27

(373)

№

г.

1937

июня

11

Пятница,

ИСКУССТВО

2

-

СОВЕТСКОЕ

Архитектор и культура детали Мы забыли азбучную истину, что уровень строительной техники всегда влиял на развитие архитектуры как искусства. Примеры мы найдем в эпохе расцвета архитектуры (Греция, Рим, Возрождение). Между тем, ино­гда наши архитекторы, а в значитель­но большей степени наши строители, думая о максимальном комфорте жи­лых домов, совершенно забывали о том, что этого комфорта нельзя добиться без высокого качества стро­ительных и архитектурных деталей, У нас слишком часто склонны за­бывать о том, что чем богаче ассор­тимент стандартных деталей и форм, предоставленных в распоряжение ар­хитектора, тем богаче его художест­венная палитра. Само понятие строи. тельного стандарта в нашей практике искажено. Считается почему-то, что стандарт - это все, что банально, лишено выразительной формы, без­душно. Между тем это совершенно не так, - стандарт является массовым повторением и воспроизведением наиболее целесообразно продуманной и качественно выполненной детали. В распоряжении советского архитек­тора таких полноценных по своему материалу и высококачественных по своей художественной форме стан­дартных деталей чрезвычайно мало. Наша строительная индустрия кон­сервативна, неповоротлива, у ее руко­водителей нет инициативы и смело­сти. Мы научились изготовлять пре­красные точные инструменты, обте­каемой формы автомашины, самолеты, сложные станковые агрегаты, а такие как скобяные, металлические, деревянные и прочне делать не умеем. Непростительно, по­зорио, что у нас до сих пор выбрасы­ваются на рынок низкопробные сорта строительного кирпича. Я говорю не о шамотных или облицовочных сор­тах, а о самом обыкновенном строи­тельном кирпиче. нас существует совершенно не­ное проектирование очень часто дает­ся всего лишь 2 3 месяца, строится же дом в течение нескольких лет. Ме­жду тем на проектирование зданий более средней кубатуры архитектору должен быть предоставлен достаточ­ный срок, примерно 8 месяцев или год. Но и строиться дом должен также не больше года. Для этого максималь­ное количество архитектурных дета­лей и элементов здания должно изго­товляться заводским путем и в гото­вом смонтированном виде доставлять­ся на стройплощадку. Это значитель­но ускоряет весь процесс строитель­ства. На Западе вместо деревянных окон­ных и дверных коробок и наличников употребляются металлические штам­пованные коробки, изготовленные за­водским способом и по прочности, тонкости и удобству значительно пре­восходящие лучшие деревянные дета­ли. В Московской области, в которой идет интеисивное строительство, име­ются лишь два завода строительных деталей из бетона и железобетона (ступени, подоконники и т. п.). Очень важен вопрос о крупноблоч­ном отроительстве Всем уже лоло, что на площадке должен быть заменен более рациональным методом монта­жа и сборки сооружений из высоко­качественных строительных деталей и блоков. Но качество продукции соот­ветствующих заводов Главстройпрома  и специального треста Моссовета чрез­вычайно низкое. Многие к тому же на­столько «уверовали» в крупноблоч­ную архитектуру, что считают ее па­нацеей от всех бед, ключом к решению всей строительной проблемы. Это ошибка. Крупные блоки применимы наса сооружения. Кроме блона дл ных агрегатов, оборудования, состоя­щие из богатейшего ассортимента прочных, удобных, красивых, изящ­ных деталей внутреннего оборудова­ния. В этом направлении у нас, одна­ко, сделано еще слишком мало. Фак­тически у нас необходимого перело­ма в строительной промышленности еще нет. Вопреки постановлению Ць ВКП(б) и Совнаркома от 11 февраля 1936 года и вопреки решениям сове­щания по вопросам строительства при ЦК партии в декабре 1935 года наша стрительная индустрия еще работает по-старинке. На Западе уже перешли к монтиро­ванию каркаса сооружений из метал­ла (различные виды железа и стали). Тонкостенные профили из листового железа дают исключительную точ ность, прочность и красоту при сбор­ке стен. Фасадная оболочка стены монтируется из плит, изготовленных из прочного и вместе с тем декоратив­но привлекательного материала (ис­кусственные камни, керамические плиты, цветная штукатурка и т. п.); внутренняя поверхность стен по­крывается теплоизоляционными пли­тами. К сожалению. Моссовет толь­ко сейчас приступил к строительству завода по изготовлению таких стен­ных плит для внутренней облицовки стен, заменяющих штукатурку, От­стали мы и в производстве приборов санитарно-технического оборудования зданий -- чугунных труб, канализа­ционных отводов, рукавов, умываль­ников, ванн, унитазов. Когда архитектор приступает к об­думыванию проекта нового сооруже­ния, он должен иметь под рукою аль­бомы с образцами всевозможных ма териалов и стандартных деталей дла каркаса сооружения, заполнителей, деталей оборудования, облицовки и т. п. В этом случае процесс проекти­рования значительно ускоряется. В порядке исключения и у нас архитек­тор получает такие альбомы (правда, далеко не полные), Но когда он начи­нает затем искать избранные им ма­териалы и детали на рынке, нередко оказывается, что их и в помине нет. Поэтому именно архитонторы, в прос об организации промышленно­сти и распространении материалов и строительных деталей. Мимо этого не может, не должен пройти и первый сезд архитекторов. Я намеренно подчеркиваю в своей статье необходимость развития строи­тельной базы советской архитектуры. Надеюсь, что никто не поймет меня так, что я отодвигаю вопросы худо­жественной выразительности архи­тектуры на задний план. Совершен­но ясно, что именно низкая культуро нашей стройпромышленности в зна чительной мере задерживает ростар хитектуры как искусства. Профессов Н. Я. КОЛЛИ

