№ 31 (377

г.

1937

июля

5

Понедельник,

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО После вокального совещания С 25 июня по 1 июля происходило совещание по вопросам вокального образования, созванное Всесоюзным комитетом по делам искусств. В совещании приняли участие во- всех консерваторий калисты-педагоги и крупиейших музыкальных училищ СССР, а также были организованы выступления их учащихся. Совеща- ние прослушало 125 студентов 24 классов. и петь. У нас давно и много говорят об от- ставании нашей вокальной исполни- тельской культуры от общего высо- кого уровня исполнительства в на- шей стране. Принято говорить у нас о неблагополучии в вопросах самей постановки вокального образования. На какие недостатки здесь можно указать в первую очередь? Большое количество хороших го- лосов у нас пропадает из-за того, что обладатели их начинают петь и вы- ступать публично без должной во- кальной подготовки и к учению при- ступают сплошь и рядом с уже силь но потрепанными голосами. Чрез- вычайно низок уровень музыкальной культуры певцов, и не только уча- щихся, но, к сожалению, нередко и педагогов. Многие недостатки наших певцов и скорая изнашиваемость их голосов происходят также от неверно- го подхода к пению. Искусство вы- разительного и осмысленного пения, т. е. то, что должно составлять осно- ву подлинного вокального искусства и мастерства, у наших певцов сплошь и рядом подменено стремлением к внешнему эффектно-показному ис- кусству. Отсюда неизменное увлече- ние и верхними нотами, и показной силой звука, и т. д. и т. п. От этого происходит форсировка голоса, утом- ление связок, вибрация, неумение Это же является зачастую причи- ной профессиональных заболеваний голосового аппарата, порчи и прежде- временной потери голоса. Выступления учащихся классов ряда профессоров консерваторий Со- юза показали, однако, что в критике того, что делается у нас на участке вокального исполнительства, немало и преувеличений. Показ обнаружил, что у нас есть не только хорошие, а в отдельных случаях и прекрасные голоса (Гамрекелли, Толохадзе, Паль- ман, Вашолонидзе, Габриэлян, Гоф- ман, Грессин и другне), но и хорошие педагоги, дающие своим ученикам неплохую вокальную и художествен- ную культуру. Хорошее впечатление оставила педагогическая работа Врон- ского (Тбилиси), проф. Муравьевой и доцента Евтушенко (Киев), классы ленинградских профессоров -- Андре- ева, Бронской и Бриан; из москов- ских --- классы Петренко, Туровской и особенно - высокий художествен- ный уровень классов Райского и Дор- лиак. Большую и интересную работу продемонстрировал на совещании проф. Бюль-Бюль (Баку). Работа эта представляет интересный и ценный оцыт приобщения вокалистов-нацио- налов (Азербайджан) к европейской вокальной культуре на основе их на- циональных певческих приемов. Пре- красное впечатление оставило высту- пление Шамиловой, одной из учениц Бюль-Бюль, колоритно и красочно ис- полнившей романс Римского-Корса- кова «Не ветер вея с высоты». В результате продолжительного об- мена мыслей (к сожалению, носивше- го неорганизованный, случайный ха- рактер) выявилась слабая подготовка наших певцов к сценической дея- консерватории пе подготовляют певца-актера. Не подго- товленные сценически, учащиеся-во- калисты очень плохо владеют дик- цией, словом. Необходимо обратить самое серьез- о ное внимание на подготовку певцов Цирки Средней Азии

ПивьмеКТАТЕЛИ На выставке тесно необходимости создания и рудования постоянного зала для ставок современного искусства рят давно, но до сих пор выстав открываются в тесноте случайны помещений, картины развешиваю как придется, без учета тем и коло- ристических особенностей каждой н них. Обычно очередные выстания устраиваются в «выставочном зал Всекохудожника. В нем, собственно только эстрада и одна из стен годни для развески картин. Боковые стедь не удобны для развески больш картин, так как требуется известная перспектива для их обозрения. Пятая выставка московских жи писцев еще раз подтвердила острую нужду художников в специаль помещении. Не все художники, из принятых, решились выстави в тесноте и давке Всекохудожнит Не следует ли устроить параллельн выставку в клубных помешения Не следует ли управлению изобраз тельного искусства совмество с Вс художником и МОССХ позаботийа наконец, о специально оборудованн выставочном помещении. Это пе первой необходимости. Ведь выстав- каединственный способ общени художника со зрителем и единствт ная возможность обсудить работыху. дожника. Елена ИВАНЕНКО

