июля 1937 г. № 35 (381)

Четверг, 29

4

… Изобразительное искусство советского священными СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Выставка московских скульпторов    жизни и строительству республики. Бухарский чеканщик по металлу А. Хамидов создает медные блюда с изображениями архитектур- ных построек Бухары. В узор орна- ментики вплетаются тексты револю- ционных лозунгов. На традиционных табакерках («нас-каду») появляется изображение самолета. Керамисты М. К. Рахимов и Т. Миралиев вводят в росписи посуды орнамент, изобра- жающий хлопок. Вышивальщицы, че- канщики по металлу и резчики по де- реву помещают среди узора советские эмблемы. Быстро растут артели, обединив- шие десятки выдающихся мастеров. В Ташкенте создан большой учебно-про- изводственный комбинат кустарной художественной промышленности, в котором работает целая плеяда ста- рейших мастеров народного ремесла. Кроме уже упомянутых нами усто- наккоги (мастер по росписи) Алимд- жана Касымджанова, резчика по де- реву Сулеймана Ходжаева и мастера керамических росписей Тураба Мира- лиева, здесь работают мастер панджа- ра (сложных росписей по дереву) Наср-эд-дин Зия Кариев, мастер ху- дожественной набойки Абду Рахим М. К. Рахимов и Максуд Касымов. Ра- ботая в комбинате, народные мастера риоя и обуча- ют молодые кадры студентов. Появились молодые кадры нацио- нальных живописцев и графиков: Урал Тансыкбаев, Л. Абдуллаев, А. Ташкенбаев, Сазыков, Хамдами, А. Сыддыки и др. Некоторые из луч- щих их работ выставлены в Москве в Государственном музее восточных культур. В большинстве своем это уже сложившиеся художники, со сво- ей индивидуальной манерой творче- ства. Их произведения посвящены строительству и быту республики: «В родном ауле», «Кочевье», «Привод басмача» У Тансыкбаева, «Сбор хлоп- ка» -- Л. Абдуллаева, «Портреты кол- хозников» -- Ташкенбаева и др. В Узбекистане работает много ху- дожников разных национальностей. Н. Караган, А. А. Подковыров, Н. Тур- кестанский, А. Волков, Л. Бурэ, 0. Татевосьян, П. Беньков, Варшам Еремян и др. В ташкентский комби- нат кустарной промышленности приг- лашен для совместной работы один из крупнейших мастеров палешан. В художественных учебных заведениях Ташкента, Самарканда, Москвы, Ле- нинграда обучаются сотни будущих художников республики. Второй месяц в Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина открыта выставка москов- ских скульнторов, по количеству уча- в в стников и представленных ими работ - самая значительная из всех выста- вок нашей скульптуры. На выставке собраны работы московских скульп- торов за последние два года. Пред- ставлены многообразные сюжеты и жанры, различные творческие устрем- ления, различные возрасты и даро- вания. Выставка не является «пара- дом достижений» нашей скульптуры. Это всего лишь очередной смотр ее трудовых будней. Рост нашей скульптуры за послед- ние годы выражен в первую очередь произведениях, исполненных для Парижской выставки, для канала Волга-Москва и, наконец, для юби- лейных выставок «Индустрия социа- лизма» и «Двадцатилетие РККА». Неудивительно поэтому, что выставна Музее им. Пушкина демонстрирует преимущественно вещи, создававшие- ся скульпторами параллельно с ос- новными работами: здесь преоблада- формы. Совершенно очевидно, что, какова бы ни была оценка выстарки в по- лом, ее участники - советские ху- дожники имеют право претендо- вать на серьезную, внимательную и всестороннюю критику. * Художественная культура Узбеки- стана своими корнями уходит в глу- бокую древность. Она развивалась в тесном общении с древними культура- ми Греции, Индии, Китая и Ирана. Среди золотых песчаных пустынь и веленых речных долин и оазисов Средней Азии сохранились замеча- тельные памятники древней архитек- туры и искусства -- подлинные сок- ровища мировой художественной культуры. Многовековой гнет феодально-рели- гиозных канонов и традиций не мог убить жизненной силы народного творчества. B социалистическом Узбекистане народные художественные ремесла, пришедшие в период колониального порабощения Средней Азии в состоя- ние глубокого упадка, реконструиру- ются на новой основе и расширяют сферу своего применения (новые ко- стюмы, мебель и т. п.). Народные мастера привлекаются к украшению общественных аданий, парков, садов, оформлению народных праздников. В ташкентском Доме пи- онеров декоративные росписи делают народные мастера усто Тураев и Аб- дувакиль Исаев. Узбекские мастера и рованную расписную керамику, че- кан по металлу, ювелирные изделия, виртуозную резьбу по дереву и ко- сти, лаковые росписи, миниатюрную живопись для украшения рукописей. В орнаменте изделий народных ма- стеров нет мертвящей сухости фео- дальной восточной арабески. Декора- тивная яркость чистых, локальных тонов в узбекском народном творче- стве оставляет незабываемое, бодрое и радостное впечатление. Современные народные мастера со- храняют и развивают доставшееся им в наследство умение создавать слож- нейшие орнаментальные композиции. Исключительно декоративны тончай- шие лаковые росписи, исполненные за последние годы ташкентским ма- стером Алимджаном Касымджановым. Высокая культура художественной резьбы по дереву в изделиях Абдуму- тала Турсунбаева и Сулеймана Ход- жаева. Большим техническим и худо- жественным мастерством отличаются орнаментальные вышивки самарканд- ской мастерицы Кутаро Мансуровой. Народные мастера Узбекистана вы- ходят за пределы чисто орнаменталь- ных форм и создают сюжетные изоб- ражения на близкие им темы совет- ской действительности. Ташкентские мастера украшают свои керамические изделия портрета- ми вождей, помещая изображения сре- ди национального узбекского орна- мента. В красных чайханах и клубах городов и кишлаков можно увидеть выполненные узбекскими усто роспи- си с сюжетными изображениями, по- вич. На фото: Семен Примак - Б. Поспавский, Матвей B. Лукин, невеста Бобылева Галка --- 3. Федорова. Тольно отим и обмеляется то, что в среде украинских художников дол- го находились такие темные дельцы, как Бойчук, Седляр, Падалка, кото- рые совершенно открыто боролись с реализмом, травили видных масте- ров, затирали талантливых молодых художников. Харьковский городской союз худо- жников работает очень плохо. Еще не изжита групповщина. Политико-вос- питательная работа среди художни- коб не ведется. Однако деятельность и теперешне- го руководства Харьковского оргко- митета более чем безобразна. Доста- но было 250 тысяч рублей, из кото- рых 50 тысяч еще весной были роз- даны в качестве авансов мым художникам. Получир эти день- ги, руководство оргкомитета прежде всего по самым высоким категориям законтрактовало и авансировало се- бя (Страхов, Касьян, Деригуз, Сав- вин и др.). Впрочем, «для приличия» было законтрактовано несколько ста- рых авторитетных художников В ре- вультате вместо намеченных союзом 180 художников было законтрактова- но лишь 49. Из них только 30 пред- ставили эскизы. Из этих 30 эскизов жюри с натяжкой одобрило только 11. Между тем, незаконтрактованные художники представили 20 эскизов, контрактуе-на из которых половина была одобе- на Эти результаты весьма показатель- Художники Харькова без руководства

ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ Первый В прошлом году в Ленинградском коммунистическом политико-просве- тительном институте, подготовляю- щем инспекторов клубов и домов культуры, был введен курс искусст- вознания с разделами по истории изо- бразительных искусств, истории му- выки, истории театра, истории кино и политики артии в области искус- ства. Курс, рассчитанный на 150 лекци- онных часов и сопровождаемый де- монстрацией диапозитивов и много- численными экскурсиями в музеи, вызвал огромный интерес среди сту- дентов и значительно поднял их культурный уровень. Но, вводимый впервые, курс этот имел и сущест- венные недостатки. Не было четко разработанных программ, литерату- ры, учебников, пособий. В наступающем учебном году ис- кусствоведческим дисциплинам в Институте будет отведено 300 учеб- ных часов. Надо, чтобы Всесоюзный комитет по делам искусств разрабо- тал программу курса искусствозна- ния для специальных политико-про- светительных заведений и озаботил- ся бы выпуском марксистских учеб- ных пособий по истории изобрази- тельных искусств, театра, музыки. Я считаю, что Комитету нужно по- ставить перед Наркомпросом вопрос о введении подобных курсов во всех областных школах культурно-просве- тительных работников, в педагогиче- ских и учительских институтах, а также в институтах подготовки агро- номов, врачей и других специали- стов. Ленинград. A. СУДАКОВ опытАртисты должны учиться Подавляющее большинство арти- стов цирка входит в так называемый «конвейер», Это значит, что они ра- ботают от 10 до 45 дней на одном месте, а затем переезжают в другой город. Среди артистов цирка доволь- но много детей в возрасте от 10 до 16 лет. В труппе известного циркового ар- тиста Эмиля Кио -- 25 человек. Сре- ди них преобладает молодежь. Ни- кто из труппы Кио не учится, хотя многие ужасающе безграмотны. Недавно мне доводилось беседо- вать с мужем и женой, довольно из- вестными сатириками, пришедшими в цирк из театра. В будущем году они собираются перейти обратно в театр, У них девятилетняя девочка, ее нужно учить. Родителям прихо- дится бросать любимое дело, чтобы иметь возможность дать своему ре- бенку образование. Таких примеров можно привести немало. Заботливые родители ухо- дят из цирка, менее заботливые ос- тавляют детей неучами. Между тем Центральное управление госцирками могло бы сделать многе. Можно, до- говорившись с Наркомпросом, от- крыть школы-пансионаты. Можно иметь при цирках учителей и т. п. Не менее важно наладить учебу области управление госцирками тоже не де- лает ничего. Сатирики и клоуны Лавровские, Вийс-Вайс, Борисовская и Тарахно, Эйжен и Хитров, Генри Чаплин, Франкарди и многие другие не полу- чили никакого профессионального об- разования. Нужно ли удивляться, что сатира и клоунада остаются са- мым слабым местом советского цир- ка? Мы пред являем Центральному уп- равлению госцирками серьезнейшее требование. Артисты цирка имеют такое же право на образование, как и все граждане Советского Союза… Москва. H. БАСОВ 

