Четверг, 5 августа 1937 г. № 36 (382) Вс. Вишневский

ОФОРМИТЕЛИ СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Оформление Иодко. Культурные квалифицированные художники-оформители (а их, к со­жалению, немного) не напрасно счи­тают своим девизом слова Маяковско­го: Улицы--наши кисти, Площади-наши палитры. Площади, улицы, здания, колон­ны демонстрантов наряжают, расцве­чивают в дни революционных празд­ников художники-оформители. Но этим не исчерпываются их задачи. Искусство оформления - синтети­ческое искусство, в него входят менты живописи, архитектуры, нимает и утверждает эскизы офор­мления основных площадей и улиц столицы. Обычно художникам при подписании договора на представле­ние проекта эта подкомиссия дает 5-6 дней. Утверждается проект 2-- 3 недели. Поэтому для его выполне­ния остается очень мало времени. Районные подкомиссии во всем ко­пируют работу городской Сутолокой, неразберихой, спешкой из года в год сопровождаются эти работы. Художники-оформители сезон­пые работники. В Москве нет ни од­мастерской, где бы без спешки разрабатывалось праздничное офор­Каждое крупное событие в жизни нашей страны - сезды, конферен­ции и т. д. - почти всегда сопро­вождается выставками. Выставки по­казывают зрителям успехи социали­стического строительства, подводят итоги нашим достижениям. Сухой язык цифр, расчетов, схем и фактов художники переводят на вырази­тельный язык образов, Идейная на­правленность наших выставок тре­бует создания четких, выразитель­ных и политически насыщенных экс­позиций.

