a
Работники искусств.
приветствуют выпуск
«Займа укрепления обороны Союза GOP».
Новый заем укрепит
обороноспособность
нашей родины
Я горячо приветствую инициативу
обра-
per
ложением выпустить «Заем укрёпле-
ния обороны СССР». Я уверен, что
наша художественная общественность
вместе со всеми трудящимися страны
единодушно откликнется на призыв
железнодорожников, ибо новый заем
рабочих-железнодорожников,
тившихся к правительству ©
будет содействовать еще большему
укреплению обороносповобности на-
шей социалистической родины,
: Профессор скульптуры
Б: КОРОЛЕВ
Врагам не застать нас
врасплох _
Советские архитекторы с энтузи-
азмом поддерживают почин железно-
дорожников, которые обратились к
налшему правительству © просьбой
выпустить. «Заем укрепления оборо-
ны СССР»: Этот заем будет содейст-
вовать еще большему укреплению
оборонной мощи нашей родины.
`В. А. ВЕСНИН.
А, А. ВЕСНИН.
Подпишемся все’
_. до одного
Выпуск «Займа укренления o60-
роны СОбР» горячо приветствуется
работниками искусств Курской обла-
сти. Сотрудники управления по де-
лам искусств, актеры. облдрамтеатра,
музыканты тастролирующего здесь
оркестра им. Андреева Ленгосфила,
артисты колхозно-совхозных твалт-
ров Белгорода, Орла, Валуек, худож-
ники и писатели на собраниях, ми-
тингах заявляют в своих резолюциях:
«Мы не позволим фашистским псам
посягаль на нашу родину. Вдинодуш-
но приветствуем выпуск «Займа
укрепления обороны СССР». Иодпи-
шемся все до одного».
НАКАНУНЕ ДВАДЦАТИЛЕТИЯ
ВЕЛИКОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ
` РЕВОЛЮЦИИ
` Конкуре- Изогиза
Жюри об’явленного Изогизом кон-
курса на плакаты к 20-летию Вели-
кой пролетарской революции про-
смотрело представленные на кон-
курс эскизы 270 плакатов, предота-
вленные профессиональными и само-
деятельными художниками, Члены
жюри: засл, деятели искусетв —
ДД. Моор, Бор. Ефимов, Кукрыниксы
(М. Куприянов, П. Крылов, Н. Соко-
лов), А. Кейль, С. Сенькив и пред-
ставители Изогиза — Б. Малкин, М.
Игнатова и М. Иоффе, рассмотрев и
обсудив представленные на конкурс
плакаты, признали, что ни один из
них полностью не отвечает высоким.
политическим и художественным
требованиям, которые пред’являютея
к плакату, отражающему достиже-
ния советской власти за 20 лет. По-
этому никто из участников не удо-
стоен первой премии. ‘
Вторая премия (5000 рублей) при-
суждена авторам плаката «Со знаме-
нем Ленина победим мы в боях за
Октябрьскую революцию» (девиз
«Хвыля)— художникам тт. Карпов-
скому и Дрояронок (Жарьков),;
третья премия (3000 рублей) прису-
эждена автору плаката «Шпионов и
диверсантов искореним» — художни-
ку С. Шумкову.
Жюри отметило работу двух само-
деятельных художников. П. Лебедю-
ка (Москва) «1917—1937», Н. Остро-
умова (Ленинград) «Цепи капитализ-
ма» на тему о международном значеё-
нии Великой пролетарской револю-
ления кинематографии и Союзинторг-
кино, единодушно приветствуем по-
становление Совнаркома СССР, пред-
ставить в кратчайший срок на утвер-
ждение правительства проект зако-
на
ния обороны СССР». Этот заем’ бу-
дет грозным и достойным ответом вра-
цы Страны Советов.
