Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

Год издания VIII

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Среда, Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР 11 г. 1937 августа № 37 (383) Цена номера 30 коп.

Выставка художников Узбенистана. Художник Бах­чайхане» рам Хамдами. «В колхозной

Новый большой оперный театр на 1.600 мест в Нов осибирске Фото В. Карякина.

Триумф МХАТ Выставка «Москва социалистическая»ХудожниКи в Париже 7 августа в театре Елисейских по­лей Московский ордена Ленина Ху­дожественный академический театр СССР им. Горького дал первкрую риже спектакль. Шла пьеса Горького «Враги». Зал театра Елисейских полей был переполнен. Все билеты и на этот и на ближайшие семь спектаклей пол­ностью проданы. На спектакле присутствовали поли­тические деятели и дипломаты, пред­ставители научных кругов, деятели литературы и искусства, а также со­ветская колония во главе с полпре­док СООР Смотревшие премьеру «Врагов» представители литературного и арти­стического мира - Леон Муссинак, Поль Низан, Поль Гзелл, Ленорман отмечали исключительность игры Фа-молодых дожников Узбекистана, в течение ние посетителей Парка культуры и отдыха им. Горького. Москвичи видят художников Узбе­кистана во второй раз. Как и на вы культур в 1934 году, небольшая группа молодых узбекских художни­ков и сейчас теряется среди дру­гих художников, связавших свой жизненный путь с Узбекистаном, а свое творчество - с узбекской тема­тикой, Группа художников узбеков в основном состоит из тех же имен, которые фигурировали на выставке Бахрам Хамдами). Впервые выстав­ляется лишь Рашид Темуров, Как и три года назад, группа эта представ­лена более чем скромными натюр­мортами, небольшими эскизами и по­Завтра закрывается выставка ху­средственными портретами. Выставка сигнализирует о небла­Свыше 400 художников Москвы ра­стие ботают над картинами для большой юбилейной выставки социа­намечено открыть помещении Исторического музея, ор­на художники Моор, Курилко, ворский, Гончаров и др. Какие картины и рисунки пишут ой выст тему «Старая Москва», Борис ганизуется московским союзом совет­ских художников совместно с Москов­ским управлением по делам искусств Московским горкомом графиков, На выставке будут представлены жи­вопись, акварель, офорт, ксилография, рисунок. и Задача выставки - отразить дости­жения социалистического строитель­ства Москвы за 20 лет советской вла­сти. Художники столицы с увлечением работают над картинами для выстав­ки, тщательно изучая соответствую­Ефимов - «Отцы города», К. Елисе­ев -- «Москва купецкая». А. Кокоре­кин бре 5 и пишет картину «Взятие Алексан­дровского военного училища в октя­1917 г.». Темы картин С. Гера­симова - «Букинисты», П. Алякрин­ского -- «Речь Ленина к частям, от­правляющимся на польский фронт мая 1920 г.», М. Аветова - «Ленин Сталин в Горках» (масло), В. Го­воркова - «Ленин и Сталин за кар­той электрификации», М. Моторина «Красная площадь», И. Павлова - «Дом правительства ночью», В. Фа­ворского - «Канал Москва Волга»,

