Пятница, 23 июля 1937 г. № 34 (380) ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ  Об одной выставке В небольшом зале культбазы Пар­ка культуры и отдыха им. М. Горь­кого Центральным бюро МОССХ ор ганизована выставка картин. В довольно странном порядке ра­вешаны картины. Посетитель, поп­дая в окружение пестрых полотен догадывается, что, вероятно, это вы ставка. Но чьи это картины? Несмотря на самый тщательный осмотр, посетителю не удается уста­новить фамилию художника. Органд заторы из ЦБ МОССХ не догадались дать руководителя, который обяения бы посетителям некоторые непонят­ные явления, например, в одной кар. тине при дневном свете и голубок небе нарисована красноватая река Посетитель уходит с выставки не­удовлетворенным. И только у выхода замечает небольшое об явление, что в культбазе открыта выставка кар­тин М. П. Аветова. Для кого МОССХ организовал вы ставку? Для искусствоведов-крити. ков или для широких трудящихся масс? И допустимо ли так организо­вать выставку? A. КРАСНОВ. Москва.

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ПЬЕСЫ К 20-ЛЕТИЮ ВЕЛИКОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ Правительственное учреждение. Кабинет директора. В глубине боль­шой зал, где работают чиновники. Знакомые и незнакомые нам дейст­вующие лица. Оживленные дебаты о скором падении власти большевиков и о мерах к ускорению этого падения. ТИХИЙ --- Поздравляю, господа, Керенский подходит. (Все кричат «ура»). ОБОЛЬЯШЕВ - Господа, в этот момент Комитет спасения родины должен взять власть. ДИРЕКТОР - К чорту ваш коми­тет! Существует Временное прави­тельство. ОБОЛЬЯШЕВ --- Но правительство может действовать, опираясь только на общественность. ТИХИЙ - Нет, довольно нашей об­щественности! Диктатура… (Входят Баранов, Сергей, Кня­зев и другие рабочие. Подходят к столу). БАРАНОВ - Граждане, кто здесь управляющий? ДИРЕКТОР --- Что вам угодно? БАРАНОВ - Рабоче-крестьянская власть послала нас в учреждения ус­тановить нормальную жизнь и пра­вильную работу. Для этого остаются здесь два товарища. Вы познакомьте их с делами. Все их распоряжения для вас обязательны. ОБОЛЬЯШЕВ - Позвольте, това­рищи. Ваша компания пришла сюда… БАРАНОВ - Не компания, гражда­нин, советская власть пришла! ОБОЛЬЯШЕВ -- Но, позвольте, где же в мире видано… БАРАНОВ - Нигде в мире не ви­дано --- правильно, гражданин. Кня­зев, Котов, остаетесь здесь на работе! Связь держать прямо со Смольным. Товарищи, пошли в следующее уч­реждение. (Баранов с рабочими уходят, Князев и Сергей провожают их до дверей). ОБОЛЬЯШЕВ … Фу-у, как он на меня посмотрел!… ШМЕЦГЕР - Пьяные, кажется (вы­тирает пот). ДИРЕКТОР -- Незаметно. ШМЕЦГЕР --- Шатаются. ТИХИИ - Да это вы шатались. Под стол, кажется, собирались. ДИРЕКТОР - Итак, вы, товарищи, желаете руководить нашей работой? КНЯЗЕВ --- А вы руководствуйтесь сами. (Князев и Сергей вернулись). ДИРЕКТОР - Но как же вы хоти­те, чтобы мы для вас работали? бя работайте! КНЯЗЕВ -- Зачем для нас, для се­ДИРЕКТОР -- Это как же? СЕРГЕЙ - А так же: по-советски. ДИРЕКТОР - А что значит «по-со­ветски»? КНЯЗЕВ - Значит, по совести. сти? ШМЕЦГЕР - Это по чьей же сове­КНЯЗЕВ - (всмотревшись в него). А! Знакомыти! Не по твоей, милый. ДИРЕКТОР - Что же, товарищи, вот вам дела (подсовывает книги). (Товарищи неловко рассматри­вают их). ДИРЕКТОР - Это контокоррент­ные счета, это сальдо. Ясно? СЕРГЕЙ - Чего ясней! (В зале смех). КнЯЗЕВ - (шепчет). Смеются, Се­режа. СЕРГЕИ --- Не давай виду. КНЯЗЕВ - Нет, этот вид нам не идет (вышел в зап). Дорогие товари­щи, мы призываем вас работать с со­ветской властью. власти ШМЕЦГЕР - Советской нету, ребята. КНЯЗЕВ - И ребят тут нету, лю­безный. ДИРЕКТОР - Вашу власть мы не призноем и работатьс вами никто КНЯЗЕВ - (растерянно). Това щи, будете работать? С не Товари­рабоче-кресть­янской