Пятница, 23 июля 1937 г. № 34 (380) В ОДЕССКОЙОБСУЖДАЕМ ОПЕРЕ Одесский театр оперы и балета яв­ляется одним из нанболее крупных украинских театральных коллективов. Прекрасно внутреннее убранство это­го театра, очень праздничного и эле­антного. Великоленно оборудована осветительной и иной аппаратурой сцена. В театре хороший, хотя и неболь­шой оркестр, весьма свежо звучащий хор, неплохие кадры солистов. Ос­новная беда театра - отсутствие хорошей режиссуры, недостаточно продуманный музыкальный план ра­боты. Репертуар оперы немногим отлича­ется от репертуара других перифе­рийных музыкальных театров. В нем нет основных ведущих произведений мировой класенки, например, «Рус­дана и Людмилы» или «Кармен», тре­бующих больших сил для их сцени­ческого осуществления, Однако в те­кущем сезоне поставлены «Тихий Дон», «Цыганы» (балет С. Василен­ко - впервые в СССР), «Мазепа», «Бахчисарайский фонтан» и «Труба­дур» (возобновлен). «Тихий Дон» поставлен был ре­жиссером Гречневым, ныне снятымс  запрещением работать на оперной сцене Постановка эта из рук вон пло­да. «Тихий Дон» обращен в зауряд­ный оперный спектакль, где роль ре­жиссера сводится исключительно к тому, чтобы «выгодно» расставить солистов. Режиссер абсолютно не справился с многообразием драмати­ческих мотивов в этой опере. Наи­более значительные сцены с ены оперы (на мельнице, развал фронта империали­стической войны) не раскрыты и по­данывяло, по старому оперному тра­фарету. Особенно плохо поставлен первый акт, перенесенный режиссе­ром в горницу. Здесь воочию сказа­лась беспомощность режиссера, Часть персонажей периодически выключа­ется из действия и пребывает в пол­ном забвении, пока не сыграет своих апизодов другая группа актеров. Этот спектакль - неудача театра. Оперу нужно поставить заново. Постановка балета С. Н. Василен­к «Цыганы» - первая в СССР, как мы уже говорили. «Цыганы» Пуш­кина, поэма о гордом вольнолюбце, начата поэтом в Одессе в 1823 году. Таким образом, театр для юбилейной   пушкинской постановки выбрал сю­жет, исторически связанный с Одес­сой. Музыка Василенко основана на широком использовании молдавских и венгерских цыганских мелодий. Музыка пронизана южным знойным клоритом, но пестра, соткана из от­дельных номеров. Для того, чтобы драматургически обосновать балет, либреттисты приба­вили специальное введение, где рас­сказываются события, предшествовав­шие появлению Алеко среди пыгацирков Это действие, куда Василенко ма­серски ввел русские пляски и мело­дии старинных романсов, по замыс­лу либреттистов (Маркова, Мордвино­в и Холфина), должно происходить в каком-то загородном кабачке месте ночных кутежей петербургской аристократической молодежи. Поста­новщик балета, главный балетмейстер театра М. Ф. Моисеев, перенес дейст­вне вособняк князя, чем свел на-нет ве   вполне подходящие к обстановке загородного кутежа иллюстративные моменты музыки Василенко (поездка на тройке, русская пляска и пр.). Наиболее сильная часть спектак­ля­массовые танцы цыган: они по­ставлены очень темпераментно, со вкусом и верным пониманием харак­теранародной цыганской пляски. Ко­сюмы и декорации не свидетельст вую о свежей изобретательности ху­дожника. Из состава исполнителей, виденных нами, наиболее запомни­лись Цхомелидзе (Земфира) и Триво­rа (Алеко). Трафаретно поставлен в Одессе «Трубадур». Спектакль выделялся лишь благодаря нескольким неплохим вокалистам: Благовидовой (лауреат­ке I всесоюзного конкурса), Минаеву ауреату 2 всесоюзного конкурса) и засл. арт. Жуковской. Слабее молодой нор Светличный в роли Манрико. Но вот беда: стоит появиться на сце­не выдающемуся певцу, как более мощные театры «перехватывают» его на следующий сезон. E. БРАУДО Одесса