Слияние театров Для повышения художественного Для повышени териальной базы ряда московоких молодоств тров, Управление по делам искусств при Моссовете решило укрупнить не­которые из них путем слияния. Приказом по управлению, театр им. М. Н. Ермоловой сливается со студией под рукоораняется наиме­нование Театр им. М Н. Ермоловой, Художественным руководителем его назначен народный артист Союза ССР, Н. П. Хмелев. В режиссерскую кол­пегию входит также А. Азарин М. Кнебель В труппе остаются 60 ак­те теров из состава обоих театров. Из старых спектаклей в репертуа­ре реорганизованного театра остают­ся «Последние», «Искусство интри­ги», «Мачеха» и «Повледняя жертва» (из репертуара театра им. Ермоло­вой) и «Не было ни гроша, да вдруг алтын» (спектакль студии под руко­водством Хмелева). К годовщине Великой пролетар­ской революции театр готовит «Шторм» Билль-Белоцерковского в постановке А. Азарина. Театру пре­доставляется помещение, которое за­нимал театр под руководством Симо­нова (на Пушкинской ул.). Театр под руководством Р. Н. Си­монова сливается с ТРАМ и получает наименование последнего. Режиссе­рами реорганизуемого ТРАМ утверж­дены народный артист РСФСР Р. Н. Симонов, И. Судаков и А. Лобанов. В труппе театра будет 65-75 акте­ров. Сокращения в труппах сливаю­щихся театров уже проведены. B репертуаре реорганизованного ТРАМ остаются трамовские спектак­ли «Как закалялась сталь», «Бед­ность не порок», «Продолжение сле­дует» и «Бабьи сплетни», а из репер­туара театра под руководством Симо­нова «Дубровский», «Всегда в пять», «Таланты и поклонники», «Бесприданница», «Музыкантская команда» и «Дети солнца». К 20-летию Великой пролетарской революции театр готовит «Трое» (по Горькому) в постановке В. Аталова. В плане театра «Ночь в сентябре» И. Чекина и «Коварство и любовь» Ф. Шиллера. Костюмы постановок, снятых с ре­пертуара, передаются в Мостеако­стюм. Помещение театра им. Ермоловой предполагается временно передать Московскому драматическому теa­тру. В Париже, в музее современного ис­кусства, открыта выставка картин ху­дожникa Ван-Гога. Пресса отмечает прекрасную организацию выставки. Творчество Ван-Гога представлено рядом наиболее значительных его ра­бот, собранных из различных музеев и частных коллекций. Картины сосре­доточены в одном просторном зале, а в смежных залах расположены экс­понаты, дающие представление о творчестве и эволюции талантливого художника: наброски, рисунки, пор­треты Ван-Гога в различные перио­ды его жизни, письма, в которых он излагает свои взгляды на искусство, и т. д. *

Театральная С каждым годом наше искусство театр, музыка, кино, живопись выдвигает все большее число моло­дых, талантливых художников, поль­зующихся широкой популярностью и любовью советского зрителя, а в ря­ла случаев получающих и мировое принание. Достаточно вспомнить триумфальные выступления наших музыкантов-исполнителей на послед­них международных конкурсах в Ве­не, Варшаве, Брюсселе, успех наших мастеров народного танца на лондон­ском фестивале или, наконец, гастро­и Московского Художественного еатра в Париже, чтобы представить себе, каким неисчернаемым источни­ком талантов каким богатством твор­ческих сил владеет наша страна, на­ше, растущее с каждым днем, социа­листическое искусство.   Коммунистическая партия, совет­ское правительство, весь наш народ свеличайшей любовью, чуткостью и вниманием выращивают новые талан­ты. Как заботливый садовник выра­щивает плодовое дерево, так наша партия, воспитанная Лениным и Ста­линым, выращивает молодые кадры страны социализма во всех областях промышленности, сельского хозяйст­ва, науки и искусства. соко­тывать их, учить и совершенствовать, используя для этого все лучшее, что дает нам искусство прошлого, а так­же опыт передовых мастеров нашего искусства, Между тем, ни Всесоюз­ный Комитет искусств, ни его мест­ные органы до сих пор не занялись по-настоящему, по-большевистски подготовкой молодых художествен­ных, и в первую очередь театраль ных кадров. Многократные указания партии, правительства и лично＿ товарища Сталина о внимании к молодым кад­рам, об их воспитании и выдвиже­нни преступно игнорируются руково­дящими органами искусства. Доста­сказать, что Всесоюз­очно в системе ного Комитета искусств управление кадров и особенно сектор учебных ва­ведений (возглавляемый т. Гайли сом) - едва ли не самое отстающее, самое слабое звено. Боязнь выдвижения молодых кад­ров, недоверие к ним уже вредней. шим образом сказались в практике работы Всесоюзного Комитета и в первую очередь его местных управ­лений, Вместо того, чтобы воспитать кадры, проверять их на работе, кон­тролировать и помогать им практи­чески, конкретно, по-деловому, Все­союзный Комитет до сих пор лишь «в общем и целом» осуществляет руко­водство кадрами. Основной «метод» этого руководства - циркуляры, дриказы и всякого рода инструкции. Ярчайшим примером безрукости и вопиющего отставания от жизни яв­ляется «работа» - вернее сказать, почти полная бездеятельность - ру­ководства художественными учебны­ми заведениями, - институтами, учи­лищами и техникумами по искусству. Не выполнены прямые и ясные ди­рективы партии и правительства, определяющие с величайшей точно­стью не только организационное по­строение, но и принципы педагоги­ческой и учебной деятельности со­ветской школы. Достаточно указать на то, что поч­и ни одна театральная школа не знает точно, каких работников, какой квалификации она готовит У боль шинства театральных школ все еще нет четкого «профиля» их деятельно. сти, как нет и твердых программ нет учебных планов, нет, наконец, еди­ных, стабильных пособий и необхо­димых педагогических кадров, Крупнейший наш театральный вуз - ГиТиС - из года в год «ре­организуется», закрывает одни фа­культеты, открывает другие, меняет программы, перетасовывает студен­ческий состав, бесконечно меняет пе­дагогов, а толку от всей этой возни до сих пор нет. Институт все еще не смог наладить даже такое важней­шее дело, как производственная прак­тика, без чего, конечно, и речи не может быть о сколько-нибудь удовле­творительной подготовке молодых ак­теров, режиссеров или театроведов. Выпускники этого года - как впрочем и предыдущих лет - не внают даже, где и в качестве кого им предстоит работать. В лучшем случае они для подготовки дипломной рабо­ты отправляются в периферийные театры и там за свой страх и риск, без всякой помощи института, без руководства и указаний педагогов, начинают свою по существу первую производственную практику. Диплом­ников этих направляют на перифе­рию без прадварительной договорен­ности с театром, с весьма туманной букажкой, свидетельствующей, что такой-то, мол, товарищ «прослушал курс» института. Все остальное зави­сит от инициативы и настойчивости ктудента-выпускника, а также от красположения» к нему местного театрального начальства. Институт скоро забывает о своем воспитаннике, и когда через год или полгода сту­дент возвращается, чтобы сдать экза­вны и получить диплом - ему при­ходится долго и безуспешно хлоно­тать об этом. Многие, махнув рукой, так и остаются «прослушавшими курс» и своим собственным опытом осполняют недочеты институтской подготовки.

