вт СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Л и ч ное Четверг, 5 августа 1937 г. № 36 (382) ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ C. В. Образцов Гос. музей изобразительных искусств Армении приобрел картину зна­менитого французского художника Г. Курбе. По определению Шарля Леже, автора монографии о Курбе, подтвердившего подлинность дан­ной картины, она изображает Лелию (героиню известного романа Жорж-Занд) и относится к 1841 году. До сих пор в музеях ОССР (Пуш­кинский музей и Эрмитаж) имелось всего 5 работ Курбе. БЕЗДЕЛЬНИКИ Недавно Всесоюзный радиокомитет провел несколько дней механического вещания. В эти дни в студиях к ми­крофону не подходили ни певцы, ни ты, выступления певцов, оперные арии, лекции. Программы были наредкость инте­ресны и разнообразны по содержа­нию, но крупнейшим их недостатком было недостаточно чистое звучание. По шуму радиослушатели всегда от­личают живую симфоническую пере­дачу от граммофонной записи орке­стра. Но так как механическое веща­ние занимает теперь до 25 проц всего радиовещания страны, то вопрос о качестве записи на пленку, шорифон и граммофонные пластинки приобре­тает особо важное значение Поэтому Всесоюзный радиокоми­тет решил создать собственное про­изводство для выпуска граммофон­ных пластинок высокого качества. Но осуществление этой работы было по­ручено легкомысленным прожекте­рам, Шесть лет изобретатель Грюн­вальд получал от государства деньги за изготовление десяти авукозанисы. вающих станков. Но только совсем ве­давно выяснилось, что никаких стан­платы «изобретателю» и его помощ­никам, Сейчас эта затея потерпела окончательный крах, и воск решено заказать Граммпласттресту. будет выпущено 5000 пластинок то себестоимость к ть каждой из них дойдет до 40 руб. Еще в апреле руководители грамм­цеха Коростелев и Грюнвальд дали обязательство пустить производство к 1 мая, но потребовали средств для оборудования студии, Средства были отпущены, студия была создана, но после этого выяснилось, что у произ­водства нет пресса. После того как привезли и установили пресс, оказа­лось, что в тесном помещении, где он установлен, нельзя работать Помеще­ние расширили, но пресс все равно не мог работать так как не было насоса для подачи массы в пресс За ним в Новочеркасск поехал специальный курьер, Наконень сделали первую ноудамную, пробу и тогла стало но,то к пребсу нужен но насоб, привод. одас, конда монтал оборудования в основном за­кончен, выяснилось, что нужен ста­нок для обрубки пластинок. Кто пос­ле этого поручится, что при таком в бара. явно ние. один куклами. После концерта я спросил, как ей понравилось? Она мне мало сказала о куклах и сделала какое-то стран­ное замечание, на первый взгляд как будто не имеющее к делу ника­кого отношения. «Мне не понрави­лось, - сказала она, - как вы вы­правляете манжеты из рукавов, когда выходите кланяться». Потом я понял это замечание. Вы­ходя с поклонами на аплодисменты, я, повидимому, себя распустил, стал развязным, заигрывающим с публи­кой, «подающим» в этот момент са­мого себя. И, собственно говоря, не­нужное мне выправление манжет, небрежный жест, который я делал, относился к личному самопоказу, ко­кетничанью мнимой естественностью. Этого делать не надо даже во время аплодисментов. Неверное «расклани­вание» на аплодисменты может ис­портить, запачкать все выступле­На трапеции цирка вертится акро­батка, она делает необыкновенные движения, полеты. Смотрящий на нее зритель видит, что может делать тренированное человеческое тело. Умение зрителя воплощаться само­му, какой-то своей частью, в образ заставляет зрителя ощущать себя самого сильным, ловким. Но вот эта акробатка спрыгнула с трапеции и с легким возгласом «ап!» она ударяет рукой по бедру, несколько отставляет ногу и улыбает­ся. Зачем ей это нужно? Разве апло­дисментов было мало? Разве восторга от ее замечательного мастерства