Профиль  советского архитектора Советский архитектор должен про­являть в каждом своем проекте вы­сокую художественную принципиаль­ность. Проектировать в любом стиле, в подражать любой любой манере, школе, в зависимости от того, что «нравится» в данный момент, - это значит наносить огромный вред со­ветской архитектуре. С самой первоначальной стадии проектирования, скажем, промышлен­ного сооружения архитектор должен сотрудничать с технологом и конст­руктором, помогая им решить техно­логическую и пространственную схе­му. Архитектор должен продумать наилучшее освещение, наилучшее ра­сположение рабочего места, наилуч­шую организацию бытовых помеще­ний, т. е. действенно и на практике решить поставленную перед всей страной задачу заботы о человеке. Интерьер цеха советского завода дол­жен быть решен так, чтобы в нем было приятно и радостно работать. Это и будет означать, что архитектор понял, что в нашей социалистичес­кой стране труд стал делом чести, доблести и геройства. Архитектор должен создать такой архитектурный образ советского социалистического завода, чтобы работающие в нем лю­били его и гордились им. Для того, чтобы справиться с гран­диозными задачами, которые стоят перед ним, архитектор должен обла­дать высоким мастерством своего де­ла, критически освоить архитектуру строительную технику как прошло­и Свое подлинно творческое вдохно­вение архитектор должен черпать в реальной жизни нашей страны и на­шего народа, а не в памятниках и сти­лях прошлых веков. Но это отнюдь го, так и настоящего. не значит, что мы призываем к игно­рированию наследия прошлого. На­против, мы всячески настаиваем на изучении и критическом освоении всего богатого, разнообравного и чрез­вычайно ценного опыта прошлых эпох. Но это изучение должно быть  форм и образов. На лучших образцах египетской, индийской, греческой, римской, си­рийской, византийской архитектуры, так же как и архитектуры Ренессан­са и позднейших эпох, советский ар­хитектор должен учиться различным приемам построения пространства, обема. Наш архитектор должен на­учиться понимать, какими компози­ционными приемами лучшие мастера архитектуры пользовались для дости­жения единства формы и содержа­ния, выразительности архитектурно­го образа, единства целого и деталей, монументальности, синтеза простран­ственных искусств и т. д. Такое кри­тическое изучение, а не копирование памятников прошлого поможет со­ветскому архитектору овладеть нашим методом, методом социалистического реализма. Советский архитектор должен знать не только архитектуру и строитель­ную технику (практически и теоре­тически), но и смежные искусства - живопись и скульптуру и уж, конеч­но, отлично владеть рисунком; он должен быть высококультурным, все­облазоваанимвазовном, эстетикой. Советский архитектор дол­жен быть строгим и взыскательным архитектором-художником, по-боль­шевистски честно и упорно отстаива­ющим и проводящим в жизнь свои творческие