ским наймитам не удалось и не удаст-
ся расшатать мощь нашей социа-
листической родины. Мы еще теснее
сплотимея вокруг
партии и великого вождя народов
товарища Сталина, удесятерим рево--
‚ Худовники Москвы
приветствуют. выпуск
займа,
ствуют выпуск нового
займа укрепле-
ния обороны СОСР. ›
отмечает резолюция митинга, — мы,
художники и сотрудники Всекохудо-
жника, вместе со всей страной. обе-
щаем крепить мощь нашей социали-
стической родины. -
Дело чести
Вместе со всеми трудящимися на-
шей родины а горячо приветствую но-
вый заем, ибо только благодаря пов-
седневному укреплению обороны на-
шего отечества мы имеем возможность
спокойно творить, не опасаясь угроз
фашистских варваров — разрушите-
лей культуры и искусства.
Каким грозным и внушительным от-
ветом на грязные козни низких измен-
ников родины, пытавшихся расша-
тать мощь Советского Союза, являет-
ся этот поистине всеобщий взрыв
патриотизма, выразившийся в жела-
нии миллионов трудящихся ускорить
выпуск оборонного займа. 5
С горечью вспоминая о разрушен».
ных бомбами тватрах и музеях Испа-.
нии, о зверски убитых фаптистами ху-
дожниках, поэтах, музыкантах, я ду
маю о том, насколько важно всемер-
ное участие всех нас в еще большем
укреплении оборонной мощи нашей.
родины. Деньги, которые мы дадим
‘взаймы тосударетву, пойдут на еще
более грозное вооружение нашей до-
блестной Красной армии, которая су*
меет защитить все высокие завоева-.
ния советской культуры. Мы, работ-
ники искусства, являемся шефами
Красной армии. Подписка на заем
обороны есть дело чести каждого из
нас.
Народная артистка республики
орденоносец Е. В. ГЕЛЬЦЕР.
№
В Камерном театре состоялся ми-
тинг артистов и сотрудников TeaT-
ра. Коллектив театра единогласно
приветствовал решение Совнарко-
ма СССР в ответ на просьбу трудя-
щихся выпустить «Заем укренления
обороны Союза ССР». : :
Артист В. Черневский предложил
всем работникам Камерного театра
подписаться на новый заем в раз-
мере месячного заработка. Собрание
единогласно” приняло это предло-
жение, :
СССР — неприступная
__ крепость
Общее собрание сотрудников Глав-
ного управления кинематографии и
Союзинторгкино вынесло резолюцию,
в которой говорится:
«Мы, сотрудники Главного управ-
писывающее Наркомфину СССР пред-
о выпуске нового «Займа укрепле-
гам, пытающимся поколебать трани-
& 4
Вратам народа — подлым amucr-
люционную бдительность, ликвиди-
де»,
29
июня 1937
я” Вторник,
г. № 30 670.
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Художники Москвы и сотрудники
Всекохудожника единодушно привет-
— В ответ на попытки врагов нодо-
рвать обороноспособноеть СССР, —
архитекторы еще не научились про»
ектировать здания с учетом природ:
ного окружения. Мало работают архи-
домов будет много простора, зелени.
проспект. В проектах этих участков
удалось добиться известного художе-
ственного единства
большевистской .
ции.
KHCTCKHX и бухаринских шпионов,
руем до конца японо-германо-троц-
вредителей и диверсантов. Совет-
ский Союз был, есть и будет непри-
Искусство ступной крелостью».
и выборы
в советы _
трудящихся
Мы еще слабо готовимся к выборам
верховных органов нашей великой
социалистической страны на основе
Сталинской Конституции. Между
тем, организации и работники ис-
кусств должны сыграть не малую
роль в пропаганде великих идей и
значения Сталинской Конституции,
этого могучего орудия укрепления
диктатуры пролетариата, разверты-
вания советского демокрахизма,
С этой точки зрения вадо. оценить
собрание партийной и комсомольской
организаций Всесоюзного комитета
по делам искусств, состоявшееся
25 июЮнЯ..
На собрании были заслушаны и
обсуждены доклады т. Патарая, сек-
ретаря парткома Всесоюзного коми-
тета по делам искусств, об итогах мо-
сковской городской и областной кон-
ференций, и доклад т. Нефедкина,
посвященный раскрытию методов ра-
боты шпионов и диверсантов.
