5

Понедельник,

июля

1937

г.

№

31

(377)

3

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО   с Встреча критиками Третьего июля группа рабочих-ста­хановцев и рабкоров стенных газет автозавода им. Сталина посетила 5-ю выставку московских живописцев, ор­ганизованную Всесоюзным комитетом по делам искусств и Московским со­юзом советских художников. После осмотра выставки состоялось дружеское собеседование, в котором приняли участие гости и художники - А. И. Герасимов, Северденко, Мо­доров, Бубнов и Маркин. Во время собеседования гости под­вергли критике отдельные работы, представленные на выставке. По мнению рабочего т. Вараха, на выставке крайне неудачно отражена тема советской женщины, Тов. Ле­вицкая предявляет счет художникам от имени заводской молодежи. Заме­чательные молодые люди нашей ро­дины, передовики учебы и социали­стического строительства, ударники обороны их не видно на картинах выставки. Исключительно интересным было выступление т. Потаповой, заслужен­ногочис­но резко критиковавшей многоч ленные портреты детей. -Не нашу здоровую, веселую, жизнерадостную смену показали нам художники, - говорит т. Потапова, а каких-то чахлых детей, с тупыми, малоосмысленными лицами. Где и ко­гда видели художники в нашей стра­не таких ребят? Тов. Чум говорит о великом куль­турном наследии прошлого, о Рецине, Сурикове, Крамском, которое не ис­пользуется нашими художниками, в частности об исторической теме, кото­рую не умеют показать наши ху­дожники. Большинство выступавших отмеча­ло явную неудачу картины «Парти­заны Алтая» (худ, А. И. Никулин), указывая на надуманность ситуации и неверную, холодную трактовку об­лика партизан. Картина, вопреки драматическому содержанию, остав­ляет зрителя равнодушным. Об этом гворили тт. Козлов, Потапова, Ле­вицкая, Агранат и др. Резкой критике подвергалась кар­тина Стеньшинского «Обсуждение проекта Сталинской Конституции ча­банами». Товарищи указывали на недоста­точное овладение некоторыми моло­дыми художниками мастерством жи­вописца. Участвовавшие в беседе художники признали ценность указаний рабо­чих-критиков и выразили пожелание и в дальнейшем устраивать такие же беседы. Я. С.

УСПЕШНЫМ РАЗМЕЩЕНИЕМ «ЗАЙМА УКРЕПЛЕНИЯ ОБОРОНЫ СССР» УСИЛИМ МОЩЬ НАШЕЙ НЕПОБЕДИМОЙ РОДИНЫ Наша страна непобедима В стране социализма каздый тру­дящийся всегда готов помочь своему правительству и по первому его при­зыву отдаст не только часть своего заработка, но, если понадобится, и свою жизнь. Год от году крепнет наша страна, год от году улучшается наша жизнь. Но вместе с этим усиливается звер­ская ярость врагов народа - псов мирового фашизма, готовых в удоб­ный момент напасть на нас. Каждый из нас знает это и готов в любую ми­нуту дать отпор проискам врага. Принимая посильное участие в реа­лизации «Займа укрепления обороны СССР», я подписываюсь на месячный оклад. Пом. машиниста сцены Камер. ного театра Н. БОГОМОЛОВ. Укрепим боевую мощь Красной армии Весь народ нашей страны горячо приветствует выпуск «Займа укре­пления обороны СССР». Наша страна находится в капита­листическом окружении. Укрепляя ее мощь и обороноспособ­ность, мы тем самым охраняем вели­чайшие достижения советской куль­туры, науки и искусства, которые так ярко демонстрирует СССР перед всем миром. Подписываюсь на «Заем укрепле­ния обороны СССР» на месячный оклад - 1 200 рублей. Орденоносец-профессор A. И. ЯМпольский.  Воля народа Заем выпущен по воле всего наро­да. Наша родина, находящаяся в ка­питалистическом окружении, должна изо дня в день крепить свою боевую мощь. Поэтому каждый из нас, под­писываясь на заем, только выполняет свой гражданский долг. Мы подписались на «Заем укрепле­ния обороны СССР» в размере наше­го месячного оклада. Народные артисты республики A. ТАИРОВ, A. КООНЕН. Ответ художников Советские художники с огромной радостью встретили постановление ЦИК и Совнаркома СССР о выпуске «Займа укрепления обороны СССР». Новый заем усилит обороноспособ­ность социалистического государства мощь Красной Армии. Художники на выпуск нового зай­и ма ответят поголовной подпиской на заем. Я с большой радостью подписы­ваюсь на 3000 рублей. Засл. деятель искусств Ф. ФЕДОРОВСКИЙ.  ветствуют выпуск «Займа укрепления обороны СССР» и единодушно подпи­сываются на этот заем. Я вношу свою посильную лепту в дело обороны, подписываясь на 500 рублей. Пом. режиссера ТРАМ B. СТОЛЯРОВ

