Суббота, 5 июня 1937 г. № 26 (372) Герои советской авнации осущест- вили мечту многих поколений отваж- ных исследователей. На Северном по- люсе в лучах полярного солнца спу- стились самолеты и на дрейфующей льдине создана полярная станция. Открыты безграничные возможности глубокого изучения Арктики и приб- лизилось осуществление идеи транс- арктического пути из Европы в Аме- рику. В тот самый день, когда самолет Героя Советского Союза т. М. В. Во- допьянова опустился на льдину у Се- верного полюса, в Реалистическом те- «Ме атре состоялась премьера его пьесы «Мечта». «Мечта» - пьеса о героях совет- ской авиации, победивших Северный полюс. Герой пьесы - советский летчик Бесфамильный - говорит: «У каж- дого человека есть своя мечта». Меч- та Бесфамильного -- покорение Се- верного полюса. Беззаветно предан- ный социалистической родине, Бес- фамильный мечтает найти ключ к тайнам Арктики и обогатить совет- скую и мировую науку. Он тщательно разработал проект полета и с нетер- пением ждет его утверждения прави- тельством. Бесфамильный - тип нового со- ветского человека. Он полон энту- зиазма, любви к родине, он бесстра- шен, настойчив и жизнерадостен. Он знает, что не одинок, что за ним и   вместе с ним могучий советский в кий кол- лектив Подстать ему Аня Бирюкова … бортмеханик, любящая его девуш- ка Разделяет его энтузиазм и борт- механик Егоров. Но Бесфамильного ждет тяжелое испытание. До полета на полюс он вылетает на Камчатку, около Байка- ла терпит аварию и тяжело раненый попадает в больницу Здесь он узнает от Ани, что проект полета на полюс утвержден. Его радости нет границ. Он готовится к полету на полюс и с негодованием отвергает предписание врачей закончить лечение. Он бредит полетом. Но дисциплина одерживает верх. Однако, пока он лечится, об- стоятельства требуют немедленного вылета. На полюс вылетает не он, а летчик Багиров. Чувство личной обиды на мгнове- нье доводит Бесфамильного до отчая-

5

ИСКУССТВО

СОВЕТСКОЕ

И. ВЫСТАВНА Н. КРАМСКОГО Иван Николаевич Крамской - один из крупнейших русских портретистов, знаток человеческого лица, художник- реалист. Он был руководителем «То- варищества передвижных художест- венных выставок». В нынешнем году двойная юбилей- ная дата Крамского. Художник ро- дился в 1837 г. Умер в 1887 г. В связи со столетием рождения, ис- полняющимся 8 июня (27 мая ст. сти- ля), Всесоюзный комитет по делам ис- кусств и Третьяковская галлерея ор- ганизуют выставку его произведений, которая откроется в Государственной Третьяковской галлерее 13 июня. Цель выставки -- показать творче- ство замечательнейшего мастера реа- листического искусства. Кисть Крам- ского запечатлела на полотне черты крупнейших людей его эпохи: Л. Н. Толстого, Н. А. Некрасова, М. Е. Сал- тыкова-Шедрина, Й. И. Шишкина, В. В. Верещагина, В. Г. Перова и др. На выставку Крамского собраны произведения из целого ряда перифе- рийных музеев. В основу ее легли со- брания Третьяковской галлереи, Рус- ского музея ,а также собрание сыно- вей художника Николая Ивановича и Анатолия Ивановича Крамских. Со- брано более 160 вещей маслом и 220 рисунков. Нынешняя выставка произведений И. Н. Крамского организована впер- вые после посмертной выставки 1887 года. В каталоге, включающем не толь- ко описание картин, но и историю, дана вводная статья, характеризую- щая творческий процесс художника. 