властью? (Чиновники молча закрывают папки, прячут в шкафы на зам­ки). ТИХИЙ - (Шмецгеру). А я что насчет денег говорил? Скорей надо капиталисты. Ну? КНЯЗЕВ - Мало ли кто нас тюрьму гнал. Худож-миллионов СЕРГЕЙ -- А тепе теперь его черед. Главный спекулянт. ТИХИЙ - А-а, Сережа, здравствуй. Не узнал сразу, богатым быть. СЕРГЕЙ -- Да уж богаты! Милли­оны у тебя отняли, А тебя заместо под замочек. Полезай-ка! Ведет его в клетку кассира). Тихий - Сережа, но ведь я же тебя не арестовал. СЕРГЕЙ - А я тебя арестовал (усаживает в клетку, запирает). КНЯ5ЕВ -- Кажись, одни на хозяй­стве остались. СЕРГЕЙ --- Кажись так. КНЯЗЕВ -- На миллионах-то дол­го ль сидеть? СЕРГЕИ -- Посидим (сел рядом). Покурим (закурили). (Выглянул швейцар). ШВЕЙЦАР --Слезли бы вы, ребята, с капитала-то. А то не вышло бы чего. КНЯЗЕВ -- А ты не пугай. Звони, Серега, в Смольный, чтоб приехали получить. СЕРГЕЙ (идет к телефону). Смольный! Смольный? Скажи там. товарищи, чтоб прислали за капи­талом… А за таким… девять миллио­нов… Да там, знают куда. Как на­зывается? Да министерство всяких делов… Все разбежались. Ну да! Да как это -- не до нас? Мы вам тут не КНЯЗЕВ -- Ты об ясни: может мы к такому капиталу не привыкши. СЕРГЕЙ - (в телефон). Да сам туда пойди! Ну, позови кого умней. КНЯЗЕВ -- Ты скажи ему -- капи­тал, он нежности требует. СЕРГЕЙ -- Ты-то почем знаешь? КНЯЗЕВ - Знаю! Из нашей слезы да крови он. СЕРГЕЙ - Никто не подходит (по­пожил трубку). КНЯЗЕВ --- Значит, сели? ШВЕЙЦАР - (выглянув). Вы вот что, товарищи, или как вас - отсах­нитесь, пока я вас могу выпустить. Не то и до слезы и до крови досиди­тесь.  «На берегу Невы»этен 27 октября (Отрывок из пьесы) К. Тренев закончил работу над пьесой «На берегу Не­вы», которую к 20-летию Ве­ликой пролетарской револю­ции думают ставить свыше 20 театров СССР. B Ленинградском государ­ственном драматическом те­атре им. Пушкина пьеса «На берегу Невы» идет в поста­новке режиссера С. Радлова и художественном оформлении B. Дмитриева. Кроме того, «На берегу Не­вы» пойдет в Киевском рус­ском драматическом театре (в постановке режиссера т. Вер­шилова), в Ростовском драма­тическом театре им. Горького (в постановке Ю. Завадского), в Одесском русском драмати­ческом театре, в Тбилисском русском драматическом теат­ре им. Грибоедова, в русском драматическом театре Дне­пропетровска и др. В Москве пьеса пойдет в Малом театре. Режиссер спек­такля - К. Хохлов. ник А. Арапов уже закончил макет художественного офор­мления пьесы.

…

4

Тватр и гример Автор этого письма - старый ху­дожник-гример и художник-парик­махер с сорокапятилетним стажем ра­боты. В дореволюционные годы я выну­жден был, как и все театральные гримеры, иметь свои парики, но ра­ботая в социалистическом государ­стве, я пришел к заключению, что частником я быть не должен; я обя­зан все свои знания и накопленный опыт отдать своему государству, Я начал работать по-советски, воспи­тывая учеников, и неоднократно был премирован, как лучший ударник производства. Ввиду расформирования театра, где я работал, я вынужден сейчас ис­кэть новую работу, и здесь я стал­киваюсь с явлением, на которое я считаю необходимым обратить внима­ние театральной общественности. С кем бы я ни разговаривал, я по­- Вот с париками - нам бы ну­жно, а свои парики мы заводить не будем… Иначе говоря, меня побуждают при­лучаю один ответ: обрести собственный гардероб пари­ков и стать частником. Своим письмом я хотел бы побу­дить хозяйственников открывать гримерные мастерские при каждом театре. Это будет выгоднее и мате­риально и правильнее политически. С подной ответственностью могу ска­зать, что многие артисты даже боль­ших периферийных театров утратили вкус и уменье правильно гримиро­ваться. А что же должна делать в таких условиях актерская молодежь! Художник-парикмахер м. клочковский.