было недостаточно? Зачем после этого на­стоящего, правильного, верного успе­ха нужно было еще подать себя. Ведь ее акробатика тоже не прошла мимо ее собственного тела? Ведь именно она сама принимала участие в этом прекрасном номере, в этом вра­щении на трапеции! лоса, и актер, обладающий ими, по­лучая аплодисменты за свою личную красоту, невольно начинает ею «тор­говать». Думая, что играет роль, об­раз, он фактически показывает лишь себя самого. У этих актеров и ак­трис бывает много поклонников, но это не поклонники мастерства, Но бывает, что актер торгует и своими недостатками - маленьким ростом, большим животом и т. п. В куколь­ном театре, которым я сейчас руко­вожу, мы делали спектакль «Братья Монгольфье». В начале спектакля есть интермедия, нечто вроде парада актеров. И вот, режиссер, работав­ший вначале над этой постановкой, решил всех актеров выводить без всякого грима, используя их внеш­ность как типаж. Один из актеров, маленький, уже не молодой, с седой бородой и усами выходил и бил в барабан. Я пришел на репетицию, и мне стало стыдно за этого актера, за то что над его личными свойствами, его личной сединой в сочетании с ба­рабаном будут смеяться зрители. Я чувствовал запро­вязывает зубы клетчатым платком, Этот платок - единственный грим, но когда Москвин вновь оборачи­вается, перед зрителем стоит другой человек; все другое -- и лицо, и го­лос, и походка. Этот переход физи­ческих свойств актора в физические свойства образа потрясает. Остались те же руки, те же ноги, даже тот же костюм, но значат они уже другое. В силу того, что я больше всего люблю роли характерные и отрица­тельные, мне мало приходилось играть положительные, лирические, «душевные» роли, а в них опасность «самопоказа» еще больше. Они требу­ют особой актерской чистоты и скром­ности. Помню, как я готовил роль Федора в спектакле «Смерть Ивана Грозно­го». Роль, в которой легко впасть в неврастеническую характерность, да­же в патологию, заняться саможале­нием, подменить образ собою, осо­бенно в последней сцене, когда Фе­дор беспомощно переживает смерть отца. Я стал советоваться с товари­щами. Один из актеров сказал мне, что ему очень помогают в таких случаях ассоциации из его личной жизни, что пережитое им самим ка­кое-нибудь горе он вновь старается пережить на сцене и что такие воспо­минания его подхлестывают и помо­гают ему. Мне это показалось очень страш­ным. Я не люблю даже в жизни лю­дей, которые делятся своим горем. Такие люди встречаются часто. Они рассказывают о своем горе много и многим, и, с моей точки зрения, рас­торговывают им. Делать аналогич­ную вещь на сцене мне кажется не­честным по отношению к своим соб­ственным большим переживаниям и не верным по отношению к сцене. Со своими сомнениями я обратил­были еще более сильны, чем в моем Федоре. И образ исчезал. «Живые» слезы никогда не могут быть слезами образа. Образ исчезал, вылезал нескромный актер или ак­триса; в спектакле и на этот момент действие как бы прерывалось. Ко­нечно, от очень большого сочувствия к играемому образу у актера могут навернуться на глаза слезы, но по­казывать их зрителю не стоит. Эти слезы всегда останутся личными и только помешают зрителю верить образу. Как часто бывает неприятно в концерте смотреть на певицу, прини­мающую целиком на себя тот образ, который создает романс или ария, Бывает неловко и стыдно от того, что полная дама силится уверить нас, что она, именно она и есть та самая птичка, которая «на небе ле­тала» или сидела «на твоем окошке, на твоем крылечке». Не потому стыд­но, что мешает полнота певицы, Стыдно именно за нескромность. И не ощущаешь никакой неловкости, никакой неправды, когда сутулова­тая Зоя Лодий поет: «Я стройна, молода, ты свезешь ли меня: я в Риальто спешу до заката»… не ощущаешь потому, что Зоя Лодий создает образы, если можно так вы­разиться, «над собой», а не впихи­вает эти образы «в