Суббота,
17
июля
1937
г.
№
33
(379)
…
5
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Первая постановка «Фальшивой монеты» Удивительна судьба этой пьесы. СОЮЗДЕТФИЛЬМ ЗАБЫЛ О ДЕТЯХ стране уделяются детям. Как извест- Организация специальной кино- студии Союздетфильм является сви- детельством той исключительной за- боты и внимания, которые в нашей но, производство детских картин у нас было поставлено плохо. Детских картин производилось очень мало, а качество их было мало удовлетвори- тельным. Руководящие органы не раз указывали Главному управлению ки- нематографии на необходимость уси- производства. И вот для того, чтобы создать наилучшие условия для с е- мок специально детских фильмов, бы- ло решено организовать Союздет- фильм, - всесоюзный центр по про- изводству детских картин. В Союздетфильм были переданы подготовляемые и находившиеся уже в производстве детские картины: из Мосфильма - «Ай-Гуль» («Дружба») «Советскоероконуль»«Дружба») режиссера Васильчикова, «Сын роди- ны» режиссера Журавлева и «Остров сокровищ» Вейнштока; из детской студии ГУК- «Трое с одной улицы» реж. Шпиковского и «Отец и сын» реж. Барской; от Межрабпомфильма перешли: «Ущелье Аламасов» реж. Шнейдерова, «За океаном» реж. Не- моляева и «Маленький Ли» реж. Про- пина и Журавлева. Таким образом только завершение запланированных еще до соадания Союздетфильма детских картин дол- жно было дать 8 полнометражных ху- дожественных фильмов. Руководя- щими организациями это количество было признано недостаточным. Зада- ча Союздетфильма состояла в том, чтобы еще более расширить и уве- личить кинопроизводство для детей всех возрастов, в особенности для младшего и среднего, для которых картин вовсе не было. Прошел ровно год. Что же сделал Союздетфильм? В августе 1936 года была выпущена на экраны картина реж. Шпиковского «Трое содной ули- цы» по наследству полученная Союз- детфильмом в совершенно закончен- ном виде. В июне 1937 г. выпущена картина реж. Васильчикова «Ай- Гуль» («Дружба»). На этом и закан- чивается краткий список достижений Союздетфильма. и этому фильму нарушены все сроки, допущен полумиллионный перерас- ход и вскрыт ряд безобразий в про- изводстве. Не закончен «Сын роди- ны». Выпали из плана «За океаном» «Маленький Ли». Вместо политически заостренных фильмов из советской и зарубежной ясь, «увлекся» приключенческим фильмом «Остров сокровищ», в сце- зии которого, в угоду дурным вку- студия произвела замену роли той в мужской костюм, а в качестве «ведущего фильма» Союздетфильм выдвинул идейно порочный, полити- Написанная Горьким в 1913 году она была напечатана лишь через 14 лет. Тотчас же после выхода ее в свет некоторые театры в том числе Ле нинградская акдрама и МХАТ П) начали над ней работать: однакс ни уодин из них не закончил постановку. До сето дияльнивая монста» оставалась единственной пьесойорь- кого, не видавшей света рампы, Недавно она впервые показана на сцене Белгосета во время его ленин- плантливо. Но все же, богатство оттен- ков горьковской речи, конечно, не могло быть передано в переводе. Постановка спектакля по-своему по- учительна. Режиссер В. Головчинер искал внешние эффекты в постанов- ке. При этом он несколько обеднил. пьесу, не уделив достаточного вни- мания ее основной философской идее. Режиссер, ничего не добавляя к тек- сту Горького, «перемоптировал» его, изменив самый жанр пьесы, превра- тив философскую драму в мелодраму. В конце каждого акта режиссер вы- деляет «ударные» сцены, которые монтируются из различных кусков пьесы. Так, в момент, когда Наташа узнает, что она дочь Кемского, ре- жиссер заставляет ее разыграть сцену «узнавания». В конце третьего акта в пьесе лишь упоминается о том, что Полина бросилась под поезд. Между тем в спектакле на сцену выносят ее труп. Все рыдают, Кемский падает без чувств и, повидимому, умирает от удара. Эти перестановки с расче- том на мелодраматическую трактов- ку пъесы не могли не сказаться на художественной цельности спектак- ля. Режиссер не сумел раскрыть то, что в пьесе является основным, - философию Горького, идейную напра- вленность пьесы. мненно берг. мечтателя стом Спектакль далек от горьковского подлинного реализма. «Фальшивая монета» - одна из первых