Фото Н. Попов.

Баландин. «Лобан». Скульптурная выставка 1937 г. портретом-этюдом, портретом интим- но-лирическим, социалистическое ис- кусство должно создать портрет-об- в раз, портрет-тип, портрет-характер, одним словом, портрет, глубокоидей- ный по содержанию и монументаль ный по форме. Обычное для скульптурной выстав- ки преобладание бюстов уравновеши- вается на этот раз значительным ко- личеством фигур В них отражены но- вые лоди и многообразные профессии нашей страны. В «Шахтерах» Листо- пада, Баженовой, Бабичева, в «Про- катчике» Валева, в «Горнячке» Потра- болова чувствуется стремление выра- зить нафос социалистического труда: в «Колхозницах» Эпштейна, Шварца отражена тема новой колхозной де- ревни: в «Парашютистке» Алексеевой, «Красноармейце» Погорелова, в ба- тальных барельефах Мананниковой и Лишевой -- героика обороны. Многим нашим скульпторам, увы, нехватает того поэтического подема, творческого огня, без которых даже нужная тема, хороший замысел не получают правдивого художественно- го выражения, Между тем работы Ба- бичева, Валева, Потраболова, Манан- никовой, несмотря на грамотность их построения, оставляют зрителя холод- ным и безучастным. Неудача «Колхозниц-пятисотниц» Эпштейна кроется в каком-то бес- страстном подходе к теме, Гораздо сильнее его интимные портреты и от- носительно удачные композиции «Колхозница с гусем» и «Материн- ство». 

