№ 29 (375)
Среда, 23 июня 1937 г.
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Первый Всесоюзный с сезд архитекторов C большой речью 20 июня вы- ступил зам. председателя Совнар- кома СССР т. В. Я. Чубарь, при- ветствовавший сезд от имени ЦК ВКЦ(б) и Совнаркома сссР и по- ставивший перед архитекторами ряд важнейших государственных задач. Бурными аплодисментами сезд встретил выступление испанского архитектора Мануэля Санчеса Ар- каса. речами на сезде выступи- ли также французские архитекто- ры Ф. Журден, Андре Люрса и Мар- сель Лодс, а также датский архи- тектор Эдвард Гейберг. * составе М. М. Блюменталь-Тамари- ной, Е. В. Гельцер, К. Г. Держин- ской, Б. А. Мордвинова и Р. Л. Адельгейма. Бурными аплодисментами, стоя, встретил сезд выступление народ- ной артистки СССР М. М. Блюмен- таль-Тамариной. За последние годы, сказала она, - построено немало хороших театральных зданий, но мы хотим, чтобы вы строили театральные зда- ния еще лучше, Мы хотим в театре такой акустики чтобы ни одно слово со сцены не пропадало. Мы хотим такого оборудования чтобы актеры, проводящие в театрах по- ловину своей жизни, легко, удобно и радостно могли творить и приоб- щать к великим источникам искус- ства массы советского народа. 21 июня прения по докладам о за- дачах советской архитектуры закон- чились. Утром выступали тт. Мазма- нян (Армения), Бесолов (Сев Осетия), Тимонин (Чечено-Ингушетия), Маме- дов (Баку), Бова (Грузия), Красно- сельский (Украина), Седов (Дальне- край), начальник отдела 21 июня с езд приветствовала от имени творческих работников со- ветского театра делегация ВТО в Восточный проектирования Моссовета Дедюхин, Аркин и др. Подводя итоги прений, тов. Алабян должен был констатировать, что зна- чительное число архитекторов не по- няло еще всей глубины огромных за- дач, какие партия и правительство ставят сейчас перед советскими архи- текторами. В частности, т. Алабян от- метил недостаточность самокритики в выступлениях бывших идеологов кон- структивизма тт. Веснина и Гинз- бурга. Вечером сезд заслушал большой доклад проф. С. Е. Чернышева «О ге- неральном плане реконструкции Мос- квы и о планировке городов». 21 июня на сезде присутствовал се- кретарь МК и МГК ВКП(б) тов. Н. С. Хрущев. А. КУТ. Дворец Советов СССР. Перспектива пестницы и главного входа. Содружество архитектора и скульптора рельефом свободной части стенной плоскости, ниши - скульптурной фитурой или группой есть чисто ме- ханическое соединение двух слага- мых Синтез же получится только тог- да, когда произойдет слияние в одно органическое целое двух равноцев ных величин, когда скульптура ока- жется не придатком к архитектуре, а будет способствовать обогащению единого художественного образа. Первый опыт творческого содру. жества Демина и Бирюкова был осу. ществлен на проекте памятника по- гибшим авиаторам группы Триандо филова. Этот памятник должен быть соо ружен на месте катастрофы, на фо- не лесной опушки, Он задуман как лортик, ваканчивающийся (а не ук- рашенный только) скульптурной группой: пионеры запускают при по- мощи лука модель пропеллера. Классический портик перекрыт не- обычайно: от линии пересечениядвух скатов его плоскости направленц вверх (треугольник фронтона постав лен на вершину). Благодаря этому у арителя возникает образ аэроплана, птицы, вамахнувшей крыльями. По вертикалям колонн глаз поды- мается к фронтону и останавливается на фигурах юных авиаторов, идущи на смену выбывшим из строя геро- ям. О торжестве жизни над смертью, о неуклонном движении вперед, «в выше, все выше» говорят фигуры ре- бят, их поднятые головы и устрем- ленный вверх взор, следящий за по- летом модели. Портал заканчивается вверху не только архитектурными плоскостями двух скатов кровли, но и скульптур- ной группой. Являясь неотемлемой частью архитектурной композиции, она замыкает вершину. Закругленной линией лука скульптор намечает пре дел всему художественному комплек- су. В целях сохранения этого свой- ства группы и тогда, когда зритель подойдет к фасаду вплотную и верх- няя часть здания будет ему видна только снизу, фигуры на перекры- тии несколько наклонены впаред, н благодаря этому кривая линия лука продолжает оставаться видимой и выполнять предназначенную ей роль. Конечно, было бы преувеличением видеть в рассмотренной нами работе образец завершенного синтеза. Одна- ко бесспорно ---- в работе тт. Демина и Бирюкова имеются определенные достижения на путях, ведущих к правильному разрешению проблемы синтеза архитектуры и скульптуры. M. РАЙХИНШТЕЙН. В одной из мастерских молодых художников мне посчастливилось на- толкнуться на очень отрадное явле- ние. Работали два молодых человека. Один из них архитектор, другой - скульптор. Одним из первых опытов скульп- тора Бирюкова по декоративно-мо- нументальной скульптуре была рабо- та над барельефом для здания 2-го Медицинского института на Малой Пироговской ул., в Москве. Тема этих барельефов, фиакульту- ра ＿ основа лоровая Сюжети бег с препятствиями, волейбол, футбол, пляж, душ.