школа Школы и училища при театрах, ка­-залось бы, имеют самые широкие воз­можности хорошей организации про­изводственной практики. Однако, в действительности это не так. Боль­шинство театров использует учащих­ся школы как «вспомогательную си­лу» для своих постановок. Пользы студентам от этого мало (так как они обычно выступают статистами), а времени и сил у них уходит много. Известно, например, что в училище театра им. МОСПС студенты старших курсов почти не занимались теорети­ческими дисциплинами, так как целые дни и месяцы им пришлось по­тратить на репетиции и спектакли большой сцены, ничему их не на­учившие. Такое же положение и в других театрах. Упомянутый нами выше т. Гайлис заявил, что он считает неправиль­ным существование училищ при те­атрах и стоит за самостоятельность театральной школы. Мудрая точка зрения, что и говорить! Но к неудо­вольствию т. Гайлиса школы при театрах почему-то все же существуют, а вот «самостоятельных» пока что за­ново не создано ни одной. Видно, т. Гайлис, изложив свою позицию, почил на лаврах, а школы тем вре­0  шлют заявления со всех концов стра­ны, Они хотят стать актерами, режис­серами, драматургами и теоретиками театра. Они настойчиво требуют удо­влетворения своего права на образо­вание, права на творчество. Все советские школы гостеприимно открыли уже свои двери для новых питомцев. А Всесоюзный Комитет искусств все еще размышляет о том, как же ему организовать сеть теат­ральных школ, - какого типа и ха­рактера школы нужно строить В этом году нет приема на актерский фа­культет ГИТИС. В этом году нет приема в школы Камерного театра, театра имени Мейерхольда, театра им. МОСПС. Только три московские театральные школы (если не считать школу ГОСЕТ) проводят в этом учебном году набор, и по всей Мо­скве, таким образом, начнет учиться всего только 63 молодых актера. Позиция, которую занял в этом во­просе Комитет, свертывающий прием в театральные школы Москвы пред­ставляется более, чем странной. На­бор, как авторитетно раз яснил тот т. Гайлис, отменен в ряде москов­°ских школ, потому что они работают же плохо, Это, конечно, верно. Но не значит ли это, что школам нужно по­мочь и заставить их работать хорошо? Куда легче, конечно, отменить в эти школы набор! Пора, давно пора навести больше­вистский парядок в театральной шко­ле. Вместо пустых разговоров о недо­статке кадров и о так называемых «об ективных причинах», Всесоюзно­му Комитету искусств и его управ­лению кадров надо решительно под­нять авторитет художественной шко­лы, организовать государственные театральные училища, установить стабильные программы для училищ разного типа, не допуская вредной «импровизации» со стороны педаго­гов, разработать учебные планы, из­дать пособия, по-настоящему нала­дить производственную практику. Однако, - укрепляя театральные училища, Комитет обязан заботиться и о тех студиях и школах крупней­ших мастеров театра, которые пока­зали свою хорошую работу. Наконец, и в театральном мо нужно - по примеру музыкальных вузов организовать классы выда­щихся мастеров театра. Советскому театру, растущему изо вых работников искусства должна быть одной из основных задач Все­союзного Комитета искусств. дня в день, нужны молодые, свежие силы, Подготовка сотен и тысяч но-

