27
(373)
№
г.
1937
июня
11
Пятница,
ИСКУССТВО
2
-
СОВЕТСКОЕ
Архитектор и культура детали Мы забыли азбучную истину, что уровень строительной техники всегда влиял на развитие архитектуры как искусства. Примеры мы найдем в эпохе расцвета архитектуры (Греция, Рим, Возрождение). Между тем, ино- гда наши архитекторы, а в значитель- но большей степени наши строители, думая о максимальном комфорте жи- лых домов, совершенно забывали о том, что этого комфорта нельзя добиться без высокого качества стро- ительных и архитектурных деталей, У нас слишком часто склонны за- бывать о том, что чем богаче ассор- тимент стандартных деталей и форм, предоставленных в распоряжение ар- хитектора, тем богаче его художест- венная палитра. Само понятие строи. тельного стандарта в нашей практике искажено. Считается почему-то, что стандарт - это все, что банально, лишено выразительной формы, без- душно. Между тем это совершенно не так, - стандарт является массовым повторением и воспроизведением наиболее целесообразно продуманной и качественно выполненной детали. В распоряжении советского архитек- тора таких полноценных по своему материалу и высококачественных по своей художественной форме стан- дартных деталей чрезвычайно мало. Наша строительная индустрия кон- сервативна, неповоротлива, у ее руко- водителей нет инициативы и смело- сти. Мы научились изготовлять пре- красные точные инструменты, обте- каемой формы автомашины, самолеты, сложные станковые агрегаты, а такие как скобяные, металлические, деревянные и прочне делать не умеем. Непростительно, по- зорио, что у нас до сих пор выбрасы- ваются на рынок низкопробные сорта строительного кирпича. Я говорю не о шамотных или облицовочных сор- тах, а о самом обыкновенном строи- тельном кирпиче. нас существует совершенно не- ное проектирование очень часто дает- ся всего лишь 2 3 месяца, строится же дом в течение нескольких лет. Ме- жду тем на проектирование зданий более средней кубатуры архитектору должен быть предоставлен достаточ- ный срок, примерно 8 месяцев или год. Но и строиться дом должен также не больше года. Для этого максималь- ное количество архитектурных дета- лей и элементов здания должно изго- товляться заводским путем и в гото- вом смонтированном виде доставлять- ся на стройплощадку. Это значитель- но ускоряет весь процесс строитель- ства. На Западе вместо деревянных окон- ных и дверных коробок и наличников употребляются металлические штам- пованные коробки, изготовленные за- водским способом и по прочности, тонкости и удобству значительно пре- восходящие лучшие деревянные дета- ли. В Московской области, в которой идет интеисивное строительство, име- ются лишь два завода строительных деталей из бетона и железобетона (ступени, подоконники и т. п.). Очень важен вопрос о крупноблоч- ном отроительстве Всем уже лоло, что на площадке должен быть заменен более рациональным методом монта- жа и сборки сооружений из высоко- качественных строительных деталей и блоков. Но качество продукции соот- ветствующих заводов Главстройпрома и специального треста Моссовета чрез- вычайно низкое. Многие к тому же на- столько «уверовали» в крупноблоч- ную архитектуру, что считают ее па- нацеей от всех бед, ключом к решению всей строительной проблемы. Это ошибка. Крупные блоки применимы наса сооружения. Кроме блона дл ных агрегатов, оборудования, состоя- щие из богатейшего ассортимента прочных, удобных, красивых, изящ- ных деталей внутреннего оборудова- ния. В этом направлении у нас, одна- ко, сделано еще слишком мало. Фак- тически у нас необходимого перело- ма в строительной промышленности еще нет. Вопреки постановлению Ць ВКП(б) и Совнаркома от 11 февраля 1936 года и вопреки решениям сове- щания по вопросам строительства при ЦК партии в декабре 1935 года наша стрительная индустрия еще работает по-старинке. На Западе уже перешли к монтиро- ванию каркаса сооружений из метал- ла (различные виды железа и