1937
г.
№
августа
38
(384)
17
Вторник,
2
ДВАДЦАТИЛЕТИЯ ВЕЛИКОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО К трехлетней Сегодня исполняется три дня открытия в Москве ВЫСТАВКА «ХХ ЛЕТ РККА» Собрание художников в ЦДКА Большие и ответственные задачи предстоит разрешить художникам, привлеченным к участию в юби- лейной выставке «XX лет РККА». Художники должны будут показать зарождение, рост и совершенствова- ние Рабоче-Крестьянской Красной Армии ее величие и мощь, ее босвую и политическую подготовку, героиче- ские будни ее славных сынов, аорко охраняющих границы нашей великой родины. июля в Центральном доме Кра- сной Армии состоялось собрание ху- дожников - участников выставки, созванное Выставочным комитетом. Врид начальника Культпросветот- дела ПУР РККА батальонный комис- сар т. Соколов ознакомил собравших- ся с дополнительной тематикой вы- ставки, В пронаведениях живописи, скульптуры и графики участники вы- ставки должны показать организую- щую и руководящую роль больше- вистской партии в строительстве воо- руженных сил пролетариата, рост со- ветского патриотизма, горячую лю- бовь миллионов трудящихся нашей страны к своей непобедимой армии. Тов. Соколов называет новую тему: «Военный комиссар на фронтовом ми- тинге», Образ военкома - предста- вителя коммунистической партии, ор- ганизатора и руководителя полити- ческого воспитания в армии -- до сих пор еще не запечатлен в произведе- ниях наших художников, Одну за другой перечисляет т. Со- колов новые темы выставки: «Запись рабочих-добровольцев на фронт», «Красная сестра милосердия», «Бой- ны у воззвания Ревкома», «Пар- тийное собрание на фронте». Большое место уделяется теме со- ветского патриотизма: «Красноармеец Котельников прибыл на заставу име- ии своего брата», «Советские девуш- ки едут на Дальний Восток», «Вахват диверсанта на границе колхозни- пуск Займа укрепления обороны ОССР» и т. д. В прениях, раавернувшихся по до- кладу, художники намечали пути практического выполнения постав- ленных перед ними задач. Скульптор т. Мотовилов считает, что тематика подготовляемых скуль- птурных работ однообразна, к тому же почти все они делаются из гипса. План следует пересмотреть и значи- тельно дополнить, Скульиторы не отрадтоя от- вечать основным задачам выставки и должны быть воплощены в мраморе, бронзе, дереве, чугуне О необходимости тесного общения и с обмена опытом между участниками выставки, а также постоянной связи Выставочным комитетом говорил художник т. Модоров, и Затем, по предложению т. Тро- янкера, некоторые художники высту- пили с краткими сообщениями о про- деланной работе. Из сообщений тт. А. Герасимова, Соколова-Скаля, Струнникова, Пшеничникова, Пичу- гина, Соловьева, Чашникова, Радимо- ва, Нисского, Моравова, Вогородского Кацмана выяснилось, что художни- ки интенсивно работают над картина- ми для юбилейной выставки РККА. В своем письме на имя народного комиссара обороны маршала Совет- ского Союва т. К. Е. Ворошияова уча- стники выставки обязались подготов- кук выставке закончить точно в срок. В распоряжении художников пять месяцев - срок, более чем достаточ- ный для того, чтобы с честью выпол- нить обещание, данное наркому. МИХ. ЯКОВЛЕВ года со Первого все- союзного сезда советских писателей. Сезд явился важнейшим этапом в развитии советской художественной литературы по пути, намеченному историческим постановлением ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года о пе- рестройке литературно-художествен- ных организаций. Советская литература пришла на этот сезд как могучая сила социа- листической культуры и воспитания трудящихся масс в духе социализма. На этом сезде писатели всех нацио- нальных отрядов советской литерату- ры демонстрировали свою мощь и свое единство как коллектив, спло- ченный вокруг партии и советской власти. На своем первом сезде писатели всех народов ССОР ободинились в единый союз советских писателей В ЦК
всесоюзного с езда советских писателей стоявшиеся за это время два между. народных конгресса, писателей в за щиту культуры мобилизовали вс лучшее и передовое в мировой лите- ратуре на борьбу с фашизмом, за мир и за республиканскую Испанию. Истекшие три года были годами на копления творческих сил писателей, повышения их политической актив ности, повышения их мастерства Эт годы прошли в боях ва большевнам, за ликвидацию остатков троцкистов, бухаринцев и иных контрреволюцио- перов, пытавшихся орудовать в ли тературе. Под руководством парти союз советских писателей разгроми до конца контрреволюционную тро кистско-правую агентуру в худож ственной литературе. Советская литература приходит 20-й годовщине Великой пролетар- ской революции еще более сплочев. ной вокруг большевистской парти и вождя народов товарища Сталина,
ВКП(б) т. А. А. Жданова, в докладе А. М. Горького, в резолюциях с езда и в уставе союза советских писате- лей с большевистской четкостью вы- ражены были основные задачи со- ветской художественной литературы и ее творческих кадров. Принципы социалистического реа- лизма как основного метода советской художественной литературы и лите- ратурной критики стали ведущими в дальнейшем развитии нашей худо- жественной культуры.
