менно говорить о его самостоятель- щим стилем своей фальшивой опер:
’ ной школе. Танцы Узбекистана дол- ной условностью., В Le
жны стать достоянием хореографиче- нов» можно. было ботаче и разно-
iv
‘равных по чуветву ‘ритма, по пла-
Факты
и люди
ие
Удобство
В ауле Чох, на Северном Кавказе,
‘большой популярностью пользуется
колхозница Хадыжат Абдурахмано-
`ва, исполняющая национальные пес-
ни, Местный радиоузел передает пес-
‘ни Хадыжат Абдурахмановой ay.
7 Чох и окрестным аулам. _
Старый Ибратимов любит слушать
‚эти песни. Он сидит перед радиору-
`пором и покачивает седой головой в.
знак одобрения. Затем говорит своей
внучке Фатимат: :
— Фатимат, пойди и поблатодари
Хадыжат, Она нела сегодня очень хо-
: о!
И об’ясняет приезжему:
— Это очень удобно. Радиоузел на-
Гходится ‘рядом с нашей _ саклей:
`Всегда можно сказать спасибо хоро-
` шей певице. Но вот когда слушаем
Концерты из Москвы, — не так удоб-
но; Далеко ходить... :
‚После паузы он добавляет: га
— Вот моя внучка Фалимат учится
и хочет стать летчиком: Тогда ей ни
чего не будет стоить слетать в Мос-
` кву и сказать от своего старого деда’
спасибо. Правда, Фатимат?
— Правда, — скромно отвечает
внучка старого Ибрагимова Фатимат.
Из письма
Из письма в Радиокомитет;
«Очень нам понравилась опера
«Тихий Дон», но не удалось ее до-
слушать. Как раз посредине передачи
’ Хореографическая
культура Узбекистана пы виа
Танцы Средней Азии не имеют себе («Занг») в прекрасном исполнении нять назад с боем. Но как очень «Ти-
ансамбля во главе с Тамарой Ханум. хий Дон» понравился всем нашим
Замечательна «Нагара» в исполнении бойцам, то просим, нельзя ее повто-
Тамары Ханум. Зато ‘в пятой кар- рить или хотя вторую половину?>.
THHE иранские. танцы порывают с 06 Бойцы Н-ской ‘заставы
: (подписи).
Декада узбенсного ивнусстия, Самая юная участница денады — Ла-
па Ханум, дочь народной артистки Узбекской ССР Тамары Ханум.
é
стике и выразительности рук. Куль-
тура’ узбекского танца столь свое-
образна ‘и самобытна, ‘что’ своевре-
танце «пухту-
кусетва,
es их оттес- .
< ской культуры всех народов нашего
‚ торые созданы фантазией постанов-
‚щика, :
‘’ваконам оцены. Такая обработка еще сих. пор еще сохранили ленивую тя-
< &:
ские и хорезмские,
Союза, в особенности танцы ферган:
которые явля-
ются классическими образцами сред-
неазиатской хорбографии. _
Все танцы узбеков, виденные нам
в ‘декаду узбекского искусства, за-
служенно вызвавшие общее восхище-
ние, можно разделить на три груп-
пы: подлинные народные танцы, в
которых фольклор предетавлен в
наиболее чистом виде; стилизованные
танцы, в которых этнографический
материал подвергся. обработке и из-
‘менению; и, наконец, танцы, кото-
и НОго танца.
`Хор молодых”
стариков
На районной олимпиаде народного
: т 0 м успехом вы-
и разнообразия достигают узбекские РоРЧесТва © огромным yo Hee.
танцы в постановке «Колхозный СТУПал Хор стариков колхоза «ир
той» и в концерте 30 мая в Большом бой». В этом хоре 35 певцов, самому
театре. Там были показаны наиболее молодому из них 62 года. Хор пре-
интересные танцы Узбекистана красно исполняет песни, используя
ферганские, бухарские, уйгурские и : Rh tee
хорезмские, В танце РА You старый и новый фольклор Севера.
(«большой танец») ряд элементов Здесь же на олимпиаде ему было
‘фольклора сохранен в чистом виде. присвоено официальное название:
Танец подвергнут лишь обработке, — Хор молодых стариков.
образнее использовать фехтовальные
приемы белуджей. Исполнение арти-
стов также недостаточно. чистое и
четкое, что несколько снижает вне-
чатление от этого в общем эффект-
Наибольшего богатства
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ——
_ Пятилетка искусства.