Искусство бытовой вещи Есть забытое критикой, но широко известное массам искусство бытовой вещи. С одеждой, мебелью, армату­рой, посудой, вплоть до такой мело­чи, как ложка, это искусство проникает быт. Нужно признать, что культура бы­товых вещей не достигла еще у нас того уровня, какого требует рост куль­турных потребностей масс. В этой отрасли еще много неорга­низованности, неповоротливости, кос­ности и отсутствия ясного понима­ния новых потребностей. Производство распылено между многими наркоматами и всей кустар­ной промышленностью. Но у потреби­теля есть постоянный полномочный представитель, защитник его интере­сов -- Наркомвнуторг. Советская торговля - не капита­листическое торгашество, подхлесты­ваемое конкуренцией. В функции со­ветской культурной торговли входит изучение потребителя и всемерная забота об его потребностях. В ее ру­ках такое мощное оружие борьбы за качество, как браковка негодных изде­лий, Витрины магазинов - постоян­ные, непрерывно функционирующие выставки вещей - делают торговлю активным пропагандистом и воспи­тателем художественного вкуса масс. ветской торговле, заставляют побли­Широкие полномочия, данные со­же рассмотреть ее работу. В этом от­ношении значительный интерес пред­ставляет выставка производственных комбинатов универмагов крупнейших городов Союза. Выставка заняла весь Колонный вал и кулуары Дома союзов. Здесь широко показаны одежда, обувь, белье, расписные ткани, вышивка, фарфор, мебель и другие вещи бытог вого обихода, числящиеся в рубри­не «ширпотреба». Есть здесь хорошо сработанные, доброкачественные ве­щи, есть вещи слабые и просто без­вкусные. Выставка пестра и разно­образна по подбору вещей. Но не это важно. Интересно то, что выстав­ка наглядно демонстрирует разброд, отсутствие направляющей руки ху­дожника-мастера. Универмаговские производственни­ки не избавились еще от навыков бур­жуазной «Мюр и Мерилизовской» «художественной» промышленности. С другой стороны, они обнаружили настойчивую тягу к поверхностному имитированию современной буржуаз­ной продукции с помощью устарев­ших журналов мод. Эта двойствен­ная, в обоих случаях вредная тенден­ция сказалась и в одежде, и в рос­писи на тканях, и в диванных подуш­ках, обильно представленных москов­ским, киевским и харьковским уни­вермагами Некоторые же вещи, как, например, вышитые шали киевского универмага, и на этом фоне выделя­ются своей мещанской безвкусицей. Удивляет на выставке фарфор. Для чего понадобилось московскому уни­вермагу налаживать собственное про­изводство, если оно ничем не луч­ше, а в некоторых вещах и хуже, нашей фарфоровой промышленности, научившейся за последние годы рабо­тать с высококвалифицированными художниками не только в уникаль­ных вещах, но и в производстве мас­совой бытовой посуды. В поучение, очевидно, крупным производствам, выставка показала и такой «шедевр», как дважды повторенный кувшин для воды с двумя стаканами наредкость фальшивый и надуманный и по форме и по рисунку. Универмагов­ская мастерская дала и эскизы для сервиза «Канал Москва--Волга», ис­полненного Дулевским заводом. В этой ответственной теме мастерская показала себя более сдержанной и культурной, чем в других вещах, но медальоны ее - все же не очень-то высокий образец пейзажной росписи по фарфору. И, наконец, мебель. Ее на выставке немного, но она особенно примеча­тельна. Работники киевского универ­мага показали тщательность работы и… полное отсутствие вкуса и зна­ния материала. Они обработали оре­ховый «наплыв», врезав его в доску письменного стола вульгарно крикли­выми полосами, а на дверцах буфета и на спинках стульев измельчили и уложили мелкими квадратиками. Ма­ло этого. В буфете, стульях и книж­ном шкафу орех для пущей роскоши инкрустирован перламутровыми ром­бами. Эта мебель, экспонируемая уни­вермагами в Доме союзов, исторгает у иных посетителей восторженные отзывы. Для характеристики этих «ценителей» показательна первая запись. Она гласит: «Замечательную мебель можем мы делать, делайте побольше, чудестная столова, дет­ская, кабинет, хочется кровати стиль­нее». На выставке будут, наверно, рабо­тать экспертные комиссии Нужно ду­мать, что они забракуют и отбросят мещанский хлам. При культурноя фунецик гостор­товли в нашей стране, собственные водства образновормато но произ рошее. Они могли бы стать настоя­щими лабораторно-эксперименталь­ными мастерснныи бытовой вощи. Но мастерским еще очень далеко до это­го. И прежде всего им нехватает ху­дожественной культуры, художест­венного мастерства. Им нехватает инициативы, изобретательности в ис­пользовании новых материалов, в за­мене. дорогих материалов более де­шевыми, в освоении новой техники a не в поверхностном копировании форм и рисунков, мастерские могли промышленности. Работа над бытовыми вещами не привлекает внимание наших худож­ников. Бытовая вещь - теоретиче­ски уважаемый, а практически заб­рошенный вид искусства. У нас немало квалифицированных  художников и архитекторов. У нас есть превосходные мастера-производ­ственники, У нас есть все, что нуж­но для практической борьбы за куль­туру вещи. Задача только в том, что­бы создать базу, которая обедини­ла бы все нужные силы. Такая ба­за должна быть создана. Этого тре­бует непрестанный рост культурных потребностей трудящихся. Этого тре­бует сталинская забота о челове­ке. ЕВГ ХАЗИН.