Конкурс вокалистов 13 июня закончился первый лении- градский конкурс вокалистов на луч. шее исполнение произведений совет- ских композиторов. Конкурс был ор- ганизован Ленинградским союзом ком. позиторов и Управлением по делам искусств при Ленсовете. Первая премия - 3000 рублей- присуждена окончившей в нынешнем году Ленинградскую консерваторию Т. Н. Березинец (меццо-сопрано). Вто- рая премия А (2000 рублей) -- ар- тистке театра им. С. М. Кирова О. Ф. Мшанской (меццо-сопрано). Вторую премию Б и третью премию А по 1 500 рублей разделили певи- цы камерного сектора Госэстрады A. А. Григорьева и К. Г. Семизоро- в8. Третьи премии Б, В, Г по 1000 руб- лей получили артист Ленинградской филармонии Е. Б. Флакс (бас), арт. театра им. С. М. Кирова А. А. Халиле- ева (сопрано) и Е. М. Вербицкая (меццо-сопрано). Последнюю, третью, премию Д раз делили поровну (по 500 рублей) ар- тистки театра им. С. М. Кирова С. М. Ивницкая и 0. В. Тарновская (мец- цо-сопрано) Старейшие мастера, участвовавшие в конкурсе (профессор С. B. Аки- мова и засл. арт. республики В. И. Касторский), награждены ценными подарками и почетными отзывами. Из аккомпаниаторов 1 премия - 600 р. присуждена С. В. Вакман, П- по 800 р. получили Вероника Иванова, А. А. Люблинский, Ю. Д. Грейс. Профессор камерного класса Ленин- Б. Мееро- вич за большую художественно-твор- участ- никами конкурса, награжден грамо- той и ценным подарком. Почетные отзывы получили участ- За тринадцать дней выступило во- Юдина (арти- стка Киевского орденоносного опер- ного театра), Капинос (театр им. Ста- ниславского), Александрович-Попова (Московская филармония). семьдесят певцов. В жюри были пре- дставлены виднейшие композиторы и вокалисты Ленинграда: проф. засл. деят, иск. Штейнберг, Шапорин, Чиш- ко, Рязанов, Животов, проф. засл. арт. Миклашевская, засл. арт. Печков- ский, засл. арт. Мигай, засл . арт. Павловская. Представители трех поколений во- калистов оспаривали звание лучшего исполнителя произведений советских композиторов. В конкурсе участвова- ли профессор С. В. Акимова, засл. артист республики В. И. Кастор- ский, артисты театра оперы и бале- та им.C. М. Кирова Мшанская, Вер- бицкая, Халилеева, Райский, Тихий и др., артисты Малого оперного теч- тра, Филармонии, Госэстрады и та- лантливая учащаяся молодежь. Ис- полнялись произведения композито- ров Ленинграда, Москвы, Украины, Грузии. Особым успехом пользовался романс композитора Шапорина на стихи Пушкина «Заклинание». Мно- гие певцы включили в свой реперту- ар народные песни в обработке ком- позитора Прицкера, романсы Живо- това, произведения Чишко, Хренни- кова, Юлии Вейсберг, Свиридова, Со- Конкурс показал, что наши испол- нители все еще недостаточно знако- мы с советской вокальной литерату- рой. Их интересы и знание советской вокальной музыки еще ограничены довольно узким кругом произведений и авторов. К тому же не всегда ис- полнители выбирают действительно лучшее, что написано в этой облас- ти советскими композиторами Компо- зиторы должны серьезно подумать над методом, которого им следует придерживаться при художественной обработке народной песни. Далеко не все из того, что было показано на конкурсе, в этом смыеле удовлетво- ловьева-Седого, Косенко и др. ряет. Необходимо созвать специаль- ное совещание композиторов по это- му вопросу. Жюри конкурса и секретариат со- юза композиторов поставили перед концертными организациями вопрос о создании специальных камерных семинаров советской музыки. В результате конкурса значитель- но вырос интерес к советской во- кальной литературе, заметно расши- ряется круг исполнителей. Уже сей- час в союз композиторов поступили ваявки от артистов Печковского, Ми- гая, Павловской, Райского и других на произведения Шапорина, Живото- ва, Вейсберг, Хренникова, Левиной, Двержинского. Ленинградский союз композиторов ставит перед Всесоюзным комитетом по делам искусств вопос об орга- низации в XX годовщину Великой Пролетарской Революции всесоюзно- го конкурса вокалистов на лучшее исполнение произведений советских композиторов. Л. КРУЦ Ленинград.