Mрдун

боно

Будущее молодых театров     этого дело не пошло. Бесспорно, мо­лодые театры должны работать и со­вершенствоваться под руководством опытных мастеров, но одновременно необходимо подготовить режиссеров из среды театральной молодежи. Это тем более важно, что режиссеры с «именами», работающие с молодежью, по-моему, делают это без особого эн­тузиазма, без подлинного творческого вдохновения. Вопрос о художественном руковод­стве -- один из наиболее существен­ных для жизни молодых театров. Ре­шать его нужно раньше, чем созда­вать новый театр из карликовых мо­лодежных коллективов. Особо должен быть поставлен и ре­шен вопрос о студийности, о даль­нейшей учебе в молодых театрах. У нас в ТРАМ была применена очень интересная форма студийной работы: актеры, не занятые в очередном спе­ктакле, принимали участие в учеб­ной постановке, осуществляемой под руководством опытных режиссеров. К сожалению, это начинание вскоре погибло без помощи и внимания со стороны руководителей ТРАМ. С каждым днем совершенствуясь, молодые театры обязаны эксперимен­тировать. На то они и молодые теат­ры. Экспериментальная работа в ТРАМ мыслима лишь при условии привлечения режиссеров не только из МХАТ, но и из других театров. Актер Московского центрального ТРАМ ВЛАДИМИР СОЛОВЬЕВ. II.

I СОБСТВЕННЫЕ РЕЖИССЕРЫ Бесспорно, верно предложение тов. Домбровского («Вялая моло­дость» - «Советское Искусство» №30)о слиянии мелких театральных коллективов в более крупные, обеспе­ченные подлинным художественным руководством и надежной материаль­ной базой. Это, пожалуй, единствен­но правильное решение вопроса. Однако в этом случае следует пре­достеречь от механического слияния двух небольших коллективов: в каж­дом театре имеются актеры различно­го творческого и культурного уровня В театре им. Ермоловой есть, напри­мер, актеры, не прошедшие серьев­ной школы, принесшие с собой вку­сы и привычки, полученные в дру­гих творчески незрелых театрах. Так, например ,в спектакле «Последние» роль отца исполняет актер Менчиц­кий, резко и неприятно нарушающий актерский ансамбль своей подчеркну­то гротесковой манерой игры. Подоб­ные актеры имеются почти во всех молодых театрах. Вот почему к вопросу о слиянии молодых театров надо подойти со всей серьезностью, с учетом харак­тера и особенностей каждого театра и актера. В «укрупненный» коллектив долж­ны попасть наиболее способные и обе­щающие актеры, не испорченные дур­ными театральными «традициями», непримиримые враги штампа. Московскому ТРАМ присущи все пороки молодых театров. Старые спектакли сейчас уже не собирают и половины зрительного зала, Спасает положение «Как закалялась сталь». Новые спектакли рождаются в нашем татре с большим трудом. После ин­сценировки романа Островского театр практически не приступил к работе над намеченными в постановке новы ми пьесами. Происходит это потому, что ТРАМ за все время своего суше­ствования не имел собственной ре­жиссуры и в каждом отдельном слу­чае прибегал к помощи работников МХаТ. Мхатовцы уделяли нашему театру внимание и время в зависи­мости от степени их загруженности основной работой. Длительное отсут­ствие художественного руководителя и главного режиссера ТРАМ И. Я. Су­дакова не позволяет театру присту­пить сейчас к работе над пьесой «Трое». И вот самое главное для молодых театров: они должны воспитывать своих собственных режиссеров, спо­собных вести самостоятельную твор­ческую работу, Однако дело это под­вигается медленно и вяло. Есть, например, в нашем театре товарищи, проявившие способности и склон­ностьк режиссерской работе и уже не­однократно выступавшие в роли ла­борантов (Фомин, Всеволодов, Со­ловьев). Нам поручают ввод новых исполнителей в старые спектакли. Я лично «ввел» около тридцати пяти актеров, почти полностью заменил весь состав исполнителей спектакля «Продолжение следует», но… дальшо 

