Четверг, 17 июня 1937 г. № 28 (374) СЛОВО СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО АРХИТЕКТОР ХУДОЖНИК Всесоюзному с езду архитекторов предстоит решать задачи архитектур- ного образования и подготовки ма- стеров строительного дела. Вопрос этот вовсе не узко-профес- сиональный. Он интересует самую широкую советскую общественность. Ведь мы строим для миллионов, Воз- двигнутые нами здания должны сви- детельствовать о величии нашей эпо- хи. Опыт говорит, что ни в коем слу- чае не следует отделять архитектур- ное образование от изучения скульп- туры и живописи. Архитектор дол- жен быть художником, Готовить та- ких архитекторов возможно только в институтах и академиях, под руко- водством лучших зодчих. Между тем до сих пор в наших втузах препода- ванию архитектуры не уделяется не- обходимого внимания. Громадное большинство проектиру- ющих, строящих и даже обучающих в институтах педагогов вышло из ста- специально художественного образо- гражданские инженеры. ож- ших совместного образования худож-и ников всех видов нскусств. Необходимо ввести минимум худо- жественного образования в средней школе. Истинное мастерство может быть достигнуто только многолетним упорным трудом и серьезной подво- товкой с детского возраста. Наша Академия художеств в те- чение полутора веков обучала круп- нейших мастеров, архитекторов-ху- дожников, обессмертивших свое имя. Замечательными произведениями ар- хитектор создавал соответствующую среду для живописи, пластики п мозаики, Этим об ясняется высокое развитие монументальной живописи и скульптуры. Величественный собор Петра в Ри- ме, палаццо Питти с садом Боболи во Флоренции, Лувр в Париже создава- лись архитекторами в тесном сотруд- ничестве с живописцами и скульц- торами. В эпохи расцвета архитекту- ры сами водчие были и скульптора- ми и живописцами, Творцы роман- ских и готических соборов вышли из монастырских школ, в которых на- ряду с архитектурой обучали также живописи, скульптуре, мозаике и при- кладным искусствам. Великие архи- текторы прошлого, в том числе наш Баженов были и скульиторами ижжи- вописцами. Архитектор Э. Л. Бесконечная волокита В течение полутора лет я безус- пешно хожу по канцеляриям Всесо- юзного комитета и Московского уп- равления по делам искусств. Эти бес- конечные хождения так ни к чему и не привели. В продолжение двух с лишним лет я нахожусь не у дел. Мне стыдно просить пенсию, хо- чу и могу работать. Я начала рабо- тать в театре с 1904 года. До револю- ции я была актрисой в ряде провин- циальных и московских театров. Годы гражданской войны провела в приф- ронтовой полосе (театр второго стрел- кового полка в Восточной Сибири). Возвратившись с фронта, я органи- зовала в Москве театральный коллек- тив под названием «Современный те- атр», которым и руководила до 1935 г. Неоднократно меня премиро- вали за ударную работу, за выполне- ние планов. Случайное обстоятельство, явивше- еся результатом моей недостаточной осведомленности в финановых воп- шего начальника УМЗП, ныне разоб- лаченного троцкиста Морозова, отдать меня под суд. И хотя я была полно- стью реабилитирована, а ЦК Рабис ходатайствовал о немедленном вос- становлении меня на работе, Морозов категорически отказался выполнять предложения ЦК союза. С тех пор (лето 1935 г.) я обиваю пороги ВКИ и Московского управле- ния искусств. Зам. начальника теат- рального управления ВКИ т. Орлов- ский, в особенности начальник Мос- ковского управления искусств Бе- лиловский, разговаривали со мной в издевательском тоне. Мне, старому театральному работнику, Орловский заявил: - Мы вам помочь не можем. А Белиловский отнесся ко мне, как бюрократ. Он долго отказывал в приеме, а когда я все же добилась аудиенции, он грубо отказал в моей просьбе. Будет ли конец этой волоките? Где же забота о человеке, о которой так много любят говорить наши руково- дители из ВКИ и Московского управ- ления по делам искусств? А.А. ВЕРИНА ПРЕДОСТАВЛЕНО ФОРМАЛИСТАМ жание работ авторов «венской шко- лы», составители сборника, однако, пошли по линии наименьшего сопро- тивления. Они просто отбирали из работ иностранных искусствоведов то, что казалось им «наименее форма- листическим», с тем, чтобы во всту- пительной статье, примечаниях и комментариях «подправить» форма- листов с марксистских позиций. Но ни вступительная статья, ни составленные наспех «поправочки» и комментарии не раскрыли идейного  содержания архитектурных произве- дений Микельанджело, и сборник, по существу, превратился в трибуну для формалистов. Статья К. Маковского «Архитектур- ные произведения Микельанджело» при всей ценности фактического ма- териала совершенно обходит худо- жественные проблемы архитектуры и не связывает произведения Микель- К. Маковского и Р. Соботта, который творчество Микельанджело исключи- тельно формально и ограничивается его номенклатурной классификацией. Статьи, напечатанные в сборнике, содержат ряд ценных замечаний о месте Микельанджело в истории раз- вития архитектурных форм, о его от- ношении к римской античности и готическому средневековью, о приме- нении Микельанджело вовых форм, повышающих динамические возмож- ности архитектуры. Но эти ценные замечания утопают в море деталей и мелочей, в формалистическом клас- сификаторстве. Ошибка составителей сборника и его отв, редактора Ю. Милонова за- ключается в том, что они ограничи- лись некритическим отбором выска- вываний буржуазных искусствове- дов. Пора, наконец, руководству Акаде- мии архитектуры и ее издательству организовать самостоятельную твор- ческую работу советских искусство- ведов, а не пробавляться изданием эклектических сборников. A. РИН   Гениальное творчество Микель- анджело в архитектуре долгое время не было понято и оценено многими европейскими искусствоведами. Вы- исокомерно отзывался об архитектуре Микельанджело Шарль Гарнье, ар- хитектор, строитель эклектической Grand Орега в Париже. «Я обриняю, заявлял он, - Микельанджело в том, что он не знал языка архитектуры», Между тем зодчество Микельанд- жело является ярким образцом орга- нической связи архитектуры с живо- писью и скульптурой. Эта черта Ми- кельанджело в соединении с прони- кающими все его произведения темой борьбы, пламенной страстностью, на- пряженным драматизмом и насыщен- ностью великими идейными замысла- ми его эпохи делает Микельанджело близким нашему советскому искус- ству. Как бы иля навстречу потребности советских деятелей архитектуры читателей иметь более отчетливое изведениях Микельанджело, изда- тельство Всесоюзной академии архи- тектуры издало сборник статей «Архитектурное творчество Микель- анджело» Однако метод составления сбор- ника, подбора материалов и их обра- ботка вызывают недоумение, В сбор- нике перепечатан ряд статей из спе- циальных иностранных журналов и отдельные главы из книг западно- европейских искусствоведов (К. Толь- най, К. Маковского, Э. Пановского, A. Поппа, Г. Зедльмайра и др.). Методологические установки авторов сборника совершенно не соответству- ют марксистскому пониманию задач искусства. Большинство материалов, публикуемых в сборнике, принадле- жит искусствоведам - формалистам «венской школы». Сознавая формалистическое содер- «Архитектурное творчество Ми- кельанляело» Сборник спатей Изл тельство Всесоюзной академии архи- тектуры, 1936 г. 133 стр. 97 иллюстра- ций. Цена 12 руб.

