Суббота, 5 июня 1937 г. № 26 (372) Герои советской авнации осущест­вили мечту многих поколений отваж­ных исследователей. На Северном по­люсе в лучах полярного солнца спу­стились самолеты и на дрейфующей льдине создана полярная станция. Открыты безграничные возможности глубокого изучения Арктики и приб­лизилось осуществление идеи транс­арктического пути из Европы в Аме­рику. В тот самый день, когда самолет Героя Советского Союза т. М. В. Во­допьянова опустился на льдину у Се­верного полюса, в Реалистическом те­«Ме атре состоялась премьера его пьесы «Мечта». «Мечта» - пьеса о героях совет­ской авиации, победивших Северный полюс. Герой пьесы - советский летчик Бесфамильный - говорит: «У каж­дого человека есть своя мечта». Меч­та Бесфамильного -- покорение Се­верного полюса. Беззаветно предан­ный социалистической родине, Бес­фамильный мечтает найти ключ к тайнам Арктики и обогатить совет­скую и мировую науку. Он тщательно разработал проект полета и с нетер­пением ждет его утверждения прави­тельством. Бесфамильный - тип нового со­ветского человека. Он полон энту­зиазма, любви к родине, он бесстра­шен, настойчив и жизнерадостен. Он знает, что не одинок, что за ним и   вместе с ним могучий советский в кий кол­лектив Подстать ему Аня Бирюкова … бортмеханик, любящая его девуш­ка Разделяет его энтузиазм и борт­механик Егоров. Но Бесфамильного ждет тяжелое испытание. До полета на полюс он вылетает на Камчатку, около Байка­ла терпит аварию и тяжело раненый попадает в больницу Здесь он узнает от Ани, что проект полета на полюс утвержден. Его радости нет границ. Он готовится к полету на полюс и с негодованием отвергает предписание врачей закончить лечение. Он бредит полетом. Но дисциплина одерживает верх. Однако, пока он лечится, об­стоятельства требуют немедленного вылета. На полюс вылетает не он, а летчик Багиров. Чувство личной обиды на мгнове­нье доводит Бесфамильного до отчая-

5

ИСКУССТВО

СОВЕТСКОЕ

И. ВЫСТАВНА Н. КРАМСКОГО Иван Николаевич Крамской - один из крупнейших русских портретистов, знаток человеческого лица, художник­реалист. Он был руководителем «То­варищества передвижных художест­венных выставок». В нынешнем году двойная юбилей­ная дата Крамского. Художник ро­дился в 1837 г. Умер в 1887 г. В связи со столетием рождения, ис­полняющимся 8 июня (27 мая ст. сти­ля), Всесоюзный комитет по делам ис­кусств и Третьяковская галлерея ор­ганизуют выставку его произведений, которая откроется в Государственной Третьяковской галлерее 13 июня. Цель выставки -- показать творче­ство замечательнейшего мастера реа­листического искусства. Кисть Крам­ского запечатлела на полотне черты крупнейших людей его эпохи: Л. Н. Толстого, Н. А. Некрасова, М. Е. Сал­тыкова-Шедрина, Й. И. Шишкина, В. В. Верещагина, В. Г. Перова и др. На выставку Крамского собраны произведения из целого ряда перифе­рийных музеев. В основу ее легли со­брания Третьяковской галлереи, Рус­ского музея ,а также собрание сыно­вей художника Николая Ивановича и Анатолия Ивановича Крамских. Со­брано более 160 вещей маслом и 220 рисунков. Нынешняя выставка произведений И. Н. Крамского организована впер­вые после посмертной выставки 1887 года. В каталоге, включающем не толь­ко описание картин, но и историю, дана вводная статья, характеризую­щая творческий процесс художника. 