Симонова с Вахтанговским театром, в котором тот же Симонов работает ре­жиссером и актером? Все эти слия­ния должны быть проведены умело и тактично. Советские молодые театры полны творческих сил, но их надо по-боль­шевистски организовать. Без этого лучшие намерения молодых театров обречены на неуспех. Актер Реапистического театра П. АРЖАНОВ. III. МЫ ХОТИМ УЧИТЬСЯ Студия Хмелева уже больше года не выпускает новых спектаклей. В ре­пертуаре студии весьма ограничен­ное количество пьес. Все это так. Но для тото, чтобы у театральной обще­ственности не создалось односторон­нее, а следовательно, и неверное представление о жизни нашего кол­лектива, мы считаем необходимым сказать несколько слов о себе. Чем же об ясняется «молчание» студии? В разгар работы над «Дальней до­рогой» в жизни студии произошли события, на некоторое время выбив­шие ее из нормального рабочего со­стояния. От творческого коллектива студии откололась довольно гначи­тельная группа старых студийцев, принимавших участие в рождении и строительстве театра. Эта группа бо­лезненно и ошибочно воспринимала переход от «домашнего студийного демократизма» к созданию театра­студии с единоначалием директора и определенными производственными ваконами; у этой группы возникли, с нашей точки зрения, «иллюзии» творческих разногласий с руковод­ством, которых в действительности   не было и быть не могло у начинаю­щих актеров. Коллектив студии, мо­билизовав все силы, всю энергию, в необычайно короткий не только для студии, но и для профессионального театра срок (полтора месяца), все же выпустил очередной спектакль. Сейчас наша главная задача - учиться. Мы считаем вредной и гу­бительной преждевременную профес­сионализацию моледой студии. Сту­дия должна вернуться к углубленной учебе. Студийной учебе мы и посвя­тили последние полгода работы. Весь коллектив занимался системой К. С. Станиславского, движением, дик­цией, постановкой голоса, историей театра и общеобразовательными дис­циплинами. Свободные от репертуара актеры работали над отрывками из пьес Островского, Чехова, Шекспира. Учебный план студии в 1250 часов на полугодие значительно перевы­полнен. Одновременно с учебой кол­лектив ставил две пьесы классиче­ского репертуара: «Дети солнца» М. Горького (постановщик - Н. П. Хмелев, режиссер -- М. 0. Кнебель, художник -- Прусаков) и «Бедную невесту» Островского (постановщик­Е. С. Телешева, режиссер -- Г. А. Ге­расимов, художник И. С. Федотов). Эти спектакли в основном закончены, репетиции перенесены частично на сцену. Мы очень хотим, чтобы углублен­студийная работа продолжалась ная еще не меньше двух лет. Чем нормальнее и дольше студий­ная юность коллектива, тем прочнее, серьезнее и жизнеспособней выра­стающий из студии театр. Стремлением к серьезной учебе, к созданию настоящих студийных спек­таклей и обясняется наше несколько затянувшееся молчание. Мы заинтересованы в том, чтобы создать настоящий молодой реалисти­ность, Комитет по делам искусств вритель решат осенью, когда мы по­кажем результаты нашей работы, имеем ли мы право на самостоятель­ческий театр, театр большой жизнен ной правды, глубокой мысли, острой театральной выразительности. И пусть театральная обществен­ную жизнь, можем ли мы создать театр, о котором мечтаем. Актеры театра-студии Н. П. Хме­лева: В. Радунская, Федоров, C. Козлова, Егорычев, Б. Авра­шов, Е. Дубовская, О. Никопаева, B. Комиссаржевский, Е. Кононен­ко, Н. Филиппов, И. Соловьев, М. Глух, Н. Альбицкая, Кирил­лова.