постано- вок театра после смены его художе- ственного руководства. Старые фор- малистические тенденции театра, ска- завшиеся в сравнительно недавнем спектакле «Закат», дали себя знать и в этой горьковской постановке. Здесь много от гротеска, временами спектакль превращается в своеобраз- Среди исполнителей имеются несо- талантливые актеры, хорошо чувствующие стиль Горького. Несмо- тря на ошибочность режиссерского замысла, с подлинным мастерством играет роль Наташи артистка Герц- Интересен образ интеллигента- Ефимова, созданный арти- Рутштейном. Горьковская постановка сыграет важнейшую роль для всех актеров Белгосета. Пусть же этот не вполне удачшым спектакль Белгосета будет свособ ным вызовом на соревнование луч- шим русским театрам. И. БЕРЕЗАРК понял и вскрыл Шопена, какие пла- гоцветна. И воля к жизни, вера в бога, -- с музыкой - языком бога -дни».
Плоды
l В парторганизации Малого театра Подвизавшиеся долгое время в ро- ли руководителей Малого театра вра- ги народа применяли все средства, чтобы развалить один из лучших те- атров страны, В творческом коллек- тиве театра сеялась вражда, создава- лась групповщина. Старых мастеров сцены пытались ссорить с молодежью, чтобы не дать возможности молодым актерам освоить старую театральную культуру. Бывшие директора Лядов и Амаг- лобели тщательно «охраняли» теат- влекали ее внимание от насущней- ших производственных вопросов. В папках «дел» старого парткома мы нашли документ, в котором, меж- ду прочим, говорится о том, что «пар- тийная организация впервые прове- ла опыт партийного руководства те- атром» и что «опыт» этот удался. Партком и не считал, очевидно, пар- тийное руководство коллективом те- атра своей прямой обязанностью, а проводил это лишь как некоторый «опыт». И напрасно он обявил этот «опыт» удавшимся. Утвердившись во вредном мнении, что парторганизации нe дано права вмешиваться в художественно-твор- ческую жизнь театра, партком пере- доверил всю деятельность директору, оказавшемуся предателем родины. Упиваясь дифирамбами Амаглобели о благополучии и процветании театра, партийный комитет «не заметил» крупнейших недостатков в работе, провала ряда постановок, безобразий в театральной школе, которой руко- водил Бакач. Он не придал значения имевшим в школе место антисовет- ским, троцкистским вылазкам и пол- ному отсутствию политико-воспита- тельной работы среди значительной группы студентов. Характерно, что в «отчете», где говорится об «удачном опыте партру- ководства», неоднократно упоминает- ся о неспособности членов парторга- низации влиять на творческую жизнь театра, так как, мол, они не могут разбираться в художественных воп- росах. Эта глубоко ошибочная, вред- ная установка парткома была на-ру- ку троцкистским приспешникам. ох Три года назад в театре была орга- ный с питывать их в духе большевизма, помогать им расти идейно, творчески. Партком не работал с группой сочув- ствующих, к организации ее в театре подошли формально, несерьезно, пре- оности дело коммули- сты не раз требовали удаления из театра чуждых людей, которыми он изрядно засорен. Это требование не топехах, особенно у осветителей, нередко происходили пьянство и драки. Во главе освети- тельного цеха стоит Попов -- сын крупного фабриканта. Комсомольцы в цеху не в почете. Не так давно отсюда «выжили» комсомольца Стру- гацкого. Мужской пошивочный цех воз- главляет бывший «хозяйчик» мастер- ской Н. Воробьев, и сейчас не забыв- ший свои привычки частного хозяй- чика. Воробьев пытается восстанав- ливать коллектив против своего за- местителя, хорошего производствен- ника-коммуниста Орешина. Не луч- ше порядки в машинно-декорацион- ном и ряде других технических це- хов театра. В протоколах партийных собраний Малого театра много раз говорится о том, что «парторганизация и коллек- тив всегда мобилизовались партко- мом на поднятие политической бди- тельности». Бесславная деятельность парткома показала, что эти слова были нечем иным, как пустым бахвальством. *