3

СОВЕТСКОЕ

ИСКУССТВО



ПРОБЛЕМЫ ТРЕТЬЕЙ ПЯТИЛЕТКИ ПОЛН

Слово зрителя Кардашев - 9 отзывов, из них 1 пятерка, 8 четверок. Иодко -- 6 отзывов, из них: 1 пятерка, 4 четверки, 1 тройка. 5 четверок, 1 тройка. Прохоров - 6 отзывов, из них в четверок. Мограчев - 6 отзывов, из них: верка, 1 двойка, 4 единицы. Шадр --- 6 отзывов; из них: 1 чет­Зеленский - 6 отзывов, из них: 1 четверка, 1 тройка, 3 двойки, 1 еди­ница. казательно, мы их не приводим. хвалу. Дальше идут фамилии 34 скульп­торов, имеющих пять и меньше от­вывов, частью положительных, ча­стью отрицательных, но так как ма­лое количество отзывов не столь по­Скульптура Меркурова «Ленин» и «Сталин», «Киров» Виленского, скульптура Лины По, Ефимова и Ба­ландина и некоторых других встрети­ли единодушную положительную оценку. «Девушка с веслом» Шадра не нравится зрителю, а скульптура Йодко на ту же тему вызывает по­Отрицательно оценены зрителем ра­боты Эпштейна, Лебедева, Зеленского, Цаплина. Чем же недовольны зри­тели? Вот отзывы о работе Эпштейна «Колхозница-пятисотница»: «Лицо кретина, фигура мастодонта. Пяти­сотницы-колхозницы умнейшие женщины нашей деревни. Изобра­жать их уродливыми значит работать на врага». Другой зритель пишет, что Эп­штейн «явно издевается над колхоз­ным движением». Третий предлагает: «Работу Эпштейна «Колхозницы» срочно убрать. Это грубая издевка над в Вызывает резко отрицательные от­вы вывы «Девочка с бабочкой» Лебеде­вой. Посетители выставки считают, что изображать советского ребенка с тупым лицом, с чудовищно волст ми ногами («слоновая болезнь», как назвал один из арителей эти ноги) не к лицу советскому скульптору. «Си­дящая девушка» Зеленского с ее ди­кой раскраской рассматривается зри­телями, как трюк, которым скульп­тор хотел обратить внамание на эту общем заурядную скульптуру. Ма­нерное выполнение Цаплиным порт­ретных бюстов Чкалова, Белякова и Байдукова никому не понравилось. На состоявшемся 7 июля обсужде­нии выставки с участием рабочих ва­вода им. Сталина представитель Коми­тета по делам искусств пытался смяг­чить и даже оправдать неудачные произведения этой выставки, заявляя, что одни из этих работ выставлены незаконченными, другие носят экспе­риментальный характер. Один из ра­бочих завода им. Сталина на это ре­зонно ответил: «Своим потребителям даем качественную и законченную плохих работ скульпторы». продукцию, работ мы стараем­ся не давать, то же должны делать и C моей точки зрения существен­ным недостатком выстав­ки является то, что в большинстве своем она статична. Скульптура не передает внутренних эмоций теловека, его чувств, мыслей и пере­живаний. Наши скульп­торы забывают о вну­трепнем мире человека, забывают о главном, что является основой теат­ра, художественной ли­тературы и живописи. Традиционная статич­ность, особенно безжиз­ненность масок-лиц, иногда даже при экс­прессии позы, снижает художественную пен­ность нашей скульпту­ры. Нам нужна радост­ная, эмоциональная скульптура… ИННОКЕНТИЙ ЖУКОВ