Республиканская Испания сегодня ный путь. Человек борьбы. Она проста в обращении. Я видел ее комнату, Там стоит простая койка, стол и стул. Долорес Ибаррури расска зывала нам про испанскую республи канскую армию, пела народные и сол­датские песни. За окном грохотала артиллерия… Эта ночь, полная тре­воги, напряжения и радости, оста лась в памяти у всех нас. К нам постоянно входили приен0 жавшие с позиций командиры. Онк рассказывали о том, что делается на их участках, расспрашивали нас о конгрессе писателей, о Москве и ту же, обменявшись поцелуем и рукопо жатием, уезжали обратно на фронт. Была еще одна ночь, которая за помнится надолго, Фашисты начали внезапный ночной обстрел Мадрила 150-миллиметровыми и 210-миллиме тровыми снарядами Это был их удар по прибывшему в Мадрид мировому конгрессу писателей в защиту куль туры. Писатели собрались в столовой, где были накрыты огромные столы Люстры, зеркала, посуда, цветы в вы зах. Члены контресса сели за стол Начались шутки, остроты. Было на редкость остро, весело, В зал скоро вошли наши гости -- пехотинцы из окопов. Выкатили на середину рояль, и в ответ на шипение и грохот тя желой немецкой артиллерии делегаты «Никогда, никогда мавры н На мировом конгрессе писателей конгресса и солдаты грянули испан ские революционные песни: пройдут через Французский мост!…» защиту культуры присутствовали де легаты 26 стран. Там был наш верный друг Мартин Андерсен-Нексе, был Анна Зегерс, были Мальро и Эгон Эрвин Киш, была Мария Тереза Леон и Рафаэль Альберти. Были боевы немцы--Людвиг Ренн и Мархвица К нам пришел раненый Реглер (он был ранен в то же мгновение, когда был убит прекрасный венгерский писа тель генерал Матэ Лукач). Наш конгресс сливался с жизньй осажденного Мадрида. Я бы его не назвал осажденным Мадридом, иб не его осаждают, а он уже сам пере ходит к атакам на армию Франко. Армии Франко уже не существовы ло бы, если-б к нему на помощь н прислали около 100--120 тысячиталь­янцев и немцев. Франко собрал тюрем бандитов, согнал в окопы мно жество преступников, обещав им ам нистию и деньги. Эта фашистская ар­мия - офицерье, уголовники, негра мотные и полуграмотные солдаты держится на немецкой технике. Эту армию поддерживают с моря, ее обу вают, снабжают. А в тылу в этойар мии - восстания в Гренаде, вылазки партизан. В Толедо на воздух взле­тело два моста, шоссейный и желе знодорожный. Перепалки и перебран ки между фалангистами и рекетиста­ми (монархистами), нападения нл штабы, расправы над повстанцами… Мне пришлось в бою у Брунете при­сутствовать на допросе трех пленных -одного фалангиста и двух кадровых артиллеристов. Это были тощие, грд­зные, оборванные люди, которые н могли толком об яснить программн цели фашистов и самым смутным канцев. образом представляли себе республи Республиканская Испания и ее ар мия--это армия прогрессивная, моло дая. За ее успехами следит весь куль турный мир. Это армия, которая це­нит искусство и литературу. Для этой армии люди испанского театра и кино делают все, что они могут. Мы видели передвижные клубы библиотеки. Запыленные сквозьзной, они проходили в полосе артиллерий­ского огня к своим частям. И бой­цы с одинаковой жадностью хва тались и за питьевую воду и за при­везенные книги. Театры и кино республиканской Испании, художники и архитекторы работают на оборону. Артисты игра­в ударных агитспектаклях. Кино­работники создают кинохроники. Ху­дожники пишут плакаты, хорошо из вестные нам по московской выстав­ке. Архитекторы проектируют раз личные саперные сооружения и убе жища от бомб. За последнее время в Испании ос­бенно выросло искусство революци онного плаката. Здесь нашим худож­никам есть чему поучиться и к чему присмотреться. Республиканская Испания все бли­же и ближе знакомится с советским искусством, В Испании переводятся книги Серафимовича, Шолохова, Вся Испания знает совет Второй мировой конгресс писателей в защиту культуры, созванный вопре­кк всяким помехам ряда буржуам ных правительств, охранкам, вопреки чати, вопреки вою фашистских шпи­онов-троцкистов,-этот конгресс пи сателей мира, проходивший в Вален­сни, Мадриде, Барселоне и Париже, показал, что все передовые мастера культуры готовы к активной борьбе против фашизма, Писатели сумеют пересечь океан, как это сделаль мек­одканская делегация и делен перейти через границы и кордоны, не в окопы со своими словами и книга­ми. Об Испании и героической борьбе пишутся новые книги. Жан Ришар Блок написал книгу «Испания, пания!»; об Испании пишет роман Мальро, пишет свои дневники-за­писки Эренбург, Советские киноопе­раторы Кармен и Б. Макасеев сня ли об Испании 19 документальных зна-ьмов Американский писа. Эрнест Хемингуэй и голландский ре­пов и А. Барто. Об Испании будем писать и гово­рить мы все. Дело Испании-это дело каждого из нас. Представители союза испанских писателей дали нам, делегатам 2-го Международного конгресса писателей в защиту культуры, возможность ос­мотреть ряд старинных памятников зодчества. Работа на конгрессе не позволила членам делегации специально занять­, ся вопросами архитектуры, археоло­гии, живописи. Каждую свободную минуту писатели использовали для того, чтобы встретиться с людьми ис­панского искусства. Мы проехали республиканскую Ис­панию от францувской границы до Мадрида и участков центрального фронта. Мы видели везде бережное от­ношение к памятникам старины. В Мадриде, например, ряд лучших па­мятников накрепко закрыт мешками с песком и цементно-кирпичным поя­сом. Лишь на одной из площадей от­крыто стоит бесстрашный Колумб, олицетворяющий порыв и дерзнове­ние Испании, а дальше Сервантес. На многих церквах следы огня, копоти, пуль. Здесь вооруженные цер­ковники пытались выступать против испанского народа. Основные музейные фонды Испа­нии спасены правительством, рабочи­ми и республиканскими войсками. Люди под артиллерийским огнем спа­сали ценнейшие произведения Велас­кеса, Гойя, Мурильо, Рубенса, Тици­ана и других великих мастеров. Мадрид исключительно красивый город. В нем сейчас до 800 тыс. жи­телей, занятых напряженной дея­тельностью. Мадрид весь из серого и темносеро­го камня, который красиво сочетает­ся с блекложелтыми холмистыми и горными пейзажами. Прекрасные про­спекты и площади. Пуэрта дель Соль, площадь Кортесов, Алькала, бульва­ры Прадо и Реколетто сохраняют все свое великолепие, несмотря на шрамы