Из иллюстраций И. Зубкова (Папех) к «Сказке о рыбаке и рыбке» A. С. Пушкина, выходящей на-днях в издательстве «Academia». В Ереване - столице Армении - сооружается драматический театр на 1500 зрителей. Стоимость его соста­вит 13 млн. рублей. Строящийся в Ашхабаде - столице Туркмении - драматический театр рассчитан на 1200 мест стоимостью в 7 млн. руб. В столице Таджикистана Сталинаба­де сооружается драматический театр на 700 мест (на строительство будет затрачено 4,5 млн. руб.). В центре Западно-Сибирского края -в Новосибирске - сооружается грандиозный театр на 2200 мест, на который будет затрачено 13 млн. руб. В столице Донбасса - городе Стали­но, - выросшем на месте лачуг и землянок Юзовки, воздвигается боль­шой драматический театр на 1400 мест. Стоимость строительства опре­деляется в 5 млн. руб. Город Гори, где родился наш великий Сталин, за­канчивает в текущем году строитель­ство драматического театра стои­мостью в 2 млн. руб. В Харькове поч­ти закончен Краснозаводский драма­тический театр (готовность 93,5 проц.) на 1700 мест стоимостью в 10,8 млн. руб. Театр должен быть достроен еще в 1937 г. На окончание его требуется 635 тыс. руб., но до сего времени СНК УССР и Всесоюзный комитет по де­лам искусств не могут определить, кто должен дать эти средства. В Москве В 76 городах СССР: Сталино, Че­лябинске, Грозном, Ташкенте, Фрун­ве, Нальчике, Калинине, Мичуринске, Сочи, Петрозаводске, Куйбышеве и других строятся новые кинотеатры, могущие обслужить 45 млн. зрителей в год. В 17 городах (Сталинабад, Аш­хабад, Ташкент, Фрунзе, Ереван, Батуми, Кутаиси, Минск, Сталино, Гори, Москва, Кирово, Иваново ит. д.) строятся 20 больших зданий драма­тических, оперных и музыкальных театров, оборудованных по последне­му слову техники. В столице Советской Киргизии - городе Фрунае­строится драматиче­ский театр на 1000 зрителей, Стои­мость его 5 млн. руб. В Минске закан­чивается постройка огромнейшего зда­ния оперного белорусского театра, рассчитанного на 1000 зрителей, Стои­мость его 10 млн. руб. строятся театры им. Мейерхольда, им. B. И. Немировича-Данченко и рекон­струируется театр им. Станиславско­го. В Ленинграде строится Красный театр, в Ташкенте и Батуми -- опер­но-драматические театры. Советское правительство ассигнова­ло в 1937 г. на строительство всех этих театров 138,7 млн. руб. Прави­тельство обязало Всесоюзный комитет по делам искусств в 56 городах закончить и ввести в действие в те­кущем году 56 кинотеатров, могущих вместить 28080 зрителей, и 9 драма­тических и оперных театров на 13550 мест в 8 городах (Иваново, Ленин­град, Москва, Новосибирск, Киров, Смоленск, Гори, Минск). Однако строительство этих театров находится под угрозой срыва. На строительстве Смоленского те­атра план первого полугодия выпол­нек за пять месялев только на 87 Запкоммунгражданстроем - заклю­чен только во втором квартале. Нехватает стройматериалов, в осо­бенности остродефицитных --- кирпи­ча, цемента. Для лестниц произведе­ны необходимые бетонные работы, но  укладка ступеней не может быть на­чата из-за отсутствия материалов. Ра­НОВЫЕ ТЕАТРЫ бочей силой стройка обеспечена на 34 проц. По строительству Новосибирского оперного театра план текущего года оперного театра уже затрачено око­ло 8 млн. руб. Здание строится не­сколько лет, но до сих пор нет окон­чательно утвержденного проекта. Строители производят ряд работ, ко­торые могут после утверждения про­екта оказаться лишними, как это не раз, к сожалению, случалось на этой Чем, например, об яснить позорные темпы (прирост технической готовно­сти театра составил лишь 3,7 проц.) строительства драматического театра выполнен лишь на 28 проц. Сейчас идут штукатурные работы, но вме­сто 500 человек работает только 130. На строительство Новосибирского стройке. Реконструкция русского драматиче­ского театра в Киеве идет черепашь­ими темпами. План текущего года вы­полнен только на 9,9 проц. Годовой план строительства драматического театра в г. Сталино (Донбасс) выпол­нен всего на 26,5 проц. Разве не ясно, что при более добро­совестном отношении к делу со сто­роны руководства театров и управ­лений по делам искусств все эти не­достатки могут быть полностью пре­одолены. Евреване? Ведь это строительство полностью обеспечено стройматериа­лами и рабочей силой. в Неужели Управление по делам ис­кусств при СНК Армянской ССР не могло потребовать от подрядчика «Армстрой» своевременного выполне­ния своих обязательств, взятых по договору?! Почему работников Управления по  делам искусств при СНК Татарской ССР не беспокоит безобразное вы­полнение плана строительства нацио­нального театра, строящегося в Ка­зани (в текущем году выполнено все­го лишь 6,6 проц. годового плана). Такая же приблизительно картина наблюдается и на других стройках (театр им. Немировича-Данченко, им. Мейерхольда, Театр юного зрителя в Киеве и др.). В прошлом году Всесоюзный коми­50 тет фактически не руководил строи­тельством, что привело к резкому не­выполнению программы. Казалось бы, Комитет должен был извлечь отсюда необходимые уроки, чтобы не повто­рять прежних ошибок. Однако Комитет лишь 8 апреля из­дал распоряжение о практических ме­роприятиях по организации строи­тельства театров, вводимых в дей­ствие в 1937 г. Об одиннадцати теат­рах, которые по плану полностью за­канчиваются в будущем году, в этом распоряжении ни слова не сказано. Из 9 театров, намеченных к оконча­нию строительством в 1937 г. (Ивано­во, Новосибирск, Киров, Минск, им. Мейерхольда в Москве, Гори), срок ввода в действие установлен «в IV квартале». Неужели нельзя было сроки строительства этих театров установить более точно? Столь же равнодушно относятов к строитель» городов, в которых строятся и дол­жны быть закончены в текущем году не Не пора ли сломить равнодушие к этому важнейшему государственному кинотеатров. Но и горсоветы спешат. делу?… Р. ГУЗИКОВ, М. ФИЛЛЕР. 

