Суббота; 17 и
Плолы политической
беспечности
шайки воров, занимавшихся жульни-
чеством при продаже льготных теат:
ральных билетов. В Театре оперы и
балета, «Музыкальной Комединь, Лён:
кино подвизались враги народа. Ня-
каких выводов из всего этого сделано
не было — в управленни понреж-
нему процветали благодушие; бюро:
кратизм, семейственность, подхалим:
Письмо Ленинградекого управления
по делам искусств, недавно разос-
‘данное редакциям газет, начиналось
так: «Истекший ‘сезон почти во всех
пенинградских театрах прошел под
знаком напряженной и плодотворной
работы...» И дальше: «Истекщий се-
зон характеризовался, прежде всего,
повышением пульс налией тедтраль-
ной жизни, повышением интенсивно-
сти театрального производства и до-
стижением почти в каждом из на-
ших театров тех или иных принии-
пиально-художественных успехов...»
Таков патетический стиль этого по:
слания, представляющего образец
беззастенчивого самохвальства. Руко-
водство управления игнорировало
влементарные требования самокрити-
КИ,
Письмо разделялось на’ абзацы, и
каждый из них посвящалея одному
из ленинградских ‘театров. В начале
каждого абзаца было обязательное
восклицание: «Театр в истекшем се-
зоне проделал большую работу», «Te-
зтр одержал серьезный ‘успех» или
«Серьезные ‘успехи ‘еледует при-
знать.» «Плодотворно и интенсивно
работали» и т. д. Велед за такой воз-
вышенной фразой следовало йвречи-
сление постановок театра. Получается
солидная цифра, от которой можно
притти в ребячий восторг. Большии-
ство спектаклей были проходными
или просто негодными, но управле-
ние, не смущаясь, отнесло их к ‹ог-
ромным успехам». Зато ‘управление
стыдливо умолчало о подготовке к,
двадцатилетию Октября. Оно и понят-
HO — не расписываться же в своей
бездеятельности. ‘ j
Можно было бы не останавливать-
es на этом письме, если бы оно не
ртражало весь, итог почти. полутора-
тодичного бездушного, бюрократич-
ного, чванливого администрирования
управления и его бывшего руководи-
теля М. Рафаила:
Из сорока человек работников ‘уп-
равления формально Ha творческой
работе находилось несть, фактически
же занимался ею один К. Н. Держа-
вин, являвшийся помощником На-
чальника по творческим вопросам. Но
кон большую часть времени уделял
мелочам, ничего общего не имеющим
р творчеством. У’руководителей и ра-
ботников отделов нет специальной
подготовки, они ‘ве имеют никакого
ношения к искусству. Они занима-
лись всего лишь хозяйственно-оргя-
зизационными вопросами, но и‘ их
tama не решали, Работа управления
была организована так, что по всем
вопросам посетители должны были
обращаться к Рафаилу, Но чтобы по-
пасть на прием к нему, надо было
ватратить 10—15 дней. :
Вряд ли можно было говоритб о
каком-то руководстве ‘‹ управления
театральной жизнью Ленинграда. Оно
сводилось к декларациям. Сняли з
этом сезоне «Умка—Белый Медведь»
в театре имени Ленинского Комсомо-
ла, «Матросы яз Каттаро» в Боль-
шом драматическом театре, «Талант»
в Госдраме, Когда Большой драмати-
ческий театр ставил «Большой день»,
& Госдрама «Салют, Испания!» —
М. Рафанл возносил эти спектакли
как блестящие достижения искус-
(тва, Управление не нашло. нужным
обсудить печальные уроки этих спек:
таклей даже после разоблачения
звербаховских приспешников—Кир-
мона и Афиногенова,
Управление неоднократно получало
фитналы об отсутствии бдительности
в театрах, Вспомним «Дело Подпало-
ва» (см. «Советское искусство» № 21
3% 1936 г.) о бытовом разложении,
распущенности и дезорганизаторской‘
рот врага в Театре оперы и балета,
атем была раскрыта деятельность
юля 1937 г.
№ 33 (379)
ство и чинопочитание.
ры и балета поставить балет ‹Анда-
Н. Гринфельд, являющийся одновре-
менно заместителем начальника уп
равления, а следовательно начальни*
ком К. Державина, против этого спек:
такля. Но театр получает письменное
на нем резолюцию: «В режиссерское
управление — принять к иеполне:
нию». Такой была сила бумажки в
Ленинградском управлении, Или дру-
той пример: театр «Комедия» должен
Концерт, правда не по вине театра,
‚был провален. Между тем, директор
театра Я. Курганов к своему удивле-
нию получил от управления приказ
с блатодарностью за якобы хоропю
‚организованное выступление в шко-
ле. ; Pane
Малый оперный театр показал в
сезоне только две оперы: «Нроданную
Хайкина спектакль «Евгений Онегин»
В Большом драматическом театре
провал за провалом. В театре им. Ле-
нинского Комсомола была только од-
на новая и то слабая постановка —
«Мать» по Горькому. “ Художествен-
ный руководитель театра им. Пуш
кина С. 9. Радлов на собрании ак-
тива работников искусств признал,
что, несмотря на большое число пре-
мьер в этом театре, его’ внутрен-
HAA творческая жизнь ненормальна.