V пленум С 29 мая по 3 июня заседал оче- редной V пленум Центрального ко- митета союза Рабис. С докладом о пе- рестройке профсоюзной работы в свя- зи с решениями VI пленума ВЦСПС выступил председатель ЦК Рабис т. Пашковский. Докладчик вынужден был приз- нать, что в настоящее время работа ЦК Рабис и его президиума в очень малой степени удовлетворяет требо- ваниям, которые пред являются чле- пами союза к руководящим органам. ЦК Рабис равнодушно наблюдал, как на местах грубо нарушались элемен- тарные основы профсоюзной демокра- тии. Нередко методами кооцтации пользовались враги народа, которые таким образом сколачивали свои группки в некоторых областных ор- ганизациях (Днепропетровск и др.). Занимаясь мелочами, ЦК Рабис мало заботился о политическом воспитании масс, упустил из виду ряд творче- ских проблем искусства. Делячество вот основной порок всей работы ЦК Рабис - об этом прямо и недвус- мысленно говорил в своех докладе т. Пашковский. В прошлом году был создан Всесо- юзный комитет по делам искусств, основная задача которого состоит в том, чтобы придать развитию совет- ского искусства подлинно государ- ственный размах, ЦК Рабис увидел в этом повод к самоустранению от ря- да важнейших вопросов искусства и в первую очередь к устранению от ответственности за подбор руководя- щих кадров. Только этим можно об- яснить, что во главе многих област- ных управлений по делам искусств оказались враги народа, бандиты, проходимцы. Тов. Пашковский признал, что большая часть членов ЦК Рабис фак- тически не работала. Работники ац- парата ЦК Рабис, руководящие ос- новными участками его деятельности (тт. Неволина, Протопопова, Вороно- ва и др.), плохо справляются со сво- ими задачами. В особенности слабо руководил ЦК Рабис низовыми проф- организациями. Следует отметить, что т. Пашков- ский недостаточно критически по- строил свой доклад. Пред являя пра- вильное обвинение Всесоюзному ко- митету по делам искусств, он в то же времяобошел молчанием крупней- шие промахи самого ЦК Рабис. Меня доклад председателя ЦК рчсоюза не удовлетворил, -- заявил в своем выступлении т. Одарюк (УССР) - я низовой профработник, мне важ- но знать, как же дальше мы будем пе- рестраивать свою работу, чтобы вы- полнить все решения Центрального комитета партии и пленума ВЦСПС. Этого я здесь не услышал. Тов. Масюк (председатель оргбюро Черниговской области) справедливо упрекал т. Пашковского в том, что он ни одним словом не обмолвился о подготовке к 20-летию Великой про- летарской революции. Тов. Масюк рассказал о том, что на местах ни- какой подготовки к великой годов- щине не ведется. В портфеле боль- шинства театров юбилейных пьее еще нет. Реакой критике подверг работу Рабис председатель месткома ГАБт т. Кожин, указав на то, что централь- и не от дела ЦК Рабис фактически нет. Тов. Диамент, числящийся зав. культотде- лом, посулил месткому Большого те- атра свою помощь, но так ничего и не сделал.

чта»

ния. Но очень скоро побеждает дру- гое, лучшее чувство - чувство ра- дости от сознания, что проект его осуществляется правительством. Он уже полон тревоги за судьбу полета Багирова. У него нет уверенности, что Вагиров хорошо подготовился к по- лету, что он его успешно осуществит. Багиров - человек другого склада. Личные чувства индивидуалиста - жажда славы и зависть -- толкают его на полет. Он взялся осуществить мечту, в реальность которой сам не верит. Его трагедия в том, что он он не умеет ни мечтать, ни обеспечить осуществление чужой мечты. И в вместе с тем является и его мораль- ной катастрофой Бесфамильный спа- сает его и Егорова от верной гибели. С заражающей зрителя радостью Бесфамильный - Абрикосов диктует по радио свой рапорт правительству о выполнении задания: «Полюс наш - советский!». Он водружает красное знамя на полюсе и радость звучит в его словах: «Я на Северном полюсе!» Славный победитель Арктики, Ге- рой Советского союза т. М. В. Водо- пьянов создал пьесу о людях совет- ской авиации. Его герои смело смо- трят в будущее. Они сильны созна- нием своей силы и непобедимости со- ветского коллектива. Они мечтают и умеют бороться за осуществление своей мечты… Реалистический театр поставил пьесу радостно и весело. Пьеса рож- дена мечтой пилота. Эта мечта вдох- новила Абрикосова создать живой об- раз советского летчика Бесфамильно- го. Хорошо играет роль начальника гражданской авиации артист Кистов. За внешней его сдержанностью, за скупостью слов и жестов видна боль- шая внутренняя теплота и отзывчи- вость. Горячо, темпераментно играет роль Ани артистка Янукова. Прекрасно играет няню Мельнико- ва. Сцена в больнице - одна из са- мых удачных. Слабее сцены на полю- се - поставлены они небрежно, при- митивно. Ряд мест спектакля дает по- нять, что театр спешил к премьере. Постановку надо доработать и сде- лать ее достойной большой темы и имени героического летчикаавтора  пьесы. 