себя». Невица Барсова на концертах ча­сто заглядывает в маленькую запис­ную книжечку и может быть имен­ла. но из-за этой книжечки исполнение становится таким тонким, таким скромным и честным. Я не знаю, де­лает ли это Барсова сознательно, но вот замечательный рассказчик За­кушняк всегда читал рассказы по книжечке, а если бы вы взяли эту книжечку в руки, то увидели бы, что ее листы чисты: на них ничего не напечатано, не написано. Закуш­няк играл с книжкой; она была нужна ему, как средство особой вы­ширмой с ребенком Тяпой на руках, К Тяпе перешла одна из моих прошлых находок - декольте Голу­бой дамы в Сантуцце, которое изо­бражалось моей  голой ладошкой, только декольте это перешло с гру­ди на спину и сквозь расстегнутую рубашечку Тяпы видна тыльная сторона моей кисти, играющей спи­ну Тяпы, живую настоящую спину. Зритель узнает, что это просто моя рука, тем более, что я еще пошлепы­ваю Тяпу по спине и зритель слы­шит, что этот шлепок делается по голому телу, он участвует в превра­щении руки в спину и радуется этому превращению. В этом номере я сам тоже играю определенную роль и не только как показывающий, но и как некоторый «данный элемент». Расхаживая по сцене, я укачиваю Тяпу, кормлю его пустышкой, шле­паю, когда он балуется. В конце пес­ни, тихой и лирической, я снимаю Тяпу с руки и осторожно уношу за атра. О театрах До сих пор еще Всесоюзный коми­тет по делам искусств всерьез не за­нялся вопросами творческой жизни многочисленных так называемых «ведомственных» театров, судьба ко­торых зачастую зависит от людей, плохо разбирающихся в вопросах ис­кусства. Руководители театра - директор Д. Яркии и художественный руково­дитель А. Бурлаченко довели театр до развала, А Бурлаченко, ра­ботая в театре по договору, поста­вил лишь один плохой спектакль «Большой день». Новых людей руко­водство не терпит. Группу актеров, пришедших из расформированного театра-студии под руководством за­служенного артиста Л. Вивьен, дирек­ция под разными предлогами уволи­Ленинградский драматический те­атр транспорта втечение последних полутора лет переходил от одного хо­зяина к другому, Дорпрофсожи и политотделы Кировской и Октябрь­ской ж. д. не могли установить, кому же, собственно, принадлежит театр. Это подрывало материальную базу театра, так как обещанные суммы до­тации систематически задержива­лись, и мешало творческому росту те-ию Театр почти отказался от обслужи­вания своих арителей -- железнодо­рожников и их семей. На собрании актива театра была принята резолюция, в которой кол­лектив требовал отстранения от ра­боты художественного руководителя театра А. Бурлаченко, не пользующе­гося никаким авторитетом среди ак­теров рассматривающего театр, как источник легкого заработка. Дорпрофсож Кировской ж. д. (пред­группу работников под предлогом то­го, что «раздуты штаты». Сейчас театр находится в крайне тяжелом положении. Многие актеры собираются уходить из театра. Театру необходима срочная по­мощь, смена руководства. Совершенно непонятно, почему ВКИ отстранился от руководства ведомственными теат­рами. E. ЛЕЛИНА, Д. МЕЧИК, В. ПЕ­ТЕРССЕН, Н. ДОВЛАТОВА, М. НЕЧ­ВОЛОДОВА, Е. БЕРЕЗНИЦКИЙ, K. ТЕЛЯТНИКОВ. Ленинград. Застой Таганрогские художники уже давно не радуют нас своими произведения­ми, Картины, показанные на краевой зимней выставке в Ростове-на-Дону, получили неудовлетворительную оценку. Нет никакой уверенности в том, что 20-летие Великой пролетар­ской революции О беспорядке у микрофона писали немало. Плохое качество передач об ясняется большей частью тем, чток ним не готовятся. В последнюю минт тувспоминают о какой-либо годовшт не, юбилее, событии, например, о ди смерти Беранже, вызывают оказа шихся свободными артистов и дар им прочитать наспех несколько пол ходящих к случаю произведений, Нечего говорить, что, например мять великого поэта Беранже засл живает большего внимания, чем лило ему наше