Наша страна ведет сейчас работу
по составлению плана третьей пяти-
детки. По решению правительства эта
работа проводится при широком уча-
стии трудящихся масс, которые сво-
ими предложениями и критическими
замечаниями помогают правильно
ставить проблемы, намечать очеред-
ность работ и т. д. Особенно большое
значение такие предложения и заме
чания должны приобрести в трудном
и сложном деле составления нятилет-
ки искусства, :
‚ Но уже: сейФас, когда намечаются
лишь первые контуры нятилетки ие-
мы встречаемся ‘в этой
работе с серьезными недостатками,
которые надо устранить во что бы то
ни стало. Дело в‹том, что Всесоюзный
комитет по делам искусств и его ун-
равления с самого начала передове-
рили основную работу по составле-
нию плана третьей пятилетки плано-
викам. План пишут в канцелярии, и
к его созданию не привлечены широ-
кие кадры творческих работников, ко-
торым, конечно, есть что сказать по
этому вопросу. =
Спора нет, мы должны знать, околь-
ко требуется капиталовложений, ка-
кие театры, кино или цирки нужно
построить. Но еще более важную роль
при составлении плана должны иг-
рать вопросы, связанные © повыше-
нием идейного и художественного
уровня искусства. Нужно тщательно
продумать такие атроблемы, как по-
вышение актерского и режиссерского
мастерства. Нужна разработка систе-.
мы мероприятий, которые помогли
бы ликвидировать прорывы в ренер-
туаре театров, недостаток сценариев
ит.д. о В
Вся эта, работа требует ‘серьезного
и вдумчивого участия творческих ра-
ботников. Приглашая работников ис-
кусства принять самое активное уча-
стие в обсуждении плана пятилетки,
мы коротко излагаем здесь наметки
TOTO плана, который разрабатывает-
ся в плановом отделе Всесоюзного ко-
митета по делам искусств. с
В таком массовом и наиболее по-
нятном виде искусства,’ как кино,
план сосредоточивает основное вни-
мание на ликвидации многочислен-
ных недостатков в работе студий, ко-
торые из года в год не выполняют
плана производства художественных
фильмов. Овладение богатой техни-
кой, которую страна дала советской
кинематографии, является поэтому
‘одной ‘из. берьезнейших задач, кото-
рую составители плана ставят перед
работниками вино, _
Имея мощность на 100. художест-
венных звуковых картин, студии вы-
пускают сейчас в год не более 60
Суббота 5 июня 1937 г;
Ио
ри ИТАЛИИ
Печатая схатью тов, Я. Дьякова, Перехожу к музыке, 3% последние Внешнее
РЕЗАКИ ПРОСИТ АОН ROSS Ce роды и здесь наблюдаются значитель-
о = ,
отВа принять участие в об ные сдвиги. Музыка превращается у. благ ополучие
‚ нас в один из массовых видов искус-
ства. Но эти едвиги явно недостаточ>
лотки.
Спектавли нашего Николаевекого
4 театра охотно, посещалотся зрителями,
Успехи наших музыкантов на меж- Печать. дает хвалебные отзывы,
‘дународных конкурсах показывают, Внейтне все обстоит как будто блато,
что в нашей стране открыта широкая получно. Но за этим видимым благо
‚дорога талантам, ЧТо музыкальная получием скрывается много безобра-
культура имеет все возможности, что- вий. > той
бы достичь недосягаемых высот. В Руководство театра совершенно на
‘таких условиях совершенно недопу- считается с творческими интересами
стимо отставание в симфонической и и правами актеров и не терпит са
духовой музыке, в хоровой культуре, мокритики. Больше: всего страдает от
в джазовой музыке. т этого молодежь. Ей не дают возмож,
План третьей пятилетки имеет в ви- ности расти и совершенствоваться,
ду дальнейшее расширение сети го- Одному. молодому актеру директор
сударственных музыкальных коллек- театра Крайман заявил, что ив 0}.
‚тивов. Число симфонических оркеот- дущем сезоне он (нео получит роли,
ров предполагается увеличить © 38 Представители Одесского краввою
до 52, а число оркестров народных управления по делам искусств” при.
инструментов — © 41 до 82. Намечает- езжали к нам в театр, но с актерами
ся также создание 11 государотвен- ‘ие поговорили, не выяснили причин
вых джазовых оркестров республи- их неудовольствия.
канского значения. Особенно’ вначи- Руководство театра не нашло ну,
тельно будет увеличена сеть духовых ‘ным своевременно обсудить в кол.
оркестров. лан предусматривает ‘лективе ошибки пьесы Д. Бедною
организацию духовых оркестров не «Богатыри» и ее постановки, a He
только в крупных городах, но И В давно, уже после опубликования ота.
‚сельских районных центрах. Сеть! тей 06 -авербаховских пособниках
хоров будет увеличена с 68 до 96, а Киршонеи Афиногенове... решило ол.
число камерных ансамблей — 6 71 крыть сезон. в г. Сумы пьесой «Боль,
до 159. шой день». о
Музыкальная промышленность в Это тем более странно, что худо
третью пятилетку резко увеличит! жественный руководитель театра
производство’ всех видов музыкаль- Луккер -= член партии. Неправиль
ных инструментов. Предполатается,
‘что ежегодное производотво клавиш-
В’третью пятилетку широкое рас-
пространение в- городах и особенно в,
селах должна получить узкопленоч-
ная киноаппаратура. Предполагает-
ся таким образом кинофицировать до
10.000 сельских клубов и вначитель-
ное число колхозов и совхозов. Ши-
рокое распространение узконленоч-
ной аппаратуры ставит перед студия-
ми задачу — подготовить значитель-
ное число художественных фильмов
на узкой пленке,
Что касается новых ‘кинотеатров,
TO за годы третьей пятилетки проек-
тируется построить до 260 городских
кинотеатров и около 1000 кинотеат-
ров в сельских районных центрах.
