Вторник, 17 августа

1937

г.

№

38

(384)

Панорама «Бородино» СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО В канун юбилея Бородинского боя, далеком прошлом. После сноса па- вильона панорама была намотана на большой вал и в таком виде кочева- ла по разным московским складам - от Нескучного сада до «Аквариума», от Миусского собора до «Эрмитажа». Не раз и не два раза три тройки рос- лых першеронов, запряженных в по- лок, таскали с одного конца Москвы в другой этот тяжелый, скованный стальными тросами тюк, от которого все старались отказаться и поскорее сбыть с рук. года. Панорама мокла под дождем, по- крывалась пылью, временами дела- пась добычей крыс Была сделала по- пытка, - к счастью, окончившаяся неудачей, - вырезать из панорамы наиболее эффектные места и исполь- этре отеретвы только после этого панорама как «бесхозное имущество» была водворена, по распоряжению од- ного из бывших заместителей предсе- дателя Моссовета, в сарае, в Каретном ряду- «временно, на две недели», - чтобы только панорама не валялась под открытым небом в «Аквариуме». «Две недели» превратились в три всех без За последние зиму и весну к пано- раме открылось целое паломничество. Вю «заинтересовались» представите- ли различных организаций и учреж- дений. Они приходили в сарай, пред- являли мандат, осматривали со сторон огромный тюк, который помощи десятка людей не сдвинуть с места, охали и ахали об ужасных условиях, в каких находится пано- рама, и… уходили, оставляя заведую- щему складом свою фамилию и свой телефон, Представители исчезали, а панорама оставалась на своем старом месте. Хозяин панорамы так и не на- ходился. когда советская общественность со- бирается отмечать 125-летие этого ве- личайшего сражения XIX века, мы считаем необходимым привлечь вни- мание художественной общественно- сти к большому живописному памят- нику, связанному с этой историчес- кой датой. Мы говорим о панораме Бородинского боя, написанной изве- стным баталистом - академиком жи- вописи Рубо, и о ее грустной судь- бе. Старые москвичи хорошо помнят эту нанораму, которая была написа- на 25 лет назад и демонстрировалась в течение ряда лет в специальном здании на Чистопрудном бульваре, у Покровских ворот. Посетители этого толившегося там где теперь возвышается здание Наркома- та легкой промышленности, помнят и художественные детали этого гран- диозного полотна, изображающего Бо- родинское поле в самый разгар боя около полудня 26 августа (старого стиля) 1812 года. Вот как описывает эту картину один из критиков: …«Напротив от входа - курган- ная батарея Раевского, ключ рус- ской позиции, на которую ведут приступ неприятельские войска, Направо вдали видна деревня Гор- ки, а перед ней стоит со свитой и штабом главнокомандующий рус- ской армией Кутузов, наблюдаю- щий за ходом битвы, Спева среди горящих развалин деревни Семе- новской представлена русская пе- хота, отбивающая атаку неприяте- ля, а дальше за ручьем занятые французами багратионовы флеши. Правее их на втором плане виднеет- ся центр французской позиции … Шевардинский редут и впереди не- го, среди своей гвардии, верхом на белом коне, Наполеон…». Художники, видевшие эту послед- нюю по времени работу знаменитого баталиста, отмечают большие живо- писные достоинства панорамы не ус- тупающей по силе своего воздействия знаменитой панораме Севастополь- ской обороны. Сейчас это громадное полотно длиною в 120 метров и шириною в 15 метров - свалено в Каретном ря- ду, в сарае хозяйственных вещей. Именно свалено, ибо сарай этот, за- груженный бревнами, железом, водо- проводными трубами, бочками с вестью и иным строительным мате- человек.управление хранению художественных произве- дений. Мы поинтересовались узнать, ка- ким путем панорама Рубо, художе- ственную и историческую ценность

Вс.