V пленум С 29 мая по 3 июня заседал оче­редной V пленум Центрального ко­митета союза Рабис. С докладом о пе­рестройке профсоюзной работы в свя­зи с решениями VI пленума ВЦСПС выступил председатель ЦК Рабис т. Пашковский. Докладчик вынужден был приз­нать, что в настоящее время работа ЦК Рабис и его президиума в очень малой степени удовлетворяет требо­ваниям, которые пред являются чле­пами союза к руководящим органам. ЦК Рабис равнодушно наблюдал, как на местах грубо нарушались элемен­тарные основы профсоюзной демокра­тии. Нередко методами кооцтации пользовались враги народа, которые таким образом сколачивали свои группки в некоторых областных ор­ганизациях (Днепропетровск и др.). Занимаясь мелочами, ЦК Рабис мало заботился о политическом воспитании масс, упустил из виду ряд творче­ских проблем искусства. Делячество вот основной порок всей работы ЦК Рабис - об этом прямо и недвус­мысленно говорил в своех докладе т. Пашковский. В прошлом году был создан Всесо­юзный комитет по делам искусств, основная задача которого состоит в том, чтобы придать развитию совет­ского искусства подлинно государ­ственный размах, ЦК Рабис увидел в этом повод к самоустранению от ря­да важнейших вопросов искусства и в первую очередь к устранению от ответственности за подбор руководя­щих кадров. Только этим можно об­яснить, что во главе многих област­ных управлений по делам искусств оказались враги народа, бандиты, проходимцы. Тов. Пашковский признал, что большая часть членов ЦК Рабис фак­тически не работала. Работники ац­парата ЦК Рабис, руководящие ос­новными участками его деятельности (тт. Неволина, Протопопова, Вороно­ва и др.), плохо справляются со сво­ими задачами. В особенности слабо руководил ЦК Рабис низовыми проф­организациями. Следует отметить, что т. Пашков­ский недостаточно критически по­строил свой доклад. Пред являя пра­вильное обвинение Всесоюзному ко­митету по делам искусств, он в то же времяобошел молчанием крупней­шие промахи самого ЦК Рабис. Меня доклад председателя ЦК рчсоюза не удовлетворил, -- заявил в своем выступлении т. Одарюк (УССР) - я низовой профработник, мне важ­но знать, как же дальше мы будем пе­рестраивать свою работу, чтобы вы­полнить все решения Центрального комитета партии и пленума ВЦСПС. Этого я здесь не услышал. Тов. Масюк (председатель оргбюро Черниговской области) справедливо упрекал т. Пашковского в том, что он ни одним словом не обмолвился о подготовке к 20-летию Великой про­летарской революции. Тов. Масюк рассказал о том, что на местах ни­какой подготовки к великой годов­щине не ведется. В портфеле боль­шинства театров юбилейных пьее еще нет. Реакой критике подверг работу Рабис председатель месткома ГАБт т. Кожин, указав на то, что централь­и не от дела ЦК Рабис фактически нет. Тов. Диамент, числящийся зав. культотде­лом, посулил месткому Большого те­атра свою помощь, но так ничего и не сделал.

чта»

ния. Но очень скоро побеждает дру­гое, лучшее чувство - чувство ра­дости от сознания, что проект его осуществляется правительством. Он уже полон тревоги за судьбу полета Багирова. У него нет уверенности, что Вагиров хорошо подготовился к по­лету, что он его успешно осуществит. Багиров - человек другого склада. Личные чувства индивидуалиста - жажда славы и зависть -- толкают его на полет. Он взялся осуществить мечту, в реальность которой сам не верит. Его трагедия в том, что он он не умеет ни мечтать, ни обеспечить осуществление чужой мечты. И в вместе с тем является и его мораль­ной катастрофой Бесфамильный спа­сает его и Егорова от верной гибели. С заражающей зрителя радостью Бесфамильный - Абрикосов диктует по радио свой рапорт правительству о выполнении задания: «Полюс наш - советский!». Он водружает красное знамя на полюсе и радость звучит в его словах: «Я на Северном полюсе!» Славный победитель Арктики, Ге­рой Советского союза т. М. В. Водо­пьянов создал пьесу о людях совет­ской авиации. Его герои смело смо­трят в будущее. Они сильны созна­нием своей силы и непобедимости со­ветского коллектива. Они мечтают и умеют бороться за осуществление своей мечты… Реалистический театр поставил пьесу радостно и весело. Пьеса рож­дена мечтой пилота. Эта мечта вдох­новила Абрикосова создать живой об­раз советского летчика Бесфамильно­го. Хорошо играет роль начальника гражданской авиации артист Кистов. За внешней его сдержанностью, за скупостью слов и жестов видна боль­шая внутренняя теплота и отзывчи­вость. Горячо, темпераментно играет роль Ани артистка Янукова. Прекрасно играет няню Мельнико­ва. Сцена в больнице - одна из са­мых удачных. Слабее сцены на полю­се - поставлены они небрежно, при­митивно. Ряд мест спектакля дает по­нять, что театр спешил к премьере. Постановку надо доработать и сде­лать ее достойной большой темы и имени героического летчикаавтора  пьесы. 