ства. В равной мере не к лицу налим художникам вливать новое вино в старые мехи. Нельзя подходить к со- ветской теме, как это делают Стра- ховская, Златовратский, Цаплин, с за- ведомо приготовленными приемами стилизации. Заданность, предвзятость художественной манеры всегда ста- новится непроходимой стеной между скульитором и живой жизнью. Беда не только в том, что «Спар- так» Страховской изображен в позе гладиатора, приветствующего Цезаря. Хуже то, что он вообще отвлечен от истории, от идеи революционной борь- бы, которая связана с его именем, точно так же, как искусственно ото- рваны от нашей замечательной эпохи портреты всемирно известных Героев Советского Союза Чкалова, Байдуко- ва и Белякова, трактованные Цапли- ным как бы вне времени и прост ранства. Искусство знает, конечно, примеры разумной и оправданной стилизации. Таков, скажем, замечательный «Порт- рет Руставели» Филипновой, в кото- ром манера восточного примитива, за- имствованная у персидской миниатю- ры, кажется не нарочитой, а типич- ной, ибо лежит в природе самого об- раза. В противоположность упорствующе- му в своем архаизме Цаплину есть на выставке и другие скульпторы, стре- мящиеся найти правильный путь от абстрактной стилизации к осмыслен- ным поискам подлинного стиля. По- казательны в этом смысле «Девушка, стригущая барана» Булаковского, «Таджик-краснопалочник» Рындзюн-

Важнейшая проблема, полнятая вы- ставкой. … это проблема монумен- тального портрета, «Портретная жи- вопись и скульптура, … как удачно заметил Дидро, - должна быть в по- чете у республиканского народа, где подобает беспрестанно обращать гла- за граждан на защитников их прав и их свободы». Воплотить в скульптурном произве- дении гениальный образ Ленина, ги- гантскую историческую фигуту вож дя народов Сталина - задача столь же сложная, сколь и почетная. Успешнее многих других решает ее с помощью своего незаурядного композиционного дарования скульц- тор Меркуров. Отдельные частные не- достатки, некоторая пластическая су- хость Меркурова отходят на второй план по сравнению с нафосом и си- лой выражения его статуй, Рядом с ними подчеркнуто будничной кажет- ся тщательная работа Б. Яковлева и неоправданно модернизованной скульптура Алешина. Небольшая по размерам компози- ция Сотникова «И. В. Сталии» несет в себе черты подлинно монументаль- ного произведения. Сотников молодой и способный художник. Его упорная работа над керамической скульпту- рой заслуживает внимания. Одним из бесспорных достижений скульптора является выполненная в фарфоре фи- гура товарища Сталина. Путем после- довательного увеличения Сотников стремится довести эту работу до пол- ной масштабной законченности. В числе монументальных портретов вождей социализма с особым удов- летворением можно отметить статую «С. М. Киров» Виленского, Характер- ность позы, убедительность жеста, реализм сходства - таковы отлич- ные качества этого произведения. Ста- туя Виленского - свидетельство ог- ромного роста молодого скульптора, результат продолжительной, серьез- ной и вдохновенной работы. То же чувство вдохновенности ощу- щается в отличном реалистическом бюсте Микояна, исполненном Арендт. Вместе с Виленским, Шварцем, Ли- стопадом, Алексеевой и некоторыми Арендт входит в шеренгу молодых скульпторов, по праву пре- тепдующих на аттестат мастера. Значительное место на выставке занимают скульптурные портреты Пушкина и Горького. Но ни один из них не разрешает в полной мере за- дачи монументального портретирова- нИя. Наиболее близкий по сходству и приемлемый по трактовке бюст Пуш- кина принадлежит В. Андрееву. Анд- реев как бы синтезирует в скульп- туре известные пушкинские портре- ты Тропинина и Кипренского. От них же исходит в своей работе способный, но не достигший еще художественной зрелости Павлов. Интересны также работы Фрих-Ха- ра, Бакушинского и Ракитиной, уже непосредственно рассчитанные на быт. Трудно провести резкую грань меж- ду станковыми и монументальными туэтка может иногда заключать в се- бе больше монументальных качеств, нежели скульптура огромных разме- ров. Характерна в этом отношении ра- бота Айзенштадта - единственная рмерял» Манлелелита сторрохметровая фигура, безу ному рисунку, представляет скорей декоративно-плакатное, нежели мону- ментальное решение. попытка создать монументальный бюст Пушкина, Неудача Айзенштадта явилась в данном случае результатом забвения пушкинской иконографии. Работая непосредственно в мраморе, скульптор больше размышлял над приемами его обработки, чем над со- держанием самого образа, Другой При всем том авторов пушкин- ских портретов нельзя упрекнуть в несерьезности или поспешности Мно- гие из них, однако, непонимают, что не стоит изображать Пушкина только  жде всего во внешиих детали Имот но таков Горыкийраноготоощутимо Гаврилова, в меньшей степени у Капралик. Выигрывают, по сравне- нию с бюстами, барельефы Горького И. Андреева и особенно Нисс-Гольд- ман, у которой великий писатель представлен в серии оригинально за- думанных и свеже выполненных порт- ретов. В скобках хочется выразить удивление по поводу бюстов Белин- ского и Некрасова, также принадле- жащих Нисс-Гольдман, Бесцветность и вялость этих работ особенно пора- жает рядом с другими ее произведе- ниями. Портрет в советской скульптуре - один из наиболее сложных и ответ- ственных жанров, Пренебрежение к идейной и творче- пему ＿ признак ской слабости художника. Наряду с