Октябрьские спектакли Еще в конце марта мы писали, что московские театры упускают время для работы над юбилейными октябрь- скими постановками. Прошло два ме- сяца, но положение не изменилось. Попрежнему ведущие московские театры не знают, что ставить к 20-ле- тию Октябрьской революции. Многие театры и по сей день «рас- считывают» и «надеются» на юбилей- ные пьесы, но не развернули прак- тическую репетиционную работу. В этом прежде всего повинно Театраль- ное управление Комитета искусств. До сих пор не все драматурги, при- глашенные участвовать в конкурсе, срок которого давно истек, сдали свои пьесы. А между тем нет в Москве ни одного крупного театра, которому Театральное управление не обещало бы для юбилейной постановки «кон- курсную» пьесу. Интерес театров именно к конкурсным пьесам вполне понятен. Но именно потому, что темы пьес исключительно ответственны, театрам необходимы нормальные сро- ки для работы над юбилейным спек- таклем, А этого нет. Тема конкурсных пьес -- политиче- ски и художественно наиболее значи- тельная и ответственная тема. Каза- лось бы, что к работе над этими пье- сами должны быть привлечены и луч- шие театры страны. Это и имелось в виду при организации конкурса. Но   вот лучший театр страны - Москов- ский Художественный ордена Ленина театр им. Горького -- в силу крайней ограниченности сроков конкуроную пьесу ставить не сможет. Театр рабо-  ный, политически заостренный спек- такль юбилею.

в год его смерти (1882 г.)

В. Г. ПЕРОВ. Последний прижизненный портрет художника, написанный И. Н. Крамским.

«Броненосец Потемкин» B Ленинградском академическом театре оперы и балета им. С. М. Ки- рова заканчиваются репетиции новой оперы «Броненосец Потемкин» Много радостного можно ожидать от этого спектакля, премьеру которого наме- чено показать еще в конце теку- щего сезона. Автор оперы -- композитор Олесь Чишко. В его лице советская музыка встречает редкое сочетание созидаю- щего и воспроизводящего художника. Перу Чишко принадлежит немало со- чинений, среди которых выделяют ся обработки украинских народных песен. Вместе с тем, Чишко - опыт- ный певец-тенор, обладающий гро- и охотно вы- мадным репертуаром ступающий по радио и на концерт- ной эстраде. Обе эти стороны дея- тельности Чишко удачно дополняют мой им музыки (в этом смысле осо- бенно памятно его замечательное ступление в Филармонии в партии повествователя в «Страстях» Баха); с другой стороны, осоанание в лич- ном опыте сущности вокально-испол- нительского процесса обогащает его композиторскую практику, облегчая в ней достижение подлинной напев- ности, песенности. мелких персонажей тоже имеет свой индивидуальный облик, и это сооб- щает действию напряженность и вы- разительность. Сильна в опере ли- рическая сторона; в частности, впе- чатляют отличная колыбельная - дуэт первой картины и широкая пе- сня Матюшенко о ветре. Но далеко не всегда найден метод речитативного пения, подчас склоняющегося к почти прозаическому говору, а иногда, на- оборот, принимающего явно канти- ленный характер. Две прослушанных в оркестре кар- тины позволяют полагать, что с точки  зрения инструментовки опера будет стоять на достаточной высоте. Но, владея симфоническими средствами, автор еще не овладел сущностью сим- фонического развития. Его оркестро- вые эпизоды производят впечатление лишь некоей «переходной» музыки, не приобретая самостоятельного на- чения. В этом смысле показательна сцена прихода на одесский мол де- ми и чисто внешней, поверхностной инструментальной суетней. Явствен- на подчас и «лоскутность» фактуры, уде слушатель неизбежно ощущает композиционные «швы». Однако все это - недостатки не только легко обяснимые у данного автора, но и вообще чрезвычайно свойственные нашим вомпозиторам, мало уделяющим внимания проблеме инструментализма и си симфонического мышления вообще. Важно, что они сколько можно судить по предвари- тельному знакомству с оперой большой мере искупаются другими, уже охарактеризованными выше не- сомненными достоинствами. Есть все основания поэтому предполагать, что советский музыкальный театр вскоре гибну-ревороту идейно значительным произведением. Ленинград. C. ГИНЗБУРГ  роическую эпопею революционного броненосца, дать арителю в музы- кальных образах ощутить всю зна- менательность попытки образования этого, по формулировке Ленина, «ядра революционной армии» (т. VII, 380) такова была смелая задача, поставленная себе композитором. Зна- комство с фортепианным клавиром оперы и с двумя сценически уже го- товыми картинами позволяет думать, что Чишко разрешил свою задачу в основном удачно. Что должен был сделать автор? Он полтен был сочетать показ массы и отдельных личностей. Он должен был диференцировать и первую и вто- рых. Он должен был выявить проти- воречивое мнотообразие участников восстания. Он должен был вывести   и его врагов. Но самым трудным было показать одновременно закономер- ность и преждевременность восста- ния. Притом, ему надежало набе- жать голой публицистичности, надле-  ду. вЦентральное место в опере, есте- отвенно, занимают хоры. Но компо- витор здесь хорошо нащупал путь преодоления обычного хорового нообразия. В тесной зависимости сущности действия Чишко нашел раз- личные способы выявления пережи- од- от ваний массы: сосредоточенно-суро- вых, скорбных, гневных, призывных,