Октябрьские спектакли Еще в конце марта мы писали, что московские театры упускают время для работы над юбилейными октябрь­скими постановками. Прошло два ме­сяца, но положение не изменилось. Попрежнему ведущие московские театры не знают, что ставить к 20-ле­тию Октябрьской революции. Многие театры и по сей день «рас­считывают» и «надеются» на юбилей­ные пьесы, но не развернули прак­тическую репетиционную работу. В этом прежде всего повинно Театраль­ное управление Комитета искусств. До сих пор не все драматурги, при­глашенные участвовать в конкурсе, срок которого давно истек, сдали свои пьесы. А между тем нет в Москве ни одного крупного театра, которому Театральное управление не обещало бы для юбилейной постановки «кон­курсную» пьесу. Интерес театров именно к конкурсным пьесам вполне понятен. Но именно потому, что темы пьес исключительно ответственны, театрам необходимы нормальные сро­ки для работы над юбилейным спек­таклем, А этого нет. Тема конкурсных пьес -- политиче­ски и художественно наиболее значи­тельная и ответственная тема. Каза­лось бы, что к работе над этими пье­сами должны быть привлечены и луч­шие театры страны. Это и имелось в виду при организации конкурса. Но   вот лучший театр страны - Москов­ский Художественный ордена Ленина театр им. Горького -- в силу крайней ограниченности сроков конкуроную пьесу ставить не сможет. Театр рабо­ный, политически заостренный спек­такль юбилею.

в год его смерти (1882 г.)

В. Г. ПЕРОВ. Последний прижизненный портрет художника, написанный И. Н. Крамским.

«Броненосец Потемкин» B Ленинградском академическом театре оперы и балета им. С. М. Ки­рова заканчиваются репетиции новой оперы «Броненосец Потемкин» Много радостного можно ожидать от этого спектакля, премьеру которого наме­чено показать еще в конце теку­щего сезона. Автор оперы -- композитор Олесь Чишко. В его лице советская музыка встречает редкое сочетание созидаю­щего и воспроизводящего художника. Перу Чишко принадлежит немало со­чинений, среди которых выделяют ся обработки украинских народных песен. Вместе с тем, Чишко - опыт­ный певец-тенор, обладающий гро­и охотно вы­мадным репертуаром ступающий по радио и на концерт­ной эстраде. Обе эти стороны дея­тельности Чишко удачно дополняют мой им музыки (в этом смысле осо­бенно памятно его замечательное ступление в Филармонии в партии повествователя в «Страстях» Баха); с другой стороны, осоанание в лич­ном опыте сущности вокально-испол­нительского процесса обогащает его композиторскую практику, облегчая в ней достижение подлинной напев­ности, песенности. мелких персонажей тоже имеет свой индивидуальный облик, и это сооб­щает действию напряженность и вы­разительность. Сильна в опере ли­рическая сторона; в частности, впе­чатляют отличная колыбельная - дуэт первой картины и широкая пе­сня Матюшенко о ветре. Но далеко не всегда найден метод речитативного пения, подчас склоняющегося к почти прозаическому говору, а иногда, на­оборот, принимающего явно канти­ленный характер. Две прослушанных в оркестре кар­тины позволяют полагать, что с точки  зрения инструментовки опера будет стоять на достаточной высоте. Но, владея симфоническими средствами, автор еще не овладел сущностью сим­фонического развития. Его оркестро­вые эпизоды производят впечатление лишь некоей «переходной» музыки, не приобретая самостоятельного на­чения. В этом смысле показательна сцена прихода на одесский мол де­ми и чисто внешней, поверхностной инструментальной суетней. Явствен­на подчас и «лоскутность» фактуры, уде слушатель неизбежно ощущает композиционные «швы». Однако все это - недостатки не только легко обяснимые у данного автора, но и вообще чрезвычайно свойственные нашим вомпозиторам, мало уделяющим внимания проблеме инструментализма и си симфонического мышления вообще. Важно, что они сколько можно судить по предвари­тельному знакомству с оперой большой мере искупаются другими, уже охарактеризованными выше не­сомненными достоинствами. Есть все основания поэтому предполагать, что советский музыкальный театр вскоре гибну-ревороту идейно значительным произведением. Ленинград. C. ГИНЗБУРГ  роическую эпопею революционного броненосца, дать арителю в музы­кальных образах ощутить всю зна­менательность попытки образования этого, по формулировке Ленина, «ядра революционной армии» (т. VII, 380) такова была смелая задача, поставленная себе композитором. Зна­комство с фортепианным клавиром оперы и с двумя сценически уже го­товыми картинами позволяет думать, что Чишко разрешил свою задачу в основном удачно. Что должен был сделать автор? Он полтен был сочетать показ массы и отдельных личностей. Он должен был диференцировать и первую и вто­рых. Он должен был выявить проти­воречивое мнотообразие участников восстания. Он должен был вывести   и его врагов. Но самым трудным было показать одновременно закономер­ность и преждевременность восста­ния. Притом, ему надежало набе­жать голой публицистичности, надле­ду. вЦентральное место в опере, есте­отвенно, занимают хоры. Но компо­витор здесь хорошо нащупал путь преодоления обычного хорового нообразия. В тесной зависимости сущности действия Чишко нашел раз­личные способы выявления пережи­од­от ваний массы: сосредоточенно-суро­вых, скорбных, гневных, призывных,