2
-
проф.ВОРЦеОВетОВ Дворца построено таким образом, что показывает устремление архитектур- ных форм ввысь - к статуе Ленина. Архитектурное сооружение трактует- ся таким образом, чтобы оно содей- ствовало более легкому восприятию С большим интересом с езд прослу- шал доклады о строительстве Дворца Советов. Творческий коллектив, ра- ботающий над проектом Дворца Со- ветов (арх. Б. М. Иофан, акад. В. А. Щуко и проф. В. Г. Гельфрейх), вы-
Открывшийся 16 июня Первый все- Алабяна, акад. А. В. Щусева и Н. Я. Колли - были посвящены за- союзный сезд советских архитекторов сразу же перешел к деловой работе.
Первые три доклада с езда--арх. К. С. дачам советской архитектуры. Задачи советской архитектуры организации вра- гов народа и их вредительскую дея- тельность на целом ряде строи- тельств (на Среднеуральском меде- плавильном комбинате, в Красно- уральске и т. д.). Создание социалистической архи- тектуры, отражающей величие нашей апохи, требует освоения классическо-
нес на деловое принципиальное об- самой фигуры Ленина. В последнем проекте здание Дворца Советов вы- глядит более лаконичным, современ- ным и близким социалистическому содержанию нашей эпохи. Тов. Щуко указал, что сейчас на площадке Дворца Советов полным ходом идут бетонные работы. Круп- нейшие советские заводы присту- пают к выполнению металлических конструкций для Дворца. Недалеко время, когда пойдут надземные ра- боты и начнут вырисовываться кон- туры Дворца Советов. Начнется но- вый, не менее ответственный этап строительства -- работа скульпторов и живописцев. Кроме завершающей Дворец Советов статуи Ленина -- по предложению товарища Сталина- во Дворце Советов запроектировано несколько скульптурных групп, зна- менующих интернациональный союз рабочего класса и братство народов Советского Союза. Тов, Гельфрейх рассказал сезду о внутреннем содержании Дворца Со- ветов- о большом круглом зале на 20 тысяч человек с местами, расно- ложенными амфитеатром, о кольце вых кулуарах Дворца, стены которых будут покрыты живописью, о малом полукруглом зале на 6.000 человек, разрешенном по принцицу античного разрешенном по принципу античного театра, об отдельны аудитория террасах, плоских крышах и т. д. Проникнутый идеей сталинской за- боты о человеке, Дворец Советов бу- дет предоставлять максимальные удобства для тех 30 тысяч человек, которые смогут находиться одновре- менно в его залах и аудиториях. * суждение сезда свою многолетнюю работу над проектом сооружения, не имеющего аналогий во всей многове- ковой истории архитектуры. Впервые в истории человечества величественный Дворец сооружается не для угнетателей, а для многомил- лионного свободного народа. Дворец Советов явится величайшим памятни- ком гениальному вождю пролетариа- та В. И. Ленину, памятником сталин-
Тов. К. С. Алабян говорит о блестя- щих перспективах, открывающихся в Советской стране перед архитекто- рами, о широких просторах для вы- полнения их творческих замыслов. Огромное значение для развития советской архитектуры имело истори- в ческое постановление партии и пра- вительства о генеральном плане ре- конструкции Москвы. Этот план, соз- данный по инициативе товарища Сталина и разработанный под непос- редственным руководством товарища Кагановича, является самым смелым в истории человечества планом пере- стройки города, направленным преж- де всего к тому, чтобы создать для населения максимально удобные и здоровые условия жизни. Мощным толчком для творчества архитекторов явились исторические высказывания товарища Сталина о социалистическом реализме и