Подписываюсь на месячный оклад Советские архитекторы будут в пер­вых рядах подписчиков на новый заем. Подписываясь на заем, трудя­щиеся нашей родины способствуют еще большему укреплению оборопо­способности нашей страны. Я подписываюсь на месячный оклад -- 2 000 рублей. Главный архитектор Москвы C. ЧЕРНЫШЕВ. Будем на страже нашей родины! ства. Мы --- активные участники строи­тельства социализма. Мы отдаем это­му великому делу все свои силы и средства, ибо мы строим не только для себя, но и для всего человече­Художники и скульпторы страны Советов должны быть в первых рядах подписчиков на «Заем укрепления обороны СССР». Я подписываюсь на заем на 3000 рублей. Скульптор С. МЕРКУРОВ. Подписываюсь на заем на 3 000 руб­лей и призываю всех работников искусств и литературы Советской Грузии быть в первых рядах год­писчиков займа. Г. МДИВАНИ. Единодушие и сплоченность Я всегда охотно подписываюсь на заем, зная, что участвую таким обра­зом в укреплении мощи нашего сударства. На этот раз я делаю это с особенно глубоким удовлетворени­ем. Радует чувство огромной спло­ченности и единодушия, охватившее всех трудящихся нашей родины от мала до велика. Все, как один, подпишемся на заем! Дадим средства на укрепление обороноспособности нашей великой родины! Заслуженный деятель искусств Л. ФЕНИН.

Хроника займа

го-* * В Государственном ордена Ле­нина академическом Большом театре Союза ССР, несмотря на летний пе­рерыв, по данным на 3 июля, под­пиской охвачено 260 человек на сумму 95000 руб. На крупные суммы подписались тт. Алексеев - 5000 руб., Файер -- 4000 руб., Стрельцов 3500 руб., Кругпикова и Дровянни­ков --- по 3000 руб. * В Театре Революции из 229 чел. на заем подписалось 180 чел. на сум­му 47310 руб. Подписка продолжает­ся. Артист Д. Орлов подписался на 1300 руб., артистка М. Бабанова - на 1200 руб. В театре Оперетты на 3 июля на заем подписалось 303 человека (из 345) на сумму 86 480 руб. Г. Ярон под­писался на 2500 руб., К. Новикова -- на 2000 руб., О. Власова и Качалов - по 1500 руб. Ученики электротехни­ческого цеха Горбунов и Радзиков­ский подписались по 100 руб. (их зар­плата 70 руб. в месяц). 260 работников аппарата Глав­ного управления кинематографии под­питались на сумму 121655 руб. * 36 сотрудников «Союзинторгки­но» (100 проц. работников аппарата) подписались на 12460 руб. * 127 живописцев и скульпторов Москвы - членов кооперативного то­варищества Всекохудожник - под­писались на 81000 руб. * Драматурги К. Тренев и Олег Леонидов подписались на заем по 5000 руб. каждый. В. Шкваркин -- на 4000 руб., В. Давурин --- на 3000 руб., Л. Славин - на 2100 руб. * На Московской киностудии «Мосфильм» работает 2.020 человек. Из них к полудню 3 июля на заем подписалось 1.538 чел. на 387.600 руб. * Кинорежиссер В. Пудовкин под­писался на 1600 руб., Ю. Райзман - 1500 руб., М. Ромм -- 1400 руб. С огромным энтузиазмом приняли работники искусств Ленинграда де­крет правительства о выпуске «Зай­ма укрепления обороны СССР». * Вечером 3 июля в Большом дра­матическом театре им. Горького уже подписалось 318 чел. на 73.205 руб. Засл. деятель искусств Сафронов под­писался на 1000 руб., засл. арт. Ка­зико на 900 руб., засл. арт. Дикий 5000 руб. * Из 1226 работников Театра опе­ры и балета им. Кирова к вечеру 3 июля подписалось 1036 на сумму 268060 руб. Нар. арт. Пазовский под­писался на 4000 руб., засл. деятель искусств Журавленко --- на 2000 руб., засл. арт. Печковский прислал из Ро­стова телеграмму с просьбой подпи­сать его на заем на 4000 руб. Орке­странт театра Бычковский подписал­ся на 800 руб. * В театре им. Пушкина подписа­лось 175 чел. на 41420 руб. От работ­ников театра, находящихся в отпуску, поступают телеграммы с просьбой подписать их на заем. * В союзе композиторов подписа­лось 40 чел. на сумму 101575 руб. Из них композитор Дунаевский -- 30000 руб., Дзержинский - 20000 руб. * В Малом оперном театре под­писалось 367 чел. на 89470 руб. * В Музкомедии 200 чел. подписа­лись на 40000 руб.