Враг вредит и на фронте искуеств,
вредит тонко, извращает линию пар-
тии в вопросах искусств, протаски-
вает вреднейшие идейки, развали-
вает организации искусств. Необхо-
‚ димо величайее чутье, умение кон-
кретизировать основные решения
партии применительно к условиям
работы в области искусств. \
Тов. Патарая привел в своем док-
jane примеры класоово-враждебных
происков японо-немецких троцкиот-
ских шпионов ‘и диверсантов (Мут-
ных, ЧЛядов, Ernasapos). Только
вследотвие беспечности `парторгани-
заций и всех работников, в резуль-
тате недостаточной нашей бдительно-
сти враги могли орудовать в учрежде-
ниях искусств.
Заострив внимание на вопросах
большевистской атитации и пропа-
танды, т. Патарая подчеркнул, что
подлинное овладение большевизмом,
стратегией и тактикой марксизма—
мезинизма поможет каждому боль-
шевику — партийному и непартий:
ному — разоблачать классового вра
та, срывать с него маску.
Собрание проиело весьма активно.
ВЛАДИМИР Т.
ставке к первому Всесоюзному с’езду
архитектуре промышленных сооруже-
НИЙ. :
дают возможность исключительно кон-
кретно почувствовать величие создан-
ного нами в области промышленного
дущие отрасли индустрии — метал-
лургия и машиностроение,
тельства. Редкая растительность, BbeT-
пущен. 1936 г. Все, что может охва-
Советская.
промышленная
архитектура
На постоянной. Строительной вы-
архитекторов была широко показана
архитектура СССР ва 10 лет.
Значительное место здесь уделено
Фото с натуры, проекты, макеты,
строительства. В Большом зале — ве-
Кузнецкий металлургический ком-
бинат им. Сталина. Ряд панорам.
1929 г. Общий вид площадки строи-
ся мелкая реченка. 1934 г, Комбинат
тить глаз, покрыто действующими
производетвенными сооружениями,
Напротив другой гитант черной ме-
таллургии — Магнитогорский комби-
нат, Далее Мариупольский, Макеев-
ский, Запорожсталь и другие.
Панорамы дают возможность уста
новить общие характерные для всех
вновь построенных заводов особенно-
сти — простую и четкую планировку,
свободу в размещении отдельных со-
оружений. Уголок Магнитогорекого
комбината. Мощные трубы газопрово-
да на легких металлических опорах.
Под ним черно-обрамленный газон ©
цветниками и скамьями, где отдыха-
ют в перерыв рабочие:
Азовсталь — завод расположен ha
повышенной площадке. Внизу широ-
кая автострада и пешеходная дорож-
ка. Транспорт перекинут над ними.
Движение людей и грузов идет в раз-
ных плоскостях. Мощный откос ме-
жду террасами озеленен и красиво
обработан балюстрадой. Алюминие-
вый завод Запорожстали. Широкая
обсаженная высокой зеленью маги-
страль идет по. территории вавода, В
проекте Блявинского медеплавильно-
TO комбината две железнодорожные
станции. Сюда поезда подвозят рабо-
Архитектор Д. С
авицкий. Башни управления верхней головы шлю-
за № 5 (канал Мосива— Волга),
План реконструкции Москвы — но-
вая эпоха в истории градостроитель-
ства. Июльский пленум ЦК ВКП(б) в
1981 г. определил основные принци-
пы строительства социалистических
подверг строгой критике «теорий»
урбанистов и дезурбанистов и дал
четкие установки по реконструкции
городов.
проектированию трандиозных ма-
тистралей города были привлечены
крупнейшие архитекторы столицы.
и площади, набережные
осква-реки, пространства, окружаю-
щие Кремль и Дворец Советов, дол-
жны быть застроены величественны-
ми зданиями, составляющими единый
архитектурный ансамбль. Город бу»
дет окружен лесо-парковой полосой.
“Главный архитектор Москвы про-
фессор С. Е. Чернышев в своем до-
кладе на с‘езде архитекторов о гене
ральном плане реконструкции столи-
цы и городов Союза признал, что
текторы над планировкой целых
кварталов, забывают об ансамбле. От-.