о путях развития советской художественной культуры. Социалистический реализм архитектуре означает прежде всего правдивость и простоту. Подлинная художественная простота не имеет ничего общего с упрощенчеством, она является результатом овладения всем богатством содержания и искусством форм, как средством выражения этого содержания. Социалистический реа- лизм означает народность, неразрыв- ную связь искусства с нашей эпохой, c думами и чаяниями народных масс. Значительную часть своей речи т. Алабян посвящает вопросам борь- бы против вредных, буржуазных тео- рий и теориек, еще гуляющих в об- ласти архитектурной планировки (где орудуют лжеученые вроде «профессо- ров» Сакулина и Шелейховского), против пережитков формализма, про- являющихся в работах архитекторов самых различных творческих направ- лений, наконец, против эклектики, возникающей в результате недоста- точной культуры и плохого понима- ния задач советской архитектуры. Нужно раз навсегда покончить с политической беспечностью и поли- тической слепотой, которыми только и можно об яснить проникновение в
го наследия и ценностей народного ской эпохи побед социализма. творчества, а вместе с тем и исполь- вования достижений современной ар- хитектурно-строительной техники За- падной Европы и Америки. Этой теме посвятил свой большой доклад акад. А. В. Щусев. Он указывает, что классическая ар- хитектура -- архитектура античной Давая детальный анализ работы по проектированию Дворца Советов, т. Иофан показывает, как вниматель- но и прозорливо руководил и руко- водит творческим коллективом строи- телей Дворца Советов Совет строи- тельства, работающий под председа- тельством товарища Молотова и под непосредственным руководством то- исканий, где дости- чередовались с неудачами, а правильные решения -- с ошибками, закончился в марте этого года состав- лением окончательного проекта строи- тельства. Дворец Советов, увенчанный мону- ментальной фигурой Ленина, види- мой не только со всех точек Москвы, но и при подезде к городу, решается но и при подезде к городу, решается в плане синтеза архитектуры и скульптуры. Впервые в истории ар- хитектуры сооружается гигантский памятник, пьедесталом которого яв- ляется грандиозное архитектурное со- оружение, содержащее в себе зал на 20 тысяч человек. Архитектурное оформление фасада Греции, Древнего Востока и Италии эпохи Возрождения - была архитек- турой реалистической. Архитектур- ная тематика классического мира варища Сталина. Трудный путь жения (особенно Греции), основывалась на героике, на пародном эпосе. С народ- ным творчеством связано и архитек- турное наследие наших националь- ных республик, к сожалению, плохо изученное. В советской архитектуре должна быть отражена создагаемая нами ге- быть отражена создаваемая нами ге- роика свободного труда и лирика на- шей радостной жизни (подлинным выражением нашей героики т. Щусев считает такое величественное произ- ведение зодчества, каким явится Дво- Советов). Что касается архитектуры совре- менного Запада, то она, - говорит т. Шусев, - порвала с классически- ми основами европейского искусства (это сказалось и на сооружениях па- рижской выставки), и строительство западноевропейских и американских архитекторов интересно для нас лишь высоким уровнем обработки строительных материалов, умением строить дещево и создавать необходи- мые бытовые удобства для жильцов возводимых сооружений. Выступивший после акад. А. В. Щусева проф. Н. Я. Колли дает ши- рокую картину развития советской архитектуры за 20 лет Великой про- летарской революции.