Вишневский

Советский агитационный плакат Вслед за совещанием художников- оформителей редакция«Сов. Искус- ство» устроила 13 августа собеседова- ние художниками-плакатистами. Темой собеседования являлся вопрос о том, почему за последнее время стало меньше хороших, острых, вы- разительных, запоминающихся поли- тических плакатов и что нужно пред- принять, чтобы поднять советский плакат на ту идейно-художественную высоту, которая была бы достойна величия нашей социалистической страны. Как художники-плакатисты должны подготовиться к 20-летию Ве- ликой пролетарской революции? В совещании приняли участие крупнейшие художники-плакатисты Москвы С большой откровенностью они указали на те основные причи- ны, которые мешают искусству со- петокого плакала подняться на вы- соту, достойнуо эпохи Сталинской Конституции. ми». Учреждением, которому партия и правительство передали в 1981 году монопольное право на выпуск кар- тин и плакатов, является Изогиз. Было бы нелепым утверждать, что за 6 лет своего существования Изо- гиз ничего не сделал, не выпустил ни одного хорошего плаката и т. д. Но если поставить вопрос так, как его поставил на совещании Д. С. Мо- ор, в каких же все-таки процентах Изогиз выполнил задания, поставлен- ные перед ним страной, придется со- гласиться с т. Моором, что эти про- центы были «далеко не стахановски- Что мешает этому? Тт. Моор, Розе, Радаков, Каневский, Кокорекин, Ми- зин и другие художники приводили из своей практики многочисленные случаи и примеры, свидетельствую- щие о хроническом неблагополучии в плакатном секторе Изогиза. С худож- никами в издательстве не ведут по- стоянной и планомерной работы. Ху- дожникам вообще в Изогизе уделяют слишком мало внимания. В Издатель- стве изобразительных искусств ху- дожник еще не стал центральной фи- гурой. Художники говорили, что, приходя в Изогиз, они не находят там атмос- феры, которая могла бы поднимать их творческую активность. Под- час они не видят там людей, с кото- рыми можно было бы поговорить на языке искусства. На совещании при- водились факты, свидетельствовавшие о низкой художественной, а подчас и политической кочести их кадров, Редакторы эти чаше всего не знают художников и в своих зада- ниях мало учитывают индивидуаль- мало учитывают индивидуаль- стов. Художники, со своей стороны, не имеют времени б не имеют времени ближе познако- миться с этими быстро меняющимися редакторами. Ставка этих редакто- ров на серенький, беззубый, «благо- получный» плакат, не привлекающий к себе ничьего внимания, могла толь- ко отталкивать подлинных мастеров от серьезной работы над плакатом. Как не было в Изогизе настоящей большевистской заботы о выращива- нии редакторских кадров, так не и настоящего к было в нем внимания росту молодых кадров плакатистов. Тов. Розе правильно заметил, что издательство слишком много надежд в этой области возлагало на самотек. Могут сказать, - и на собрании кое-кто попытался прикрыться этим аргументом, - что воспитание ху- дожников-плакатистов является обя- занностью творческого союза. Это верно. Но, если старое оппортунисти- ческое руководство МОССХ игнори- ровало все виды политического ис- кусства, кому же, как не Изогизу, нужно было заняться воспитатель- ной работой с художниками-плакати- стами?! Между тем, в практике Изо- гиза не видно ни лекций на художе- ственные темы, ни творческих собе- седований с художниками, ни круж- ков по вопросам живописи и графи- ки, ни обсуждения в товарищеской среде плакатной продукции, Ни до- стижения, ни провалы отдельных пла- катистов Изогиз никогда не попытал- ся использовать для того, чтобы при- влечь внимание художественной об- щественности к основным проблемам плакатного искусства.  летнее время и безусловную необхо- димость произвести солидную очиста ку авгиевых конюшен старого МОССХ, все же надо сказать, что пора, давно уже пора новому руководству союза перейти к положительной творческой работе среди художников, - в пер- вую очередь в тех отраслях изоискус- ства, которые были не в фаворе у старого руководства. Тов. Малкин, ре- дакторы Изогиза тт. Игнатова и Па- волоцкая правильно заметили, что но- вое руководство МОССХ ничего не делает в смысле политической и творческой подготовки новых кадров плакатистов. Как правило, художники-плакати- сты сейчас работают со своими редак- торами на правах соавторства. Сегод- ня это вполне законная форма худо- жественно-политического сотрудниче- ства. Но это только одна из возмож- ных форм работы художника, при том далеко не лучшая. На совещании не раз упоминалось имя В. В. Мая- ковского. Он являл собой образец иной, более высокой методологии ра- боты. Маяковский не ждал, когда ему позвонят из издательства или редак- ции, он сам звонил редактору, указы- вая темы рисунков и стихов, ставил редакторам на вид, что они прозева- ли темы, которые выдвигаются в по- рядок дня ходом жизни. Работники Изогиза смогли привести лишь еди- ничные примеры и случаи, когда ху- дожники сами, по своей инициативе, предлагали темы для политических плакатов. МОССХ включает, по крайней мере должен включать, в свои ряды худо- жественных критиков и искусство- ведов, На плечи творческого союза ложится обязанность организовать и планомерно проводить настоящую, искусствоведческую критику плакат- ной продукции. Все плакатисты в один голос жаловались на то, что они имеют лишь единичные, случай- ные отзывы о своих произведениях, а Б. Ф. Малкин добавил, что если б его попросили назвать фамилии двух или трех критиков, которые могли бы серьезно написать о плакате, он был бы поставлен в затруднительное по- ложение. Так мало людей, которые умеют художественно грамотно пи- сать о плакатах, и так ограничен круг искусствоведов, интересующихся этим видом изобразительного искусства. В этой области для МОССХ - широкое поле работы. Наконец, поскольку МОССХ ведает целым городком художтится и словке), союзу надо позаботиться и о создании необходимых условий для работы плакатистов. Речь идет об ор- ганизации мастерских. Только на- ржоволенно рого МОССХ могло пустить в обра- щение «теорию», будто художествен- ные мастерские нужны для одних лишь живописцев-станковистов. Что касается Моора и Дени, они прекрас- но могут работать на том же столе, где обедают, писать в той же комнате, где спят. Тов. Кравченко обратила внимание собрания на то, что институт изоис- кусства за последние годы совершен- но не выпускает плакатистов. Тов. Смоляк рассказал об организации плакатного дела в кино, где выпуском плакатов руководят коммерческие ди- ректоры и где в качестве художников работают случайные люди. Плакатисты указывали, что подня- тию общего интереса художественной общественности к плакату содейст- вовала бы выставка советского пла- ката за 20 лет. Большим недостатком МОССХ надо признать то, что он не добился участия плакатистов на двух юбилейных выставках этого года. Совещание в «Советском искусстве» поставило ряд острых политических и творческих задач перед художни- ками. На совещании в «Советском искусстве». п Отсюда, может быть, и проистекает серая однообразность изогизовских плакатов, их невысокий художествен- ный уровень. Нередко художествен- ный плакат подменяется монтажем из фотографий. Формы плакатной продукции Изогиза крайне консерва- тивны. В ней нет той предельной лаконичности и выразительности, ка- кую требует сама сущность плакатно- го искусства, Никому из редакторов Изогиза не пришла, например, мысль выпустить серию народных лубков, и никто из художников-плакатистов не подумал о том, как придать такому лубку подлинно народные, не сытин- ские формы. Художники-плакатисты призваны воздействовать на сознание милли онов, но между художниками и мас- сами стоит литографская машина. Тов. Сенькин четко сформулировал требование художественной общест- венности к руководителям Изогиза: прежде чем плакат отправлен в ма- шину, он должен быть просмотрен художником и им авторизован. Толь- ко при этих условиях художник мо- жет отвечать за качество своей про- дукции.