Пленочная промышленность уве-
личит свое производство более чем в
три. раза, ажиномеханическая про-
мышленность — почти в четыре раза.
Если от кино перейти к театру, то
надо сказать, что за годы второй пя-
тилетки он значительно вырос, но по-
прежнему отстает от политических
задач. Театр не освоил еще советской
тематики, не создал значительных
произведений о Ленине, Сталине, о
партии, о советекой родине и ее ге-
роях, слабо владеет классикой. Ста-
вя важнейшей политической задачей
тватра ликвидацию этого отставания
драматургии, пятилетний план 3a-
‘остряет также вопрос о технической
вооруженноети тезтральной сети. К
сожалению, по этому вопросу в упра-
влении театрами Всесоюзного коми-
тета нет ясного и четкого мнения. -
Советский театр имеет все возмож-
ности для использования новейшей.
техники в области механизации сце-
‘ны, применения световых эффектов
итд, но все, что здесь сделано, да-
же в таких передовых театрах, как.
Большой и Художественный, елиш-
»
пятилетки будет доведено до 150 тыс. HuKonaes АВГУР
штук (сейчас — 14`тыс.), по смычко-
вым инструментам — до 40 тыс.
штук (сейчас — 8.тыс.), & по щипко-
вым — до 5,5 млн. (сейчас—2,5 млн.).
План имеёт в виду значительное рас-
пгирение производства патефонов и.
‘пластинок и освоение производства
‚музыкальных ‘инструментов, ныне
импортируемых из-за границы. _
’ После смотра
молодых дарований
Пожалуй, нигде на Украине музы.
кальное образование не поставлено
в такие нетерпимо тяжелые условия,
как в Днепропетровске—крупнейшеи
№ 56 (372)
ком кустарно и примитивно. Театры
и единственный завод «Твасвет» до
ние. Намечаемые планом третьей пя-
водства театрального оборудования и
ских но изготовлению различных те-
восполнить этот существенный про-
в центре, так и на местах.
расширена сеть театров, особенно в
за`и в национальных республиках.
не имеют своей промышленной бавы,
сих пор влачит жалкое существова-
тилетки развитие собственного произ-
создание сети театральных мастер-
атральных принадлежностей должны
бел в деле обслуживания театров как
За годы третьей пятилетки будет
восточных районах ‘Советского Сою-
В изобразительном искусстве за
тоды третьей пятилетки нужно 0е-
зусловно ликвидировать отставание,
‘особенно серьезно ощущаемое в жи-
вониси и художественных ремеслах.
“Дело самих художников и скульнто-
ров обсудить условия создания вы-
сококачественных образцов изобрази-
тельного искусства и наметить пути
для продвижения произведений изо-
бразительного искусства в народные
массы (широкая организация выста-
Вок и т. д.). концертная деятельность. За борту
‚ Параллельно с этим в. третью пя: остается много музыкально одарен:
тилетку должна найти свое. решение ной молодежи, ибо полного набора
и проблема наилучшего использова: нельзя произвести. Училище не мо
ния колоссальных богатотв из про- жет развернуть. музыкальную работу
индустриальном ‚и культурном цен
тре. Е
атрального училища располагает все
то шестью ‘учебными комнатами a
417 учащихся (из них 100— ученикя
детской музыкальной школы). Заня
тия проводятся в три смены, без вы.
ходных днй, с 7 часов утра до 1 ча.
са ночи, Легко себе представить, чт
в этих условиях учебные планы №
могут быть выполнены, срываеня
В крупнейших центрах страны бу-
которую можно назвать подлинно ху-
+ дожественной, «Катта Уюн» являет
Фольклор, прежде чем попасть на ся шедевром узбекской хореографии,
сцену, должен подвергнуться иЗВ6? показанной в декаду. Бухарские тан-
стной обработке. Нельзя нарушать цы еще подвержены влиянию вред-
На выставке
На выставке живописи, графики и
существо и форму танца, но он не ных традиций, идущих изо гаремов скульштуры в Ленинграде. Иностран-
должен в то же время противоречить старой Бухары. Танцы зенщин до ный турист остановился перед живо-
писным полотном «Работа в колбо-
не есть стилизация. Стилизация на- гучесть движений и эротическую ок- мойке». Узнав, что автор картины
стоит тут же, турист попросил гида
чинаетея тогда, когда привнесенные pacry. Уйгурские танцы темпера-
в танец элементы заслоняют подлин- ментны и полны веселья, Необходимо спросить у чего:
`нянтний Узбекистан, а танец этому
свежесть. ;
ный стиль танца, искажают идею и отметить прекрасное исполнение
форму произведения. ee этих танцев (М, Тургунбаева).