С. 9. Радлов большую часть време-
ни отсутствовал, так как работал в
Москве. Главный режиссер Л. С. Ви-
въен тоже не мог уделять должного
внимания театру, ‘так как’ одновре-
менно являлся художественным ру-
ководителем ‚театра‘ ЛОСПС. Театр
«Комедия» показал скверный спек-
такль «Большая семья», Из воех те-
‚атров. успелиной была ‘работа только
в театре оперы и балета им. Кирова.
Но вместо Toro, чтобы мобилизовать
коллектив театра для подготовки к
двадцатой годовщине, М. Рафаил вы-
давал спектакли текущего сезона, как
постановки к двадцатилетию, и тем
самым призывал театр к самоуенпо-
коению.
Но если «руководство» управления
театральной жизнью Ленинграда не
выходило за рамки деклараций, то в
отношении других искусств не было
и этого. Деятельность Академии ху-
дожеств, музеев, консерватории. и
других учебных заведений союзов
KOMUOSHTOPOB, ‘художников, архитек-
торов просто игнорировалась.
Еше‘в декабре прошлого года (см.
«Советское искусство» № 57 за 1936 г.)
ряд комповиторов обратился к Ра-.
фаилу с жалобой на свой союз, Вы»
слушав их, М. Рафаил обещал через
несколько дней созвать собрание ком-
позиторов и наметить конкретные
мероприятия для улучшения работы.
Прошло, однако, несколько месяцев,
но управление ничего не сделало. И
только, в апреле была создана, комис-
сия по обследованию союза. Свою ра-
боту она закончила в мае, когда же
Юбилейные картины’,
1 Для юбилейной выставки «Инду-
(ирия социализма» я пишу две рабо:
ты. Первая — «Рабочий отряд» из
эпохи гражданской войны: вдали
идет бой за обладание городом; из
зюрот завода выходит отряд рабо-
ой гвардии. Немногочисленные про-
зожающие По лужам выщербленной
MocToRoH — четкий шаг уходящего
отряда. Рваное васавнее небо. Суровы
вакопченные заводские корпуса.
Тема друюй картины — «Крым-
ская операция» — Деникин подходит
к Орлу. Красные части отступают.
Прибывает т, Орджоникидае о десят-
KOM политработников, и под его ру-
воводством воодушевлейные красные
части идут в бой и одерживают но-
вые победы над врагом, _
x : С
В «Партизанских днях» нет цельно-
ети и единства. Танец и‘ нентомима
Живут здесь обособленно, раздельно.
ни чередуются, как в старых бале-
ах, Люди действуют в пантомиме,
на скучна и однообразна. Оттого и
Люди выглядят бледными, отраничен-
кыми, Они уныло обращаются друг к
другу, лениво жестикулируют и
Ждут но дождутся; когда же‘им в Кон-
це концов удастся по-настоящему
«размять ноги». Но только послышат-
Мною ‘взят переломный. момент.
Еще идет беспорядочное отступление,
но организованные волей партии ча-
сти уже вступают в бой. На команд-
ном пункте штаб во тлаве с т. Сер-
го. 4
Где я черпаю материал для своих.
работ? Ведь одной памяти, как бы
ни была она остра, недостаточно. На-
до все время освежать впечатления,
накоплять новые наблюдения.
этого я’важу в места, где происходи-
ли бои езжу туда, где ощущается на-
‘иболее напряженная обстановка, —
на наши рубежи. Я только что вернул»
ся с ‘дальневосточной траницы. Тав
собирался. материал для картин на
современные пограничные темы.
‘Художник П. СОКОЛОВ-СКАЛЯ
” Заметки о балете
зак o> jo их x $ She
5 aes 5 анк
износят) й здесь: «иллюстрируют». В
этой склонности sk подражанию дра-
матическому искусству часто забыва-
ют о музыке. Роковая забывчивость!
В музыке получает жизнь танцо-
вальная драма. Музыка определяет
драматическое напряжение спектак-
ля, она как бы восполняет. отсутству-
Системой работьг управления было
&дминистрирование ин бумажная во-
локита. Так, помощник начальника
К. Державин. предложил Театру опе+
лузскую свадьбу». Директор тватра
распоряжение К. Державина о поста-
новке балета, и Н. Гринфельд пишет
был организовать. концерт в школе.
невесту» и «Евгения Онегина». Нес-
мотря на старания дирижера Б. Ф.
получился бесцветным и шаблонным,
‚довщины Великой пролетарской ре-
Для
кого балетмейстера. и руководит ям
‚ет за либретто, ие отступает от него.
поститнуть в фокинской «Шопениа-
не», Фокин не был убежденным сто-.
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
- Первая постановка i
«Фальшивой монеты»
`Удивительна судьба этой. нъесы.