БЕЗ ПЬЕС

Молодому театру - как и всякому другому - нужна хорошая, умная, талантливая пьеса. Если такой пьесы в театре, в «молодом» ли, в «старом» ли, нет, то актеру ничем не может по­мочь самая талантливая режиссура, в режиссуре не может помочь самая талантливая критика. 

Однако условия существования мо­лодых театров не позволяют, как пра­вило, привлекать к работе крупных профессиональных драматургов. Ни для кого не секрет, что все «молодые театры» обычно имеют небольшие и неудобные помещения для работы. Автора пугает и небольшое количе­ство мест (отчего зависит авторский гонорар), крохотные размеры сцены, нищенское оборудование ее и т. д. Драматург Погодин дал нам с м свою пьесу «Аристократы», как говорят, «скрепя сердце». Его волновал во­прос: да как же можно в таком ма­леньком зрительном зале, на крохот­ной сцене, поставить пьесу, требую­щую определенных технически-слож­ных условий? Как можно втиснуть в крохотный подвальчик на Гнездниковском нере­улке такую пьесу, например, как «Первая конная» или «Оптимистиче­ская трагедия»? Конечно, можно тре­бовать от молодых театров самого пылкого воображения и… изворотли­вости, но всему есть предел. Есть, очевидно, предел и для самой буйной фантазии режиссера и художника. Кто серьезно подумал о том, как в этих условиях молодые театры при­нуждены изворачиваться, искажать свои и авторские замыслы? Такой вечной «скачки с препятствиями» не знают «старые театры». Как «назло», многие молодые театры мечтают и стремятся, даже в этих условиях, к масштабным героическим представ­лениям! Надо дать молодым театрам нормальные условия для работы, и я не сомневаюсь в том, что многие авторы придут тогда к нам. Молодой театр, славный только тем, что он молодой, конечно, никому не нужен. Но все талант­ливое, здоровое, ищущее должно быть сохранено и окружено настоя­щей деловой заботой. Может быть, даже следует влить свежую, горячую кровь молодых театров в организмы «старых театров». Это следует делать, сообразуясь с характером и творче­ским стилем каждого театра, чтобы не впрячь «в одну телегу» лебедя, ра­ка и щуку. Но почему, например, не слить театр под руководством Охлоп­кова и театр им. Мейерхольда? Поче­му не об единить студию Хмелева с ТРАМ? Почему не об единить студию ОБСУЖДАЕМ ПРОБЛЕМЫ ТРЕТЬЕЙ ПЯТИЛЕТКИ Задачи советского кино   Еще в 1935 г. на всесоюзном тема­тическом совещании производствен­ная мощность киностудий была опре­делена в 100--120 полнометражных звуковых кинофильмов. За два года техническая база, конечно, не умень­шилась, а увеличилась. На ряде сту­дий (Мосфильм, Украинфильм, Гос­кинпром Грузии) произведено и про­изводится расширение и реконструк­ция техбаз. Заканчивается строитель­ством новая студия «Белорусь» в Минске на 16 фильмов в год. Каким же образом 60--70 фильмов в год оказываются сейчас «преде­дом искать в существующей системе ис­пользования технической базы на­шего кино.

Лучший ответ поджигателям войны Наш новый заем - это лучший от­вет врагам, пытающимся подорвать мощь СССР, залить рабочей кровью Вот почему народы Советского Со­юза в едином порыве горячо при­нашу цветущую родину. Но зорки наши доблестные часовые, непобеди­ма наша родная Красная Армия и бе­спощадна карающая рука пролетар­ской диктатуры.