`Опенивая узбекские танцы B My- Хорезмские танцы = подверглись
зыкальных драмах «Гюльсара» И серьезной обработке, но к Чести пе-
«Фархад и Ширин», надо учитывать становщика Тамары Ханум надо ска-
общий характер спектаклей. В опе- зать, что это сделано с большим вку-
ре «Гюльсара» показан современный сом и художественным тактом.
Узбекистан. Постановщик хочет быть «Пахта» в исполнении Тургунбаб-
правдивым’ и достоверным. Казалось вой была исполнена мастерски, но от
бы, что в таком спектакле правдивыми излишней стилизации танец теряет в
и подлинными должны быть и тан> свежести красок.
цы. Между тем, именно в «ГЮлЬса- р заключение надо сказать о важ-
ре» узбекский танец подвертоя наи нейших мероприятиях, необходимых
большей стилизации. Вся драма про- лтя успешного развития узбекской
низана стремлением показать сетод- хореографии. Это в первую очередь
стремлению противоречит. Создается ыы anwar Я
такое впечатление, что постановщики пам следует взять пример. у грузин,
танцев в «Гюльсаре» не доверилиеь которые прекрасно изучили ‘ложь
реалистической силе народного таН- ные элементы своего народного тан-
па: За позолотой и внешней деко- па и создали зрелую школу. грузин*
ративностью исчезла его природная ското танца.
rae : _ Необходимо предостеречь узбекских
Совершенно правильно в статье тов. товарищей от механического соедине+
Гринберга («Советское искусство» от ния приемов классических Танцев й
23 мая) об увертюре Глиэра к «Гюль- народных танцев Узбекистана. —
саре» сказано, что, «народные Мело- Мастера классического балета, ра:
дни. в этой большой увертюре Как ботающие в национальных. ревпубли-
— Где вы так замечательно улови-
ли краски и общий колорит карти-
BEI?
Художник ответил скромно:
` = В колбомойке, я работаю там
промывщиком... р
— Удивительно — оказал туриет,
На это художник ответил:
— Что же тут удивительного? На
этой выставке экспонировано 10.000
работ маслом, пастелью, карандашом,
из глины и дерева, принадлежащих
ноармёйцам, краснофлотцам, студен-
там и северным охотникам гольдам,
ненлам и чукчам. Что же удивитель-
ного в моей работе?
На это турист ничего не ответил.
‚ Театральный
1 erg
разезд. ^,
После премверы в Краснодарском
театре. ПТвейцар вызывает с под’ез-
да театра: =
— Машану колхозников станицы
слесарям, отолярам, плотникам, крас-.
фильмов (таков, например, план 1937
тода). В третью пятилетку необходи-
‚мо значительно распгирить кинопро-
изводство и давать стране ежегодно
не менее 150 — 175 полнометражных
звуковых художественных фильмов.
Это вполне достижимо при некоторой
реконструкции существующей мате-
риально-технической базъюнашей ки-
нематографии и при создании ряда
новых предприятий. Необходимо при
этом добиться, чтобы не менее 20
проц. картин выпускались многоцвет-
выми и не менее 25 проц. фильмов
были посвящены детской тематике.
План третьей пятилетки предусмат-
ривает расширение киносети на 32
ироц., — с 29.000 установок, в 1937 г.
до 38.700 установок по городу и селу
в 1942 году. Такой сравнительно не-
значительный рост об’ясняется корен-
ным изменением качества киносети
и всей системы обслуживания сель-
ского населения.
Из 29.000 существующих сейчас
киноустановок значительная часть
бездействует в силу своей изношен-
ности. При замене этой киноаппара-
туры новой, звуковой и при правиль-
ном распределении киносети для удо-
влетворения потребностей населения
понадобится значительно меньшее
число. установок. Например, вместо
16.600 кинопередвижек, числящихся
в селах СССР в 1937 г., в 1942 г. про-
ектируется оставить только 15:000.
Так как 75 проц. кинопередвижев
будут оборудованы на автомобилях,
то 4—5 таких передвижек, приходя-
дут созданы новые ‘оперные: тёатры
городу театральная сеть будет увели-
464 театров (вместо 420 имеющихся
`К Театры музыкальной комедии. По
чена к концу третьей пятилетки до
изведений изобразительного искус- при наличии квалифицированных п
ства, лежащих в хранилищах наших дагогов. Руководящие ‘организация
тосударственных музеев. Нужно на- Днепропетровска ‘пренебрежительно
конец, сделать эти богатства достоя: относятся к воспитанию музыкально
нием миллионных Macc. : одаренных детей.
В этих целях план третьей пяти- Днепронетровск—музыкальный го
летки намечает создание художест: род: из его школы выпили такие дея:
венных музеев во всех крупных про- тели искусства, как профессор А, И,
мышленных центрах страны. Общее Ямпольский, дирижер. и композитор
число художественных музеев с 59 Иорин, заслуженный артист Пато]
будет. доведено к 1942 г. до 100. Во жинский, лауреаты всесоюзного и ве
сейчас); Общее число театров Совет-
ского Союза с 813 в 1937 г. поднимет-
ся к 1942 г. до 1127, Дальнейттий ко-
личественный рост театров упирается
в неудовлетворительное состояние
подготовки театральных кадров в го-
щихся на каждый район, смогут об-
бы утонули в сложной гармонии, ках, должны серьезно и вдумчиво Динской...