ставит это в связь с тем, что ар- хитектура промышленных соору- жений находится в союзе архитек- торов на положении пасынка. С большим интересом с езд про- слушал выступление проф. В. А. Веснина. -Конструктивисты и их подра- жатели,- сказал он,- наводнили нашу страну казарменной коробоч- ной архитектурой, ненавистной на- шему народу. Ответственность за это в первую очередь несем мы, братья Веснины, Сейчас конструк- тивизм пройденный этап. Только метод социалистического реализма подсказанный нам коммунистиче- ской партией, является единствен- ным методом, который может при- вести советскую архитектуру к на- стоящему расцвету. Архитектор Р. Хигер подверг рез- кой критике формалистические ошибки Мельникова. Архитектор И. Вакс (Ленинград) отметил ряд серьезнейщих ошибок в творчестве крупнейших архи- текторов (А. В. Щусева и др.) воз- никших в результате спешки и не- достаточно глубокого подхода к те- ме сооружений. О недостатках теоретической ра- боты в области архитектуры говори- ли проф. А. Молокин (Харьков) и И. Маца (Москва). Последний в своем вы- ступлении осветил положение в Академии архитектуры, которую возглавлял враг народа Александ- ров, сознательно выключавший из программ работ все вопросы по те- ории советской архитектуры. 0 недочетах в подготовке архи- тектурных кадров говорили Б. Ру- баненко (Ленинград), Б. Каллимул- лин Башкирия) и др. На сезде выступили также Г. Гольц (Моск- ва), проф. И. Лингбард (Ленинград), писательница Мариэтта Шагинян, В. А. Фаворский, председатель Гос- плана СССР Г. И. Смирнов, ску- льптор С. Д. Меркуров и др.
Вечером 19 июня начались прения по основным докладам, заслушанным на сезде. Дополняя докладчиков, де- легаты сезда подвергли критике от- дельные недочеты в работе архитек- турных организаций. Харьковский архитектор т. Кась- янов рассказал об огромном строи- тельстве, развернувшемся в селах Украины. К сожалению, в этом стро- ительстве наделано много ошибок. В одном селе хозяйственный двор раз- мещают в… парке, в другом - ко- ающню сооружаютрядом со… школой, в третьем ветеринарную лечебни- пу помещают рядом с… клубом. Это и неудивительно, ибо колхозное стро- ительство, как правило, идет без уча- стия старшего поколения архитекто- ров. Арх. Корнфельд поднимает вопрос об архитектурном ансамбле. - Мы потеряли, - говорит он, - чувство целого; мы миримся с отры- вом одних сооружений от других; у нас еще существует безразличие к строительству города в целом, Об этом говорят хотя бы такие сооруже- ния, как театр им. Немировича-Дан- ченко и театр им. Станиславского. Тов. Корнфельд резко выступает противвпопытки Всесоюзного комите- та по делам искусств типизировать все театры. В результате такого без- душного насаждения штампованных сооружений театральные здания, ко- торые должны иметь радостный, праздничный вид, неизбежно станут прозаическими. Архитектор А. Таций (Украина), продолжая тему, затронутую Кась- яновым, укавывает, что все док- ладчики с езда обошли молчанием вопросы колхозной архитектуры, Нет на с езде и соответствующей секции. Проф, А. Самойлов (Москва) от- мечает и другой недостаток в ра- ботах сезда. В повестке сезда нет специального доклада о промыш- ленной архитектуре. Тов. Самойлов
Связанные тематически, эти груп- пы надо было обединить комнозици- онно, Для этого скульптор сочетал динамические и статические группы, замкнув их общей закругленной ли- нией. Барельефы до некоторой степени оживили стену, но роль их оказалась все-таки незначительной. Они не срослись со зданием органически. Стоит продвинуться солнцу на не- сколько градусов вправо, и барелье- фы исчезают из поля зрения, пре- вращаясь в плоские и пустые пря- моугольники между этажами. Знакомясь с находившимися в сту- дии еще незаконченными скульп- турными произведениями, я увидел тщательно разработанный макет ка- кого-то большого архитектурного со- оружения. На мой вопрос, почему оказалась здесь эта вещь, т. Бирю- ков ответил, что вместе с ним в этой мастерской работает архитектор. Бирюков и Демин -- товарищи по школе. Вместе они окончили скульи- турный факультет Уральского худо- жественного техникума, и лишь на некоторое время пути их разошлись - один продолжал работать по скульптуре, а другой решил заняться архитектурой. Но очень скоро они поняли, что могут быть весьма полез- ными друг другу, Когда Бирюкову была поручена работа по декориро- ванию скульптурой архитектурного сооружения, он стал все чаще совето- ваться со своим другом. Также и т. Демин, хотя и разбирающийся в основных проблемах скульптуры, нуждался в помощи своего более опытного товариша, когда задумывал включить в свой архитектурный за- мысел скульптуру. Совместное обсуждение работ при- вело их к убеждению, что все то, что они делали до этого времени, не мо- жет быть названо синтезом в строгом смысле этого слова. Заполнение ба-
