Пятница, 23 июля 1937 г. № 34 (380) ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ  Об одной выставке В небольшом зале культбазы Пар- ка культуры и отдыха им. М. Горь- кого Центральным бюро МОССХ ор ганизована выставка картин. В довольно странном порядке ра- вешаны картины. Посетитель, поп- дая в окружение пестрых полотен догадывается, что, вероятно, это вы ставка. Но чьи это картины? Несмотря на самый тщательный осмотр, посетителю не удается уста- новить фамилию художника. Органд заторы из ЦБ МОССХ не догадались дать руководителя, который обяения бы посетителям некоторые непонят- ные явления, например, в одной кар. тине при дневном свете и голубок небе нарисована красноватая река Посетитель уходит с выставки не- удовлетворенным. И только у выхода замечает небольшое об явление, что в культбазе открыта выставка кар- тин М. П. Аветова. Для кого МОССХ организовал вы ставку? Для искусствоведов-крити. ков или для широких трудящихся масс? И допустимо ли так организо- вать выставку? A. КРАСНОВ. Москва.

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ПЬЕСЫ К 20-ЛЕТИЮ ВЕЛИКОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ Правительственное учреждение. Кабинет директора. В глубине боль- шой зал, где работают чиновники. Знакомые и незнакомые нам дейст- вующие лица. Оживленные дебаты о скором падении власти большевиков и о мерах к ускорению этого падения. ТИХИЙ --- Поздравляю, господа, Керенский подходит. (Все кричат «ура»). ОБОЛЬЯШЕВ - Господа, в этот момент Комитет спасения родины должен взять власть. ДИРЕКТОР - К чорту ваш коми- тет! Существует Временное прави- тельство. ОБОЛЬЯШЕВ --- Но правительство может действовать, опираясь только на общественность. ТИХИЙ - Нет, довольно нашей об- щественности! Диктатура… (Входят Баранов, Сергей, Кня- зев и другие рабочие. Подходят к столу). БАРАНОВ - Граждане, кто здесь управляющий? ДИРЕКТОР --- Что вам угодно? БАРАНОВ - Рабоче-крестьянская власть послала нас в учреждения ус- тановить нормальную жизнь и пра- вильную работу. Для этого остаются здесь два товарища. Вы познакомьте их с делами. Все их распоряжения для вас обязательны. ОБОЛЬЯШЕВ - Позвольте, това- рищи. Ваша компания пришла сюда… БАРАНОВ - Не компания, гражда- нин, советская власть пришла! ОБОЛЬЯШЕВ -- Но, позвольте, где же в мире видано… БАРАНОВ - Нигде в мире не ви- дано --- правильно, гражданин. Кня- зев, Котов, остаетесь здесь на работе! Связь держать прямо со Смольным. Товарищи, пошли в следующее уч- реждение. (Баранов с рабочими уходят, Князев и Сергей провожают их до дверей). ОБОЛЬЯШЕВ … Фу-у, как он на меня посмотрел!… ШМЕЦГЕР - Пьяные, кажется (вы- тирает пот). ДИРЕКТОР -- Незаметно. ШМЕЦГЕР --- Шатаются. ТИХИИ - Да это вы шатались. Под стол, кажется, собирались. ДИРЕКТОР - Итак, вы, товарищи, желаете руководить нашей работой? КНЯЗЕВ --- А вы руководствуйтесь сами. (Князев и Сергей вернулись). ДИРЕКТОР - Но как же вы хоти- те, чтобы мы для вас работали? бя работайте! КНЯЗЕВ -- Зачем для нас, для се- ДИРЕКТОР -- Это как же? СЕРГЕЙ - А так же: по-советски. ДИРЕКТОР - А что значит «по-со- ветски»? КНЯЗЕВ - Значит, по совести. сти? ШМЕЦГЕР - Это по чьей же сове-  КНЯЗЕВ - (всмотревшись в него). А! Знакомыти! Не по твоей, милый. ДИРЕКТОР - Что же, товарищи, вот вам дела (подсовывает книги). (Товарищи неловко рассматри- вают их). ДИРЕКТОР - Это контокоррент- ные счета, это сальдо. Ясно? СЕРГЕЙ - Чего ясней! (В зале смех). КнЯЗЕВ - (шепчет). Смеются, Се- режа. СЕРГЕИ --- Не давай виду. КНЯЗЕВ - Нет, этот вид нам не идет (вышел в зап). Дорогие товари- щи, мы призываем вас работать с со- ветской властью. власти ШМЕЦГЕР - Советской нету, ребята. КНЯЗЕВ - И ребят тут нету, лю- безный. ДИРЕКТОР - Вашу власть мы не призноем и работатьс вами никто КНЯЗЕВ - (растерянно). Това щи, будете работать? С не Товари- рабоче-кресть- янской