радиовещание, но какой художественности исполненн можно говорить, когда сами прова дения выбраны случайно, а испел нители совершенноне подготовлены Я предлагаю наряду с артистами. профессионалами привлекать к в радиопередачах художестват ную самодеятельность. Можно пере­дать заранее лучшим кружкам по 1- 2 программы, чтобы они могли зара нее подготовить их, обеспечив выс­кую художественность исполнения. Я убежден, что кружки развернул бы большую работу в порядке сорев­нования и сочли бы за честь выступ. ление перед микрофоном, А такое со­ревнование дало бы и внимательных исполнителей. C. ЛУНИН Москва. Deзобразное отношение к экспонатам По инициативе Московского обла­стного дома колхозной самодеятель ности в прошлом году к октябрьским празднествам была организована вы ставка картин. Студия художественного филиала Калужского музея собрала для этой выставки ряд произведений и отпр но. Художники никак не могут д биться сведений о судьбе своих ра­бот, Часть картин возвращена порченными и продранными. До каких пор будет продолжатья возмутительное отношение руководь. телей Дома художественной сам деятельности к работам художников­самоучек? Б. СОКОЛОВ Калуга. В училище неблагополучно Кадры театральных работников для Марийской республики готовит Музы кально-театральное училище в1н Йошкар-Ола. Учеба в нем поставлена из рукви плохо, Для работы часто приглашь ются неквалифицированные педао­р ги … таким был, например, руково­дитель балетного класса Туманов, калечивший немало учащихся. В практике училища неи­CB от H0 це ЛЕ те Hb на «Г на ТЮ B Пр Mb ся Де «К НИ че оф ME 3Д за 3p1 ПЛ ак ру M Де ло ри TO гн мо ВИ СТ! ИС п ме B. Me вр вр би 60 ВЯ ков Грюнвальда нет, что «его» станок это точная копия давно устаревшего станка. Грюнвальда пришлось от это­го дела отстранить, и механики по до­говору с Радиотехснабом в несколько месяцев закончили станки. Лжензоб­ретатель повел агитацию среди рабо­чих, уговаривая их отказаться от ра­боты, начал всячески мешать ее за­вершению. Начальник Радиотехсна­ба, которому подчинено это производ­ство, он же секретарь парткома Радио­комитета Бирюков никаких мер про­тив этого не принял. А между тем положение граммпро­изводства должно, наконец, вызвать тревогу парткома и руководителей Радиокомитета. Устаревшие звукоза­производстве, организованном ке, в помещении, не приспособ­ленном, руководимом людьми, не зна­оими траммобонного прожзволство будут созданы пластинки высокого качества. Радиотехснаб не мог не знать о вре­дительском монтаже оборудования, о технической неграмотности руководн­телей производства. Начальником граммпроизводства является Гутман, коммерческий директор Радиотехсна­ба. Правда, он, обремененный этим совместительством, бывает на фабри­ке 1 2 часа в день, но никто не вправе снять с него ответственность за работу фабрики. В аппарате Радиотехснаба и неко­Иван Михайлович Москвин, играя видел, что и сам актер себя неловко, стеснялся, И я запро­тестовал, предложив либо выводить актеров в гриме, в масках, либо снять эту интермедию совсем. Я, конечно, не хочу сказать, что герои-любовники не должны быть красивы и стройны и что комики не  могут быть маленькими или толсты­ми. Использование своих личных физических данных необходимо (во всякой роли), но делать это надо не для самопоказа, а для создания обра­за, т. е. чего-то гораздо большего, чем ты сам, делать красоту не своей красотой, а красотой героя. C. В. Образцов и его куклы. Фото Капустянского. Софья Владимировна укрепила меня в сознании того, что я прав, У нее было личное, тяжелое семейное горе, и она говорила мне о том, что в сцене, где Нелли рассказывает о смерти матери, она как раз стреми­лась к обратному, к тому, чтобы ни одной стороной своего образа, своей интонации не совпасть с собствен­ным, личным переживанием. Не да­вать их на сцене было очень трудно, и в моменты, когда изображаемое кулисы или