1937

г.

№

августа

38

(384)

17

Вторник,

2

ДВАДЦАТИЛЕТИЯ ВЕЛИКОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО К трехлетней Сегодня исполняется три дня открытия в Москве      ВЫСТАВКА «ХХ ЛЕТ РККА» Собрание художников в ЦДКА Большие и ответственные задачи предстоит разрешить художникам, привлеченным к участию в юби­лейной выставке «XX лет РККА». Художники должны будут показать зарождение, рост и совершенствова­ние Рабоче-Крестьянской Красной Армии ее величие и мощь, ее босвую и политическую подготовку, героиче­ские будни ее славных сынов, аорко охраняющих границы нашей великой родины. июля в Центральном доме Кра­сной Армии состоялось собрание ху­дожников - участников выставки, созванное Выставочным комитетом. Врид начальника Культпросветот­дела ПУР РККА батальонный комис­сар т. Соколов ознакомил собравших­ся с дополнительной тематикой вы­ставки, В пронаведениях живописи, скульптуры и графики участники вы­ставки должны показать организую­щую и руководящую роль больше­вистской партии в строительстве воо­руженных сил пролетариата, рост со­ветского патриотизма, горячую лю­бовь миллионов трудящихся нашей страны к своей непобедимой армии. Тов. Соколов называет новую тему: «Военный комиссар на фронтовом ми­тинге», Образ военкома - предста­вителя коммунистической партии, ор­ганизатора и руководителя полити­ческого воспитания в армии -- до сих пор еще не запечатлен в произведе­ниях наших художников, Одну за другой перечисляет т. Со­колов новые темы выставки: «Запись рабочих-добровольцев на фронт», «Красная сестра милосердия», «Бой­ны у воззвания Ревкома», «Пар­тийное собрание на фронте». Большое место уделяется теме со­ветского патриотизма: «Красноармеец Котельников прибыл на заставу име­ии своего брата», «Советские девуш­ки едут на Дальний Восток», «Вахват диверсанта на границе колхозни­пуск Займа укрепления обороны ОССР» и т. д. В прениях, раавернувшихся по до­кладу, художники намечали пути практического выполнения постав­ленных перед ними задач. Скульптор т. Мотовилов считает, что тематика подготовляемых скуль­птурных работ однообразна, к тому же почти все они делаются из гипса. План следует пересмотреть и значи­тельно дополнить, Скульиторы не отрадтоя от­вечать основным задачам выставки и должны быть воплощены в мраморе, бронзе, дереве, чугуне О необходимости тесного общения и с обмена опытом между участниками выставки, а также постоянной связи Выставочным комитетом говорил художник т. Модоров, и Затем, по предложению т. Тро­янкера, некоторые художники высту­пили с краткими сообщениями о про­деланной работе. Из сообщений тт. А. Герасимова, Соколова-Скаля, Струнникова, Пшеничникова, Пичу­гина, Соловьева, Чашникова, Радимо­ва, Нисского, Моравова, Вогородского Кацмана выяснилось, что художни­ки интенсивно работают над картина­ми для юбилейной выставки РККА. В своем письме на имя народного комиссара обороны маршала Совет­ского Союва т. К. Е. Ворошияова уча­стники выставки обязались подготов­кук выставке закончить точно в срок. В распоряжении художников пять месяцев - срок, более чем достаточ­ный для того, чтобы с честью выпол­нить обещание, данное наркому. МИХ. ЯКОВЛЕВ года со Первого все­союзного сезда советских писателей. Сезд явился важнейшим этапом в развитии советской художественной литературы по пути, намеченному историческим постановлением ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года о пе­рестройке литературно-художествен­ных организаций. Советская литература пришла на этот сезд как могучая сила социа­листической культуры и воспитания трудящихся масс в духе социализма. На этом сезде писатели всех нацио­нальных отрядов советской литерату­ры демонстрировали свою мощь и свое единство как коллектив, спло­ченный вокруг партии и советской власти. На своем первом сезде писатели всех народов ССОР ободинились в единый союз советских писателей В ЦК