Репертуара нет К 20-й годовщине Великой проле- тарской революции драматурги пи- шут пьесы для московских театров. Композиторы пишут музыку. сложного оформления. А что делается для периферии, для самодеятельного искусства? Ведь не могут же все наши рабочие и кол- хозники приехать в Москву Нам нуж- на, хорошая советсвая пьеса для небольшой сцены, не требующая При Курском областном комитете Рабис весь «отдел самодеятельного искусства» состоит из одного чело- века. Этот товарищ получает цирку- ляры, пишет, строит планы, но со- вершенно не знает периферии, как люди работают, кто, где и чем руко- водит. Между тем художественная

Два фанта B Ярославле закончил гастроль Овердловский театр оперы и балета им. Луначарского. Дирекция театров в погоне за эко- номией разместила значительную часть артистов балета в подвальном помещении одной из ярославских школ. Но даже этот расход показал- ся дирекции театра слишком обре- менительным, и она перестала пла- тить школе за пользование помеще- нием и за коммунальные услуги. В результате комнаты артистов превра- тились в нечто, напоминающее заху- далый склеп. Полы не мылись, око- ло комнат всегда была ужасающая вонь. Неоднократные обращения к ди- рекции ни к чему не привели. У ди- рекции был всегда готовый ответ «Нет денег». Правильнее было бы говорить б полнейшем невнимании дирекции театра к так называемым «малень- ким людям». Надо заметить, что в эти гастроль- лые дни труппа театра узнала, что значит подлинное внимание к чело- веку, когда серьезно заболел и был при смерти талантливый артист Кер- ский по телеграмме труппы к това- рищу М. И. Калинину в тот же день был выслан из Москвы на специаль- ном самолете специалист-профессор Плоткин, который спас жизнь боль- Видно, плохо еще усвоили руково- дители Свердловского театра слова товарища Сталина о бережном и вни- мательном отношении к человеку. Л. КУГЕЛЬ

В братском содружестве народов Со- ветского Союза -- залог дальнейших успехов развития социалистического по содержанию, национального по форме искусства талантливого узбек- ского народа. Б. ВЕЙМАРН 

В несомненно положительных, реа- листических работах Шварца, Алек- сеевой, Листопада есть убедитель- ность, правдивость, типичность живо- го советского человека. *