Музыкальные педагоги Америки в Москве B Москву, для ознакомления с постановкой музыкального образо­вания в СССР приехала группа американских музыкальных деяте­лей, среди которых директор кон­серватории в Сан-Франциско Лили­ан Ходжхед, ее заместитель Ада Клемент, заведующая музыкальным отделом публичной библиотеки в Сан-Франциско Джессика Фредерикс инесколько преподавателей музыки. Американские гости беседовали с директором московской Госконсер­ватории Г. Нейгаузом, побывали в ЦДХВД и в Зеленом театре, где видели «Бахчисарайский фонтан». Вчера в честь американских му­выкальных деятелей Всесоюзное об­щество культурной связи с загра­ницей устроило прием-встречу с представителями советской музы­кальной общественности. Завтра американские гости выез­жают на Украину, а затем посетят Крым и Кавказ.

Худ. Поманский. «Политбеседа на крейсере».

мок в Москве должна быть создана художественные фильмы, у нас со­ширения кинопроизводства является ставляет не малую величину: около 200 человек. Сейчас благодаря искус­ственному сужению производства рост молодых режиссерских кадров почти приостановлен, не производит­ся вовсе выдвижение новых киноре­жиссеров из смежных областей ис­кусств, а между тем опыт показал, что многие театральные режиссеры быстро овладевают техникой кино и создают хорошие кинопроизведения. Таким образом, не подлежит ника­кому сомнению, что наличные кад­ры кинорежиссеров и имеющиеся воз­можности выдвижения новых режис­серов из режиссерской молодежи пол­ностью и с избытком обеспечивают сейчас, уже в первом году третьей пятилетки, прризводство 150 художе­ственных фильмов, если каждый ре­жиссер сделает одну картину в год. новным и резервным сценарием, пре­вращение режиссеров только в ре­жиссеров, а не в писателей, по сов­местительству пишущих себе сцена­рии. Нет недостатка и в хороших опе­раторах. Беда в том, что оператор снимает картину раз в два-три года, две а не две картины в год, что было бы вполне нормально. Это же надо ска­зать и об актерах. Несмотря на пре­ступную политику ГУК, полностью прекратившегок ГУК, полностато прекратившего одно время подготов­ку киноактеров и перешедшего поч­ти целиком на использование акте­ров театральных, все же в кинемато­графии имеется сейчас около 250 спо­собных актеров. Кроме того нужно учесть, что есть немало профессио­нальных киноактеров с именами, ко­торые снимаются один раз в два-три года. проблема сценария. Действительно ли у нас мало хо­роших сценариев и нет людей, могу­щих создавать эти произведения? Практика показывает, что киноруко­водители проходят мимо очень мно­гих тем, заявок, либретто и сцена­риев; например, ГУК не счел нужным заняться в свое время «Анной Каре­ниной». Написан, но не использован сценарий Гельфанда и Долинова «Высшая раса», для которого якобы «нет режиссера». Несомненно, что в архивах и портфелях киноорганиза­ций лежит еще много «не родившихся фильмов», которые могли бы стать при соответствующей работе хороши­ми кинопроизведениями. Мы не будем перечислять того, че­го нет и что могло бы быть на экра­не. Нет, например, комедий. Нет на­В итоге приходится удивляться, что киноруководство попрежнему не уде­ляет достаточного внимания сценар­ному вопросу, пытаясь отсутствием сценариев оправдать свою собствен­ную беспомощность и бездеятель­ность. Из года в год планы срыва­отсяатода в тод планы орыва­вается». Попрежнему сценарное де­по находится в руках случайных лю­дел, неведомых никому консультан­тов, безответственных редакторов. Не­смотря на формальное запрещение продолжается изготовление сцена­виев режиссерами и процветают все виды соавторства. Писатель попреж­ему случайный человек в кинопро­изводстве. И в вопросе о сценариях дело пре­жде всего в системе работы, в руко­водстве, в людях. Вывод может быть только один: плановые наметки ГУК на третью пятилетку должны быть решительно пересмотрены. Надо самым серьез­ным образом поставить вопрос о ре­шительном преодолении «болезней» кинопроизводства, которые сейчас являются тормозом для дальнейшего развития и расцвета нашего кино. Д. АЛЕКСКЕВ. центральная техническая база. «По­тылиха» после расширения и рекон­струкции имеет гораздо больше ос­нований стать всесоюзным киногоро­дом, чем мифический «советский Гол­ливуд». На юге может быть, конеч­но, построена подсобная южная база, достаточно мощная для обслужива­ния северных киноорганизаций, ну­ждающихся в летней натуре. Шумяцкий, плененный совер­шенством американской кинотехни­ки, проектируя по образцу Голливу­да советский ожный киногород, не учел наших политических, экономи­ческих и культурных особенностей. Во всяком случае, отодвигать выполнение больших задач советско­го кино до постройки советского Гол­ливуда более чем неправильно. Су­ществующая кинобаза дает все воз­почти 25 проц всех появившихся на экране фильмов составила продук­ция Союзкинохроники, Союзтехфиль­ма и так называемых документаль­ных фильмов, выпущенных художе­ственными киностудиями. Все эти виды картии, в особенно­сти полностью отсутствующие сейчас сти полностью отоуснвющно научно-популярные фильмы, должные получить соответствующее развитие в третьей пятилетке. Необходимо пла­иировать их производство, так же как и экранизацию лучших опер и образ­цовых театральных спектаклей. первом году третьей пятилетки слё­дует кроме 150 художественных кар­тин включить в план 50 фильмов других видов (научно-популярных, , технических, документальных, хрони­кальных, этнографических и т. п., а также экранизированных спектак­лей). Это даст двести фильмов для массового экрана. Техническая база советского кино, как мы видели, позволяет значитель­но расширить производственные пла­ны. Развитие кинотехники - дело вполне возможное. Каково же состоя­ние творческих кадров советского ки­но, этой основы нашего искусства? Общее количество кинорежиссе­ров, снимавших и могущих снимать

