Среда, 11 августа 1937 г. № 37 (383)
5
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Непонятное равнодушие Партия и правительство уделяют ог- ромное внимание развитию искусства в нашей стране. За сравнительно ко- роткий срок мы все явились свиде- телями необычайного расцвета вели- кого русского и всего многонацио- нального советского искусства. Пар- тия и правительство отметили высо- кой наградой лучших мастеров опер- но-балетных и драматических теат- ров. На нашей великой родине со- зданы все условия для дальнейшего могущественного роста искусства. И вот в свете всех этих фактов необы- чайно странным и вызывающим глу- бокое недоумение кажется то суще- ствование, которое сейчас ведет один из пионеров реалистического музыкально-оперного искусства - Музыкальный театр им. Вл. Ив. Не- мировича-Данченко. Долголетнее проживание в одном помещении совместно с театром им. Станиславского необычайно затруд- няло и тормозило творческую рабо- ту как одного, так и другого театра. И Совнарком СССР уже очень давно принял решение о постройке для те- атра им. Немировича-Данченко ново- го здания и реконструкции помеще- ния театра им. Станиславского. Как в том, так и в другом случае прави- тельством были указаны жесткие сро- ки строительства. И вот тут-то начи- нается свистопляска со строительст- вом и в первую очередь с совершен- но возмутительным и безобразным ремонтом и реконструкцией здания геатра им. Станиславского. Сначала Главискусство Наркомпро- са, а затем Всесоюзный комитет по делам искусств необычайно хладно- кровно, с олимпийским спокойствием взирали на возмутительный ход стро- ительства, затянувшегося до сегод- няшнего дня. В итоге уже два года, как театр находится на колесах или в лучшем случае играет в клубе им. Кухмистерова. Через месяц театр уже возвращает- ся из отпуска, а еще до сегодняшне- г дня неизвестно, где он будет иг- рать. Но не только в вопросах помеще- ния театр ощущает недостаток вни- мания со стороны Комитета по делам искусств. Очень долго в памяти кол- лектива будет жить случай, когда руководители Всесоюзного комитета по делам искусств приехали в наш театр на премьеру «Тихого Дона» (на лучший спектакль, которым по праву гордится театр) и, не досмотрев спек- такля и не сказав ни одного слова участникам и коллективу театра, уе- хали. Памятен также случай, когда на собрании актива театра, длившем- ся несколько дней и разрешавшем са- мые жгучие и больные вопросы про- изводства, не было ни одного пред- ставителя Всесоюзного комитета, а представитель Московского управле- ния т. Гегузин показал себя настоль- ко беспомощным, что его выступление никого не удовлетворило. Коллектив театра и его руководи- тель Владимир Иванович Немирович- Данченко надеятся и верят в то, что все трудности будут преодолены. Но вместе с тем театр вправе требовать от Комитета по делам искусств при- нятия самых решительных мер к обе- спечению нормальных условий рабо- ты театра. Театр в текущем сезоне предпола- гает выпустить три новых спектакля: оперу композитора Хренникова, ко- мическую оперу Оффенбаха «Прекра- сная Елена», «Риголетто» Верди. Всей этой работой непосредственно руко- водит Владимир Иванович, и нам ка- жется преступным обрекать театр на существование в таких нетерпимых условиях.
ПЛОДЫ НЕГОДНОГО РУКОВОДСТВА Еревана Письмо из
В Армении до победы советской власти не было ни одного постоянно- го национального театра, ни одного художественного музыкального и учебного заведения.