Написанная Горьким в 1913 году, она.
была напечатана лишь через 14 пет.
Тотчас же после выхода ее в свет
некоторые. театры (в том числе Ле-
нинградекая акдрама и МХАТ Ш
начали над ней работать; однако ни
один из вих не закончил постановку.
До сего дня. «Фальшивая монета»
оставалась единственной ньесой Горь-
кого, не видавшей света рампы;
Недавно она впервые показана Ha
сцене Белгосета во время его ‘ленин-
традских гастролей, Перевод ивесы на
еврейский язык. сделан писателем
М. Тейфом культурно и по-своему та-
лантливо. Но все же, богатство оттен-
ков торьковской ‘речи, конвчно, не
могло быть передано в переводе,
Постановка спектакля по-своему по-
учительна. Режиссер’ В. Головчинер
искал внешние эффекты в постанов- изводетву детских картин,
ке. При этом он несколько обедии1. . ‚В. Союздетфильм были. переданы Ce «консульЧант» провел в Произ+
пъесу, не уделив достаточного вни- подготовляемые и находившиеся уже Водетво два своих соботвенных: еце-
мания ее основной философской идее. в производстве. детские картины:. из Нария, оказавитихся на проверку поз
Режиссер, ничего не добавляя к тек-. Мосфильма — «Ай-Гуль> («Дружба») Рочными. и низкокачественными про:
сту Горького, «перемонтировал» его, режиссера Васильчикова, «Сын.родн- Изведениями. `Союздетфильм оказы:
изменив самый жанр пьесы, превра- ны» режиссера Журавлева и «Остров Вал. прибежище и проходимцам Tar
тив философскую драму в мелодраму. сокровищ». Вейнштока; из детской КОГО тица, как Сабуцкий. =
В конце каждого акта режиссер вы: студии ГУК —- «Трое с одной улицы» . Более чем отранная политика ве-
деляет «ударные» сцены, которые реж. Шпиковского и «Отец: и сын» ЛаСЪ в отношении творческих кадров.
монтируются из различных кусков реж. Барской; от Межрабпомфильма В Качестве «детского режисоера»
пъесы. Так, в момент, когда Наташа перешли: «Ущелье Аламасов» реж. Союздетфильме ‘числится, например,
узнает, что она’ дочь Hemcxoro, pe- Шнейдерова, «За океаном» реж. Не- реж. Orrept — автор «Медвежьей
жиссер заставляет ее разыграть сцену моляёва и «Маленький Ли» реж. Про- СВАДьбы», «Хромого барина» и «Гоб-
«узнавания». В конце третьего акта нина и Журавлева, _ сека», никогда не работавший над
в пьесе лиить упоминается о том, что Таким образом только завершение
Нолиня бросилась под поезд. Между запланированных еще до создания
тем в спектакле на сцену выносят Союздетфильма, детских картин дол-
ее труп. Все рыдают, Кемский падает жно было дать 8 полнометражных ху-
без чувств и, повидимому, умирает дожественных ‘фильмов. Руководя-
от удара. Эти перестановки с расче; щими организациями это количество
том на мелодраматическую трактов: было признано недостаточным. Зада-
ку пьесы не могли не сказаться на ча Союздетфильма состояла в том,
художественной цельности спектак- ‘чтобы еще более раснтирить и’уве-
ля. Режиссер не’ сумел раскрыть’ то,
что в пьесе является основным, —
философию Горького, идейную напра-
вленность пьесы. )
‘Спектакль далек от горьковского
подлинного реализма. «Фальшивая
монета» — одна из первых постано-
вок театра после смены его художе-
ственного руководства. Старые фор-
малистические тенденции театра, ска-
завшиеся в сравнительно недавнем
спектакле «Закат», дали себя знать
и в этой торьковской постановке.
Здесь много от гротеска, временами
‘спектакль превращается в своеобраз-
ный «трагический балаган», а это не
имеет ничего общего с разительным и
ярким реализмом пьесы Горького.
’ Среди исполнителей имеются несо-
мненно талантливые актеры, хорошо
чувствующие стиль Горького. Несмо-
тря на ошибочность режиссерекого
замысла, с подлинным мастерством
играет“ роль Натании артистка Герц-
берг. Интересен образ интеллигента-
мечтателя Ефимова, созданный арти-
стом. Рутштейном. ; :
Горьковская постановка сыграет
зажнейнгую роль для всех актеров
Белгосета. :
Пусть. же этот не вполне удачный
спектакль Белтосета будет своеобраз-
СОЮЗДЕТФИЛЬМ
ЗАБЫЛ О ДЕТЯХ
Организация специальной ‘кино- чески вредный фильм ` режиссера
студии Союздетфильм является сви- М. Барокой «Отец и сын», в котором
детельством той исключительной за- пропагандировалиеь гнусные троцки-
боты и внимания, которые. в нашей стские хидейки» о нашей действитель-
стране, уделяются детям. Как извест- ности.