На Южном Урале ОТ НАШЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО КОРРЕСПОНДЕНТА Южный Урал бурно растет. Там, где  теперь находятся промышленные центры, еще недавно были непрохо- димые болота. Сейчас в Челябинской области 12 еатров: областной драматический, Тюз и кукольный в Челябинске, му- выкальная комедия и Трам в Магни- тогорске, оперный театр в Златоусте, еатры в Кургане, Троицке, Шадрин- ске, В. Уральске, Далматовском рай- оне, передвижной татарский театр. В Челябинске строится оперный театр на 1200 мест. нбиокий драматический театр публики Вильнер и Головин. Челябинский кукольный театр, ру- ководимый Горяновым, пользуется заслуженной любовью детворы. В Челябинске есть талантливые ху- дожники - Русаков, Челинцева, Са- мохвалов и др. В качестве препода- вателей музыкального училища рабо- тают недавно окончившие Ленинград- скую консерваторию скрипач Лейкин и виолончелист Гинзбург. Организо- ванный ими вместе с местными музы- кантами квартет пользуется большим успехом. И все-таки искусство области отста- ет Во многих районных театрах идут явно халтурные постановки. Злато- устинский оперный театр умудрил- ся в три дня поставить оперу «Пая- цы» Об оформлении этого спектакля можно судить по тому, что некоторые ерои оперы выходили на сцену в своих повседневных костюмах, повя» зав шею вместо галстука желтыми лентами. В Областном драмтеатре не- мало сырых, недоброкачественных спектаклей. На периферии продолжа- ют подвизаться всевозможные «маги и чародеи». Так, например, в Шад- ринской школе комбайнеров недав- но выступал некий Губарев, обещав- ший в конце программы «отрезать себе голову». Челябинская филармония не вани- мается пропагандой серьезной симфо- нической музыки и совершенно не- удовлетворительно обслуживает рай- оны.