принципы. A. А. ВЕСНИН B. А. ВЕСНИН  Советский архитектор должен чер­пать вдохновение, идеи и образы в нашей советской современности, от­лично зная архитектуру прошлого. Но, к сожалению, большинство на­ших архитекторов некритически от­носится к архитектуре прошедших веков, не сознавая даже, что они да­леки, а подчас и оторваны от худо­жественных и общественных задач нашего социалистического настоя­щего. A. В. Щусев, например, пишет: «Не только классика, но и все выте­кающие из нее крупные направления, стили также являются сокровищни­цей, из которой мы должны черпать вдохновение». («Известия», 9 мая).   Это утверждение А. В. Щусева мо­жет поощрить эклектические устрем­ления, и без того уже глубоко укоре­нившиеся среди архитекторов. Этой болезни не избегла и наша талантли­вая молодежь. Мы знаем, что значит «черпать вдохновение» в «разных стилях» про­шлого. Это значит: если архитектору поручают спроектировать, например, санаторий, он, ознакомившись в об­щих чертах с заданием, берет старые увражи и выбирает из них готовые образцы. Так как санаториев в ста­рых увражах не имеется, архитектор останавливается на вилле Палладио или каком-нибудь дворце. Архитек­тор приспособляет этот образец к новым требованиям, копирует его, внося незначительные изменения, подчас позаимствованные из другого увража. При этом искажается и прекрасный образец прошлого, и цель не достигнута -- санаторий получает формы, не отвечающие его назначе­нию. Что значит черпать вдохновение в самой жизни? Если архитектору по­ся ручается спроектировать санаторий, он должен прежде всего изучить са­наторную жизнь, продумать ее и по­стараться организовать ее наиболее рационально для того, чтобы отдыха­размеры и формы помещений, осве­щение, связь между ними, их наибо­лее удобное расположение. Но вместе о тем он должен найти бодрый, ра­ный образ советокого санатории. дача заключается вовсе не в том, что­бы «выдумать» фасад, Задача в том, чтобы глубоко осмыслить весь коми­лекс архитектурных задач, начиная от плана. Другой пример: проектируя завод, архитектор пристраивает к цеху пор­тик Парфенона, совершенно не сму­щаясь, например, тем, что портик за­темняет производственное помеще­ние: ради вящшей «монументально­сти» архитектор делает еще к тому же маленькие окна, а фонари верх­него света оставляет в сооружении только потому, что их не дает ему уб­рать технолог. Чтобы скрыть фонари, которые не вяжутся с его архитектур­ной концепцией, строитель (чернаю­щий свое вдохновение из классики) делает грандиозные парапеты, «фун­кция» которых, очевидно, заключает­только в том, чтобы способство­вать скоплению снега. Архатоатов капиталстичнскоть здании, стараясь, чтобы оно было импозантнее всего окружения. Архи­тектор советской страны обязан за­ботиться об ансамбле. Он мыслит в пределах магистрали, города в це­лом, и этой общей композиционной идее он обязан подчинить обрав свое­го сооружения.