стали). Тонкостенные профили из листового железа дают исключительную точ ность, прочность и красоту при сбор- ке стен. Фасадная оболочка стены монтируется из плит, изготовленных из прочного и вместе с тем декоратив- но привлекательного материала (ис- кусственные камни, керамические плиты, цветная штукатурка и т. п.); внутренняя поверхность стен по- крывается теплоизоляционными пли- тами. К сожалению. Моссовет толь- ко сейчас приступил к строительству завода по изготовлению таких стен- ных плит для внутренней облицовки стен, заменяющих штукатурку, От- стали мы и в производстве приборов санитарно-технического оборудования зданий -- чугунных труб, канализа- ционных отводов, рукавов, умываль- ников, ванн, унитазов. Когда архитектор приступает к об- думыванию проекта нового сооруже- ния, он должен иметь под рукою аль- бомы с образцами всевозможных ма териалов и стандартных деталей дла каркаса сооружения, заполнителей, деталей оборудования, облицовки и т. п. В этом случае процесс проекти- рования значительно ускоряется. В порядке исключения и у нас архитек- тор получает такие альбомы (правда, далеко не полные), Но когда он начи- нает затем искать избранные им ма- териалы и детали на рынке, нередко оказывается, что их и в помине нет. Поэтому именно архитонторы, в прос об организации промышленно- сти и распространении материалов и строительных деталей. Мимо этого не может, не должен пройти и первый сезд архитекторов. Я намеренно подчеркиваю в своей статье необходимость развития строи- тельной базы советской архитектуры. Надеюсь, что никто не поймет меня так, что я отодвигаю вопросы худо- жественной выразительности архи- тектуры на задний план. Совершен- но ясно, что именно низкая культуро нашей стройпромышленности в зна чительной мере задерживает ростар хитектуры как искусства. Профессов Н. Я. КОЛЛИ
Профиль советского архитектора Советский архитектор должен про- являть в каждом своем проекте вы- сокую художественную принципиаль- ность. Проектировать в любом стиле, в подражать любой любой манере, школе, в зависимости от того, что «нравится» в данный момент, - это значит наносить огромный вред со- ветской архитектуре. С самой первоначальной стадии проектирования, скажем, промышлен- ного сооружения архитектор должен сотрудничать с технологом и конст- руктором, помогая им решить техно- логическую и пространственную схе- му. Архитектор должен продумать наилучшее освещение, наилучшее ра- сположение рабочего места, наилуч- шую организацию бытовых помеще- ний, т. е. действенно и на практике решить поставленную перед всей страной задачу заботы о человеке. Интерьер цеха советского завода дол- жен быть решен так, чтобы в нем было приятно и радостно работать. Это и будет означать, что архитектор понял, что в нашей социалистичес- кой стране труд стал делом чести, доблести и геройства. Архитектор должен создать такой архитектурный образ советского социалистического завода, чтобы работающие в нем лю- били его и гордились им. Для того, чтобы справиться с гран- диозными задачами, которые стоят перед ним, архитектор должен обла- дать высоким мастерством своего де- ла, критически освоить архитектуру строительную технику как прошло- и Свое подлинно творческое вдохно- вение архитектор должен черпать в реальной жизни нашей страны и на- шего народа, а не в памятниках и сти- лях прошлых веков. Но это отнюдь го, так и настоящего. не значит, что мы призываем к игно- рированию наследия прошлого. На- против, мы всячески настаиваем на изучении и критическом освоении всего богатого, разнообравного и чрез- вычайно ценного опыта прошлых эпох. Но это изучение должно быть форм и образов. На лучших образцах египетской, индийской, греческой, римской, си- рийской, византийской архитектуры, так же как и архитектуры Ренессан- са и позднейших эпох, советский ар- хитектор должен учиться различным приемам построения пространства, обема. Наш архитектор должен на- учиться