В республиканской Испании Заметки из блокнота На-днях Вс. Вишневский рассказал о своем 40-дневном пребывании в Испании и Франции коллективу сотрудников «Советского искусства». Ниже мы печатаем отрывки из путевых записей Вс. Испания - огромная страна, за- нимающая площадь 580 тыс. квад- ратных километров. Необычайная смена пензажей: от пустынь до суб- тропических лесов, очертания север- ных испанских берегов внешне схо- с Крымом, местами с Батуми. Первый городок Испании, который встретили делегаты Второго всемир- ного конгресса писателей в защиту культуры, - Портбу. Он похож на шу Балаклаву. Пляж. На пляже - жители приморского городка, моло- дые солдаты. Люди ходят спокойно. Привыкли к артиллерийской стрель- бе. Война вошла в быт. Когда узнали о приезде делегатов конгресса - писателей 28 стран, - люди пришли в движение. Отноше- ние к советским делегатам неопису- емо волнующее. Слова - «Москва», «руссо» произносятся ласково, по- братски, Писателей обнимают, целу- рт. Суют в карманы фрукты. Испан- ды говорят невероятно возбужден- но, громко, стремительно. «Встречали» конгресс и фашист исты. Подошел крейсер «Канарис», кото- рый открыл огонь по этому примор- скому пограничному городку. * ют на картах, когда окончится вой- на.