делы планировки, проектирования и
тородских земель Моссовета acto
свою работу не согласуют, :
Все эти дефекты особенно непро-
‘стительны потому, что по примеру
Москвы’ составляются планы рекон-
струкцин других городов страны. Эти
ошибки московских архитекторов по-
вторяются и на периферии;
Проф. Л. А. Ильин в содокладе о
планировке Ленинграда заявил, что
в области реконструкции города Ле-
нина есть немало достижений. Ан-
самбли Росси, дворцовые плошади
создали особый архитектурный облик
Ленинграда. В новом тороде уже
не будет трущоб и дворов-колодцев,
Плотность населения новых кварта-.
лов — 500 человек на гектар. Вокруг
В отличие от Москвы ленинградские
архитекторы работают энергично над
планировкой кварталов. Строитель-
ство новых ансамблей сосредоточено
в определенных пунктах города. В
первую очередь оформляются Цен-
тральная площадь и Международный
Арх. Таманян.
чих из поселка, расположенного
вследствие вредности производотва
на значительном расстоянии от ком-
бината.
Таких экспонатов на выставке
очень много. Они говорят сами ва се-
бя. В каждом из них сказывается
сталинская забота о человеке. Oco-
бое значение приобретают эти экепо-
наты при сравнении с дореволюцион-
ными металлургическими заводами,
Завод бывший Гужон, ныне «Серп
и Молот» в Москве. Его старая тер-
ритория застроена хаотично, тесно,
рядом с темными «черными» цехами
расположен зловонный пруд. Реконет-
рукция города пред’являет к заводу
жесткие требования. Завод должен
быть включен в общий ансамбль го-
рода, он должен в своем благоустрой-
стве и архитектуре подтянуться до
требований, пред’являемых к городу.
Эти требования относятся не только
к Москве. Они в одинаковой мере
‘применимы и к другим городам Cow-
за, а тем более к вновь застраивае-
мым районам, где город создается на
базе производства.
На выставке представлен эскизный
проект реконструкции «Серпа и Мо-
лота».
Одна из центральных задач. сонет:
ской архитектуры = создать панлуч:
шие условия труда для массы рабо-
чих. Реконструкция завода им. Ста-
лина в Москве настолько значитель-
на, что полностью изменила его
лицо. Из кустарного предприятия Ря-
бушинского он становится мировым
гигантом автостроения.
тородов. В своих решениях пленум.
тересном докладе академик И. В. Жол-
‚и других была подвергнута строгой
критике вся система архитектурного:
образования и намечены пути к его
перестройке \ et
рами,
23 июня, определила новое направле-
ние докладов и прений но вопросам
жилищного строительства. Основное
внимание с’езд уделил строительству
жилых домов, школ, яслей и других
общественных зданий. ‘
Прения по докладам о планировке
тородов вокрыли много недостатков
в работе планировщиков. Архитек-
торы Головко, Трестлинг (Украина),
Оль (Ленинград), Федоров (Сталино-
торск), Райх (Москва) и другие в сво-
их выстунлениях подвергли критике
практику планировки ряда перифе-
рийных городов Союза.
С большой интересной речью на
с’езде выступил председатель Mocco-
вета, т, Булганин. Он говорил о чрез-
мерном увлечении «фасадниче-
ством», о пренебрежении, которое су-
ществует в среде архитекторов к во-
просам экономики строительства, к
работе над созданием удобств внутри
жилых домов. Тов. Бултанин подверг
суровой критике работу отдельных
архитекторов.
С болышим вниманием выслушал
с’езд главного архитектора Осло: Ге-
ральда Хальса, заявивитего, что «есть
огромная разница между вами и на-
ми. То, о чем мы только мечтаем, вы
‘проводите в жизнь».
Проф. В. М. Крюков свой доклад на
особой секции с’езда посвятил архи-
тектурному образованию. У нас есть
Всесоюзная академия архитектуры,
Архитектурный институт и 13 архи-
тектурных факультетов при вузах и
втузах. Все эти учебные заведения
работают неудовлетворительно. Пре-
подавание архитектурных и строи-
тельных дисциплин оторвано от прак-
тики. Архитектурные школы тотовят
не зодчих, не мастеров, владеющих
строительным искусством, а профес-
сионалов-проектировщиков. О воспи-
тании мастера говорил в своем ин-
товский.