Музей в Истре Моя специальность - мореплава­ние Приехал я в Москву посмотреть, на гордость социалистического строн­тельства - Сталинский канал Мо­сква Волга. Осмотрел Истринскую плотину­хороша! На пути заглянул в музей в г. Истре. Исторический раз­дел, расположенный в 46 залах, ин­тересен, хоть и есть пробелы в содер­жании, например, по сухопутному транспорту - пусто. Говорят, здесь есть где-то запрятанные экспонаты, барские, княжеские кареты. Это - секрет администраторов. Не видно материалов об отделении Владимиро-Суздальской Руси отМос ковской. XVI век почти не представ лен, а ведь тогда Москва через мор уже была связана с заграницей Мое теперь родное, Черное море во вре мена Владимиро-Суздальской Руси не было чуждо Московскому краю… Плохо показан барский быт. Недо­статочно убедительны экспонаты. Вот - кулацкая изба. Там и хозяйка показана за работой. Но сомневаещь­ся в том, кулацкая ли это изба? Хороши иконы, но и их слабо по­казывает музей. Нет настоящих на­учных об яснений в пояснительны надцисях. Они беззубы или нейт­ральны. Нужно подумать о надпися следует подкрепить их нашей на­стоящей, материалистической оцен­кой, об яснением. Знаменитый и­ринский собор производит впечатле ние грандиозной художественной мас. ки, с большим искусством отделанной в деталях. Но какая пустота в пояс­нениях. Хочется не отпискиввид небольших справочных надписей, целой композиции вещей, где говод­лось бы о соборе, как о большом п­мятнике водчества.