«камерного» тех, кто в этом жанре специализиру ется, а для всех. Большинство на- ших, даже лучших, оперных певцов не умеет петь камерного репертуара. Весьма небольшое место отводится в репертуаре наших певцов народной песне, особенно это нужно отметить РСФОР. среди певцов Вопросы о правильном дыхании, певец, его том, как должен работать бытовой и невческий режим и т. д. и т. п. -- все это важные моменты в воспитании и формировании певца, и о них много говорили на конферен- ции. Но прежде всего необходимо усво- ить одну элементарную вещь: певец должен быть музыкантом-художни- ком и помнить, что на одном «авучке» даже с самым лучшим голосом далеко не уедешь. Нельзя не отметить печального фак- та: на совещании блистали своим от- сутствием дирижеры, режиссеры и певцы наших оперных театров. На- ши театры питаются кадрами, кото- рые дает им школа. Вопросы пра- вильной постановки вокального об- разования в СССР должны интересо- вать и волновать работников опер- ной сцены в первую очередь. Их от- сутствие на совещании я считаю не- простительным. Комитет по делам искусств созы- вом вокального совещания сделал по- лезный, нужный почин. Не совсем удачно было только выбрано время. Летом и студенты и педагоги утомле- ны только что закончившейся экза- менационной страдой, а тропическая жара последних дней делала работу совещания весьма тяжелой. Совеща- ния и показы необходимо периодиче- ски повторять, но программы их дол- жны быть каждый раз более опре- деленными. Народный артист РСФСР  A. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР



Пеудачные совещания Творческое лицо И. Е. Репина, е работа над картиной, вопрос об туальности репинских образов - ве это не может не интересовать искус- ствоведа, художника, массовог пос тителя музеев. Между тем организация репи- ской конференции в Государственном русском музее является ярким при- мером бюрократического отношения устроителей к этому прекрасному культурному начинанию. Конференция долго откладывалас и наконец, была созвана в дни пере- выборов правления ЛОССХ. В резуль тате художники отсутствовали. Государственный русский музей н сумел также привлечь актив свш посетителей. ра-Конференция вылилась в узкие вещания, привлекшие ничтожное ко- личество участников. Несколько м- сковских работников встретились с несколькими работниками Ленингра- да и «обменялись мнениями», Докла- ды в большинстве своем были на не достаточно высоком уровне. В боль- шинстве из них совершенно не са- вился вопрос о том, как советски художник может овладеть репински наследством. Как известно, так же плохо быб подготовлено совещание, посвящн ное творчеству В. И. Сурикова, в Го сударственной Третьяковской галле- рее; это совещание совпало с активм московских художников. C. КОРОВКЕВИЧ Ленинград. 

Карл Павлович Брюллов (1799--1852). Автопортрет. К 85-летию со дня смерти художника. Несомненно, спектакль нашего опер  ного театра им. С. Кирова «Бронено- сец Потемкин» - крупная удача со- ветского оперного искусства. Трудно, конечно, после первого про- слушивания оперы дать развернутую оценку и анализ этого спектакля, но во всяком случае можно уже сейчас сделать некоторые беглые замечания, указать на ряд недостатков в работе и самого композитора и театра. Хотелось бы, чтобы этот первый со- ветский героический оперный спек- такль был еще более ярким, более реалистическим, избавленным от ря- да мелких недостатков, устранимых в процессе дальнейшей доработки. Прежде всего мне кажется, что путь выбранный композитором, путь соз- дания оперы-оратории, где главный герой спектакля - коллектив, хор, - путь наименьшего сопротивления. Ведь, конечно, значительно труднее с музыкальной точки зрения дать в опере ряд персонажей, где каждый имеет свою индивидуальную, только ему присущую музыкальную характе- ристику. Отсутствие ярких портрет- ных зарисовок несомненно прибедни- ло произведение. И Вакулинчук, и Матюшенко, и Гру- Матюшенко, ня как вожаки масс не ярки, музы- кальные характеристики этих персо- нажей не запоминаются. Их образы схематичны, вялы и принижены. Другое дело - хоровые массовые сцены. Здесь композитору удалось со- здать замечательные музыкальные образы. Хоры звучат ярко и впечат- ляюще. Первая картина оперы растяцута драматически и попросту слаба музы- кально. Здесь композитор должен был по- казать, как крепнет и растет рево- люционное настроение у матросов. Следовало бы передать в образах