Все эти прорывы станут понятны, тина долоо вромя во ственные посты «своих» людей, рас- хищал и разбазаривал огромные сум- мы, отпущенные государством на ис- кусство, довел ряд театров почти по краха, настаивал на ликвидации сов- хозно-колхозных театров. Самутин действовал не один. Как теперь выяснилось, он был тесно свя- зан с врагом народа Советниковым (облисполком). Советников всячески поддерживал Самутина. Между тем областные партийные и советские организации до сих пор не сделали соответствующих выводов из дела Са- мутина. После разоблачения Самутина ул. равление искусств несколько меся- цев оставалось без всякого руковод- ства. Только месяц назад был назпа- чен новый начальник областного уп- равления искусств. Это говорит о том, что здесь чрезвычайно мало делают для того, чтобы быстрее ликвидиро- вать последствия вредительского хо- зяйничанья. М. АЛ. ПЕТРОВ

Малый театр решил ставить пьесу Тренева об октябрьских событиях 1917 года в Петрограде. Театр решил приступить к работе над пьесой, не ожидая окончательного «определения» ее судеб по конкурсу. Одновременно театр работает над пьесой Амаглобе- ли «Мастера счастья», которая будет выпущена вскоре после октябрьской постановки (в конце ноября или в де- кабре). …мени Театр им. Вахтангова много вре- потерял в ожидании конкурс- ной пьесы, обещанной ему Всесоюз- ным комитетом по делам искусств. Наконец он оставил надежды и дого- ворился с драматургом Погодиным о пьесе, посвященной октябрьскому пе- в Петрограде. Пьеса эта не конкурсная. Драматург сдал теат- ру пока только первый акт пьесы. В лучшем случае пьеса целиком будет сдана театру не раньше середины июня, и большая репетиционная ра- бота над редины августа. Три месяца работы над юбилейным спектаклем - срок крайне малый. Театр им. Вахтанго- ва обычно работает над пьесой не менее 4-5 месяцев.

Вольшинство ораторов, впрочем, ЦК союза чрез- вычайно робко. Пленум утвердил ряд практических мероприятий по перестройке работы союза Рабис. Кроме того принято по- становление о порядке предстоящих выборов профорганов союза Рабис. В октябре намечено провести IX все- союзный сезд союза. Принято также решение вновь создать московский областной комитет Рабис. Утвержден отчет о выполнении бюджета ЦК Ра- бис на 1936 год и бюджет на 1997 год. Единодушным решением пленума выведен из состава ЦК Рабис аверба- ховский приспешник, числившийся в Пенного комиега Рабне как «представитель РАПП» -А. Афи-  ногенов.

торжествующих. Его хоры действи- Над темой своей новой (второй по счету) оперы Чишко работает уже много лет. Композитор после обстоя- тельного изучения исторических источников даже сам составил пер- воначальный план оперы. Активное сотрудничество с творческим коллек- тивом театра им. Кирова и консуль- тация историков-специалистов по- могли окончательно конкретизиро- вать волновавший его замысел. Ме- жду тем, не приходится оговаривать  колоссальную сложность последнего. Представить на оперной сцене ге- тельно живут. Нелизя не отметить чисто композиционного мастерства построения, позволившего автору до- стичь столь важного для хоровых массивов «долгого дыхания». и их Четко поданы основные образы, первую очередь- умный, дально- видный стратег Вакулинчук, в щий во время восстания, и горячий агитатор Матюшенко, ведущий ма- тросские массы в бой против само- державия. Но и каждый из более

В. Нестеров

венном мире тогдашней России Шко- ла живописи, мы, ее ученики, гото- вились к встрече, к похоронам Перо- ва. У заставы, куда должен был при- быть гроб, мы большой толпой дожи- дались его. В ненастный, дождливый день, промокшие, пешком проводили его до Мясницких ворот в церковь Флора и Лавра. На другой день назначено отпевание и похороны в Даниловом монастыре. Смерть Перова было первое мое р большое горе, поразившее меня с страшной, неожиданной силой. Наступил день похорон. С утра на- чали приносить в церковь венки. было множество. Ожидались жепута- ции от Аквлемии кудожеств, от Об- основателем которых был Перов, от музеев и пр. Мы, молодежь, в этот памятный день были на особом положении: мы хоронили не только знаменитого ху- дожника Перова, мы хоронили горячо любимого учителя. Церковь за обед- ном составе Общество любителей ху- дожеств и весь Совет нашего учили- В пом находился и почетный Провожатых было множество. На- род стоял вдоль панелей, Впереди род стоял вдоль панелей. Внереди процессии растянулись ученики с венками. Венок нашего натурного класса несли самые младшие из уче- ников Перова -- Рябушкин и я. Видя такие многолюдные похоро- подходили обыватели спрашивать «кого хоронят», и, узнав, что хоронят но толер худон по той же Серпуховке, мимо Павлов- ской больницы, провожали Гоголя, а позднее Перов нарисовал рисунок: «Похороны Гоголя его героями».