`В выступлениях архитектора Морд-
винова, профессоров Людвига, Рыль-
ского, Бархина, Николаева, Колотова
Беседа тов. Молотова с врхитекто
состоявшаяся в Кремле
Физиотерапев тический институт в Ереване,
Начало проектирования обоих за-
водов относится приблизительно к
одному и тому же времени (1934—35
г.). Период этот совпал с общим под’-
емом советской архитектуры. Повы-
шенные требования к строительству,
постановка новых задач нашли, наи-
более яркое отражение в проекте за-
вода им. Сталина. Здесь должны быть
прежде всего отмечены поиски реше-
ния ансамбля и образа советского 3a-
вода. Внутренний вид кузницы дает
ясное представление 06 условиях
труда в новых производственных
корпусах, Здесь свободно, светло,
много воздуха.
По тракторным заводам значитель-
ное количество экспонатов посвящено
благоустройству и предзаводоким
площадям. К входам на завод еже-
дневно устремляются тысячи людей.
Предзаводская площадь является и
одним из городских центров, Особен-
но велико ее значение для новостро-
ек. Тот, кто был на Кузнецком ме-
таллургическом заводе, знает, что
главная городская магистраль связа-
на с заводом. Завод является основ
ным архитектурным центром города.
Произведена планировка площади,
установлен памятник Дзержинскому,
намечена постройка новых проход-
ных, решенных в виде пропилей.
Изобразительное искусство и в
частности, скульлтура начинает д8-
нимать значительное место в промы-
шленном строительстве. Имеется она
на Азовстали; намечена постановка
большой фигуры т. Сталина на ЗИС.
Сталинтрадский тракторный завод
произвел большие работы и по худо-
у
ЗАКРЫЛСЯ 1-й ВСЕСОЮЗН
ro
1
СОВЕТСКИХ АРХИТЕК
— Наш союз не вел борьбы с «фа-
садничеством», — ваявил в своем до-
кладе, посвященном жилищному
строительству, арх. А. Д. Мордвинов.
Проектируя жилой дом, архитекторы
должны заботиться не только о фа
саде, но и о комфорте жильцов. Надо
культурно оформлять все, даже самые
мелкие детали жилого дома — до по-
чтового ящика и дверного. замка,
включительно. Формальное, встет-
_свое отношение к проектированию
‚жилища — преступление. .
Вопрос индустриализации жилищ
ного строительства осветил в CBOeM
докладе М. Я. Гинзбург
Архитекторы не работают над пла>
нировкой квартир. Не учитываюй со-
временной практики Запада и Аме-
рики. :
Архитектор Вольфензон говорит ©
внутренней и наружной отделке жи-
лых домов. Надо широко использо-
вать клинкерный кирпич. и камень.
В Москве еще живы великолепные
традиции кирпичной архитектуры, те-
сно связанной ©
ством.
— То, что сделали мы при высоком`
качестве работ, — говорит известный
американский архитектор Франк
Ллойд Райт, — может служить пло-
хим утешением. Наши хваленые небо-
скребы = что они собой предетавля-
ют? Keer
— Молодые архитекторы Советско-
то Союза! — восклицает Ф. Райт. —
Изучайте конструкции, изучайте
принципы, лежащие в основе техни-
ки и органической архитектуры. Зная.
это, вооружась вашим мировоззрени-
ем, вы создадите подлинную архи-
тектуру, соввучную советской жизни!
С’езд единогласно принял устав
союза архитекторов. Утром 26 июня
состоялись выборы правления союза.
Вечером 26 с’езд закрылся. На заклю-
чительном заседании с речью высту*
пил т. Алабян. РН
— Интерес широкой общественно-
‚сти в нашему с’езду, — сказал т. Ала-
бян, — внимание партии и правитель-
ства к нашей работе показывают, что
архитектура в нашей стране имеет
‘тосударственное народное значение.