Советский цирк мест, имеющихся сейчас, до 183.696 в 1942 году, Городские передвижные цирки рассчитаны, в среднем, на 1400 мест каждый, колхозные перед­вижные--на 1200 мест. Общее же ко­личество мест в цирках-стационарах и передвижных в 1942 году будет до­ведено до 236.696. Количество представлений в цир­ках-стационарах и передвижных - с 15.632 в 1937 году увеличивается к 1942 году до 24.046. Всего же за пять лет в цирках будет дано 99.611 пред­ставлений. За это же время цирковые бригады дадут 18 тыс. представле­ний. Интересно подчеркнуть рост обще­го количества зрителей, обслуживае­мых цирком в третьей пятилетке. В 1937 году вся сеть, включая цирки­стационары, передвижные цирки, зве­ринцы и аттракционы, должна обслу­жить 31 млн. зрителей; в 1942 году это количество увеличивается до 57.504 тыс., что составляет рост свы­ше 80 проц. За пять лет всей этой сетью будет обслужено 224.182 тыс. зрителей, Одни цирковые колхозные бригады за пять лет обслужат 7.875 тыс. зрителей. Зверинцы за это же время пропустят свыше 25 млн. зри­телей, а аттракционы свыше 70 млн. посетителей. Сборы по всем врелищным пред. приятиям подсчитаны, исходя из су­ществующих цен, и составляют за пять лет: по циркам-412.496 тыс. руб., по зверинцам - 34.844 тыс. руб., по аттракционамоколо 32 млн. и по колхозным бригадам-44.871 тыс. руб. В области художественных меро­приятий планируемая нами третья пятилетка характеризуется тем что помимо московского и ленинградского цирка, которые поставят 8 пантомим на исторические и современные темы, освоение постановочной работы нач­нут и периферийные цирки, где на­мечено поставить 5 пантомим. Третья пятилетка будет также характеризо­ваться значительным увеличением по­становок детских пантомим (5). В значительной степени усиливает­ся подготовка и переподготовка цир­ковых номеров в государственных ху­дожественно-производственных мас­терских. В особенности усилится эта работа в 1942 году, когда вступит в эксплоатацию новый московский цирк, вместимостью в 5 тыс. человек (на Садово-Сухаревской улице), и мастерская получит специальное по­мещение. За год мастерские будут готовить 25 новых номеров и капи­тально переделывать также 25 номе­ров. Кроме государственных художест­венно-производственных мастерских, новые номера в 1938--42 гг. будет) О передвижных театрах соображениям, организован русский театр нa Балхашстрое. Балхаш на­ходится на большом расстоянии от всех областных и районных цент­ров республики, и театр принужден будет работать там на одной и той же площадке круглый год. А если еще учесть, что население Балхаша пока слишком незначительно и в по­давляющем большинстве коренное­казахское, то внолне будет ясно, что эта «затея» потребует громадной до­тации. И в то же время такие круп­ные областные центры республики, с преобладающим русским населением, как Караганда, Петропавловск, Семи­палатинск, Уральск, Актюбинск, Чимкент, с ее громадным, имеющим мировое значение свинцовым комби­натом, абсолютно никак и никем не обслуживаются. Чимкентское облоно до последнего времени (а возможно еще и ввнастоящее время) имело на своем иждивении довольно слабую музыкальную комедию, игравшую в небольшом, по вместимости, зимнем театре. При этом она приносила боль­шой дефицит. На летний период ее «продавали» в др другую область. Для приема же на летний период краево­го русского театра с его большим со-

Открывшаяся месяц назад выставка московских скульпторов недостаточ­но широко освещается в прессе. Тем интереснее знать, как оцени­вает выставку массовый посетитель. Я внимательно изучил записи зри­теля в тетрадях на столиках выста­вочных помещений, Результаты ока­зались неутешительными. Зрители от­рицательно оценивают большинство выставленных работ. Прежде всего посетители отмечают, что скульптура бедна тематикой, от­ражающей нашу советскую действи­тельность. Скульптура статична, не­эмоциональна, равнодушна. Один из зрителей пишет: «Мне не­понятно, почему московские скульп­торы не создают искусство для нашей эпохи». «За исключением некоторых работ (весьма немногих) - сплошная па­родия на нашу действительность. До­садно, что наша скульптура так убо­го отражает нашу полную события­ми эпоху. Стыдно и досадно!». «Выставка в целом произвела пло­хое впечатление. Пришли посмотреть выставку с радостью. Ушли печаль­ные». «Скудость тематики, творческая слабость в изображении современной жизни». Или вот еще один отзыв: «О многих работах нельзя сказать, плохо, но скучно! Зачем все это лепить». ну В ми та Однако некоторые произведения живо взволновали зрителя. Я подсчи­тал, сколько отзывов о каждой ра­боте того или другого скульптора, а чтобы уточнить качественную сторо­этих отзывов, я прибег к переводу этих отзывов на цифровую оценку, как самую краткую и наглядную. тех случаях, когда зрители отзыва­случалх, когда лись о той или иной работе слова­«мне очень понравилось», я про­ставлял на своем листке цифру в Боли аритель писал хороша» рабо­такого-то скульптора, я выставлял цифру 4. Если писал просто «мне нравится такая-то скульптура», я ставил цифру 3. Если отзывался от­рицательно, я ставил цифру 2, а если крепко бранил и ставил . Таким образом получилась нагляд­ная характеристика работ отдельных скульпторов. Вот как она выглядит:



1э



Одним из самых любимых, самых популярных и самых доступных ви­дов искусства является цирк. В нашей стране широко развито физ­культурное движение и все виды спорта, Ощущение силы, храбрости, веселой бодрости и юмора являются органическими чувствами трудящих­ся нашей страны. Цирковое искусст­во, развивающее эти качества и де­бе монстрирующее их в художественной форме, естественно, привлекает к се­интерес самых широких слоев на­селения. Этим об ясняется и огром­ный размах циркового дела в СССР и то большое внимание, которое уде ляет правительство развитию этого вида искусства в стране. Несмотря на большую сеть, цирки все же не могут удовлетворить возра­стающего интереса к цирковому ис­кусству, Учитывая это Управиение госцирками рааработало пятилетний план дальнейшего строительства цирков, зверинцев и аттракционов и повышение художественного качест. ва продукции этих зрелищных пред­приятий. Количество цирков-стационаров в третьей пятилетке возрастает на 17 единиц, что составляет 23,4 проц. ро­ста к 1937 году. В течение пятилетки предположено построить 35 новых зданий цирков и реконструировать 19 старых зданий. Новые цирки будут построены в ряде городов, до сих пор их не имевших Таковы Сочи, Лнта, Орджоникидзе, Кисловодск, Новорос­сийск, Владивосток, Пермь, Сталино, Мурманск, Фрунзе, Краснодар, Махач Кала, Киров, Николаев, Чита, Хаба­ровск, Курск. Число передвижных цирков для об­служивания городов, не имеющих по­ка стационаров, и колхозов к 1942 году будет доведено до 40; они обслу­жат, примерно, 120 пунктов. Количе­ство цирковых бригад, обслуживаю­щих колхозы, увеличивается с 10 в 1937 году до 15 в 1942 году. Количе­ство зверинцев к концу третьей пя­тилетки возрастает с 12 до 16. Пятилетний план предусматривает создание крупных аттракционов. В Москве намечается постройка боль­ших американских гор, в трех горо­дах-малых американских. Намечено также построить четыре аттракциона под наименованием «Вертикальная стена». Вудут улучшены и существу­ющие, а также созданы новые мелкие аттракционы. Всего к 1942 году чи­сло аттракционов будет доведено до 299 против имеющихся сейчас 220. В связи со строительством новых и реконструкцией существу­ющих вместимость стационарных цир­ковых зданий увеличивается с 139.680

готовить и Всесоюзная школа цир­кового искусства, возможности кото­рой значительно повысятся после по­стройки для нее нового здания (на 200 учащихся). Накопления за пять лет составят: по циркам - 32.204 тыс. руб., по зверинцам - 7.309 тыс. и по аттрак­ционам 6.298 тыс За вычетом расхо­дов на художественные мероприятия, на содержание цирковых колхозных бригад и на содержание управления цирков чистое накопление за пять лет составит 33.606 тыс. руб. Капиталовложения на новое стро­ительство в третьей пятилетке соста­вят весьма внушительную сумму в 185.674 тыс. руб. Из этой суммы на новое строительство цирков запроек­тировано 87.250 тыс. руб., на учебные ваведения 3.500 тыс. руб. и на ре­конструкцию существующих  зданий цирков 15 млн. руб. Из новых об­ектов, помимо большого цирка B Москве, к концу пятилетки вступят в строй цирки по 4000 мест во Вла­дивостоке, Воронеже, Челябинске, ме­нее крупные цирки-в Туле, Ижевске. Ярославле, Архангельске и т. д. В третьей пятилетке запроектирова­но строительство четырех домов для работников цирка, в том числе дома и интерната для детей в Москве; дут также построены две школы другие обекты. В план строительства внесено также сооружение фабрики цирковой аппаратуры, в которой ощу­щается большая нужда. Самое серьезное внимание в треть­ей пятилетке будет уделено вопросам художественной работы. Разработан ряд мероприятий по улучшению каче­ства цирковых номеров и увеличено их количество, решено создать новые высококвалифицированные номера для национальных цирков, усилить художественное руководство перифе­фе­рией и в самих цирках обратить осо бое внимание на клоунаду и разго­ворный жанр. Основной упор в работе с кадрами Управление цирков и впредь будет делать на наших, советских цирка­чен, значительно выросших и с ус­пехом конкурирующих с иностранна ми, количество которых в цирковых программах сведено сейчас до нич­тожного процента (1-1%). Иностран­ные номера будут нами импортиро­ваться только как образцы высшей цирковой школы. Таковы в общих чертах наметки нашей третьей пятилетки. Она долж-

Вентцель. «Юный натуралист». Скульптурная выставка 1937 г. Фото Н. Попова.