B

I C

ке ВД III B8

CК на 30 бо Од eM ры

леним

ORA.

N 69-71

Рисунок арх. Н. Е. Лансере.

H. В. Крандиевская. Скупьптура для фонтана. Перед с ездом советских архитекторов Дневник 15 июня в Колонном зале Дома со­юзов открывается первый всесоюзный сезд советских архитекторов. В рабо­диняет сейчас 4500 человек. Московская организация архитекто­ров пошлет на сезд 150 делегатов, Ленинградская область - 60, Украи­на 80. Грузия 14, Азербайджан ный край - 6. Ожидается приезд иностранных ар­хитекторов из Франции, Англии, США, Испании, Чехословакии, Поль­ши, Бельгии, Швеции, Норвегии. Сезд продлится 10 дней. Фасад До­ма союзов к открытию с езда оформ­ляется под руководством архитектора тов. Власова, внутри здание украша­ется по эскизам В. Щуко и Ю. Щуко. С докладами о задачах советской архитектуры выступят: академик A. Щусев, проф. Н. Колли, архитек­тор К. Алабян. Архитектор Б. Иофан, академик В. Щуко и проф. Г. Гель­фрейх скажут об архитектуре Двор­ца Советов. О генеральном плане реконструк­ции Москвы и о планировке городов сделает доклад проф. С. Чернышев, содоклад о планировке Ленинграда и вопросах городского ансамбля проф. Д. Ильин. Довавты жилищного строительства - проф. М. Гинзбург. Архитектурному образованию и подготовке мастеров строительного дела посвящают свои выступления архитектор М. Крюков и академик И. Жолтовский. Доклад об уставе Союза советских архитекторов проведет архитектор A. Заславский. Кроме того с докладами выступят представители союзных республик. В заключение состоятся выборы ру­ководящих органов Союза советских архитекторов. В Прокуратуре Союза ССР Дело арестованных органами НКВД в разное время Тухачевского М. Н., Якира И. Э., Уборевича И. П., Корка A. И., Эйдемана Р. П., Фельдмана Б. М., Примакова В. М. и Путна В. К. расследованием закончено и переда­но в суд. Указанные выше арестованные об­виняются в нарушении воинского долга (присяги), измене родине, из­мене народам СССР, измене Рабоче­Крестьянской Красной Армии. Следственными материалами уста­новлено участие обвиняемых, а так­же покончившего жизнь самоубийст­вом Гамарника Я. Б. в антигосудар­ственных связях с руководящими во­енными кругами одного из ино­странных государств, ведущего недружелюбную политику в отноше­нии СССР. Находясь на службе у во­енной разведки этого государства, обвиняемые систематически доставля­ли военным кругам этого государст­ва шпионские сведения о состоянии Красной Армии, вели вредительскую работу по ослаблению мощи Красной Армии, пытались подготовить на слу­чай военного нападения на СССР по­ражение Красной Армии и имели сво­ей целью содействовать восстановле­нию в СССР власти помещиков и ка­питалистов. Все обвиняемые в пред явленных им обвинениях признали себя винов­ными полностью. Рассмотрение этого дела будет про­исходить сегодня, 11-го июня, в за­крытом судебном заседании Специ­ального Судебного Присутствия Вер­ховного Суда Союза ССР в составе: председательствующего - Председа­теля Военной Коллегии Верховного Суда Союза ССР Армвоенюриста Упьриха В. В. и членов пр ствия --- Зам, Наркома Обороны СССР Нач. Воздушных Сил РККА Коман­парма 2 ранга т. Аписниса и. мар на Советского Союза т. ВГваренги, т. Шапошникова Б. М., Командуюющее го войсками Велорусского военного округа Командарма 1-го ранга т. Бе… пова И. П., Командующего войсками Ленинградского военного округа командарма 2 ранга т. Дыбенко П. Е., Командующего войсками Северо-Кав­казского военного округа командарма 2-го ранга т. Каширина Н. Д. и коман­дира Кавалерийского Казачьего Корпуса им. Сталина комдива т. Горячева Е. И. Дело слушается в порядке, установ­ленном законом от 1-го декабря 1934 

«Дом на проспекте Кирова» (Ленинград).



