2 7
МЫ ОБВИНЯЕМ ИЗОГИЗ!
Сейчас, накануне 20-Й годовщины
Великой пролетарской революции и
перед выборами в Верховный Совет
СССР, вопрос о выпуске боевого. по-
литического плаката приобретает осо-
бую остроту. : }
Изогиз — главный издатель плака-
тов, Но в Изогизе издание плакатов—
не главное дело, Плакатный сектор—
это самый заброшенный уголок это-
го издательства. В этом секторе’ нет
даже руководителя. Два редактора
представляют руководотво всем пла-
катным делом страны.
_ Кто эти люди? Как они руководят
художниками? Художник А. Кейль
получил задание от редакторов тт.
Иоффе и Поволоцкой сделать плакат
на политически вредный и осужден-
ный лозунг, что стахановское движе-
ние является будто бы основным
средством ликвидации вредительства.
Был случай, когда из-за политически
безтрамотного текста, данного редак-
тором, был забракован отпечатанный
многотысячным тиражом плакат. :
С молодыми художниками здесь в
считаются, не помогают их росту, 60
старыми заслуженными художника-
ми разговаривают почтительно при
встречах, но критикуют их шопотом
в кулуарах,
Старые художники-плакатисты
Дейнека, Черемных, Когоут, Добра:.
ковский совсем отошли от работы по
плакату. За ними? могут последовать
и другие. В этом году ряд крупных
художников сделал плакаты, и они
не увидели света. Художникам не
об’яснили, почему это произошло.
Шопотом тбворят редакторы о том,
что, художники повторяются, что их
плакаты отмечены влиянием форма-
лизма, но деловой, прямой, больше-
вистской критики, спора но принци-
пиальным творческим вопросам орга-
низовать некому, В Изогизе не бывает
творческих отчетов, собраний, посвя-
щенных критическому разбору работ,
которые помогали бы перестройке,
росту и совершенствованию ху-
дожников. р
«Стиль» работы и идейного руко-
водотва Изогиза плакатистами ярко
характеризует события последних
дней. Надо тотовиться к выборам в
Верховный Совет. К историческому
дню выборов должны выйти в свет
миллионы плакатов-инструкций, пла-
катов-атитаторов и пропагандистов.
Изогиз, как всегда, с подготовкой
к этой работе опоздал. 7 августа ру-
ководитель Изогиза т. Малкин срочно
собрал художников, произнес общее
вступительное слово и сразу перешел
® делу——распределил темы.
— Итак, послезавтра ждем эскизы,
Художники недоумевают: что же
Это за сверхкороткий срок,
Обычно для того, чтобы еделать
плакат, художнику дается 5—6 дней.
Но Изогиз решил превзойти самого
с6ёбя. Можно ли, приступая к такой
ответственной политической кампа-
нии, готовиться такими методами?
Bea страна обсуждала и. изучала
Сталинскую Конституцию и Положе-
ние о выборах в Верховный Совет
СССР. Разобщенные, работающие в
одиночку художники этих истори-
ческих документов не обсуждали и
He ‘изучали. : :
Сотни вопросов, политических и
творческих, возникают у художника,
но остаются без ответа. Это относит-
сяси к старшему поколению и к мо-
лолым художникам. У нас почти нет
новых кадров плакатистов. Плакат-
ный факультет Полиграфического ин-
ститута влачит жалкое существова-
ние. На факультете не преподается
плакатный рисунок и плакатная жи-
вопись, к работе на факультете не
привлечены крупные мастера. Чему
же здесь научат молодых художни-
ков?
Для того, чтобы иметь предетавле-
ние о том, как работают с молодыми
художниками в Изогизе, достаточно
вспомнить историю всесоюзного кон-
курса на плакат, посвященный .20-
летию Фе твой пролетарской револю-
ции. Конкурс был об’явлен в начале.
мая. Срок сдачи плаката 1 июля. По-
ка Изогиз рассылал темы -для же-.
лающих принять участие в конкур-
ee, срок его истек. Его продлили еще
на. месяц. Вся работа по организа-
ции конкурса свелась. в сущности. к
помешению об’явления в тазете. Ху-
дожники не получили консультации,
не были привлечены к участию в кон-
курсе. Редакторы, консультанты Изо-
тиза не побывали ни в. одной са-
модеятельной студии, не помогли ни
практически, ни методически ни са-
модеятельным, ни профессиональным
художникам.
Й все-таки в адрес Изогиза приш-
ло 270 работ, Здесь их бегло просмо-
трели, 2 премировали, 2 рекомендо-
вали в печати, а все остальные сва-
лйли в склад. Не было ни выставки,
ни обсуждения этих плакатов, худо-
жниви не получили критической
оценки своих работ, ответов на свои
бесчисленные запросы. А среди этих
работ есть бесспорно талантливо сде-
ланные, заслуживающие внимания,
нуждающиеся в небольших ибправ-
лениях. Их авторов надо было бы
вызвать, привлечь к работе, помочь
советом, указаниями, квалифициро-
ванной консультацией. Но кто это
сделает в Изотизе, где всегда «пожар-
ные» темпы работы?