бу-что иDEOMнужно Всесоюзному обществу культурной связи с заграницей и Союэфото пре­доставлен в Париже в ХXXII Между­народном фотосалоне большой раздел для организации советской фотовы­ставки В этом разделе будут показа­ны работы 22 фотомастеров: тт Амур­ского, Альперта, Дебабова, Кислова, Маркова, Мельника, Радченко, Ску­рихина, Фридмана, Шайхета, Ште-тох ренберга и др. Среди экспонатов - портрет тов. Сталина (работа т. Кис­лова), «День отдыха в колхозе» (т. Альперта), «Дочь охотника Васса» (т. Дебабова), «Знатный танкист» (т. Зельма), «Девушки-летчицы» (т. Му­синова), «Скачки» (т. Радченко), «Портрет ребенка» (т. Фридлянда) и др­* Отдел живописи Лувра реоргани­зует свою методическую работу. Для каждой из картин, принадлежащих музею, заводятся карточки с указа­нием полной библиографии и суще­ствующих репродукций, зарисовок и эскизов. Заводятся досье, в которых будут храниться все эти материалы, отзывы прессы, статьи и т. д. Кроме

Меркуров -- 25 отзывов, из них: 6 пятерок, 17 четверок, 1 тройка и 1 двойка. Эпштейн - 23 отзыва, из них: 5 пятерок, 3 четверки, 1 тройка, 1 двойка, 13 единиц. Лина По - 18 отзывов, из них . 8 пятерок, 7 четверок, 3 тройки. Ефимов - 16 отзывов, из них: 2 пятерки, 13 четверок, 1 тройка. Лебедева -- 14 отзывов, из них: 1 четверка, 4 тройки, 1 двойка, 8 еди­ниц. Виленский - 12 отзывов, из них: пятерки, 8 четверок. Баландин -- 11 отзывов, из них:мы 4 11 четверок. Андреев Вячеслав - 11 отзывов, из них: 2 пятерки, 8 четверок, 1 двой­ка.

на стать боевой программой действий того будет вестись точный учет коле  для всей массы цирковых работни­ков. A. ДАНКМАН баний цен на картины данного ху­дожника, и будут отмечаться случаи продажи того или иного произведе­ния. В течение трех лет предпола­гается осуществить новую систему классификации картин по принципу, показывающему развитие различных течений в живописи. Коренным обра­зом будут изменены методы музейной экспозиции: картины будут располо­жены только в один ряд, с большими промежутками. * В помещении музея «Оранжери» (в Париже) открылась приуроченная к Всемирной выставке выставка ки­тайского искусства, на которой фигу­рирует свыше 200 интереснейших   экспонатов. Почетное место отведено китайской гравюре. 

У нас в Советском Союзе есть не­большие города (большей частью районные), которые не в состоянии да содержать постоянный театр и ко­торые в силу так называемой «не рентабельности» принуждены из го­в год довольствоваться всякого рода случайными спектаклями или халтурными гастролями. Даже и в на летние месяцы, когда областные или республиканские театры выезжают «гастроли», все же эти районные площадки остаются без трупп, так пе­риод предпочитают обслужить одну площадку и, конечно, благодаря большому (областного масштаба) со­ставу, выбирают город более «рен­табельный», а если такового в обла­сти не находится, то уезжают в дру­гую область или край.

ставом ни у одного областного центра почему-то нехватает средств. Западная область имеет четыре по­стоянно действующих драматиче­ских театра (Смоленск, Брянск, Клин­цы, Вязьма). Ряд городов (Карачев, Рославль, Ярцево и другие) не могут взять на себя расходы по гастролям крупных театров. Конечно, этот вопрос затрагивает интересы не только Казахстана и За­падной области, а очень многих на­ших республик и областей, где подоб­ная «плановость» процветает до сих пор. При разработке Всесоюзным коми­тетом по делам искусств плана треть­ей пятилетки необходимо помнить о «малых» городах и их театральном

Знаменитая фреска Леонардо да Винчи «Тайная вечеря», по мнению специальной комиссии экспертов, осуждена на гибель. Селитра, содер­жащаяся в кладке стены транезной монастыря доминиканцев Санта Ма­рия делла Грация, медленно, но вер-

обслуживании. Надо предусмотреть но разрушает этот шедевр. * B Вене обанкротился городской опереточный театр. Анализируя печального для организацию полустационарных те­атров, которые обслуживали бы за год не две площадки (зимнюю и лет-