Я уверен, что наш с’езд будет пере-
‘`ломным моментом в жизни советских
архитекторов. Он станет историче-
ским с’ездом, если те требования, во
торые пред’явила нам страна, мы вы-
полним в кратчайший срок.
Членами правления союза совет-
ских архитекторов избраны К. С. Ала-
бян, Д. Е Аркин, А. К. Бесолов,
А, И. Булушев, Л. 0. Бумажный,
Н. Г. Бувиатян, В. А, Веснин, А, И.
Гетелло, М. Я. Гинзбург, Г. В. Голов-
ко, ЦП А. Головченко, В. Д. Голли,
С. В. Григорьев, С. А. Дадалев, А. М.
Дукельский, И. В, Жолтовский, А. М.
Заславский, Л. А. Ильин, А, С. Ищ-
кбрвели, В. М. Иофан, Н. Я, Колли,
Г. Б. Кочар, М. В. Врюков, Г. М. Люд-
виг, А. Г. Молокин, А. Г, Мордвинов,
В. Мухамедов, А. С. Никольский, С. А.
Новиков, В. И, Новиков, Г, Я. Паклин,
Т, А. Поцхишвили, Б. Р, Рубаненко,
Л. В. Руднев, Г. А. Симонов, X..3.
Таирова, Р. Б; Трестлини, И. И. Фо-
мин, А. В. Чечетко, Д. Н. Чечулин,
С. Е Чернышев, Я. А. Штейнберт,
А. В. Шусев.
Кандидаты в члены правления:
М. Д, Мазманян, М, А, Усейнов, Б. И,
Кузнецов, Н. Б. Баранов, Б. Г. Кали-
муллин, А. Д. Крячков, А. Г. Курдиа-
ни, П, М. Квартирников, Я, А. Корн-
фельд, В, А. Дедюхин,
В. СУХОВ.
жественной окраске пехов. Но’ веду-
щее положение среди тракторных за-
водов несомненно принадлежит Че-
лябинску. Обладая всеми чертами
конструктивной оголенности, этот’ за-
вод все же и по настоящее время про-
изводит хорошее впечатление. Ce-
крет заключается в четкости плани-
ровки, единстве архитектурного ре-
шения ряда основных производетвен-
ных зданий и в высоком уровне ‘бла-
гоустройства в процессе эксплоатации
завода.
Редкое исключение в практике про-
мышменного строительства представ-
ляет Харьковский электромашино-
строительный завод. Большинство его
корпусов многоэтажны, Находясь в
черте города, заводы своей архитекту-
рой ничуть не уступает другим видам
строительства этого периода. Огром-
на роль завода и в культурном освое-
нии прилегающей к нему городской
территории.
Заводы транспортного мантиностро.
ения — Тагильский и Кузнецкий —
интересны огромными цехами вагоно-
сборочных блоков. Решение их пред-
ставляет совершенно новую архитек-
турную проблему. На гараже Тагиль-
ского завода барельефный фриз. Его
тема — всё виды транспорта. Здесь
и египетская колесница, и рикша, и
верблюды. Здесь, наконец, самые со-
временные обтекаемой формы автомо-
били, аэропланы и т. д. Здание безо-
бразно. Не спасает его и фриз. Надо
резко осудить такое бездумное ре-
шение важнейшей проблемы синтеза
искусств ‘в промышленной архитек-
туре.
народным творче-
‘Light and Lighting, ampeap
rr
Терракотовая ‘облицовочная
Не один раз на заседаниях во Все-
кохудожнике члены художественного
совета жаловались на неудовлетво-
рительное освещение в зале, где идет
проемотр картин советом. Из-за де-
фектов освещения часто сами авторы
не. узнают своих вещей. Не лучше ор-
танизовано освещение и на выстав-
ках и в художественных музеях. Тот,
кто знает живопись Рембрандта, кто
видел его картины в Эрмитаже, дол-
жен признать, что москвичи видели
Рембрандта искаженного. неудачным
освещением выставочного зала музея
им. Пушкина. —
Третьяковская галлерея из-за болв-
ого наплыва посетителей продлила
время работы галлереи; Это хорошее
начинание, но зато сколько искажен-
ного видят посетители галлереи в ве-
черние часы при существующем осве-
щении,
В Третьяковской таллерее, в му-
зее изобразительных искусств UM.