ф но, ‚производство. детских картин у И руководство студией, и руковод-
нас было поставлено, клохо. Детских ство, ГУК не только замазывали
картин производилось очень мало, в ошибки Барской и поомряли 66 ра-
качество их было мало удовлетвори- боту, но уже после окончания филь-
тельным. Руководящие органы не раз ма, когда вредность его была полно:
указывали Главному управлению ки- стью установлена, пытались защи-
нематографии на необходимость уси- тить это клёветническое произведе-
лить производство ‘детских кино- ние, Директор Союздетфильма Коган
дело дошло до утверждения выводов,
то Рафаил отказался их подписать.
Это было вредительством в искусстве.
Руководители союза художников
неоднократно указывали, что ленин-
традекий зритель не знает своих xy-
дожников, так как негде показать их
произведения. В’ Русском музее нет
советского отдела. Управление инте-
ресовалось художниками воего лишь
в дня юбилеев.
Занятия в Центральном театраль-
ном училище велись в пяти местах,
н учащиеся по три раза в день пе-
ребегали из одного помещения в дру-
roe, Бесконечные‘ просьбы руковод-
ства училища о помощи ни к чему
не приводили. В конце концов Ра-
фанл зНявил: «Помещения He будет,
приема не будет, если есть лишние
учалциеся — распуститё>, Это было
вредительством в искусетве.
Единственный театрально-исследо-
вательский институт (см. «Советское
искусство» № 12 за 1987 г.) ликвиди-
рован. Боталейший театральный му-
зей ряд лет находится в состоянии
«консервации». И
Можно привести еще много ‘при:
меров, но и без того ясны вредитель-
ские результаты хозяйничанья в уп-
равлении М. Рафаила.
В Театре оперы и балета на бу-
дущий сезон намечен, как будто,
большой план оперных постановок:
«Волочаевские дни» Д. Шостаковича,
«ГЦорс» Г. Фарди, «Слава» В. Волоши-
нова, «Дружба» В. Соловьева-Седава
и т. д. Но выясняется, что музыка
этих опер только пишется и, в луч-
тем случае, готова, на половину. Та-
ким образом театр намерен встретить
20-летие оперой «Броненосец Потем-
кин», поставленной в прошлом се-
зоне. В театре им. Пушкина намечена
цьеса «На берегах Невы» Тренева, в
Большом драматическом. не’ выясне-
но — пойдет ли пьеса «Человек с ру-
жьем» Погодина или недописанная
еще пьеса Гусева «Дружба». Акте-
ры этих театров уехали ‘в отпуск, а
к репетициям еще не приступали.
Такое же положение, если не худшее,
и в других театрах. Нужно большое
напряжение сил, чтобы в 2—8 месяца
после возвращения актеров подгото-
вить юбилейный бвпектакль, тем более,
что во многих тбатрах еще нёт пьес.
На активе работников искусств Ле-
нинграда указывалось на возмути-
тельные безобразия, творившиеся
М. Рафаилом и управлением. Но Все-
союзный комитет по делам искусств
прошел мимо этой критики.
Ленсовет, а не Всесоюзный коми-
тет но делам искусств решительно за-
нялся делами управления. Перед. но-
вым руководством стоит сейчас важ-
ная задача мобилизовать все силы,
всю энергию, чтобы ликвидировать
последствия «работы» прежнего ру-
ководства и притти к 20-летию с но-
выми постановками, достойными го-
для детей до 25` проц. всего кино- тый-троцкист. Рядом с Коганом под:
создать наилучшие условия для ‚с’е- танта»
мок специально детских фильмов, бы-
ло решено организовать Союздет-
Кренса, который развалил
‘детфильме в качестве «детских pe-
‘искусств реж: Протазанов и реж. Ра-
‘бывшем Межрабпомфильме.
Надо сказать прямо, что многие эти
режиссеры, ‘делая по названию дет-
ские фильмы, думают больше о варо-
‘особенности. для ЭКрана и «мёжду прочим» для детей.
«Ущелье Аламасов», «Остров сокро-
‘BHIQ> — это обычные приключенче-
ские фильмы, рассчитанные не толь-
ко для детей. Но в такой же мере
всех возрастов, в
младшего и среднего; для которых
картин вовсе не было.
Протиёл ровно год. Что. же сделал
Союздетфильм? В августё 1936 года
была выпущена на экраны картина
реж. Шниковского «Трое с одной ули-
цы», но наследству полученная Cows-
детфильмом в совершенно вакончен-
ном виде. В июне 1937 г. выпущена
картина реж. Васильчикова: «Ай-
Гуль» («Дружба»). На этом и закан-
чивается краткий список достижений с таыи, Для среднего и младшего
и детям даны только З08Раота Союздетфильм вовсе ничего
A He делает, кроме одной-двух коротко-
две полнометражные картины. До СИХ ‘ метразнёк, «Как ‘рав эта категория ре-
пор не готов «Остров сокровищ». По! бят нуждаетен в. особых фильмах
этому фильму нарушены все сроки, которых совершенно нет на экране.