пышные краски тканей в этой Му- изучить национальные‘ танцы. Толь-
зыке He сливаются с оформлением, ко тогла они смогут по-настоящему
которое дает композитор». То же са- помочь развитию и совершенствова-
мое можно сказать и о танцах. Стре: нию национального. искусства.
мление к внешней декоративности
вступает в противоречие с содержа-
нием и формой самих танцев. 40 де-
`вушев, одинаково одетых, делающих
‘одинаковые движения в стиле и.
приемах мюзик-холльной вотрады..
опереточная фривольность идет By
` разрез с неломудренностью народно-
го танца, Я не знаю ни одного народ-
ного танца, котла женщина садится
на колени к мужчине, даже в искус-
” стве таких народов, которые никогда
не знали паранджи. Тем более. этого,
’ие может быть в танцах Узбекистана,
тле вообще лишь с недавних пор
‚ женщины танцуют с мужчинами.
‘ри» ничем не отличаются от «Ле-
Мне хотелось бы провести сравне:
’ние в подходе к фольклору у гру-
зин и узбеков. Грузины необычайно
ценят подлинный народный стиль
своих танцев. В этом отношении тан-
цы «Даиси» и «Абесалом и Этери»
очень характерны. Их можно упрек:
нуть в том, что народные пляски це»
ренесены в спектакль совершенно в
том же виде, как они существуют в
быту, т.е. народные танцы показаны
в их чистом, необработанном виде —
независимо от стиля оперы и от э1о-
хи. «Лекури» в «Абесаломе и Эте-
кури» в «Даисиз, который в свою
` очередь ничем не отличается от пля-
сок в хорах Кавсадае, Начкория, да и
во всей современной Грузии. Такой
подход обедняет возможности твор:
ческого использования народного там»
ца в опере. У узбеков в области тан.
па мы наблюдаем обратное явление
— недооценку своего народного Ue:
кусетва, и
Украинцы в украинскую декаду в
Москве также решили приукрасить
‘топак, введя в него ряд виртуозных
‘рлементов из классической хореогра-.
фии. От этого гопак стал шикарнее,
но потерял свежесть и правдивость,
Это доказывает, что усложнение Hae
родного танца нужно производить
очень осторожно и мудро, развивая
его ортанически, изнутри, & не вводя
извне ряд чуждых ему элементов:
В «Фархаде и Ширин» допущена
некоторая вольность в обращении ©
фольклором, и это вполне оправда”
HO.
Tlockonpry Baech, в отличие of
«Гольсары», сказочно фантастиче:
ский сюжет, волне допустимо пере-
плетение фантастики и реальности
В первой картине танцы отилизо’
ваны в духе китайского театра. 94-
фекты маски с копьями и танец ки:
таянок. В четвертой картине удачно
использованы иранские. мотивы
‘рому приходится при этом кривлятв- тде их заставят «тавкать» и «тпру-
— Машину стахановцев маслобой-
ного завода... * р
— Машину стахановцев колхоза
им.<Зуденного...
БОР. ОЛЕНИН,
И, МОИСЕЕВ
>
rr
Старые няньки считали; что ‘ребен- мол, всей душой, но — дети не пой-
ку нельзя сказать: «собачка: лает», мут!. Нам самим не очень нравит-
или «девочка туляет», или «кошка ся, HO — дети в восторге!»...