всесоюзного с езда советских писателей стоявшиеся за это время два между. народных конгресса, писателей в за щиту культуры мобилизовали вс лучшее и передовое в мировой лите­ратуре на борьбу с фашизмом, за мир и за республиканскую Испанию. Истекшие три года были годами на копления творческих сил писателей, повышения их политической актив ности, повышения их мастерства Эт годы прошли в боях ва большевнам, за ликвидацию остатков троцкистов, бухаринцев и иных контрреволюцио­перов, пытавшихся орудовать в ли тературе. Под руководством парти союз советских писателей разгроми до конца контрреволюционную тро кистско-правую агентуру в худож ственной литературе. Советская литература приходит 20-й годовщине Великой пролетар­ской революции еще более сплочев. ной вокруг большевистской парти и вождя народов товарища Сталина,

ВКП(б) т. А. А. Жданова, в докладе А. М. Горького, в резолюциях с езда и в уставе союза советских писате­лей с большевистской четкостью вы­ражены были основные задачи со­ветской художественной литературы и ее творческих кадров. Принципы социалистического реа­лизма как основного метода советской художественной литературы и лите­ратурной критики стали ведущими в дальнейшем развитии нашей худо­жественной культуры.

НА ВЫСТАВКЕ «ИНДУСТРИЯ СОЦИАЛИЗНА» Приближается день открытия юби­лейной выставки «Индустрия социа­лизма», организуемой Наркомтяжпро­мом к 20-летию Великой пролетар­ской революции. Задача выставки, как указал СНК СССР в специаль­ном решении, состоит в том, чтобы «отразить в произведениях лучших мастеров живописи, графики и скуль­птуры успехи социалистической ин­дустриализации». Выставка должна показать новое лицо нашей Великой социалистической родины. Выставка должна показать гигант­ский путь, пройденный нашей ро­диной, - от отсталой, нищей, заби­той старой России к передовому, ин­дустриальному, могучему и радостно­му СССР. Все эти моменты должны быть воз­можно ярче подчеркнуты в художест­венном оформлении и экспозиции выставки; по заданию Выставочного комитета экспонаты живописи, гра­фики и скульптуры необходимо раз­местить так, чтобы каждый из этих видов изобразительного искусства смотрелся бы в максимально благо­приятных условиях. В каждом разделе будет показана тяжелая индустрия и ее роль в пере­делке всех отраслей народного хозяй­ства. Портреты лучших людей социа­листической индустрии помещаются рядом с картинами, изображающими их героический и радостный труд. В первом рводном отделе выставки будут экспонированы картины и ста­туп на тему «От первых дней Вели­кой пролетарской революции до Ста­линской Конституции». В этом же от­деле, охватывающем гигантский пе­риод с 1917 по 1937 год, помещаются живописные и скульптурные портре­ты руководителей партии и прави­тельства. «Большевики открыли богатства страны» -- так называется второй от­волотой промышленности. Здесь же будут представлены темы завоевания Арктики и использования всех сил природы для электрификации стра­ны. Третий отдел выставки отведен черной и цветной металлургии и раз­вивающемуся машиностроению. Этот отдел называется «СССР стал метал­лическим». Социалистической реконструкции сельского хозяйства нашей страны посвящен четвертый отдел. Здесь зри­тель найдет произведения, не только характеризующие колхозы и совхо­вы, но и специальную промышлен­ность, обеспечившую социалистиче­ское переустройство сельского хозяй­ства (автотракторная промышлен­ность, сельскохозяйственное машино­строение, химия). «Индустрия крепит оборону нашей великой родины» - так называется пятый отдел выставки, посвященный оборонной промышленности, авиации и Красной Армии, вооруженной пер­воклассной техникой. Обширный отдел отводится показу новой культуры народов СССР, быта и отдыха людей индустрии, показу нового лица городов, областей и рес­публик. «Жить стало лучше, жить стало веселее» - таково название этого отдела. О борьбе со шпионажем, дивер­сией, вредительством, оппортунизмом ле «Огонь по врагам». Специальный зал на выставке от­водится под фарфор, работы палешан и ковры. Я ЧЕРНОВ