Много лет Изогиз «ставит вопрос»
о полиграфической базе. У него нет
ни одной собственной, даже неболь-
шой типографии. Октябрьский плакат
художников Кукрыниксы «Февраль—
Октябрь. 1917 года» был сдан. в произ-
водотво в декабре 1986 года, отне-
чатан только в июле 1937 г. Давно
сдан плакат, посвященный Героям
Советского Союза — завоевателям Се-
верного полюса. Но он не тотов и
вряд ли выйдет из печати даже ко
Дню авиации. ^
e
Правда, сейчас в Ивзогизе такое по-
ложение, что типографии ждут пла-
катов, но их нет в портфеле редак-
торов. Из плакатов, посвященных
20-летию Октября, только один напе-
чатан, а остальные в работе. Не сдали
свои плакаты художники Тоидзе, Ко-
корекин, Урбетис и другие. Если при-
нять во внимание темпы полиграфи-
ческого производства, обслуживающе-
го Изогиз, то ждать этих плакатов
можно только в весне будущего года.
Но даже после того как плакат вы
пел в свет, он имеет очень отдаленное
сходство с оригиналом. Тусклые крас-
ки, нечеткая печать губят рисунок,
монтаж, фотографии.
Положение на плакалном фронте
внушает большую тревогу. Изогиз,
которому решением ЦК ВКЦ(б) в
1931 году дано монопольное право на
выпуск картинно-плакатной продук-
ции, не справился со своими задача-
ми. Он не стал ни идейно-полити-
ческим, ни творческим руководите-
лем художников-плакатистов. Он
растерял старые кадры и ‘не выра-
отил новых художников. Старое пра-
вление МОССХ также He везло HH-
какой работы, не ставило на o6cy-
ждение творческих проблем плакат-
ного искусства. Веледствие этого об-
щепризнанным фактом стало низкое
качество плакатов.
Массовый зритель, чьи запросы не-
уклонно повышаются, никак, не одоб-
ряет наши работы.
‚ Нужно немедленно укрепить редак-
торский аппарат Изогиза, предоста-
вить ему наконец собственную поли-
графическую базу. Только в этом слу-
чае можно рассчитывать, что. полити-
ческому плакату будет’ возвращена
ero былая слава и популярность и
что к 20-летию Октября выйдут в
свет замечательные плакаты,
Д. МООР, С. СЕНЬКИН
‚для симфонического
соо
`Накануне.
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
адцатилетия Великой пролетарской революции
ДВ
„Планы“ Музгиза
Государственное Музыкальное из-
дательство в Москве приступило в
осуществлению плана своих изданий,
подготовляемых к 20-летию Великой
нролетарской революции.
Сборниками и отдельными выпу-
сками будут изданы отдельные сим-
фонические произведения советских
композиторов, хоры и арии из совре-
менных опер, репертуар для голоса
и фортениано, народных инструмен-
тов и духовых оркестров, массовые
песни. и- сборники музыкального
фольклора. Специальный трехтомник
<500 русских народных песен» под-
тотавливается к печати совместно ©
Академией наук СССР.
Великим вождям Пролетарской: ре-
волюции Ленину и Сталину посвя-
щены два. болыних песенных. сборни-
ка. В первом собраны многочислен-
ные песни, сложенные народами на-
шей страны, во втором — песни, на-
писанные советскими композиторами.
Будут изданы также «Хоровая сюита
о Ленине и Сталине» Васильева-Буг-
лая и «Поэма о Сталине» Умр-ПТала.
Отдельными сборниками выходят
избранные массовые песни, создан-
ные в стране за годы революции, но-
вые песни, посвященные 20-летию со-
ветской власти, песни советского ка-
зачества, детские песни, сборники
красноармейских песени плясок и
избранных песен советских компози-
торов.
В числе симфонических произведе-
ний, издаваемых к, великой годовщи-
не, — «Тюркский марш», «Датестан-
ская лезгинка» и «Горские фрагмен-
ты» Шапошникова, «Песня ликова-
ния» Веприка, вотупление и танцы
из оперы «Шота Руставели» Араки-
BUTE,
При воем том план симфонических
изданий следует признать неудовле-
творительным. В плане не только не’
отражены произведения советеких
композиторов, специально написан-
ные к великой годовщине: (например,
семнадцатая симфония Мясковского),
но и наиболее значительные произ-
ведения, написанные ими за, послед-
ние годы (симфония и концерт Хача-
туряна, 2 симфонии Кабалевского,
шестнадцатая симфония Мясковского,
es ay произведения Прокофьева
ит. д.). =
Карелия
Творческие коллективы Карелии
‘развернули работы по подготовке к
20-й годовщине Великой пролетарской
революции.
Композитор Раутио пишет мари
оркестра: «На
Кимас-озере» и «Карельский». Му-
синен работает над сюитой для сим-
фонического оркестра на народные
карельские мотивы. На народных мо-
тивах будет построена и сюита, ко-
торую пишет композитор Тенлицкий.