политической беспечности шайки воров, ванимавшихся жульни- чеством при продаже льготных теат- ральных билетов, В Театре оперы и балета, «Музыкальной Комедии», Лен- кино подвизались враги народа. Ни- каких выводов из всего этого сделано не было в управленни попреж- нему процветали благодушие, бюро- кратиам, семейственность, подхалим- ство и чинопочитание. Системой работы управления было линнотрти ры и балета поставить балет «Анда- лузскую свадьбу», Директор театра Н. Гринфельд, являющийся одновре- менно заместителем начальника уп- равления, а следовательно начальни- ком К. Державина, против этого спек- такля. Но театр получает письменное распоряжение К. Державина о поста- новке балета, и Н. Гринфельд пишет на нем резолюцию: «В режиссерское управление - принять к исполне- нию». Такой была сила бумажки в Ленинградском управлении. Или дру- гой пример: театр «Комедия» должен был организовать концерт в школе. Концерт, правда не по вине театра, был провален, Между тем, директор театра Я. Курганов к своему удивле- нию получил от управления приказ благодарностью за якобы хорошо с организованное выступление в шко- ле. В Малый оперный театр показал в сезоне только две оперы: «Проданную невесту» и «Евгения Онегина», Нес- мотря на старания дирижера Б. Ф. Хайкина спектакль «Евгений Онегин» получился бесцветным и шаблонным, Большом драматическом театре провал за провалом. В театре им. Ле- нинского Комсомола была только од- на новая и то слабая постановка - «Мать» по Горькому. Художествен- ный руководитель театра им. Пуш- кина С. Э. Радлов на собрании ак- тива работников искусств признал, что, несмотря на большое число пре- мьер в этом театре, его внутрен- няя творческая жизнь ненормальна, С. Э. Радлов большую часть време- ни отсутствовал, так как работал в Москве. Главный режиссер Л. С. Ви- вьен тоже не мог уделять должного внимания театру, так как одновре- такль «Большая семья». Из всех те- атров успешной была работа только коению. в театре оперы и балета им. Кирова. Но вместо того, чтобы мобилизовать коллектив театра для подготовкик двадцатой годовщине, М. Рафаил вы- давал спектакли текущего сезона, как постановки к двадцатилетию, и тем самым призывал театр к самоуспо- Но если «руководство» управления театральной жизнью Ленинграда не выходило за рамки деклараций то в отношении других нокуссть не оыло и этого. Деятельность Академии ху- дожеств, музеев, консерватории и других учебных заведений союзов комиозиторов, художников, архитек- торов просто игнорировалась. Еще в декабре прошлого года (см. «Советское искусство» № 57 за 1936 г.) ряд композиторов обратился к Ра- фаилу с жалобой на свой союз. Вы- слушав их, М. Рафаил обещал через несколько дней созвать собрание ком- позиторов и наметить конкретные мероприятия для улучшения работы. Прошло, однако, несколько месяцев, но управление ничего не сделало. И только в апреле была создана комис- сия по обследованию союза. Свою ра- боту она закончила в мае, когда же
I
чески вредный фильм режиссера М. Барской «Отец и сын», в котором пропагандировались гнусные троцки- стские «идейки» о нашей действитель- пости. И руководство студией, и руковод- ство ГУК не только замазывали ошибки Барской и поощряли ее ра- боту, но уже после окончания филь- ма, когда вредность его была полно- стью установлена, пытались защи- тить это клеветническое произведе- визались вредители типа «консуль- танта» Крепса, который развалил производство, превратил сценарный отдел в свою кормушку. При нич- тожном обеме производства,, тормо- зя продвижение других сценариев, сей «консультант» провел в произ- водство два своих собственных сце- нария, оказавшихся на проверку по- рочными и низкокачество поными и низкокачественными про- изведениями. Союздетфильм оказы- вал прибежище и проходимцам та- кого типа, как Сабуцкий. Более чем странная политика ве- лась в отношении творческих кадров, в качестве «детского режиссера» в Союздетфильме числится, например, реж. Эггерт- автор «Медвежьей свадьбы», «Хромого барина» и «Гоб- сека», никогда не работавший над детской тематикой. Числятся в Союз- детфильме в качестве «детских ре- жиссеров» -- васлуженный деятель искусств реж. Протазанов и реж. Ра- зумный, работавшие в свое время в бывшем Межрабпомфильме. Надо сказать прямо, что многие эти режиссеры, делая по названию дет- ские фильмы, думают больше о взро- слом зрителе, работают для общего экрана и «между прочим» для детей. «Ущелье Аламасов», «Остров