фактический бойкот этой постановки зрителями, «Макбет» ставился в этом изуродованном виде свыше 70 раз. Трюки Гулакяна пришлись кое-кому по вкусу, вокруг его имени создава- ли ореол, превозносили «талантливо- го» режиссера, ставшего на путь «де- мократизации классиков». Нелишне заметить, что, изувечив Шекспира, Гулакян столь же бесцеременно обо- шелся и с пьесой Сундукяна «Пэпо». Он обявил себя соавтором и того и другого и получал «авторское» воз- награждение. Серьезные формалистические ошиб- ки допустил и другой режиссер теа- тра Вагарш Вагаршян. композиторов и художников, но му- зыка и живопись в Армении в по- следние годы оказались в стороне от радостной жизни, от растущей куль- туры, от запросов народа. Прекрас- ное музыкальное творчество армян- ского народа не используется. Не со- бираются и не записываются народ- ные песни. Работа филармонии носит случайный и бессистемный характер. Боевые советские песни, которые по- ет вся советская страна, не пропа- гандируются. Обращает на себя вни- мание, что такие замечательные пес- ни, как «Родина», «Партизанская» и др., давно ставшие достоянием ши- роких народных масс Советского Со- юза, в Армении почти не известны. Армянские художники, занятые в последние 2-3 года пейзажами и на- тюрмортами, фактически не дали ни одного крупного произведения, отра- жающего нашу жизнь, ее героику, глубокие, захватывающие образы участников социалистической строй- ки. В республике немало талантливых Неблагополучно обстоит с кадрами работников искусства, Особенно на- глядно видно это на примере опер- ного театра, из которого были удале- ны преданные делу русские солисты, хотя среди них было немало талант- ливых мастеров. В театр безо всяко- го разбора принимали молодежь, не имевшую достаточной сценической и музыкальной подготовки. Никакой помощи молодым работникам не ока- зали, с ними не занимались, их ква- лификацию не повышали. Большин- ство молодых артистов в течение се- вона ни разу не появилось на сцене. Понятно, что это бездействие привело к тому, что часть молодежи уже в середине сезона покинула театр. Бывшие руководители театрально- го дела в Армении сознательно на- травливали одних работников на дру- гих, культивировали интриганство и подхалимство, разрушали дисципли- ну, зажимали самокритику. Все это губительно отозвалось на деятельно- сти художественных организаций республики, сковывало творческую инициативу работников и расшаты- вало работу театров.
Сейчас в столице республики Ере- ване существуют: государственный театр оперы и балета, консерватория, филармония, армянский драматиче- ский театр, ряд детских театров, ки- но и художественных училищ. Одно это сравнение показывает, что национальное искусство советской Армении идет по пути расцвета. Вы- росли кадры превосходных артистов, пользующихся большой популярно- стью и любовью. На развитие худо- жественной культуры отпускаются огромные средства. Только один Ере- ванский оперный театр в течение по- следних пяти лет получил 6,5 млн, руб. ты дашнакских и троцкистских вре- дителей. И все же развитие искусства в Армении сопровождается серьезны- ми трудностями, которые являются прежде всего результатом отсутствия настоящего большевистского руковод- ства художественными организация- ми Армении и совершенно недоста- точной борьбы за ликвидацию по- следствий контрреволюционной рабо- Нет необходимости доказывать ог- ромное политическое значение тес- нейшей связи художественных куль- тур союзных республик, обмена опы- том, взаимной помощи. А между тем чинились всяческие препятствия рас- пространению в Армении образцов искусства русского народа. За все пять лет своего существования опер- ный театр Армении не поставил ни одной русской оперы (исключением является юбилейная постановка «Ев- гения Онегина»). В последнем сезоне театр, получивший годовую дотацию в 1.700.000 руб., выпустил всего две постановки: к октябрьской годовщи- не он поставил… «Флория Тоска», а почти готовую постановку «Тихого Дона» снял и заменил оперой «Лакмэ». Крупнейшие драматические театры Армении до недавнего времени не ставили пьес из жизни азербайджан- ского и грузинского народов Между тем, трудящиеся Армении с огром- ным интересом относятся к искусству братских народов Закавказья, С ог- ромным успехом прошла в армян- ском драматическом театре им, Сун- дукяна постановка грузинской пьесы «Арсен»; сбор с этого спектакля ока- зался рекордным за последние годы. В репертуаре театров не нашла от- ражения освободительная борьба ар- мянского