10 ри get чеt gal

get де то кр

му ис ке н

скульптуры, Художники оперируют мление. Нет организации, которая ра­световыми эффектами, зелеными на­ботала бы над оформлением города. «Мосгороформление» делает киоски, световые вывески, но выше этих мелких дел не поднимается. Немногочисленные квалифициро­ванные художники-оформители не учтены, их творческие возможности не изучены. Обычно только за не­сколько дней до праздника заказчи­ки начинают приглашать художников для оформления своих учреждений и предприятий. Пользуясь тем, что большинство оформительских работ анонимно, ху­дожники, лишенные способностей, а иногда и крупные мастера делают халтурные бессмысленные работы, а так как у заказчиков нет выбора, то их принимают и осуществляют При­чем оплата труда и все тарифы зави­сят от изворотливости оформителей и платежеспособности учреждения. Пора Моссовету создать, наконец, художественные мастерские по типу архитектурных, где будет разраба­тываться оформление города. У нас не. уже есть такие признанные мастера оформления, как художники Стен­берг. Иорданский и другие, которые саждениями, тканями, конструкция­Трест рекламу, афиши. ми, механизмами. Кроме улиц они оформляют интерьеры домов и обще­ственных зданий, делают экспози­ции выставок, карнавальные масни, И это искусство влачит почему-то жалкое существование. Когда редактора журнала «Творче­ство» О. М. Бескина как-то на за­седании правления Московского со­юза художников упрекнули в том, что редактируемый им журнал не ос­вещает работы оформителей, он отве­тил: - Оформление - искусство орна­ментальное. Оно не работает над об­разом. Что же о нем писать? Накануне больших праздников, в дни, когда готовятся выставки, встре­чи, перед конторками хозяйственни­ков появляются молодые люди, ус­лужливо предлагающие оформить площадь, витрину, улицу, завод Вольшинство этих «оформителей» со­вершают налеты на учреждения толь­ко перед праздниками, а потом отка­зываются от пышного звания худож-