понимать, какими компози- ционными приемами лучшие мастера архитектуры пользовались для дости- жения единства формы и содержа- ния, выразительности архитектурно- го образа, единства целого и деталей, монументальности, синтеза простран- ственных искусств и т. д. Такое кри- тическое изучение, а не копирование памятников прошлого поможет со- ветскому архитектору овладеть нашим методом, методом социалистического реализма. Советский архитектор должен знать не только архитектуру и строитель- ную технику (практически и теоре- тически), но и смежные искусства - живопись и скульптуру и уж, конеч- но, отлично владеть рисунком; он должен быть высококультурным, все- облазоваанимвазовном, эстетикой. Советский архитектор дол- жен быть строгим и взыскательным архитектором-художником, по-боль- шевистски честно и упорно отстаива- ющим и проводящим в жизнь свои творческие принципы. A. А. ВЕСНИН B. А. ВЕСНИН Советский архитектор должен чер- пать вдохновение, идеи и образы в нашей советской современности, от- лично зная архитектуру прошлого. Но, к сожалению, большинство на- ших архитекторов некритически от- носится к архитектуре прошедших веков, не сознавая даже, что они да- леки, а подчас и оторваны от худо- жественных и общественных задач нашего социалистического настоя- щего. A. В. Щусев, например, пишет: «Не только классика, но и все выте- кающие из нее крупные направления, стили также являются сокровищни- цей, из которой мы должны черпать вдохновение». («Известия», 9 мая). Это утверждение А. В. Щусева мо- жет поощрить эклектические устрем- ления, и без того уже глубоко укоре- нившиеся среди архитекторов. Этой болезни не избегла и наша талантли- вая молодежь. Мы знаем, что значит «черпать вдохновение» в «разных стилях» про- шлого. Это значит: если архитектору поручают спроектировать, например, санаторий, он, ознакомившись в об- щих чертах с заданием, берет старые увражи и выбирает из них готовые образцы. Так как санаториев в ста- рых увражах не имеется, архитектор останавливается на вилле Палладио или каком-нибудь дворце. Архитек- тор приспособляет этот образец к новым требованиям, копирует его, внося незначительные изменения, подчас позаимствованные из другого увража. При этом искажается и прекрасный образец прошлого, и цель не достигнута -- санаторий получает формы, не отвечающие его назначе- нию. Что значит черпать вдохновение в самой жизни? Если архитектору по- ся ручается спроектировать санаторий, он должен прежде всего изучить са- наторную жизнь, продумать ее и по- стараться организовать ее наиболее рационально для того, чтобы отдыха- размеры и формы помещений, осве- щение, связь между ними, их наибо- лее удобное расположение. Но вместе о тем он должен найти бодрый, ра- ный образ советокого санатории. дача заключается вовсе не в том, что- бы «выдумать» фасад, Задача в том, чтобы глубоко осмыслить весь коми- лекс архитектурных задач, начиная от плана. Другой пример: проектируя завод, архитектор пристраивает к цеху пор- тик Парфенона, совершенно не сму- щаясь, например, тем, что портик за- темняет производственное помеще- ние: ради вящшей «монументально- сти» архитектор делает еще к тому же маленькие окна, а фонари верх- него света оставляет в сооружении только потому, что их не дает ему уб- рать технолог. Чтобы скрыть фонари, которые не вяжутся с его архитектур- ной концепцией, строитель (чернаю- щий свое вдохновение из классики) делает грандиозные парапеты, «фун- кция» которых, очевидно, заключает- только в том, чтобы способство- вать скоплению снега. Архатоатов капиталстичнскоть здании, стараясь, чтобы оно было импозантнее всего окружения. Архи- тектор советской страны обязан за- ботиться об ансамбле. Он мыслит в пределах магистрали, города в це- лом, и этой общей композиционной идее он обязан подчинить обрав свое- го сооружения.
B
I C
ке ВД III B8
CК на 30 бо Од eM ры
леним
ORA.
N 69-71
Рисунок арх. Н. Е. Лансере.