ку Для примера я приведу практи­Казахской ССР и Западной обла­сти. с В Казахстане до последнего време­ни при его колоссальной территории 8 областными центрами работали только два русских профессиональ­ных театра­в Алма-Ате и в городе Риддер. В последний год, по каким­то мало кому понятным «плановым»   Немощный опекун   Д. Алексеев в процессе семок была приостанов­лена работа над «Ревизором» в Укра­инфильм, «Дохундой» в Таджик­фильм и «Преступлением Джейфуна» в Азерфильм. Стоимость всех этих за­бракованных фильмов составляет, примерно, 10--12 миллионов рублей. Убытки эти возрастали еще больше из-за простоев по другим постанов­кам, перерасходов и иных недостат­ков производства в национальных студиях. В итоге, например, убытки одного Арменфильм за 1936 год со­ставили огромную сумму -- 2.600 ты­сяч рублей. Заметим в скобках, что по непонят­ной «хитрой механике» ГУК Армен­фильм, не выпустивший ни одной картины, считается выполнившим план на 48 проц. Как это получает­ся? Оказывается, вместо того, чтобы учитывать выполнение планов по единственно реальному признаку выпуску готовых фильмов, статисти­ка ГУК занимается исчислением ческих дробей «готовности» фильмов, которым никогда не суждено увидеть экран. Эта «система» способствует очковтирательству и затрудняет свое­временную борьбу с вредителями, как это имело место в том же Армен­фильм. А между тем всякого рода враги народа, вредители, шпионы и диверсанты пытались особенно ак­тивно развернуть свою грязную тельность именно в национальной кинематографии. Не случайно матерый японский раз­ведчик-диверсант пробрался на руко­водящий пост в бывший трест Во­стокфильм, имевший весьма важные задачи, в частности производство дальневосточных фильмов, и доведен­ный до полного развала и ликвида­ции. Не случайно разоблаченные ны­не враги народа долгое время ору­довали в Азерфильм, Туркменфильм, Украинфильм, Арменфильм и других национальных киноорганизаций. Каковы же условия, оказавшие от­рицательное влияние на работу на­ших национальных организаций и об­

нюю), а те площадки, которые по причины такого своей «нерентабельности» не в состо­янии выдержать целый сезон. Надо тия, газета

«родины опереточного жанра» собы­«Винер Таг» считает,

давать им «передышку» в 3--4 ме­что современные оперетты перестали успехом у венской сяца, что при правильном планиро­пользоваться

вании поможет обслужить самые от­даленные от областных центров рай­публики. «Пока в городском театре, пишет «Винер Таг», ставили ста­оны. Актер Н. САФРОНОВ. рые оперетты, он мог давать по два и даже по три спектакля в день».

Ефимова. «Кот», Скульптурная выставка 1937 г. Фото Н. Попова.

т. что их очередь будет последняя. В частности, т. Шумяцкий возражал против строительства Белорусской киностудии , которая все же строит­ся сейчас в Минске, вопреки воле Шумяцкого. До сих пор не имеют вовсе своей базы Туркменфильм и Таджикфильм. Прошел уже год после опубликования проекта Сталинской Конституции, где устанавливалось об­разование новых союзных республик Киргизской, однако гук до сих пор ничего не предпри­нял для создания в этих новых союз­ных республиках кинопроизводствен» ной базы.

госкино ему была доверена одна очень ответственная постановка, которую режиссер этот, как и следовало ожи­дать, провалил. В Таджикфильм был направлен режиссер Л. Кулешов по­сле того, как его картину положили на полку в б. Межрабпомфильм («Кра­жа зрения»). После увольнения в Мо­скве за безобразную работу над филь­мом «Однажды летом» направляется в Украинфильм режиссер А. Роом. Вместо того, чтобы по-настоящему помочь тт. Кулешову и Роому, опыт­ным кинорежиссерам, но требующим действенного и непрерывного руко­водства их творческой работой, ГУК