…

5

Худ. Богородски

«Домик Горького» (г. Горький).

Собрание актива работников искусств ла что первоочередной задачей му- зыкального управления является во- спитание собственных советских мо- лодых дирижеров, Но для этого к по- стоянной работе в симфонических коллективах, и в первую очередь ор- кестрах Союза ССР, должны быть привлечены все лучшие, наиболее спо- собные советские дирижеры, а также использованы наиболее выдающиеся первоклассные западноевропейские мастера дирижерского искусства. Тов. Шатилов, подобно другим работникам зорно. П. М. Керженцев в своем заклю- чительном слове прежде всего допол- нил информацию отдельных доклад- чиков, а затем остановился на неко- торых принципиальных вопросах, затронутых в прениях. Он указал, что на местах не ведется необходи- мой подготовки к 20-летию Великой пролетарской революции. Вызванные на собрание актива представители Ленинграда и Украины (почему только из этих двух мест? --- Ред.), даже не сочли нужным приехать. Говоря о советской драматургии, т. Керженцев указал, что у нас нет пъес и киносценариев на темы о бдительности, о борьбе против троц- кистских и иных шпионов, диверсан- тов и вредителей, на оборонные темы в современном, более широком и кон- кретном их понимании, на тему о ве- дущей роли партии в нашем тельстве. Керженцев строи- Тов. Керженцев поднял так- же вопрос о необходимости известного единства в идейном толковании пье- сы, которая ставится разными ре- жиссерами в разных театрах. отнюдь не Но это, конечно, что готовят советские композиторы к 20-летию Великой пролетарской ре- волюции, сообщил о концертном пла- не; о ряде конкретных мероприятий (декады, конкурсы, выпуск граммо- фонных пластинок, большие концер- ты); жаловался на недостаток вни- мания наших концертных организа- ций к творчеству советских компози- торов и т. д. и т. п. Но, к сожа- лению, конкретной была и в этом докладе только его информационная часть. Во всем остальном т. Шати- ся» и т. д. Мы уже говорили, что изобрази- тельное искусство почему-то вовсе выпало из поля зрения ВКИ. Нар- комтяжпром организует выставку «Индустрия социализма», Наркомат Обороны выставку «20 лет РККА», Обе эти выставки строго тематические. Почему нельзя орга- низовать к великой годовщине вы- ставки советского изобразительного искусства, графики и скульптуры? Об этом на собрании актива не было ска- зано ни одного слога. Не было постав- лено и доклада унравления цирков. Вопросы подготовки эстрады к 20-лет. нему юбилею в докладе т. Шатилова не были даже затронуты. Проблему подготовки театров к 20-летию Великой пролетарской рево- люции нельзя сводить к одному лишь репертуару. Вопросы творче- перестройки театров, вопросы не важны. Одна- ской организации менее ко в докладе т. Боярского не было и тра намека на все эти острые про- блемы. О творческом состоянии теа- им. Мейерхольда, Камерного теа- тра, Театра революции и др., которые должны приэти к юбилейной годов- щине творчески окрепшими, вырос- шими, в докладе руководителя теат- рального управления не было сказа- но ни слова. Немногочисленные работники ис- кусств явно не понимали, для че- го их собрали. Это недоумение было сформули- ровано кинорежиссером т. Рошаль, b, который прямо заявил, что ему не- понятны ни цель, ни задачи этого ак- тива. Тов. Рошаль предложил органи- зовать в юбилейный год единый фе- стиваль искусств; щироко показать творчество советских композиторов, чтобы оно получило мировой резо- нанс; составить кино-труппы (в 300--400 человек каждая), что по- зволило бы ликвидировать нехват- ку актерских кадров на кинофронте. Организаторы «актива» не сумели поднять его работы на достаточно высокий политический уровень. Сек- ретарь парткома ВКИ т. Патарая указал в своем выступлении на за- соренность аппарата отдельных уп- равлений и учреждений искусств врагами народа и их пособниками. Во главе Филармонии до недавнего времени стоял близкий друг врага на- его «деятельности» в Филармонии не сделаны более глубокие выводы). Секретарем парткома театра им. Вах- тангова был разоблаченный на-днях троцкист Егиазаров; оказались засо ренными врагами народа аппарат главного управления цирками и ряд местных управлений по делам ис- кусств (Армения, Челябинск и др.). Обо всем этом докладчики даже не заикнулись. Для всех собравшихся стало ясно, что собрание «актива» является просто формальной отпи- ской. Его организаторами повидимо- му руководило исключительное же- лание показать, что «и у нас не ху- же, чем в других наркоматах, Cо- зываются активы». Выступавшие в прениях работни- ки искусств отмечали недостатки в работе управлений. Тов. Мейерхольд указал на недопустимо пренебрежи- на кадров. тельное отношение к вопросам эст- радного репертуара. Забывается, что именно