НА ВЫСТАВКЕ «ИНДУСТРИЯ СОЦИАЛИЗНА» Приближается день открытия юби- лейной выставки «Индустрия социа- лизма», организуемой Наркомтяжпро- мом к 20-летию Великой пролетар- ской революции. Задача выставки, как указал СНК СССР в специаль- ном решении, состоит в том, чтобы «отразить в произведениях лучших мастеров живописи, графики и скуль- птуры успехи социалистической ин- дустриализации». Выставка должна показать новое лицо нашей Великой социалистической родины. Выставка должна показать гигант- ский путь, пройденный нашей ро- диной, - от отсталой, нищей, заби- той старой России к передовому, ин- дустриальному, могучему и радостно- му СССР. Все эти моменты должны быть воз- можно ярче подчеркнуты в художест- венном оформлении и экспозиции выставки; по заданию Выставочного комитета экспонаты живописи, гра- фики и скульптуры необходимо раз- местить так, чтобы каждый из этих видов изобразительного искусства смотрелся бы в максимально благо- приятных условиях. В каждом разделе будет показана тяжелая индустрия и ее роль в пере- делке всех отраслей народного хозяй- ства. Портреты лучших людей социа- листической индустрии помещаются рядом с картинами, изображающими их героический и радостный труд. В первом рводном отделе выставки будут экспонированы картины и ста- туп на тему «От первых дней Вели- кой пролетарской революции до Ста- линской Конституции». В этом же от- деле, охватывающем гигантский пе- риод с 1917 по 1937 год, помещаются живописные и скульптурные портре- ты руководителей партии и прави- тельства. «Большевики открыли богатства страны» -- так называется второй от- волотой промышленности. Здесь же будут представлены темы завоевания Арктики и использования всех сил природы для электрификации стра- ны. Третий отдел выставки отведен черной и цветной металлургии и раз- вивающемуся машиностроению. Этот отдел называется «СССР стал метал- лическим». Социалистической реконструкции сельского хозяйства нашей страны посвящен четвертый отдел. Здесь зри- тель найдет произведения, не только характеризующие колхозы и совхо- вы, но и специальную промышлен- ность, обеспечившую социалистиче- ское переустройство сельского хозяй- ства (автотракторная промышлен- ность, сельскохозяйственное машино- строение, химия). «Индустрия крепит оборону нашей великой родины» - так называется пятый отдел выставки, посвященный оборонной промышленности, авиации и Красной Армии, вооруженной пер- воклассной техникой. Обширный отдел отводится показу новой культуры народов СССР, быта и отдыха людей индустрии, показу нового лица городов, областей и рес- публик. «Жить стало лучше, жить стало веселее» - таково название этого отдела. О борьбе со шпионажем, дивер- сией, вредительством, оппортунизмом ле «Огонь по врагам». Специальный зал на выставке от- водится под фарфор, работы палешан и ковры. Я ЧЕРНОВ
ленинградских художников Работы 5O… (От нашего ленинградского корреспондента). Ленинградские художники напря- Художники Н. Кочергин и А. Лю- женно готовятся к юбилейным выс- тавкам. Для выставки «Индуст- рия социализма» работают свыше двухсот человек, среди них сорок семь скульцторов и тридцать графиков. В выставке к 20-летию РККА принима- ют участие тридцать человек. Кроме того, почти все ленинградские худож- ники работают для ленинградской юбилейной выставки. Заслуженный деятель искусств Петров-Водкин уже закончил для вы- ставки «Индустрия социализма» кар- тину «Рабочий Петроград». Для этой написал две картины «Какова пшени- ца» и «Киров на Беломорканале» Сей- час художник заканчивает картину для выставки РККА «На аэродроме» и для ленинградского филиала Музея Ленина - «Апрельская конференция большевиков в 1917 г.». На полотне изображен момент выступления В. И. Ленина на конференции. Художник И. Титов готовит к ле- нинградской выставке две картины «Эскадренный миноносец в кильва- терной колонне» и «Сбор цитрусовых плодов». Художник Чернышев для выставки «Индустрия социализма» написал большое полотно «В цеху зазвучал Бетховен». На картине изображен симфонический оркестр ленинград- ской Филармонии, играющий на им- провизированной эстраде в цехе за- вода им. Сталина. А. Д. Кокош закончил две картины на колхозные темы: «Обеденный пе- рерыв в колхозе» для выставки «Ин- дустрии социализма» и для ленин- градской выставки «Уборка помидо- ров в плодоовощном колхозе». Г. Н. Бобиков написал для выстав- ки «Индустрия социализма» картину «Встреча стахановцев». В доме ленинградского союза ху- дожников расположено множество ма- стерских. Открываем первую, случай- но попавшуюся дверь. Бросается в глаза множество развешенных по сте- доколе «Садко» Он делал зарисовки в Амдерме, бухте Тихой, на острове Ру- дольфа, собирал материалы для кар- тины, связанной с выдающимся герои- ческим перелетом на Северный по- люс. Сейчас художник работает над завершением давно начатого большо- го произведения. В один из своих приездов в Магни- тогорск Серго Орджоникидзе осмат- ривал рудник Магнитка. Этот момент и воплощен М. Платуновым в огром- ной картине, предназначенной для выставки «Индустрия социализма». Другая картина намечена для ле- нинградской выставки. Ленинград- ское утро. Вдали очертания аэроклу- ба, Петропавловской крепости. Нева. провский мост Трибун революции Киров встретился с группой школьни- ков. Дети радостно окружили род- ного, близкого, улыбающегося Сергея Мироновича. Юная пионервожатая во главе другой группы ребят привет- ствует Кирова. В картине чувствуется связь советских детей с близким, лю- бимым вождем. бимов работают в одной мастерской. Большинство картин Н. М. Кочерги- на написано на темы гражданской войны. Его картина для выставки «Индустрия социализма» - «По сле- дам Колчака» - изображает пресле- дование партизанамиотступающих белогвардейцев. Для выставки РККА взят боевой эпизод борьбы тридцатой дивизии с бандой Махно. Несколько махновских тачанок, притиснутых к обрывисто- му берегу Днепра, окружены кавале- рийским разездом Красной армии.13 Для ленинградской выставки ху- дожник выбрал другой эпизод из гра- жданской войны -- разгром Юдени- ча Курсанты захватывают первый танк белых. Кроме того, художник сделал для выставки «Индустрия социализма» интересную серию рисунков на тему: «Старая и новая Средняя Азия», в ко- торых представлен старый и новый го быт, рост культуры, расцвет сельско- и промышленного хозяйства. В другой части мастерской картины ва му т. художника Любимова. На большом полотне -- «Киров и Орджоникидве в Баку» изображен момент строительст- Ленинской бухты. На переднем плане на вышке стоит Киров, которо- инженер дает об яснения. Тут же Оржоникидзе, беседующий с рабо- чими. На заднем плане нефтяные вы- шки. Эта работа намечена для «Инду- стрии социализма». Для той же вы- ставки уже отправлена А. М. Люби- мовым в Москву картина «Баку но- чью». На ленинградскую выставку художник предполагает дать картину «Товарищ Жданов на заводе им. Жда- нова беседует с группой стаханов- цев», Художник стремился дать груц- повой портрет лучших стахановцев завода. В. Ф. Федоров заканчивает большую картину «Киров в Хибинах».