие, сколько его «думы». Он был истинным поэтом скорби, Я любил, когда Василий Григорьевич, облоко- тившись на широкий подоконник ма-

проходил в своз дежурство мимо нас, задумчивый, сосредоточенный, с за- ложенными за спину руками. Мы провожали его жадными глаззми. в 12 часов Перов появлялся вновь, ок- руженный учениками. В «третные» месяцы, когда более достойных переводили в следующий класс, а в натурном давали медати,Вся когда старание работающих ульанвалась, лось, Перов приходил рано, уходин поздно вместе с учениками, всячески поддерживая общий подем в минуты усталости он двумя-тремя словами, сказанными горячо, умел оживить работающих: «Господа, от- дохните, спойте что-нибуд». И весь класс дружно запевал «Вниа по ма- тушке по Волге» усталости как не бывало, и работа вновь кипела. Так проходили страдные дни школы: Пе-ча по нескольку раз проходил черев наш класс, проходил озабоченный, сутуловатый, в сером пиджаке или в коричневой фуфайке, в коей он изо- бражен на прекрасном неоконченном портрете Крамского. За ним верени- цей шли ученики: высокий, строй- ный, с пышными, вьющимися воло-и умный, даровитый Сергей Ко ровин, много тогда обещавший уче- ник Сорокина -- Янов, Василий Сер- дужа,Нередко геевич Смирнов, талантливый, рано умерший автор «Смерти Нерона». Ле- нивой, барской походкой шел лучше всех одетый Шатилов, за ним мрач- ный Ачуев, прозванный «Ванька Ка- ин», Клавдий Лебедев, потом благо- душный, с лицом сытого татарина толстяк, уездный предводитель дво- рянства Иван Васильевия Коптев,

следует

стерской, задумчиво смотрел на ули- ня перевели в натурный. Когда подо-