эстрада будет во время вой- ны выступать на фронте одной из первых. Тов. Охлопков требовал от Комитета более ясной и определен- ной линии поведения по отношению к молодым театрам, возникшим уже после революции. Тов, Гаук указал недопустимое сокращение коли- чества симфонических оркестров и на отсутствие должной смелости в выдвижении молодых дирижерских Проблеме советского дирижера уде- лил, между прочим, много внимания в своем докладе и т. Шатилов. При этом он из непонятных соображений приписать «Советскому ис- кусству» позицию, которую газета в этом вопросе никогда не занимала. В изложении т. Шатилова выходило, будто бы «Советское искусство» в ущерб интересам советских дириже- ров ориентируется на дирижеров- «варягов». В действительности же на- ша газета неоднократно подчеркива- 13 июня в Бетховенском зале Большого театра состоялось собрание актива московских работников ис- кусств, созванное Всесоюзным коми- тетом по делам искусств. Собрание было крайне малочисленно и прошло на редкость неудачно. Присутство- вало всего несколько десятков чело- век, среди которых преобладали ра- ботники управлений Комитета. Три доклада о подготовке к осен- нему сезону и к проведению 20-ле- тия Великой пролетарской револю- «актива», созванного им в марте. Как и тогда, в зале заседания не было почти никого из виднейших мастеров советского искусства. наботников те- атра, кинематографии, композиторов и музыкантов в зале можно было бы пересчитать по пальцам. Актив следовало созвать раньше, во всяком случае до того, как большинство мо- сковских театров закончило сезон и раз ехалось на гастроли. Было при- глашено всего 100 человек, да к то- му же самые приглашения рассыла- лись со значительным опозданием. Некоторые работники искусств полу- чили их только за несколько часов до окончания собрания, Многим ап- парат ВКИ в приглашениях вовсе отказывал, не допущены были на со- брание и отдельные представители советской печати. На повестку дня собрания был поставлен один вопрос: о подготов- ке к 20-летию Великой пролетарской революции. Этой теме посвящались все три доклада -- т. Боярского (те- атр), т. Шумяцкого (кино) и т. Ша- тилова (музыка). Совершенно непо- нятно, почему не было доклада изо- управления ВКИ, Правда, т. Эйдель- сон выступил потом в прениях, но его выступление, в сущности, све- лось также к голой информации. Содержательнее других был доклад т. Боярского, который справедливо считает, что театры ни в коем слу- чае не должны отказаться от само- стоятельной работы с драматургами и рассчитывать на то, что репер- туарные органы театрального упра- вления будут снабжать их пьесами. Тов, Боярский поставил также во- прос о том, могут ли несколько теа- тров ставить одну и ту же пьесу. По мнению докладчика это допусти- мо только в исключительных слу- чаях, в порядке творческого сорев- нования. Так, например, в нынеш- нем году Малый театр и театр им. Вахтангова покажут «Ревизора». В основном же каждый театр дол- жен стараться строить свой соб- ственный оригинальный репертуар. «Доклад» т. Шумяцкого был еще более информационным и не содер- жал в себе никаких обобщений. Тов. Шатилов говорил о ликвида- ции остатков рапмовщины на музы- кальном фронте, рассказал о ом,  круг и показывал, как происходило радение. На картине, изоб изображавшей события 1905 года, Горький увидел студентов. Тотчас же последовало замечание: «Откройте студентам рты они поют!». Он замечал буквально каждую ме- лочь Об одном рисунке сказал: «Швеи не могли быть полненькими» (Кукры- никсы представили швею пухлой де- вушкой). «Икона! Тогда вешайте ее в над- лежащее место» --- и указал, в чем ем неправильность данного рисунка. Внимательно просмотрев все полу- ченные от Кукрыниксов иллюстра- ции, отметил на каждой из них обна- руженные недостатки. Прошло полгода упорной работы над «Климом Самгиным». Кукрыник- сы вновь встретились с А. М. в Гор- ках, чтобы показать свою работу. На этот раз Алексей Максимович был удовлетворен их работой, найдя толь- ко незначительные погрешности. По- нравились ему все персонажи «Кли- ма Самгина». Но особенно Дронов. -«Хорошо сделали, правильно, жуликом. Он у меня в 4 томе изда- телем будет!». Просматривая иллюстрации, он по- вторял одобрительно: «Теперь- дру- гое дело». Полностью согласился с новым ва- риантом Марины (Лидия не вызвала возражений и в первом варианте). Внимательнейшим образом разгля- дывал пейзаж Петербурга 9-го янва- ря 1905 года - Троицкий мост и Дворцовую площадь. Говорил, отку- да шли войска, откуда стреляли.пытался Заметил неправильность: на карти- не войска непосредственно соприка- сались с толпой. - Соприкасаться с толпой войскам нельзя, - указал А. М. и об яснил, какое на самом деле было расстояние E. Л. между ними.