Доклады союзных республик 17, 18 и утром 19 июня сезд слу шал доклады девяти союзных рес- публик, - Украины (проф. Я. А. Штейнберг), Белоруссии (арх. Амбра- жунас), Азербайджана (арх. С. Дада- шев), Армении (арх. Г. В. Кочар), Узбекистана (арх. В. Мухамедов), Ка- захстана (арх. Т. Басенов), Грузии (арх. М. Шавишвили), Туркмениста- на (арх. В. Кузнецов) и Таджикиста- на (арх. Х. Таирова). Свои выступления докладчики пос- вятили характеристике архитек- турной жизни союзных республик и перспективам ее дальнейшего разви- тия. Взятые вместе эти доклады дали яркую, насыщенную многочисленны- ми фактами картину огромного и многообразного строительства, развер- нувшегося на всем протяжении не- об ятного Советского Союза. Докладчики говорили о том, как за годы революции изменился до неуз- наваемости архитектурный облик старых городов вроде Киева, Харько- ва, Минска, Баку и др.; в них ведется большое промышленное и жилищное строительство, сооружаются новые школы, больницы, театры, кино, ста- дионы, парки культуры, рабочие по- селки. Незначительные раньше горо- в да вроде Еревана превращаются в цветущие, благоустроенные центры с развитой промышленностью, широ- кими улицами, площадями и сквера- ми. На месте кишлаков возникают но- вые центры (Сталинабад и др.). Аулы кочевников превращаются в благоус- троенные поселки и застраиваются плановом порядке. Развитие архитектуры в республи- ках шло в общем в том же направ- лении, как и в столице СССР. Оно не избегло тех же крупных ошибок в области планирования и строитель- ства, которые значительно снизили качество новых сооружений. В ре- вультате увлечения конструктивиз мом во всех республиканских цент- рах высятся унылые коробочные зда- ния, сооруженные без всякого учета местных условий, несущие на себе следы формалистических извращений. Сейчас еще трудно говорить о на- циональной архитектуре, полностью отвечающей задачам нашей эпохи. Но можно сказать, что в некоторых со- оружениях, например, в работах ар- хитекторов Армении, уже заметны элементы нового радостного стиля, в котором социалистическое содержа- ние находит для своего выражения прекрасные национальные формы.
нем подлинных творческих исканий и ставили перед собой проникнутые идейной целеустремленностью зада- чи. Так, например, было с коллек- тивом планировщиков, разработав- ших под руководством Л. М. Кага- новича генеральный план реконст- рукции Москвы. Громадное принципиальное значе- ние имеет архитектура метро. Это непревзойденное еще достижение советской архитектуры наглядно по- казывает, к каким результатам мо жет и должен притти архитектур- ный коллектив, если он проникну стремлением выявить в архитектур ном образе идейное содержание. Идейно-целеустремленная р над образом привела в последние годы отдельных архитекторов творческим удачам. Положитель тому примеры -- Дом Совнар (арх. Ландман), Театр Красной мии в Москве (арх. Алабян и См бирцев) и др. Большое строительство было раз вернуто в последние годы и в сти лицах наших братских республи но не будет преувеличением ска зать, что и сейчас величайший наш недостаток в том, что творческой ла бораторией архитектуры является по прежнему только Москва. Широкая дискуссия о формализ- ме, прошедшая в прошлом год показала, что еще очень многы архитекторам далеко не ясны требо вания, которые страна предявлас архитектуре, и что далеко не ве стоящие на ложном пути готовы ре шительно и искренно перестронть ся. Нет еще подлинного творческ- го горения, нет желания понять что социалистический реализм озн- чает высокохудожественное, мастер ское, добротное решение без вск ких выкрутасов, вывертов, трюка- чества и рутины, решение, ренное глубокой идейностью. Приме ром именно такого решения являет ся советский павильон на Париж- ской выставке, сооруженный по при екту арх. Б. М. Йофана. Наряду с этим, как крупнейшее событие в нашей архитектурно-стро ительной практике, надо отмети окончание канала Волга--Москва, инициатива сооружения которо принадлежит великому вдохновие лю побед социализма товарит Сталину. В архитектуре канала ес прямая преемственность с архите турой метро. Несмотря на ряд нед статков, допущенных архитекторами в разработке архитектурных детален и сооружения метро, и сооруж ния канала представляют собой цель- ные, идейно насыщенные, высокок чественные произведения советско архитектуры.