выхватить. (Оба скрылись в клетке   кассира). (Чиновники идут к выходу ми­мо Сергея и Князева, бросая им  в лицо) -- Бандиты! - Разбойники! - Изменники! - Тьфу! - Тьфу! - Да не плюйте, их завтра расстре­ляют. В углу за шкафами один чиновник тайном портит и запивает чернипами бумаги, приговаривая). Нате, нате, лопайте, хамы! А, ну-ка, разберитесь тут! - Работайте сами, безграмотное хамье! СЕРГЕЙ -- Что ж, сами, так сами. Заходи, Князев. Тихий и Шмецгер проносят боль­шой денежный мешок к выходу). СЕРГЕЙ -- Стой! Что несешь? (Тихий и Шмецгер не остана­вливаются). СЕРГЕЙ --- (подняв наган) --- Стой, вам говорят! Что уносишь? (Шмецгер убежал, за ним ухо­дят директор и Обольяшев). ТИХИИ -- Это бумаги. КНЯЗЕВ - Покажь, открой! ТИХИИ - Не могу, это государ­ственное достояние. (Сергей, оттолкнув Тихого, от­бирает мешок, Тихий не дает. Борьба). ТИХИИ -- Позвольте, здесь девять миллионов! Не дам грабить. КНЯЗЕВ -- А зачем же воруешь? Хрол ты этакий! СЕРГЕЙ -- (всмотрелся в Тихого). Стой, тоже знакомый! Да ты уж по­слал нас на расстрел. Помнишь, Кня­СЕРГЕЙ - (отняв мешок). Садись, Князев, на капитал, не выдавай. (Князев сел на мешок). ТИХИЙ - Предупреждаю, под рас­стрел пойдете. зев, плешивого барина? вых бар, запомнит! КНЯЗЕВ - А чорт их всех, плеши­СЕРГБИ … Да Расстегица в тор му нас гнал.

Смоленск.

Беспризорный театр Московский театр ЦК союза ме­бельной и музыкальной промышлен­ности, руководимый М. Яншиным, жалкое существование. а год работы театр выпустил всего один новый спектакль («Крепост­ные»), остальной репертуар театра состоит из старых «заигранных» пьес («Чужой ребенок», «Дорога цве­тов», «Дальняя дорога»). Серьезной творческой работы в коллективе не ведется. Художествен­ное руководство театром осуществля­ет не столько его руководитель, сколько режиссер Курепин, не поль­зующийся авторитетом среди акте­ров, В театре царит бесхозяйственность, насаждаемая директором Борисовым. Репетиции систематически срывают­ся, договоры не выполняются. Гаст­рольная поездка, назначенная при­казом директора на 20 июня, до сих пор не осуществилась. ЦК союза мебельной и музыкаль­ной промышленности, ЦК союза ле­сосплава и Наркомлес не оказывают театру никакой помощи. Давно по­ра проверить всю финансовую дея­тельность театра, создать серьезную материальную и творческую базу для

СЕРГЕИ - А ты не скули, чорт! ШВЕЙЦАР -- Этакий капитал - под им, может, земля содрогается, князья сумлеваются, а вы на ем без те да уно­звания, как на копне. Слазьте сите ваши темные головы. СЕРГЕИ -- Да брысь к сь к чертям кры­са! КНЯЗEВ -- (подходит к телефону). Сем-ка я крутну пожестче (берет те­лефон, вертит ручку. Тихо). Гудет… как вьюга. Видать со всем миром раз­говор идет (встрепенулся) Смольный? Товарища Ленина… Князев, скажите. Который, мол, позавчерась вместе нас в Смольный не пущали. (Пауза). Здравствуйте, товарищ Ленин… Кня­зев и есть, он самый, Да тут, това­рищ Ленин… невзапность. Начальст­во все вытекло, а мы при капитале остались. Да девять миллионов, и как обойтись --- не знаем… Мы хозяева? По-хозяйски, говорите?… Да ведь оно, товарищ Ленин, в хозяйстве всякая копейка рубль, ну, с таким капита­лом не случалось… Случилось -- это верно… невзапно… Отвечаем за его?… Охрану пришлете? Вот это самое то­варищ Ленин, спасибо… Саватевна как? Да вот она, без смыслу… Пони­маю, товарищ Ленин (положил труб­ку, вытирает пот). Фу-у!… Ох ты, мать честная! (Сел на мешок). K. ТРЕНЕВ.