H. В. Крандиевская. Скупьптура для фонтана. Перед с ездом советских архитекторов Дневник 15 июня в Колонном зале Дома со- юзов открывается первый всесоюзный сезд советских архитекторов. В рабо- диняет сейчас 4500 человек. Московская организация архитекто- ров пошлет на сезд 150 делегатов, Ленинградская область - 60, Украи- на 80. Грузия 14, Азербайджан ный край - 6. Ожидается приезд иностранных ар- хитекторов из Франции, Англии, США, Испании, Чехословакии, Поль- ши, Бельгии, Швеции, Норвегии. Сезд продлится 10 дней. Фасад До- ма союзов к открытию с езда оформ- ляется под руководством архитектора тов. Власова, внутри здание украша- ется по эскизам В. Щуко и Ю. Щуко. С докладами о задачах советской архитектуры выступят: академик A. Щусев, проф. Н. Колли, архитек- тор К. Алабян. Архитектор Б. Иофан, академик В. Щуко и проф. Г. Гель- фрейх скажут об архитектуре Двор- ца Советов. О генеральном плане реконструк- ции Москвы и о планировке городов сделает доклад проф. С. Чернышев, содоклад о планировке Ленинграда и вопросах городского ансамбля проф. Д. Ильин. Довавты жилищного строительства - проф. М. Гинзбург. Архитектурному образованию и подготовке мастеров строительного дела посвящают свои выступления архитектор М. Крюков и академик И. Жолтовский. Доклад об уставе Союза советских архитекторов проведет архитектор A. Заславский. Кроме того с докладами выступят представители союзных республик. В заключение состоятся выборы ру- ководящих органов Союза советских архитекторов. В Прокуратуре Союза ССР Дело арестованных органами НКВД в разное время Тухачевского М. Н., Якира И. Э., Уборевича И. П., Корка A. И., Эйдемана Р. П., Фельдмана Б. М., Примакова В. М. и Путна В. К. расследованием закончено и переда- но в суд. Указанные выше арестованные об- виняются в нарушении воинского долга (присяги), измене родине, из- мене народам СССР, измене Рабоче- Крестьянской Красной Армии. Следственными материалами уста- новлено участие обвиняемых, а так- же покончившего жизнь самоубийст- вом Гамарника Я. Б. в антигосудар- ственных связях с руководящими во- енными кругами одного из ино- странных государств, ведущего недружелюбную политику в отноше- нии СССР. Находясь на службе у во- енной разведки этого государства, обвиняемые систематически доставля- ли военным кругам этого государст- ва шпионские сведения о состоянии Красной Армии, вели вредительскую работу по ослаблению мощи Красной Армии, пытались подготовить на слу- чай военного нападения на СССР по- ражение Красной Армии и имели сво- ей целью содействовать восстановле- нию в СССР власти помещиков и ка- питалистов. Все обвиняемые в пред явленных им обвинениях признали себя винов- ными полностью. Рассмотрение этого дела будет про- исходить сегодня, 11-го июня, в за- крытом судебном заседании Специ- ального Судебного Присутствия Вер- ховного Суда Союза ССР в составе: председательствующего - Председа- теля Военной Коллегии Верховного Суда Союза ССР Армвоенюриста Упьриха В. В. и членов пр ствия --- Зам, Наркома Обороны СССР Нач. Воздушных Сил РККА Коман- парма 2 ранга т. Аписниса и. мар на Советского Союза т. ВГваренги, т. Шапошникова Б. М., Командуюющее го войсками Велорусского военного округа Командарма 1-го ранга т. Бе… пова И. П., Командующего войсками Ленинградского военного округа командарма 2 ранга т. Дыбенко П. Е., Командующего войсками Северо-Кав- казского военного округа командарма 2-го ранга т. Каширина Н. Д. и коман- дира Кавалерийского Казачьего Корпуса им. Сталина комдива т. Горячева Е. И. Дело слушается в порядке, установ- ленном законом от 1-го декабря 1934
«Дом на проспекте Кирова» (Ленинград).