Вот показались башни и стены древнего монастыря, о котором лето- пись говорит так: «Некогда сей мона- стырь построен был Даниилом князем московским на берегу Москва-реки, Позднее он был разорен татарами и князем Иоан- возобновлен великим ном Васильевичем Третьим». былоконец местом чпокоения многим рус ским людям, писателям и художни- кам. В его стенах сном вечным почи- вали Гоголь, Хомяков, Языков, Сама- ИхУ рин, Николай Рубинштейн, наконец, Перов… ворот монастыря печальную про- пессию встретили настоятель с бра- тией, и с несионениями прсвелене троб до могилы. Наступили последние минуты. Из толпы отделился Архип Иванович Куинджи. На могильный холм под- нялась его крепкая, небольшая, с кра- сивой львиной головой фигура. Ку- инджи товорил недолго, говорил от лица старых товарищей-передвижни- кон. Его речь не была орагорской, но   кончил. Толпа подалась, расступи- лась, - явился прямо с поезда за- поздалый Григорович. - Бледный,  плащ, -- плащ концом упал в моги- лу… Высокий красивый старик Григорович говорил свободно, мастер- ски, говорил он напутствие старому другу в далекий путь… Но голос из- менил, на глазах выступили слезы, волнение передалось окружающим, послышались рыдания…

И вот Перов умирал, не дописав «Пугачевцев», не докончив «Пусто- свята», коими, быть может, собирал- ся дать последний бой победоносным молодым новаторам… Весна, май месяц. Нас, двое учени- ков, собрались в подмосковные «Кузь- минки» навестить Перова. Хотелось убедиться, так ли плохо дело, как го- ворят, как пишут о Перове газеты. ленная шли где жил и сейчас тяжко болел Василий Гри- горьевич Вошли в небольшую низкую комнату, направо от входа у самой стены на широкой деревянной крова ти, на белых подушках полулежал Перов, вернее, остов его. Осунувше- но с пораным маотом, прозрачными, худыми, поверх одея-

Василий 

Григорьевич К 55-летию со дня смерти

Перов

Театр им. Мейерхольда решил на- выпустить к 20-летию Октября свою постановку «Как закалялась сталь». Но к репетиционным работам театр еще не приступил. Только сей- заканчивается новый вариант инсценировки романа, которая де- лается по заказу театра Е. Габрилови- чем. Московский Камерный театр рабо- тает над «Нашими днями» Вашенцева тветнад «Нашими диями» Вашенцева A. Я. Таиров уверен, что оставшегося времени вполне достаточнодля свое- временного выпуска обеих постано- вок. Театр им. МОСПС рассчитывает на пьесу К. Тренева. Но пока пьесы в распоряжении театра нет, и труппа театра уже выехала в гастрольную работу над пьесой К. Финна «Испыта- нио», которая, очевидно, и будет по- В ожидании конкурсной пьесы пре- бывает и московский Театр револю- ции. Свой выбор театр также остано- вил на пьесе К. Тренева. Но при этом руководство Театра революции (прав- да, со значительным опозданием) про- явило и собственную инициативу. На- чата работа над пьесой Билль-Бело- церковского «Граница». Вскоре театр начнет работу над героической коме- дией Евг. Пермяка «Лес шумит» о грожданской войле в Бехорусия. ской революции, очень мало. Несколь- ко театров надеются на пьесу одного и того же драматурга. Положение это нельзя признать нормальным и благо- ПОЛУЧНЫМ. 