Пушкина, в Эрмитаже и других на-
ших музеях много темных углов и
даже целых зал, особенно в пасмур-
ные дни. Очень часто картины осве-
щены прямо падающими солнечны-
Mu лучами, и зрителю надо иногда
долго блуждать по залу в поисках ме-
ста, удобного для осмотра картины.
В чем же дело? Проектировщики и
строители старых зданий художест-
венных музеев и новых помещений
студий и мастерских недостаточно за-
ботятся о хорошем освещении. Нече-
то, и говорить о тех зданиях, которые
приспосабливаются под художест-
венные музеи и выставки, в то время
как они для этого не пригодны. К
сожалению, столь же несерьезно, без
учета специфических требований ху-
дожника, строились и проектирова-
лись нашими архитекторами новые
дома художников на Верхней Маслов-
ке.
Большой опыт устройства специ-
ального освещения художественных
музеев, как естественного, так и ис-
кусственного, давно уже известен за
траницей.
Этому вопросу посвящены статьи
в журналах Епешише News-Rerord
1932 r., L amour ае Г’аг®, июнь 1936 г.
(«Этап реорганизации Лувра» Сети
Bazin) и др.
Чрезвычайно интересно, устройство
лневного света в Лондонской галле-
рее, подробно описанное в журнале
1986 г,
Освещение это установлено при по-
мощи специальных
У’ВИе\жау, освещающих картины от-
раженным светом. В результате нет
ни блеска стекла, ни изменений цве-
В центре гидроэлектросооружений
Днепрогэс им. Ленина — эскизный
проект братьев Весниных, макет и,
наконец, снимки с натуры. Этот луч-
ший образец налиего индустриального
зодчества. невольно рождает вопрос,
почему в создании только некоторых
наших промышленных сооружений
участвовали крупные мастера архи-
тектуры. Почему огромное болышин-
ство осуществленного в промышлен-
ном стронтельстве безымянно? Уча-
стие мастеров, авторство с начала и
до конца, совершенно ‘необходимы
для дальнейшего под’ема архитекту-
ры промышленных сооружений. Сре-
ди осуществленных в натуре об’ек-
тов пищевой промышленности выде-
ляется ленинградский Мясокомбинат,
Налицо идея общего ансамбля. Очень
удачно решение входа. Ворота с про:
стой и красивой решеткой делают ма-
тгнстраль завода естественным про-
должением городской, Интересно. ре-
шена башня, которая служит цен-
тром комрозиции.
Выставка в целом убеждает в пе-
сомненном росте ‘архитектуры про-
мышаенных сооружений. Из тода в
год меняется лицо советского завода.
Материальная среда, организующая
труд человека, все более и более при-
ближается к потребностям стаххнов-
цев. Однако наряду с‘этим необходи-
мо отметить ряд серьезных недоче-
тов. Неслучайно почти полное отеут-
ствие на выставке экспонатов, расую-
ших внутреннее пространство пронз-
водственного здания. Архитектор над
этим не работал. Воть примеры яв-
ного излишества, отход от стандарти-
зации, что противоречит: необходимо-
сти снижения стоимости строитель-
ства. Забота о благоустройстве завода
также часто принимает неправиль-
ные формы. Внутреннее озеланение
цехов подчас только мешало работе и
ухудшало условия труда‘
Представленные на-выставке мате-
риалы должны стать предметом ши-
рокого обсуждения, Давно пора раз-
вить научно-исследовательскую рабо-
ту в области промышленной архиток-
туры. Первое слово здесь должно при-
надлежаль Академии архитектуры.
Обобщение опыта позволит поднять
этот значительный участок нашего
строительства, как и всю архитектуру
Союза, на более высокий уровель.
Архитектор 8, А. МЫСЛИН,
рефлекторов.