за немногими исключениями - не дала еще тех полноценных резуль- татов, которых ждут от архитекто- ров трудящиеся нашей страны. Про- цесс этот проходит в противоречи- вых и сложных формах. Главная и основная причина отставания все еще недостаточное идейное пе- ревооружение архитекторов, пере- житки кастовой замкнутости и за- знайство, приводящие порой к анти- государственным тенденциям в архи- тектурной практике. В крупнейшем произведении бр. Весниных этого периода - Дворце культуры Пролетарского района -- виден известный отход от упрощен- чества и схематиама, но архитекту- ра сооруженного по их проекту до- ма на ул. Воровского (1 кинотеатр) сохраняет полностью все отрицатель- ные черты конструктивизма, Ника- ких новых перспектив в их творчес- тве не открывает и конкурсный проект Дома Наркомтяжпрома. Этот конкурс интересен и в том что показал отсутствие каких-либо творческих сдвигов на крайнем формалистическом крыле архитектуры. Утопические и форма- листическо-трюкаческие проекты К. С. Мельникова и И. И. Леонидо- ва засвидетельствовали, что их ав- торы ничему не научились.
яли, и добиться в архитектурном ре- шении нужной и верной монумен- тальности. Если говорить о работах мастеров старшего поколения этого периода, то покойный акад. И. А. Фомин на- иболее искренно и целеустремленно работал над проблемой создания стиля советской архитектуры. Наибо- лее сильно и отчетливо тенденция И. А. Фомина к обединению клас- сики с якобы суровым стилем со- циалистической эпохи выступает в новом здании Моссовета и в боль- шом жилом комплексе на ул. Дзер- жинского. Акад. И. В. Жолтовский в эти го- ды продолжал в общем оставаться верным своим исконным творческим позициям палладианства. Его рабо- ты отражают принципиальную на- правленность, сочетающуюся с высо- ким качественным выполнением строительства.
надо считать работу братьев Л. А., В. А. и А. А. Весниных и М. Я. Гинзбурга. Наиболее последо- вательно принципы советского кон- структивизма выражены в построен- ном М. Я. Гинзбургом Доме Нарком- фина на Новинском бульваре. Крупнейшая архитектурная про- блема первой пятилетки - пробле- ма градостроительства застала архитектурную общественность врас- плох. В качестве ответа на эти за- дачи группа «АСНОВА» родила ур- банистов, выделившихся в 1928 г. в собственную группировку «АРУ». Параллельно с этим в недрах «ОСА» зародился и быстро расцвел дезур- банизм За декларациями последо- вали дела. E архитектурной продукции чле- нов (проф. Н. А. Ладовский, проф.. Ф. Фридман, арх. Грин- берг, арх. Крутиков и др.) прина- длежат проекты планировки «горо- дов-коммун» Автостроя, Магнито- строя, Чарджуя и др. Это была худ- шая пародия на социализм и чело- века социалистической эпохи; чело- век в этих проектах превращался в абстрактную схему, почти неоду- шевленную вещь, Что касается дезурбанистов, то они хотели одним росчерком пера лик- видировать противоположность горо- да и деревни. Их насквозь реакци- онная, мелкобуржуазная теория ин- дивидуального расселения была взята напрокат у итальянских футу- ристов фашистского толка. И урбанисты и дезурбанисты при- чинили немалый вред раннему пе- риоду советского градостроительст- ва. Вред был бы еще больше, если бы все эти проекты не были реши- тельно осуждены историческим по- становлением июньского пленума ЦК ВКП(б) 1931 года. В 1929 году к уже существовав- шим творческим группировкам при- бавилась еще одна: возникло Все- союзное