6о! н пе уа а

дать такой экспозиционный план, ко­торый был бы эмоциально-вырази­тельным сценарием для художника выставки Если в театре обычно экспозицию спектакля создает режиссер, то ху­дожник является его соавтором. На выставках функции режиссера обыч­но поручаются консультанту-методи­сту который не знаком ни с выста­вочным делом, ни с изобразительным искусством. Несмотря на то, что вы­ставок у нас бывает много, ни тео­ретические, ни практические вопросы их оформления нигде не ставятся. В августе 1938 года в Москве откры­вается Всесоюзная сельскохозяй­ственная выставка. На ней художни­ки яркими, убедительными образа­ми должны рассказать о великой победе колхозного строя в нашей стра­К сожалению, оформление сельско­хозяйственной выставки идет далеко

ис ем де

ко зо он у он ци

ре ре ис TO н

«Девушка с веслом». Фото Н. Попова.

фе Th но к H ра M) ва по ус ск H Mi Cy B во ЭТ н ГI ТH 

Фестиваль народного творчества К 20-летию Великой пролетарской революции Всесоюзный радиокомитет чества. С 1 сентября в радиокомитетах со­юзных республик начнется смотр хоровых и музыкальных коллекти­вов, певцов, сказителей народного творчества и т. д. Лучшие коллекти­вы союзных республик, завоевавшие первое место на республиканских смотрах, будут вызваны в Москву. Выступления их перед микрофоном начнутся с 15 октября. Фестиваль продлится до праздника. В октябрьские дни Радиокомитет организует также выступления перед микрофоном лучших периферийных актеров, певцов, музыкантов и само­деятельных коллективов. По радио будут передаваться так­же композиции пьесы Н. Вирта «Зем­ля» и новой пьесы В. Гусева. Музы­кальное вещание передаст отрывки из оперы «Декабристы» композитора Шапорина.

ника, выполняя прозаические работы, обычно ничем не связанные с изобра­могли бы взять на себя художествен­ное руководство такой мастерской, проверку и распределение художни­не так, как надо: художники, торы и архитекторы над разработ­кой генерального проекта выставки зительным искусством. ков для оформления различных об ек­работают разобщенно. Затянулось из­готовление эскизных проектов отдель-

Даже среди членов горкома худож­ников-оформителей можно найти жи-

вывесок, билете «художник-оформи­работы. Из года в год перед праздниками Сейчас накануне 20-летия Великой пролетарской революции вопрос о ра­боте и распределении художников­оформителей приобретает особенную остроту и злободневность. Для того чтобы не повторить ошибки прежних  лет, надо немедленно навести поря­док на этом большом и ответствен­ных павильонов. Тематические пла­ны непрерывно меняются. Организа­ционная неразбериха приводит к анекдотическим случаям. После ут­верждения эскизного проекта павиль­она животноводства администраторы потребовали немедленного представ­ления всех чертежей несмотря на то, ном участке нашего искусства. B. РЕВИЧ. что эскизный проект, конечно, не пре­дусматривал всех деталей экспози­ции. И теперь художники, проекти­руя детальную экспозицию, испыты­вают большие трудности. Художники СИВ, СВЕТЛОВ. 7 августа Редакция газеты «Советское искусство» созывает совещание на тему: «ПОДГОТОВКА ХУДОЖНИКОВ. ОФОРМИТЕЛЕЙ К 20-ЛЕТИЮ ВЕЛИКОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ» овещание состоится в поме­щении редакции (Страстной бульвар, 11, во дворе). Начало в 7 часов вечера. Вход по пригласительным би­летам.  миссия с неизменным председателем т. Б. Малкиным. Комиссия эта при-