На Южном Урале ОТ НАШЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО КОРРЕСПОНДЕНТА Южный Урал бурно растет. Там, где  теперь находятся промышленные центры, еще недавно были непрохо­димые болота. Сейчас в Челябинской области 12 еатров: областной драматический, Тюз и кукольный в Челябинске, му­выкальная комедия и Трам в Магни­тогорске, оперный театр в Златоусте, еатры в Кургане, Троицке, Шадрин­ске, В. Уральске, Далматовском рай­оне, передвижной татарский театр. В Челябинске строится оперный театр на 1200 мест. нбиокий драматический театр публики Вильнер и Головин. Челябинский кукольный театр, ру­ководимый Горяновым, пользуется заслуженной любовью детворы. В Челябинске есть талантливые ху­дожники - Русаков, Челинцева, Са­мохвалов и др. В качестве препода­вателей музыкального училища рабо­тают недавно окончившие Ленинград­скую консерваторию скрипач Лейкин и виолончелист Гинзбург. Организо­ванный ими вместе с местными музы­кантами квартет пользуется большим успехом. И все-таки искусство области отста­ет Во многих районных театрах идут явно халтурные постановки. Злато­устинский оперный театр умудрил­ся в три дня поставить оперу «Пая­цы» Об оформлении этого спектакля можно судить по тому, что некоторые ерои оперы выходили на сцену в своих повседневных костюмах, повя» зав шею вместо галстука желтыми лентами. В Областном драмтеатре не­мало сырых, недоброкачественных спектаклей. На периферии продолжа­ют подвизаться всевозможные «маги и чародеи». Так, например, в Шад­ринской школе комбайнеров недав­но выступал некий Губарев, обещав­ший в конце программы «отрезать себе голову». Челябинская филармония не вани­мается пропагандой серьезной симфо­нической музыки и совершенно не­удовлетворительно обслуживает рай­оны.