кушает» — он не, поймет. А надо го- И вот во многих детских театрах
ворить: «Амочка тав-гав» или «де- начали окапываться тё посредетвен-
вочка тпруа» или «киса ням-нямь, ности, которые не ‘имели надежды на
ибо эта тарабарщина ‚ему почему-то работу в театре для взрослых. Вме-
‘более понятна. Однако такой разго- сте с тем, многие талантливые люди
вор утомителен для взрослого, кото- чурались детокото театра, как места,
‘ся и сюсюкать, а для ‘ребенка он не акать». Характерно при ‘этом, что
только неинтересен, но и вреден, так театры, особенно культивировавшие
как ему ‘предстоит в дальнейшем пе- теорию о мнимой. специфике (непол-
реучиватьея 6 этого бессмысленного ноценности тож) детского зрителя н
волапюка на нормальный человече- необходимости, поэтому, давать ему
ский языв.. «облегченное» искусство, не выдви-
‚ Существует мнение, разделяемое, к НУЛИ, — 88 Se Gmsen ae НС:
сожалению, не только старыми нянь- НИЯМИ, — Ни одного крупного, ре-
ками, — будто для детей драматург жиссера, актера или драматурга. На-
Toner кар то’ по-особому писать, ре- Оборот, на их совести немало ©пособ-
жиесер — как-то необыкновенно. ста- НЫХ ЛЮдей, заведенных ими в тупик
ор niaenor0 творческого кризиса,
оки играть: Мнение это основано на НЫНе © достаточной убедительно-
а ола one установлено, что дети отлично
ето неспособности мыслить, понимать РаЗоираются и в сложных цветах
ЗТЬ спектра, и в тонких оттенках чело-
и разбираться в своих впечатлениях. р :
Эта мнимая специфика детского ври. ВЧеКой психологии; что они yMeDE
теля, долгое время подкрепаявшаяся УШАТЬ, понимать и ценить елово й
домнолами театральных педологов, Радуются сочноети и ботатетву языка,
Topommaga своеобразную «плалфор. ЧО они следят, затаив дыхание, за
му» некоторых‘ детских тейтров. Та- Терами даже в те минуты, когда
ве тозтры не признавали ничего, И® оЦене не происходит никаких кос-
кроме голого примитива! иростейшие МИЧеских катаклизмов, а идет обык-
положения, образы, вынисанные ли- ВОВеНный разговор, внешне олокой-
66 ваксбй. либо Мелом; ‘макоймаль- ВЫЙ; НО © волнующим подтекстом, и
ная динёмичность ‘(ежеминутные 110 ПОЭТОМУ детскому драматургу нет
погони, варывы, крушения посзлов ЯИКакой необходимости упражняться
В сюсюканья.
tinea ae oe tne ee ГУСТОЙ Как же должен говорить со своим
‚ КРИК ТУР зрителем детский драматург?
ные гримы злодеев, нестерпимая ‘са- PATTON дет А
харная. глазурь на героях и — обя: б а одном школьном собрании —
Satedbisth: CAROTARDLIR. HOHCH. обсуждении последней постановки
детского театра — должны были вы-
Такие «твории» иесли в 066е боль- ступить директор этого театра, ре-
ую и серьезную опасность. Если жиссер, ставивший пьебу, и драма-
некоторые тватральные работники до- тург. Первым выступил директор.
бросовестно «сафоограничивали» свои Называя детей «ребятишками», он го-
возможности, TO находилось немало ворил с ними, как миссионер, при-
людей, пользовавшихся этой ‘мнимою ехавший к зулусам и гордый тем, что
спецификой как щитом, за которым освоил туземный язык. В заключе-
прятали свою творческую нищету. ние он об’явил, что сейчас будут го-
Они об’ясняли убожество своей ворить автор («это — тот человек,
«продукции» тем, чтб якобы прино- который сочиняет пьесы») и режис-
сили некую добровольную жертву на сер (‹тот, кто учит актеров, как надо
алтарь пресловутой специфики: «Мы, играть»!!). «Ребятишки» (младшие —
нироких масштабах,
нопосещений сельского населения ©
служить сельское население в более
чем сегодня.
План предусматривает, что число ки-
389 млн. в 1937 г поднимется через
пять лет до 1.100 млн. : ‘
лет 9—10) слушали 6то. в пол-уха,
возили ногами, шептались, и’ было
яено, что ва короткие минуты вы-
ступления директора собрание опро-
тивело им до чрезвычайности,
— О чем я буду ам говорить? —
в отчаянии писал автору режиссер.—
Й — как? :
— Говорите о том, что вам инте-
ресно самому, и так, как вы разго-
вариваете со взрослыми, — отвечал
режиссеру драматург.
— Я кладу перед собой. часы, —
тепнул режиссер. — Больше 6 ми-
внут — не говорю.
Сперва бегло и без всякого аппе-
тита. режиссер стал товорить детям
о том, что делает в театре режиссер
и что такое игра актера. Режиссер
был молод, он был влюблен в си-
стёму Станиславского, — ему при-
ятно ‘было говорить 06- образе, о
сквозном действии, подтексте. Дети
слушали, не спуская ¢ режиссера
внимательных глаз. И, только взгля-
нув случайно на часы, режиссер. спо-
хватийоя, что говорит уже 25 ми-
нут, — неслыханно долго для детей,
только-что ‘закончивших полный
учебный день! Но и режиссеру, и
его слушателям ‘было жалко, что надо
кончать...
Почему этот взрослый человек,
впервые пришедший к детям, нашел
нужные, понятные и увлекательные
слова? Потому, что он говорил о ве-
щах, которые- превосходно знал сам,
— а дети очень чутки к настоящей
авторитетности, И еще потому, что
OH товорил oO вещах, бесконечно
интересных для него самого.
В этом, в сущности, все требова-
ния, с которыми следует подходить
к детекой драматургии. Если драма-
тург пишет об Испании, которую он
знает только по Бизе или Мериме, о
колхозе, в котором он провел несколь-
ко дней, о заводе, о котором ему рас-
сказывал знакомый инженер, или о
советских школьниках; о которых он
слышал от семейных приятелей, —
он непременно будет преподносить
зрителям ту убогую жвачку, от ко-
торой стонут завлиты детских теат-
ров. Если же он к тому же будет
обще».