Ансамбль творческая проблема Ансамбль -- актуальнейшая, но   вместе с тем наименее разработанная творческая проблема советской архи­тектуры. Социалистический строй имеет все предносылки для реального осуществления целостных архитек­ния, но целых городских ансамблей. Такого рода требования ставятся в ру­ководящих постановлениях в связи с планами реконструкции Москвы, Ле­нинграда и других городов Советско­го Союза. Понятие ансамбля может быть при­ложено к отдельному кварталу, ули­це, площади, району города, городу в целом. Сюда следует включать не только группу сооружений, располо­женных на непосредственно видимом участке строительства, но также це­лые строительные комплексы большо­го протяжения, составленные из от­дельных архитектурных звеньев и воспринимаемые по частям, во вре­мени. Однако не всякая группа сооруже­ний можов быть названа ным ансамблем. Для этого недостаточ­но одних только планировочно-техни­неских и увко рунннонных наков. тикальные участки, находятся в про­тиворечии со спокойным круглым контуром пространства площади. Иное положение получилось при за­стройке Охотного ряда в Москве Но­вые здания (дом Совнаркома и гости­щадь. Осуществленные на несколько лет позже, они демонстрируют посту­пательное движение советской архи­тектуры, внимание к проработке дета­лей, отличаются доброкачественным выполнением. Наконец здесь значи­тельно четче был поставлен вопрос об архитектурном образе сооружения. Однако задачи индивидуальной обра­ботки облика каждого из этих зданий замыслов, сложной «тактикой» осу­ществления еще недостаточно. Там же, где удает­ся организовать четкое и длительное влияние архитектора, там, где есть целеустремленность основной архи-У ди города Большое Запорожье (так  называемый «шестой поселок») даже еще в незаконченном виде со всей наглядностью выявляет преимуще­ства планового строительства, руко­водимого архитектором-автором. Каж­дое из осуществленных сооружений города, отдельно взятое, не может претендовать на безусловно положи­оценку. Более того, в своем адания, осуществлен­ные в 1928-1932 гг., заключают в се­бе все пороки конструктивизма. все же, несмотря на схематизм в архитектуре, большое количество не­доделок, небрежность выполнения, недостаточное внимание к благоуст­ройству, город производит целостное впечатление, имеет свое архитектур­ное лицо. Намеченная по плану пло­щадь у Днепровской плотины и осу­ществление набережной у речного вокзала завершат строительство. Тог­да можно будет судить об ансамбле целого района города с населением в 40--45 тысяч человек. совершенно заслонили вопросы ком­тельную большинстве позиционного единства всей группы в целом. В гостинице излишне под­черкнут жилой характер относитель-И но дома СНК. В этом последнем вер­тикали пилястров слишком «монумен­тализируют» здание относительно го­стиницы. В проекте застройки правитель­ственной площади в Киеве возникают свои трудности, без преодоления ко­торых опять-таки нельзя достичь пполноценного ансамбля. Здесь нужно связать две стилистически совершен­но различные группы - вновь проек­тируемый комплекс правительствен­ных зданий, выходящий на берег

Ансамбль в архитектуре определя­ется глубокой, органической взаимной связью отдельных частей строитель­ной группы. Эта композиционная це­пакстность основмвается ободяне, нием. Работая над ансамблем. обычно сталкиваешься с целым рядом специ­фических вопросов архитектурной композиции, возникающих уже пото­му, что приходится иметь дело со строительным комплексом большого протяжения. И для того, чтобы отве­тить на эти вопросы, надо рассмот­реть несколько примеров из практики градостроительства. Одной из первых по времени попыток создения аначительного ан­стройки, превращалась в правитель­ственный центр. Была задумана пло­щадь в форме круга, которая застран­валась по нериферии многоэтажными зданиями общественного назначения. Предстояло найти правильное соотно­шение обемов зданий и пространства площади. Задача была решена не полностью. Колоссальные размеры площади сами по себе создавали поч­ти нераврешимые трудности, к тому же архитектура зданий, осуществлен­ная в пору увлечения идеями конст­руктивизма, характеризовалась слож­ной конфигурацией, излишне беспо­койным силуэтом, большим количе­ством осей симметрии, изолирован­ностью как отдельных зданий, так и их частей друг от друга, упрощенной проработкой деталей. Сильно изрезанные обемы зданий, разделенные на прямоугольные, вер-