 

и

.

Мадрид. Встречи с бойцами. Рас- сказы о первых боях, В Мадриде других крупных городах вслед ва сигналом Франко 18 июля 1936 г. восстали три дивизии, Народ кинул- ся защищать революцию, столицу. Дрались чем попало: били мятежни- ков досками с гвоздями, женщины лили горячее масло, кипяток. Три дня шла кровавая схватка невоору- женного народа с фашистами. Народ победил. Но вот появилась авиация фашист- ских интервентов «Юнкерсы» «Кап- рони», «Фиаты». Они жестоко били по городам, сносили целиком мирные деревни, Гибли сотни, тысячи жен- щин и детей. Республиканская авиация, вначале очень слабая, по- казывала героические примеры борьбы. Республиканские летчики на примитивных самолетах вылетали против «Юнкерсов», смело броса- лись на них, таранили и гибли, унося вместе с собой в могилу и фашистов. Наконец, была создана регулярная республиканская авиация. Незабыва- емый эпизод. Налет 60 фашистских самолетов. Жители столицы с тре- петом ждут очередной дикой бом- бардировки, И вдруг… Один фашист- ский самолет обрушился стреми… тельно вниз, второй, третий, шестой… Республиканские летчики расстреля- ли фашистские самолеты. Сейчас очевидно превосходство республикан- ской авиации над фашистской. Несмотря на бои, Мадрид живет своей обычной жизнью. Дети идут в школу. Республиканское правитель- ство открыло 300 новых школ. Вос- кресенье. Сады переполнены гуляю- щими. На балконах сидят группами. Веселый смех. Жизнь опрокидывает все опасности. …В районе Аранжуэса как-то де- монстрировался мой и т. Е. Дзига- на фильм «Мы из Кронштадта». Пе- реполненный зрителями зал. В это время район подвергся бомбардиров- ке мятежников. В зале несколько убитых… Раненые… Никакой паники. Убитых вынесли. Сеанс продолжал- ся… Конгресс закончил свою работу во Франции. Делегаты посетили Париж- скую выставку. Выставку ежедневно посещают 250--300 тысяч Уже прошло семь миллионов посе- тителей. 50 стран мира представлены на этой выставке. В Париже во время выставки состоится 400 различных

.

Мы в Каталонии. Барселона. 1200 тысяч жителей. Делегаты осмотрели город и кре- пость. Она была захвачена троцки- стами-«поумистами» во время май- ского восстания. Теперь троцкисты выбиты из крепости. Испанская деревня. Изумительные масличные плантации. Сады апель- синов и лимонов. Несмотря на нале- ты фашистской авиации, крестьяне продолжают свой мирный труд. На плях работают женщины и дети. Посевная площадь повысилась на -8 процентов. Заметны первые на- чатки коллективного землепользова- НИЯ. Беседуем с одним пожилым кре- стьянином: -Что вам дала реально револю- ция в Испании? и одну вдень Это - одна лишняя тарел- ка еды… Надо знать всю нищету испанско- крестьянства до революции, все рабство крестьянина, работавшего на питнов, чтобы понать значоние этих слов. Делегаты ездили по деревням. Идет передел земли. Крестьянство освобождается от многовекового раб- ста. В Испании идет аграрная ре- ВОЛЮЦИЯ… Валенсия. Она напоминает наши жные города. Валенсия живет при- фронтовой жизнью. Улицы заполне- ны толпой. Масса военных. Много беженцев, Повсюду военные плакаты. Мировой конгресс писателей от- крылся в зданик дании муниципалитета в Валенсии Купол здания снесен бом- бами, Конгресс от имени испанского правительства приветствовал премьер министр Хуан Негрин. Началась ра- ботз конгресса. На вторую ночь делегаты были свидетелями воздуш- ной бомбардировки города. Делегаты конгресса жили в го- синице «Метрополь». Рядом огром- не здание, где происходят бои бы- ков. Делегаты пришли на зрелище. Военный оркестр в 300 человек. Проходит шествие девушек. Горячие обращения - о войне с фашизмом, б укреплении мощи республикан- ской армии, Начинается сбор денег. Жертвуют на оборону страны. Ор- вестр играет национальный гимн - смарш Риего». *