сокро- вищ» - это обычные приключенче- ские фильмы, рассчитанные не толь- ко для детей. Но в такой же мере увлекательным для детей является любой хороший фильм, например, чушшим детским фильмом был и остается «Чапаев». Своей основной задачи - делать картины специально для детей Союздетфильм не выполняет. В рабо- те Союздетфильма дети оказались за- бытыми. Для среднего и младшего которых совершенно нет на экране. Причем эти детские фильмы не дол- жны быть обязательно фильмами о делих и с участием детей. Мы должны делать фильмы для детей, фильмы торичессие тетой сказки, и комедии, и героический этос фильмы опутешествиях, о науч- людей олографии великих для варосных должно состоять как в выборе тем, так и в своеобразном по- строении, учитывающем особенности детского восприятия. Союздетфильм даже не поставил этих задач. Союздетфильм работал плохо и работает неудовлетворитель- но. Не были использованы в студии даже ее технические возможности, а Союздетфильм мог делать, например, цветные фильмы, не были правильно использованы и расставлены кадры (в этом главная вина лежит на ГУК), не было самого главного - заботы о детях, связи с детскими учрежде- ниями и организациями. Нужно ликвидировать последствия гнусной работы предателей и дву- рушников, окопавшихся в свое время в этой организации; нужно прове- рить тщательно все звенья работы, пересмотреть критически наследство Коганов и Крепсов; нужно также по- ставить заново основные проблемы деятельности Союздетфильма, вопрос о создании детских фильмов, т. е. сделать то, от чего руководство ГУК и бывшее руководство Союздетфиль- ма с преступным легкомыслием от- вернулось; нужно перестроить и ак- тивизировать работу партийной орга- низации студии в соответствии с ре- шениями Пленума ЦК ВКП(б), кото- рые до сих пор в студии не выпол- нены. Комитет по делам искусств и ЦК ВЛКСМ, уделяющий особое вни- мание детскому кино, должны реши- тельно пересмотреть легкомысленную и безответственную политику ГУК в отношении Союздетфильма, вскрыть причины засорения кадров, невыпол- нения обещаний, отсутствия должного Дети должны иметь достаточное количество хороших детских кинокар- тин. Эта задача может и должна быть выполнена. МИТ. ОРЛОВСКИЙ вот что нужно для новой освобож- денной формы хореографического ис- кусства, называемого мною «Танцсим- фония». Эта самоуверенная декларация, ла и сам спектакль, были издеватель- ством и над Бетховеном, и над бале- том. В трех страничках витиеватого ков. Конечно, и сам Ф. Лопухов давно осознал порочность этих теорий, осудил спектакль, а книжку, быть может, из ял из домашней библиоте- ки и предал сожжению. Но мы на меренно восстанавливаем ее в памяти. Сейчас, пожалуй, не услышишь та- ких вздорных рассуждений, но вато еще можно встретить наглядные ил- люстрации к ним в выступлениях иных балетных школ и студий. По сей день сохранилась студия имени Айседоры Дункан. Она не заимствовала от своей исполнитель- ницы ее чудесный талант. Сейчас ну домант подерок вост нявших от Дункан два-три движения и безуспешно утверждающих ее лож- ный культ телесного освобождения и пластической абстракции. Студийки выводят фальцетом тот «Гими небы- тию», который увлекал Лопухова во времена «Танцсимфонии». И никто из них не подумал, что между произ- вольной абстракцией вырождающего- ся «дунканизма» и законной условно стью искусства танцасуществен ная разница. Внимательное изучение истории ба- лета весьма поучительно, Оно предо- стерегает от ошибок, И может быть это важное обстоятельство заслужит нам прощение у читателя, когда мы уходим в сторону от главной темы и отвлекаемся от предмета нашей кри- тики -- спектакля «Партизанские B. ПОТАПОВ
Письмо Ленинградского управления по делам искусств, недавно разос- ланное редакциям газет, начиналось так: «Истекщий сезон почти во всех лецинградских татрах прошел под знаком напряженной и плодотворной работы…стекний се он харавтеризонался, прежде всего повышением пульса нашей театраль- ной жизни, повышением интенсивно- сти театрального производства и до- Таков патетический стиль этого по- слания, представляющего образец беззастенчивого самохвальства. Руко- водство управления игнорировало влементарные требования самокрити- КИ.