ленинградских художников Работы 5O… (От нашего ленинградского корреспондента). Ленинградские художники напря­Художники Н. Кочергин и А. Лю­женно готовятся к юбилейным выс­тавкам. Для выставки «Индуст­рия социализма» работают свыше двухсот человек, среди них сорок семь скульцторов и тридцать графиков. В выставке к 20-летию РККА принима­ют участие тридцать человек. Кроме того, почти все ленинградские худож­ники работают для ленинградской юбилейной выставки. Заслуженный деятель искусств Петров-Водкин уже закончил для вы­ставки «Индустрия социализма» кар­тину «Рабочий Петроград». Для этой написал две картины «Какова пшени­ца» и «Киров на Беломорканале» Сей­час художник заканчивает картину для выставки РККА «На аэродроме» и для ленинградского филиала Музея Ленина - «Апрельская конференция большевиков в 1917 г.». На полотне изображен момент выступления В. И. Ленина на конференции. Художник И. Титов готовит к ле­нинградской выставке две картины «Эскадренный миноносец в кильва­терной колонне» и «Сбор цитрусовых плодов». Художник Чернышев для выставки «Индустрия социализма» написал большое полотно «В цеху зазвучал Бетховен». На картине изображен симфонический оркестр ленинград­ской Филармонии, играющий на им­провизированной эстраде в цехе за­вода им. Сталина. А. Д. Кокош закончил две картины на колхозные темы: «Обеденный пе­рерыв в колхозе» для выставки «Ин­дустрии социализма» и для ленин­градской выставки «Уборка помидо­ров в плодоовощном колхозе». Г. Н. Бобиков написал для выстав­ки «Индустрия социализма» картину «Встреча стахановцев». В доме ленинградского союза ху­дожников расположено множество ма­стерских. Открываем первую, случай­но попавшуюся дверь. Бросается в глаза множество развешенных по сте­доколе «Садко» Он делал зарисовки в Амдерме, бухте Тихой, на острове Ру­дольфа, собирал материалы для кар­тины, связанной с выдающимся герои­ческим перелетом на Северный по­люс. Сейчас художник работает над завершением давно начатого большо­го произведения. В один из своих приездов в Магни­тогорск Серго Орджоникидзе осмат­ривал рудник Магнитка. Этот момент и воплощен М. Платуновым в огром­ной картине, предназначенной для выставки «Индустрия социализма». Другая картина намечена для ле­нинградской выставки. Ленинград­ское утро. Вдали очертания аэроклу­ба, Петропавловской крепости. Нева. провский мост Трибун революции Киров встретился с группой школьни­ков. Дети радостно окружили род­ного, близкого, улыбающегося Сергея Мироновича. Юная пионервожатая во главе другой группы ребят привет­ствует Кирова. В картине чувствуется связь советских детей с близким, лю­бимым вождем. бимов работают в одной мастерской. Большинство картин Н. М. Кочерги­на написано на темы гражданской войны. Его картина для выставки «Индустрия социализма» - «По сле­дам Колчака» - изображает пресле­дование партизанамиотступающих белогвардейцев. Для выставки РККА взят боевой эпизод борьбы тридцатой дивизии с бандой Махно. Несколько махновских тачанок, притиснутых к обрывисто­му берегу Днепра, окружены кавале­рийским разездом Красной армии.13 Для ленинградской выставки ху­дожник выбрал другой эпизод из гра­жданской войны -- разгром Юдени­ча Курсанты захватывают первый танк белых. Кроме того, художник сделал для выставки «Индустрия социализма» интересную серию рисунков на тему: «Старая и новая Средняя Азия», в ко­торых представлен старый и новый го быт, рост культуры, расцвет сельско­и промышленного хозяйства. В другой части мастерской картины ва му т. художника Любимова. На большом полотне -- «Киров и Орджоникидве в Баку» изображен момент строительст­Ленинской бухты. На переднем плане на вышке стоит Киров, которо­инженер дает об яснения. Тут же Оржоникидзе, беседующий с рабо­чими. На заднем плане нефтяные вы­шки. Эта работа намечена для «Инду­стрии социализма». Для той же вы­ставки уже отправлена А. М. Люби­мовым в Москву картина «Баку но­чью». На ленинградскую выставку художник предполагает дать картину «Товарищ Жданов на заводе им. Жда­нова беседует с группой стаханов­цев», Художник стремился дать груц­повой портрет лучших стахановцев завода. В. Ф. Федоров заканчивает большую картину «Киров в Хибинах».На по­лотне представлен первый приезд С. М. Кирова в Хибины. Северная, суровая зима, молочное небо, снежные ница, стоя спиной к зрителю, придер­живает двух лошадей. На задке саней сидит закутавшийся в кожух геолог, дающий об яснения Сергею Мироно­вичу Кирову.На этом холсте видишь подлинного Кирова - человека не­преклонной воли и решительного действия, темпераментного организа­тора и неутомимого строителя, На картине В. А. Серова, предназ­наченной для выставки «Индустрия социализма», представлен приезд В. И. Ленина в Петроград в 1917 году. Другая картина Серова изобража­ет «Выступление И. В. Сталина на Сезде Советов». Даже по тем немногим вещам, кото­рые мы видели в мастерских ленин­градских удожников можно судить, что юбилейные выставки будут очень интересными. Художники воспроиз­вели наиболее яркие моменты соци­алистического строительства, истории революционного движения, граждан­ской войны и другие волнующие те­мы, АРК. МЛОДИК