Все эти прорывы станут понятны, тина долоо вромя во ственные посты «своих» людей, рас­хищал и разбазаривал огромные сум­мы, отпущенные государством на ис­кусство, довел ряд театров почти по краха, настаивал на ликвидации сов­хозно-колхозных театров. Самутин действовал не один. Как теперь выяснилось, он был тесно свя­зан с врагом народа Советниковым (облисполком). Советников всячески поддерживал Самутина. Между тем областные партийные и советские организации до сих пор не сделали соответствующих выводов из дела Са­мутина. После разоблачения Самутина ул. равление искусств несколько меся­цев оставалось без всякого руковод­ства. Только месяц назад был назпа­чен новый начальник областного уп­равления искусств. Это говорит о том, что здесь чрезвычайно мало делают для того, чтобы быстрее ликвидиро­вать последствия вредительского хо­зяйничанья. М. АЛ. ПЕТРОВ

Малый театр решил ставить пьесу Тренева об октябрьских событиях 1917 года в Петрограде. Театр решил приступить к работе над пьесой, не ожидая окончательного «определения» ее судеб по конкурсу. Одновременно театр работает над пьесой Амаглобе­ли «Мастера счастья», которая будет выпущена вскоре после октябрьской постановки (в конце ноября или в де­кабре). …мени Театр им. Вахтангова много вре­потерял в ожидании конкурс­ной пьесы, обещанной ему Всесоюз­ным комитетом по делам искусств. Наконец он оставил надежды и дого­ворился с драматургом Погодиным о пьесе, посвященной октябрьскому пе­в Петрограде. Пьеса эта не конкурсная. Драматург сдал теат­ру пока только первый акт пьесы. В лучшем случае пьеса целиком будет сдана театру не раньше середины июня, и большая репетиционная ра­бота над редины августа. Три месяца работы над юбилейным спектаклем - срок крайне малый. Театр им. Вахтанго­ва обычно работает над пьесой не менее 4-5 месяцев.

Вольшинство ораторов, впрочем, ЦК союза чрез­вычайно робко. Пленум утвердил ряд практических мероприятий по перестройке работы союза Рабис. Кроме того принято по­становление о порядке предстоящих выборов профорганов союза Рабис. В октябре намечено провести IX все­союзный сезд союза. Принято также решение вновь создать московский областной комитет Рабис. Утвержден отчет о выполнении бюджета ЦК Ра­бис на 1936 год и бюджет на 1997 год. Единодушным решением пленума выведен из состава ЦК Рабис аверба­ховский приспешник, числившийся в Пенного комиега Рабне как «представитель РАПП» -А. Афи­ногенов.

торжествующих. Его хоры действи­Над темой своей новой (второй по счету) оперы Чишко работает уже много лет. Композитор после обстоя­тельного изучения исторических источников даже сам составил пер­воначальный план оперы. Активное сотрудничество с творческим коллек­тивом театра им. Кирова и консуль­тация историков-специалистов по­могли окончательно конкретизиро­вать волновавший его замысел. Ме­жду тем, не приходится оговаривать  колоссальную сложность последнего. Представить на оперной сцене ге­тельно живут. Нелизя не отметить чисто композиционного мастерства построения, позволившего автору до­стичь столь важного для хоровых массивов «долгого дыхания». и их Четко поданы основные образы, первую очередь­умный, дально­видный стратег Вакулинчук, в щий во время восстания, и горячий агитатор Матюшенко, ведущий ма­тросские массы в бой против само­державия. Но и каждый из более

В. Нестеров

венном мире тогдашней России Шко­ла живописи, мы, ее ученики, гото­вились к встрече, к похоронам Перо­ва. У заставы, куда должен был при­быть гроб, мы большой толпой дожи­дались его. В ненастный, дождливый день, промокшие, пешком проводили его до Мясницких ворот в церковь Флора и Лавра. На другой день назначено отпевание и похороны в Даниловом монастыре. Смерть Перова было первое мое р большое горе, поразившее меня с страшной, неожиданной силой. Наступил день похорон. С утра на­чали приносить в церковь венки. было множество. Ожидались жепута­ции от Аквлемии кудожеств, от Об­основателем которых был Перов, от музеев и пр. Мы, молодежь, в этот памятный день были на особом положении: мы хоронили не только знаменитого ху­дожника Перова, мы хоронили горячо любимого учителя. Церковь за обед­ном составе Общество любителей ху­дожеств и весь Совет нашего учили­В пом находился и почетный Провожатых было множество. На­род стоял вдоль панелей, Впереди род стоял вдоль панелей. Внереди процессии растянулись ученики с венками. Венок нашего натурного класса несли самые младшие из уче­ников Перова -- Рябушкин и я. Видя такие многолюдные похоро­подходили обыватели спрашивать «кого хоронят», и, узнав, что хоронят но толер худон по той же Серпуховке, мимо Павлов­ской больницы, провожали Гоголя, а позднее Перов нарисовал рисунок: «Похороны Гоголя его героями».