На по- лотне представлен первый приезд С. М. Кирова в Хибины. Северная, суровая зима, молочное небо, снежные ница, стоя спиной к зрителю, придер- живает двух лошадей. На задке саней сидит закутавшийся в кожух геолог, дающий об яснения Сергею Мироно- вичу Кирову.На этом холсте видишь подлинного Кирова - человека не- преклонной воли и решительного действия, темпераментного организа- тора и неутомимого строителя, На картине В. А. Серова, предназ- наченной для выставки «Индустрия социализма», представлен приезд В. И. Ленина в Петроград в 1917 году. Другая картина Серова изобража- ет «Выступление И. В. Сталина на Сезде Советов». Даже по тем немногим вещам, кото- рые мы видели в мастерских ленин- градских удожников можно судить, что юбилейные выставки будут очень интересными. Художники воспроиз- вели наиболее яркие моменты соци- алистического строительства, истории революционного движения, граждан- ской войны и другие волнующие те- мы, АРК. МЛОДИК
С езд укрепил связи советских пи- сателей с зарубежными революцион- ными писателями содействовал вклю- чению передовой художественной ин- еигелии всего мира в единый народный фронт борьбы против фа- шизма, против угрозы повой мировой войны, Истекшие три года принесли по- вые успехи в развитии художествен- ной литературы страны Советов, Со-
B
передовая,
Самая идейная, самая
самая революционная литература всесоюзном Из речи секретаря ЦК ВКП(б) тов, А. А. Жданова на Первом с езде советских писателей Народ и советская литература - плоть от плоти и кость от кости нашего со- циалистического строительства», «… В нашей стране главные герои литературного произведения - это активные строители новой жизни: ра- бочие и работницы, колхозники и колхозницы, партийцы, хозяйствен- ники, инженеры, комсомольцы, пионе- ры. Вот основные типы и основные герои нашей советской литературы. Наша литература насыщена энтузи- азмом и героикой. Она оптимистична, причем оптимистична но по какому- либо воологическому «нутряному» ощущению. Она оптимистична по су- ществу, так как она является литера- турой восходящего класса пролета- риата, единственно прогрессивного и передового класса. Наша советская литература сильна тем, что служит новому делу - делу социалистичес- кого строительства. ности накладывает на вас это зва- ние? Это значит, во-первых, знать жизнь, чтобы уметь ее правдиво изобразить в художественных произведениях, изобразить не схоластически, не искусство
мертво, не просто как «обективную реальность», а изобразить действи- тельность в ее революционном раз- витии. При этом правдивость и истори ческая конкретность художественно- го изображения должны сочетаться с вадачей идейной переделки и воспи- тания трудящихся людей в духе с- циализма. Такой метод художествен- ной литературы и литературной кри тики есть то, что мы называем мето- дом социалистического реализма. Наша советская литература н боится обвинений в тенденциозности. Да, советская литература тенденция. на, ибо нет и не кожет быть в эпоху классовой борьбы литературы не классовой, не тенденциозной, якобы вполитичной. И я думаю, что каждый из совет ских литераторов может сказать лю- бому тупоумному буржуа, любомун филистеру, любому буржуазному пн- тенденциозна, и мы гордимся н тенденциозностью, потому что наша тенденция заключается в том, чтобы освободить трудящихся, -- все чело- вечество от ига, капиталистическом рабства».