ней. Им слышен шум Мадрида и му­Мы были на местах этих битв, го­ворили с их участниками. Испанские   рабочие и крестьяне разгромили сра­зу ряд мятежных дивизий и начали зыка из его садов. Лишь слышен… Люди республиканской Испании вновь высоко подняли лучшие тради­ции великой Испании, традиции Рие­го. Народу Испании пришлось принять удар мятежной армии на себя. Эта армия была значительна. Она насчи­тывала более 100 тыс. кадровых сол­дат и офицеров, из которых добрая треть имела опыт войны в Марокко. На стороне мятежников действовало 95 проц. офицерства и почти весь генералитет. Народ имел лишь мало­численные добровольные дружины и некоторых верных генералов и офи­церов. Народ с голыми руками кинул­ся на мятежников. создавать свою армию. Сейчас это мощная регулярная армия, насчиты­вающая десятки дивизий, воспитав­шая своих командиров корпусов, ди­визий, своих генералов, создавшая свои военные академии и военные училища. Я беседовал с одним из команди­ров, который был в почетном карау­ле на конгрессе. Он, улыбаясь, рас­сказывал мне, что стрельбы и такти­ческие занятия слушатели военной академии, чтобы не терять даром вре­мени, проходят на передовой линии фронта. Бой для них является заче­том. Мы видели людей мадридского фронта, штаб генерала Миаха, бое­вых командиров дивизий--Листера, Кампесино и других. Как раз в это время шло широкое наступление.ют В одну из ночей, в прифронтовой полосе, мы встретились с членами ЦК испанской компартии, с Долорес Ибаррури, Она передала нам, делега­там СССР, слова верности, дружбы и любви. Долорес Ибаррури -- это крепкая, сильная, красивая немолодая женщи­на, прошедшая большой революцион-

Запущенное хозяйство мания. О нем вспоминают накануне праздника и забывают после его окончания. За многие годы, кроме кратких информаций в газетах и по радио о подготовке праздничного оформления, в печати не было ни од­ной критической статьи о работах художников-оформителей. Моссовет и районные комиссии да­угодно ют для работы над проектом необы­чайно короткие сроки, нанося этим ущербхудожественному качеству про­екта, Эта бессмысленная, ничем не оправданная спешка рождает ажио­таж, рвачество, различные авантюри­сты берутся в любой срок «за сход­сколько «приличных проектов». С художниками средней и низшей квалификации ра оформительском никто не работает. По­навести порядок в запущенном хозяйстве. Художники С. СЕВОРТЯН, H. СТАРОДУБ.

Художники-формалисты в один из революционных праздников 1918 го­да окрасили в голубой цвет деревья на площади Свердлова От этого «оформления» до насыщенного глубо­ким революционным содержанием оформления Красной площади в на­ши дни - расстояние несоизмеримое. Сейчас уже выросли кадры худож­ников, для которых облачение горо­да в праздничный наряд - кровное дело Но оформление наших револю­ционных праздников все еще далеко от идеала. Оформление часто несет еще в себе элементы беспредметно­сти, конструктивизма, формалисти­ческой выхолощенности. Оформление Красной площади со скульптурной группой «Интернацио­нал», оформление площади Свердло­ва, ежегодные физкультурные пара­ды бесспорные достижения ху­дожников-оформителей. Но есть при­меры и отрицательного порядка. Искусству художественного оформ­ления совсем не уделяют у нас вни-

Эстрадный сборник кает к ской сборник торый к юбилейным дням высокохудожест­Издательство «Искусство» выпус­20-летию Великой пролетар­революции большой юбилейный эстрадной драматургии, ко­ставит своей задачей - дать

ре. венный эстрадный репертуар. В сбор­нике будут помещены произведения свыше 250 драматургов 11 нацио­нальных республик Союза ССР. Сборник будет выпущен в октяб-