Пять музыкальных ньес готовит
композитор Рувим Нергамент. Автор
известной чапаевекой песни Леви
.
п. Соколов-Скаля. «Рабочий отряд». Эскиз картины к двадцатилетию
Вепикой Пролетарской революции.
#
‘рию, посвященную Беранже, вошли
‚подлинные ‚ мелодии антирелигиоз-
ждет пьес
План симфонических изданий Муз-
тиза к 20-летию Пролетарской рево-
люции должен быть значительно рас-
ширен.
Издательством подготовлены к We-
чати сборники хоров и отдельных
арий из новых ‘опер советских ком-
позиторов: «Поднятая целина»
И. Дзержинского, «Дума про Опана-
са» В. Юровского, «Броненосец По-
темкин> 0, Чишко, «Мятеж» Ходжа-
Эйнатова, отрывки из киргизской
оперы Власова и Фере «Алтын-Кыз»,
колхозной оперы А, . Абрамекого
«Дружба» и новой оперы Хренни-
Кова. ‘
Для духовых оркестров издаются
партитура и голоса увертюры Ивано-
ва-Радкевича” и «Красноармейской
сюиты» Врузинина. Выпускаются
также два сборника избранных песен
советских композиторов в переложе-
нии для оркестра народных инстру-
ментов.
Обширный юбилейный репертуар
тотовится по разделу концертной
эстрады. Наибольший интерес пред-
ставляют сборники украинских песен!
в обработке Мейтуса, песен Беранже
и песен, написанных советскими ком-
позиторами на тексты Лахути. В се-
ных, сатирических, лирических и бы-
товых песен замечательного поэта.
Песни на тексты народного поэта
Таджикистана, орденоносца Гасема
Лахути написаны композиторами
Мясковским, Юровским, Шехтером,
Корчмаревым, Шишовым, Хачатуря-
ном, Белым, Половинкиным, Иордан-
ским и другими. :
Отдельными выпусками издаются
многочисленные жанровые песни и
репертуар для детской эстрады.
Руководство Музыкального изда-
тельства должно приложить все уси-
лия к` скорейшему практическому
осуществлению плана. Хоровые и
музыкальные коллективы и кружки
художественной самодеятельности
должны получить юбилейный репер-
туар заблатовременно, чтобы хорошо
подготовиться к выступлениям в дни
празднования 20-й годовщины Вели-
кой пролетарской революции.
МИХ. ЯКОВЛЕВ
у
работает над созданием музыкально-
го спектакля для детей.
К октябрьским дням Комитет по
делам искусств при СНК Карелии
выпускает больной сборник русских,
карельских, финских и венских на-
родных песен, над которым работа-
ет композитор Леви и руководитель
кантеле-оркестра Гудкий.
Готовятся и художники Карелии.
Художник Веселовский отобразит в
своих картинах героическую борьбу
карельского народа за советскую
власть. «Взятие Кимас-озера» и «Нар-
тизаны Карелии». Приступили к ра-
боте над юбилейными полотнами ху-
дожники Гильберт, Линхольм, Ершов
и старейший художник Карелии
Нор.
В конце августа в Петрозаводеком
доме народного творчества откроется
всекарельская выставка работ само-
деятельных художников.
Вызывает беспокойство состоя#ие
репертуара театров. До сих пор не
получены пьесы, обещанные Всесо-
юзным комитетом по делам искусств.
Карельский государственный тезёр
драмы (русский) намерен работать
над пьесами Погодина «Аристократы»
и Билль-Белоцерковского «Погранич-
ники>. Однако к работе над. этими
постановками театр еще не присту-
пил. г
Карельский национальный театр
тотовит «Любовь Яровую> (в пере-
воде Хальме) и пьесу Лидии Крелукт
«Отни Кимас-озера».
Инсценировку романа Н. Остров-
ского «Как закалялась сталь» пока-
жет зрителям образцовый самодея-
тельный театр при Петрозаводеком
доме народното творчества.
Усиленно готовятся к юбилейным
дням самодеятельные художествен-
ные коллективы. Сейчас проходят
районные смотры художественной
самодеятельности. .
А. КОСТЕНКО
ie
Музыку к пьесе пишет московский
пили к работе.
комитета п® делам искусств неудов-
петворительную подтотовку Комите-
та к празднованию 20-й годовщины
Великой пролетарской революции,
собрании было три (театрального уп-
равления, музыкального и изоуправ-
ления),— не было дано четкой и яс-
ной программы празднования совет-
лось упоминанием нескольких пьес,
тотовящихся к юбилею. Стоит ли, в
когда даже столичные театры, вместо
законченных пьес,
тиях к годовщине нет ни слова о кино.
необходимо добиться
перелома в работе по подготовке юби-
wea.
Среда; 11
В театрах
‚ Молдавии
Театры Молдавской АССР деятель-
но готовят новый репертуар. к
20-летию Великой пролетарской рево-
люЮции. :
Молдавский драматический театр
работает над новой пьесой «Гайдуки»,
написанной цыганским драматургом
Ром-Лебедевым, Для постановки пье-
сы приглашен режиссер Московско-
го цыганского театра «Ромэн» Эйдель-
ман. Танцы будет ставить 3. Злобин.
композитор Богачевский. Все они на-
днях приехали в Гирасполь и присту
Украинский драматический рабоче-
Колхозный театр Молдавии готовит
пьесу по роману Николая Островского
«Как закалялась сталь».
Государственный ° симфонический
оркестр Молдавии и хоровая капел-
ла «Дойна» значительно пополнят
свой репертуар народными молдав-
скими песнями, которые издает изда-
тельство «Мистецтво».
eed
_ К юбилею
готовятся плохо“
Резкой и справедливой критике
подвергли коммунисты Всесоюзного
Ни в одном докладе —а их на парт-
ским искусством великого юбилея.
Театральное управление ограничи-
самом деле, говорить 0 периферии,
зачастую имеют
незаконченные «литературные вари-
анты», которые бесконечное число раз
переделываются и исправляются!
Подтотовка к юбилею на периферии
идет без помощи и вмешательства
Комитета. :
Бевотрадная картина и в изоуправ-
лении. В юбилейные дни будут от
крыты двё значительные выставки —
«Индустрия социализма» и «20 лет
РККА», но готовят их Наркомат тя-
желой промыпленности и Наркомат
обороны. Никакого отношения к этим
выставкам Комитет искусств не име-
ет. Хуложники союзных республик
(Украины, Белоруссии, Грузии и др.)
тотовят к празднику выставки свои
работы, но Комитет и об этом мало
осведомлен. ;
Не волнует работников Комитета, и
вопрос о том, как будут оформлены
улицы, площади, города и села в дни
юбилея.
Ничем не отличается от буднично-
то производственного плана так на-
зываемый «юбилейный» план Музы-
кального управления Комитета. Оно
не поставило своей задачей показать
рост музыкальной культуры страны и
широко пропагандировать. лучитгие
образцы советского музыкальниго
творчества. Как и остальные управ-
ления Комитета, Музыкальное упраз-
ление подошло к вопросу о подтотов-
ке к празднику формально; по-деля-
чески.
Партийное собрание отметило, что
руководство комитета нлохо контро-
лирует исполнение его же приказов. К
5 автуста в Комитет должны были
быть представлены планы празднова-
ния юбилея по Союзу, —из 18 управ-
лений по делам искусств их пред-
ставили только... 3. Самоуепокоен-
ность, равнодушие, самотек — вот
что характеризует деятельность’ Ко-
митета в области подготовки к 20-й
тодовщине Великой пролетарской ре-
волюции.
Коммунисты осудили бездеятель-
ность Главного управления кинемато-
трафии, где дела обстоят. особенно не-
благополучно. Характерно, что и в
постановлении Комитета о мероприя-
Парторганизациям ГУК и Комитета
релтительного
Р. ЗВЕРИНА
_Моя новая опера
В бляжайшее время я заканчиваю
оперу, написанную на тему романа
Н. ВЫ — «Одиночество», „Либретто
к опере написал драматург А. Файко.
В основу оперного сюжета положен
один из ярких эпизодов тражданекой
войны -— „борьба с кулацким восста-
нием Антонова в Тамбовской губер-
нии.
борьба с вратами родины, которые
безуспешно нытались и пытаются от-
нять завоевания Великой пролетар-
ской революции, 4
B ры оперы мы с А. Файко
не шли точно по роману, но, конечно,
полностью сохранили его основные
персонажи. Сторожев показан нами
как сильный и хитрый врат, который
не брезгает никакими средствами для
достижения своей цели -— сохране-
ния земли и соботвенности, Зритель
должен на этом образе почувствовать
всю силу и опасность врага и необхо-
димость решительной борьбы с ним.
Значительно усилен в опере образ
Листрата, противостоящий образу
Сторожева. Листрат показан стойким
больневиком, представителем партии
и советекой власти на селе.
Возможно ярче я стремился дать
образ деда Василия, побывавшего у
Ленина в Кремле. Это — тип кресть-
янина, искателя правды, который нпо-
‘сле ряда колебаний ‚убеждается в
правоте большевистского дела, созня-
тельно переходит в лагерь большеви-
ков и гибнет в борьбе с врагом.“
Работая над музыкой оперы, я
стремился всю ее мелодику прони-
зать народными интонациями. Боль-
шое место в опере займут новые оо-
ветские песни (походные и лириче-
ские). Мною также использованы и
антоновские песни, показывающие
Идея оперы — беспощадная
августа 1937 г. № 37 \
\
неминуемое поражение и истори
скую обреченность кулацкого воска
ния. ;
Моя новая опера начинает
небольшой увертюрой, в которой а
пытаюсь передать настроения кр
стьянской массы периода граждан
ской войны. Затем следуют Boceyy
картин оперы (4 действия),
Наиболее сильными и драмаличь
скими моментами оперы, мне Kamen
ся, являются сцены: митинР кресты
ян (вторая картина), встреча бралье
Листрата и Леньки у матери (трет
картина), сумасшествие Наташи (ще,
стая картина), убийство деда Вас,
лия (седьмая картина) и, Haxoney,
убийство Сторожева, Эта финажни
картина оперы заканчивается боль
шим хором, который исполняет пес,
ню о родине, призывающую к бееп
щадной борьбе с врагами народа ни
бдительности.
Опера будет закончена мною’ к
1 сентября. Она пойдет в Госудау,
ственном музыкальном театре uM, Hy
мировича-Данченко. Художественный
‘руководитель постановки — народ
ный артист СССР В. И. Немирових
Данченко.
Режиссеры. спектакля — П, Марко
и П. Златогоров. Художник В, Во
ков заканчивает эскизы декораций,
Дирижировать оперой будет проф,
Столяров. Постановка будет показа
на в конце года.
Одновременно оперу принял к пб
становке Ленинградский тосудии
ственный театр оперы и балета им,
Кирова. Опера пойдет второй посты
новкой сезона. Дирижер оперы - нк
родный артист респубяики тов, Пы
зовский.
ТИХОН ХРЕННИКОВ
Искусство Киргизии
До революции Киргизия не имела
ни одного театра, ни одного оркест-
ра, Только ходившие по бескрайним
дорогам народные певцы и музыкан-
ты (ирчи, комуэчи, киякисты, акыны,
манасчи) в песнях и музыке своей
выражали горе, борьбу и тяжелую
жизнь киргизского народа.
Сейчас, впервые за многие века
существования, киргизы имеют свои
театры, свои оркестры, свои. хоры.
В советской Киргизии — 12 теат-
ров. В столице республики Фрунзе
—Киргизский государственный му-
зыкально-драматический театр, Te-
атр русской драмы, театр юного зри-
теля с русской и киргизекой секция-
ми. Киргизские колхозно-совхозные
театры развернули свою работу в
Узгонском, Иссык-Кульском, Джум-
тальском, Массынсоком, Каракольском,
Кетмень-Тюбинском районах, русские
колхозные театры — в Кировском и
Сталинском районах.
В Ошске работает узбекский театр
им. Уразбекова.
Кроме того, в Киргивии есть 13
звуковых и 72 немых кинотеатра и
большое число кинопередвижек.
При Киргизской государственной
филармонии организован под руко-
водством композитора „Шубина боль-
шой оркестр национальных инстру“
ментов, и его участники впервые про-
ходят нотную грамоту. Весь свой ре-
пертуар ансамбль исполняет по но-
там. К осёни филармония готовит пер-
BY) киргизскую сюиту «Мечты Ала-
т00». В сюите много танцовальных
и хоровых номеров. :
Киргизский государственный театр
во Фрунзе в этом году показал му-
зыкальную киргизскую драму «Ал-
тын Кыз». После постановки первой
бытовой киргизской комедии «Джа-
палак Джатнасов» постановка «Ал-
тын Кыз» была несомненно новым
значительным успехом. молодого теат-
ра. Актеры театра много и упорно
работали над спектаклем и показали
значительный художественный рост.
Правительство Киргизской ССР при-
свойло артистке Кудтубаевой и ар-
тисту Ейшинбекову звание заслужен-
ных артистов республики, композито-
ру Молдыбаеву—звание заслуженного
деятеля искусств. Музыка «Алтын
Кыз» свидетельствует о большом
творческом росте киргизских компо-
зиторов.
К новому юбилейному сезону
1937—38 г.г. театр готовит к постанов-
ке «Овечий источник» и пъесы
Бокомбаева — «Дй-Чурек» и Ютуруи
сбекова — «Аджал-Ордуи». Музыку
для обоих этих произведений пишу!
композиторы Малдыбаев, Власов к
Фере.
Особого интереса заслуживает nik
становка ‹Ай-Чурек» — историчен
кой музыкальной драмы, которун
предполагают ставить об’единенными
силами киргизского и узбекского ти
атров. Сейчас в театре создается боль
шой хор в 50 человек, организуея
балетная группа, увеличивается
став оркестра.
Ошский узбекский театр им, Ура
бекова празднует осенью свой 15-дех
ний юбилей. Это один из лучших тв
атров Средней Азии. С отромным уе
нехом прошла в театре постановк
«Гюльсары». К Октябрю театр jor
вит новую постановку «Ляйли»,
В Киргизии работают сейчав д
сятки художников. В дни ХХ дом
щины Октября во Фрунзе откроет
ся четвертая республиканская вые
тавка изобразительного искусств,
Эскизы многих юбилейных карти
тотовы и получили одобрение Ук
равления искусств. Среди них раб
ты художников Иванова «Обсуждени.
Сталинской Конституции», Рындищ
«Строительство великого Киргизски
10 ‘тракта», Тюшкина-Итнатьева «Вы
шивают», Конабеевското «Первое мая
в колхозе», скульитора Месарош «1
страже границ». Заканчивают К вы
ставке свои работы художники Акых
беков, Айтиев, Чуйко, Бальзамов
другие.