«БРОНЕНОСЕЦ ПОТЕМКИН» Первые впечатления Вакулинчука дость, бодрость, мощь и веру в силы народного восстания. Сцена на корабле страдает рядом мелких режиссерских ошибок. Преж- де всего неестественна обстановка чи- стки палубы, к тому же этот эпизод и растянут режиссером. Ни в этой сцене, ни в сцене «большого сбора» режиссер не сумел передать естест- венное состояние команды. Компози- гор несколько обезличенно дает ха- рактеристику героев и вожаков по- темкинского восстания Этот же упрек можно сделать и в отношении музы- кальных зарисовок вражеского лагеря (офицеров), хотя отдельные предста- вители этого лагеря очерчены более выпукло, более характерно. С моей стороны встречают возражение обра- зы капитана и старшего офицера, их взаимоотношения не отражают пол- линного положения вещей в царском флоте. Сцена в кают-компании решена, по- моему, неправильно. Она несомненно искажает историческую действитель- ность. Вместо показа силы моряков, логичности их действий, продуманно- сти всего хода восстания автор пока- зал фиглярствующую «матросню», не- и других матросов ра- Факт восстания - героический и мужественный - может показаться после этой сцены бессмысленным бунтом. Эту сцену необходимо убрать, изменить. Режиссерски неудачно и безусловно также исторически непра- вильно решено и действие на одес- ском молу, что могло бы явиться од- ним из сильных мест в опере. А те- атр показал в этой сцене не органи- зованную встречу потемкинцев с ре- волюционной массой одесских проле- тариев, а случайное сборище людей, привлеченных случайной ситуацией в порт. Типаж толпы явно непроду- ман. В массе преобладают люмпен- пролетарские и явно торгашеские ти- пы людей. А ведь это исторически неверно. Мы знаем, что встреча потемкинцев в Одессе носила характер революци- онногоединения одесского пролетари- ата с матросами-потемкинцами. Я намеренно сосредоточил свои лепо приплясывающую и глупо крив- ляющуюся. критические замечания на недостат- ках спектакля, ибо его положительное значение несомненно и никак не мо- жет быть преуменьшено. Успех спектакля -- в его доходчи- вости, в его подлинном революцион- ном пафосе, в его великолепных хо- рах, в ярком исполнении артистов. По- этому необходимо театру, режиссеру и композитору исправить все недо- статки, все промахи в этой опере, яв- ляющейся прекрасным подарком на- шего искусства к 20-летию Великой Пролетарской Революции. Командующий войсками Ленин градского военного округа коман- дарм второго ранга П. ДЫБЕНКО