Ансамбль творческая проблема Ансамбль -- актуальнейшая, но вместе с тем наименее разработанная творческая проблема советской архи- тектуры. Социалистический строй имеет все предносылки для реального осуществления целостных архитек- ния, но целых городских ансамблей. Такого рода требования ставятся в ру- ководящих постановлениях в связи с планами реконструкции Москвы, Ле- нинграда и других городов Советско- го Союза. Понятие ансамбля может быть при- ложено к отдельному кварталу, ули- це, площади, району города, городу в целом. Сюда следует включать не только группу сооружений, располо- женных на непосредственно видимом участке строительства, но также це- лые строительные комплексы большо- го протяжения, составленные из от- дельных архитектурных звеньев и воспринимаемые по частям, во вре- мени. Однако не всякая группа сооруже- ний можов быть названа ным ансамблем. Для этого недостаточ- но одних только планировочно-техни- неских и увко рунннонных наков. тикальные участки, находятся в про- тиворечии со спокойным круглым контуром пространства площади. Иное положение получилось при за- стройке Охотного ряда в Москве Но- вые здания (дом Совнаркома и гости- щадь. Осуществленные на несколько лет позже, они демонстрируют посту- пательное движение советской архи- тектуры, внимание к проработке дета- лей, отличаются доброкачественным выполнением. Наконец здесь значи- тельно четче был поставлен вопрос об архитектурном образе сооружения. Однако задачи индивидуальной обра- ботки облика каждого из этих зданий замыслов, сложной «тактикой» осу- ществления еще недостаточно. Там же, где удает- ся организовать четкое и длительное влияние архитектора, там, где есть целеустремленность основной архи-У ди города Большое Запорожье (так называемый «шестой поселок») даже еще в незаконченном виде со всей наглядностью выявляет преимуще- ства планового строительства, руко- водимого архитектором-автором. Каж- дое из осуществленных сооружений города, отдельно взятое, не может претендовать на безусловно положи- оценку. Более того, в своем адания, осуществлен- ные в 1928-1932 гг., заключают в се- бе все пороки конструктивизма. все же, несмотря на схематизм в архитектуре, большое количество не- доделок, небрежность выполнения, недостаточное внимание к благоуст- ройству, город производит целостное впечатление, имеет свое архитектур- ное лицо. Намеченная по плану пло- щадь у Днепровской плотины и осу- ществление набережной у речного вокзала завершат строительство. Тог- да можно будет судить об ансамбле целого района города с населением в 40--45 тысяч человек. совершенно заслонили вопросы ком- тельную большинстве позиционного единства всей группы в целом. В гостинице излишне под- черкнут жилой характер относитель-И но дома СНК. В этом последнем вер- тикали пилястров слишком «монумен- тализируют» здание относительно го- стиницы. В проекте застройки правитель- ственной площади в Киеве возникают свои трудности, без преодоления ко- торых опять-таки нельзя достичь пполноценного ансамбля. Здесь нужно связать две стилистически совершен- но различные группы - вновь проек- тируемый комплекс правительствен- ных зданий, выходящий на берег
Ансамбль в архитектуре определя- ется глубокой, органической взаимной связью отдельных частей строитель- ной группы. Эта композиционная це- пакстность основмвается ободяне, нием. Работая над ансамблем. обычно сталкиваешься с целым рядом специ- фических вопросов архитектурной композиции, возникающих уже пото- му, что приходится иметь дело со строительным комплексом большого протяжения. И для того, чтобы отве- тить на эти вопросы, надо рассмот- реть несколько примеров из практики градостроительства. Одной из первых по времени попыток создения аначительного ан- стройки, превращалась в правитель- ственный центр. Была задумана пло- щадь в форме круга, которая застран- валась по нериферии многоэтажными зданиями общественного назначения. Предстояло найти правильное соотно- шение обемов зданий и пространства площади. Задача была решена не полностью. Колоссальные размеры площади сами по себе создавали поч- ти нераврешимые трудности, к тому же архитектура зданий, осуществлен- ная в пору увлечения идеями конст- руктивизма, характеризовалась слож- ной конфигурацией, излишне беспо- койным силуэтом, большим количе- ством осей симметрии, изолирован- ностью как отдельных зданий, так и их частей друг от друга, упрощенной проработкой деталей. Сильно изрезанные обемы зданий, разделенные на прямоугольные, вер-