обединение пролетарских архитекторов - «ВОПРА», На сло- вах воюя с формализмом и конст- руктивизмом, вопровцы, однако, в своих собственных проектах факти- чески не преодолели ни того, ни другого, Говоря об архитектурных соору- жениях реконструктивного периода, надо в первую очередь остановить- ся на индустриальном первенце первой пятилетки Днепрогэсе, над которым работал большой коллек- тив архитекторов под руководством В. А. Веснина, а также Н. Я. Кол- ли и Г. М. Орлова. Авторам здания гидростанции удалось - хотя дале- ко неполно - преодолеть ограничен- ность палитры конструктивизма, на платформе которой они тогда сто-
Основные этапы развития Великая пролетарская революция, разрушившая вековые традиции во всех областях жизни, не могла не привести к переоценке всех ценно- стей и в области художественной культуры. Радикально настроенная художественно-техническая интелли- генция начала с первых же лет ре- волюции искать новых, достойных революции средств выражения. Но эти первые поиски шли по преиму- ществу в фарватере пролеткуль- товских и лефовских идей отрица ния всего культурного наследия че- ловечества. Архитекторы не составляли ис- ключения. Так же как и значитель- ная часть художественной интелли- генции, архитекторы оказались плену чуждых и вредных идей фу- туризма, конструктивизма и других «лево»-буржуазных концепций, Эти левацкие течения, сложившиеся ра нее в живописи и скульптуре, меха- нически переносили оттуда в об- ласть архитектурных композиций футуристические принципы дефер в мации предметных изображений, смещения планов и пр. Нарочитая асимметрия, сдвиги плоскостей и об- емов, абстрактный космизм обра- вов, гигантомания таковы чер- ты, характеризующие архитектур- ные произведения тогдашних «ле- вых» новаторов. Наиболее характер- ные в этом смысле работы вышли из мастерских И. А. Голосова и H. А. Ладовского. Если к этому прибавить, что сво- бода творчества понималась тогда некоторыми архитекторами, как ни- чем неограниченная независимость от требований экономического и конструктивного характера, связан- ных с реальным строительством, то картина «исканий» того периода и их преобладающий характер станут совершенно ясны. Левацкие течения в архитектуре наиболее привились в Москве, где отсутствие старых архитектурных традиций легче развязывало «твор- ческую свободу» и обективно ли- шало многих архитекторов возмож- ности повседневно учиться высоко- му художественному мастерству. * Из стенограммы доклада Н. Я. Колли на всесоюзном сезде совет- ских архитекторов. советской архитектуры этого отрица- Колли Проф. Н. Я. Характерным документом доводившим все периода, тельные явления до некоего прин- ципиального обобщения является программа организованного в 1920 г. Института художественной культу- ры. Программа констатирует что ар- хитектура «невыгодно» отличается от скульптуры и живописи тем, что она связана необходимостью при- способить здание к пребыванию в нем человека. 1923 году образовали «Ассоциацию новых архитекторов» («АСНОВА»), а конструктивисты обединились с 1925 года в «Обществе современных архитекторов» («ОСА»). Антиобщественный характер «АС- НОВА» заключался в открытом противопоставлении архитектуры об- щественным задачам и запросам жи- вого человека - строителя социа- листического общества. Своеобразно «перефразируя лозунг» «искусство для искусства», «АСНовА» на своем «архитектуру знамени начертала мерьте архитектурой».