Дзнуни

Директор Письмо из Еревана сяч рублей для премирования коллек-  тива группы. Из них 20 тысяч ре- жиссеру Бек-Назарову, а осталь другим членам группы… в том числе ни в самому Дзнуни 5 тысяч рублей. Управляющий «Арменкино» Дзну- был одним из ближайших спод- вижников двурушника Ханджяна, бывшего секретаря ЦК компартии Армении, И Ханджян всячески под- держивал своего приятеля. Система- тически не выполнявшая планов сту- дия считалась «передовым предприя тием Армении»… Очковтирательские отчеты и ранорты Дзнуни печатались газете, диаграммы его «побед» вы- вешивались на улицах. 0 Дзнуни в Ереване говорят многие. На многих собраниях и конферен- циях неоднократно говорилось, что Дзнуни невежда в кинематографии, никудышный хозяйственник. Слова эти подтверждались фактами. 1936 г. «Арменфильм» свел с убытком в 2 600 тысяч рублей. Студия выполнила план лишь на 48 проц. и, сдав про- из- дукции на 1 662 тысячи рублей, расходовала 2 840 тысяч, А Дануни все еще считается незаменимым. Дануни суров со своими подчинец- ными. Но с некоторыми из них Дзну- ни умеет быть и щедрым. Более 150 тысяч рублей роздал он «под отчет» своим людям. Многие его приятели по полтора-два года получают зарплату в студии, хотя ничего не делают, а некоторые из них даже не живут в Ереване. Жена режиссера Бархударя- на нигде не снималась. Живет в Мо- скве и более двух лет получает зар- плату по студии. Особенно трогательна забота о ре- жиссере Бек-Назарове. Здесь уж по- истине и мешок не иссякает и рука не оскудевает. За последние два года Бек-Назаров, ничего не снимая, полу- чил в «Арменкино» около 200 тысяч рублей. Проживает Бек-Назаров по- стоянно в Москве, получает 2 тысячи рублей, не работая, а когда приезжает в Ереван, ему (кроме первоклассного номера за счет студии) выплачивается

по 50 руб. суточных. Десятки тысяч рублей выплачены кроме того Бек- Назарову за ненаписанные сценарии, за мифические консультации. В студии царят неразбериха, бесхо- зяйственность, разруха. Зажим само- критики, игнорирование мнения ботников приводят к большим бес- цельным расходам. Против сценария «Алагез», написанного врагом народа Бакунцем, резко высказались почти все работники «Арменкино». не разрешил ставить картину. Но Дзну ни заключил с самим собой договор на консультацию и, вопреки указа- ниям общественности, пустил сцена- рий в производство. В итоге студия потерпела 800 тысяч рублей убытка, а картина лежит на полке. Такова же участь других сценариев, которые «консультировал» Дзнуни. «Арменкино» был хорошей кормуш- кой для Бакунца, Тотовенца, Алаза- на, Симоняна и других ныне разоб- лаченных врагов народа. Касса «Ар- менкино» была для них широко от- крыта. Бакунц получил в 1936 г. 40 тысяч рублей. Мало того, за счет киностудии для него снимался номер в гостинице, где встречались враги народа. Разлагающая деятельность Дзнуни привела «Арменфильм» к полному развалу, К двадцатилетию Великой Пролетарской Революции вдесь не бу- дет выпущен ни один фильм. Карти- ны «Зангезур» (режиссер Бек-Наза- ров), «Горный марш» (реж. Кеворков) и «Севанские узники» (реж. Марти- росян), которые намечались к выпу- ску в этом году, еще не начаты про- изводством, сценарии не утверждены, однако на эти сценарии уже затра- чено 300 тысяч рублей. Перерасходы по сценариям в «Ар- менкино» огромные. Сценарий «Зан- гезур», например, стоит уже 180 ты- сяч рублей, но это еще не последняя пифра. Консультации и переделки мо- гут намного ее увеличить. Боясь разоблачений, Дзнуни еще в марте 1984 г. издал секретный прикаа следующего содержания: «Настоящим категорически запрещаю давать справки о финансовом положении и денежных операциях «Арменкино» всем без всякого исключения». Этот приказ свято чтут сотрудники финансового отдела «Арменфильма». Боятся нарушить его и те организа-  цин, которым надлежит контролиро- вать работу студии. Давно пора про- верить не только финансовое положе- ние студии, но и политическое лицо ее руководства. Недавно первичная партийная ор- ганизация «Арменфильма» постано- вила исключить из партии админист- ратора Андроника Григоряна за под- лог в несколько сот рублей. Безуслов- но правильное решение. Но когда в Ереване научатся замечать и более крупные злоупотребления? И. БАЗЕЯНЦ Ереван.