отдаю конферансье. люблю этот помер, люблю за нет оповы тико из которого вынута моя кисть, лежит на руках обыкновенной тряпочкой. Люблю за то, что тишина в зритель­ном зале совершенно одинакова, си­дят ли красноармейцы, профессора или дети. Все они увлечены тем, что Тяпа спит, и боятся его разбудить. Пожалуй, ни в одном моем номере нет такой полной, единодушной и напряженной тишины, Но укачивая Тяпу, я не забываю советы Ксении Ивановны Котлубай и внимательно слежу за тем, чтобы подачу номера полный застой. ди художники Таганро­вотретят большими, монументаль на комм нашей В мае состоялось совещание-встре­ча художников Ростова и Таганрога. Обнаружились политическая отста­лость, малограмотность, застой в сре­де художников. Никаких практиче­ских результатов это совещание не имело. Попрежнему в художествен­ной жизни Таганрога наблюдается Для характеристики нравов можно напомнить о дикой халтуре товари­щества «Художник». Это товарищест­во обединяет около 20 членов, сре­совершеннонек­вестны методические совещания натия в классах часто орываля преподавати» специальных лин не уделяется достаточного вн мания. Директор училища Яндуловк запросам педагогов и учащихся отно­сится бюрократически. Во всех учебных заведениях иде сейчас подготовка к учебному году а у нас в Музыкально-театральном училище - затишье. МАЮК-ЕГОРОВ Иошкар-Ола. Без ответа H КС It Ci      Полгода назад нам сообщили, чт вместо двух журналов - «Советский театр» и «Театр и драматургия» - будет выходить новый журнал «Т­атр», который будет аккуратно до ставляться подписчикам. Я был подписчиком обоих театраль ных журналов. После долгих ожи ний я запросил издательство, когда же выйдет «Театр». Ответа не полу­чил Снова запросил, -- и снова мол чание. Зато в киоске я смог купять первый номер этого журнала. Что др писывающие станки, несмотря на то, что к ним еще не сделаны усилители и некоторые существенные детали, обошлись государству в 31 тыс. руб­лей, в то время как их действительная стоимость не превышает 10 тыс. руб­лей. Изобретатель Марьянчик, также не имеющий специального образования вот уже 2 года изготовляет воск для граммпластинок. Он получил несколь­ко премий и большие средства для опытов, но все три сорта воска, кото­рые он «изобрел», оказались непри­горе стоне тичное горе сопри­касались ей бывало особенно тяже­ло это оскорбляло личное и ме­шало сценическому. Есть актеры очень гордящиеся тем, что плачут на сцене настоящи­ми слезами, показывая этим, как они лубоко сами переживают, как они вжились в роль. А мне, как зри­телю, почему-то всегда мешало, если я замечал слезы на глазах актера И как это ни странно, настоящие слезы становились фальшивыми, и не только не создавали для меня, зри­торых звеньев Всесоюзного радиоко­митета живет еще круговая порука. Мы уже писали о работе фабрики зву­козаписи Всесоюзного радиокомитета. Комитет для расследования фактов назначил комиссию, которая сделаля все для того, чтобы отвести от руко­водства фабрики важнейшие обвине­ния и в своих выводах за общими рас­суждениями скрыть конкретных ви­новников безобразной работы фабри­ки, До каких пор производственные це­не превратить в подачу самого себя. И когда после концерта кто-нибудь подходит ко мне и говорит: «Вы, ве­роятно, хорощий отец, вы так хоро­шо укачиваете ребенка»… мне это кажется не комплиментом, а укором. значит, что-то я не совсем верно сделал, значит, был момент само­демонстрации. не спекулировать искусством для того, чтобы «нести себя самого», Я Я должен нести свое искусство, а стараюсь думать только об образе, романсе, о песне, о музыке, о роли, на концерте дьячка в «Хирургии» Чехова, дает замечательно наглядный пример создания образа. Он выходит без грима, в обыкновенном костюме. Он расставляет стол и стулья и рассказывает экспозицию всей сце­где происходит действие, кто кого играет. За это время он как бы приучает зрителя