Вот показались башни и стены древнего монастыря, о котором лето­пись говорит так: «Некогда сей мона­стырь построен был Даниилом князем московским на берегу Москва-реки, Позднее он был разорен татарами и князем Иоан­возобновлен великим ном Васильевичем Третьим». былоконец местом чпокоения многим рус ским людям, писателям и художни­кам. В его стенах сном вечным почи­вали Гоголь, Хомяков, Языков, Сама­ИхУ рин, Николай Рубинштейн, наконец, Перов… ворот монастыря печальную про­пессию встретили настоятель с бра­тией, и с несионениями прсвелене троб до могилы. Наступили последние минуты. Из толпы отделился Архип Иванович Куинджи. На могильный холм под­нялась его крепкая, небольшая, с кра­сивой львиной головой фигура. Ку­инджи товорил недолго, говорил от лица старых товарищей-передвижни­кон. Его речь не была орагорской, но   кончил. Толпа подалась, расступи­лась, - явился прямо с поезда за­поздалый Григорович. - Бледный,  плащ, -- плащ концом упал в моги­лу… Высокий красивый старик Григорович говорил свободно, мастер­ски, говорил он напутствие старому другу в далекий путь… Но голос из­менил, на глазах выступили слезы, волнение передалось окружающим, послышались рыдания…

И вот Перов умирал, не дописав «Пугачевцев», не докончив «Пусто­свята», коими, быть может, собирал­ся дать последний бой победоносным молодым новаторам… Весна, май месяц. Нас, двое учени­ков, собрались в подмосковные «Кузь­минки» навестить Перова. Хотелось убедиться, так ли плохо дело, как го­ворят, как пишут о Перове газеты. ленная шли где жил и сейчас тяжко болел Василий Гри­горьевич Вошли в небольшую низкую комнату, направо от входа у самой стены на широкой деревянной крова ти, на белых подушках полулежал Перов, вернее, остов его. Осунувше­но с пораным маотом, прозрачными, худыми, поверх одея-

Василий 

Григорьевич К 55-летию со дня смерти

Перов

Театр им. Мейерхольда решил на­выпустить к 20-летию Октября свою постановку «Как закалялась сталь». Но к репетиционным работам театр еще не приступил. Только сей­заканчивается новый вариант инсценировки романа, которая де­лается по заказу театра Е. Габрилови­чем. Московский Камерный театр рабо­тает над «Нашими днями» Вашенцева тветнад «Нашими диями» Вашенцева A. Я. Таиров уверен, что оставшегося времени вполне достаточнодля свое­временного выпуска обеих постано­вок. Театр им. МОСПС рассчитывает на пьесу К. Тренева. Но пока пьесы в распоряжении театра нет, и труппа театра уже выехала в гастрольную работу над пьесой К. Финна «Испыта­нио», которая, очевидно, и будет по­В ожидании конкурсной пьесы пре­бывает и московский Театр револю­ции. Свой выбор театр также остано­вил на пьесе К. Тренева. Но при этом руководство Театра революции (прав­да, со значительным опозданием) про­явило и собственную инициативу. На­чата работа над пьесой Билль-Бело­церковского «Граница». Вскоре театр начнет работу над героической коме­дией Евг. Пермяка «Лес шумит» о грожданской войле в Бехорусия. ской революции, очень мало. Несколь­ко театров надеются на пьесу одного и того же драматурга. Положение это нельзя признать нормальным и благо­ПОЛУЧНЫМ. 