Фильм о первомайской демонстра- ции в Москве жители столицы виде- ли на экранах в тот же день. Демон- страция в Ереване, заснятая «Армен- фильмом», не выпущена в прокат до сих пор. Только недавно вышла кино- хроника празднования 7 ноября в Ар- мении. Лежит без движения хрони- кальная лента о 15-летии Армении, на которую затрачено около 300 тысяч рублей, закончен, но не выпущен в прокат фильм об армянских имми- грантах, на постановку которого из- расходовано около 90 тысяч. Полови- на всей продукции «Арменфильма» брак. С Два с лишним года прошло со вре- мени выхода на экран фильма «Пепо». тех пор студия «Арменфильм» не выпустила ни одной картины. По сту- дии спуют люди, в папках лежат ка- кие-то договоры, что-то спимается, тратятся деньги и очень щедро, - но результатов зритель не видит. При- скорбные эти результаты безмятеж- но покоятся в запутанных бухгалтер- ских отчетах. Понять что-нибудь в этих отчетах невозможно. Перерасход здесь назы- вается «экономией», дефицит- «при- былью». За растраты выдают премии. По картине «Пепо» перерасход со- ставляет миллион рублей, а по утвер- ждению заправил «Арменкино» -- бо- лее миллиона экономии. - Как же, - говорят они, -- ведь  это не одна картина, а три. Армян- ский вариант -- раз, русский - два, немой - три Сметная стоимость кар- тины составляет 1140 000 рублей. Помножить на три - это более 3 400 000. А обошлось только 2 300 000. Чистая экономия 1 100 000. Немой ва- риант не вышел? Так на него и за- трачено только 100 000. В рус- ском и армянском вариантах одни и те же кадры? Это придирка, незнание специфики кино. Раз на двух языках, - значит, две картины -- и никакого перерасхода в миллион нет. Есть эко- номия… Исходя, очевидно, из этих «заслуг» студии, Совнарком Армении по до- кладной записке управляющего сту- дией Дзнуни разрешил из экономии по картине «Пепо» выделить 50 ты-



 

Зрителю нужно помоч Музыкальные спектакли и бы пользуются любовью советских телей, Но неподготовленному зи лю часто бывает трудно понятью держание балета и не всегда оче ливо слышен текст арий и хоро музыкальных спектаклях. Большую помощь оказали бы п либретто балетов, опер и оперн К сожалению, театры периферии н не издают. Мне кажется, было бы целесовв разно выпустить сборник либрет с текстами отдельных арий и хор также краткими заметками о твр честве композиторов. Инженер С. ШАТОВ Горький.





После ПРСМОТР «Броненосец Потемкин» - несом- ненно большая победа Кировского те- атра. Нельзя после одного просмотра дать развернутый анализ этой по- становки. Лучшее, что есть в спек- такле, - это работа оркестра, хора, солистов и особенно А. М. Пазовского. С приходом этого крупного мастера в театр оркестр нельзя узнать. Он стал великолепен, то же относится и к хо- ру, которым руководит В. Степанов. Кировский театр вновь становится в ряды ведущих театров Союза. Очень хороша музыка Чишко, осо- бенно сильное впечатление на меня произвел второй акт. Лучше всего композитору удались хоры, Бледнее очерчены отдельные персонажи. Но в общем чувствуется мастер, взволно- ванно повествующий о геронческой потемкинской эпопее. Мне кажется, что либретто С. Спасского в смысле драматургическом сделано прекрасне. Говорят, что там имеются слабые тек- стовые места, но я их, признаюсь, не расслышал. К сожалению, значительно слабее работа режиссера и художника. И у того и у другого местами просто про- глядывает дурной вку лее неприятно, что постановка осуще- ствлена такими даровитыми мастера- ми, как И. Судаков и И. Рабинович. бо и фальшиво. Там нет того непос- редственного здорового веселья, кото- рое столь ярко ощущается в музыке. Особенно неприятно выглядит кри- влянье одного из матросов с зерка- лом. Эту сцену необходимо пере- строить. Также не вполне удачны декорации Рабиновича. Если следовать посло- вице, что все хорошо, что хорошо кон- чается, а декорация последней кар- тины хороша, то, пожалуй, можно бы простить парфюмерную живопись дру- гих картин, например, бульварв Одес- се. Но все же от такого мастера, как Рабинович, мы вправе ожидать более серьезного и вдумчивого отношения к работе над советской оперой- Следует отметить прекрасное по- полнение своих ролей арт. Н. Элепи и Орловым. В целом же «Броненосец Потем- кин» -- большая победа всего коллек- тива театра им. С. М. Кирова. Д. ШОСТАКОВИЧ