В исполнительской в 14 июня на заседании исполни тельской секции союза композиторов руководитель секции отчитывался в полуторагодовой деятельности сек- ции. Тов. Гинзбург указал на ряд поло- жительных моментов в работе сек- ции, организовавшей творческие от- четы исполнителей, конкурсы на луч- шее исполнение советской музыки, обсуждение новых произведений со- ветских авторов, Однако все эти хо- рошие начинания проводились лишь первый, начальный период рабо- ты, Секция ничем не помогла испол- нителям, когда начало сказываться вреднейшее руководство Кулябко, приведшего Филармонию к развалу, а многих талантливых исполнителей творческому бездействию. Мало то- секция затрудняла борьбу испол- нителей за оздоровление концертных организаций, потакала безобразиям рил творившимся в них. Об этом говорил т. Эдельман. в Выступавшие товарищи рассказы- вали об омераительной атмосфере взаимного недоверия и натравлива- ния друг на друга, существовавшей Филармонии под директорской эги- дой Кулябко. Со слезами на глазах артистка Филармонии А. Капитонен- ко рассказывала о мучительных пе- реживаниях, которые ей пришлось испытать в Филармонии, и о том как людей доводили до того, что у них опускались руки. Пианист Дьяков рассказал собранию о том, как Ку- лябко уговаривал его переменить свою профессию пианиста и педагога «Сколько вы получаете в Консер- ватории -- 500 рублей? Поезжайте ди- ректором Минской Филармонии, я вам дам 1000». Кулябко просчитался: администра- торская тысяча не соблазнила пре- красного музыканта Дьякова. Вместе с блестящей плеядой советских скрипачей он продемонстрировал в Брюсселе и в других многочисленных городах Европы свое превосходное искусство советского пианиста. Пример с Дьяковым не единичен. Пресловутая периферийная теория, рожденная в недрах филармоничес- ких канцелярий, преследовала лишь