C

6  d) d

с ки Сейчас, благодаря личному вмеша- тельству товарища К. Е. Ворошилова, вопрос о Бородинской панораме мож- но считать решенным. Наркомат обо- роны возбудил перед Совнаркомом вопрос о приведении в порядок и па- норамы «Бородино», и самого Боро- динского поля. Совнарком согласился доводами Наркомата обороны и обязал Наркомпрос реставрировать папоран рыставить ее для публи- в специально выстроенном поме- щении. татель, ни т. Бубнов, ни музейное из-ниях Наркомпроса не присту- управление Наркомпроса не присту- пили еще к выполнению постановле- ния Совнаркома. Более того: они ничем не заявили о своих правах на эту картину. Пано- рама продолжает валяться на складе в Каретном ряду. А. ВЛ. 

Плакат худ. Ванециана: «Да здравствует союз рабочих и кре- стьян - основа советской впа- сти», выпускаемый Изогизом к двадцатилетию Великой пролетар- ской революции. У Изогиза нет собственной полигра- фической базы. Прежнее руководство Огиза - в лице предателя Томского- делало все, чтобы не только затормо- зить дальнейший рост цветной по- лиграфии, но и разрушить сущест- вующую полиграфическую базу пла- ката. За время хозяйничания Том- ского в Огизе не было приобретено ни одной новой литографской маши- ны, а существующие были доведены до такого состояния, что последствий вредительства не удается изжить до нынешнего дня. Другой формой вре- дительской деятельности Томского было ежегодное снижение количества выпускаемых плакатов. В первона- чальном варианте изогизовского пла- на на 1937 год общее количество по- литических плакатов, намеченных к выпуску во всей стране в течение го- да, было снижено до… 66 названий. Советский, революционный, больше- вистский плакат Томскому, конечно, был не нужен. И художники, и работники Изогиза заявили на совещании, что вопрос о предоставлении Изогизу собственной полиграфической базы, стоящей на уровне современной техники, являет- ся вопросом большой политической важности. Такое же политическое значение имеет и строительство Кра- сочного комбината, который должен обслуживать в первую очередь Изо- гиз. Его почему-то передали в свое время для строительства тому же Томскому. Не надо добавлять, что к строительству комбината даже не приступали, а комбинат должен быть готовым в будущем году. Справедливой критике со стороны художников и работников издатель- ства подверглась на совещании дея- тельность МОССХ. Со времени выбо- ров нового правления союза прошло несколько месяцев. Даже учитывая

конгрессов. К советскому павильону - гигантский интерес. Наш павиль- которой никто не оспаривает, попала на свое теперешнее кладбище. Следы он является в полном смысле при- тягательным центром выставки. Вни- мательно осматривают каждый эк- спонат. Масса вопросов, споров. Исключительный интерес представ- ляет павильон изобретений и дворец «500 лет французского искусства». Это один из лучших павильонов на выставке. Большинство павильонов выставки на 80-90 процентов по- казывает образцы технического обо- рудования, посуды, тканей, бытово- го комфорта, с уклоном в торговую рекламу… A. Жид выпустил к конгрессу вто- рую книжку клеветы на СССР: «До- полнения к моему возвращению из СССР». Он приводит всякие клевет- нические измышления о СССР, пу- тает, врет и алобствует. Испанские писатели в лице крупного поэта Хо- зе Бергамина выступили о резким протестом против этой клеветниче- ской книжонки. Писатели мира проголосовали на конгрессе против фашизма, за куль- туру, за мир, за Советский Союз. Они напишут новые книги. Револю- ционная Испания и борьба герои- ческого народа вдохновили многих писателей. В своих произведениях они отразят борьбу испанского наро- да за мировую культуру. 