ской и эскизная композиция «Ок- тябрь» Тавасиева. * Проблема материала -- одна из самодеятельность по существу бес- призорна. Вот яркий пример. Сахар- ные заводы являются бесспорно куль- турным центром окружающих колхо- зов. Но какую работу они ведут в  области самодеятельности? Возьмем орденоносный сахарный завод им. Калинина. Заводской комитет в сво- охотно их докладах чрезвычайно повторяет, что кружки «продела- ли огромную культработу». Но ка- чество этой работы крайне низко. На заводе была поставлена опера «Ру- салка», Об этом были напечатаны заметки в районной и областной га- зетах. Завком возгордился: «Вот-де мы! «Русалку» ставим». Между тем «Русалка» была поставлена наспех, в течение трех месяцев. Солисты- певцы не знают нотной грамоты, не говоря уже о хористах. из В районном центре Глушкове те- атр помещается в бывшей конюшне, хотя есть полная возможность пере- вести его в лучшее помещение. Надо лишь достроить дом, предназначен- ный под театр, либо использовать прекрасное здание бывшего пирка, вмещающего не менее 600--800 зри- телей. Но средства, отпускаемые на это суконной фабрикой, расходуются года в год на другие цели. Я вношу ряд предложений: наши драматурги должны создать пьесы для театров самодеятельного искус- ства. Клубы надо снабдит бдить популяр- ной литературой по истории театра, музыки, нотами, методическими ру- ководствами, списками рекомендован- ские ных и разрешенных пьес. Заводские комитеты, предколхозов, дирекции за- водов обязаны оказывать помощь самодеятельному искусству. Областные комитеты искусств дол- жны взять всех руководителей са- модеятельного искусства на учет, проводить с ними ежемесячные сове- щания, заботиться о поднятии их квалификации. Надо дать возмож- ность участникам самодеятельных кружков знакомиться с лучшими по- становками областных театров. К. КУЛИНОВ Сахарный завод им. р Калинина сторон проблемы художественного об- раза. В каждом новом варианте сво- его материального воплощения об- раз кажется иным. Самый замысел скульптурного образа неотделим от свойств избранного художником мате- риала, Чем шире круг скульптурных материалов, чем свободнее чувствует себя художник в обращении с ними, тем шире и полнее его творческие возможности. Недоверчивое отношение к мрамору, камню, дереву, связанное отчасти с трудностями их «добывания» и обра- ботки, - существенный порок совет- ской скульитуры. Характерный пример тому как ве- лико значение материала, дают скульпторы-анималисты, выступаю- щие на выставке почти в полном со- ставе. Замечательно выигрышный раздел выставки, занятый работами Ефимова, обязан своим успехом не только тому, что художник остро пе- редает характер зверей, но и вели- коленному декоративному использова- нию материала - бронзы, фаянса, стекла, меди. Как всегда уверенно выполняют свои работы в дереве Ватагин, А. Кар- дашев и Чураков. ментируя в фарфоре и фаянсе. Не отстают от старшего поколения и молодые анималисты -- все более крепнущий Баландин и привлека- тельный Горлов, представленные, правда, на этот раз гипсовыми веща- ми, Зато Сотников и Кожин вносят свежую струю в анималистический жанр, смело и настойчиво экспери- В очень малочисленной и слабой еще группе скульпторов-керамистов наряду с этими именами выделяются очень живые, со вкусом сделанные статуэтки Холодной. *