допушен полумиллионный перерас- Причем эти детские ‘фильмы не дол:
ход и вскрыт ряд безобразий в про- iy об ван
изводстве. Не закончен «Сын роди- sieges обязательно фильмами. о
ны». Выпали из плана «35 океаном»
и «Маленький Ли». ии
Вместо политически заостренных
фильмов из. советской и зарубежной
жизни Союздетфильм, мягко выража-!
ясь, «увлексях приключенческим!
фильмом «Остров сокровищ», в еце-
нарии которого, в угоду дурным вку-
сам, студия произвела замену роли;
мальчика ролью девушки, переоде-
любой хороший фильм, например,
лучшим детским фильмом был и
‘остается «Чапаев». ;
Своей основной задачи — делать
Союздетфильм не выполняет. В рабо-
те Союздетфильма дети оказались за-
сказки, и комедии,
фильмов, довести, количество. картин сам недавно разоблачен, как закля-
производства. И вот для того, чтобы визались вредители тина ‹«консуль-
производство, превратил сценарный.
отдел в свою кормушёу. При нич-
фильм, — воесоюзный центр по про- тожном об’еме ‘производства, тормо-.
зя продвижение других сценариев,
в
детской тематикой. Числятся в Союз:
жиссеров» — заслуженный деятель
зумный, работавшие в свое время. в
личить кинопроизводство для детей СТом зрителе, работают для общего
увлёкательным для детей является
картины снециально для детей —
детях ис участием детей. Мы должны
делать фильмы для. детей, фильмы
разнообразнейшей темативи—совре-
менные и исторические. Для детей ну-
вны и приключенческие фильмы, и
и тероический
‚Эпос, фильмы о путешествиях, о науз-
ных открытиях, биографии великих
людей и т. д, Отличие их от фильмов
‚для взрослых должно. состоять как в
‚выборе тем, так и в своеобразном по-
В парторганизации
Малого театра
Подвизавшиеся долгое время в рб
ли руководителей Малого театра Bpa-
ги народа применяли все средства,
чтобы развалить один из лучших те»
атров страны, В творческом коллек-
тиве театра сеялась вражда, создава-
лась групновщина. Старых мастеров
сцены пытались ссорить © молодежью,
чтобы не дать возможности молодым
автерам освоить старую театральную
кул B туру. :
Бывшие директора Лядов и Амат-
лобели тщательно «охраняли» тезт-
ральный коллектив от коммунистов,
изолировали партийную организацию.
театра от художественной жизни, от-
влекали ее внимание от насущней-
ших производственных вопросов.
В. папках «дел» старого парткома
мы нашли документ, в котором, меж-
ду прочим, говорится о том, что «пар-
тийная организация впервые прове-
ла опыт партийного руководства т6-
атром» и что «опыт» этот удался.
Партком и не считал, очевидно, пар-
тийное руководство коллективом те-
arpa своей прямой обязанностью, а
проводил это лишь как некоторый
«опыт». И напрасно он об’явил этот
«опыт» удавшимся.
Утвердившись во вредном мнении,
что парторганизации нё дано права
вмешиваться в художественно-твор-
ческую жизнь театра, партком пере-
доверил всю деятельность директору,
оказавшемуея предателем родины,
Упиваясь дифирамбами Аматлобели ©
благополучии и процветании театра,
партийный комитет «не’ заметил»
крупнейших недостатков в работе,
провала ряда постановок, безобразий
в театральной школе, которой руко-
водил Бакач. Он не придал значения
имевшим в школе место антисовет-
ским, троцкистским вылазкам-и пол-
ному отсутствию политико-воспита-
тельной работы среди значительной
труппы студентов.
Характерно, что. в «отчете», где
товорится об «удачном опыте партру-
ководства», неоднократно упоминаёт-
ся о неспособности членов парторга-
низации влиять на творческую жизнь
театра, так как. мол, они не могут
разбираться в художественных воп-
росах. Эта глубоко отибочная, вред-
ная установка парткома была на-ру-
ку троцкистским приспешникам.
Тристода назад в театре была орга-
низована группа сочувствующих, ку-
да вошли, главным образом, творчес-
кие’ работники театра. Но ‘ничего не
‘было ‘сделано для того, чтобы вос-
питывать их в духе большевизма,
помогать им расти идейно, творчески.
Партком не работал с группой сочув-
ствующих; к организации ее в театре
подошли формально, несерьезно, пре-
вратили это большой важности дело
в парадную шумиху.
На партийных собраниях коммуни-
CTE не раз требовали удаления из
театра чуждых людей, которыми он
‚изрядно засорен. Это требование не
выполнялось.