недостаток в настоящее время. Меж-
расширении театральной сети гро-
мадная. Увеличивая число районных
театров с 266 (в 1937 т.) до 500 (в
1942 г.), мы этим далеко не удовлет-
воряем самых насущных потребно-
стей: даже при наличии 500 театров
мы будем иметь один театр. на
8 районов.
Сейчас районные театры в своем’
большинстве находятся в беспризор-
ном состоянии, не имеют надлежалте-
то художественного руководства и ра-
ботают неудовлетворительно. На тре-
тью пятилетку падает задача каче-
ственного роста этих театров. Нужно
укомплектовать районные театры вы-
сококвалифицировавными кадрами и
создать благоприятные уеловия для
гих творческого роста.
Цирковое искусство в тоды третьей
пятилетки также должно продвигать-
ся в села. Практика передвижных
колхозных театров показывает, что
сельское население ‘любит этот вид
искусства и что нвобходимо его раз-
вивать в более широких масштабах,
чем.это делается в настоящее время.
Предполагается, ‘что число цирков, за
третью. пятилетку увеличится с 90 до
149 и что этот рост пойдет преиму-
ественно за счет нередвижных пир-
ков.
етской драматургии. (-
все время помнить, что пишет для
«детишечек-ребятитечек», подлажи-
ваясь под их интересы, которые ему,
драматургу, чужды, 10 ничего,
кроме’ манной кашки, у него не по-
лучится. Нсли же, наконец, даже
при соблюдении этих условий, он не
имеет достаточно таланта для тото,
чтобы создать полноценное художе-
ственное произведение, то и тогда
ему лучше подыскать себе какую-
нибудь другую профессию.
— Позвольте! — скажут нам. —
Но ведь это же — условия, обяза-
тельные не только для детского, но
и для всякого ‘драматурга,
Ну, конечно, и Е э10му и ведет
«пространной речи краткий смысл».
Конечно же, каких-то «опецифиче-
ских» детских драматургов быть не
должно! Перефразируя слова Писа-
рева о специальной детской литера-
туре, можно сказать, что «специфи-
ческая детская драматургия есть одна
из самых жалких, самых ложных и
ненужных отраслей драматургии во-
Есть драматурги талантли-
вые, пишущие с настоящим запалом
и ваинтересованностью о том, что им
дорого и интересно, — они должны
писать и для детей и для взрослых,
И есть драматурги бездарные, пишу-
щие холодно-ремесленно, =— такие не
должны писать ни для ког, Един-
ственным препятствием к показу де:
TAM пьесы талантливого’ драматурга
может явиться лишь ее тематическое
несоответствие для детей того или
другого возраста (реально существую-
щая специфика).
На деле так и получается. Многие
«детские» драматурги пишут и для
взрослого театра. Многие пьесы, на-
писанные для детей, ставятся и для
варослых — и наоборот. Наконец, в
последнее время некоторые видные
драматурги взрослого театра’ пишут
для детей, так же, как многие. пье-
сы, написанные для взрослого те-
arpa, ставятся и в тюзах. Й даже ци:
тадель детской «специфики» — Цен-
тральный детский театр, до не-
давнего времени ревниво возражав-
ший против «совместительства» дра-
матургов в детских и взрослых те-
ды второй пятилетки и в их острый
ду тем, потребность в дальнейшем
всех ‘музеях страны будут созданы украинского. конкурсов. Киричек, №:
отделы советского искусства. телецкая, и др:
План предусматривает создание к Недавно на: смотре молодых да
1942 г. двух грандиозных панорам, ваний в Москве с успехом выступа
для которых будут готовиться опеци- Леня Коган, получивигий воспитани
альные. полотна. Материально-техни-
ческая база изобразительного искус- ве молодые кадры артистов местных
ства будет расширена за счет ‘нового театров оперы’ и. балета, им. Горь
строительства (создание: йзофабрики) кого и, особенно, им. Шевченко 19
и реконструкции ныне, действующих являются в вначительной мере вос
предприятий, — a танниками нашего музыкально-тед!
При разработке плана искусства, на рального училища?
третью пятилетку‘ встает много и Назрела необходимость создания?
других серьезных вопросов, требую: Днепропетровске (по образцу многих
ших большой. и углубленной mpopa- крупных центров) музыкальной деся:
ботки, В этой статье мы, например, тилетки. Этот вопрос надо решить
ничего не сказали о таких отраслях, без промедления.
как архитектура, самодеятельное ис- flo поручению коллектива Menard
кусство, организация научно-исвледо- гов училища
вательских работ во всех областях ио- - М. ГЕЙМАН, М. ЛЕВИН, С. ХРА
кусства и т, д. То, что мы сообщили, MOB.