Совершенно очевидно, что художе- ственный образ социалистического человека в скульптуре характеризует- ся не только костюмом, обстановкой и соответствующими атрибутами, За спецовкой стахановца, за шлемом красноармейца, за очками и бородой ученого мы должны ощущать живое человеческое тело, биение его серд- ца, его интеллект. к Физическое воспитание молодежи в нашей стране, развитие спорта и огромный интерес к нему всего совет- ского народа представляют исключи- тельно благоприятные условия для развития нашей скульптуры, для создания прекрасных статуй, привле- кающих красотой форм, гармонией физического и духовного. Тема физ- культуры справедливо привлекает многих наших художников. Непонят- но, однако, почему эта тема сводится одним и тем же трем-четырем мо- тивам. Неужели сила классических тралиций так велика, что даже в вы- боре сюжета советские скульпторы не могут выйти из круга купальщиц и дискоболов?! Готовый сюжет, не обновленный собственными жизненными наблюде- ниями, мстит сам за себя. Работы Прохорова, Лавровой, Златовратского, Нисс-Гольдман, несмотря на все их различие, сходны все же в том, что их «Купальщицы» ничего общего не имеют с нашей действительностью, с нашей замечательной молодежью, ко- торую они пытаются изобразить. Балашов в своем «Отдыхающем дис- коболе» и Писаревский в «Метании гранаты», В обеих этих работах мо- лодые художники очень серьезно, хо- тя и в учебном плане, штудируют на- туру, конденсируя свой скульптур- ный опыт и стремясь закрепиться на реалистических позициях. Много со- временней купальщиц и дискоболов выглядят динамичные фигуры «Тен- нисиста» Прохорова и «Теннисистки» Столиниковой, а также коренастый, свеже вылепленный «мастер спорта» Зандберг. Более ценного результата достиг В ряду физкультурных композиций заметно выделяются «Девушки с ве- пер Филле. Все они вполне слоянвшиеся. но очень непохожие друг на друга мастера. При сопоставлении их работ Шадр выигрывает в монументально- сти, а Иодко в выразительности об- раза. Приятное впечатление производят лирическая группа «Девушек с цве- тами» И. Андреева и чрезвычайно  позиционным благородством. В ней чувствуется дыхание жиз- пенной правды. * Советские художники разными пу- тями идут к решению проблемы со- циалистического реализма в искусст- ве. Новое искусство не может родить- ся само по себе. Оно является резуль- татом многообразных творческих ис- каний, творческого соревнования мас- сы советских художников. Социали- стический реализм предполагает имен- но неограниченные возможности раз- вития индивидуальности художника полный простор в выборе тех или иных художественных жанров. Вме- сте с тем нам глубоко чужды форма- листическое трюкачество и натура- листическое безравличие, одинаково вредящие развитию советского искус-

Халтурщики Руководители Казанской эстрады (Татария) передоверяют устройство внепрограммных концертов различ- ным «жучкам». На равных правах с официальной организацией - Гаст- рольбюро - эти жучки занимают концертные площадки Казани, про- никают в соседние края и области. Манипулятор Борисов, рассказчики Креков и Потоцкая (исключенные из списков эстрады), явившись в Йош- кар-Олу (Марийская АССР), выдали себя за «ансамбль при Управлении по делам искусств при СНК Бурят- Монгольской АССР». В афише все эти люди именовали себя не иначе, как «мастер» («мастер художествен- ного слова» и т. д-). Реклама дала возможность «про- вернуть» 10 концертов. Введенная в заблуждение газета «Марийская пра- ки. вда» дала теплый отзыв о представн- телях «монгольского» искусства, от- метив, однако, что они ничего не по- казали из искусства народов, насе- ляющих Дальний Восток. Странное впечатление произвел также «лубоч- ный русский танец». Наше колхозное село давным-давно забыло «Танек» и «Ванек», каких показали халтурщи- И все это делается с ведома орга- низаций, управляющих искусством в Татарии и Марийской республике. Казань. И. ВЕСЕЛОВ