13 полнометражных фильмов, т. е. в могала ли эта система националь­Мы уже говорили, что одной из причин таких черепашьих темпов ки­нопроизводства является система ру­ководства, укоренившаяся в ГУК. В ГУК посылается сначала либрет­то, потом оно возвращается с поправ­ками и часто посылается вторично. Затем посылается литературный сце­нарий, который, как правило, пере­сылается туда и обратно два-три ра­за с новыми и новыми поправками. Затем студия обязана представить режиссерский сценарий. Всякий раз требуется еще заключение республи­канского комитета по делам искусств, без чего ГУК сценарии не рассматри­вает, хотя с местными заключения­ми обычно не соглашается. Потом на­чинается согласование «поправок» с помощью почты и телеграфа. Если учесть, что большинство националь­ных киноорганизаций отстоят от ГУК на несколько тысяч километров, легко представить себо, сколько вре­мени уходит на эти, часто бесплод­ные, «согласования». Написание сценария требует 5- в месяцев авторской работы. Утвер­ждение, переработка и согласование требуют часто не меньшего, а боль­шего времени. Например, сценарий картины «Клятва» (Узбекфильм), вы­пущенной недавно на экраны, фигу­рирует в плане уже три года. Из этих трех лет добрая половина ушла на «доработки» и «согласовывания». Сценарий Арменфильм «Горный марш» также согласовывался и пе­рерабатывался около года. По несколько месяцев маринуют­ся в ГУК готовые фильмы в ожида­среднем продукция одного режиссе­ра «почти» достигает одного фильма в 5 лет. Что же, и это уже «достиже­ние»! нии «утверждения». Вот пример: реж. Попов из Азерфильм снял дет­скую картину «Буйная встреча» в три месяца, а прожил в Москве, «со­гласовывая» готовый фильм с ГУК,- семь месяцев. Четыре месяца ГУК «принимал» туркменский фильм «Умбар». Режиссеры национальных киноорганизаций месяцами живут в Москве, «согласовывая» сценарии и фильмы. Можно ли удивляться, что при та­кой «системе» руководства многие национальные киноорганизации де­лали пр одному фильму в год. По­ным киноорганизациям? Ограждала ли она кинопроизводство от брака и плохих фильмов? К сожалению, нет. Брак готовых фильмов, снятие с производства запущенных фильмов, несмотря на все «согласовывания», - обычное явление. Система мелоч­ной опеки, культивируемая в ГУК, снимала фактически всякую ответ­ственность с местного руководства и не могла не нанести вреда и каче­ству фильмов, так как в самом ГУК эта важнейшая работа была пере­доверена второстепенным работни­кам, ибо руководство ГУК не могло справиться с потоком либретто, сце­нариев и картин, поступавших на утверждение. Не правильнее ли освободить на­циональные киностудии от мелочно­го вмешательства со стороны ГУК? Приглашать режиссеров, готовить сце­нарии, подбирать актеров студии мо­гут и самостоятельно, под руковод­ством республиканских комитетов по делам искусств. Только в таком слу­чае будет возможно установить от­ветственность за работу, выявить пе­редовые и отстающие студии. Сей­час все студии работают плохо, а ус­тановить точно - по своей вине или по вине ГУК - дело нелегкое. Это не значит, что национальным киноорганизациям не нужна помощь центра. Наоборот, помощь эту необ­ходимо усилить. Надо срочно укре­пить техническую базу национальной кинематографии, помочь ей и техни­кой и людьми. Нужно укрепить кад­ры и руководство на местах, послав для этого людей, преданных нашему делу, квалифицированных и дейст­вительно способных оказать помощь. Эта живая помощь будет много дей­ственнее канцелярско-бюрократиче­ской «помощи» по почте и телегра­фу. Необходимо, наконец, усилить под­готовку местных кадров, используя прежде всего работников смежных искусств, в частности, театральных работников Казахстана, Узбекистана и других республик, добившихся вы­дающихся успехов в строительстве народного национального театра. Киноискусство должно использо­вать этот богатый опыт, должно по­дойти к истокам народного творче­ства и найти в нем новые силы для своего развытия.

Никак нельзя признать достаточ­ными достижения кинематографии наших союзных республик. В нашей стране существует 8 самостоятель­ныхкиноорганизаций в братских рес­публиках. Среди этих организаций есть такие, как Госкинпром Грузии, Украинфильм, Белгоскино и другие, создавшие относительно большое чи­сло фильмов, имеющие уже свою ки­нокультуру, воспитавшие своих крупных, заслуженных мастеров. все же работа национальных ки­ноорганизаций явно неудовлетвори­тельна. Достаточно сказать, что за весь минувший 1936 год все нацио­нальные киноорганизации вместе вы­пустили на экран только 10 полно­метражных художественных картин. Три из них -- Арменфильм, Туркмен­фильм и Таджикфильм - не дали в прошлом году ни одного фильма. Ни одна из десяти выпущенных картин не может быть названа выдающейся, а добрая половина стоит намного ни­же среднего уровня. Вспомним наз­вания некоторых из этих фильмов, ившихся на короткий срок и уже забытых зрителем: «Девушка шит на свидание», «Однажды ле­«Искатели счастья», «Карл Уннер». Никак нельзя отнести их к серьезным достижениям советско­го киноискусства. ци­Между тем по плану ГУК , наци­ьные киностудии в 1936 году жны были дать 49 полнометраж­художественных фильмов, Вы­стив на экран 10 фильмов, эти ор­ганизации за тот же срок положили на полку 11 картин. В 1936 году по ому только Украинфильм были забракованы следующие, совершенно  отовые фильмы: «Строгий юноша», Половодье», «Солнечный маскарад», «Застава у Чортова брода» и «Укра­инская ночь», В Азерфильм забрако­вана картина «Шестое чувство», в Ар­онфильм -- «Алагед», в Таджик­фильм - «Бабий бунт». Кроме того, Производственный план Глав­ного управления советской кинемато­графии на 1936 год по производству удожественных фильмов. Кино-фо­тоиздат. Москва. 1936 год.