С езд укрепил связи советских пи­сателей с зарубежными революцион­ными писателями содействовал вклю­чению передовой художественной ин­еигелии всего мира в единый народный фронт борьбы против фа­шизма, против угрозы повой мировой войны, Истекшие три года принесли по­вые успехи в развитии художествен­ной литературы страны Советов, Со-

B

передовая,

Самая идейная, самая

самая революционная литература всесоюзном Из речи секретаря  ЦК ВКП(б) тов, А. А. Жданова на Первом с езде советских писателей Народ и советская литература - плоть от плоти и кость от кости нашего со­циалистического строительства», «… В нашей стране главные герои литературного произведения - это активные строители новой жизни: ра­бочие и работницы, колхозники и колхозницы, партийцы, хозяйствен­ники, инженеры, комсомольцы, пионе­ры. Вот основные типы и основные герои нашей советской литературы. Наша литература насыщена энтузи­азмом и героикой. Она оптимистична, причем оптимистична но по какому­либо воологическому «нутряному» ощущению. Она оптимистична по су­ществу, так как она является литера­турой восходящего класса пролета­риата, единственно прогрессивного и передового класса. Наша советская литература сильна тем, что служит новому делу - делу социалистичес­кого строительства. ности накладывает на вас это зва­ние? Это значит, во-первых, знать жизнь, чтобы уметь ее правдиво изобразить в художественных произведениях, изобразить не схоластически, не  искусство

мертво, не просто как «обективную реальность», а изобразить действи­тельность в ее революционном раз­витии. При этом правдивость и истори ческая конкретность художественно­го изображения должны сочетаться с вадачей идейной переделки и воспи­тания трудящихся людей в духе с­циализма. Такой метод художествен­ной литературы и литературной кри тики есть то, что мы называем мето­дом социалистического реализма. Наша советская литература н боится обвинений в тенденциозности. Да, советская литература тенденция. на, ибо нет и не кожет быть в эпоху классовой борьбы литературы не классовой, не тенденциозной, якобы вполитичной. И я думаю, что каждый из совет ских литераторов может сказать лю­бому тупоумному буржуа, любомун филистеру, любому буржуазному пн­тенденциозна, и мы гордимся н тенденциозностью, потому что наша тенденция заключается в том, чтобы освободить трудящихся, -- все чело­вечество от ига, капиталистическом рабства».

«Успехи советской литературы обусловлены успехами социалисти­ческого строительства. Рост ее есть выражение успехов и достижений на­шего социалистического строя, Наша литература является самой молодой из всех литератур всех народов и стран, Вместе с тем она является са­мой идейной, самой передовой и са­мой революционной литературой. Нет от и никогда не было литературы, кро­ме литературы советской, которая ор­ганизовывала бы трудящихся и уг­нетенных на борьбу за окончательнов  уничтожение всей и всяческой экс­плоатации и ига наемного рабства, Нет и не было никогда литературы, которая кладет в основу тематики своих произведений жизнь рабочего класса и крестьянства и их борьбу за социализм. Нет нигде, ни в одной стране в мире, литературы, которая бы защищала и отстаивала равно­правие трудящихся всех наций, от­стаивала бы равноправие женщин кобесие, всякую мистику, всякую по­повщину и чертовщину, как это дела­наша литература. Такой передовой, идейной, рево­люционной питературой могла стать и стала в действительности только