C

работы. Л, ТИМОФЕЕВ. Между тем этим памятником сей Москва. Невежественные руководители Астраханский Театр юных зрителей существует четыре года. Во главе те­атра стоят невежественные люди, ко­торые бюрократически «руководят» искусством. Художественный руководитель час никто не занимается. Краеведческий музей не мож справиться с задачей, он не охранят и не показывает по-настоящему такой памятник старины. Не является л обязанностью Комитета по делам но кусств организовать это дело? Моряк И, КАМАНСКИЙ. Новороссийск. * Многим москвичам хорошо знаком Новоиерусалимский монастырь бли хе города Истры (бывший Воскресенск, связанный с памятью об известном реформаторе русской церкви патриз­Никоне, который жил здесь во вре­мя своей первой ссылки. на Монастырь расположен за городом крутой горе. Еще издали средиз лени видны многочисленные купол церквей. Центральный собор начатый постройкой в XVII веке при жизн Никона, достроен в 1749 г. по проеку знаменитого архитектора Растрели Часть зданий, составляющих мн стырь, в том числе так называемая надворная церковь, относится к XVII веку. Сейчас в большинстве этих по­строек помещается краеведческий му­вей, который не в состоянии поддер­живать в надлежащем виде эт ценнейший памятник старой церков­ной архитектуры. Всесоюзная акаде­мия архитектуры обязана взять Н­воиерусалимский собор в свое непо­средственное ведение. В обширных помещениях верхних жоров собора можно было бы раз­вернуть два музея --- русской иково­писи и русской церковной архитеку ры. Материалов для этого найдется немало в фондах самого Истринского музея. Можно было бы также восполь­зоваться экспонатами из запасников Новгородского музейного городка, н многочисленных музейных архивов Ленинграда и других мест. B Истринском музее совершенно не отражена деятельность двух з8 мечательных мастеров русского ис кусства - Чехова и Левитана, кото рые жили в Истре и ее окрестно­стях и там создали ряд своих при изведений. Многочисленные экспедиции н учных работников музея собрали в течение ряда лет около 10 тысяч раз нообразных фольклорных произве­дений - былин, поговорок, шуток прибауток, «долгих» песен, частушей и т. п. Этот материал должен быь обработан ииздан, но музей этог сделать не в состоянии. Необходимо, чтобы Всесоюзный ко митет по делам искусств (в первул очередь заведующий его архитект ным отделом т. Толмачев) не посчи тался с тем, что музей числится всп стеме другого «ведомства», и ока ему необходимую помощь. M. Ф. Данилевский, присланный Об­ластным комитетом по делам искусств блеснул в театре сомнительными тео­ретическими познаниями, а в практи­ческой работе над спектаклями пока­зал полное отсутствие вкуса, Первая его постановка, слабая пьеска собст­венного сочинения «Как хорошо», ис­кажает жизнь пионерских лагерей и образы советских ребят. Вторая постановка, «Лекарь поне­воле» Мольера, была сделана в стиле «балагана», Художественный руково дитель заставил «играть вещи», а ак­теры должны в его постановке жон­глировать, скакать, балаганить. работа-Пользуясь театральной беаграмот ностью директора Воробьева, Дани­левский дает ему свои «установки», а в случае конфликта отходит в сто­ронку. А конфликтов сейчас в театре очень много - с сокращениями, преждевременными увольнениями, противозаконными приписками в до­говорах. Руководство создало в теат­ре душную атмосферу, в которой немыслимо проявление творческой инициативы и развертывание здо­ровой самокритики. Актеры: ЯКУШИН, СПЕЛОВ, ВИЛЬЯНОВ, ГУТМАН, ЧЕРКЕ­СОВ, КОЗИН, ПЕДАШ. Астрахань.＿

0

ЮБИЛЕЙНЫЕ СБОРНИКИ

Учпедгиз и Центральный дом ху­дожественного воспитания детей довщине несколько художественных сборников. В сборнике «20-летие Великой Со­циалистической Революции» помеще­ны материалы о подготовке к празд­нику (школьная колонна в демонстра­ции, утренники и вечера в школе, ре­пертуар для театральных кружков художественной самодеятельности, стихи для чтения и т. д.). Этой же

теме будут посвящены 600.000 вок (100 названий). выпускаемых Кроме того ЦДХВД совместно Музгизом выпускает в стотысячном тираже сборник «10 плясок» тами, текстом и рисунками как сать) и подготовляет сборник листо­с (с но­пля­дет­ских несен, над которыми ют советские композиторы. также выпущены сборники: кальные игры», «Пляски для школьников» и др. Будут «Музы­до-