дело дошло до утверждения выводов, то Рафаил отказался их подписать. Это было вредительством в искусстве. Руководители союяа тудояников неоднократно указывали, что ленин- градский вритель не знает своих дожников, так как негде показать их произведения. В Русском музее нет советского отдела. Управление инте- ресовалось художниками всего лишь в дни юбилеев. Центральном тоотраль гое. Бесконечные просьбы руковод- ства училища о помощи ни к чему не приводили. В конце концов Ра- фанл знявил: «Полещения не будет, приема не будет, если есть лишние учащиеся - распустите». Это было вредительством в искусстве. Елинственный театрально-исследо- вательский институт (см. (см «Советское (см. нскусство» № 12 за 1937 г.) ликвиди- рован. Богатейший театральный му- вей ряд лет находится в состоянии «консервации». Можно привести еще много при- меров, но и без того ясны вредитель- ские результаты хозяйничанья в уп- равлении М. Рафанла. дущий сезон намечен, как будто, большой план оперных постановок: «Волочаевские дни» Д. Шостаковича, «Щорс» Г. Фарди, «Слава» В. Волоши- нова, «Дружба» В. Соловьева-Седова и т. д. Но выясняется, что музыка этих опер только пишется и, в луч- шем случае, готова на половину, Та- ким образом театр намерен встретить 20-летие оперой «Броненосец Потем- кин», поставленной в прошлом се- зоне В театре им. Пушкина намечена пьеса «На берегах Невы» Тренева, в Большом драматическом не выясне- но - пойдет ли пьеса «Человек с ру- В Театре оперы и балета на бу- жьем» Погодина или недописанная еще пьеса Гусева «Дружба». Акте- ры этих театров уехали в отпуск, а к репетициям еще не приступали. Такое же положение, если не худшее, и в других театрах. Нужно большое напряжение сил, чтобы в 2--3 месяца после возвращения актеров подгото- вить юбилейный спектакль, тем более, тельные безобразия, творившиеся М. Рафаилом и управлением. Но Все- союзный комитет по делам искусств прошел мимо этой критики. Ленсовет, а не Всесокзный коми- тет по делам искусств решительно за- нялой делами управления. Перед но- вым руководством стоит сейчас важ- ная задача мобилизовать все силы, всю энергию, чтобы ликвидировать последствия «работы» прежнего ру- ководства и притти к 20-летию с но- выми постановками, достойными го- довщины Великой пролетарской ре- волюции. Ленинград Ю. ПИРОГОВ
Письмо разделялось на абзацы, и каждый из них посвящался одному из ленинградских театров. В начале каждого абзаца было обязательное восклицание: «Театр в истекшем се- воне проделал большую работу», «Те- атр одержал серьезный успех» или «Серьезные успехи следует при- знать…» «Плодотворно и интенсивно работали» и т. д. Вслед за такой воз- вышенной фразой следовало перечи- сление постановок театра. Получается солидная цифра, от которой можно притти в ребячий восторг. Большин- ство спектаклей были проходными или просто негодными, но управле- ние, не смущаясь, отнесло их к «ог- ромным успехам». Зато управление стыдливо умолчало о подготовке к двадцатилетию Октября. Оно и понят но - не расписываться же в своей бездеятельности. Можно было бы не останавливать- ся на этом письме, если бы оно не отражало весь итог почти полутора- годичного бездушного, бюрократич- ного, чванливого администрирования управления и его бы о бывшего руководи- теля М. Рафаила. Из сорока человек работников уп- равления формально на творческой работе находилось шесть, фактически же занимался ею один К. Н. Держа- вин, являвшийся помощником на- чальника по творческим вопросам. Но и он большую часть времени уделял мелочам, ничего общего не имеющим отношения к искусству. Они занима- лись всего лишь хозяйственно-орга- низационными вопросами, но и их сами не решали. Работа управления была организована так, что по всем вопросам посетители должны были олащеться к Нафаклу. Но чтобы по- нст на прием к нему, надо было затратить 10--15 дней. о Вряд ли можно было