секции Союза оюза композиторов одну цель - ограничить размах со- ветского исполнительского движения, нанести ему ущебр. Вреднейшая болтовня о якобы су- ществующем в нашей стране перепро- изводстве исполнителей странным об- разом находила в себе отклик и за пределами Филармонии; ее поддер- живало и руководство исполнитель- ской секции. Если Кулябко пытался убрать с исполнительской работы Дьякова, то заместитель председателя секции т. Рабинович по существу то же самое предлагал учинить с пиани- стом Гутманом, лауреатом всесоюзного и международного конкурсов пиани- стов. перед своей в руководителей Отчитываясь деятельности качестве одного руководителей секции, т. Рабино- вич очень пространно и эпически спо- койно повествовал о своих раимов- ских ошибках, совершенных им по постановления ЦК ВКП(б) от 23 ап- реля 1932 года. Но т. Рабинович очень мало сказал по существу пред яв- ленных ему обвинений, как руководи- телю секции и коммунисту. Неудиви- тельно поэтому, что его «самокрити- в ка» не удовлетворила собравшихся. Собрание признало работу руковод- ства секции неудовлетворительной. Избрано новое бюро секции в соста- Гедике, Г. Эдельмана, А. Дьакова, А. Ойстраха и А. Шац- кеса. 

Зам. председателя Всесоюзного комитета по делам искусств т. Шумяцкому Уважаемый т. Шумяцкий! Мы живем в такой стране и в такую эпоху, когда все профессии, все от- расли труда - почетны и значитель- ны. У нас господствует труд, и люди труда являются героями нашей жиз ни, нашего общества. Советская ху- дожественная литература, живопись, кино отражают жизнь ученых, вождей рядовых крас- театр, полководцев, и ноармейцев, шахтеров, пастухов.го, Однако нас, советских недагогов, упорно обходят. Жизнь и труд педа- гога до сих пор остается неподнятой целиной нашего театра. В СССР сот- ни тысяч учителей, они выполняют сложную, полную глубокого интереса работу. Жизнь нашего педагога на- полнена прекрасным содержанием. Огромная армия преподавателей остается забытым участком советской сцены и экрана. Комитет искусств и союз писателей не пробудили в дра- матургах интереса к художественно- му показу педагога, не разяснили актуальности такой темы, не заинте- ресовали его. Скоро мы будем праздновать 20- летие Великой пролетарской револю- ции. Зритель увидит на сцене и эк- ране много новых и интересных тем. Советское учительство, выполняющее нное и прудное дело, хон ддсть на онеле тектра свою жино; настоящего советского педагога. Ответьте нам, т. Шумяцкий, уви- дим ли мы в юбилейном году учителя на сцене? Группа педагогов московских школ: B. ПАВЛОВСКИЙ, И. ЗОММЕР, K. ЛИФШИЦ, Н. ДАВЫДОВ, Л. ГРИНБЛАТ, Р. ЦОДИКОВА и др.