«Успехи советской литературы обусловлены успехами социалисти- ческого строительства. Рост ее есть выражение успехов и достижений на- шего социалистического строя, Наша литература является самой молодой из всех литератур всех народов и стран, Вместе с тем она является са- мой идейной, самой передовой и са- мой революционной литературой. Нет от и никогда не было литературы, кро- ме литературы советской, которая ор- ганизовывала бы трудящихся и уг- нетенных на борьбу за окончательнов уничтожение всей и всяческой экс- плоатации и ига наемного рабства, Нет и не было никогда литературы, которая кладет в основу тематики своих произведений жизнь рабочего класса и крестьянства и их борьбу за социализм. Нет нигде, ни в одной стране в мире, литературы, которая бы защищала и отстаивала равно- правие трудящихся всех наций, от- стаивала бы равноправие женщин кобесие, всякую мистику, всякую по- повщину и чертовщину, как это дела- наша литература. Такой передовой, идейной, рево- люционной питературой могла стать и стала в действительности только
I pl с
CT Ch CE По в- ТБ пр но
ча
B
гр сл Ил OCI CTE B0J
Из доклада А. М. Горького о советской литературе на Первом всесоюзном с езде советских писателей стами, которые не очень интересова- лись вопросом о том, что именно вно сила в жизнь трудового народа борь- ба монархов с феодалами. Грубо на- сильственная «пропаганда» культу. ры картофеля создает ряд легенд и поверий о происхождении его от совокупления дьявола с распутной девкой, это уклон в сторону древне- го варварства, освященного глупостью церковных идей: «Христос и святые не ели картошки». Но тот же фольк- лор в наши дни возвел Владимира Ленина на высоту мифического героя древности, равного Прометею. Миф это вымысел. Вымыслить- значит извлечь из суммы реальн данного основной его смысл и воп- лотить образ так мы получили ра- лизм. Но если к смыслу извлечений из реально данного добавить--деныс- лить, по логике гипотезы--желаемое, возможное и этим еще дополнить об- раз, получим тот романтизм, кото- рый лежит в основе мифа и высок полезен тем, что способствует возбуж- дению революционного отношения кя действительности, отношения, прак- тически изменяющего мир. Буржуазное общество, как мы вк- дим, совершенно утратило способ- ность вымысла в искусстве. Логика ципотезы осталась и возбудительн действует только в области наук, ос- нованных на эксперименте. Буржу- азный романтизм индивидуализма его склонностью к фантастике и ми- стике, не возбуждает воображения, не изощряет мысль. Оторванный от- влеченный от действительности, он строится не на убедительности обра- за, а почти исключительно на «магия слова», как это мы видим у Марселя Пруста и его последователей. Ромал- тики буржуазии, начиная от Новали- са, это-люди типа Петра Шлемиля, «человека, потерявшего свою тень», Шлемиля создал Шамиссо, француз- ский эмигрант, писавший в Германия по-немецки, Литератор современного Запада тоже потерял свою тень эин. грируя из действительности в ни лизм отчаяния, как это явствует из книги Луп Селина «Путешествие на край ночи»; Бардамю, герой этой кни- ги, потерял родину, презирает людей, мать свою завет «сукой», любовниц-ет «стервами», равнодушен ко всем пре ступлениям и, не имея никаких дан- ных «примкнуть» к революционному пролетариату, вполне созрел для при ятия фашизма». «… Партия коммунистов-ленинцев, рабоче-крестьянская власть, уничто. жив капитализм на всем простран- стве царской России, передав полити- ческую власть в руки рабочих и кре- стьян организуя свободное бескла лад совое общество, поставили целты своей смелой, мудрой, неутомимой которая ныне явно обнаружила всз свои пороки и свое творческое бесси- триой цели мы, лие. С высоты этой великой цели и должны рассмотреть, оценить, ганизовать свою деятельность». сознание его бессмертия и уверен- ность в его победе над всеми враж- дебными ему силами. Герой фольк- лора «дурак», презираемый даже от- цом и братьями, всегда оказывается умнее их, всегда победитель всех жи- тейских невагод, так же как преодо- левает их и Василиса Премудрая». «… Я снова обращаю ваше внима- ние, товарищи, на тот факт, что наи- более глубокие и яркие, художествен- но-совершенные типы героев созда- ны фольклором, устным творчеством трудового народа. Совершенство та- ких образов, как Геркулес, Прометей, Микула Селянинович, Святогор, да- лее доктор Фауст, Василиса Премуд- рая, иронический удачник Иван-ду- рак и наконец--Петрушка, побежда- ющий доктора, попа, полицейского, чорта и даже смерть, все это обра- вы, в создании которых гармонически сочетались рацио и интуицио, мысль и чувство. Такое сочетание возможно лишь при непосредственном участии создателя в творчестве действитель- ности, и борьбе за обновление жизни, Очень важно отметить что фольк- лору совершенно чужд пессимизм, невзирая на тот факт, что творцы фольклора жили тяжело, и мучитель- но рабский труд их был обессмыслен эксплоататорами, а личная жизнь- бесправна и беззащитна. Но при всем этом коллективу как бы свойственно
Da фр ны бел
ба1 пр
«… Подлинную историю трудового народа нельзя знать, не зная устно- го народного творчества, которое не- прерывно и определенно влияло на создание таких крупнейших произ- ведений книжной литературы, как, например, «Фауст», «Приключения барона Мюнхгаузена» и «Гаргантюа и Найтагрюэль», «Тиль Уленшцитель» де Костера, «Освобожденный Проме- тей» Шелли и многие другие, От глу- бокой древности фольклор неотступ- но и своеобразно сопутствует исто- рии. У него свое мнение о деятель- ности Людовика XI, Ивана Грозного, и это мнение резко различно с оцен- ками истории, написанной специали-
театров Казахстана не пьесу драматурга Абдуллина «Раз- битые цепи» - на тему об участии трудящихся уйгур в Оклябрьской ре- волюции. Однако пьеса до сих пор драматургом не окончена. Это вызы- тоет провогу за рбиле споктактте Русский драматический театр до сегодняшнего дня не остановился на определенной пьесе; он покажет к годовщине или «Землю» Вирта, или «Человек с ружьем» Погодина, или «Правду» Корнейчука.