властью? (Чиновники молча закрывают папки, прячут в шкафы на зам- ки). ТИХИЙ - (Шмецгеру). А я что насчет денег говорил? Скорей надо капиталисты. Ну? КНЯЗЕВ - Мало ли кто нас тюрьму гнал. Худож-миллионов СЕРГЕЙ -- А тепе теперь его черед. Главный спекулянт. ТИХИЙ - А-а, Сережа, здравствуй. Не узнал сразу, богатым быть. СЕРГЕЙ -- Да уж богаты! Милли- оны у тебя отняли, А тебя заместо под замочек. Полезай-ка! Ведет его в клетку кассира). Тихий - Сережа, но ведь я же тебя не арестовал. СЕРГЕЙ - А я тебя арестовал (усаживает в клетку, запирает). КНЯ5ЕВ -- Кажись, одни на хозяй- стве остались. СЕРГЕЙ --- Кажись так. КНЯЗЕВ -- На миллионах-то дол- го ль сидеть? СЕРГЕИ -- Посидим (сел рядом). Покурим (закурили). (Выглянул швейцар). ШВЕЙЦАР --Слезли бы вы, ребята, с капитала-то. А то не вышло бы чего. КНЯЗЕВ -- А ты не пугай. Звони, Серега, в Смольный, чтоб приехали получить. СЕРГЕЙ (идет к телефону). Смольный! Смольный? Скажи там. товарищи, чтоб прислали за капи- талом… А за таким… девять миллио- нов… Да там, знают куда. Как на- зывается? Да министерство всяких делов… Все разбежались. Ну да! Да как это -- не до нас? Мы вам тут не КНЯЗЕВ -- Ты об ясни: может мы к такому капиталу не привыкши. СЕРГЕЙ - (в телефон). Да сам туда пойди! Ну, позови кого умней. КНЯЗЕВ -- Ты скажи ему -- капи- тал, он нежности требует. СЕРГЕЙ -- Ты-то почем знаешь? КНЯЗЕВ - Знаю! Из нашей слезы да крови он. СЕРГЕЙ - Никто не подходит (по- пожил трубку). КНЯЗЕВ --- Значит, сели? ШВЕЙЦАР - (выглянув). Вы вот что, товарищи, или как вас - отсах- нитесь, пока я вас могу выпустить. Не то и до слезы и до крови досиди- тесь.  «На берегу Невы»этен 27 октября (Отрывок из пьесы) К. Тренев закончил работу над пьесой «На берегу Не- вы», которую к 20-летию Ве- ликой пролетарской револю- ции думают ставить свыше 20 театров СССР. B Ленинградском государ- ственном драматическом те- атре им. Пушкина пьеса «На берегу Невы» идет в поста- новке режиссера С. Радлова и художественном оформлении B. Дмитриева. Кроме того, «На берегу Не- вы» пойдет в Киевском рус- ском драматическом театре (в постановке режиссера т. Вер- шилова), в Ростовском драма- тическом театре им. Горького (в постановке Ю. Завадского), в Одесском русском драмати- ческом театре, в Тбилисском русском драматическом теат- ре им. Грибоедова, в русском драматическом театре Дне- пропетровска и др. В Москве пьеса пойдет в Малом театре. Режиссер спек- такля - К. Хохлов. ник А. Арапов уже закончил макет художественного офор- мления пьесы.

…

4

Тватр и гример Автор этого письма - старый ху- дожник-гример и художник-парик- махер с сорокапятилетним стажем ра- боты. В дореволюционные годы я выну- жден был, как и все театральные гримеры, иметь свои парики, но ра- ботая в социалистическом государ- стве, я пришел к заключению, что частником я быть не должен; я обя- зан все свои знания и накопленный опыт отдать своему государству, Я начал работать по-советски, воспи- тывая учеников, и неоднократно был премирован, как лучший ударник производства. Ввиду расформирования театра, где я работал, я вынужден сейчас ис- кэть новую работу, и здесь я стал- киваюсь с явлением, на которое я считаю необходимым обратить внима- ние театральной общественности. С кем бы я ни разговаривал, я по- - Вот с париками - нам бы ну- жно, а свои парики мы заводить не будем… Иначе говоря, меня побуждают при- лучаю один ответ: обрести собственный гардероб пари- ков и стать частником. Своим письмом я хотел бы побу- дить хозяйственников открывать гримерные мастерские при каждом театре. Это будет выгоднее и мате- риально и правильнее политически. С подной ответственностью могу ска- зать, что многие артисты даже боль- ших периферийных театров утратили вкус и уменье правильно гримиро- ваться. А что же должна делать в таких условиях актерская молодежь! Художник-парикмахер м. клочковский.