В технических цехах, особенно у
волюции, ным вызовом на соревнование луч- той в мужской костюм, & в качестве `тобении Зчитываю чем отобенность ОСВетителей, нередко. происходили
Ю. ПИРОГОВ шим русским театрам. ‚ ^ «ведущего фильма» Союздетфильм! м he cee? мн пьянство и драки. мя осветн-
Ленингра ; И. БЕРЕЗАРК выдвинул идейно порочный, полити- ‘^ тельного цеха стоит Нопов — сын
а Es t Союздетфильм даже не поставил зрупного фабриканта. Комсомольцы
‘этих задач, Союздетфильм работал
плохо и работает. неудовлетворитель-
но. Не. были использованы в студий
даже ее технические возможности, а
Союздетфильм мог делать, например,
цветные фильмы, не были правильно
использованы и расставлены кадры
не было самого главного — заботы
. 1 0 детях, связи о детскими учрежде-
ниями и организациями.
тнусной работы предателей и дву-
рушников, окопавигихся в свое время
в этой организации; нужно прове-
рить тщательно все звенья работы,
пересмотреть критически наследство
Коганов и Крепсов; нужно также по-
ставить заново. основные проблемы
деятельности Союздетфильма, вопрос
о создании детских фильмов, т, е.
сделать то, от чего. руководство ГУК
и бывшее руководетво Союздетфиль-
ма с преступным легкомыелием от.
вернулось; нужно перестроить и ак-
тивизировать работу партийной орга»
низации студии в соответствии с ре:
шениями Пленума ЦК ВКП(б), кото-
рые до снх пор в студии не выпол-
нены.. Комитет по делам искусств и
‚ЦЕ ВЛКОМ, уделяющий особое вни-
мание: детскому кино, должны реши-
тельно пересмотреть легкомыеленную
и безответственную политику ГУК в
‘отношении’ Союздетфильма, вскрыть
{причины засорения кадров, невыпол-
нения обещаний, отсутствия должного
руководства студией..
„Дети должны иметь достаточное
количество хороших детских кинокар-
Тин. Эта задача может и должна быть
Художник П, П. Соколов-Скаля у
выполнена. :
ни ® Фото Капустянекого _ МИТ. ОРЛОВСКИЙ
и ЕЕ ЖЕНА о
is +
Petey
полотна. своей диорамы <4 Конная ‘Армия» — фрагмент” картины _
«Бой в селе Отрада» ,
жизнь побеждают в ней скорбь. Мы не вот что нужно для новой оевобож-
хотим оставаться пленниками шопе- денной формы хореографического ис-
новокой грусти и ищем выхода к ра-
дости и просветлению, В этой много-
красочной трактовке Шопена-—секрет
уснеха наших нианистов. И может
быть поэтому «Шопениана» Фокина,
при всем совершенстве ее линий и
композиции, кажется подчас скучной
и однообразной (особенно если она
ставится после «Жизели»). Дело здесь
не в мнимом отрицании сюжета. На.
ивно упрекать Фокина в` бессодержа»
тельности. Причина, как ‘мы видим,
в ином. Е ened
(Но т0, что ‘для Фокина было Час
ностью, то его ревностные и недаль-
стичные формы казались ему соответ-
т ствующими настроению композитора.
* Фокин низвел возвышенную, одухо-
творенную романтику Шопена м
идиллической грусти ви статуарной
} неподвижности, Балет начинается и
заканчивается ‘застывшей окульнтур-
“HoH группой.
Легкокрылые девушки в тюниках и
женоподобный юноша порхают 10
сцене. В их танцах вдруг вопыхнет
отонек мятежности, жизненной силы
-— и быстро гаснет, не оставляя следа.
Резвая, итривая мазурка не нарушает
той мечтательности, той тихой печа-
ли, какая царит на сцене. Мечты бы-
вают разные. В мечтах Фокина мало
‚ надежд. В них больше примирения,
‘фония».
Эта самоуверенная декларация, да
и сам спектакль, были издеватель-
ством и над Бетховеном, и над бале-
том. В трех страничках витиеватого
предисловия вмещалась вся нехитрая’
Ги пошлая энпиклопедия балетных
«нигилистов> и формалистов-мисти-
ков. Конечно, и сам Ф. Лопухов давно
осознал порочность этих теорий,
осудил снектакль, &а книжку, быть
может, из’ял из домашней библиоте-
ки и предал сожжению. “Но мы на-
меренно восстанавливаем ее. в памяти,
ста, но и в творческом сознании ком-
повитора. В нем непременный и ненз-
бежный источник . балетмейстерской
фантазии, Музыка вдохновляет чут-
даже тогда, когда ой покорно еледу-
ни на шаг.
Великое значение музыки легко
ронником бессюжетности. Мы знаем
(в этом главная вина лежит на ГУК),
’ Нужно ликвидировать последствия.
кусства, называемого мною «Танцсим.
в цеху не в почете. Не так давно
отсюда «выжили» комсомольца. Стру-
‘тацкого. ^ e ;
Мужской понтивочный цех 3B0a-
тлавляет бывший «хозайчик» мастер-
ской Н. Воробьев, и сейчас не забыв-
ший свои привычки частного хозяй-
чика. Воробьев пытается воестанав-
ливать коллектив против своего за-
местителя, хорошего производствен-
ника-коммуниста Орешина. Не луч
ше порядки в машинно-декорацион-
ном и ряде других технических це-
хов театра.