Портрет

ную После успеха в «Пло­дах просвещения», каза­лось бы, перед Турчани­новой открылся прямой путь к тем ролям, зве­нящим молодостью и ве­селостью, которые были уделом артистки. Но ка­зенный театр не был бы казенным театром, если бы не воз­двиг перед молодой артисткой камен­стену: ей вручили пачку ролей старух, и звонкоголосый Лель дол­жен был спрятать свою молодость. Только через несколько лет новому директору мысль: театров пришла в глову старухи - старух. В театр, ский молодость. радостное Варваре, нитьба Новый труппы, нова - В этом театре делаются чудеса: играют молодых, а молодые 1898 году был открыт Новый и руководивший им. А. П. Лен­вернул Турчаниновой право на Ее яркое, светлое, жизне­дарование засверкало в в Леле, в Керубино («Же­Фигаро»). театр был театром молодой утренников, дешевых мест, и потому это был излюбленный театр молодежи. В этом театре Турчани­была любимейшей артисткой. Она сыграла здесь множество клас­сических и современных ролей. быть цей лей не Вспоминаю Ирину в «Последней жертве» Ольгу в «Сердце не камень» Турчаниновой приходилось в них на сцене завистницей, соперни­Ермоловой Все симпатии врите были до сердцебиения на сторо­Ермоловой, все антипатии - на стороне ее противницы. «Я ненавидел себя, когда, играя Бакина в «Талан­тах и поклонниках», интриговал про­тив Негиной - Ермоловой», -- гова­ривал такой уравновещенный чело­век, как А. И. Южин. Турчанинова с еще большим правом могла бы повто­рить его слова. C годами Турчанинова отлично изучила барскую Москву Грибоедова и Л. Толстого, уездный городок Го­голя. На ролях Лизы и книгяни Ту­гоуховской лежит характернейший «московский отпечаток». Ее дочка и матушка в «Ревизоре» - портреты

образа. Ее слово -- выразительное и простое - не превращается в сред­ство бытового и сатирического шаржа. Когда-то Достоевский жаловался на одного писателя, что в его романе «ку­пец и солдат говорят эссенциями, т. е.  никогда ни один купец или солдат не говорят в натуре. Он, например, в натуре скажет такую-то записанную вами от него же фразу, из десяти фраз в одиннадцатую. Одиннадцатое словечко характерно и безобразно, а десять слов перед тем ничего, как и у всех людей. А у типиста художника он говорит характерностями сплошь». Все это приложимо к сценической речи. Играя Гоголя и Островского, принято говорить «эссенциями», В «характерностях сплошь» иногда без­успешно пытаются найти типичность действующего лица. У Турчаниновой так не бывает никогда. У ее свахи или городничихи лишь «одиннадца­тое словечко характерно и безобраз­но» в своем звучании, обусловленном бытовыми особенностями, «а десять слов перед ними ничего, как и у всех людей». Это делает сценическую речь Тур­чаниновой образцовой по чистоте и точности. Когда-то в Москве говорили: «О. О. Садовская - профессор по кафедре живого русского языка, а Е. Д. Тур­чанинова - ее доцент». доценту этому нередко обращают­ся то молодой актер, то строгий к себе художник театра из старого по­коления с просьбой выверить инто­нацию, установить верное ударение. «Доцент», давно ставший профессо­ром, очень смущается: Что вы?! Разве я могу? Разве я­Садовская? - но никогда не от­казывает в просьбе. В «Бедности не порок» Турчанино­ва теперь уже не веселая вдовушка Анна Ивановна, она - степенная Пе­лагея Егоровна. Она уже не поет пе­сен, а только слушает, как поют дру­гие, и, слушая, приговаривает, ра­дуясь на молодость: «А я люблю, я веселая… да чтоб поподчевать, да чтоб мне песни пели… да, у нас весь род веселый - песельники». за-К C. ДУРЫЛИН.

актрисы  театральными волшебствами. Она с раннего детства дышала воздухом те­атра. В семье, у родственников, у подруг на смотринах и свадьбах пелись ста­ринные песни. На святках рядились и гадали, пели подблюдные песни. Еще в отрочестве Турчанинова про­шла отличную школу народной речи - драгоценную школу для артистки, которой суждено было играть едва ли не во всех пьесах Островского. нова сиживала в суфлерской будке, следя широко раскрытыми глазами за В нашем театре нет другой арти­стки, кому бы дано было так срод­ниться с народной песней, как Турча­ниновой. Ее Варвара в «Грозе» жила песней, дышала песней, любила с песней, праздновала песней празд­ник своей молодости. Вспоминается сплошь «песенная» порок». Труднейшая из песенных ро­лей -- Лель в «Снегурочке» Остров­ского. Кто ее ни играет, обычно пре­вращает в партию из оперы. У Турча­ниновой Лель - высокий, стройный, черноокий - был воплощенной пес­ней. Чудесный голос был дан этому пастуху. Когда в конце сказки Лель вапевал «Бог Ярило, свет и сила», словно солнечные лучи согревали эту песню. …В театр! в театр! -- все влекло девочку, родившуюся на том дворе, где бродила маленькая Ермолова. Девочку отдали в пансион г-жи Гельд. Она рьяно принялась за уче­ние, но у родителей не было средств для содержания дочери, и они коле­бались, не отдать ли Дуню в порт­нихи? Но вот при театральном училище открылись драматические курсы, и Турчанинову принял в свой класс А. П. Ленский.