Из иллюстраций И. Зубкова (Папех) к «Сказке о рыбаке и рыбке» A. С. Пушкина, выходящей на-днях в издательстве «Academia». В Ереване - столице Армении - сооружается драматический театр на 1500 зрителей. Стоимость его соста- вит 13 млн. рублей. Строящийся в Ашхабаде - столице Туркмении - драматический театр рассчитан на 1200 мест стоимостью в 7 млн. руб. В столице Таджикистана Сталинаба- де сооружается драматический театр на 700 мест (на строительство будет затрачено 4,5 млн. руб.). В центре Западно-Сибирского края -в Новосибирске - сооружается грандиозный театр на 2200 мест, на который будет затрачено 13 млн. руб. В столице Донбасса - городе Стали- но, - выросшем на месте лачуг и землянок Юзовки, воздвигается боль- шой драматический театр на 1400 мест. Стоимость строительства опре- деляется в 5 млн. руб. Город Гори, где родился наш великий Сталин, за- канчивает в текущем году строитель- ство драматического театра стои- мостью в 2 млн. руб. В Харькове поч- ти закончен Краснозаводский драма- тический театр (готовность 93,5 проц.) на 1700 мест стоимостью в 10,8 млн. руб. Театр должен быть достроен еще в 1937 г. На окончание его требуется 635 тыс. руб., но до сего времени СНК УССР и Всесоюзный комитет по де- лам искусств не могут определить, кто должен дать эти средства. В Москве В 76 городах СССР: Сталино, Че- лябинске, Грозном, Ташкенте, Фрун- ве, Нальчике, Калинине, Мичуринске, Сочи, Петрозаводске, Куйбышеве и других строятся новые кинотеатры, могущие обслужить 45 млн. зрителей в год. В 17 городах (Сталинабад, Аш- хабад, Ташкент, Фрунзе, Ереван, Батуми, Кутаиси, Минск, Сталино, Гори, Москва, Кирово, Иваново ит. д.) строятся 20 больших зданий драма- тических, оперных и музыкальных театров, оборудованных по последне- му слову техники. В столице Советской Киргизии - городе Фрунае- строится драматиче- ский театр на 1000 зрителей, Стои- мость его 5 млн. руб. В Минске закан-  чивается постройка огромнейшего зда- ния оперного белорусского театра, рассчитанного на 1000 зрителей, Стои- мость его 10 млн. руб. строятся театры им. Мейерхольда, им. B. И. Немировича-Данченко и рекон- струируется театр им. Станиславско- го. В Ленинграде строится Красный театр, в Ташкенте и Батуми -- опер- но-драматические театры. Советское правительство ассигнова- ло в 1937 г. на строительство всех этих театров 138,7 млн. руб. Прави- тельство обязало Всесоюзный комитет по делам искусств в 56 городах закончить и ввести в действие в те- кущем году 56 кинотеатров, могущих вместить 28080 зрителей, и 9 драма- тических и оперных театров на 13550 мест в 8 городах (Иваново, Ленин- град, Москва, Новосибирск, Киров, Смоленск, Гори, Минск). Однако строительство этих театров находится под угрозой срыва. На строительстве Смоленского те- атра план первого полугодия выпол- нек за пять месялев только на 87 Запкоммунгражданстроем - заклю- чен только во втором квартале. Нехватает стройматериалов, в осо- бенности остродефицитных --- кирпи- ча, цемента. Для лестниц произведе-  ны необходимые бетонные работы, но  укладка ступеней не может быть на- чата из-за отсутствия материалов. Ра- НОВЫЕ ТЕАТРЫ бочей силой стройка обеспечена на 34 проц. По строительству Новосибирского оперного театра план текущего года оперного театра уже затрачено око- ло 8 млн. руб. Здание строится не- сколько лет, но до сих пор нет окон- чательно утвержденного проекта. Строители производят ряд работ, ко- торые могут после утверждения про- екта оказаться лишними, как это не раз, к сожалению, случалось на этой Чем, например, об яснить позорные темпы (прирост технической готовно- сти театра составил лишь 3,7 проц.) строительства драматического театра выполнен лишь на 28 проц. Сейчас идут штукатурные работы, но вме- сто 500 человек работает только 130. На строительство Новосибирского стройке. Реконструкция русского драматиче- ского театра в Киеве идет черепашь- ими темпами. План текущего года вы- полнен только на 9,9 проц. Годовой план строительства драматического театра в г. Сталино (Донбасс) выпол- нен всего на 26,5 проц. Разве не ясно, что при более добро- совестном отношении к делу со сто- роны руководства театров и управ- лений по делам искусств все эти не- достатки могут быть полностью пре- одолены. Евреване? Ведь это строительство полностью обеспечено стройматериа- лами и рабочей силой. в Неужели Управление по делам ис- кусств при СНК Армянской ССР не могло потребовать от подрядчика «Армстрой» своевременного выполне- ния своих обязательств, взятых по договору?! Почему работников Управления по  делам искусств при СНК Татарской ССР не беспокоит безобразное вы- полнение плана строительства нацио- нального театра, строящегося в Ка- зани (в текущем году выполнено все- го лишь 6,6 проц. годового плана). Такая же приблизительно картина наблюдается и на других стройках (театр им. Немировича-Данченко, им. Мейерхольда, Театр юного зрителя в Киеве и др.). В прошлом году Всесоюзный коми- 50 тет фактически не руководил строи- тельством, что привело к резкому не- выполнению программы. Казалось бы, Комитет должен был извлечь отсюда необходимые уроки, чтобы не повто- рять прежних ошибок. Однако Комитет лишь 8 апреля из- дал распоряжение о практических ме- роприятиях по организации строи- тельства театров, вводимых в дей- ствие в 1937 г. Об одиннадцати теат- рах, которые по плану полностью за- канчиваются в будущем году, в этом распоряжении ни слова не сказано. Из 9 театров, намеченных к оконча- нию строительством в 1937 г. (Ивано- во, Новосибирск, Киров, Минск, им. Мейерхольда в Москве, Гори), срок ввода в действие установлен «в IV квартале». Неужели нельзя было сроки строительства этих театров установить более точно? Столь же равнодушно относятов к строитель» городов, в которых строятся и дол- жны быть закончены в текущем году не Не пора ли сломить равнодушие к этому важнейшему государственному кинотеатров. Но и горсоветы спешат. делу?… Р. ГУЗИКОВ, М. ФИЛЛЕР. 