говорить каком-то руководстве управления театральной жизнью Ленинграда. Оно сводилось к декларациям. Сняли в эток сезоне «Умка--Белый Медведь» в театре имени Ленинского Комсомо- ла, «Матросы из Каттаро» в Боль- шом драматическом театре, «Талант» в Госдраме. Когда Большой драмати- ческий театр ставил «Большой день», a. Госдрама «Салют, Испания!» M. Рафаил возносил эти спектакли как блестящие достижения искус- ства. Управление не нашло нужным обсудить печальные уроки этих спек- таклей даже после разоблачения авербаховских приспешников Кир- шона и Афиногенова. Управление неоднократно получало бигналы об отсутствии бдительности в театрах, Вспомним «Дело Подпало- ва» (см. «Советское искусство» № 21 за 1936 г.) о бытовом разложении, распущенности и дезорганизаторской работе врага в Театре оперы и балета. Затем была раскрыта деятельность
Юбилейные картины го. работ? ни до этого ли Мною взят переломный момент. Еще идет беспорядочное отступление, но организованные волей партии ча- сти уже вступают в бой. На команд- ном пункте штаб во главе с т. Сер- Где я черпаю материал для своих Ведь одной памяти, как бы была она остра, недостаточно, На- все время освежать впечатления, накоплять новые наблюдения. Для я езжу в места, где происходи- бои, езжу туда, где ощущается на- иболее напряженная обстановка, на ся собирался современные наши рубежи, Я только что вернул- с дальневосточной границы. Так материал для картин на пограничные темы. Художник П. СОКОЛОВ-СКАЛЯ Заметки о балете 2
Для юбилейной выставки «Инду- стрия социализма» я пишу две рабо- ты. Первая - «Рабочий отряд» из эпохи гражданской войны: вдали идет бой за обладание городом; из ворот завода выходит отряд рабо- чей гвардии. Немногочисленные про- вожающие По лужам выщербленной мостовой- четкий шаг уходящего отряда Рваное весевнее небо. Суровы вакопченные заводские корпуса. Тема другой картины - «Крым- ская операция» -- Деникин подходит к Орлу. Красные части отступают. Прибывает т. Орджоникидае с десят- ком политработников, и под его ру- ководством воодушевленные красные части идут в бой и одерживают но- вые победы над врагом.
Три дня парторганизация Малого театра обсуждала вопрос о состоя- нии партийной жизни театра. с Пожалуй, впервые за много лет коммунисты подвергли всесторонней критике не только партийную, но и вею производственную и обществен- но-политическую жизнь театра. Парт- собрание исключило из партии быв- шего секретаря парткома Бакача за потерю большевистской бдительно- сти, выразившуюся в личной связи одним из врагов народа (в поста- новлении собрания от 9 июля непра- вильно упомянута фамилия исклю- ченного из партии П. Шукайло) и за другие проступки. На Бакача ложит- ся большая ответственность и за раз- вал партработы. Собрание вывело из состава парт- кома и об явило выговор Свитневуза притупление политической бдитель- ности. Снят с поста секретаря парт- кома т. Пузанков. Исполняющим обязанности секретаря парткома Ма- лого театра избрана т. Кудрявчико- Партийная организация Малого театра не должна ограничиться эти- ми выводами. Ви предстоит серьез- ная работа по ликвидации остатков вредительства и очищению театра от чуждых, примазавшихся к советско- му искусству людей. P. ЗВЕРИНА Горьний в рисунках детей В конце июли Понтральта дожественного воспитания детей им Бубнова совместно с Институтом ли- тературы им. Горького открывает вы- «Горький в рисунках детейа теля. На выставке будут показаны 250 лучших рисунков, поступивших на конкурс ЦДХВД Кроме рисунков на темы отдельных произведений Горь- кого на выставке будут экспониро- ваться и рисунки, иллюстрирующие разные моменты из биографии писа- и др. Рисунки на конкурс поступили из Дальнёвосточного края, Украины, Да- гестана, Узбекистана, Белоруссии В Музее Горького, который будет открыт в Москве 1 сентября, также организуется отдел «Горький в рисум- ках детей».