народа за свою националь- ную независимость, за власть советов. Нет хороших пьес о борьбе народа против изменников-дашнаков, пытав- шихся предать Армению в руки Ан- танты, пьес на тему о гражданской войне, о социалистическом строитель- стве. Театры проходят мимо богатой героической жизни армянского на- рода. Из 113 пьес, поставленных за 15 лет драматическим театром им. Сун- дукяна, только шесть посвящены жизни советской Армении, да и из этих шести некоторые, вскоре после постановки, были сняты как полити- чески вредные («Наполеон Корко- тян»). В репертуаре другого крупного дра- матического театра в Ленинакане из 48 пьес, поставленных за 9 лет, толь- ко две пьесы откликались на совет- ские темы. На сценах колхозно-сов- хозных театров ставились контррево- люционные пьесы разоблаченного дашнака Тотовенца «Две сабли», «Око» и др. Пренебрегая лучшими образцами советского искусства, бывшие руко- искусства в Армении на саждали формалистическое трюкаче- ство, поощряли всяческие антихудо- жественные тенденции. Результатом этого было издевательство над клас- сиками, засорение сцены формалисти- че ческими упражнениями некоторых театральных деятелей. Режиссер армянской драмы Гула- акробатике,вень пьесы «Макбет», втиснул в нее спе- ны, фразы и отрывки из других про- изведений, превратив известную шек- пивую спировскую трагедию в фальшиву инсценировку народного восстания, борьбы с монархией. Несмотря на
Присутствуя на репетициях Влади- мира Ивановича и беседуя с ним в его кабинете, чувствуешь прилив какого- то особого уважения к этому замеча- тельному мастеру, который вот так просто разговаривает с нами, как ко- гда-то говорил с величайшими людь- ми искусства- с Чайковским, Чехо- вым, Ермоловой, Федотовой, Давы- довым, Ленским и многими другими. И невольно рождается возмущение тем равнодушием, которое проявляет к театру, возглавляемому этим выда- ющимся мастером, руководство Коми- тета по делам искусств. Режиссер театра им. Немировича- Данченко П. ЗЛАТОГОРОВ.
Художник И. М. Рабинович работает над макетом и опере «Броненосец Потемкино Накануне приемных испытаний слушателей. Все они будут обеспече- ны стипендиями, общежитиями и не- 20леныДо которые в основном уже закуплены. Приемные испытания начнутся с 26 августа и продлятся до 5 сентября. В школу будут приняты 30 человек с полным средним образованием (деся- тилетка), сдавшие зачеты по установ- ленному минимуму специальных зна- ний. Специальные дисциплины в учили- ще преподаются актерами Малого театра. Однако в театре до сих пор намечены кандидатуры преподава- телей по весьма важным дисципли- нам ленинизму, диамату и исто- рии народов СССР. * Девятый день идут приемные ис- пытания в Высшем государственном институте кинематографии. Прием ве- дется на все факультеты (оператор- ский, сценарный и режиссерский), а также в аспирантуру. Из 400 человек, подавших заявле- ния в институт, будут зачислены лишь 59 человек. Все принятые обес- печиваются общежитиями и стипен- дией. Не приготовлены пока что учебные помещения. В институте тесно, нехва- тает аудиторий, нет своего учебного павильона. В то же время совершенно пустуют расположенные в одном доме с институтом павильоны кинофабри- ки «Союздетфильм». Две аудитории и один небольшой павильон без вся- кого ущерба для деятельности кино- фабрики могли бы быть переданы институту. В учебном плане института до сих пор почему-то отсутствуют програм- мы мы по режиссуре и истории театра. * Приемные испытания в Государст- венное музыкально-театральное учи- лище им. Глазунова начнутся с августа. Число заявлений о приеме увеличивается с каждым днем. Из 45 поступивших заявлений 17 присланы с периферии; судь- ба их заранее обречена на неудачу. На музыкально-драматическое отде- ление и отделение детского театра будут приняты лишь слушатели, по- стоянно проживающие в Москве. Та- ответствен-не митета по делам искусств, весьма «просто» разрешающее проблему раз- мещения периферийных слушателей, прибывающих для обучения в Моск- ву. давших заявления в школу, будут за- числены лишь 10-15 слушателей. сих пор Всесоюзный комитет по делам искусств не разослал по музы- кальным техникумам и школам но- вые учебные планы вокального и тео- ретико-композиторского разделов., Не даны также программы по истории музыки, гражданской истории и рус- скому языку. 1 сентября техникум приступио заняция граммам. Это означает, что в середине года придется, повидимому, на ходу перестраивать весь учебный план. *