I pl с

CT Ch CE По в­ТБ пр но

ча

B

гр сл Ил OCI CTE B0J

Из доклада А. М. Горького о советской литературе на Первом всесоюзном с езде советских писателей стами, которые не очень интересова­лись вопросом о том, что именно вно сила в жизнь трудового народа борь­ба монархов с феодалами. Грубо на­сильственная «пропаганда» культу. ры картофеля создает ряд легенд и поверий о происхождении его от совокупления дьявола с распутной девкой, это уклон в сторону древне­го варварства, освященного глупостью церковных идей: «Христос и святые не ели картошки». Но тот же фольк­лор в наши дни возвел Владимира Ленина на высоту мифического героя древности, равного Прометею. Миф это вымысел. Вымыслить­значит извлечь из суммы реальн данного основной его смысл и воп­лотить образ так мы получили ра­лизм. Но если к смыслу извлечений из реально данного добавить--деныс­лить, по логике гипотезы--желаемое, возможное и этим еще дополнить об­раз, получим тот романтизм, кото­рый лежит в основе мифа и высок полезен тем, что способствует возбуж­дению революционного отношения кя действительности, отношения, прак­тически изменяющего мир. Буржуазное общество, как мы вк­дим, совершенно утратило способ­ность вымысла в искусстве. Логика ципотезы осталась и возбудительн действует только в области наук, ос­нованных на эксперименте. Буржу­азный романтизм индивидуализма его склонностью к фантастике и ми­стике, не возбуждает воображения, не изощряет мысль. Оторванный от­влеченный от действительности, он строится не на убедительности обра­за, а почти исключительно на «магия слова», как это мы видим у Марселя Пруста и его последователей. Ромал­тики буржуазии, начиная от Новали­са, это-люди типа Петра Шлемиля, «человека, потерявшего свою тень», Шлемиля создал Шамиссо, француз­ский эмигрант, писавший в Германия по-немецки, Литератор современного Запада тоже потерял свою тень эин. грируя из действительности в ни лизм отчаяния, как это явствует из книги Луп Селина «Путешествие на край ночи»; Бардамю, герой этой кни­ги, потерял родину, презирает людей, мать свою завет «сукой», любовниц-ет «стервами», равнодушен ко всем пре ступлениям и, не имея никаких дан­ных «примкнуть» к революционному пролетариату, вполне созрел для при ятия фашизма». «… Партия коммунистов-ленинцев, рабоче-крестьянская власть, уничто. жив капитализм на всем простран­стве царской России, передав полити­ческую власть в руки рабочих и кре­стьян организуя свободное бескла лад совое общество, поставили целты своей смелой, мудрой, неутомимой которая ныне явно обнаружила всз свои пороки и свое творческое бесси­триой цели мы, лие. С высоты этой великой цели и должны рассмотреть, оценить, ганизовать свою деятельность».  сознание его бессмертия и уверен­ность в его победе над всеми враж­дебными ему силами. Герой фольк­лора «дурак», презираемый даже от­цом и братьями, всегда оказывается умнее их, всегда победитель всех жи­тейских невагод, так же как преодо­левает их и Василиса Премудрая».  «… Я снова обращаю ваше внима­ние, товарищи, на тот факт, что наи­более глубокие и яркие, художествен­но-совершенные типы героев созда­ны фольклором, устным творчеством трудового народа. Совершенство та­ких образов, как Геркулес, Прометей, Микула Селянинович, Святогор, да­лее доктор Фауст, Василиса Премуд­рая, иронический удачник Иван-ду­рак и наконец--Петрушка, побежда­ющий доктора, попа, полицейского, чорта и даже смерть, все это обра­вы, в создании которых гармонически сочетались рацио и интуицио, мысль и чувство. Такое сочетание возможно лишь при непосредственном участии создателя в творчестве действитель­ности, и борьбе за обновление жизни, Очень важно отметить что фольк­лору совершенно чужд пессимизм, невзирая на тот факт, что творцы фольклора жили тяжело, и мучитель­но рабский труд их был обессмыслен эксплоататорами, а личная жизнь­бесправна и беззащитна. Но при всем этом коллективу как бы свойственно  