Чризвостные мициаторы Кипренского и Боровиковского Государственный Исторический му- зей приобрел ценную коллекцию ми- натала х дога Коллекция состоит из 25 вещей. Большинство портретов написано гуашью на слоновой кости и заключено в изящные рамки из кра- сного дерева, бронзы и тисненой ко- жи. Некоторые миниатюры подписаны именами Маклея, Гейма, Фрика и дру- гих художников. Особенный интерес вызывают неизвестные раньше мини- атюры Ореста Кипренского и Борови- ковского. Работа Кипренского датиро- вана 1807 г. и представляет собой портрет графа де Рибаса, одного из строителей Одессы. На миниатюрном портрете работы Боровиковского изо- бражен генерал Дохтуров, герой вой- ны 1812 года. Портрет написан в 1811 г.



значит, что мы требуем единообраз- ной художественной интерпретации одной и той же пьесы разными по- становщиками. Критикуя выступление заведующе- го издательством «Искусство» тов. 0. Бескина, П. М. Керженцев ука- зал, что издательство обязано вести самостоятельную работу с драматур- гами, не дожидаясь поступления пьес ив репертуарного сектора ВКИ. Пьесы должны быть срочно выпу- щены издательством с расчетом, что- бы и периферийные театры могли их во-время получить и приступить к репетиционным работам. Следует увеличить издание классических пьес народов СССР, антифашистских



дежь имеется во всех театрах и о ней нужно заботиться в первую оче- редь. Дальнейшее существование та- ких стихийно возникших театров, как театр-студия под руководством Симонова или театр-студия под ру- ководством Хмелева, не имеет смы- сла. Надо соединить мелкие, нежиз- неспособные театральные коллекти- щем молодые театры должны у нас возникать в порядке «отпочкова- ния» от основных театральных орга- низмов. Коснувшиоь вскользь вопро- са о воспитании молодых дирижер- ских и режиссерских кадров, т. Кер- женцев заметил, что этот важный

Горького

Встречи

с художниками Горький придавал большое значе- ние художественной иллюстрации. Мне хочется рассказать о работе Горького с художниками, иллюстри- ровавшими его произведения. В начале 900-х годов редакция «Знания», по мысли Горького, реши- ла иллюстрировать его произведения. К работе были привлечены худож- ники Д. Ф. Богословский, Н. Ф. Пет- ров, Сорин, Васильев, Куликов и др. Д. Ф. Богословский вспоминает, как однажды ему и художнику Куликову оследствии в течение многилет бывшему директором пензенской художественной школы) И. Е. Репин предложил взять заказ на иллюстра- ции произведений Горького. Репин знал Д. Ф. Богословского и Куликова как своих учеников по Академии ху- дожеств. Богословский и Куликов были при- Н в контору «Знания» (на об условиях работы. Затем, как-то ве- чером в том же помещении редакции состоялась встреча с Горьким, Горь- кий сказал, какие иллюстрации ему хотелось бы видеть и какой харак- тер они должны иметь. 4. М. рассказывал о впечатлениях, которые на него произвела поездка на Кавказ (1900 г.). Он сожалел, что не художник, не умеет рисовать. Нельзя описать словами такие карти- ны, какие встречаешь на Кавказе. удожник может изобразить пейзаж или человека гораздо точнее, чем пи- сатель. В этом преимущество худож- ника над писателем. Потом речь заш- ла о бурлаках, которых художникам предстояло наблюдать для иллюстра ции произведений Горького. Писа- тель настоятельно подчеркивал, что надо отыскивать характерные типы. По мнению Горького, лучше всех изо- бражал бурлаков И. Е. Репин. В сво- их скитаниях Горький неоднократно встречал именно таких бурлаков. В дальнейшей беседе Алексей Макси- мович назвал ряд своих произведе- ний, которые нужно иллюстрировать. Всех названных Горьким рассказов Д. Ф. Богословский не помнит. Он помнит, однако, что Горький гово- рил о «Челкаше», «Архипе и Лень- ке», «Бывших людях». Богословский ваялся за иллюстрацию бытовых рас- сказов. Петров избрал аллегорические и романтические сюжеты. За лето необходимые зарисовки бы ли сделаны, и, вернувшись в Петер- бург, художники приступили к окон- чательной обработке материала. а последовала еще одн тем и Пятницким на квартире Горьким ли переданы Пятницкому. Помимо Богословского и Куликова к иллюстративной работе были при- влечены и другие художники. Соста- вилась целая коллекция, состоявшая приблизительно из 4550 картин, В 1928 г. вся эта коллекция была приоб- ретена в Ленинграде у одного част ного лица для открывавшегося тогда в Москве музея М. Горького при Все- союзной библиотеке им. В. И. Лени- на. Особое место занимают взаимоот- ношения Горького с художниками Кукрыниксы - Куприяновым, Кры- ловым и Н. Соколовым. Кукрыниксы встречались с Горьким на Малой Ни- китской или в Горках. Увидев впервые художников и