Днепра, и существующий с XI века исторнзвенил комвлеко Софилскогостроительото, обызно, растииовстой требует большого художественного такта. Конкурсные проекты дали ма­ло удовлетворительный ответ. Есть опасность, что проблеме ансамбля и в окончательном варианте проекта не будет уделено достаточно внимания. Дело затруднено слишком удлинен­ной конфигурацией площади,что зна­чительно осложняет правильное ре­шение центрального ансамбля столи­цы Украины. В приведенных примерах мы гово­рили о решении хоти и надных, но чей достигнуть единства во всем ар­хитектурном облике города. Это слож­ная задача. Здесь речь идет не об ограниченном, заранее задуманном и осуществленном в натуре сочетании зданий, но и о вновь созидаемом в продолжение длительного времени облике города. Значительные шаги в этом направлении сделаны в проектах комплексной застройки новой Моск­вы. Здесь можно отметить отдельные срывы (например, в проектах застрой­ки Мещанской улицы) и достижения (например, в проектах некоторых на­бережных), на которых можно особен­но ясно почувствовать большую роль архитектора-руководителя, создавше­го ансамбль. Советский архитектор уже привык, решая какое-либо сооружение, ду­мать об его окружении. Но делом про­ведения в жизнь своих творческих тельством часто переходит к другим лицам. Необходимо подчинять инди­выдуальные желания каждого автора общей архитектурной концепции. В этом отношении тоже есть чему поучиться у старых мастеров. Они умели уважать работу своих товари­щей и бережно относиться к их за­мыслам. Зодчие с таким же внима­нием занимались доделкой начатых до них сооружений, с каким строили заново свои собственные. Во имя сонестно исполияли второстепенные,  городов Ренессанса. Так были осу­шествлены ансамбли Ленинграда и некоторых других исторически сло­жившихся городов нашего Союза. Крупные зодчие прошлого могли надстраивать, переделывать, присое­динять новые части, не теряя при этом основного художественного за­мысла, ансамбля. Их опыт надо учесть, особенно в текущей работе по реконструкции существующих горо­дов. Советские архитекторы, в лице луч­ших своих представителей, научились решать проблему ансамбля в своих проектах. Очередная задача заклю­чается в том, чтобы освоить «тактику» осуществления ансамбля в натуре. От предстоящего архитектурного сезда мы ждем указаний по этому вопросу. Арх. В. А. ЛАВРОВ

Кинотеатр «Москва»,

сооруженный в Ереване по проекту арх. Кочар.

Архитектура жилого дома E. А. Левинсон ращаясь к первоисточникам (Палла­дио, Микеле-Сан-Микеле). Но возвра­щение к прошлому все же мало спо­собствовало развитию новых конст­рукций. Смена стилей не могла из­менить основных принципов строи­тельства, коренившихся в самой ров-колодцев и пр. капиталистической системе: беспла­новости застройки, сооружения дво­В первые годы послереволюционно. го строительства были изданы нормы, регламентировавшие проектирование жилищ. Эти нормы и стандарты были далеки от соворщенства, Они преду, сматривали все: ширину лестницы, высоту комнат, высоту и ширину ок­на, размеры уборной, проемов и пр. Стандарты не были согласованы с производственными возможностями. Архитектурный облик жилища ре­шался автоматически, Типовой квар­тирный блок повтортлся столько рал, ставлялись без учета географических особенностей. Архитектор не работал над пространственной композицией, а пытался решать плоскость стены с готовыми проемами. нашей жизни, от запросов «потреби­теля», гражданина социалистической страны. Это особенно ощущалось в сооружениях первого периода после­революционного строительства. До­статочно пройти по Усачевке, Бате­нинскому массиву, Теоргиевской ули­це. мощными рустами, колоссальными карнизами. При этом архитектор иг­норирует специфические требования современного человека. Это один из серьезных недостатков нашей архи­тектурной практики. Сам факт серьезного изучения клас­сического наследия в области архи­тектуры знаменует большой сдвиг в сторону преодоления влияний кон­структивизма. Но вместо того, чтобы изучить метод работы мастеров прош­лого, мы часто переносим в наше жи­лищное строительство заимствован­ный в прошлом образ здания. Мы еще очень плохо изучили ар­хитектуру XIX века, хотя серьезный анализ ее может дать многое для оп­релеления современных моментов в жилищном строительстве. Модерн явился на смену эклектике второй половины XIX века. В жи­лищном строительстве он сыграл боль­шую роль, дав строительству жилых домов новые планировочные принци­вы Картиры в домах стиля модеря квартир предопределялось свободным от канонов решением фасадов. Это время характерно также развитием стройиндустрии, появлением новых материалов, Интерьеру жилища отво­дится большое внимание. Однако, ста­вя перед собой декоративные, подчас на снижали пластические возможно­чисто внешние задачи, мастера модер­сти архитектуры.