была самая большая награда для ме­ня, больше медалей, званий, коими меня награждали позднее. ром, как надо понимать, любить и служить искусству. B. Г. Перов и П. М. Третьяков ме­ня утвердили в моем призвании… они были и остались для многих приме­Перову не было и пятидесяти, а вылядел он стариком, Он все чеще и я и кое-кто из моих приятелей ста­ли подумывать об Академии, Собира­лись туда без особой надобности без плана, «за компанию»… Я пошел к Перову, все рассказал ему, но сочув­ствия, одобрения не получил. По его словам, ожеть в Петерббрг было мне

Мимо магазина Орлика по суббо­там нас, учеников (т. наз. «живущих») реального училища Воскресенского, водили в «Орликовские бани». Тогда вся огромная усадьба от Садовой до Каланчевской принадлежала этому Орлику, Бани «стелились» ниакими, небольшими корпусами, внутри, в их коридорах была роспись «аль фре­ско» -- эпизоды из недавней русско­и турецкой войны, где «турки валили­и н подвити пошей «победоносной» армии. Вот и мое пер­вое произведение было «батальное» и ни в какой мере не предвещало во мне автора «видения отрока Варфо­… Картинка была замечетистрах, обозрении ученической выставки. В «Новом времения было о ней сказано знакомился с Исааком Левитаном, - с коим дружно прожил до конца дней Через год, на третью учениче­вставку я поставил картину ворья» провожали уезжающего куп­ца, его обступили услужливый швей­цар, «номерной», в ожидании «на ча­ек». Затея не мудреная, написана картина была вся с натуры, с пре­тензней на «экспрессию», столь то­гда ценимую. картина меня и радовала и болел я за свое детище, ожидая, какова-то будет его судьба. ократика выставки, ко­ветское искусство» от 29 мая. Скончание. Начало см. в № 25 «Со-

У каждого было на мысли, что-то ска­жет Василий Григорьевич. Появился и он… мы тотчас окру­жили его, и просмотр начался. Моя артина столарном, ждать пока Перов дошел до нее. Мое юное сердце билось-билось, я пережи­вал новое, еще неведомае чувство: смешанный с сладостной деждой. Перов остановился против карти­Перов воерут него, Тья?.ему ответили: «Нестеро­ва». - Я замер -- Перов быстро обер­взором, Надо было иметь 17 лет, мою впечат­иительно чтобы в этом «каков-е» онльность, чтобы в этом «каков-с» увидеть свою «судьбу», нечто прови­денциальное… Я почувствовал себя счастливейшим из людей, забыв все, оставив и Перова и выставку, бро­сился вон из училища и долго про­бродил одиноким по стогнам и ве­сям московским, переживая свое сча­стье. Однородное по силе чувство пе­ня для галлереи моего «Пустынни­та», и этот день был днем великой радости, тогда впервые мои близкие признали во мне художника, и это 

 демию все росла… В конце зимы Перов серьезно забо­воспалонлем лених ного обна ров в 49 лет стал седым, разбитым стариком и тепер влой ч стариком, и теперь рь умирал в алой лой ча­хотке? Да как - очень просто: не­нормальное детство, Арзамасская школа Ступина, где он, сын барона Криденера, учился и получил за хо­роший почерк прозвище «Перов», дальше невоздержанная юность, бур­ная, как в те времена часто бывало. молодость, напряженная нервная ра­подточенный организм сломился… тстомерныя трати оторени, терять, - появление Верещагина, Ре­пина, Сурикова, Васнецова, и доволь­но было случайной простуды, чтобы

из его любимых учеников О. П. В. В добродушный, способный, но весь­способный, по весь­ма примитивный малый, лохматый, о огромными рыжими усами. Вго про­вели к больному. Поздоровались. По­молчали… Василий Григорьевич об­ращается к гостю: «Ну, что Осип Пет­рович, плохо дело-от» Смотрит на не­го испытующим глазом, а Осип Пет­рович не будь плох и утешил боль-ны Перова не стало. Весть эта быстро облетела Москву, достигла Петербурга. Смерть Перова было большое событие в художест-

Вот и последнее расставание. Как опускают, зем­ля глухо стучит где-то внизу. Все мотавлый Перова больше нет среди нас. Оста­лось его искусство, а в нем его боль­шое сердце. Вечная память учителю.