 

щие материалы. Недавно 200 худож­Эппле - «Дворец советов», А. Кей­Л. ников выезжали в экскурсию по ка­налу Москва-Волга, Для участников выставки организована консультация, в работах которой принимают уча­ля - «Москва - центр революции» и т. д. Серию рисунков на тему «Со­ветский цирк» даст художник С. Вер­мель.

800 театров ждут пьес ем и юбилейных сборников. Издатель­ство «Искусство» намечало выпус­тить к юбилейным дням монографию «Мастера народного искусства», аль­бомы «Советское изобразительное ис­кусство за 20 лет», «Советская кари­катура за 20 лет», «Украинское на­родное искусство», «Советская кине­матография», а также книгу «Маркс Энгельс об искусстве». Управляющий издательством «Ис­кусство» 0. М. Бескин заверяет, что, за исключением альбома «Советская карикатура за 20 лет» и монографии «Мастера народного искусства», все юбилейные сборники будут выпуще­ны из печати в первой половине ок­тября. Однако можно ли верить оп­тимистическим заявлениям руководи­теля издательства, когда тут же ря­дом, в соседней комнате, стенная га­зета «Искусство и книга» (орган парткома и месткома издательства) почти целиком опровергает то, о чем заявляет 0. М. Бескин. Передовая стенгазеты указывает. что альбом «Украинское народное ис­кусство» исключен из плана юбилей­ных изданий, что своевременное из­дание книги «Маркс и Энгельс об искусстве» находится под угрозой, так как до сих пор набрана только половина книги, и т. д. Кому же верить? Ясно одно. Аппарат издательства «Искусство» не проявляет еще боль­шевистских темпов в работе по вы­пуску юбилейных изданий. Огромная армия эстрадников пе­риферии остро нуждается в октябрь­ском репертуаре, а издательство обе­щает выпустить сборник эстрадных произведений лишь… 15 октября. Значит, на местах он будет получен накануне юбилейных дней. Конечно, ни один эстрадник не сумеет подго­товить новых произведений, находя­щихся в этом сборнике. Всесоюзный Комитет по делам ис­кусств должен обратить самое серь­езное внимание на свое издательст­во. Если в ближайшие дни не будут приняты особые меры, будет сорва­но большое политическое дело по со­зданию юбилейного репертуара. A. КРУПНОВ

Свыше 800 городских и колхозных театров нашей страны в ближайшие дни--после летнего отпуска -- нач­нут подготовку к зимнему юбилейно­му сезону. Должны начаться репе­тиции, а новых юбилейных пьес в театрах еще нет. Периферийные теа­тры (например, в Иванове) принуж­дены ставить старые пьесы. Всесоюзный Комитет по делам ис­кусств обязал Управление театрами размножить не позднее 25 июля и ра­зослать на места юбилейные пьесы. Но издательство «Искусство» не вы­полнило этого постановления. До 9 августа не издана ни одна из 4 пьес, одобренных Всесоюзным Комитетом­«На берегу Невы» К. Тренева, «Голуби илят уходящие крейсера» Вс. Ива­нова, «Правда» А. Корнейчука и «Человек с ружьем» Н. Погодина. Помимо этого издательство «Искус­ство» намечало выпустить 16 пьес, поступивших в Комитет вне конкур­са. Из них выпущено пока только 5 пьес - «Порт Артур» Л. Никули­на, «Очная ставка» - Шейнина и бр. Тур, «Лес шумит» Пермяка и «Пе­тер возвращается домой» Ф. Вольфа. До сих пор еще не сданы в про­изводство пьесы «Пограничники» В. Билль-Белоцерковского, «Дума о Британке» Ю. Яновского, «Половчан­ские сады» Л. Леонова, «Актеры» Каверина, «Война войне» Якуба Ко­ласа, «Жизнь» А. Глебова, «Под яс­ным небом» Б. Левина и «Баку» H. Никитина. ших театров. Руководители издательства обеща­ют выпустить эти пьесы не позд­нее 15 сентября. Когда же юбилей­ные пьесы дойдут до театров пери­ферии? Зав. театральным сектором издательства т. Фаньо считает, что «при нормальном распространении все юбилейные пьесы должны быть в периферийных театрах не позже 1 ок­тября». Это равносильно срыву юбилейных постановок в целом ряде театров. Вполне понятно, что за ме­сяц ни один театр не может подго­товить доброкачественный спектакль. Театральный сектор издательства «Искусство» ставит себе в заслугу, что в этом году он выпустил из печати 44 пьесы на стеклографе и 48 пьес печатным способом. Мы ознако­мились с этим списком. В подавля­ющем большинстве это-старые пье­сы, которые вряд ли могут заполнить пробел в юбилейном репертуаре на­Кроме 820 городских и колхозных театров СССР в торговом отделе из­дательства «Искусство» состоит на учете до 4000 клубов. Многие сотни драматических кружков, так же, как и театры, с нетерпением ждут юби­лейных пьес. Огромная армия худо­жественной самодеятельности также