вопрос должен явиться предметом самостоятельного обсуждения на од- ном из ближайших активов, кото- рые Комитет созовет в будущем. Июньский актив работников ис- кусств был неудачно организован и проведен. Комитет должен извлечь из этого урок, Может быть пора уже подумать о созыве актива работни- ков искусств не одной только Моск- вы, но и других крупнейших куль- турных центров нашего Союза. ц. п.

A. М. Горький и Кукрыниксы (художники Крылов, Куприянов и Соколов). протягивая им дружески руки, А. М. с улыбкой сказал: «Здравствуйте, исказители нашей действительности!». Горький мыслил и говорил, слушал и советовал, по выражению Кукры- никсов, «открыто и широко». «Рассказывает о том, о другом, и вдруг: «А вы кого знаете? Что чита- ли? Кого любите?». Задаст во время своего рассказа несколько таких во- просов, будто невзначай, а на самом деле внимательно изучает собеседни- ка, чтобы в случае надобности по- мочь ему советом. Алексей Макси- мович неоднократно говорил о своих взглядах на живопись, на искусство- карикатуры, упоминал Гейне, Олафа Гульбрансона, много раз - Домье, советуя у него учиться. Горький не только советовал, он занялся обору- дованием для Кукрыниксов библио- теки, подарил им полного «Симпли- циссимуса», снабдил их всеми исто- риями карикатуры -- древней, ан- глийской, французской. Алексей Мак- симович прислал в мастерскую Ку- крыниксов целый шкаф с книгами, монографиями, альбомами. свои иллюстрации к «Климу Самги-  Когда Кукрыниксы показали ему рисунка. ки не подняты». ну», Горькийй быстро, безоговорочно их забраковал. - «Клим Самгин! Ему надо сделать хрящевиднее нос». Варавка! Кукрыниксы вначале изобразили его с французской, корот- кой бородкой, этаким модернизиро- ванным русским предпринимателем. - «Не годится. Варавке -- бороду прибавить от ушей». «Не то, это какая-то кувалда». И тут же обяснил, как она должна выглядеть. Художники изобразили, как Безбедов (в 3-й части «Самгина») гоняет голубей. Горький впился гла- зами в рисунок. «Куда смотрят люди, якобы смо- трящие на голубей?». Это горьковское «якобы смотря щие» является его оценкой данного Вот сцена проезда царя - народ бросает шапки вверх. Горький уже видит из ян: «Шапки взлетели, а ру- Борода в данном случае должна бы- ла определить, по мнению Горького, место, занимаемое Варавкой в его собственной промышленно-купече- ской среде. Посмотрел на Марину:

Спектакли на кораблях Сегодня бригада оперного театра им. Станиславского начинает шеф- скую работу на кораблях Черномор- ского флота. В репертуаре бригады концерты и оперы («Ввгений Онегин» и «Тайный брак»). Руководитель те- атра, нар. арт. Союза ССР К. С. Ста- ниславский обратился к морякам Чер- номорского флота со следующим пись- мом: «Шлю горячий привет красно- флотцам и комсоставу доблестного Черноморского флота. Счастлив, что культурная задача обслужить наших советских моряков поручена в этом году нашему театру. Искренне наде- юсь, что коллектив театра оправда- ет эту почетную миссию и еще более укрепит дружбу между артистами и славными черноморскими моряка- мм»,