Юбилейный репертуар Казахский академический драмати- ческий театр даст к Великой годов- щине две новых пьесы. Первая «Товарищ Мурат» Мухтара Ауэзова - говорит о казахских большевиках, вторая - «Исатай Макамбеть Ильяса Джансугурова - рисует героические образы руководителей национально- освободительного движения казахов в XIX веке. Единственный в республике Уйгур- ский музыкально-драматический те- атр наметил показать к ХХ годовщи-
во обр об ско же вес
301 лен Пр до
од, - заявил на с езде т. Гинабург, создался особый тип архитектора- проектировщика, не знающего ни строительного искусства, ни сметы и занятого лишь изготовлением проек- тов. Этот профиль архитектора не нужен нашей стране. Лозунг «Архи- тектор на леса» до сего времени сла- бо претворен в действие, - ни союз архитекторов, ни наше законодатель- ство еще ничего для этого не сде- лали. Немало недостатков и в орга- низации архитектурного проектиро- вания и утверждения проектов, Пора «добраться», по выражению т. уба- ря, до проектных организаций, пере- смотреть их структуру и организа- цию, подтянуть экспертные советы утверждающих органов и издать ряд законов о правах и обязанностях ар- хитектора в проектировании и на стройке, Одновременно необходимо упорядочить оплату труда архитек- тора, так как нередко архитектор, в конце концов, не знает, как же бу- дет оплачена проделываемая им ра- бота. Важнейший вопрос, требующий своего разрешения, - это создание советского типа жилого дома, школы, детского сада и яслей больницы клу- ба и т. д. Особенно остра и актуаль- на проблема жилого дома, в новом жилище широкие массы трудящихся испытывают особенно остро все ошиб- провкаирования и строительства. Многие наши новые жилые дома не- удобны по внутренней планировке, ыке, плохи по качеству конструкцин, от делки и оборудованию некрасивы из- путри и извне. другую крайность - создание пыш- ного многокомнатного квартирного до- ма, украшенного неудобныых балко ками, колоннадами, дома, напомина- тонно титекторы васы ли, для кого они проектируют и строят, забыли о великом сталин- ском лозунге заботы о человеке, да- ющем ключ к нахождению образа со- ветского жилого дома, яслей, клуба, больницы… Заботиться о человеке - это зна- чит входить во всякую мелочь его быта, жизни семы, реально пред. ставлять себе ее потребности в домаш. нем труде, воспитании детей, куль- турных занятиях и отдыхе, проекти- ровать и строить так, чтобы жилой дом отвечал бы всем этим потребно-стического
стям, Кроме того, жилой дом должен быть внешне красив и доброкачестве- нен во всех своих деталях, уютен и жизнерадостен в своих внутренних помещениях. Для того чтобы создать комфорта- больное жилище, необходимо иметь широко развернутую промышлен- и ность, производящую все для строи- тельства, начиная от красивых прочных ручек для дверей и кончая сложными установками «искусствен- ного климата». Параллельно с проблемой жилого дома и зданий культурного и обслу- живающего типа перед советскими зодчими поставлена вадача повыше- ния качества промышленной архи- тектуры, Советская фабрика, ее про- изводство и быт коренным образом отличаются от капиталистического производства своей высокой санитар- ной техникой, гигиеной труда, вни- манием к бытовым потребностям тру- дящихся, Все это требует соответст- вующих архитектурных форм произ- водственных зданий, особых методов планировки промышленных террито- рий, их озеленения и т. д. ра Учитывая все растушую потреб пость колховной деревнт соведские архитекторы давно оселенной ли развернуть проектную и плани- ровочную работу в области колхов- ного и совхозного строительствау нас уже существует множество ва- житочных колхозов, желающих не только построить себе новый клуб, школу, ясли и жилые дома, но и про- извести полную реконструкцию насе- ленного пункта. Огромная работа ар- На приеме делегации Всесоюзного сезда архитекторов в Совнаркоме СССР тов. Молотов отметил, что неко- семого пттсного для наше. го государства дела, излишне увлека- ясь проектами дворцов, театров ит п. Тов, Молотов указал, что необходи- мо поднять подготовку новых архи- тектурных кадров, подчеркнув, что анакомы со строительным искусством, лишь в сочетаниио которым только и можно формиров олько и архитектурный стиль, ибо, в конеч- ном итоге, решение этих задач дол- жно вести к нахождению советского стиля в архитектуре, стиля социали- реализма, стиля, отражд-
ющего победу нового социалистиче- ского общества над старым капита- листическим миром. Однако еще один важный вопрос играетаздесь чрезвы- чайно большую роль, - это вопрос о народности в архитектуре. Тов. К. Алабин оправедливо говорил в сво- ем докладе на сезле что ты очен мало работаем над проблемой нацио- нальной формы нашей архитектуры 1, между тем, социалистическое содер- жание может быть выражено толь- ко через национальную форму ие- кусства. На XVI с езде партии това- рищ Сталин указал нам на вред «по- гони за показным интернационализ- мом», Товарищ Сталин напомнил, что «Ленин стоял целиком и полностью за лозунг развития национальной культуры в условиях диктатуры про- летариата», Эти указания товарища Сталина полностью относятся и к нам, советским архитекторам. Архи- тектор, лишенный национальной гор- дости, не впитавший в себя все луч- шее, что имеется в народном искус- стве, не может создать подлинно реа- листических произведений, Проблема национальной формы в архитектуре наших республик, в том числе и крупнейшей нашей республики, на- великим русским народом, является, таким образом, одной из важнейщих проблем, стоящих перед советскими архитекторами по пути создания своего советского образа и стиля в архитектуре. Успешное завершение стоящих пе- ред советскими архитекторами задач немыслимо без развития критики и самокритики в архитектурной среде. же специальной архитектурной печа- ти Слабое развицие развитие критики и созна- родом и государством позволило през- ронным врагам народа -- троцкист- ским и иным вредителям, шпионам и ливерсантам проникнуть в архитек- турные, проектные и строительные ство поднинной себе чув ветский архитектор должен непре- тельность и бытлкокую бди борцов за социалистическую строй- против врагов иарода, против их ма. Архитентор С. ПОКШИШЕВСКИЙ
После архитектурного с езда 6 сике эпохи Возрождения, архи- тектуре Греции и Рима не замедли- ли сказаться. Так, например, круп- нейшее произведение академика Жолтовского - Дом американского посольства в Москве (на Моховой улице) и ряд других зданий повто- ряют архитектурные приемы италь- янского Возрождения, подчиняя фа- саду с его обязательными колонна- ми, статуями всю планировку дома. Целый ряд жилых домов, школ и других зданий строительства послед- них летвыглядит так, как будто эти здания были построены сотни лет на- зад, хотя качественно они стоят неиз- меримо выше зданий предыдущего этапа и привлекают к себе внимание своей законченностью и нарядно- стью. Советским архитекторам - от- метил всесоюзный сезд в своей ре- золюции, - необходимо преодолеть формализм и эклектику, низкий уро- вень мастерства, овладеть знаниями строительного дела, твердо усвоить указание ЦК ВКП(б) и СНК СССР о необходимости использования «при строительстве жилых и общественных зданий лучших образцов классиче- ской и новой архитектуры, а также всех достижений архитектурно-строи- тельной техники». Овладеть строительной техникой, быть проводниками передовой инду- стриальной техники во всех авеньях туры нераздельно связано с искус- ством строительным Зодчие прошло- го были одновременно крупнейшими инженерами, мастерами современной им строительной техники. Без под- стриальной техникой - крупноблоч- ным строительством, монтажем, зна- нием оборудования зданий, знанием современных конструкций -- мы не сможем строить быстро, экономно, прочно и красиво. Вторая задача, стоящая перед со- ветскими архитекторами, - это упо- рядочение проектного дела. Качество проектирования и составления смет неразрывно связано с качеством воз- водимого по проекту здания. В про- ектировании у нас особенно много недостатков, «За последний пери- тически воспринял художественные