Театр Елисейских полей в Пари­же, в котором играет московский ордена Ленина Художественный театр им. Горького. артистов Художественного театра и необычайность оказанного им приема. Когда занавес опустился в послед­ний раз, публика устроила исполни­телям бурную овацию В течение 16 20 минут зрители, стоя, аплодировали талантливейшим представителям со­ветского театрального искусства. Мхатовцы итрали с огромным поде­мом, и спектакль произвел исключи­тельное впечатление на парижских зрителей. После спектакля большая толпа собралась на улице, ожидая выхода THEATRE Academique d Art M. Gorky

Узбекская выставка. Художник Усто-Мумин (акварель) «Усто­Насреддин Шахандаров». гополучии в деле подготовки нацио­нальных кадров узбекского изобра­зительного искусства и настоятельно требует проконтролировать работу обоих изотехникумов Узбекистана. На первой узбекской выставке до­минировал молодой художник Тан­сыгбаев, захвативший и очаровавший зрителей яркими и красочными ком­позициями. Тансытбаев на теперен­ней выставке отсутствует. Основной зал выставочного павильона на этот раз предоставлен старому художнику Узбекистана О. К. Татевосьяну, кото­рого Москва по-настоящему видит впервые. Его огромное, пронизанное потоками света полотно «Колхозный той» является своеобразной симфони­ей радости свободного, раскрепощен­ного народа. Можно говорить об эле­ментах излишней условности в этом красочном полотне, о некоем налете внешней эффектности, но нельзя спо­рить о том, что у Татевосьяна огром­ное дарование художника-декорати­виста. Кроме этого полотна, являющегося, по существу говоря, «гвоздем» вы­ставки, внимание посетителей прико­вывает к себе и другая картина то­го же мастера - «Басмачи», относя­щаяся к 1933 году. Из популярных художников Узбе­кистана на выставке представлены работы А. Н. Волкова. Еще на вы­ставке 1934 года можно было просле­дить переход Волкова от кубистской манерности к реалистическому ма­стерству. Последнее его полотно «Портрет жены» - показывает Вол­кова как зрелого художника-реали-

de 1*U. R. S. 8. de Parto Secore de 1 Orire de Equins YU3COU & московский

  

Франческа Гааль будет играть глав­ную роль в новой картине режиссера Сесиль де Миля в Голливуде, Роль была предоставлена Франческе Гааль после долгих поисков подходящей актрисы. Де Миль предсказывает Гааль «блестящую карьеру» в аме­риканском кино… *

Internatiouale

Г Exparition

Syrstactes

Титульный пист брошюры на французском языке, выпущенной к гастролям МХАТ в Париже. Сегодня МХАТ дает спектакль для исполнителей. Когда в под езде появи­лись народные артисты Союза орденоносцы В. И. Немирович-Дан­ченко, О. Л. Книппер-Чехова, А. К. Тарасова, В. И. Качалов и Н. П. Хме­лев, зрители окружили их плотным кольцом. Долго у театра Елисейских полей не смолкали крики «ура», ССР, французского правительства, дип­корпуса, общественных деятелей и прессы. Будет поставлена «Анна Ка­ренина». В музее В. И. Ленина копия путевки Московского Комитета  РКП(б), по которой В. И. Ленин вы­ступил на заводе Михельсона 30 ав­густа 1918 г. В путевке указана тема доклада -- «Две власти (Диктатура рабочих и диктатура буржуазии)». Второй документ найден и артиве Инстидута Маркса ЭнтельсЛени. на, - бюллетень от 18 сентября 1918 года о состоянии здоровья В. И. Ленина Врачи в этом бюллетене ука­аывают, что у Ленина нормальная температура, хороший пульс и что Владимиру Ильичу разрешено зани­маться делами. На бюллетене личная приписка В. И. Ленина: - «На основании этого бюллетеня и моего хорошего самочувствия по­корнейшая моя пичная просьба не беспокоить врачей звонками и во­просами. B. Ульянов (Ленин)».