Армия» -- фрагмент картины Фото Капустянского
полотна своей диорамы «1 «Бой в селе Отрада»
Художник П. П. Соколов-Скаля у
Конная
жизнь побеждают в ней скорбь. Мы не хотим оставаться пленниками шопе- новской грусти и ищем выхода к ра- дости и просветлению. В этой много- красочной трактовке Шопена секрет успеха наших нианистов. И может быть поэтому «Шопениана» Фокина, при всем совершенстве ее линий и не в мнимом отрицании сюжета. На- изно упрекать фокина в бессодержа- тельности. Причина, как мы видим, ином. в Но то, что для Фокина было част- ностью, то его ревностные и недаль- новидные последователине без помощи критики - сделали главным и основным в своих исканиях Был, например, такой нелепый спектакль в Ленинградском театре, который пы- шно именовался «Величие мирозда- ния», в скобках «Танцсимфония». Ставил его в 1922 г. Федор Лопухов на музыку Бетховена. К этой поста- иовке была выпущена брошюра с ри- ушками и комментариими каледьи пись. В порядке разве лишь анекдота вспомним о некоторых из них: «Ак- тивно пульсирующее мужское нача- ло», «Пассивное развитие женского начала», «Резвячество питекантро- пов», «Обединение всего существую- щего через радость существования», «Вечное движение». Этот бред рас- строенного, больного воображения «оправдывался» в предисловии, где автор балета упрямо и бездоказатель- но настаивал на освобождении танца от сюжета, на самодовлеющем значе- нии пластики. заперев себя в тес-
стичные формы казались ему соответ- ствующими настроению композитора. Фокин низвел возвышенную, одухо- творенную романтику Шопена к идиллической грусти и статуарной неподвижности, Балет начинается и заканчивается застывшей скульптур- ной группой. огонек мятежности, жизненной силы и быстро гаснет, не оставляя следа. Резвая, игривая мазурка не нарушает той мечтательности, той тихой печа- ли, какая царит на сцене. Мечты бы- вают разные, В мечтах Фокина мало надежд. В них больше примирения, усталости, томной грации. Меняются живописные комбинации и в конце концов все возвращается к исходному положению. Ничего не изменилось. Все это «игра», Умиротворенное спо- койствие -- ее начало и конец. Тако- ва закономерность и неизбежность стать в начальную позу и исчездуть в мраке столь же быстро и неожидан. но, как возникнуть из тьмы, Эту тему подсказал Фокину Шопен. С таким пониманием Шопена нам
ста, но и в творческом сознании ком- позитора. В нем непременный и неиз- бежный источник балетмейстерской оретто, не отступает от него ни на шаг. Великое значение музыки легко постигнуть в фокинской «Шопениа- не». Фокин не был убежденным сто- ронником бессюжетности. Мы знаем как автора балетных миниатюр, весьма драматичными и отнюдь не элементарными событиями. Но в «Шопениане» он как бы презрел ли- тературный сюжети к пластическому рисунку шел непосредственно от прелюдов и вальсов Шопена. Это да- ло повод обвинить Фокина в бессо- держательности. На этой основе на- ивные догматики построили теорию об отвлеченности и мистическом идеа- лизме Фокина. Спору нет -- Фокин был идеали-
В «Партизанских днях» нет цельно- сти и единства. Танец и пантомима живут здесь обособленно, раздельно. Они уныло обращаются друг другу, лениво жестикулируют и у не дождутся когда же им в кон- це концов удастся по-настоящему «размять ноги», Но только послышат- сяв оркестре плясовые мелодии едва кют лишь артистами обладевает стихия танца- они мгновенно преображают- ся Исчезают вялость и равнодушие элейшие враги всякого искусства. робуждается волнение и страсть. загораются удалью и вдохнове- м. Тело вновь обретает ловкость и стремительность. Какая сила в этой бытрой и неожиданной воспламенен- нсти! Артистам балеть вернули та- нец - это все равно, что воинам вер- нули их испытанное оружие. С его помощью они одержали немало побел. И в этом спектакле артисты ходят едителями. Не их вина, что ору, свое они применяют редко и независимо от темы, которая указана названием спектакля, Тема - сама по себе, танцы - сами по себе, Кто же виноват в этой разобщенности? Музыка и либретто прежде всего. раматический театр знает цену весы. Вез нее нет спектакля, она важнейший элемент театра. Текст вот источник мыслей и чувств актера. балете не умеют ценить драматур- ию Когда же ее удостаивают призна- мня, то роль пьесы всецело отдается либретто. Точь-в-точь как в драмати- неском театре. Там писанный текст вдесь то же самое. Но там его про-
о музыке. Роковая забывчивость! В музыке получает жизнь танцо- вальная драма. Музыка определяет драматическое напряжение спектак ля, она как бы восполняет отсутству- ющие диалоги, заменяет слово вссего авуками. жесты и мимикас них не забыли, но недь в кажедом удачном танце они пластическое воспроизведение музыкальной иден Они могут развивать эту идею, до- полнять, толковать ее по-разному, но «тайна их рождения» скрыта в мире звуков, отсюда обязательное ство музыки и движения. Видимое предопределено слышимы Можно сравнивать искусство движения с искусством ваяния и называть танцы «оживленной скульнрол происхождение и стиль подсказаны прежде всего музыкой. А за этим са- мым близким родством следуют уже живопись и скульптура- Бесцельно вмешиваться в беско- нечный спор о яйце и курице, ре- шать, кто «главнее» в создании бале- та и с кого начинается этот сложный процесс -- с либреттиста или с ком- позитора, Тут нет вечных правил и нет нужды их сочинять. Дело не в приоритете, не в первен- стве, а в тесной согласованности ли- тературного сценария и музыкаль- ной партитуры, в убеждении, что со- держание балетного спектакля, его смысл и образы, возникают не толь- ко в сокровенных мыслях либретти
трудно согласиться. Мы знаем дру- стом, едва ли кто причислит его к гое, более активное и жизнедеятель- восприятие его творчества. Вспомним успех молодых советских ное пианистов на конкурсе в Варшаве, и сразу станет ясной разница в от- ношениях к Шопену, Трактовка Фо кина во многом отдаляет нас от ис- тинного Шопена; к тому же наши современники не хотят видеть в нем пессимиста и бесплодного мечтателя, они приближают Шопена к себе, к поспедовательным реалистам. Но раз ве отсутствие привычного либрегто в «Шопениане» может служить дово- дом в защиту этого, пусть даже вер- ного взгляда? Едва ли так можно об- яснять стремление Фокина уйти от действительности, от жизненной кон- кретности. Это - путь верхоглядов и простачков, ничего не смыслящих в искусстве танца. Есть более веские доводы в определении социальной характеристики Фокина. Отказавшись от либретто, Фокин не отверг содержание. Но только он искал его не в тексте, а в музыке. И упрекать Фокина можно не в отсут- ствии содержания, а в том, как он
своим чувотвам и стремлениям. В его «Хореография, ные рамки сюжетно-аксессуарного ба- лета, не выявит все свое богатство и нежных и трогательных мелодиях со- крыты ведь не только подавленность и покор- не представит возможность дать ве- ность судьбе, В них живет и смелая личайшие моменты хореографическо- душа романтика Поэзия Шопена мно- го переживания» или «Танец - шаг