В Малом театре шли в первый раз «Плоды просвещения» Л. Толстого. Это было театральное событие. Лег­ко сказать: премьера первой пьесы Толстого, проникнувшей на сцену! В спектакле участвовали Федотова, Ни­кулина, О. и М. Садовские, Рыбаков, Ленский, Горев, Макшеев, - что ни имя, то страница или целая глава в истории русского театра. И лишь од­но имя на блистательной афише бы­ло никому неведомо: роль горничной Тани исполняла Е. Д. Турчанинова. Но сцена одурачиванья спиритов была проведена молодой артисткой с таким задором, а в облике и речи Тани было столько весенней радости, что строгая публика премьеры вызывала никому неведомую Турчанинову вме­сте со знаменитым Ленским, вирту­озно игравшим профессора. Ленский вышел поклониться, вывел Турчани­нову вперед - и отступил в сторо­ну. Зал ответил взрывом рукоплеска­ний: все поняли, что Ленский, реко­мендуя свою ученицу, как бы вклю­чает ее этим в «стаю славных» Мало­го театра. На одном из следующих представле­ний «Плодов просвещения» присут ствовал автор Л. Н. Толетой. Суровый к театру, ко всякому театру, смотрев­ший на свою пьесу, как на баловство, a на актеров, как на баловников, Тол­стой был недоволен спектаклем, На вопрос, кто из актеров ему понравил­ся, он назвал, во-первых, 0. Садов­скую, игравшую кухарку, во-вторых, A П. Ленского и Н. И. Музиля, изо­бражавшего старого повара, и затем добавил: «Да вот эта еще черногла­вая…» Это была Турчанинова -- Таня. Турчанинова родилась в том же маленьком домике на захолустном дворе, где родилась М. Н. Ермолова. Подобно Ермоловой, Е. Д. Турчани-

«Судьба одного училища» В номере 28 «Советского искусст­ва» была помещена заметка «Судь­ба одного музыкального училища». Речь шла о музыкальной школе г. Курска, После появления заметки прошло три недели. Однако положе­ние училища попрежнему вызыва­ет законные опасения. Преподаватели Егудкин, Дубров­ский, Поляков, Шеховцев, Хвостов и Архангельский сняты с работы, как не имеющие музыкально-педагогиче­ского образования, но заместители им не подобраны. Учебные планы на будущий год еще не разработаны. Помещение училища нуждается в основательном ремонте. Крыша про­текает, калориферное отопление ис­попчено и т. д. На складах учили­ща нет ни тонны топлива. Виновато в этом Областное управление по де­лам искусств, которое по принципу «самим деньги нужны!» оставляет училище без средств. Что касается нового набора уча­щихся, то контингент их до сих пор не установлен, Предполагается на­брать 50 человек, но училищу негде их разместить, так как не на что про­извести ремонт общежития. Училище, имеющее 300 учащихся, теснится в 16 маленьких аудитори­ях, Кабинетов для индивидуальных музыкальных занятий со студента­ми нехватает. Помещение недострое­но: половину его нельзя использо­вать из-за отсутствия окон, крыши.

E. Д. Турчанинова. образцовые по верности историче­ского колорита и спокойной уверен­ности рисунка. Но полностью раскрылась Турчани­нова как актриса в пьесах Островско­го. Если Островский - речевой дра­матург, то Турчанинова -- речевая артистка по преимуществу. Ее сцени­ческий образ рождается в слове и вершается словом. Для нее не страш­ны никакие «раздетые» спектакли, в которых приходится воплощать образ без грима, без костюма, без сцени­ческой обстановки Турчанинова создает образ краска­речи. ми Из интонаций и пауз она лепит характер.

Жучки

Известно ли Московскому управ лению по делам искусств о деятвль ности театральных предпринимать лей Ефимова-Степняка и Рачинской которые, набрав «труппу» из ных драмкружков, за плату ставя спе кли в Ногинске, Павлове других местах? Кружковцам мов платит гроши, а себе заби львиную долю. Спектакли халу ные. Все это Ефимов проделы под маркой райпрофсовета, ав следнее время и горсовета.

Вслушиваясь в слова Мигачевой («Не было ни гроща, да вдруг ал­тын») или Тарусиной («На всякого мудреца довольно простоты»), вы яс­но видите их - разбитную мещанку с окраины Москвы и барыню, ханжу из купчих. Общий колорит сценических пор­третов Турчаниновой отличается спо­койной мягкостью Ей чужда резкость светотени. Турчанинова не «бытовит» речи и

X. Курск. C. ТИРОВ. Ногинск.