традиции Корбюзье, Гроппиуса, Мая и других зарубежных архитекторов- конструктивистов. Конструктивизм совершенно отрицал какие-либо де- коративные и скульптурные элементы архитектуры и даже само понятие красоты заменил понятием «гигиены восприятия». «Практически все это вело к край- нему упрощению архитектурных за- дач к бедности архитектурных идей и форм», - отметил по этому поводу в своем докладе на сезде архитекторов профессор Колли. Даже относительно лучшие сооружения этого периода, как, например, дом «Известий» в Москве, Транспортная академия (близ мечети) в Ленинграде и ряд других зданий оставляют безрадост- ное впечатление. Если с общественными зданиями конструктивизм все же кое-как «спра- влялся», то в жилищной архитекту- ре результатом его явились десятки и сотни домов-коробок, унылая тор- цовая застройка, подчиненная толь- ко одной функции наилучшего сол- нечного освещения; десятки зданий, лишенные элементарных жилищных удобств. Первая сталинская пятилетка ин- дустриализации страны в огромной степени расширила строительный ба- вис архитектуры, но только на рубе- же второй пятилетки, после истори- да, после ряда конкурсов на Дворец Советов, - начинается новый под ем советской архитектуры, отход ее от упрощенчества, конструктивизма и формалистической трактовки архи- тектурных задач. Получивший первую премию про- ект Дворца Советов, всецело исходя- щий из классической композиции зда- ния и его элементов, послужил сиг- налом для советских архитекторов, которые серьезно занялись изучени- ем классического наследия архитек- туры прошлых веков, Но здесь воз- никла новая опасность некритическо- то освоения этого наследия, опасность подражательства, случайного набора всяких архитектурных форм, атри- бутов и т. д. Результаты такого некритического отношения к клас Советская архитектура за 15 лет своего развития прошла сложный и извилистый путь. Немало было на этом пути ошибок и заблуждений, ошибок, тем более досадных, что они воплощались в камень, кирпич и же- лезо, в те или иные приемы застрой- ки, а потому исправление их связано с большим по времени периодом. Вместе с тем советская архитектура имеет много несомненных достиже- ний. К ним мы должны отнести про- ект строящегося в Москве Дворца Советов, станции Московского мет- рополитена, сооружения канала Мо- сква - Волга, наш павильон на Парижской выставке, планировку целого ряда городов - Москвы, Ле- нинграда, Магнитогорска, Запорожья и других. И все же нельзя не при- знать, что уровень советской архи- тектуры все еще не отвечает требо- ваниям и задачам социалистического строительства. Архитектура первых лет револю- ции испытала вредные влияния фор- малистического характера. Многие наши архитекторы на практике ори- ентировались главным образом на За- пад с его «беспредметным» искус- ством Вспомним грандиозные кон- курсы на «Дворцы рабочего», вспом- ним проект Татлина - башню Ко- минтерна в виде грандиозной метал- лической спирали. Массовое жилищное строительство которые традиции классического на- следия, пытался и свое жилищное строительство того времени облечь в какие-то упрощенные, дурно поия- тые классические формы Так возник- ла Тракторная улица у Нарвских во- рот с ее полуарками между жилыми корпусами. Одновременно с этими течениями широкое распространение получили идеи конструктивизма, так пышно расцветшего в Германии и Франции. Конструктивисты требовали, чтобы вся современная архитектура носила исключительно утилитарный харак- тер. Конструктивизм в советокой ары хитектуре явился сначала отралением «лефовских» идей, так называемого производственного и машинного ис- кусства, а затем полностью и некри-
ВОЗ
СКИ
по ПОД
у дар
Рос бол ств рд
к
Be а
был вым моB од Be
«…Социалистический реализм у Содивлистический реалиои чество, цель которого непрерывное развитие ценнейших индивидуат беды его над силами природы рли его здоровья и долголетия, рали рую он сообраано попрерывном ро- сту его потребностей хочет обработать всю, как прекрасное жилище челове- чества, об единенного в одну ссы
Cen I