была самая большая награда для ме- ня, больше медалей, званий, коими меня награждали позднее. ром, как надо понимать, любить и служить искусству. B. Г. Перов и П. М. Третьяков ме- ня утвердили в моем призвании… они были и остались для многих приме- Перову не было и пятидесяти, а вылядел он стариком, Он все чеще и я и кое-кто из моих приятелей ста- ли подумывать об Академии, Собира- лись туда без особой надобности без плана, «за компанию»… Я пошел к Перову, все рассказал ему, но сочув- ствия, одобрения не получил. По его словам, ожеть в Петерббрг было мне

Мимо магазина Орлика по суббо- там нас, учеников (т. наз. «живущих») реального училища Воскресенского, водили в «Орликовские бани». Тогда вся огромная усадьба от Садовой до Каланчевской принадлежала этому Орлику, Бани «стелились» ниакими, небольшими корпусами, внутри, в их коридорах была роспись «аль фре- ско» -- эпизоды из недавней русско- и турецкой войны, где «турки валили- и н подвити пошей «победоносной» армии. Вот и мое пер- вое произведение было «батальное» и ни в какой мере не предвещало во мне автора «видения отрока Варфо- … Картинка была замечетистрах, обозрении ученической выставки. В «Новом времения было о ней сказано знакомился с Исааком Левитаном, - с коим дружно прожил до конца дней Через год, на третью учениче- вставку я поставил картину ворья» провожали уезжающего куп- ца, его обступили услужливый швей- цар, «номерной», в ожидании «на ча- ек». Затея не мудреная, написана картина была вся с натуры, с пре- тензней на «экспрессию», столь то- гда ценимую. картина меня и радовала и болел я за свое детище, ожидая, какова-то будет его судьба. ократика выставки, ко-   ветское искусство» от 29 мая. Скончание. Начало см. в № 25 «Со-

У каждого было на мысли, что-то ска- жет Василий Григорьевич. Появился и он… мы тотчас окру- жили его, и просмотр начался. Моя артина столарном, ждать пока Перов дошел до нее. Мое юное сердце билось-билось, я пережи- вал новое, еще неведомае чувство: смешанный с сладостной деждой. Перов остановился против карти- Перов воерут него, Тья?.ему ответили: «Нестеро- ва». - Я замер -- Перов быстро обер- взором, Надо было иметь 17 лет, мою впечат- иительно чтобы в этом «каков-е» онльность, чтобы в этом «каков-с» увидеть свою «судьбу», нечто прови- денциальное… Я почувствовал себя счастливейшим из людей, забыв все, оставив и Перова и выставку, бро- сился вон из училища и долго про- бродил одиноким по стогнам и ве- сям московским, переживая свое сча- стье. Однородное по силе чувство пе- ня для галлереи моего «Пустынни- та», и этот день был днем великой радости, тогда впервые мои близкие признали во мне художника, и это 

 демию все росла… В конце зимы Перов серьезно забо- воспалонлем лених ного обна ров в 49 лет стал седым, разбитым стариком и тепер влой ч стариком, и теперь рь умирал в алой лой ча- хотке? Да как - очень просто: не- нормальное детство, Арзамасская школа Ступина, где он, сын барона Криденера, учился и получил за хо- роший почерк прозвище «Перов», дальше невоздержанная юность, бур- ная, как в те времена часто бывало. молодость, напряженная нервная ра- подточенный организм сломился… тстомерныя трати оторени, терять, - появление Верещагина, Ре- пина, Сурикова, Васнецова, и доволь- но было случайной простуды, чтобы

из его любимых учеников О. П. В. В добродушный, способный, но весь- способный, по весь- ма примитивный малый, лохматый, о огромными рыжими усами. Вго про- вели к больному. Поздоровались. По- молчали… Василий Григорьевич об- ращается к гостю: «Ну, что Осип Пет- рович, плохо дело-от» Смотрит на не- го испытующим глазом, а Осип Пет- рович не будь плох и утешил боль-ны Перова не стало. Весть эта быстро облетела Москву, достигла Петербурга. Смерть Перова было большое событие в художест-

Вот и последнее расставание. Как опускают, зем- ля глухо стучит где-то внизу. Все мотавлый Перова больше нет среди нас. Оста- лось его искусство, а в нем его боль- шое сердце. Вечная память учителю.