гороформление»
ЫЙ СЕЗД
ОРОВ
плита с рельефом из серии «Пионерь»,
Опытная керамическая установка Всесоюзной. академии архитектуры,
Мастерские
у , без. света
та. Специальные лампы с рефлекто»
рами на шнурах укренляются ввер»
ху и опускаются до любой точки сте
ны в зависимости от места, где висие
картина.
Советские архитекторы обязаны
проявлять подлинную заботу о чело-
веке Они должны разрешить на
практике проблему освещения раб
‚чих помещений для художников и
художественных выставок.
ГВ здании художественной выста»
ки «Индустрия социализма» в залах
лля живописи надо создать равномер:
ный и днем и вечером рассеянный
свет, & в залах для скульштуры —
съет более контрастный (для выяв
ления формы и рельефа скульштуры).
Те же задачи стоят и перед архитек-
торами, работающими над выставоч
ным павильоном в Центральном
парке культуры и отдыха им, Topp
кого,
С этой же точки зрения следует пб
дойти и к новым зданиям Изокомби“
ната в Москве.
Комитет по делам искусств со св
ей стороны должен позаботиться 8
том, чтобы на наших заводах произ
водили лампы искусственного днев
ного. света,
Всекохудожник заключил дотовор
со светотехнической лабораторией мо.
сковского Энергетического института
на разработку темы «Искусственный
ских художников».
з ‘Работа, светотехников уже начата
Они суммируют опыт Европы и Ам „.
рики, они исследуют различные ис
точники света (газы, ртуть и т. д),
работают над составом стекла, ею
окраской и т. п. Инетитут должен
представить образцы ламп искус
венного дневного света, которые мох.
но будет производить на наших 00:
ветских заводах. Эта работа, mo ore
вору должна быть окончена к веонё
1988 года.
‚ Однако до сих пор ни копейки де
нег в институт не переведено, 0,
конечно, задерживает практическую
работу лаборатории, Материальные
перспективы института пока доволь
но туманные.
Сейчас, когда составляется пла
3-й пятилетки по всему нашему Ha
родному‘ хёзяйоству, Комитету 0
кусств и Всекохудожнику нужно тре
бовать включения в план выпуск
новой продукции ламп искусствен
ного дневного света. Иначе научная
работа по свету не получит \практи
ческого применения, & художники й
выставки останутся без искусствен“
ного света. Светотехникам нужна по*
мощь архитекторов, художников, вы
ставочных работников.
Уже сейчас намечено много вопро
сов: например, какие сорта и цве
красок в качестве поверочных лучше
брать для изучения освещения их
различными источниками света, в к4*
ком виде их брать и т. п.
Для успешной работы над армалу
рой светотехников надо познакомитв
с архитектурной спецификой студяй
художников и выставочных помеще
ний и совместно с. архитекторами вы
работать образцы. Если в отношений
искусственного освещения мастерских
художников следует исходить и
естественного. освещения мастерской, `
так как художники вечером продоле
жают дневную работу, то в специ
альных выставочных помещениях
следует устраивать специальное Hal
более выгодное для картин и скулы
туры искусственное освещение, как
это делается во многих западных му*
зеях.
Н. КОСТИКОВА,
Как мы будем
‚ оформлять
столицу.
Близится двадцатая годовщияв
Великой пролетарской революции.
Необходимо заблаговременно пр
думать художественное оформление
тородов, привлечь лучшие силы ху
дожников, скульпторов, архитекторов,
Целесообразно провести эту рабо“
ту в порядке широкого открытою
конкурса на художественное 0фор*
мление Москвы. Этот конкуро надо
об’явить уже сейчас. Союз архите
торов, союз художников, торкомы
должны выработать = примерные
условия конкурса, разработать тема»
тический план оформления, органи
зовать выставки конкурных пробке
тов, широкое их обсуждение и т. Д
Комитет по делам искусств должен
возглавить работу. Конкурс явится
проверкой роста старых кадров 1у*
дожников-оформителей и BHABIT
новых, а также устранит. халтуру #
халтурщиков, любителей легкой 8%
живы.
Зам. руководителя- проектно-худ®
жественной мастерской треста «Мо
ГОРЯЧУН
дневной свет для студий и мастер,
ten ea at cs
sap:
aa tae aed dain aad