В козховах, совхозах, на предпри
тиях Киргизии выросла широкая се
кружков художественной самодея
тельности — драматических, музы
кальных, хоровых, художественно
чтения. В этих кружках участвую
сотни и тысячи киргизов, русских,
украинцев, немцев, узбеков, казахов,
дунган. К ХХ тодовщине Велик
пролетарской революции вб Фрум
откроется вторая республиканская
олимпиада самодеятельного иск]
ства.
Так расцветает социалистическя
искусство — театры, кино, музым
изобразительное искусство в \траяь
где еще 20 лет назад по выжжениых
солнцем степям бродили как ед
ственные предотавители искусты
одинокие певцы-музыканты, испок
нявшие песни, полные горя и ©трад%
ний.
А. ИР,
6
Фортуни.
и русские художники
В истории русского искусства вто- произведения Фортуни, какими обла-
рой половины ХГХ в. имеется один дает музей . Это дает возможность
эпизод, характеризующий степень составить хотя бы общее представле-
внимания русских художников к ние о творчестве Фортуни, вызвавшем
Р. Мутер в своей истории живописи
XIX 8. говорит о Фортуни следую-
щее: «К упорной терпеливой настой-
чивости Мейсонье он присоединил
‚ Женное отношение к Фортуни Репин
и ярко. Так например, 6 мая 1875
тода он сообщал Стасову: «Я сало-
ном не особенно восхищаюсь, потому
что мне недавно пришлось увидать
много вещей Фортуни. Он есть, ко-
нечно, гениальный живописец. наше-
то века и после него уже никакая
живонись ° не удовлетворяет» “ В
письме. же к Крамскому свое востор-
выражал в таких экспрессивных фра-
зах: «События 8a событиями в на-
шем мире так и бегут... на горизонте
шагает гигантскими шагами. Форту-
шею. Хорош, слов нет! Но только
неужели вся суть искусства в одной
красивой внешности, как в выборе
изображенных предметов, так и
приема живописи. Я понимаю, что
он может увлекать собою и, что та-
лант большой, но едва ли он сказал
с0б0ю «последнее слово в искусстве»,
как предполагают это многие, что по-
сле него надо сложить кисти и па-
литру. Вздор, ничуть не бывало! Фор:
туни — мастер’ с громадным вкусом,
но вся задача его — цветиетость, ро-
скошь аксессуаров и не более этого.
наслаждаться — это понятно. Ну, по-
давай мне такую музыку, такое ис-
кусство, такую политику и такую ре-
лигию (если без нее уж нельзя) —
вот откуда эти баснословные деньги
за картины... Давай мне виртуоза,
‚чтобы кисть его изтибалась, как змея
и всегда готова была догадаться, в
каком настроении повелитель» 8.
Следовательно, вопрос переводится
ности творчества Фортуни. И когда
Репин не соглашается с мыслями
Крамским в плоскость классовой сущ-
что делатв, не могу иначе смотреть
Дискуссия на этом оборвалась
Участников 66 вахватили новые №
просы и новые художественные Pi
боты. В творчестве их проследив
прямое влияние Фортуни почти я
возможно. Оно сказалось больше в0**
ro на Поленове, который в перв\
эскизе к картине «Христос и тре
ница», датированном 1876 годом, из
нескольких акварелях использова
достижения испанца. Увлечение mH
оказалось лишь эпизодом и дальше
дискуссии не пошло.
Нвлениям современного или западно- горячую, даже страстную дискуссию
европейского искусства и умение среди передовых русских художни-
туни ди
еще изысканность колорита, ботат- Фортун
Крамского, приводя такие документы,
ство художественной изобразитель-
ни, шатает и увлекает всех. Все на-
что «буржуазия о Фортуни не имеет
ции бегут за ним с готовностью даже
В угоду красивости он часто жерт-
вует правдой, как например в его
русского искусства 70-х годов 0%
разбираться В них, ков того времени. =
Среди всего разнообразия течений Первый, кто отметил Фортуни, был
искусства 60—70 годов русских ху- П. Чистяков. Работая‘ в Риме как
дожников, работавших в Париже, за- пенсионер Академии Художеств, Чи-
интересовал популярнейший в то стяков близко познакомился с Фор-
время испанский художник Мариано туни и увидал в нем выдающегося
Фортуни (1838—1874), привлекший мастера живописи и акварели. Воз-
внимание художественного мира За- вративитись в Россию, Чистяков мно-
падной Европы и вызвавший среди го рассказывал о творчестве увлек-
русских художников одну из первых шего его испанского мастера и заин-
принципиальных дискуссий по во- тересовал им между прочим Репина
просу о творческом методе, о роли и Поленова, которые в 1872 г. уже
художника, о его общественном зна- тотовились к от’езду за границу. Та-
чении. ким образом Репин и Поленов были
В этой дискуссии принимали уча- уже подтотовлены к восприятию то-
стие с одной стороны-—молодые тогда го, что мог дать Фортуни, и по приез-
художники И. Репин, В. Поленов, де в Рим они постарались прежде
К. Савицкий, с другой — И. Крам: всего побывать в его мастерской.