1637-1937 Бен Джонсон прошел университетского курса, в юные свои годы он то работал в ка­честве каменщика, то служил в вой­сках. Но он никогда не переставал учиться и мог в зрелые годы поспо­рить самыми блестящими питом­цами Оксфорда и Кембриджа. Не в пример Шекспиру, он мог в подлиннике читать не только Сенеку, но и греческих трагиков. Своим об­разном он выбрал имол предста Этот поэт, самый крупный предста­го таланта старался подражать гре­но таланта его нехватало на то, ческие драматурги, ставившие и раз­решавш решавшие в своих пьесах большие проблемы морали. Сенека был ближе всего к Еврипиду. Он разрабатывал приемы Еврипида применительно к вкусам зрителя своего времени. Елизаветинским драматургам при­ходилось работать в очень сложнов зия и дворянство богатели, Но обще­ственные противоречия все-таии ственные противоречия все-таки вали себя знать, и чуткий глаз худож­ника видел их очень отчетливо. Нуж­но было обладать гением Шекспира, чтобы находить так уверенно свою прямую дорогу всложных перекрест­ных культурных и общественных влияниях. У Бен Джонсона не было такой уверенности и, несмотря на то, что он многому научился у Шекспи­ра, в его творчестве все-таки видна какая-то половинчатость. Античные пьесы Веи Джонсона больше удовле­творяют требованиям ученого вкуса драматурга, чем культурным требо­ваниям его времени. Когда Шекспир писал «Цезаря» или «Антония и Клеопатру» или «Ко­риолана», то все события, изображае­мые в этих пьесах по античным ис­точникам, приобретали такую жи­Триста лет назад, в августа 1637 года, умер знаменитый поэт и дра­матург Бен Джонсон, последний из славной стаи «елизаветинцев». В течение трех царствований Бен Джонсон занимал общественное мне­ние Англии своим неукротимым тем­пераментом и талантом, в котором кср консотоом отношения Бен распре Дзконсона с Марстоном и Дек­временники сохранили нам сведения 9том, как в тамерно Сирены два дру ромного, тяжело нагруженного испан­ского галиона с быстрым, маленьким, бьющим без промаха английским во­енным кораблем. Спорить им было о чем. Оба они возглавляли английскую драматургию, оба были руководящи­ми фигурами в театральной жизни Лондона, но на задачи своего пворче, дельно от других стоят две античные трагедии: «Сеян» и «Катилина». Все остальное - пьесы, изображающие либо открыто, под своими именами, либо под прозрачной дымкой псев­донимов анвлийскую жизнь, людей современной Англии всех классов и профессий. Все знают, что Шекспир не разрабатывал сюжеты из современ­ной ему английской жизни. Один только раз он написал пьесу на совре­менную бытовую тему («Виндзорские кумушки»), да и то настоящего быта  в этой пьесе меньше всего, и притом, как гласит легенда, он взял этот сю­жет не по собственной инициативе. Между пьесами на классические сюжеты Шекспира и классическими трагедиями Бен Джонсона разница огромная. Из всех драматургов ели­заветинского времени Бен Джонсон был самым ученым. Правда, он не

в натурализм, как случается подчас с этими типичными представителями ОтовлнскоЭренбурга, изображаемые им куски английского быта взяты очень широко - они реа­листичны в лучшем смысле этого слова, Но реализму Джонсона чужды гуманистические идеалы Шекспира. Джонсон-классик лучше всего ска­зался в тех произведениях, которые в его творчестве составляют особую группу, в так называемых «масках». Это --- представления на мифологи­ческие и аллегорические сюжеты, с ям Хайвуда и Деккера. Он не впадает музыкой и танцами, которые стави­лись почти исключительно при дворе. После воцарения Якова I (1608) буй­ный Бен сделался главным постав­щиком и одним из главных режиссе­была игра, игра ума, игра воображе­мин. игра врудиция. «Маски» это но много юмора. Его должно было зани­мать то, что он, буян и дуэлянт, мно­го раз сидевший в тюрьмах по делам политическим, едва спасшийся от петли и носивший на большом паль­це левой руки клеймо, изображаю­щее букву Т, - это должно было чить, что человек «годен для Тибурн­ского дерева» (стыдливый псевдоним дам, Но из просторных королевского дворца Бен торо­пился скорее уйти в родной деревян­ный домик, к переводу Горация и к ученым классическим занятиям. Пьечя Бен Джонсона не умерли, В Англии многие из них еще живут в текущем репертуаре. Пора обратить внимание на творчество Шекспирова друга и советскому театру* A. ДЖИВЕЛЕГОВ