В протоколах партийных собраний
Малого театра много’ раз. говорится о
том, что «парторганизация и коллек-
тив всегда мобилизовались партко-
MOM на поднятие политической бди»
тельности». -
Бесславная деятельность парткома
показала, что эти слова были нечем
иным, как пустым ` бахвальством.
*
“Три дня парторганизация Малого
театра, обсуждала вопрос о состоя-
нии партийной жизни театра. =
Пожалуй, впервые за много лет
коммунисты подвергли всесторонней
критике не только партийную, но и
‘всю производственную и обществен-
но-политическую жизнь театра. Парт-
собрание исключило из партии быв-
шего секретаря парткома Бакача за
потерю. большевистской бдительно“
сти, выразившуюся в личной связи
одним из врагов народа (в поста-
новлении собрания от 9 июля непра-
вильно упомянута фамилия исклю“
ченного из партии П. Шукайло) и з&
1 другие проступки. На Бакача ложит
‚ ся. большая ответственность и за раз-
зал партработы,
Собрание вывело из состава парте
кома и об’явило выговор Свитневу за
притупление политической бдительд-
ности, Снят с поста секретаря парт“
кома т. Пузанков, Исполняющим
обязанности секретаря парткома Ма-
лото театра избрана т. Кудрявчико- _
ва. Bie
Партийная организация Малого
театра не должна ограничиться эти»
ми выводами, Ей предстоит серьез-
ная работа по ликвидации остатков
вредительства и очищению театра от
чуждых, примазавшихся к советско-
му искусству людей.
‚ето как автора балетных миниатюр,
‚с весьма драматичными и отнюдь ие
` элементарными событиями. Но в
«Шопениане» он как бы презрел ли- концов все возвращается к исходному
тературный сюжет и к пластическому положению. Ничего не изменилось.
‘рисунку шел непосредственно ‘от Все это «игра»; Умиротворенное сно-
прелюдов и вальсов Шопена. Это дя- койствие — 66 начало и конёц. Тако-
10 повод обвинить Фокина в бессо- ва закономерность и неизбежность —
держательности. На этой основе на- стать в начальную позу и исчезнуть
ивные догматики построили теорию об в мраке столь же быстро и неожидан-
отвлеченности и мистическом идед- но, как возникнуть из тьмы, Эту тему
лизме Фокина. : подскавал Фокину Шопен, с
Спору нет — Фокин был идеали- (таким пониманием Шопена нам
стом, едва ли кто причислит ето К’ трудно согласиться. Мы знаем дру-
последовательным реалистам. Но раз. тоё, более активное и жизнедеятель-
ве отсутствие привычного либретто нов восприятие. ето ‘творчества.
в «Шопениане» может служить дово- Вспомним уснех молодых советских
‘дом в защиту этого, пусть даже вер- пианистов на вонкурсе в Варшаве,
ющие диалоги, заменяет слова пьесы
звуками. А жесты и мимика? Мы о
них He вабыли; но ведь в каждом
удачном танце они — пластическое
воспроизведение музыкальной идеи.
Они могут развивать ‘эту идею, до-
полнять, толковать ее’ по-разному, но
«тайна ‘их рождения» скрыта’ в мире
звуков. И ‘отоюда’обязательное едиз-
ство музыки и движения. Видимое
предопределено слышимым.. Можно
сравнивать искусство движения ©
искусством ваяния и называть танцы
«оживленной скульптурой», HO их
происхождение и стиль подоказаны
‘прежде всего музыкой. А ‘ва этим с8-
мым близким родством следуют уже
живопись и скульштура-
ся в оркестре плясовые мелодии, едва
Лишь артистами овладевает стихия
танца — они мгновенно преображают-
ся. Исчезают вялость и равнодушие—
злейшие враги всякого ‘искусства.
робуждается волнение и’ страсть.
13а загораются удалью и вдохнове-
нием, Тело вновь обретает ловкость
и стремительность. Какая. сила В. этой
быстрой и неожиданной воспламенен-
ности! Артистам балета вернули’ та-
еЦ — это все равно, что воинам вер-
нули их. испытанное оружие. С’ 619
помощью они одержали немало побел.
в этом/ спектакле артисты, . ходят
победителями, Не их вина, что ору-
ние свое они применяют редко и
усталости, томной грации. Меняются
живописные комбинации ив конце
независ ы, которая указана, : .
им, а tous a сама: Бесцельно вмешиваться В беско- ного ‚взгляда Едва ли. так можно 00 - и сразу станет ясной разница в. от-
ПО себе, таниы — сами по себе. Кто нечный спор о яйце и курице, ре’ яснять стремление Фокина уйти отношениях к Шопену. Трактовка Фо.
;
‘действительности, от жизненной кон-
кретности. Это — путь верхоглядов и
‘простачков, ничего. не смыслящих в
искусстве танца, Есть более , веские
‚доводы в определении социальной
‘характеристики Фокина.