ковую изоляцию­как междукомнат­ную, так и междуквартирную. Сама конструкция квартиры проектирует­ся часто без учета возможностей ин­дустриального способа ее строитель­ства. Планировка квартир в экономи­ческом отношении не всегда обосно­вана. Каковы же пути жилищного строи­тельства в ближайшие годы? Думает­ся, что во-первых, необходимо подня­нашей строниндустрии на соот­ветствующую количественную и каче­ственную высоту. Процесс строитель­ства должен быть максимально инду­стриализирован. Опыт индустриального строитель­омон у нас проводился и дал положительные результаты. В ря­де городов выстроены и строятся жи­тонаомспособом механической сборки заготовленных стеновых бло­ков. В Ленинграде эту работу прово­дит инж. Альперович, в Москве (в окраши-болоком) арх. Блохин, арх. Зак­отнатогоро Ряд домов выстроен по способу мо­нолитно-бетонногостроительства (арх. Ряниж, арх. Дмитриевский, инж. Латынин) и др. Эти способы открывают большие возможности, хотя они оставляют по­ка в стороне сложное внутреннее со­держание дома. Они помогают нам разрешить проблему массового жило­го строительства с учетом максималь­ного выявления пластических воз­можностей свойственных архитектур­ному произведению. В нашей стране, где столько внимания уделяется во­искусства, художественная сторона жилого комплекса должна зву­быть поднята на большую высоту.

Искусство архитектуры неразрывно связано с очень сложным процессом строительства. Композицию сооруже­ния во время строительства не всегда можно прочувствовать, и даже незна­чительные коррективы связаны с большими денежными затратами и трудностями. Обычно суждение о проекте выно­сится на основании графического ма­териала: здесь легко впасть в ошибку, так как часто изобразительное ма­стерство действует подкупающе, По­этому некоторые зарубежные архитек­торы считают, что увлечение изобра­зительными средствами приносит вред архитектуре. Часто удачные на рисунках сооружения - в жизни ока­зываются и непрактичными и непла­стичными.

В некоторых случаях были попыт­ки внести в наружную архитектуру жилища цвет. Так, в Ленинграде, на архитектуру жилища того времени имела влияние школа супрематистов во главе с К. Малевичем, разрешав­шая формальные задачи абстрактных обемных формообразований и их цветового оформления. Сущность этой окраски можно назвать «свето­теневой». Цвет здесь трактовался, как средство усиления путем света тени обема здания. Основные брались светло-желтые и серо-зеле­ные. Чередование цветов в стенах было согласовано с выступами, Кар­низ (в случае его наличия!) валея матенснвно (красным тоном), и В жилищном строительстве одним из серьезных вопросов является тех­ническое оснащение, меблировка квартиры. Встроенная в стены мебель (шшкафы, буфеты и пр.) позволяет фак­тически увеличить жилую площадь за счет отдельно стоящей мебели. В большинстве наших домов кухни обо­рудованы плохо, далеко не исполь­зована современная техника, сводя­щая личный труд хозяйки к миниму­му. Отдельные элементы, которые мы вводим в массовое строительство, не всегда рациональны. Мало внимания обращается на 

Мастера прошлого умели в скром­ык кортожах как правило, в орто­гональной проекции) выявлять харак­тер и детали сооружений. Чертежи Камерона, Росси предельно законизны и просты, нао ивобре­образ здания,, нежели способст­вующее его реальному выявлению. влежение графическим изображе нием отразилось и в решении такого глубоко жизненного задания, каким являетсй жилище. Достаточно вагля­нуть на широчайшие перспективы жиных ланий последних лет, фигу­рирующио на выставках, чтобы убе­диться, что часто главное внимание уделяется не самому зданию, а стаф­фажу, Сам облик жилых домов часто пред­ставляет собою насыщенные колонна­дами грандиозные дворцы-жилища, с

В нашем массовом жилищном стро­ительстве часто игнорируются основ­ные начала; легкость восприятия внешнего облика, известная интим­ность, Жилое здание не имеет связи с природой. Его об ем не стоит в ор­ганизованном пространстве городско­го пейзажа. Жилой дом, как правило, лишен партерной архитектуры. Архи­тектура жилища была оторвана от 

Последующий период связан с воз­вращением прошлому. Мастера большой художественной культуры (В. А. Щуко, А. Е. Белогруд и др.) сумели найти облик жилого дома, об-