В союзе писателей Татарии

 

Известный французский режиссер Гастон Бати поставил в театре Мон­нарнас сценическую композицию Эл­монда Флег «Фауст» по Гете. В осно­ву пьесы легла целиком первая часть «Фауста». Французская пресса отме­чает талантливую работу постанов­щика и художника и блестящую игру актеров. × В здании «Пти Палэ», в Париже, от­крылась выставка, посвященная творчеству художников Синьяк, Де­рен, Марисс, Марке, Пикассо, Руссо, Ван Донген и многих других за 30 лет (1895--1925 гг.). 

Союз советских писателей Татарии ста. Пора Волкову взяться за большое исключил из своих рядов драматурга и художественного руководителя Та­тарското государственного академиче­ского театра Р. Ишмуратова. Орудуя совместно с врагами на­рода, Ишмуратов вытеснял из репер­туара руководимого им театра совет­ские по содержанию пьесы, ставил клеветнические и националистиче­ские произведения. Ишмуратов сумел протащить на сцену и свою собственную антисовет­скую пьесу «В царстве сна». тематическое полотно. Как и раньше, обращают на себя внимание колоритные композиции H. Г. Карахана, Большая картина В. И. Уфимцева «Героическая», пы­тающаяся показать сибирских парти­зан, написана в неряшливой, нарочи­то размашистой манере письма, Московским антирелигиозным му­веем на выставке приобретена кар­тина Надежды Кашиной «Женщина в колхозе -- большая сила». A. К.

не обеспечена юбилейным репертуа­ром. Не лучше обстоит дело и с издани-



1917 г.», в десятом зале - новый рисунок П. Васильева «Ленин и Сталин у прямого провода». В четырнадцатом зале Музея вни­мание посетителя привлекает новый интересный экспонат. Здесь выста­влена большая схема-карта «Распоря­жения и указания В. И. Ленина по вопросам обороны (1918--1920 гг.)». На карте из светлосерого искусствен­ного мрамора нанесены многочислен­ные города Советской республики Из центра --- Московского Кремля - к втим городам протянута целая сеть тонких проволочек. В десятки горо­дов -- Петроград, Казань, Симбирск, Уфа, Екатеринбург, Владивосток, Са­ратов, Астрахань, Царицын, Архан­тельск и многие другие - в годы гражданской войны шли телеграф­ные распоряжения и указания Ле­нина по вопросам обороны страны Советов.

На-днях после ремонта открылся  для посещения Центральный музей В. И. Ленина. За время ремонта от­делы музея подверглись частичному изменению и пополнились рядом но­вых ценных документов. Работа эта была проведена на основе указаний, данных товарищем Сталиным в пись­ме составителям учебника истории ВКП(б). Значительно перестроились и по­полнились новыми документами за­лы, посвященные истории граждан­ской войны. В одиннадцатом зале посетитель музея с волнением прочтет телеграм­му В. И. Ленина, страстно призываю­щую к беспощадной расправе с огол­телыми врагами революции. Эта те­леграмма, опубликованная в «Петро­градской правде» от 30 мая 1919 г. за подписями В. И. Ленина и Ф. Э. Дзержинского, пламенно призывала всех трудящихся Советской респуб­лики к революционной борьбе про­тив белогвардейцев и шпионов. Музей В. И. Ленина обнаружил два новых интересных документа о Ле­нине, относящихся к 1918 году. В том же деоятом зале помещена фото-

Центральный музей В. И. Ленина подгауется огромной популярностью и любовью трудящихся нашей роди­ны. Ежедневно со всех концов Со­ветского Союза приезжают в Москву многочисленные экскурсии, чтобы ознакомиться с ценнейшими доку­ментами Музея.

Из новых художественных мате­риалов о Ленине в девятом зале Му­зея помещена акварель художника Сварога «Первая встреча В. И. Ле­нина и И. В. Сталина после нелегаль­ного возвращения В. И. Ленина в Петроград в первых числах октября

Выставка художников Узбекистана. Худ. Надежда Кашина, «Женщина в копхозе - большая сила».