к тому, что сам он обыкновенный человек, с обыкно­венным голосом, в таком же пиджа­ке, как и все, ну, одним словом, человек, каких тысячи. Затем он по­ворачивается к зрителю спиной и по­которых половина не имеет худо­жественного образования. ния». Большие портреты стряпались в этом товариществе в 2--3 дня. Мож­но представить себе их художествен­ные качества. Когда эта безобразная история была раскрыта, плодовитые «мастера кисти» оправдывались, что они писали «декоративные портреты», которые служат лишь для «украше­Краевое управление по делам ис­кусств должно срочно помочь таган­рогским художникам по-настоящему

годными. Только за последние не­сколько месяцев опыты Марьянчика и пробы обошлись государству в 24 тыс. рублей, не считая солидной зар­хи Всесоюзного радиокомитета, ли­шенные руководства и контроля, бу­дут во власти прожектеров, бездель­ников и лжеспециалистов? B. КУРЫГИН Обвинительное слово *Из книги «Актер с куклой», выхо­дящей в издательстве «Искусство». теля, горе образа, а разрушали его. Я замечал, что соседи, показывая друг другу на слезы, начинали пере­шептываться: «Смотри -- плачет, жать подпольную работу в антифа­шистской организации. Синклер Льюис написал роман­о тогда «самовыявление» становится органическим, не навязанным, не саморекламным. Все равно образ по­степенно станет абсолютно своим…Таганрог. развернуть подготовку к великой го­довщине. H. КРЕЧЕТ вую очередь, он, Дормэс Джессеп - фигуры представителей современной «все добропорядочные и уважаемые американской интеллигенции. и Но пьеса имеет и ряд преимуществ перед романом. В ней Свнклер тяжелые на подем Дормэсы Джес­Одесса. мает по этому поводу издательсв «Искусство»? Волокита с премией И. АНЧАРОВ На Всесоюзной пушкинской в ставке я был премирован грамото за «Песнь о Вещем Олеге», Премн я до сего времени не получил. ов кой? Ломтев, консультант Всесоюзног дома народного творчества, сообщи мне 8 апреля, что высылка грамп задерживается ввиду переезда в вое помещение. 17 мая мне обещи ли выслать грамоту, обяснив, она задержана печатанием в ти рафии, Но вот уже август пошел грамоты еще нет. Долго ли бу далесамт Всесоюзный дом народного творт ства плохо заботится о тех, кто лает отражать новую, радостну жизнь в своих произведениях. Я решил участвовать в союзной выставке народного тв? чества, посвященной 20-летню 0 тября, и послад уже два письма, на мои вопросы о теме ответа н получил. Поэтому я лишен возмов ности Всеобван выставке народного творчества. Г. С. КРАВЦОВ фантазию, он рисует события, кото­рые могут совершиться, если те, кому дороги интересы народа, не подни­мутся на решительную борьбу против наглеющего фашизма Но роман этот чрезвычайно реалистичен, предви­дение Синклера Льюиса основано на горьком и тяжелом опыте италь­янского и германского народа, на тон­ком и точном знании людей его ро­дины, на чутком понимании психоло­гии сегодняшнего американского ин­теллигента. Дормэс Джессеп живой человек - Синклер прекрасно знает психологию современного американ­ского интеллигента, и, пожалуй, в этом герое его романа отразились не­которые черты самого автора. «Пятиадцать тезисов победы», опу­бликованные как программные тези­сы Уиндрипом, - это вся античело­веческая программа фашизма, с его ложью, с его средневековыми ципами, с его расовой ненавистью, с его варварской антикультурностью. И точно так же, как Уиндрип, живыми сепы, которые не оказывали достаточ­ного сопротивления этим демагогам». Но когда он после ареста встречается с рабочим Карлом Паскалем и тот предлагает ему присоединиться к коммунистам, Дормэс отвечает: «Ве­рю, что пролетарии - очень благород­ные ребята, но полагаю вместе с тем, что интересы средней интеллигенции и пролетариата отнюдь не одни и те же. Они хотят хлеба. Мы же хотим… что ж, я не отрицаю! - мы хотим пирожного. А когда ваш пролетарий подымется настолько, что тоже захо­чет