Халтурщики Весной 1936 года смоленское тральное училище выдало диплон первому выпуску своих питомцев Все выпускники были направленн отделом кадров на работу в тольм что организованный ТРАМ Дирек ция и управление по делам искуса торжественно клялись создать в тре условия для творческого рось молодых актеров. Очень скоро, одн ко, дирекция к ним охладела. Даи учиться молодежи в театре не укм Режиссер Зальцштейн, работающй по совместительству в театральн училище и в областном драмаич ском театре, -- низкой квалифи ции. На репетиции он приходил в подготовленным. Время пропада зря. Неудовлетворительный репертург финансовый прорыв лишили та возможности работать на базе, в Сио- ленске. Выехав на периферию, дирекци нашла «выход» из финансового про рыва: устраивала параллельные ведомо халтурные спектакли, лиш их даже скудного оформления. Несмотря на протест отдельных ботников театра, запрещенную кп становке пьесу «Поцелуй» покаы только тогда, когда узнали, что ав ее - враг народа. рекция заключила договор на двь пьес. В течениe 8-10 дней режнее. Зальцштейн подготовил «премьер - «Дальняя дорога». распределять роли между художи ком и электромонтером. Такио мены актеров практиковалис Смоленске. Даже директор Вайнер дважды безуспеши про свои силы в роли Симбраноса чий источник»). Решив очевидно, что играть зал в работе молодой актрисе ковской, которая вернулась из кретного отпуска, и взял в трупп жену актера Пухлякова, которая театру не имеет никакого отноп Сейчас во время гастролей лишен всякого руководства Дирак Вайнер и кудожественный рукок тель Зальцштейн отсижива Смоленске и руководят театром п телефону. ИОСИФ ВАСИЛЕВСКИЙ

 

бекистана. Качество номеров сплошь и рядом было неудовлетворительно. Ввиду этого решено передать все цирки Средней Азии в ведение Цен- трального управления гос. цирками (ЦУГЦ). В числе переходящих в ЦУГЦ цирков находятся стационары в Ташкенте, Бухаре, Самарканде, Ашха- баде, Сталинабаде, Алма-Ате, Петро- павловске и других городах. В тече- ние лета будет проведен необходимый ремонт зданий. Особое внимание об- ращается на подготовку кадров.

В течение последних лет руковод- ство цирками в республиках Средней Азии было полностью сосредоточено в управлении цирков Узбекской ССР. За один только прошлый год было дано 2250 представлений. Цирк пользовался любовью зрите- ля. Несмотря на это никто не зани- мался расширением сети цирков. Лишь пе- редвижных цирков для периферии. Кадры артистов формировались иск- лючительно управлением цирков Уз- Три пьесы испанских классиков В пьесе «Перибаньес и командор Оканьи», так же, как и в «Овечьем смотря на то, что здесь нет непосред- ственного выступления крестьянства Перисрающему командора Перибаньесу, убивающему командора дона Фадрике, пытавшегося овладеть его женой Касильдой. Крестьяне вы- ступают здесь как своеобразный хор, участвующий в действии. панской деревни (точнее говоря, де- ревни Толедокой провинции). чувства и мировозарение крестьян- ства обрисовалы с необычайной яр- костью. Когда в первой сцене пьесы Перибаньес восхваляет достоинства своей новобрачной жены, он сравни- ее с различными дарами, кото рые природа приносит сельскому хо- зяину, Хочется привести этот отры- вок из монолога, наполненный чув- ством сильным и наивным в своей непосредственности, хотя, конечно, прозалческий перевод не может пе- редать его поэтической насыщенно- сти («Перибальеса», как и другие про- изведения испанских драматургов классиков, надо переводить в сти- хах): «Оливковая роща с деревьями, отяг- ченными маслинами, и цветущий в