Музей в Истре Моя специальность - мореплава- ние Приехал я в Москву посмотреть, на гордость социалистического строн- тельства - Сталинский канал Мо- сква Волга. Осмотрел Истринскую плотину- хороша! На пути заглянул в музей в г. Истре. Исторический раз- дел, расположенный в 46 залах, ин- тересен, хоть и есть пробелы в содер- жании, например, по сухопутному транспорту - пусто. Говорят, здесь есть где-то запрятанные экспонаты, барские, княжеские кареты. Это - секрет администраторов. Не видно материалов об отделении Владимиро-Суздальской Руси отМос ковской. XVI век почти не представ лен, а ведь тогда Москва через мор уже была связана с заграницей Мое теперь родное, Черное море во вре мена Владимиро-Суздальской Руси не было чуждо Московскому краю… Плохо показан барский быт. Недо- статочно убедительны экспонаты. Вот - кулацкая изба. Там и хозяйка показана за работой. Но сомневаещь- ся в том, кулацкая ли это изба? Хороши иконы, но и их слабо по- казывает музей. Нет настоящих на- учных об яснений в пояснительны надцисях. Они беззубы или нейт- ральны. Нужно подумать о надпися следует подкрепить их нашей на- стоящей, материалистической оцен- кой, об яснением. Знаменитый и- ринский собор производит впечатле ние грандиозной художественной мас. ки, с большим искусством отделанной в деталях. Но какая пустота в пояс- нениях. Хочется не отпискиввид небольших справочных надписей, целой композиции вещей, где говод- лось бы о соборе, как о большом п- мятнике водчества.