ской, И. Чистяков и до некоторой В 1873 г., когда состоялось их пер-
степени В. Стасов. Фна вызвана была вое знакомство, Фортуни уже поль-
посмертной выставкой произведений зовалея громадным успехом, который
Фортуни, организованной в Париже основывался вовсе не только на рек-
в начале 1875 года, и отражена в ожи- ламе, созданной парижским марша-
‚вленнейшей переписке между ука- ном Гутелем, но и в первую очередь
занными художниками, происходив- на выдающемся таланте, мастерстве
шей на протяжении апреля—сен- [и блестящем ботатстве колорита ху*
тября этого года, Эта переписка пока дожника. Его произведения, создан-
eme не опубликована во всем ее ные в последние два тода жизни —
об’еме. Лишь письма Крамского, со- ‘акварели, этюды с натуры и, глав-
бранные впервые знергичнейшим ное, картина’ «Берег в Портичи»
В. Стасовым в 1888 г., да книга И, Гра- (1874 г.), показывали резкий перелом
баря о Репине дают возможность Ч8- творчества, отказ от показных эффек-
стично познакомиться с этими инте- тов оботановочных картин, переход
реснейшими документами. Вое к сюжетам, дающим возможность
‘остальное хранится в различных ар- развиться эффектному живонисно-
хивах и публикуется впервые в этой му таланту Фортуни. во всем его бле-
статье лишь в кратких извлечениях. ске.
Познакомиться с перепиской о Фор-
‘туни тем ‘более интересно, что в на-
стоящее время в Музее изобразитель- ла-находятся следующие произведе-
ных искусств им. А. С. Пушкина в ния Фортуни: «Любители гравюр»,
Москве в отделе испанского искуе- «Урок фехтования», «Заклинатели
ства впервые оэкспонированы все змей» и ряд офортов,
1 В экспозиции испанского отде-
ности, множество очаровательных ху-
дожественных прикрас; это делает его
волшебным, утонченным жонглером
палитры». р
Вот этот артистизм, эта виртуоз=
ность и увлекли русских художни-
ков, когда они могли познакомиться
с творчеством Фортуни на посмерт-
ной выставке, организованной в 1875
году.
Уже в апреле 1875 г. В. Д.. Поле-.
нов писал Крамскому, что Фортуни
его захватил целиком: «он, как мне
кажется, есть последнее слово худо-
жественности в живописи в настоя-
щее время. Можно было бы сказать
техники, но это слово слишком узко
для ето произведений, в них она яв:
ляется в таком ботатстве, в такой
роскошной красоте, что перестает
быть манерой и делается творчест-
вом» *. ~
В письме к Чистякову 22 апреля
1875 г. Поленов сообщал, что произ-
ведения Фортуни ето поразили, «Я
только их теперь вижу. Что ва но-
вый, небывалый взгляд на; картину,
какая особенная композиция, какой
удивительный рисунок, какие инте-
ресные цвета! Я помню, как вы вы-
соко ставили этого художника. Вы,
как-то, говоря про его картины, вы-
разились, что от них сияние идет,
& действительно, правда, — рядом с
ними ничего не выдерживает, все
тускнеет, меркнет» 3.
В письмах к В. В. Стасову и Крам-
скому И. Репин свое отношение к
Фортуни выражал более восторженне
* Русский музей. Архив Крам-
ското.
$ Г. №. Г, Архив Чистяковы _
погибнуть, отрекигись от самих себя.
Что тут толковать-о своем маленьком
таланте, когда неред вами птагяет ге-
ний ХГХ века — вперед! Да здрав-
ствует Фортуни!» 5.
Крамской не мог видеть посмерт-
ной выставки этого художника, но
на основании того, что уже было в
собрании Воткиных — одной карти-
ны, акварелей, офортов и ряда фото-
трафий се главных его произведений,
— мог составить представление о
пути, но какому шел Фортуни. Да и
переписка с Репиным, Поленовым и
Савицким помогала Крамскому по-
нять сюжетику, разобраться в содер-
жании произведений Фортуни. Поле-
нов, воздавая должное его живописи,
понимал, что «этот всесторонний та-
лант в исполнении, — в содержании,
в большинстве случаев, мелок; он хо-
лоден и отчасти даже ограничен, но
потому-то он и не ищет внутренней
тлубины в искусстве, ему внешняя
лалась как никому,.. у нас скажут,
что это узко, но в конце концов вы-
вод самый блестящий 6.