Режиссер засп. деят. искусств С. Ютке- Бобылев -

Кадр из фильма «Шахтеры»,

С особым вниманием следует отне- стись ккскульптурной молодежи, впер- вые выставляющей свои произведе- ния. Портретные работы Орлова, Ага- бабяна, композиции Добрынина, этю- ды Астахова и Негиной полны насто- ящей непосредственности, живости, меткости наблюдений. Моклюлительный интеро пролстав- ляют этюды и композиции Лины По. лодая женщина становится скульпто- ром неожиданно для себя самой. Слу- чайная забава с пластелином превра- щается в серьезное творчество, в главный смысл жизни. В прошлом балерина, Лина По с изумительной тонкостью воссоздает в скульптурной пластике пластику танца. Ее миниа- Всем этим молодым скульпторам небы. Лет дли них большей опасно- сти, чем опасность зазнайства и са- молюбования, ослабляющая критиче- ское к себе отношение, уводящее к поверхностным, скороспелым и оши- бочным работам. Наши живописцы и скульпторы ис- кренно стремятся отобразить в искус- стве красоту и величие нового соци- ального устройства, воплотить в своих произведениях образы любимых вож- ней народа, образ социалистическогонынешний человека, Формируя свое сознание, накопляя творческий опыт и совер- шенствуя мастерство, советские ху- дожники в борьбе с формалистиче- ским кривлянием и натуралистиче- ским убожеством создают и создадут подлинное, большое искусство алистического общества. МАРК НЕЙМАН

ны. Они характеризуют возмутитель- ное отношение оргкомитета с т. Стра- ховым во главе к основным творче- ским задачам. Виновато, конечно, не только ру- конодство харьдовьных худовоствой- ных обединении, но и Управление по делам искусств Украины. Художников Овчинникова, Петриц- кого и др., несмотря на их прежнюю многотысячную задолженность госу. дарству, в этом году вновь щедро авансировали, хотя они уже давно ничего не выставляют. так как руковолившие ими члены правления переложили все свои обя- Отсутствие настоящей самокрити- ки в республиканском центре сказа- продобу Бойченко.

Долг советских драматургов манную комедию, посвященную исто- риии железных дорог в России, пишу. для Ленинградского театра транспор та драматурги Е. Рысс и В. Воеводин. железнодорожном материале новая пьеса ленинградского драматурга Л. Левина «Биография». ная частица того репертуара какого по праву ждет от драматургов совет- ский железнодорожник. Вот почему Всесоюзный комитет по делам искус- ств и драмсекция союза писателей должны самым серьезным образом по- ставить вопрос о заполнений этого пробела. Я вношу предложение: созвать в недалеком будущем творческое сове- цание художественных руководите- лей транспортных театров и драма- тургов, работающих над железнодо- рожной тематикой. Инициативу этом вопросе должно взять на себи политуправление НКПС. Драматургам будет весьма полезно встретиться с театральными работниками, тесно соприкасающимися с железнодорож Ярославль. ным зрителем. Ц. СОЛОДАРЬ. День советских железнодорожников - 30 июля - с новой силой напоми- нает о долге советской драматургии перед трехмиллионной армней работ- Советский театр почти не имеет в своем репертуаре пьес из жизни же лезнодорожников. Их нет и в репер- ных театров, входящих в систему по- управления HRПС. А сотни само- деятельных коллективов железнодо- рожников вынуждены зачастую об- ращаться к явной халтуре, вроде «Ильи Лебедева» Бадонского или приспособленческим пьесам, где тран- онортная специфика создается… фор- мнными костюмами и гудками паро- возов таков, например «Любимый образ» Матвеева). сезон обещает некото- ры перелом в втой области, Закан- чивают новый вариаыт своей пьесы Машинисты первого класса» братья Л. и Ю. Никулины, Пьеса эта, написанная по мотивам сценария Тьва Никулина «Честь», представляет соци-скеную и интересную попытку пока- зать два поколения машинистов и зарождение кривоносовского движе- ния на транспорте. Интересно заду- 

Оргкомитет художников работал еще хуже, хотя он обединяет только треть художников, числящихся в сбюзе. Не было общих собраний, Не проводилось никаких отчетов перед широкой массой художников, кото- рые этого требовали и требуют до сих пор. Не о чем, мол, разговари- вать, не в чем отчитываться! Зазнайство, делячество и подха- лимство пышно процветают в союзе. Харьковский облрабис и Украин- ский республиканский оргкомитет художников не обращают на это ни-   Харьков. какого вниманиа. детвинов