АШ ТЕАТР редко обращается к испанской классической драма- тургии. Это большое упущение: котда мы вглядываемся в прошлое мировой драматургии, испанский те- этр XVI- XVII вв. встает перед на- ми, как одна из блистательнейших эпох в истории театра. лотого века» росло из глубоких на- родных корней. Испанский театр все величие своего народа вместе с исторической ограниченностью его тогдашних воззрений. То, в чем выразилась эта ограни- ченность (папример монархические и католические тенденции), было, по существу, второстепенным элементом испанской драматургии и теперь вос- принимается только исторически. то, что составляет основную сущность испанской драматургии, живет и се- годня и по-настоящему волнует ны- нешних зрителей. Лопе де Вега на- равне с Шекспиром утвердил в матургии индивидуальность во всем богатстве ее чувствований, мыслей и действий, во всей силе ее страстей, личность, психологическое содержа- ние и действия которой обусловлены ее общественным положением. Ис- панцы выдвинули на первый план мотив человеческого достоинства личной чести человека, Демократизм, свободолюбие, народная гордость го- раздо сильнее выражены в ряде ис- панских драм, чем в пьесах Шекспи. ра. Драматургическое наследие «зо- лотого века» количественно огромно. Переведена же на русский язык, по

театре французов и англичал, не го- воря уже о немцах». Действие «Овечьего источника» и «Перибаньеса» отчасти связано с во- енными походами королей Кастилии, действие «Саламейского алькальда» таж дон Альваро де Атайде, сержант, соллат весельчак Револьедо, его по- ярко отразились черты их века. Ка- питал дон Альваро де Атайде арактерная фигура офицера-дворя- нина, который презирает народ и крестьянин Педро Креспо, отец обес- чещенной капитаном девушки, носи- тель иден чести и народной мудро- сти, выразитель народного правосу дия: на основании своих прав аль кальда (выборное должностное лицо, осуществляющее функции судьи) он приказывает задушить капитана Гордый и уверенный в своей право- те, он отвечает перед королем за овой поступок, и даже Филиип II выпук- ден признать его действия правиль- ными. Нынешние события в Испании должны привлечь интерес наших ре- жиссеров, актеров и поэтов к произ- ведениям испанской классической  драматургии. В прошлом испанского народа можно найти немало черт, живущих и в его героическом сего- дня. А. ФЕВРАЛЬСКИЙ

мае луг, на который только что сту. пила заря, мне кажутся мешее пре- ла, которое доставило бы мне боль- шее наслаждение. Я не могу себе ухает вино). Ни в ухает вино). Ни в и виноградные лозы ловы, которые я срезаю в декабре, ни слад- кий виноградный сок в октябре, ни май, свободный от дождей, ни снопы пламенного лета». Быт,нубонайнние народные корни поз- зии Лоне де Вега обнаруживаются в «Перибаньесе» совершенно явствен но. В самых лирических пассажах Лопе де Вега не впадает в сентимен- тальность. Силой и здоровьем всет от образови от каждой страницы пьесы, создан- ной гением, которого выдвинул ис- панский народ в «золотой век» сво- ей истории. Не менее замечательное произведе- ние «Саламейский алькальд». «Кальдерон - пишет Франц Меринг, - песмотря на религиозную мистику, которая завладела им под старость, создал в «Саламейском алькальде» такую смелую, чтобы не сказать ре- волюционную, драму, какую мы бу- дем тщетно искать в классическом

существу, ничтожная доля этого на- следия (так, например, из 470 до- почему-то не пользуется вниманием наших театров. же «Перибаньес и командор Оканьи» и «Саламейский алькальд» Кальде- рона. «Овечий источник» ставился со- ветскими театрами неоднократно, оп- нако в Москве он ио шел с 1919 (1) года. Две других пьесы в советском театре не шли. народные драмы. В основу их сюже- тов положен олин и то фликт, развернутый на фоне различ- ных событий испанской истории дра-веков. Этот конфликт от- ражает борьбу с феодалами, которую вело, с одной стороны, крестьянство, овает пьесах дано столкновение непосред- ственно личных интересов: дворянин пытается овладеть крестьянкой: кре- стьяке убивают насильника, король прощает убийц. Коллективная народ- ная воля стоит на страже свободы и человеческого достоинства, на страже личной чести, которая для испанско- го крестьянина была таким же свя- щенным достоянием, как и для дво- рянина. «Овечий источник» известен совет- скому театру.



C