В свою очередь и К. Савицкий в
письме к Крамскому от 23 июня
1875 г. отнесся к предмету дискуссии
критически: «Отдохнув от салона, —
пишет он, — я отправилоя посмо-
треть возвеличенного Фортуни и
признаюсь, что кому хоченть оказать
услугу, то не возводи того на такую
высоту, откуда можно сломать себе
“ Литературный музей в Ленин-
граде — архив Стасова;
5 Русский музей, Архив
ского. ;
6 Pycernit музей Архив
Крам-
Крам-
«Выборе натурщицы». Он. именйо
представитель современного француз-
ского искусства, но сколько нужно
пожелать ему, чтобы картина давала
во всех отнойтениях эстетическое на-
слаждение. Только эффект иятен,
красок и приема живописи таковы,
что нельзя не любоваться» 7.
Крамской отвечал своим корреспон-
дентам немедленно. Поленову более
сдержанно, Репину с полной страст-
ностью, с глубоким волнением. Крам-
ской с особой настороженностью сле-
дил за ходом мыслей Репина, за его
«нравственным здоровьем», как ино-
Ta он выражался, потому что в Ре-
пине Крамской видел большого и
многообещающего художника, яркого
представителя реализма. Для Крам-
ского далеко не безразличны были
увлечения Репина, и он решительно
возражал последнему относительно
гениальности Фортуни;
Дискуссия шла даже и не об этом.
Не то важно было для Крамского —
тениален ли Фортуни, важно — срод-
ни ли он русскому искусству, может
ли он быть примером тем русским
художникам, которые ставили перед
собою задачи правды в искусстве, вы-
ражения в нем демократических
идей. «Фортуни, — пишет Крамской
Репину 20 августа 1875 г., — на За-
паде явление совершенно нормаль-
ное, понятное, хотя и не величест-
венное, а потому и мало достойное
подражания, Ведь Фортуни есть,
правда, последнее слово, но чего?
Наклонностей и вкусов буржуазии...
награбив с народа денег, она хочет
7 Русский музей, Архив Крам-
ни малейшего понятия», что «слава
его сделана, главным образом, худож-
никами всего света, которые и раз-
носят эту славу во все концы нашей
планеты», что’ «Все дело в таланте
испанца самобытном и оригинальном
и красивом,-а к чему тут буржуазия,
которая в искусстве ни шиша не по-
нимает» *, Крамской дает ответ, в
котором его личность встает во всей
тлубине, силе и ясности мировоззре-
ния:
«Что такое Фортуни, нам с вами бу-
дет мудрено разрешить к обоюдному
соглашению, — читаем мы в письме
Крамского от 10 сентября 1875 г., --
тем более, что вы имеете на своей
стороне художников всего мира, авто-
ритет, перед которым я должен был
бы смириться, но... вы все-таки опти-
баетесь, выделяя их из буржуазии.
Они суть за малыми исключениями
нлоть от плоти ее и кость от костей
ее. Мое выражение, что Фортуни есть
высшая точка, идеал представлений
о художнике. буржуазии, вы приуро-
чили к люду, специально теперь на-
селяющему Париж и шатающемуся
там. Но, ведь масса буржуазии могла
ни разу не слышать имени ero, a
он, Фортуни, быть их выразителем...
Охотно отдаю вам технику, но что до
главного, то позвольте думать, что он
величайнгий из великих буржуазных
художников. Мало этого вам? He-
ужели вам бы хотелось, чтобы я его
признал еще и великим в настоящем
смысле? Пусть я ничего не понимаю,
э Русский музей.
‚ско.
Архив
пусть останусь азиатцем за это, —
$ Крамской — изд. 1888 г., стр. 240.
рам-
зался, как это предсказал Крамекой
«не сродни». Но впечатление © н%
все же было достаточно сильным, BW
бы в дальнейшем не сказаться в пре
подавательской деятельности того 28
Чистякова, а также Репина и [ое
нова. Они часто вспоминали о 0
туни, беседуя с молодыми художни
ками, которые в новой оботанове
80-х годов уже иначе воспринимал
творчество Фортуни. ;
Не случайно появиласв в журн
«Вестник изящных искусств»
1883 т. статья 2\. Матушинокого 9
Фортуни, не случайно и то, 910 ди
нового поколения русских художя!
ков, во главе которого в начале 80%
тодов стояли Серов и Врубель, ~
именно Фортуни снова’ стал прим“
ром. Монографии, написанные Г
барем и Яремичем, дают материва
подтверждающий, что Серов и Вр!’
Geib уже не платонически увле“
лись тайнами тончайших живопие
ных эффектов и виртуозности вып
нения в работах Фортуни — они}
своих работах стремились понять 1
OCBOHTb ero творческий метод, прим
нить его на,! деле.
Эти художники идеалом 680
акварелей признавали акварели «1
бимого Фортуни» и высшей похвал \
для 66бя считали указания, 910 И
работы близки работам испанокой
мастера-виртуова. Вместе o ep)
ходом ряда молодых русских худо
ников 80-х годов с позиций демокрв
тического реализма передвижиик
на позиции гедонистического яку”.
ства буржуазии ’Фортуни для ®
стал «сродни» и органически 619%
и понятен... Н. МОРГУНОВ
0 Крамокой — под. 1888 1. 0.