вость, что они начинали жизненно вость, что они начинамотревщую го что тов не было. Он был ближе к Сенеке, том сноим сонременниыам. Поято­ком случае нельзя утверждать, что Бен Джонсон был далек от жизни, он не замечал общественных про­тиворечий. Выбор драматургом сюже­для пьес, отношение к представи­телям различных классов, которых он в этих пьесах выводит, интерес к той или другой профессии,-все указыва­ет на то, что Бен Джонсон восприни­рянства, даже молодого, аного дворянства, как что-то чужое да-дворанства, как что-то нужое и и Его лучшие пыесы -- «Всякий по­своему», «Гой, на запад!», «Эписин», «Вольпоне», «Алхимик», «Варфоломе­евская ярмарка» - изображают ан­глийские нравы, изображают людей новой эпохи Англии. И Шекспир, и Бен Джонсон были реалистами. Но реализм Шекспира и реализм Бен Джонсона разные. Шекспир прежде всего гуманист. Шекспира интересуют великие про­блемы жизни, ее процессы, ее пре­образования. В центре его кругозора человек, - его радости, страдания, страсти, преступления Эти проблемы разрешаются в обсстановке вымышлен­ной, которая показывает жизненные процессы, но не дает быта Бен Джон­сон, напротив, не хочет отрываться от

быта, который его интересует больше всего. Он не чувствует себя в силах   занных с сегодняшним днем. Шекс­пыр соальет образы, в которых рас­сколько для настоящего Его создания вечны. Бен Джонсона не заботит бу­дущее. Его вдохновение не рвется в высоты. Шекспир только в высотах, ближе к солнцу, чувствует себя по­настоящему в своей стихии. Только там его гений расправляет свои крылья вполне. прогрессив-придворных бы то ни было из елизаветинских драматургов Это окозал драматургов, Это сковывало его твор­чество Шекспир был свободен и смел. Он не считался ни с какими «един­ствами», Там, где ему было нужно, он умел сгустить действие, сделать его таким собранным, что никакие единства не помогли бы сделать это лучше. Но когда он чувствовал, что ему нужен простор, он раабрасывал свое действие беспредельно и растя­гивал его во времени, сколько ему было нужно. У Джонсона не было ни смелости Шекспира, ни той уверен­ности в работе, какой обладал его великий друг. Отношение к классиче­ским канонам у Бен Джонсона бы­ло более настороженное. Если он отходил от них, то как-то нехотя. Картина английского общеетва, кото­рую дают его пьесы, лишена односто­ронности, свойственной произведени­

Ноты из Испании Союзом советских композиторов на­днях получена из Испании первая партия нот для малого оркестра. Но­ты будут использованы для органи зации концертов, посвященных клас сической и современной музыке Ис­пании, а также ее музыкальному песенному фольклору. Помимо произведений испанской музыкальной классики, интерпрет рующей народные мелодии, полу ны ноты современных испанск композиторов, дающие представлен. о песнях и танцах Астурии, Ба нии, Кастильи и Леона.

* В 2-томном собрании «Драмати­ческих произведений» Бен Джонсона, изданном издательством «Academia», напечатаны переводы следующих пьес: «Сеян», «Алхимик», «Варфоло­меевская ярмарка», «Вольпоне», «Ка­ждый по-своему» и «Склад новостей». Переводы большинства пьес принад­лежат покойному И. А. Аксенову; его же статьи и примечания.