легчившие возможность проникнове­ния в них подлых врагов народа? Причины кроются прежде всего в недостатках работы нашего кинопро­изводства и в методах руководства периферией со стороны центрального аппарата Главного управления кине­матографии (ГУК). ГУК должен был уделить особое внимание национальной кинематогра­фии, оказать действенную помощь развитию молодых киноорганизаций в союзных республиках. Нельзя за­бывать, что ГУК ответственен не только за использование всех мате­риально-технических средств кино­производства (киноаппаратура, плен­ка), но и за подбор кадров режиссе­ров, операторов, актеров, сценари­стов - для всех организаций Союза. ГУК руководит художественно-идео­логической и творческой работой во всех ее звеньях -- от написания либ. ретто и сценария до монтажа и вы­пуска фильма. Однако, несмотря мотря на все это, ГУК не уделил лолжного внимания нацио­вся-ым отрядам советского кино: «Считаю, что это внимание было не­достатонным. Здесь, в этом недостат­нимания, есть и промахи кине­матографического руководства, есть и отсутствие повседневной оператив­ной связи между фабриками и Прошло почти два года по­этого признания, но положение н изменилось к лучшему, Наоборот, дея-раз после того, как начальник ональн студиям больше внимания, эти ор­низации претерпели наибольшее ко­личество неудач. Декларируя на словах развитие на­циональной кинематографии, т. Шу­мяцкий хотел на деле все средства направить ить на строительство мифиче­ского «Советского Голливуда» и в той же своей речи предупреждал предста­вителей национальных республик, B. Шумяцкий. Советская кине­матография сегодня и завтра, Кино­фотоиздат. 1936 г.

Такова «забота» ГУКотехническом оснащении национальных киноорга­направляет их на периферию. В ре­зультате - двойной вред: режиссеры низаций. * еще раз скомпрометировали себя, до­пустив грубые ошибки, а националь­ные киноорганизации понесли огром­ный ущерб. В последнее время ГУК, так ска-

Однако, наибольшие трудности для развития национального кинопроиз­водства представляет вопрос о соб-

ственных национальных кадрах ки­зать, «самоустранился» от рекомен­ноработников. В этом отношении дации режиссеров. Каждая организа­нужна была особая помощь со сторо­ны ГУК. Во-первых, нужно было по­мочь подготовке местных кадров пу­ция должна находить режиссеров са­ма, а ГУК будет, мол, их только «ут­верждать». Этим способом ГУК наме­рен избежать ответственности за под­бор кадров, сохраняя за собой только право налагать свое высокое «вето»… на-Очень мало сделал для подго­товки квалифицированных кадров киноработников национальных респу­блик. Известные успехи имеются только в подготовке операторов. Что же касается режиссеров, то во всех киноорганизациях Союза нельзя на­считать и десятка молодых киноре­жиссеров, которые были бы подгото­влены и направлены на работу ГУh. Окончив специальное учебное заве­дение, молодые кинорежиссеры го­дами ходят без дела. Полностью отсутствует подготовка актерских кадров для национальных киноорганизаций. Никак не исполь­зуются, кстати сказать, и имеющие­ся творческие кадры. Например, ки­ностудия Арменфильм имеет 6 ки­норежиссеров, могущих ставить по 1 полнометражной картине в год. За всю вторую пятилетку студия Ар­менфильм выпустила на экран 3 полнометражных фильма - «Ги­кор», «Пэпо» и «Каро», Таким об­разом, в среднем за 5 лет на 1 ре­жиссера приходится % фильма. Гос­кинпром Грузии располагал 15 ки­норежиссерами и произвел за 5 лет тем соответствующего обучения наци­ональных кинорежиссеров, актеров и операторов, путем постоянной заботы об их выдвижении и творческом ро­сте. Во-вторых, необходимо было править в отстающие киноорганиза­ции достаточно опытных и проверен­ных работников, чтобы наладить ки­нопроизводство, практически помочь местным работникам, научить их. Ни того, ни другого по-настоящему сделано не было Мы уже указывали, что без утверждения ГУК ни один ре­жиссер не может получить постанов­ки, Твердо осуществляя это право, гУК имел полную возможность напра­вить на два-три года лучших работ­ников из центра для помощи нацио­нальным киноорганизациям, проводя это как политическую задачу огром­ной важности. От этой почетной задачи не мог бы отказаться ни один советский кино­работник Однако ГУК пошел по дру­гому пути. В большинстве случаев ГУК направлял в национальные ки­ноорганизации людей, не справив­шихся с работой в центральных кино­организациях. В Азерфильм, а затем в Белгоскино был направлен, напри­р, режиссер . Сабинский, В Бел­Там же, стр. 104.