пирожного -- пролетарий в два счета становится средним интеллиген­том» Это ошибка Дормэса Джессепа. Это ошибка Синклера Льюиса. Правда, Синклер Льюис вкладыва­ет в уста Карла Паскаля следующие  слова: «Откровенно говоря, мистер Джессеп, вы несете ужасный вздор и вы сами это знаете» Это дает пра­прин-проабочий изведениях Синклера Льюиса мы ус­лышим новые признания, которые теснее свяжут его с антифашистской борьбой народного фронта всего ми­прямо сказать, и при кабинете среди своих любимых книг r, со своей любимой собакой фулишем И сейчас, когда перед ним встал при­зрак будущего фашистского прези­дента, его возмущение быстро исся­кает: «Щебетание птичек и присут­ствие преданного Фулиша успокои­ли Дормэса; ему теперь казались не­важными и военные обучения и ры­дающие политики, и, успокоенный он заснул в своем протертом кресле». Синклер Льюис показывает, как этот человек расстается со своей не­решительностью, обретает активность и становится в ряды антифашистских борцов. Синклер рисует тяжелый и поизвилистый путь своего героя вспыш­ки гнева и возмущения сменяются примирением; примирение в нем са­мом вызывает отвращение, И когда На премьере своей пьесы «У нас это невозможно», поставленной в нью-йоркском «Адельфи-театре», Син­клер Льюис, выступая перед зрителя­ми, сказал: «В девять часов вечера начнется моя обвинительная речь против фашизма». Он прекрасно знает тех людей, кото­рых описывает в своих произведени­ях. Не случайно его «Мистер Бэббит» стал нарицательным именем, а глав­ная улица, описанная в этом романе, синонимом глухой, мещанской аме­риканской провинции. И несомненно нарицательными станут имена геро­ев, выведенных Синклером Льюисом в его последнем произведении в пьесе «У нас это невозможно» и в Льюис учел требования сцены и сумел соз­дать ряд положений, полных подлин­ного драматизма. Это относится к сце­не убийства Кларенса, к эпизоду в редакции, когда фашисты садятся на место Дормэса, и, в первую очередь, к сцене в тюрьме. Введя эпизод с Кларенсом, Синклер Льюис в пьесе гораздо выразительнее, чем в романе показал трагедию и смерть Фаулера Гринхилла. Пьеса Синклера Льюиса с успехом прошла в десятках театров Америки и Европы. Буржуазная печать встре­тила ее враждебно и в лучшем слу­чае холодно. Буржуазный журнал «Варьете» писал: «Если рассматри­вать ее, как последнюю работу авто­ра, заслужившего своими трудами но­белевскую премию, - пьеса плохая». Но и этот журнал должен был приз­натьнто это самая популярная по­аритель при­нял пьесу восторженно, ибо она го­ворит ему о сегодняшних проблемах, о насущнейших вопросах его суще­ствования, его жизни. Синклера Льюиса напечатан Синклера Льюиса борьбе в рядах пролетариата против американских фашистов, против вар­варов, разрушителей культуры. В стране идет уже бешеная агита­ция за избрание в президенты фаши­ста Уиндрипа, уже нависла угроза остварварского разгула, а Дормэс Джес­сен готов согласиться со старым фаб­рикантом Тезброу или со своим зятем Фаулером Гринхиллом, что «здесь у нас это невозможно». Он понимает, то потить белы своето общества бели ми фализма нерапионально: «Стран ная терапия слышал о лечении прикой малярии, икогла но слыша, обы маларио лечили прививками сифилиса!». Синклер Льюис прекрасно и убе­все те противоре-

одноименном романе, по которому он написал эту пьесу. Это относится и к миссис Аделайд Тарр-Гимм, во время мировой войны решившей послать каждому солдату дительно обясплет чия, которые вызывают колебания Дормэса Это - человек, который «не столько сокрушается о рабочем клас­се, сколько презирает эксплоататоров, человек, в котором всякое проявление фашисты выгоняют его иа релавстают в которой он провел десятки лет ког­да они убивают его зятя, когда они сжигают коотВ тогда Порманость мость, чтобы все его сподвижники - и Шэд, и Суон, и безыменные «минутные молодчики» романе отразилась та ошибоч­взглядов