 

 D) e Я 

В канун двадцатой годовщины Ве- ликой пролетарской революции, в канун выборов в Верховный Совет, в эпоху Сталинской Конституции, от- крывшей огромные перспективы пе- ред всеми видами социалистического искусства, проблемы революционного большевистского плаката властно ста- вятся в повестку дня. A. КУТ

Делегаты конгресса на автомоби- ях двинулись вдоль берега Среди- змного моря. По пути во всех ма- лньких городах - горячие встречи. Приветственные плакаты. Все моло- дое на фронте. Сидят старухи, гада-



нем было легче петь, чем о Барклае де-Толли или Витгенштейне. Платов был русский, он был казачьим ата- маном с Дона (хоть и царским), он руководил народным, партизанским движением. Его знало все казачество. Народ, об единясь в борьбе с фран- цузским нашествием, готов был идеа- лизировать и Платова, находившего- ся на «царевой службе». Народ искал настоящих героев в национально- освободительной войне. Одна из песен о Платове начинает- ся так: Не ясен сокол летает, козак Платов раз езжает Он по крутой горе, сам на вороном коне. Козак Платов наскакал, три словечу- шка сказал: Не видать вору французу нашей ка- менной Москвы! Любопытно, что солдатская песня Платова упорно называла не гене- ралом, а козаком, что своих непосред- ственных руководителей - Платова, Кутузова отделяла от русских «сена- торов» или даже от царя, которые-де «спервоначалу испугались», а потом, благодаря Кутузову или Платову, «крепко возрадовались». Народное со- знание пыталось демократизировать Платова более того, чем он этого за- служивал. Солдатская песня, по впол- не понятным и бесхитростным при- чинам пыталась создать образ поло- жительного военного, национального героя. Народные песни о подвигах рус- ской армии, о преследовании отсту- павшей французской армии, о сбо- рах «под Париж», о подвигах Плато- Радость победы над врагом в пес- нях связывалась с проявлениями люб- ви к родине и с воспоминаниями об ее страданиях во время нашествия. Солдаты пели: Уж ты, матушка моя, Россия, Много нужды приняла, Много нужды, много страсти, Невозможно вспомянуть! В солдатских песнях выражались надежды на окончательный разгром врага, на облегчение тяжелой доли и мечты о возвращении к мирному труду. E. ВЕЙСМАН

Полно вам, снежочки, На талой земле лежать; Полно, вам, солдаты, В поле лагерем стоять. Француз, шельма ты, грубитель, Полно нами тебе грубовать, Мы готовы с тобой воевать, Кровь по капле проливать! Пожар Москвы, с гневом был вос- принят народным сознанием. Обэтом говорит песня, уже стилизованная, но со многими отавуками народных речений: Ночь темна была и не месячна, Рать скучна была и не радошна, Велико чудо совершилося, У солдат слезы градом сыпались, Как оплакивала мать родимую, Мать родимую, мать кормилицу. Златоглавую Москву милую, Разореную Бонапартием… Но песня, записанная в бывшем Звенигородском уезде Московской гу- бернии, с чувством гордости и удов- летворения говорит: Француз вступил в Москву в гости, Оставил свои кости; Сделал в Москве пожар, Москва дала смертный удар,, Князь Кутузов Побил французов, Платов генерал Последних покарал… Пожалуй, самым любимым героем народных солдатских песен был ге- нерал М. И. Платов. Русский народ, слагая былины и песни, свободолюбивые и проникну- тые чувством национальной гордости, часто обращал свои взоры на каза- чество. Там, на Дону, казаки высту- пали не только против поработите- лей народа, внешних врагов, но ча- сто против царя и феодалов, Кресть- янские войны Степана Разина своих хозяев и угнетателей. Не случайно и русский былинный богатырь Илья Муромец в поздней- ших былинах (конца VII века) на- зывался «старым козаком», не на- прасно русский народ в одной из бы- лин Илью Муромца посадил на струг «Сокол» к Степану Разину. Образ казака в народной песне - образ народного героя. Русская армия 1812 года крайне своеобразно пере- несла некоторые черты этого образа в изображение казачьего царского ге- нерала Платова. Русскому солдату о

в русской армии были систематиче- скими, и к ним были причастны да- же некоторые генералы и высшие чиновники. В своих записках декабрист С. Г. Волконский, сам участник войны, рассказывает: «Армия часто пребы- вала без хлеба, а иногда хлеб был из черного теста и рубленой соломы и такого качества, что его не мог есть солдат, как бы последний ни был голоден».