выхватить. (Оба скрылись в клетке   кассира). (Чиновники идут к выходу ми- мо Сергея и Князева, бросая им  в лицо) -- Бандиты! - Разбойники! - Изменники! - Тьфу! - Тьфу! - Да не плюйте, их завтра расстре- ляют. В углу за шкафами один чиновник тайном портит и запивает чернипами бумаги, приговаривая). Нате, нате, лопайте, хамы! А, ну-ка, разберитесь тут! - Работайте сами, безграмотное хамье! СЕРГЕЙ -- Что ж, сами, так сами. Заходи, Князев. Тихий и Шмецгер проносят боль- шой денежный мешок к выходу). СЕРГЕЙ -- Стой! Что несешь? (Тихий и Шмецгер не остана- вливаются). СЕРГЕЙ --- (подняв наган) --- Стой, вам говорят! Что уносишь? (Шмецгер убежал, за ним ухо- дят директор и Обольяшев). ТИХИИ -- Это бумаги. КНЯЗЕВ - Покажь, открой! ТИХИИ - Не могу, это государ- ственное достояние. (Сергей, оттолкнув Тихого, от- бирает мешок, Тихий не дает. Борьба). ТИХИИ -- Позвольте, здесь девять миллионов! Не дам грабить. КНЯЗЕВ -- А зачем же воруешь? Хрол ты этакий! СЕРГЕЙ -- (всмотрелся в Тихого). Стой, тоже знакомый! Да ты уж по- слал нас на расстрел. Помнишь, Кня- СЕРГЕЙ - (отняв мешок). Садись, Князев, на капитал, не выдавай. (Князев сел на мешок). ТИХИЙ - Предупреждаю, под рас- стрел пойдете. зев, плешивого барина? вых бар, запомнит! КНЯЗЕВ - А чорт их всех, плеши- СЕРГБИ … Да Расстегица в тор му нас гнал.

Смоленск.

Беспризорный театр Московский театр ЦК союза ме- бельной и музыкальной промышлен- ности, руководимый М. Яншиным, жалкое существование. а год работы театр выпустил всего один новый спектакль («Крепост- ные»), остальной репертуар театра состоит из старых «заигранных» пьес («Чужой ребенок», «Дорога цве- тов», «Дальняя дорога»). Серьезной творческой работы в коллективе не ведется. Художествен- ное руководство театром осуществля- ет не столько его руководитель, сколько режиссер Курепин, не поль- зующийся авторитетом среди акте- ров, В театре царит бесхозяйственность, насаждаемая директором Борисовым. Репетиции систематически срывают- ся, договоры не выполняются. Гаст- рольная поездка, назначенная при- казом директора на 20 июня, до сих пор не осуществилась. ЦК союза мебельной и музыкаль- ной промышленности, ЦК союза ле- сосплава и Наркомлес не оказывают театру никакой помощи. Давно по- ра проверить всю финансовую дея- тельность театра, создать серьезную материальную и творческую базу для

СЕРГЕИ - А ты не скули, чорт! ШВЕЙЦАР -- Этакий капитал - под им, может, земля содрогается, князья сумлеваются, а вы на ем без те да уно- звания, как на копне. Слазьте сите ваши темные головы. СЕРГЕИ -- Да брысь к сь к чертям кры- са! КНЯЗEВ -- (подходит к телефону). Сем-ка я крутну пожестче (берет те- лефон, вертит ручку. Тихо). Гудет… как вьюга. Видать со всем миром раз- говор идет (встрепенулся) Смольный? Товарища Ленина… Князев, скажите. Который, мол, позавчерась вместе нас в Смольный не пущали. (Пауза). Здравствуйте, товарищ Ленин… Кня- зев и есть, он самый, Да тут, това- рищ Ленин… невзапность. Начальст- во все вытекло, а мы при капитале остались. Да девять миллионов, и как обойтись --- не знаем… Мы хозяева? По-хозяйски, говорите?… Да ведь оно, товарищ Ленин, в хозяйстве всякая копейка рубль, ну, с таким капита- лом не случалось… Случилось -- это верно… невзапно… Отвечаем за его?… Охрану пришлете? Вот это самое то- варищ Ленин, спасибо… Саватевна как? Да вот она, без смыслу… Пони- маю, товарищ Ленин (положил труб- ку, вытирает пот). Фу-у!… Ох ты, мать честная! (Сел на мешок). K. ТРЕНЕВ.