об т. Пнизаций. онпубликам снима-стана мов. задержек открывает новые огромные резервы для увеличения мощности наших ателье. При условии пуска в производство только утвержденных сценариев, об­ем коих точно соответствует емкости фильма, и прекращения переделок сценариев «на-ходу» -- значит, лик­видации перес емок и дос емок - при павильонной дозировке натуры и пла­новом беспрерывном использовании семочной площади павильоновТов. постановка 150 фильмов является вполне осуществимой задачей уже в первом году третьей пятилетки, а не в последнем, как планирует ГУR. Из этих 150 филльмов 90100 картин могут быть поставлены на централь­ных студиях ГУК (в Москве, Ленин­граде и в Ялте), 50-60 в националь­ных киностудиях. Завершение реконструкции суще­удвоении производства фильмов на существующих сейчас студиях, е. о выпуске 300 фильмов в год. Однако в третьей пятилетке совет­кино должно возрасти не только счет существующих уже киноорга­Надо помочь союзным рес­Казахстана и Киргизии соз­и киргизии сов дать свое кинопроизводство. Надо улучшить работу киноорганизаций Узбекистана, Туркмении и Таджики­стана. Это дело ГУК и киноорганиза­Необходимо и развитие производ­ства художественных фильмов на Дальнем Востоке. Природа, естествен­ные богатства, жизнь, быт и огром­ное политическое значение ДВК дают все возможности создать ряд инте­реснейших дальневосточных филь­В свое время ГУК ликвидировал «Востокфильм», ничего не создав вза­мен. Между тем задачи, стоявшие пе­ред этой организацией, были очень важны. В третьей пятилетке необхо­димо создать киностудии народов Северного Кавказа, народов Севера,   явиться Татарскую и ряд других. При этом  основной задачей здесь должна подготовка соответствующих