Днепра, и существующий с XI века исторнзвенил комвлеко Софилскогостроительото, обызно, растииовстой требует большого художественного такта. Конкурсные проекты дали ма- ло удовлетворительный ответ. Есть опасность, что проблеме ансамбля и в окончательном варианте проекта не будет уделено достаточно внимания. Дело затруднено слишком удлинен- ной конфигурацией площади,что зна- чительно осложняет правильное ре- шение центрального ансамбля столи- цы Украины. В приведенных примерах мы гово- рили о решении хоти и надных, но чей достигнуть единства во всем ар- хитектурном облике города. Это слож- ная задача. Здесь речь идет не об ограниченном, заранее задуманном и осуществленном в натуре сочетании зданий, но и о вновь созидаемом в продолжение длительного времени облике города. Значительные шаги в этом направлении сделаны в проектах комплексной застройки новой Моск- вы. Здесь можно отметить отдельные срывы (например, в проектах застрой- ки Мещанской улицы) и достижения (например, в проектах некоторых на- бережных), на которых можно особен- но ясно почувствовать большую роль архитектора-руководителя, создавше- го ансамбль. Советский архитектор уже привык, решая какое-либо сооружение, ду- мать об его окружении. Но делом про- ведения в жизнь своих творческих тельством часто переходит к другим лицам. Необходимо подчинять инди- выдуальные желания каждого автора общей архитектурной концепции. В этом отношении тоже есть чему поучиться у старых мастеров. Они умели уважать работу своих товари- щей и бережно относиться к их за- мыслам. Зодчие с таким же внима- нием занимались доделкой начатых до них сооружений, с каким строили заново свои собственные. Во имя сонестно исполияли второстепенные, городов Ренессанса. Так были осу- шествлены ансамбли Ленинграда и некоторых других исторически сло- жившихся городов нашего Союза. Крупные зодчие прошлого могли надстраивать, переделывать, присое- динять новые части, не теряя при этом основного художественного за- мысла, ансамбля. Их опыт надо учесть, особенно в текущей работе по реконструкции существующих горо- дов. Советские архитекторы, в лице луч- ших своих представителей, научились решать проблему ансамбля в своих проектах. Очередная задача заклю- чается в том, чтобы освоить «тактику» осуществления ансамбля в натуре. От предстоящего архитектурного сезда мы ждем указаний по этому вопросу. Арх. В. А. ЛАВРОВ
Кинотеатр «Москва»,
сооруженный в Ереване по проекту арх. Кочар.
Архитектура жилого дома E. А. Левинсон ращаясь к первоисточникам (Палла- дио, Микеле-Сан-Микеле). Но возвра- щение к прошлому все же мало спо- собствовало развитию новых конст- рукций. Смена стилей не могла из- менить основных принципов строи- тельства, коренившихся в самой ров-колодцев и пр. капиталистической системе: беспла- новости застройки, сооружения дво- В первые годы послереволюционно. го строительства были изданы нормы, регламентировавшие проектирование жилищ. Эти нормы и стандарты были далеки от соворщенства, Они преду, сматривали все: ширину лестницы, высоту комнат, высоту и ширину ок- на, размеры уборной, проемов и пр. Стандарты не были согласованы с производственными возможностями. Архитектурный облик жилища ре- шался автоматически, Типовой квар- тирный блок повтортлся столько рал, ставлялись без учета географических особенностей. Архитектор не работал над пространственной композицией, а пытался решать плоскость стены с готовыми проемами. нашей жизни, от запросов «потреби- теля», гражданина социалистической страны. Это особенно ощущалось в сооружениях первого периода после- революционного строительства. До- статочно пройти по Усачевке, Бате- нинскому массиву, Теоргиевской ули- це. мощными рустами, колоссальными карнизами. При этом архитектор иг- норирует специфические требования современного человека. Это один из серьезных недостатков нашей архи- тектурной практики. Сам факт серьезного изучения клас- сического наследия в области архи- тектуры знаменует большой сдвиг в сторону преодоления влияний кон- структивизма. Но вместо того, чтобы изучить метод работы мастеров прош- лого, мы часто переносим в наше жи- лищное строительство заимствован- ный в прошлом образ здания. Мы еще очень плохо изучили ар- хитектуру XIX века, хотя серьезный анализ ее может дать многое для оп- релеления современных моментов в жилищном строительстве. Модерн явился на смену эклектике второй половины XIX века. В жи- лищном строительстве он сыграл боль- шую роль, дав строительству жилых домов новые планировочные принци- вы Картиры в домах стиля модеря квартир предопределялось свободным от канонов решением фасадов. Это время характерно также развитием стройиндустрии, появлением новых материалов, Интерьеру жилища отво- дится большое внимание. Однако, ста- вя перед собой декоративные, подчас на снижали пластические возможно- чисто внешние задачи, мастера модер- сти архитектуры.