Значительную деятельность развил в эти годы покойный акад. А. И. Таманян, сделавший попытки ис- пользовать в сооружаемых им зда- ниях мотивы национальной армян- ской архитектуры, Крупнейшие ра- боты акад. В. А. Щуко этого пе- риода -- Библиотека им. Ленина в Москве и театр в Ростове-на-Дону; сохраняя конструктивистскую осно- ву композиции, оба эти проекта трактованы в несколько более обога- щенных формах. Москва. К концу этого периода - к 1932 году- общественно-творческая ат- мосфера на архитектурном участке искусства была чрезвычайно напря- женной. Конец этому нетерпимому состоянию творческого фронта архи- тектуры, настроениям групповщины и творческой изолированности поло- жило историческое постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля. Начавший- ся новый этап советской архитек- туры был в аначительной мере под- готовлен в творческом отношении двумя историческими вехами кон- курсом на Дворец Советов и реше- ниями июньского пленума ЦК ВКП(б) 1931 года. Конкурс на Дворец Советов, бес- спорно, признается всеми за начало той генеральной перестройки совет- ской архитектуры, которая не может считаться законченной и в наши дни. Дав решительный отпор урба- нистам и дезурбанистам, пленум по- ставил во всю ширь проблему соци алистических городов и развернул перед советскими архитекторами грандиозные переспективы строй- тельства метро и канала Волга Если обратиться к архитектурной практике последних лет, нужно ска- зать, что творческая перестройка -
Наиболее законченное, чисто гро- тескное выражение формализма мы видим в произведениях К. С. Мель- никова, к сожалению, облюбовавше- го себе тогда такую область, как клубное строительство (ему принад- лежат здания клубов им. Русако- ва, «Каучук» и др.). Нечего и гово- рить, что трюкаческая архитектура Мельникова не только не решила проблемы типа и образа советского клуба, но чрезвычайно затруднила ее. Конструктивистские принципы ар- хитектурной композиции получили свое первоначальное воплощение в театре в постановках Камерного театра, оформлявшихся А. А. Вес- ниным («Человек, который был чет- вергом» и др.). Очень скоро кон- структивисты стали руководителями единственного тогда архитектурного журнала «Советская архитектура», стали «делать погоду» на большинст- ве архитектурных конкурсов, ока- зывать огромнейшее влияние на архитектурную школу. Подхватив лефовские лозунги про- изводственного искусства, конструк- тивисты утверждали, что сооруже- ние эмоционально выразительно лишь постольку, поскольку оно функционально правильно. Конструк- тивисты, непосредственно примыкав- щие к «ЛЕФ», считали самое искус- ство «вредным идеалистическим пере- житком» Более умеренные конструк- тивисты на словах признавали роль искусства в общественной жизни, но в своих практических работах не сумели поднять архитектуру на уровень подлинного искусства. Типическими образцами конструк- тивистской архитектуры 1922--1927 гг.
в Рядовое жилищное строительство Москве и других городах респу- блики ориентировалось только на конструктивизм и создало ужаса- ющий, уродующий многие наши го- рода штамп коробочной архитекту- ры. Архитектура общественных и административных сооружений это- то периода (Институт Ленина, вы- строенный по проекту проф. С. E. Тернышева, его же здание «Экспорт- хлеба», дом «Известий ЦИК СССР» проф. Г. Б. Бархина и др.) в боль- шей или меньшей степени также следовала эстетической концепции конструктивизма. Для всех их ха- рактерна известная примитивность, отчасти антиархитектоничность форм; даже внешний колорит этих зданий был выдержан в одном, несколько мрачном тоне. Особое место в архитектуре этого периола занимают известный тру- дящимся всего мира мавзолей Лени- ну, воздвигнутый по проекту акад А. В. Щусева, сооружения Всесо- юзной сельскохозяйственной выстав- ки 1923 года, запроектированной под руководством акад, И. В. Жол- товского, и здание Госбанка, частич но выстроенное по проекту и под руководством того же И. В. Жол- товского. Все эти здания выгодно от- личаются от всего тогдашнего строи- тельства, качественно весьма низко- го и характеризовавшегося полной утратой мастерства отделочных ра- бот. Одно время преподавание в веду- щей архитектурной школе (Вхуте- мас) было почти полностью сосре- доточено в руках формалистов и конструктивистов. Формалисты в
Для преобладающей массы архи- узловым моментом в текторов их творческой практике на нынешнем этапе стало критическое освоение архитектурного наследия. К сожа- лению, многие архитекторы пощли здесь по пути легких заимствований Для большинства архитектурных проектов 1933 - 1934 гг. типичным является нагромождение декоратив- но-оперных деталей, заимствованных без всякого архитектонического смы- сла, украшенчество, стремление к сверхмонументализму (последнее ха- рактерно для ленинградских архи- текторов Н. А. Троцкого, Бурышки- на и др.). Последние работы акад. И. В. Жолтовского и его школы (Гольца, Кожина, Соболева, Парусникова, Власова и др.) привлекают внимание своими строительными качествами, законченностью и нарядностью, но вместе с этим заключают в себе не- приемлемую для нас оборотную сто- рону: они как бы утверждают не- кий ограничительный закон, «тео- рию предела» красоты и полноцен- ности архитектуры, достигнутого в XVI веке. Советской архитектуре за эти го- ды удавалось достигнуть замеча- тельных успехов только в тех не- многочисленных случаях, когда ар- хитектурные коллективы или от- дельные архитекторы зажигались ог-