Издевательство над молодым актером каждое выступление директора Ленинградского академического Ма- лого оперного театра т. Иохельсона изобилует декларациями о необходи- мости бережного и любовного отно- нения к творческим работникам те- атра К сожалению, его слова резко расходятся с делом. Об этом красноречиво свидетельст- вует история непродолжительной ра- боты в театре молодого артиста Че- кина. Павла Чекина - молодого рабочего Владивостокского судостроительного завода -- хорошо знали не только как токаря 7-го разряда, но и как хоро- шег певца. В заводском клубе не проходил ни один концерт без уча- стия певца Павла. Павла направили для обучения в Москву Он был принят в Московскую консерваторию. Будучи еще студен- том он выступал в Колонном зале Дома союзов в исключительно труд- ной роли принца Тамино в опере Мо- парта «Волшебная флейта». Москов- ская критика единодушно отмечала «блестящие голосовые качества и хо- рошо продуманное, драматически вы- разительное исполнение» молодого артиста. В 1935 г. по окончании Консерва- тории Чекин поступил во Всесоюз- ный радиокомитет. Так началась ар- тистическая деятельность Павла Че- КИНА. В сентябре прошлого года Чекин, настоятельному приглашению ху- дожественного руководителя МАЛЕ- ГОТ т. Хайкина, после отлично вы- держанной пробы, поступил в театр в качестве солиста. Как же отнеслось руководство теат- ра к м ак молодому начинающему арти- ery? Без единой оркестровой репетиции его заставили выступить в дебютном спектакле, в труднейшей партии Бе- рендея в опере «Снегурочка». Дебют прошел для Чекина неудачно. То же повторилось с Чекиным и в пектакле «Евгений Онегин». Больно- го артиста заставили петь ную партию Ленского и опять- таки без оркестровой репетиции. Больной Чекин был лишен не толь- ко оркестровой репетиции, - у него не оказалось и костюма. Артисту пришлось самому искать костюм. Только за десять минут до начала спектакля костюм достали с чужого плеча и в полном смысле слова вти- снули в него молодого дебютанта. Нужно ли говорить, что все эти об- стоятельства не способствовали ус- пешному выступлению молодого пев- ца. После этого Чекину удалось лишь один раз еще выступить на сцене. Распоряжением «заботливого» дирек- тора Йохельсона и его помощника, художественного руководителя В. Хайкина, Чекина освободили от работы в театре «ввиду выяснившей- ся за полгода работы в театре невоз- можности использовать его». На заседании расценочно - конф- ликтной комиссии т. Хайкин заявил: «Я считаю, что Чекин - артист с хорошими артистическими и во- кальными данными, но… в интересах Чекина оставить работу в театре». Эту более чем странную позицию, граничащую с издевательским отно- шением к актеру, разделяет и т. Ио- хельсон. В чем же здесь дело? Оказывается, Чекину как молодому певцу назначили слишком высокий оклад, который он, по утверждениям руководителей театра, не оправды- вает. И вот изыскиваются всевозмож- ные способы для дискредитации мо- лодого актера, чтобы расторгнуть не- выгодный договор. Расценочно - конфликтная комис- сия вынесла решение об отмене при- каза об увольнении Чекина и решила оставить его в театре с уменьшенным окладом. Так «заботятся» в Малом оперном театре о молодых кадрах. Г. ВИГДОРОВИЧ Ленинград.
На режиссерский факультет Выс- шего театрального института им. Лу- начарского подано 56 заявлений, на театроведческий факультет - 59. На режиссерский факультет будет при- нято 30 человек, а на театроведческий - 25. Приемные испытаиня начнутся 20 августа, С 13 августа при институте организуются специальные консуль- тации для будущих слушателей. Здесь они смогут получить необходи- мую помощь по основным специаль- ным дисциплинам - драматургии, литературе, истории русского и за- падного театра. Поступающие на ре- жиссерское отделение смогут тут ские планы. проконсультировать свои режиссер- еспе- Большинство слушателей обесп чивается стипендиями и общежи- тием. * Из Алма-Аты и Владивостока, со всех концов страны идут заявления во Всесоюзную школу циркового ис- кусства. Приемные испытания в шко- ле начнутся с 20 августа, а уже сей- час число заявлений составляет весь- ма внушительную цифру: 1175. Толь- ко 5 процентов заявлений приходится Мос на Москву. чводители Из-за отсутствия помещения, из го- да в год обещаемого школе Управле- нием цирками, контингент приема ог- раничен скромной цифрой в 60 чело- век. Вот почему во время испытаний будет проведен будет проведен исключительно жест- ский отбор новых слушателей. Испы- ловкость и гиб- тания проводятся по гимнастике, на силу, кость.
Театральное учипище при Театре революции начинает приемные испы- тания лишь 3 сентября. В этом году на первый курс, которым будет руко- водить заслуженный деятель искусств H. В. Петров, принимается всего 18 человек. Как и в училище им. Глазу- нова, будут приняты только москви- чи: при училище нет общежития, На- чальник отдела учебных заведений Управления по делам искусств при Моссовете т. Карпов дал подведом- ственным ему училищам и технику- мам «установку»: не рассматривать заявлений, поступающих от лиц, про- живающих за пределами Москвы. Училище готово к приему новых слушателей. Отстроенное два года на- зад помещение для занятий вновь от- ремонтировано; в нем оборудована небольшая сцена для ученических спектаклей. Опасение вызывают несколько сни- женные (по сравнению с другими учебными заведениями) требования, пред являемые к вновь поступающим предявляемые к вновь поступающим слушателям, В училище принимают- ся лида с неполным средним образо- ванием, причем имеющие по оконча- нии семилетки отметки «отлично» и «хорошо» совершенно освобождаются от испытаний по общеобразователь- ным дисциплинам. Эта линия выдер- живается и в учебном плане, где об- щеобразовательные предметы нахо- дятся на задворках и составляют око- ло 20 процентов всей программы. *
пролетарской революции. Осенью предстоит декада армянского искус- ства в Москве. Однако театры до сих пор не имеют необходимого репер- туара. Не укомплектованы труппы. Местные организации стоят в сторо- не от строительства художественной республики. Характерно, Приближается 20-летие Великой ние. культуры что редактор комсомольской газеты Саркисян на приглашение участво- вать в предварительном просмотре и обсуждении новой пьесы в Театре юного зрителя прислал своего курь- То, что происходит в театрах, му- зыкальных учреждениях и художе- ственных организациях Армении, яв- ляется в аначительной степени след- ствием плохого руководства со сто- искусств Об этом свидетельствует то, что Комитет получал немало сигна- лов о неблагополучии в художествен- ных учреждениях Армении, но руко- водство Комитета и его управления по существу ничего не сделали, что- бы изменить создавшееся положе Надо изгнать притаившихся кое-где дашнакских и троцкистских при- спешников, поднять идейный уро- работников искусства, вызвать широкую творческую инициативу, смелее выдвигать талантливую моло- дежь. Это главная задача нового ру- ководства республиканского управле- ния по делам искуоств Армении. Л. ЛЕБЕДЕВ.
В Московский музыкальный тех- никум им. Гнесиных подано 136 за- никум им. Гнесиных подано явлений о приеме. Техникум в состоя- нии принять 125 слушателей и обес- печить их всем необходимым для ус- пешного обучения. Приток заявлений в основном наб- людается на вокальное отделение; меньше заявлений подано о приеме по разделу фортепиано, смычковых и духовых инструментов. Неблагополучно в детской музы- кальной школе, организованной при техникуме. Из-за отсутствия помеще-
Занятия в техникуме ведутся в двух небольших аудиториях, В об- щежитиях тесно и неуютно. Я. СЕМЕНОВ
Театральное учипище им. Щепкина при Государственном академическом
Малом театре готово к приему новых ния для занятий из 200 человек, по- - вить его в Москве, - «которая была феатром великих дел Минина и По- жарского». На новом конкурсе 1808 г. победителем оказался снова Мартос. Эскизный рисунок был готов в 1809 г., а к работе над моделью скульптор приступил в 1812 г., как раз в год отечественной войны. Очень интересна история этой ра- боты Мартоса от первого варианта, опубликованного в «Курнале изящ- ных искусств» в 1807 г., ко вто- рому: это был путь преодоления пе- режитков театрального пафоса барок- ко, путь кристаллизации идеалов но- вого классицизма; в то же время на втором варианте явно сказалось воз- действие идей, высказанных в статье С Боброва. Уже в первом варианте Мартос строит свой замысел на союзе обоих героев, как это будет и вспоследст- вии в самом памятнике. «Меч соеди- няет группу. -- говорит Кошанский. описывая проект 1807 г.6 … и пока- зывает единство… великих чувствова-к ний и намерений». В отличие от вто- рого варианта оба героя даны адесь в стремительном движении, при этом особенно Пожарский, что противоре- чит его исторической роли в этот пер- вый момент. Он весь наклонился впе- ред и уже поднял руку со йцитом, не- сколько театьально демонстрируя свою готовность сражаться. Та же теа- тральность и в его взоре, устремлен- ном к небу; «без сомнения, и надеж- да его там же», патетически добавля- ет Кошанский. Несмотря на эти недо- статки, уже первый вариант памят- ника имел шумный успех. Но, повидимому, сам Мартос остал- ся недоволен своей композицией, так как во втором варианте он ее ради- кально переработал. Главная роль здесь целиком перешла к Минину на- стойчиво и почти властно призываю- щему Пожарского на подвиг: в этом Мартос целиком присоединился к культу Минина, как народного героя, выдвинутому «радищевцами». Пожар- ский же более пассивен: он изобра- жен согласно летописному расска- зу - больным, едва оправившимся от ран (о чем свидетельствует его про- 6 «Журнал изящных искусств», 1807, ки. I, стр. 50. 1812--1815 г.г., наполнили эту мечту конкретным содержанием. Героиче- ское участие широких народных масс в этой борьбе с новой силой показа- ло подлинное значение народа. Русское искусство начала XIX в. перешагнуло за узкие пределы двор- цового творчества и впервые получило широкий общественный характер: в центре строительства стоял теперь не дворец, а город; в конце XVIII в. в Петербурге и Москве усиленно строи- лись здания общественного значе- ния4. Впервые в обществе проснул- ся широкий интерес к искусству в журналах стали появляться статьи, посвященные ему; в 1807 г. возник первый специальный журнал «Журнал изящных искусств» в 1801 г. образовалось «Вольное обще- ство любителей словесности, наук и художеств». Вот почему работа Мартоса над па- мятником Минину и Пожарскому с самого начала и до конца сопровож- далась огромным общественным во- одушевлением, особенноразгорев- шимся в годы отечественной войны5. Уже в 1804 г. Мартос закончил свой первый проект памятника для Крас- ной площади в Москве, но почему-то он не получил осуществления. Толь- ко в 1808 г., по инициативе нижего- родского «дворянства и граждан», вновь было решено поставить намят- ник, на этот раз в Нижнем Новгороде. Однако уже в 1809 г. правительство вернулось к прежней мысли поста-
Минин и Пожарский О памятнике Мартоса Пожарскому должен был быть зна- менем нового понимания «граждан- ственности», «отечества» и «народа». Если эти идеи глубоко и последо- вательно могли развиваться лишь в среде «радищевцев», то известные элементы их были не чужды и более широким кругам дворянских либера- лов. Еще в XVII веке в Россию про- никли идеи французской просвети- тельной философии - те идеи, из ко- торых на Западе выросло мощное те- чение в искусстве: новый класси цизм. Как ни враждебна была к фран- цузской буржуазной революции кре- постническая Россия, интерес к ее идеям и к самому искусству класси- цизма не был просто «модой», как это часто думают. В конце XViII века уже появились первые предвестники кризиса крепостничества, которому суждено было разразиться в начале XIX в. (грозным его сигналом было Пугачевское восстание). Русские и европейские события, ко- гда народ поднялся во весь свой ис- полинский рост, приоткрыли глаза и русскому, дворянству: с народом больше нельзя было не считаться. И вот либералы «дней александровых прекрасного начала» настойчиво ищут путей, чтобы создать «прочный общественный узел», которому бы не угрожали «пожары революции», как говорит И. Пнин*. Таким узлом ста- новится для них «Отечество», в кото- ром все «состояния», … при всем их неравенстве, - одинаково ценны и представляют звенья, «государствен- ную цепь составляющие» (И. Пнин). «Отечество» - это основной лозунг либералов начала XIX в.; в нем во- плотилась их утопическая мечта о прочном союзе эксплоататоров и экс- плоатируемых. Непрерывные войны с Наполеоном, закончившиеса тран диозной отечественной войной И. Инин. Опыт о просвещении относительно к России.
зов, неизбежно ведущую к абстрак- ции. Хотя в своей «Программе» он и обещает приблизить обоих героев к русскому типу, но на деле Минин и Пожарский получили у него сход- ство с Зевсом и Посейдоном. Лишь небольшие детали в одежде и в во- оружении свидетельствуют о попыт- ках «руссифицировать» группу. В ре- зультате скульптура Мартоса полу- чает не конкретно-исторический, но героико-символический характер. В этом сказалось основное противоре- чие нового классицизма между его глубоким стремлением к правде и об- ективной точности и противополож- ной тенденцией к героической идеа- лизации, - противоречие, неизбежное в тех условиях, когда обективная действительность была безмерно да- лека от гуманитарных идеалов вово- го классицизма. Абстракция соста- вляла основную опасность, кроющую- ся в нем; она и привела его впослед- ствии к холодному академическому Но в памятнике Минину и Пожарскому этот холодок лишь на мечается. Памятник Минину и Пожарскому представляет блестящий образец то- го синтеза, в котором отдельные ви- ды искусств получили глубокое само- стоятельное значение, не потеряв, од- нако, взаимной связи. Этот синтоз и находит свое выражение в блестящем расцвете русского городского ансамб- ля и, в частности, монументальной скульптуры на рубеже XVIII- --XIX вв. Группа Мартоса драгоцен- на не только как памятник нацио- нальным героям, не только как пер- вое проявление нового понятия о на- роде, но и как образец высокого син- тетического стиля. Проблема синтеза искусств со всей силой встала сейчас перед советским искусством, но уже с новыми грандиозными возможно- стями, сейчас, когда впервые в исто- рии человечества исчеала неизбеж- ность противоречия между подлинно народной героикой и обективно правдой. H. КОВАЛЕНСКАЯ до-Storch. dem ersten, т. V, 1805. Russland unter Alexander
тянутая вперед нога, которую он, по- видимому, не может согнуть). Его скорбное лицо и вся фигура выра- жают еще неполную решимость, хотя рука уже потянулась к щиту, а дру- гая принимает меч. Напротив, Минин полон отважного порыва и в то же время могучей уверенности в победе. Чрезвычайно интересно проследить, как Мартос развертывает в простран- стве свою «превосходнейщую траге- дию», по выражению Кошанского. Глубоко понимая монументальное значение своей скульптуры, ее роль на площади, где она может быть вид- на с разных точек зрения, Мартос да- ет зрителю, проходящему мимо па- мятника, строгую последовательность аспектов, которые постепенно раскры- вают его сложный смысл. Основной путь зрителя должен был проходить с передней стороны памятника: по настойчивому желанию Мартоса, он был поставлен не на середине площа- ди, как требовал Александр I, а бли- Торговым рядам, … Торговым рядам, отчасти именно для того, чтобы избежать «ез- ды сзади» него? При входе на Красную площадь Москвы-реки зрителю прежде всего открывалась фигура Пожарского, как бы поднимающегося со своего ложа, повинуясь призыву Минина. Отсюда этот призыв кажется особенно на- стойчивым, так как зрителю видно, как Минин наклоняется к Пожарско- му, горячо и строго убеждая его взяться за оружие и двинуться туда, куда указывает его протянутая рука (первоначально памятник стоял про- тив Кремля), При дальнейшем дви- жении зрителя его главное внимание начинает привлекать стоящая фигура Минина: с левой стороны явственнее выступает его мощная решимость; от- сюда зритель видит, что только голо- ва Минина опущена вниз, к Пожар- скому, а весь стан, напротив, отки- нут назад, отталкиваясь от выста- вленной вперед левой ноги, которая дает крепкий упор всей его атлети- ческой фигуре. Плавная линия спи- ны непосредственно переходит к вы- соко поднитой указующей руке: от 7 Письмо И. П. Мартоса И. Р. Мар- тосу, 10 ноября 1817 г. («Киевская старина», 1806, т. III, стр. 348).
смелый взмах выражает могучий и властный призыв. Еще левее зритель замечает, что кисть руки согнута по горизонтали, тем самым утверждая величавый покой, столь далекий от натетической устремленности группы в первом варманте. В этом спокойст- вии Минина ярко чувствуется созна- ние своей непоколебимой решимости, и потому зритель обретает здесь пол- ную уверенность в грядущей победе. Однако в этом спокойствии нет ника- кого бесстрастия: зритель не забыл своих первых впечатлений от Мини- на, когда Мартос показал ему его под- линно человеческое чувство, его на- стойчивый и вдохновенный призыв на борьбу за освобождение своего наро- да. В этом образе Мартос дал закон- ченное понимание героя, сложивше- еся в классицизме: героя благородно- го и величавого в своей простоте, но героя-человека, которому ничто чело- веческое не чуждо. Высокой героике памятника чрез- отчастишаблону, вычайно способствует большой лако- низм творческого метода Мартоса: и в фигурах, и в аксессуарах он дает лишь самое необходимое, чтобы не рассеять внимания зрителя мелоча- ми, Мартос отбрасывает все случай- ное и второстепенное; он отнюдь не стремится дать чувственное впечатле- ние от живой поверхности тела, огра- ничиваясь выявлением основной структуры - мускулов и скелета. Для этого ему служат ясные, точные и упругие обемы, великолепно пере- дающие волевую напряженность, ле- жащую в основе классического пони- мания героики. Классически лаконична и обработ- ка постамента, где Мартос не допу- скает никаких скульптурных обемов, которые могли бы спорить с самим памятником. Подробности, необходи- мые ему для пояснения историческо- го события, даны лишь в форме двух барельефов на постаменте: спереди -- сбор пожертвований (подвиг Минина), сзади --- изгнание интервентов (под- виг Пожарского). Как ни ценно было то обобщение, которое сделало скульптуру Мартоса подлинно монументальной, но в нем была заложена и своя опасность: вме- сте с обобщением Мартос широко пускает и идеализацию своих обра-
В 1812 г., в год двухсотлетнего юби- дя оевобождения Москвы от поль- ской интервенции, Россия снова ста- на жертвой грандиозной агрессии, окончившейся так же победно, как и двести лет назад. Вот почему совре- менники восприняли открытие в 1818 г. памятника Минину и Пожар- скому - работы одного из величай- ших русских скульпторов И- Марто- а - как двойной символ, как озна- менование обоих великих историче- ских событий. Хотя этот памятник был потом широко использован цар- ским правительством, как выражение официальной формулы «самодержа- вие, православие и народность», но на самом деле он был в свое время глу- боко связан с подлинным обществен- ным воодушевлением. Это и позволи- й Мартосу подняться в этом памят- нике до высоты большого монумен- кального стиля. «Природа, повинуясь всевышнему и невзирая на родословия, воспламе- ннет кровь к благородным подвигам как в простом поселянине или пасту- хе, так и в первостепенном лице в хе, так и в первостепенном лице в нала вдохнуть патриотическую силу в Пожарского; однако избранный ею сосуд был Минин… так сказать, рус- ский плебей… Здесь он был первою действующею силой,… а Пожарский… был только орудием его гения» *. Так писал в 1806 г. Семен Бобров, лен «Вольного общества любителей словесности, наук и художеств», в ко- тором группировались наиболее ле- вые либералы, в наши дни заслужив- шие название «радищевцев». Самая инсль о постановке памятника Ми- нину и Пожарскому впервые была высказана еще в 1803 г. В. Попугае- вым, самым левым из всего «Вольно- о общества», Памятник Минину и 1 Мартос был украинец, из местеч- ва Ични, б. Черниговской губ. Лицей. 1806, ч. Н, кн. 3.
B Нетербурге: Госуд. банк и Академия наук -- Гваренги, Театр - Бренны, Биржа - Томона, Адмирал- тейство - Захарова, Горный инсти- тут -- Воронихина, в Москве - уни- вероитет Казакова-Джилярди и мно- го других. 5 Памятник был воздвигнут на средства, собранные по общественной подписке.