гружает техбазу. Возможности натур­ных с емок мало используются. Меж­ду тем, натура может сыграть боль­шую роль, в особенности в фильмах киноорганизаций Закавказья и Сред­ней Азии. Учтем, что нередко деко­рации у нас переспимаются, а потом многие заснятые сцены целиком вы­брасываются. Например, по картине «Большие крылья», оказавшейся во­обще браком, было снято (фактически по обему материала) два полномет­ражных фильма. Эти случаи не еди­ничны. дочить работу студий и хотя бы от­даленно приблизиться к норме па­вильонных с емок в два-три месяца на один фильм (о чем т. Шумяцкий товория ощоко вское оборудованнаяза вовросо наши фильмита рано наши фильмы, как правило, ются в павильонах по четыре-пять месяцев, а то и свыше полугода. ужиесячный срок пребывания должна быть установлена планом как закон на последний год третьей пя­тилетки. Но уже в первом году тре­тьей пятилетки в киностудиях долж­на развернуться борьба за норму в три месяца павильонных семок как обязательную для художественных полнометражных картин. Не меньшее значение, чем твердые сроки семок, имеет рациональное использование с емочной площади  павильонов. В одном ателье могут быть одновременно поставлены две­три декорации. Борьба за стаханов­ские мэтоды работы обслуживающих цехов, за устранение всяких помех и 1 См. книгу т. Шумяцкого «Совет-

В 1936 г. производственный план  выпуска кинофильмов не был вы­полнен. План 1937 г. был значительно сокращен по сравнению с прошло­одним: все киноорганизации Союза вместе должны выпустить всего 60 картин, Однако сейчас уже ясно, что и этот минимальный план не будет выполнен. Большинство фильмов, намеченных для юбилейного года, да­е еще не снимается и, очевидно, перейдет на 1938 г. Из года в год кинопроизводство не  выполняет утвержденных правитель­ством планов. Некоторые киноруко­водители, исходя из этого, пытаются утверждать, что до сих пор планы киноорганизаций были преувеличе­что в них не учтены реальные производственные возможности на­ших киностудий. Таким образом, не­достатки руководства кинематогра­оправдывают слабостью техни­базы и «творческими трудно­стями», связанными с низким каче­, связанными с низким каче сококвалифицированных режиссеров. ов. Поэтому, мол, 60 фильмов в год - это предел, и то еще недосягаемый напрактинео още недоснаро мндиаша кинематография, по лению этих руководителей, сможет выпускать 150 фильмов в год. Таковы плановые предположения лавного управления кинематогра­фии на третью пятилетку. Приходится удивляться, как эта гнилая, насквозь ошибочная теория и эти явно заниженные цифры не встретили достойного отпора со сто­роны кинообщественности. На мартовском пленуме ЦК ВКП(б) оварищ Сталин сказал: «Доказано, о все наши хозяйственные планы являются заниженными, ибо они не читывают огромных резервов и воз­можностей, таящихся в недрах наше­народного хозяйства». Нетрудно Уведиться, что к кинематографии это указание имеет прямое отношение.

Достаточно сказать, что уже два­три года совершенно не работает ял­тинская студия ГУК, новейшей звукозаписывающей аппа­ратурой и в условиях крымского кли­мата могущая обеспечить с емки при­мерно 10 фильмов в год. Ни одного фильма не выпустила за весь 1936 г. студия Арменфильм, имеющая недав­но построенную кинофабрику. Почти лугодии 1937 г. одесская студия и всесоюзный киногигант «Потылиха» в Москве. Можно ли при таком безоб­разном использовании наших студий говорить о «пределах»? Конечно, нет! Фабрики могут значительно уве­личить свою производственную мощ­ность, ликвидировав простои и равно­мерно использовав техническую базу. Немалое значение также имеет раци­ональное использование натуры, роль которой в фильмах должна учиты­ваться еще в стадии заказа сцена­риев. Об этом киностудии и ГУК во­все не заботятся. Наоборот, суще­ствует тенденция­все большее ко­личество эпизодов сценария перено­сить в павильон. Это уменьшает тех­нические возможности студии, пере-

Таким образом, дело не в отсут­ствии кадров, а в неумении их ис­пользовать. Насколько велики актер­ские резервы и возможности подбора и подготовки новых актеров, пока­зывает пример нового киноактера т. Богайшвили, создавшего централь­ный образ в фильме «Арсен». Наконец, одним из наиболее вая­ных и решающих моментов для рас-

ская кинематография сегодня и за­национальных творческих кадров. втра». Для производства павильонных с е-