C

работы. Л, ТИМОФЕЕВ. Между тем этим памятником сей Москва. Невежественные руководители Астраханский Театр юных зрителей существует четыре года. Во главе те- атра стоят невежественные люди, ко- торые бюрократически «руководят» искусством. Художественный руководитель час никто не занимается. Краеведческий музей не мож справиться с задачей, он не охранят и не показывает по-настоящему такой памятник старины. Не является л обязанностью Комитета по делам но кусств организовать это дело? Моряк И, КАМАНСКИЙ. Новороссийск. * Многим москвичам хорошо знаком Новоиерусалимский монастырь бли хе города Истры (бывший Воскресенск, связанный с памятью об известном реформаторе русской церкви патриз- Никоне, который жил здесь во вре- мя своей первой ссылки. на Монастырь расположен за городом крутой горе. Еще издали средиз лени видны многочисленные купол церквей. Центральный собор начатый постройкой в XVII веке при жизн Никона, достроен в 1749 г. по проеку знаменитого архитектора Растрели Часть зданий, составляющих мн стырь, в том числе так называемая надворная церковь, относится к XVII веку. Сейчас в большинстве этих по- строек помещается краеведческий му- вей, который не в состоянии поддер- живать в надлежащем виде эт ценнейший памятник старой церков- ной архитектуры. Всесоюзная акаде- мия архитектуры обязана взять Н- воиерусалимский собор в свое непо- средственное ведение. В обширных помещениях верхних жоров собора можно было бы раз- вернуть два музея --- русской иково- писи и русской церковной архитеку ры. Материалов для этого найдется немало в фондах самого Истринского музея. Можно было бы также восполь- зоваться экспонатами из запасников Новгородского музейного городка, н многочисленных музейных архивов Ленинграда и других мест. B Истринском музее совершенно не отражена деятельность двух з8 мечательных мастеров русского ис кусства - Чехова и Левитана, кото рые жили в Истре и ее окрестно- стях и там создали ряд своих при изведений. Многочисленные экспедиции н учных работников музея собрали в течение ряда лет около 10 тысяч раз нообразных фольклорных произве- дений - былин, поговорок, шуток прибауток, «долгих» песен, частушей и т. п. Этот материал должен быь обработан ииздан, но музей этог сделать не в состоянии. Необходимо, чтобы Всесоюзный ко митет по делам искусств (в первул очередь заведующий его архитект ным отделом т. Толмачев) не посчи тался с тем, что музей числится всп стеме другого «ведомства», и ока ему необходимую помощь. M. Ф. Данилевский, присланный Об- ластным комитетом по делам искусств блеснул в театре сомнительными тео- ретическими познаниями, а в практи- ческой работе над спектаклями пока- зал полное отсутствие вкуса, Первая его постановка, слабая пьеска собст- венного сочинения «Как хорошо», ис- кажает жизнь пионерских лагерей и образы советских ребят. Вторая постановка, «Лекарь поне- воле» Мольера, была сделана в стиле «балагана», Художественный руково дитель заставил «играть вещи», а ак- теры должны в его постановке жон- глировать, скакать, балаганить. работа-Пользуясь театральной беаграмот ностью директора Воробьева, Дани- левский дает ему свои «установки», а в случае конфликта отходит в сто- ронку. А конфликтов сейчас в театре очень много - с сокращениями, преждевременными увольнениями, противозаконными приписками в до- говорах. Руководство создало в теат- ре душную атмосферу, в которой немыслимо проявление творческой инициативы и развертывание здо- ровой самокритики. Актеры: ЯКУШИН, СПЕЛОВ, ВИЛЬЯНОВ, ГУТМАН, ЧЕРКЕ- СОВ, КОЗИН, ПЕДАШ. Астрахань.＿

0

ЮБИЛЕЙНЫЕ СБОРНИКИ

Учпедгиз и Центральный дом ху- дожественного воспитания детей довщине несколько художественных сборников. В сборнике «20-летие Великой Со- циалистической Революции» помеще- ны материалы о подготовке к празд- нику (школьная колонна в демонстра- ции, утренники и вечера в школе, ре- пертуар для театральных кружков художественной самодеятельности, стихи для чтения и т. д.). Этой же

теме будут посвящены 600.000 вок (100 названий). выпускаемых Кроме того ЦДХВД совместно Музгизом выпускает в стотысячном тираже сборник «10 плясок» тами, текстом и рисунками как сать) и подготовляет сборник листо- с (с но- пля- дет- ских несен, над которыми ют советские композиторы. также выпущены сборники: кальные игры», «Пляски для школьников» и др. Будут «Музы- до-