ковую изоляцию- как междукомнат- ную, так и междуквартирную. Сама конструкция квартиры проектирует- ся часто без учета возможностей ин- дустриального способа ее строитель- ства. Планировка квартир в экономи- ческом отношении не всегда обосно- вана. Каковы же пути жилищного строи- тельства в ближайшие годы? Думает- ся, что во-первых, необходимо подня- нашей строниндустрии на соот- ветствующую количественную и каче- ственную высоту. Процесс строитель- ства должен быть максимально инду- стриализирован. Опыт индустриального строитель- омон у нас проводился и дал положительные результаты. В ря- де городов выстроены и строятся жи- тонаомспособом механической сборки заготовленных стеновых бло- ков. В Ленинграде эту работу прово- дит инж. Альперович, в Москве (в окраши-болоком) арх. Блохин, арх. Зак- отнатогоро Ряд домов выстроен по способу мо- нолитно-бетонногостроительства (арх. Ряниж, арх. Дмитриевский, инж. Латынин) и др. Эти способы открывают большие возможности, хотя они оставляют по- ка в стороне сложное внутреннее со- держание дома. Они помогают нам разрешить проблему массового жило- го строительства с учетом максималь- ного выявления пластических воз- можностей свойственных архитектур- ному произведению. В нашей стране, где столько внимания уделяется во- искусства, художественная сторона жилого комплекса должна зву- быть поднята на большую высоту.
Искусство архитектуры неразрывно связано с очень сложным процессом строительства. Композицию сооруже- ния во время строительства не всегда можно прочувствовать, и даже незна- чительные коррективы связаны с большими денежными затратами и трудностями. Обычно суждение о проекте выно- сится на основании графического ма- териала: здесь легко впасть в ошибку, так как часто изобразительное ма- стерство действует подкупающе, По- этому некоторые зарубежные архитек- торы считают, что увлечение изобра- зительными средствами приносит вред архитектуре. Часто удачные на рисунках сооружения - в жизни ока- зываются и непрактичными и непла- стичными.
В некоторых случаях были попыт- ки внести в наружную архитектуру жилища цвет. Так, в Ленинграде, на архитектуру жилища того времени имела влияние школа супрематистов во главе с К. Малевичем, разрешав- шая формальные задачи абстрактных обемных формообразований и их цветового оформления. Сущность этой окраски можно назвать «свето- теневой». Цвет здесь трактовался, как средство усиления путем света тени обема здания. Основные брались светло-желтые и серо-зеле- ные. Чередование цветов в стенах было согласовано с выступами, Кар- низ (в случае его наличия!) валея матенснвно (красным тоном), и В жилищном строительстве одним из серьезных вопросов является тех- ническое оснащение, меблировка квартиры. Встроенная в стены мебель (шшкафы, буфеты и пр.) позволяет фак- тически увеличить жилую площадь за счет отдельно стоящей мебели. В большинстве наших домов кухни обо- рудованы плохо, далеко не исполь- зована современная техника, сводя- щая личный труд хозяйки к миниму- му. Отдельные элементы, которые мы вводим в массовое строительство, не всегда рациональны. Мало внимания обращается на
Мастера прошлого умели в скром- ык кортожах как правило, в орто- гональной проекции) выявлять харак- тер и детали сооружений. Чертежи Камерона, Росси предельно законизны и просты, нао ивобре- образ здания,, нежели способст- вующее его реальному выявлению. влежение графическим изображе нием отразилось и в решении такого глубоко жизненного задания, каким являетсй жилище. Достаточно вагля- нуть на широчайшие перспективы жиных ланий последних лет, фигу- рирующио на выставках, чтобы убе- диться, что часто главное внимание уделяется не самому зданию, а стаф- фажу, Сам облик жилых домов часто пред- ставляет собою насыщенные колонна- дами грандиозные дворцы-жилища, с
В нашем массовом жилищном стро- ительстве часто игнорируются основ- ные начала; легкость восприятия внешнего облика, известная интим- ность, Жилое здание не имеет связи с природой. Его об ем не стоит в ор- ганизованном пространстве городско- го пейзажа. Жилой дом, как правило, лишен партерной архитектуры. Архи- тектура жилища была оторвана от
Последующий период связан с воз- вращением прошлому. Мастера большой художественной культуры (В. А. Щуко, А. Е. Белогруд и др.) сумели найти облик жилого дома, об-