Отказавигись от либретто, Фокин не
отверг. содержание Но только он
искал его не в текоте, в в. музыке. И
‘упрекать Фокина можно не в отсут-
ствии содержания, а в том, как он
понял-и веврыл Шоцена, какие пла-
Ах
кина во многом отдаляет нас от ио-
тинного Попена; к TOMY . me наши
современники не хотят. видеть в. нем
пессимиста и бесплодното мечтателя,
они приближают Шопена к себе, к
тпать, кто «главнее» в создании бале-
т8, и с кого начинается этот сложный
Драматический театр знает цену процесс Pe one
heck. Bes nee мет спектакля, ona Be een i See pas
важнейший элемент театра, Текст Нет ВУЖА oe
вот источник мыслей и чувств актера. Дело нев приоритете, не a P sie
балете не умеют ценить драматур- стве, & В лесной ыы м
тию. Когда же ее удостаивают призна- тературното ет я и uy pepe
RUA, TO роль“пьесы всецело отдается ной партитуры, в убеждении, oe
Янбретто. Точь-в-точь. как в драмати- держание балетного а ео
Меском театре. Там писанный текот— смысл /и образы, tao р
№ Рдесь то же самое, Но там его про- ко в сокровекных м пибретти
же виноват в этой разобщенности?
узыка и либретто прежде всего.
нежных и трогательных мелодиях с0-
крыты ведь не только подавленность
и безволие, удрученность и покор-
ность судьбе, В них живет.и смелая.
душа романтика. Поэзия Шопена мно-
тоцветна. И. воля к жизни, вера ‘в
своим чувствам и етремлениям. В ето . т
‚ные рамки сюжетно-аксессуарного ‘63-
‚не представит возможность дать ве-
‚личайшие моменты хореографическо:
новидные последователи — не 663 Сейчас, пожалуй, не услышишь та- Р. ЗВЕРИНА
помощи критики re: сделали главным (ких вздорных рассуждений, но зато frances
и основным’ в своих исканиях, Был, еще можно вотретить наглядные ил- i
например, такой нелепый спектакль люстрации к ним в выступлениях Горький
в Ленинградском ри ел иных балетных школ и студий.
шно именовался «Величие мирозда- .
ния», B скобках «Танцсимфония». [ По сей день сохранилась студия В рисунках
Ставил ето в 1922 г. Федор Лопухов Имени Айседоры Дункан. Она, не етей
заимствовала. от своей исполнитель- д
на музыку Бетховена. К этой ‘поста.
новке ‘была выпущена брошюра. с ри-
сунками и комментариями; каждый
силуэт имел. соответетвенную под-
пись. В порядке разве лишь анекдота
вспомним о некоторых из них: «Ак-
тивно пульсирующее мужское начаз.
10», «Пассивное развитие: женского
начала», «Резвячествое питекантро-.
пов», «Об’единение. всего существую-
ero через радость существования»,
«Вечное движение». Этот бред. рас-
строенного, больного воображения
«оправдывался» в предисловии, где
автор балета упрямо и бездоказатель-
но настаивал на освобождении танпа
от сюжета, на самодовлеющем значе-
нии пластики. че
«Хореография, заперев себя в тес-
‘ницы ее чудесный талант. Сейчас
студия выродилась в беспомощную
труппу жеманных позерок, воспри-
нявших от Дункан два-три движения
и безуспешно утверждающих её лож-
ный культ телесного освобождения и
пластической аботракции. Студийки
‚выводят фальцетом тот «Гимн небы-
лию», ‘который увлекал’ Лопухова‘ во
времена «Танцсимфонии». И никто
‚из них не подумал, что между произ-
вольной абстракцией вырождающего-
‘ся «дунканизма» и законной условное
стью искусства танца — существен:
‘ная разница.
Внимательное изучение истории ба,
лета весьма поучительно, Оно предо-
стерегает от ошибок, И может, быть
это важное обстоятельство заслужит
нам прошение у читателя, когда мы
уходим в сторону от главной темы и
т хор ко. отвлекаемся, от предмета нашей крн-
го переживания» или «Танец — шаг тики — спектакля «Партизанские
бога, — © музыкой — языком. бога дни», ee В, ПОТАПОВ
В конце июля Центральный дом ху-
дожественного. воспитания. детей им.
Бубнова совместно в Институтом ли-
тературы им, Горького открывает. вы-
ставку «Горький в рисунках детей»,
На выставке будут показаны 250
лучших рисунков, поступивших нх
конкурсе ЦДХВД, Кроме рисунков на
темы отдельных произведений Горь*
кого на выставке будут оэкепониро-
ваться и рисунки, иллюстрирующие
разные моменты из биографии писа-
теля,
Рисунки иа конкурс поступили из
Дальневосточного края, Украины, Да-
тестана, Узбекистана, Белорусени
и др.
В Музее Горького, который будет
открыт в Москве 1 сентября, также
организуется отдел «Горький в рисуи-
kax детей».
лета, не выявит во6 свое богатство и