Синклера, которыми он частично наделил своего героя Дор­вому фашизму, решительным и гроз­ным предостережением американской и всей мировой интеллигенции. ра. Но надо которых слабостях последнее произ­ведение Синклера Льюиса является суровым и резким обвинением миро­не-оман в журнале «Интернациональная ли­тература» и вышел отдельным мас­совым изданием. Но советский зри­тель еще не знает его пьесы, Наши деатры, а также и Комитет по де­лам искусств не интересуются анти­фашистскими пьесами, которые на­Саратов. Хоровые песни Союз советских композиторовсст вил список хоровых произведений ветских композиторов, рекоменд­ветоких композиторов, реко к нсполнени В списке деоять песен Коваля, дн песни из «Поднятой целины» жинского три чувашских песни го, хоры из опер «Дума про Опа Юровского и «Броненосец Поте мэса Джессепа. Синклер Льюис соз­нает реальность фашистской угрозы и необходимость борьбы против нее, е отораожет вод главить и обеспечить победу в этой борьбе, является рабочий класс и ком­мунистическая партия, Дормас Джес­сеп завидует боевой закалке рабочего Майка. Но он боится коммунизма, он боится, что «его убеждения будут ре­на фронт канарейку в клетке, чтобы скрасить одиночество безыменных ге­роев. тант приветствтющему из, биение студентов, ибо он «против всякого пацифизма». Это относится и к Бэзу Уиндрипу, прототипу авантю­ристского сенатора Лонга. И это в пер­Пьеса Синклера Льюиса несколько отличается от его романа. В романе более четко выписана во всех деталях фигура Дормэса Джессепа. Ромал на­сыщен той глубокой и саркастической иронией, которая отличает произве­дения этого талантливого писателя. В романе более полно представлены семья и окружение Дормаса. В пер­жестокости и презрения счастливого к несчастному рождало не только от­оно, по и ториную нонавнотИ призв ол кормзо выступал за тали коммунистом, хотя «он был так же далек от большевиков, как Герберт Гувер». Дормэс - редактор газеты в небольшом американском городке, он стать членом организа­ции «Новое подполье» и вести актив­ную работу против фашизма. тогда его решимость уже не мо­пут сложить ни пытки, ни тюрьма. В седу по камере, рабочему Майку: «Ни когда я не смог бы так храбро сно­сить побои, как вы … рабочая кост Меня каждый раз трясет от стра И писаны за последние годы в Аме­рике и Европе. Этих пьес десятки, и советский зритель должен с ними ознакомиться. Может быть, в первую очередь этого заслуживает пьеса Син­клера Льюиса. Советский режиссер, используя од­ноименный роман, сумеет активизи­ровать действие пьесы, устранить то, что в ней есть ошибочного, подчерк-

вую очередь относится к Дормасу Джессепу, который войдет в литера­туру, как тип американского либера­ла, воспитанного на традициях «ве­ликой и свободной Америки» и после глубоких переживаний идущему к   пишет передовые, полные остроумия все-таки я ничего не сказал Я никого и трезвости, он готов клеймить в сво­не выдал. Даже, когда мне пал их статьях пороки, разедающие прижитали. Никого». И когда ему жизнь американского обывателя, но удается бежать из тюрьмы в Канаду, в минуты больших потрясений он как он находит в себе силы, чтобы вер­будто предпочитает укрыться в своем нуться оттуда в США, чтобы продол­гулировать крестьяне в форменной одежде». Он приходит к выводу, что во всех тех бедствиях, которые переживает американский народ, виноват, в пер­вую очередь приходится жалеть об отсутствии первой сатирической сце­ны романа - заседании Ротериан­ского клуба; приходится жалеть и об отсутствии в пьесе дочери Дормэса­Сисси и сына Филиппа. Это -- яркие нуть ее основную идею и создать спектакль, который познакомит со­ветского зрителя с процессами, про­исходящими в сознании и жизни аме­риканского народа. М. СЕМЕНОВ Чишко С нами поет вся Блантера, «Спасибо» Половинкин. «Лейся, песня, по просторам» Пушо ва испанская боевая песня народа» и «Песнь о полюсе» Нисне­вича.