Портрет

ную После успеха в «Пло- дах просвещения», каза- лось бы, перед Турчани- новой открылся прямой путь к тем ролям, зве- нящим молодостью и ве- селостью, которые были уделом артистки. Но ка- зенный театр не был бы казенным театром, если бы не воз- двиг перед молодой артисткой камен- стену: ей вручили пачку ролей старух, и звонкоголосый Лель дол- жен был спрятать свою молодость. Только через несколько лет новому директору мысль: театров пришла в глову старухи - старух. В театр, ский молодость. радостное Варваре, нитьба Новый труппы, нова - В этом театре делаются чудеса: играют молодых, а молодые 1898 году был открыт Новый и руководивший им. А. П. Лен- вернул Турчаниновой право на Ее яркое, светлое, жизне- дарование засверкало в в Леле, в Керубино («Же- Фигаро»). театр был театром молодой утренников, дешевых мест, и потому это был излюбленный театр молодежи. В этом театре Турчани- была любимейшей артисткой. Она сыграла здесь множество клас- сических и современных ролей. быть цей лей не Вспоминаю Ирину в «Последней жертве» Ольгу в «Сердце не камень» Турчаниновой приходилось в них на сцене завистницей, соперни- Ермоловой Все симпатии врите были до сердцебиения на сторо- Ермоловой, все антипатии - на стороне ее противницы. «Я ненавидел себя, когда, играя Бакина в «Талан- тах и поклонниках», интриговал про- тив Негиной - Ермоловой», -- гова- ривал такой уравновещенный чело- век, как А. И. Южин. Турчанинова с еще большим правом могла бы повто- рить его слова. C годами Турчанинова отлично изучила барскую Москву Грибоедова и Л. Толстого, уездный городок Го- голя. На ролях Лизы и книгяни Ту- гоуховской лежит характернейший «московский отпечаток». Ее дочка и матушка в «Ревизоре» - портреты

образа. Ее слово -- выразительное и простое - не превращается в сред- ство бытового и сатирического шаржа. Когда-то Достоевский жаловался на одного писателя, что в его романе «ку- пец и солдат говорят эссенциями, т. е.  никогда ни один купец или солдат не говорят в натуре. Он, например, в натуре скажет такую-то записанную вами от него же фразу, из десяти фраз в одиннадцатую. Одиннадцатое словечко характерно и безобразно, а десять слов перед тем ничего, как и у всех людей. А у типиста художника он говорит характерностями сплошь». Все это приложимо к сценической речи. Играя Гоголя и Островского, принято говорить «эссенциями», В «характерностях сплошь» иногда без- успешно пытаются найти типичность действующего лица. У Турчаниновой так не бывает никогда. У ее свахи или городничихи лишь «одиннадца- тое словечко характерно и безобраз- но» в своем звучании, обусловленном бытовыми особенностями, «а десять слов перед ними ничего, как и у всех людей». Это делает сценическую речь Тур- чаниновой образцовой по чистоте и точности. Когда-то в Москве говорили: «О. О. Садовская - профессор по кафедре живого русского языка, а Е. Д. Тур- чанинова - ее доцент». доценту этому нередко обращают- ся то молодой актер, то строгий к себе художник театра из старого по- коления с просьбой выверить инто- нацию, установить верное ударение. «Доцент», давно ставший профессо- ром, очень смущается: Что вы?! Разве я могу? Разве я- Садовская? - но никогда не от- казывает в просьбе. В «Бедности не порок» Турчанино- ва теперь уже не веселая вдовушка Анна Ивановна, она - степенная Пе- лагея Егоровна. Она уже не поет пе- сен, а только слушает, как поют дру- гие, и, слушая, приговаривает, ра- дуясь на молодость: «А я люблю, я веселая… да чтоб поподчевать, да чтоб мне песни пели… да, у нас весь род веселый - песельники». за-К C. ДУРЫЛИН.

актрисы  театральными волшебствами. Она с раннего детства дышала воздухом те- атра. В семье, у родственников, у подруг на смотринах и свадьбах пелись ста- ринные песни. На святках рядились и гадали, пели подблюдные песни. Еще в отрочестве Турчанинова про- шла отличную школу народной речи - драгоценную школу для артистки, которой суждено было играть едва ли не во всех пьесах Островского. нова сиживала в суфлерской будке, следя широко раскрытыми глазами за В нашем театре нет другой арти- стки, кому бы дано было так срод- ниться с народной песней, как Турча- ниновой. Ее Варвара в «Грозе» жила песней, дышала песней, любила с песней, праздновала песней празд- ник своей молодости. Вспоминается сплошь «песенная» порок». Труднейшая из песенных ро- лей -- Лель в «Снегурочке» Остров- ского. Кто ее ни играет, обычно пре- вращает в партию из оперы. У Турча- ниновой Лель - высокий, стройный, черноокий - был воплощенной пес- ней. Чудесный голос был дан этому пастуху. Когда в конце сказки Лель вапевал «Бог Ярило, свет и сила», словно солнечные лучи согревали эту песню. …В театр! в театр! -- все влекло девочку, родившуюся на том дворе, где бродила маленькая Ермолова. Девочку отдали в пансион г-жи Гельд. Она рьяно принялась за уче- ние, но у родителей не было средств для содержания дочери, и они коле- бались, не отдать ли Дуню в порт- нихи? Но вот при театральном училище открылись драматические курсы, и Турчанинову принял в свой класс А. П. Ленский.