— лишь предварительные моменты,
pots которыми нужна серьезная ра-
ота. ^
План третьей пятилетки должен
быть составлен в сроки, установлен-
ные партией и правительством. Для
этого надо преодолеть инёрцию* ап-
паратя, пытающегося рентить важней-
шие вадачи канцелярским путем,
вдали ото жизни, и привлечь к, соста-
влению плана как творческих, так и
инженерно-технических работников
искусства. :
Непонятное решение
Донецкий Государственный тер
оперы ‘и балета ‘существует 8’ лит,
Создавать ero приходилось в трух
ных условиях. Теперь театр имет
свое постоянное помещение в I. Be
рошиловграде. Театр пользуется п
пулярностью у рабочих зрителей
Донбасса. :
На-днях коллектив работников 1
тра был озадачен неожиданным реше
нием Комитета’ по делам искусств
Украины — закрыть Донецкий 1
Винницкий оперные театры,
этом решении сообщил общему соб
ранию коллектива директор театр
т. Кудрин. На мой взгляд, оно иди
вразрез с решением правительства
открыть в .1937..г. новые оперные
и драматические театры. Я думая,
что решение это об’ясняется ть
что Комитет по делам” искусств 18
CMOr по-настоящему руководие
шестью оперными тватрами и поше
по линии ‘наименьшего сопротивле
HHS.
Артист, Донецкого roc. театра
оперы и балета С. НИКИТЕНКО
Я. ДЬЯКОВ,
\ .
7
атрах, в этом сезоне весь свой ре-
пертуар построил нё пьесах «взрос-
лых» драматургов.
Есть ли уже в’детской драматур-
‘тии пьесы, отвечающие вышеприве-
денным требованиям? Такими пье-
сами мы считаем «Винтовку» Кро-
на, «Музыкантскую команду» Деля.
«Красную шапочку?» Шварца’и не-
сколько: друтих. :
Конечно, этого очень мало, С пол- Письмо’ издательству
ной ответственностью мы утверждаем
что у нас нет более заброшенного «Искусство»
участка, чем детская драматургия. Ею Ввиду того, что издательство
‘He интересуется никто, — ни кри: “ИбКусство» отмалчивается и He OF
тика, ни общественность, ни Все- вечает на самые настойчивые зап
союзный комитет по делам искусств, росы, разрешите через печать 38°
ни даже союз советоких писателей. ДАТЬ его руководителям следующие
Хорошую пьесу детского драматурга ЦеБОТЛИВЫе ` вопросы:
замалчивают. с тою же небрежностью, 1 Если существует редакциоя
что и халтурную постановку, которая ный аппарат журнала «Советск
должна, казалось бы, вызвать спра- фото», то чем он занимается? 01
ведливую отповедь. К 20-летию Ок- {® Удосужилея до сих пор выпу.
тября Всесоюзный комитет по де- СТИТЬ Февральского и последующих
лам искусств заказал все, ‘что номеров журнала.
можно заказать, — и пьесы, и монта- 2. Несет: ли ‚ какую-нибудь от
жи, и оперы, и сценарии, Но толь, ветственность издательство «Искус
ко не пьесы для детского тейтра. ство» перед читателями за собира
Материальные Условия, в KoTOpHE rane платы, за новых
‘поставлен детский драматург, дящие в свет издания?
¢ = цо- Ц
стыдные. В то . 28. Ночему издательство не сч!
время как детский пи тает нужным оповестить TOMO:
сатель впо.
взрослыми и. ty ‘ee ков. через печать о причинах такой
‚1 недопует ; ‘
актеры и режиссеры детских театров в а mea ne
YDAR HOHE eee теаработниками, 4. О чем думает. редакция «Фот
работает почти бартлатно, “wan aon побатедя» (изд. «Иомиоотно»). №
) I ь сылая в. конце мая (?!!) апрельский
Sead bee Peas авторские отчи- № 8 (18) р в передовой,
ie ee р a числяются букваль: озатлавленной «ШПлите первомай
аа и, иначе. говоря, детский ские снимки», есть такой абзац;
mote тм не может заниматься своим « He задерживайте проявле
а
как; О - ков, помните BHOCTE
фессию`или службу. Чему же ¢ вю
у. уди: ‘работы повыш ar
вляться, если детской драматурги а
ей чение сни 7
‚занимаются несколько энтузиастов? —M, ТИ AE
В этой статье затронуты только не: Это обращение должно Osi
которые вопросы из тех, которые оле- В: первую очередь направлено 10
адресу «Фотолюбителя» и издатель
дует обсудить на всесоюзном сове-
щании по детской драматургии, От СТВА. «Искусство».
‚этого совещания детские драматурги] Издательство «Искусство» прояв
ждут многого. Будем надеяться, что ЛЯбТ своеобразное «искусство изд
они не обманутся в своих ожиданиях, ВАТельства» над подписчиками,
АЛЕКСАНДРА БРУШТЕМН г. Артемовск’ донб АХ БОРСЮК
ная линия художественного руководь
; U- eTBa COCTOHT H B TOM, YTO B Hatem pe
-HBIX MHCTPyMeHTOB K концу второй пертуаре всего две советских пьесы, —
Убогое помещение музыкально-те. ,
в лнепроцетровском училище. А р;