Наполеона

Нашествие

C

и русские народные песни Сила народного творчества часто возрастала в годы тягчайших испы- таний для страны, в те годы, когда народу грозили военные, вахватниче- ские нашествия иностранцев. Когда в Московское государство первой четверти XVII века пришли польские интервенты, русский народ, изгнав их, создал былину о лже-Дми- трии, где осудил самозванца и Мари- ку Мнишек, как «воров» (т. е. госу- дарственных преступников). Когда Наполеон с он сто двадцать пять лет тому назад в 1812 году вторгся в Россию, народное сознание остро и болезненно восприняло это наше- свие как народное бедствие. В на- родных массах просто и безыскус- ственно стали слагаться исторические песни о насильниках-интервентах, об и «воровском» разорительном движе- ди к сердцу России, к Москве. д Казенно-патриотическая литерату- ра, манерная и напыщенная, уже вос- питанная на ложноклассических за- надных образцах XVIII века, поспе- нала «на помощь» русскому наро- Тогда в печати появилось много приотических песнопений, ритори- чских и весьма далеких духу народ- ного творчества. Все многочисленные песни и гим- н написанные по случаю войны с фанцузами, вряд ли могли влиять н создание народом своих песен о ншествии. Песни сочиненные не были тогда сходны с подлинно-народ- ными, даже когда они заимствовали сова из народного лексикона и на- родные мотивы. всеэтисочиненные песни: «О, Росс, родвеликодушный о твердокамен- грудь», «Гремит, гремит священ- лый глас отечества, закона, славы», й кубок мщенью, други, в строй к небу грозны длани!», уже по им зачинам говорят об их искус- ственности, рожденной установленны- огда риторическими и стихо- порными правилами. «Грянувшие» в такой манере пес- ни вряд ли могли дойти до сердца русского крестьянина, одетого в мун- дир ополченца, в кафтан донского казака или в армяк партизана. Они могли, пожалуй, взволновать только русского дворянина в какой-нибудь московской гостиной. Песни «для народа» создавались профессиональными стихотворцами, иногда с явными заимствованиями из французских водевильных купле- тов, но часто на мотив: «Ах, вы сени, мои сени!» 

Но несмотря на тяжелые матери- альные условия, в которых находи- лась русская крестьянская армия, она была охвачена патриотическим стремлением, -- в бою с врагом от- стоять свои села и деревни, свои семьи и и прогнать его из родной вем- льи и прогнать его из родной зем- ли. Несмотря на крепостное положе- ние, русские крестьяне, одетые в сол- датские мундиры, «быть под врагом» не хотели, они шли на страну от иноземного нашествия. Однако песни о сборах солдат на войну совсем не соответствуют офи- циальным, крикливым извещениям об этом правительства. Не соответ- ствуют они также и сочиненной, ура- националистической, явно приспо- собленной для русских солдат песне: Для российского солдата Пули, бонбы ничего. С ними он за панибрата, Все безделки для него!