Da фр ны бел

ба1 пр

«… Подлинную историю трудового народа нельзя знать, не зная устно­го народного творчества, которое не­прерывно и определенно влияло на создание таких крупнейших произ­ведений книжной литературы, как, например, «Фауст», «Приключения барона Мюнхгаузена» и «Гаргантюа и Найтагрюэль», «Тиль Уленшцитель» де Костера, «Освобожденный Проме­тей» Шелли и многие другие, От глу­бокой древности фольклор неотступ­но и своеобразно сопутствует исто­рии. У него свое мнение о деятель­ности Людовика XI, Ивана Грозного, и это мнение резко различно с оцен­ками истории, написанной специали-

театров Казахстана не пьесу драматурга Абдуллина «Раз­битые цепи» - на тему об участии трудящихся уйгур в Оклябрьской ре­волюции. Однако пьеса до сих пор драматургом не окончена. Это вызы­тоет провогу за рбиле споктактте Русский драматический театр до сегодняшнего дня не остановился на определенной пьесе; он покажет к годовщине или «Землю» Вирта, или «Человек с ружьем» Погодина, или «Правду» Корнейчука.

Юбилейный репертуар Казахский академический драмати­ческий театр даст к Великой годов­щине две новых пьесы. Первая «Товарищ Мурат» Мухтара Ауэзова - говорит о казахских большевиках, вторая - «Исатай Макамбеть Ильяса Джансугурова - рисует героические образы руководителей национально­освободительного движения казахов в XIX веке. Единственный в республике Уйгур­ский музыкально-драматический те­атр наметил показать к ХХ годовщи-

во обр об ско же вес

301 лен Пр до

од, - заявил на с езде т. Гинабург, создался особый тип архитектора­проектировщика, не знающего ни строительного искусства, ни сметы и занятого лишь изготовлением проек­тов. Этот профиль архитектора не нужен нашей стране. Лозунг «Архи­тектор на леса» до сего времени сла­бо претворен в действие, - ни союз архитекторов, ни наше законодатель­ство еще ничего для этого не сде­лали. Немало недостатков и в орга­низации архитектурного проектиро­вания и утверждения проектов, Пора «добраться», по выражению т. уба­ря, до проектных организаций, пере­смотреть их структуру и организа­цию, подтянуть экспертные советы утверждающих органов и издать ряд законов о правах и обязанностях ар­хитектора в проектировании и на стройке, Одновременно необходимо упорядочить оплату труда архитек­тора, так как нередко архитектор, в конце концов, не знает, как же бу­дет оплачена проделываемая им ра­бота. Важнейший вопрос, требующий своего разрешения, - это создание советского типа жилого дома, школы, детского сада и яслей больницы клу­ба и т. д. Особенно остра и актуаль­на проблема жилого дома, в новом жилище широкие массы трудящихся испытывают особенно остро все ошиб­провкаирования и строительства. Многие наши новые жилые дома не­удобны по внутренней планировке, ыке, плохи по качеству конструкцин, от делки и оборудованию некрасивы из­путри и извне. другую крайность - создание пыш­ного многокомнатного квартирного до­ма, украшенного неудобныых балко ками, колоннадами, дома, напомина­тонно титекторы васы ли, для кого они проектируют и строят, забыли о великом сталин­ском лозунге заботы о человеке, да­ющем ключ к нахождению образа со­ветского жилого дома, яслей, клуба, больницы… Заботиться о человеке - это зна­чит входить во всякую мелочь его быта, жизни семы, реально пред. ставлять себе ее потребности в домаш. нем труде, воспитании детей, куль­турных занятиях и отдыхе, проекти­ровать и строить так, чтобы жилой дом отвечал бы всем этим потребно-стического

стям, Кроме того, жилой дом должен быть внешне красив и доброкачестве­нен во всех своих деталях, уютен и жизнерадостен в своих внутренних помещениях. Для того чтобы создать комфорта­больное жилище, необходимо иметь широко развернутую промышлен­и ность, производящую все для строи­тельства, начиная от красивых прочных ручек для дверей и кончая сложными установками «искусствен­ного климата». Параллельно с проблемой жилого дома и зданий культурного и обслу­живающего типа перед советскими зодчими поставлена вадача повыше­ния качества промышленной архи­тектуры, Советская фабрика, ее про­изводство и быт коренным образом отличаются от капиталистического производства своей высокой санитар­ной техникой, гигиеной труда, вни­манием к бытовым потребностям тру­дящихся, Все это требует соответст­вующих архитектурных форм произ­водственных зданий, особых методов планировки промышленных террито­рий, их озеленения и т. д. ра Учитывая все растушую потреб пость колховной деревнт соведские архитекторы давно оселенной ли развернуть проектную и плани­ровочную работу в области колхов­ного и совхозного строительствау нас уже существует множество ва­житочных колхозов, желающих не только построить себе новый клуб, школу, ясли и жилые дома, но и про­извести полную реконструкцию насе­ленного пункта. Огромная работа ар­На приеме делегации Всесоюзного сезда архитекторов в Совнаркоме СССР тов. Молотов отметил, что неко­семого пттсного для наше. го государства дела, излишне увлека­ясь проектами дворцов, театров ит п. Тов, Молотов указал, что необходи­мо поднять подготовку новых архи­тектурных кадров, подчеркнув, что анакомы со строительным искусством, лишь в сочетаниио которым только и можно формиров олько и архитектурный стиль, ибо, в конеч­ном итоге, решение этих задач дол­жно вести к нахождению советского стиля в архитектуре, стиля социали­реализма, стиля, отражд-

ющего победу нового социалистиче­ского общества над старым капита­листическим миром. Однако еще один важный вопрос играетаздесь чрезвы­чайно большую роль, - это вопрос о народности в архитектуре. Тов. К. Алабин оправедливо говорил в сво­ем докладе на сезле что ты очен мало работаем над проблемой нацио­нальной формы нашей архитектуры 1, между тем, социалистическое содер­жание может быть выражено толь­ко через национальную форму ие­кусства. На XVI с езде партии това­рищ Сталин указал нам на вред «по­гони за показным интернационализ­мом», Товарищ Сталин напомнил, что «Ленин стоял целиком и полностью за лозунг развития национальной культуры в условиях диктатуры про­летариата», Эти указания товарища Сталина полностью относятся и к нам, советским архитекторам. Архи­тектор, лишенный национальной гор­дости, не впитавший в себя все луч­шее, что имеется в народном искус­стве, не может создать подлинно реа­листических произведений, Проблема национальной формы в архитектуре наших республик, в том числе и крупнейшей нашей республики, на­великим русским народом, является, таким образом, одной из важнейщих проблем, стоящих перед советскими архитекторами по пути создания своего советского образа и стиля в архитектуре. Успешное завершение стоящих пе­ред советскими архитекторами задач немыслимо без развития критики и самокритики в архитектурной среде. же специальной архитектурной печа­ти Слабое развицие развитие критики и созна­родом и государством позволило през­ронным врагам народа -- троцкист­ским и иным вредителям, шпионам и ливерсантам проникнуть в архитек­турные, проектные и строительные ство поднинной себе чув ветский архитектор должен непре­тельность и бытлкокую бди борцов за социалистическую строй­против врагов иарода, против их ма. Архитентор С. ПОКШИШЕВСКИЙ

После архитектурного с езда 6 сике эпохи Возрождения, архи­тектуре Греции и Рима не замедли­ли сказаться. Так, например, круп­нейшее произведение академика Жолтовского - Дом американского посольства в Москве (на Моховой улице) и ряд других зданий повто­ряют архитектурные приемы италь­янского Возрождения, подчиняя фа­саду с его обязательными колонна­ми, статуями всю планировку дома. Целый ряд жилых домов, школ и других зданий строительства послед­них летвыглядит так, как будто эти здания были построены сотни лет на­зад, хотя качественно они стоят неиз­меримо выше зданий предыдущего этапа и привлекают к себе внимание своей законченностью и нарядно­стью. Советским архитекторам - от­метил всесоюзный сезд в своей ре­золюции, - необходимо преодолеть формализм и эклектику, низкий уро­вень мастерства, овладеть знаниями строительного дела, твердо усвоить указание ЦК ВКП(б) и СНК СССР о необходимости использования «при строительстве жилых и общественных зданий лучших образцов классиче­ской и новой архитектуры, а также всех достижений архитектурно-строи­тельной техники». Овладеть строительной техникой, быть проводниками передовой инду­стриальной техники во всех авеньях туры нераздельно связано с искус­ством строительным Зодчие прошло­го были одновременно крупнейшими инженерами, мастерами современной им строительной техники. Без под­стриальной техникой - крупноблоч­ным строительством, монтажем, зна­нием оборудования зданий, знанием современных конструкций -- мы не сможем строить быстро, экономно, прочно и красиво. Вторая задача, стоящая перед со­ветскими архитекторами, - это упо­рядочение проектного дела. Качество проектирования и составления смет неразрывно связано с качеством воз­водимого по проекту здания. В про­ектировании у нас особенно много недостатков, «За последний пери­тически воспринял художественные традиции Корбюзье, Гроппиуса, Мая и других зарубежных архитекторов­конструктивистов. Конструктивизм совершенно отрицал какие-либо де­коративные и скульптурные элементы архитектуры и даже само понятие красоты заменил понятием «гигиены восприятия». «Практически все это вело к край­нему упрощению архитектурных за­дач к бедности архитектурных идей и форм», - отметил по этому поводу в своем докладе на сезде архитекторов профессор Колли. Даже относительно лучшие сооружения этого периода, как, например, дом «Известий» в Москве, Транспортная академия (близ мечети) в Ленинграде и ряд других зданий оставляют безрадост­ное впечатление. Если с общественными зданиями конструктивизм все же кое-как «спра­влялся», то в жилищной архитекту­ре результатом его явились десятки и сотни домов-коробок, унылая тор­цовая застройка, подчиненная толь­ко одной функции наилучшего сол­нечного освещения; десятки зданий, лишенные элементарных жилищных удобств. Первая сталинская пятилетка ин­дустриализации страны в огромной степени расширила строительный ба­вис архитектуры, но только на рубе­же второй пятилетки, после истори­да, после ряда конкурсов на Дворец Советов, - начинается новый под ем советской архитектуры, отход ее от упрощенчества, конструктивизма и формалистической трактовки архи­тектурных задач. Получивший первую премию про­ект Дворца Советов, всецело исходя­щий из классической композиции зда­ния и его элементов, послужил сиг­налом для советских архитекторов, которые серьезно занялись изучени­ем классического наследия архитек­туры прошлых веков, Но здесь воз­никла новая опасность некритическо­то освоения этого наследия, опасность подражательства, случайного набора всяких архитектурных форм, атри­бутов и т. д. Результаты такого некритического отношения к клас Советская архитектура за 15 лет своего развития прошла сложный и извилистый путь. Немало было на этом пути ошибок и заблуждений, ошибок, тем более досадных, что они воплощались в камень, кирпич и же­лезо, в те или иные приемы застрой­ки, а потому исправление их связано с большим по времени периодом. Вместе с тем советская архитектура имеет много несомненных достиже­ний. К ним мы должны отнести про­ект строящегося в Москве Дворца Советов, станции Московского мет­рополитена, сооружения канала Мо­сква - Волга, наш павильон на Парижской выставке, планировку целого ряда городов - Москвы, Ле­нинграда, Магнитогорска, Запорожья и других. И все же нельзя не при­знать, что уровень советской архи­тектуры все еще не отвечает требо­ваниям и задачам социалистического  строительства. Архитектура первых лет револю­ции испытала вредные влияния фор­малистического характера. Многие наши архитекторы на практике ори­ентировались главным образом на За­пад с его «беспредметным» искус­ством Вспомним грандиозные кон­курсы на «Дворцы рабочего», вспом­ним проект Татлина - башню Ко­минтерна в виде грандиозной метал­лической спирали. Массовое жилищное строительство которые традиции классического на­следия, пытался и свое жилищное строительство того времени облечь в какие-то упрощенные, дурно поия­тые классические формы Так возник­ла Тракторная улица у Нарвских во­рот с ее полуарками между жилыми корпусами. Одновременно с этими течениями широкое распространение получили идеи конструктивизма, так пышно расцветшего в Германии и Франции. Конструктивисты требовали, чтобы вся современная архитектура носила исключительно утилитарный харак­тер. Конструктивизм в советокой ары хитектуре явился сначала отралением «лефовских» идей, так называемого производственного и машинного ис­кусства, а затем полностью и некри-

ВОЗ

СКИ

по ПОД

у дар

Рос бол ств рд

к

Be а

был вым моB од Be

«…Социалистический реализм у Содивлистический реалиои чество, цель которого непрерывное развитие ценнейших индивидуат беды его над силами природы рли его здоровья и долголетия, рали рую он сообраано попрерывном ро­сту его потребностей хочет обработать всю, как прекрасное жилище челове­чества, об единенного в одну ссы

Cen I