В Малом театре шли в первый раз «Плоды просвещения» Л. Толстого. Это было театральное событие. Лег- ко сказать: премьера первой пьесы Толстого, проникнувшей на сцену! В спектакле участвовали Федотова, Ни- кулина, О. и М. Садовские, Рыбаков, Ленский, Горев, Макшеев, - что ни имя, то страница или целая глава в истории русского театра. И лишь од- но имя на блистательной афише бы- ло никому неведомо: роль горничной Тани исполняла Е. Д. Турчанинова. Но сцена одурачиванья спиритов была проведена молодой артисткой с таким задором, а в облике и речи Тани было столько весенней радости, что строгая публика премьеры вызывала никому неведомую Турчанинову вме- сте со знаменитым Ленским, вирту- озно игравшим профессора. Ленский вышел поклониться, вывел Турчани- нову вперед - и отступил в сторо- ну. Зал ответил взрывом рукоплеска- ний: все поняли, что Ленский, реко- мендуя свою ученицу, как бы вклю- чает ее этим в «стаю славных» Мало- го театра. На одном из следующих представле- ний «Плодов просвещения» присут ствовал автор Л. Н. Толетой. Суровый к театру, ко всякому театру, смотрев- ший на свою пьесу, как на баловство, a на актеров, как на баловников, Тол- стой был недоволен спектаклем, На вопрос, кто из актеров ему понравил- ся, он назвал, во-первых, 0. Садов- скую, игравшую кухарку, во-вторых, A П. Ленского и Н. И. Музиля, изо- бражавшего старого повара, и затем добавил: «Да вот эта еще черногла- вая…» Это была Турчанинова -- Таня. Турчанинова родилась в том же маленьком домике на захолустном дворе, где родилась М. Н. Ермолова. Подобно Ермоловой, Е. Д. Турчани-

«Судьба одного училища» В номере 28 «Советского искусст- ва» была помещена заметка «Судь- ба одного музыкального училища». Речь шла о музыкальной школе г. Курска, После появления заметки прошло три недели. Однако положе- ние училища попрежнему вызыва- ет законные опасения. Преподаватели Егудкин, Дубров- ский, Поляков, Шеховцев, Хвостов и Архангельский сняты с работы, как не имеющие музыкально-педагогиче- ского образования, но заместители им не подобраны. Учебные планы на будущий год еще не разработаны. Помещение училища нуждается в основательном ремонте. Крыша про- текает, калориферное отопление ис- попчено и т. д. На складах учили- ща нет ни тонны топлива. Виновато в этом Областное управление по де- лам искусств, которое по принципу «самим деньги нужны!» оставляет училище без средств. Что касается нового набора уча- щихся, то контингент их до сих пор не установлен, Предполагается на- брать 50 человек, но училищу негде их разместить, так как не на что про- извести ремонт общежития. Училище, имеющее 300 учащихся, теснится в 16 маленьких аудитори- ях, Кабинетов для индивидуальных музыкальных занятий со студента- ми нехватает. Помещение недострое- но: половину его нельзя использо- вать из-за отсутствия окон, крыши.

E. Д. Турчанинова. образцовые по верности историче- ского колорита и спокойной уверен- ности рисунка. Но полностью раскрылась Турчани- нова как актриса в пьесах Островско- го. Если Островский - речевой дра- матург, то Турчанинова -- речевая артистка по преимуществу. Ее сцени- ческий образ рождается в слове и вершается словом. Для нее не страш- ны никакие «раздетые» спектакли, в которых приходится воплощать образ без грима, без костюма, без сцени- ческой обстановки Турчанинова создает образ краска- речи. ми Из интонаций и пауз она лепит характер.

Жучки

Известно ли Московскому управ лению по делам искусств о деятвль ности театральных предпринимать лей Ефимова-Степняка и Рачинской которые, набрав «труппу» из ных драмкружков, за плату ставя спе кли в Ногинске, Павлове других местах? Кружковцам мов платит гроши, а себе заби львиную долю. Спектакли халу ные. Все это Ефимов проделы под маркой райпрофсовета, ав следнее время и горсовета.

Вслушиваясь в слова Мигачевой («Не было ни гроща, да вдруг ал- тын») или Тарусиной («На всякого мудреца довольно простоты»), вы яс- но видите их - разбитную мещанку с окраины Москвы и барыню, ханжу из купчих. Общий колорит сценических пор- третов Турчаниновой отличается спо- койной мягкостью Ей чужда резкость светотени. Турчанинова не «бытовит» речи и

X. Курск. C. ТИРОВ. Ногинск.