O

Верещагин «Партизаны» 1812 г. («Не замай, дай подойти»)  движения переплет движения перепле плетаются в народных песнях, «туда» и «сюда» - в народ- ных песнях содержали иногда оди- наковые мотивы и одинаковые от- дельные сюжетные ситуации. Но в этих песнях чувствовались бедствия народа, вовлеченного в жестокую и кровопролитную войну. Разорена путь-дороженька От Можайска до Москвы. Еще кто ее ограбил? Неприятель -- вор француз… Разоривши путь-дорожку, В свою землю жить пошел, Ко Парижу подошел… Не хвались-ка вор француз Своим славным Парижом! Как у нас ли во России Есть получше Парижа! Есть получше, пославнее, Распрекрасная Москва! Подготовляя вторжение в Россию, Наполеон распространял слухи O большой численности своей армии. Силы были неравными. Подготов- ка царского командования к войне с Францией была далеко не блестящей, Продовольствия, военного обмунди- рования и снаряжения было загото- влено мало, интендантские хищения Некоторые русские историки XIX ве- ка предполагали, что «великая ар- мия» достигала 600 тысяч человек. Уже находясь на острове св. Елены, Наполеон признался, что состав его армии не превышал 400 тысяч чело- век. Однако и эта армия вдвое пре- восходила количеством русскую ар- мию, которую Россия смогла выста- вить на западных границах (200 ты- сяч человек без запасных гарнизо- нов). пом разбирался в историческом смыс- дом разбирался в историческом смыс- ле событий. Действительность оказа- лась сложной, и, складывая песни ней, нельзя было опираться только на старые былинные сюжеты и образы. Народ в новых песнях попытался сначала сосредоточить внимание на непосредственном движении Наполе- она к Москве, Многое в той войне было непонятным для народа, но всем было ясно одно - чужеземцы хотят взять русских «в полон» и по- работить их. Народное сознание вос- стало против этого замысла. Врага надо было из России изгнать. Тогда появляются песни о родине, о том, как «привиделся сон».     о Не спалось девке - не дрямалось, Ничего во сне не видалось Только виделось - сон бесчастной: Как француз Москву разорял, Красну девицу в полон взял, Генералушку подарил… Девица слезно плачет а генерал ее утешает и обещает купить ей «три подарка», но девушка говорит: Не хочу твоих трех подарков Ты пусти меня во Россею, Мне с батюшкой повидаться, Мне с матушкой распроститься! Наполеон шел до Москвы с боями, разоряя страну и народ -- наиболее распространенные народные песни пе- лись о «разоренной пути-дорожке»… В песнях о «разоренной дорожке от Можая до Москвы» слышен был гул о Смоленских, то Бородинских боев. От Парижа шли к Москве францу- зы, после - от Москвы к Парижу русские. Эти начальное и встречное 

3 a

За горами, за долами Бонапарте с плясунами Вздумал вровень встать… Не в подлад пошел Англезу, Вздумал, бросив Экосезу, Польскую пройтить! Видно, хват ты из французов, Говорит ему Кутузов: Нет, брат, погоди! - Бонапарту не до пляски Растерял свои подвязки, Хоть кричать «пардон»!

и т. д. Патриотические, вполне искусствен- ные гимны и так называемые «Поль- ские» во множестве сочинялись про- но, не столько в армии, сколько в фессионалами и исполнялись, конеч- концертах и на банкетах. Народ же по-своему переживал ино- странное нашествие, он по-своему рассказывал в песнях о разорении родины, о голоде и о бесчисленных смертях. Его патриотизм был иным не казенным. Песни русского народа той поры опирались не на риториче- ские правила, а на многовековые бы- линные и песенные традиции, на- родные по существу и по форме. При задаче, ставшей в годы фран- цузской интервенции 1812 года еди- ной для всех слоев русского обще- ства - отразить «нашествие двуна- десяти язык» - многонациональной, сборной, «большой» армии Наполео- на Бонапарта - песни складывались по-разному. Пораженный внезапным нашестви- ем интервентов, русский народ с тру-

Народ понимал, на какое тяжелое дело он поднимается. Государь прислал указ: Онаряжайся-ко, солдат, В государев весь мундир, Бери суму на плечо! Востру саблю на бедро! Запечалился солдат, Сухари велят сушить, Сухари не пироги - Во дорожке дороги, Сухарями зубы трет, Сапогами ноги бьет. Капитан веры не ймет! Солдатская песня, простая и му- жественная, рассказывает иногда о тяготах военной жизни уже языком порченым: По колен в воде стояли, Хлеба-соли не примали, Много горя увидали, Очень было студено, Между прочим тяжело!

10 й

. ,

h

 

Но общий порыв, стремление про- гнать врага, в русской армии не уга- сал, Солдаты, останавливаясь на би- вуаках и готовясь к бою, пели: