понедельник, 23 августа 1937 г. №

3

-

39

(385)

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

ВЫСТАВКА «ИНДУСТРИЯ СОЦИАЛИЗМА»  монерикатоды Серьезный экзамен Два с половиной года прошло с дого дня, когда тов. Серго Орджони­кидае собрал у себя в кабинете ху­дожников и изложил им основные вадачиюбилейной выставки «Индуст­рия социализма». Эта выставка посвящается рабоче­му классу страны Советов, больше­викам партийным и недартийным, которые под руководством партин Ленина--Сталина покорили ледяные просторы Арктики и знойные пески Кара-Кумов, заставили советские ре­ки вращать турбины величайших гидростанций. Основное на нашей выставке, говорил художникам тов. Орджони­кидзе, - не машины, а люди, соз­давшие эти замечательные механиз­мы и поставившие их на службу со­циализму. Под землей, на земле, на просто­рах морей, в воздухе ежедневно и ежечасно творятся величайшие дела большевистских пятилеток. Почетная вадача наших живописцев, графиков и скульпторов в полноценных произ­ведениях изобразительного искусства показать героические страницы стро­ительства социализма в нашей стра­не. По инициативе Серго Орджоникид­ве многочисленная армия советских художников всех национальных рес­публик раз ехалась во все концы необятной страны, чтобы возможно полнее отразить все завоевания со­циалистической индустрии. Наши художники участвовали в высокогорных экспедициях (Эль брус) исколесили степи Казахстана, на борту ледоколов плавали в Арк­тику, подымались на самолетах над новыми цветущими городами страны Советов спускались в шахты Донбас­са и Кузбасса, наблюдали жизнь героев-пограничников, охраняющих неприкосновенность советских рубе­жей. Многие художники прожили по не­ркольку месяцев на предприятиях, детально изучая жизнь заводов кото­рую им предстояло запечатлеть на своих полотнах. Наряду с изображением гигантов социалистической индустрии мы ви­дим ряд холстов, посвященных но­вым промышленным районам СССР, рабочему отдыху, физкультуре и т. д. Вводный отдел выставки освещает темы, относящиеся к периоду от Ве­ликой пролетарской революции до Сталинской Конституции. Здесь мы увидим и рабочих красногвардейцев, отправляющихся на фронт защищать рабочую семью, вселяющуюся в ари, ок, всляющуюся в ври­рону Царицына под руководством товарищей Сталина и Ворощилова, и, как замечательный апофеоз, доклад товарища Сталина на VIII Всесоюз­ном сезде советов о новой Консти­туции СССР, утверждающей вели­айшие завоевания рабочего класса. «Большевики открыли богатства страны». Так называется второй раз­дел выставки. Он покажет работу Дневник выставки 29 апреля 1935 года Совнарком Со юза ССР вынес постановление: «Раз­решить Наркомтяжпрому организо­вать в 1937 году художественную вы­ставку «Индустрия социализма», от­ражающую в произведениях луч­ших мастеров живописи, графики и скульптуры успехи социалистической индустриализации». * 16 мая 1935 года приказом народ­ного комиссара тяжелой промышлен­ности С. Орджоникидзе был учреж­ден комитет по организации всесо­юзной художественной выставки «Индустрия социализма». В жюри выставки вошли крупнейшие масте­ра живописи, графики, скульптуры; тт. А. Герасимов, Бродский, Грабарь, Кончаловский, С. Герасимов, Йоган­сон, И. Павлов, Меркуров, Мухина, Шадр, Манизер, Богородский, Коро­лев, Кравченко, Ряжский. Председа­телем комитета выставки был утвер­жден Б. М. Таль. * 2 июня 1935 года в Клубе мастеров искусств состоялся первый слет мо­сковских художников и скульпторов, посвященный задачам выставки «Ин­дустрия социализма». Выступивший на слете прадседатель комитета вы­ставки зав. отделом печати и изда­тельств ЦК ВКП(б) т. Б. М. Таль от­метил сложность и величие задач, стоящих перед художниками и скуль­пторами: к 20-летию Великой проле­тарской революции они должны соз­дать такие произведения искусств, которые остались бы жить в веках. Слет принял обращение к инициато­ру выставки т. Орджоникидзе, в ко­тором художники заверили наркома. что приложат все свои силы для соз­дания больших документальных жан­ровых полотен, которые в яркой фор­ме отразят героическую борьбу за ин­дустриализацию страны Советов. Июль 1935 года. Группа ленинград­ских художников - тт. Авилов, Дро­здов Кузнецов Дормидонтов и др. выехала в южные районы Союза. * в масТЕРских художников Старый уральский завод водах, о нищенской плате за работу. тяжкой работой спина не уменьшают духовной мощи рабочего. Фигура рабочего уже закончена. Она прекрасно передает замысел ху­дожника. - Мне теперь все ясно,--говорит Борис Владимирович. - В голове картина уже готова… Но на полотне пока только две фи­гуры Зато во всю стену висит огром­ный картон, до дыр истертый каран­Художник создал композиции, пока нашел правильное решение. Теперь на полотне он не рисует даже кон­тура. Прямо с черного картона пере­водятся невидимые непосвященным зрителям фигуры литейщиков, фор­мовщиков, горновых, подростков рабочих старого уральского завода, ушедшего в прошлое. 0. ГЛУШИН Фон композиции теперь готов. Он будет составлен из сотни этюдов, эскизов и зарисовок, собранных во время поездки. Наступил самый трудный этап ра­боты. На первом плане должны встать люди старого завода. Сюжет картины сложный. В ли­тейный цех пришел хозяин завода. Тучный, рыхлый заводчик опирает­Художник Б. В. Иогансон за работой над картиной «На старом уральском заводе» На суше под землей и в воде, и в воздухе приисках, и все рабочие золотой про­мышленности были воодушевлены автозавода Фаустова и Страхова. желанием работать по-большевист­ски, выполнять сталинское задание. Художники участвовали в манев­рах Балтийского флота, присутство­Художник упорно работает над выполнением своего задания. Он хо­чет реалистически показать золотой вали при спуске военного корабля. В картинах и скульптурах на вы­«Индустрия социализма» мы фонд страны -- людей, добывающих большие компо­ставке увидим знатных людей нашей стра­товарищу Сталину» и «Поселок Исса», инженера Главзолота ордено­изобретателей, советских академиков, ные эпизоды жизни заводов: сборка и выпуск паровозов «ИС» на Коло­менском заводе, работа судострой­тельной верфи им, Жданова, разлив­ка чугуна на автозаводе им. Сталина, к (эскиз картине)

В Челябинске, в Свердловске, в Златоусте художник искал материал для своей картины. Он решил изо­бразить старый уральский завод для того, чтобы о наследии прошлого не вабыли те, кто придет на выставку «Индустрия социализма». Тщетными были его поиски. Древ­них заводов почти не осталось на Урале. Они перестроены, реконструи­рованы, преображены волей больше­виков. Но художник Б. В. Иогансон не отказался от своего замысла. На старых дворах, в забытых уголках новых заводов он разыскивал древ­ний инструментарий, зарисовывал формы, ручные ковши, заносил на этюды колорит литейных цехов.ка. Седые литейщики рассказывали ему о прошлом, о детях, засушенных до смерти у пылающих домен, о ка­торжном труде на демидовских за-

ся на палочку. За ним следует при­с елейной физиономией ве­дашом и углем. сотни вариантов казчик шателя и провокатора. В углу скло­нился над формой рабочий. Он устре­мил полный ненависти взгляд на хозяина-тунеядца и его приспешни­Рыхлой, нетвердо стоящей фигу­ре хозяина противопоставлен уверен­ный в себе, сильный и смелый - будущий хозяин завода. Ни полная напряжения поза, ни сгорбленная Ложа ударников  вого ценителя искусств, человека со­циалистической индустрии. Тема взволновала, захватила и держит в творческом напряжении полтора года За это время О. Янов­ская успела основательно поработать с типажем своей будущей карти­ны. Сначала была мысль пока­зать лучших стахановцев столицы, дать их с портретным сходством. Со­временем мысль о портретности от­пала, показалась даже неверной по существу: ведь высотами искусства овладевают огромные массы трудя­щихся, и для характеристики этих масс в небольшой группе людей нужно было найти наиболее типич­ные и запоминающиеся черты. И художник находил их в театре, на производстве, в вагоне метро, В об­лике этих людей она стремилась выявить не только настоящее, но и их героическое прошлое, Вот поче­му, глядя на почти законченную картину 0. Яновской, видишь близ­кие, родные, давно знакомые лица. … Пожилая работница, облокотив­шись на барьер ложи, задумалась,

ми оркестра зажглись глаза девуш­ки, сидящей рядом, она вся пода­лась вперед, навстречу чарующей увертюре. Пошел занавес, и седобо­родый старик, вероятно, всеми ува­жаемый производственник, мастер, степенно поднес к глазам бинокль… Встречная тема второй картины была рождена на одном из спектак­лей в Большом театре. Только что кончилось первое действие оперы «Евгений Онегин», в зале был дан свет, и на просцениум, как обычно, вышли артисты, Но что это? Ольга, Татьяна, Онегин и Ленский с огром­ными букетами живых цветов на­правились к ложе, выходящей на сцену. Так встретил театр дорогих гостей - Алексея Стаханова, Миро­на Дюканова, Дусю Виноградову и Петра Кривоноса. Зал гремел от ап­лодисментов, на сцену вышла вся труппа, и лучшие люди социали­стического труда пожали руки ма­стерам искусства. Так будет выглядеть вторая кар­тина 0. Яновской. ш. яшин

… В зале медленно гаснет свет. Сверкающие созвездия люстр мерк­нут с каждой секундой, и уже не молочно-белый, а желтый умираю­щий свет, угасая, падает вниз. По еще не стемнело совсем, как забили, ударили в занавес, затрепетали на нем лучи прожекторов. Снизу на­встречу им заревом вспыхнула рам­па. Какой странный, диковинный свет падает в эту минуту в зри­тельный зал! С одной стороны и снизу отраженным светом освеще­ны внимательные, сосредоточенные лица людей, находящихся в ложе ударников. Это освещение, позы лю­дей и выражения их лиц нужно бы­ло впитать в себя, как губка впи­тывает влагу, чтобы поздно ночью, возвратясь домой, писать, писать и писать… И художница 0. Яновская писа­ла. Это была предварительная про­работка света, первые наметки ком­позиции, проба кисти в новой за­хватывающей теме «Ложа ударни­ков в Большом театре». Тема, обя­вывающая ко многому. Нужно было

800 художников работают для выставки «Индустрия социализма» Свыше 800 советских живописцев и скульпторов раз ехались два с по­ловиной года назад в различные районы нашей страны, чтобы создать сотни картин и скульптур для все­союзной художественной выставки «Индустрия социализма». в на нградском сборка тракторов на Сталинградо заводе. Кисть художника и резец скульп­тора запечатлели в произведениях искусства отдых рабочей семьи. Художники посещали рабочие се­мьи в выходной день, ходили с ними Третьяковскую галлерею, катались пароходе с рабочей экскурсией по Москва-реке, встречались с отдыхаю­щими рабочими Сталинградского тракторного завода и завода «Крас­ный богатырь». Около 25 художников посвящают свои картины новой социалистиче­ской Москве, изображают строитель­ство канала Москва-Волга, заводы столицы, наше замечательное метро. Ленинград, Тбилиси, Одесса, Мари­уполь, Феодосия, Горький, Кривой Рог, Махач-Кала, Харьков, Киев, Владивосток, Ереван, Батуми, Алма­Ата. Их индустрия, культура, быт запечатлены в десятках картин ху­дожников. «Алма-Ата прежде и теперь», «На постройке Дома правительства в Тби­в Харькове», «В новом Ереване», «Стро­ители на электростанции в Батуми», «На стройке кораблей в Ленингра­де», вот темы картин, над которы­ми сейчас работают художники и ладзе и др. скульпторы: Бакшеев, Агурьян, Дов­галь, Шафран, Столпникова, Кутате­В выставке «Индустрия социализ­ма» участвует около 350 московских художников. Они уже закончили и Мака-Сентябрь художников и скульпторов Ленингра­да сдали 160 работ. На Украине для выставки работает около 50 художни­ков, в Грузии, Армении и Азербай­джане 60 художников, в Белорус­сии - 10, в Узбекистане и Туркмени­стане - 4. Многие картины художников пока­вывают вождей партии и правитель­ства (картины А. Герасимова, Пчели­на, Шегаля, Налбандяна и др.). Выставка откроется в Москве на территории постоянной Всесоюз­ной строительной выставки. В произ­ведениях живописи, графики и скуль­птуры она отразит огромные побе­ды страны социализма, руководи­мой вождем народов товарищем Сталиным. A. КРУПНОВ

Советские художники жили на ба­кинских нефтяных промыслах и в Донбассе, выезжали на Кузнецкстрой и на торфяные разработки в Бело­руссию, присутствовали на строи­тельстве «Азовстали», наблюдали ра­боту старателей золотых приисков Урала. Расстояния в тысячи километров не смущали художников. Они летали на самолетах, спускались в шахты, подымались на Алтай и Памир, опу­скались в водолазных костюмах на дно моря, участвовали в арктических экспедициях, жили в ледяном лагере челюскинцев. Художники побывали на Земле Франца Иосифа, на Игарке, в песча­ной пустыне Кара-Кумов, посетили заводы-гиганты Урала, Донбасса, Мо­сквы, Ленинграда, были на Днепро­гэсе, Рионгэсе… портрет-Алексея Мы видели Игоря Грабаря у ди­ректора московского завода «Серп и молот». Художник беседовал с ди­ректором, интересовался жизнью за­вода и написал картину, Художник Г. Ряжский был в Донбассе в гостях Стаданова Мирода Дю канова, видел лучших стахановцев шахтах за работой и в быту и изо­в бразилто роит Ко написал портрет Александра Бусы­гина и знаменитого сталевара ра Мазая, а художник Кравченко … портреты стахановцев Горьковского

Август 1935 года. Большая группа художников и скульпторов Москвы и Ленинграда, во главе с заслужен­ными деятелями искусств Грабарем, Рыловым, Шадром совершили на спе­циальном пароходе поездку по Волге. Художники посетили крупнейшие приволжские предприятия тяжелой промышленности и собрали материал для своих картин. * 30 августа 1935 года. 1500 ударни­ков - рабочих, мастеров, техников и инженеров Сталинградского трактор­ного завода им. Дзержинского обра­тились с письмом ко всем советским мастерам изобразительного искусства, призывая мастеров кисти и резца со­алать большие полотна, отражающие огромные достижения нашей тяжелой индустрии, и указывая, что эти про­изведения должны вселять в милли­оны трудящихся масс радость борь­бы и жажду новых побед. * 1935 года. Народный ху­дожник Армении М. Сарьян присту­пил к работе над серией картин о со­ветском Закавказье. Украинские художники включи­лись в работу по созданию картин для выставки «Индустрия социализ­ма». Они выехали на заводы Донбас­са, в колхозы, на Днепрогэс. *

показать лицо нового зрителя, но­слушая музыку. С первыми звука­нику В. Н. Яковлеву необятный спи­скую, близкую по духу родствен, рою по дужу, родствон золотоискателей. рия социализма» предложил худож­Когда Комитет выставки «Индуст­В сердце Урала, на глухой таежной станции Выя, высадился художник со своими этюдниками, красками и холстами. Неподалеку от станции - Березовский рудник. Художник осмотрел шахты, драги новейших конструкций, образцовые механизмы

Золотоискатели Сталину» «Старатели старателей. все варослые состоят членами артели И вот, наконец, пришел к нему знакомиться человек, при вгляде на которого художник потянулся к ки­стям и этюднику. Старик 72 лет. Жи­вописная соломенная шляпа. Седая борода. Могучая фигура. Патриарх. Старик представился. - Парторг артели Черных. Парторместо нику комсомольцев, - «чтобы все на ве­показать», и назначил ему чер встречу для беседы. Он показал ему драгу, которую разрушили вре­дители. Старатели восстановили ее и снова заставили работать. Старик рас­сказал, как работали здесь прежде, как хищнически опустошали рудник кулаки, как дрались в голубых уральских лесах партизаны и что де­лается на шахте сейчас… В эти дли золотая промлен ность страны перевыполнила план, и ее работники получили поздравление от товарища Сталина. Это привет­ствие вызвало небывалый под ем среди работников золотой промыш­ленности. Приветствие вождя дошло и до Валериановки. Перед шахтой со­брались стахановцы рудника и, про­читав приветствие Сталина, решили ответить на него письмом и своими обязательствами. Художнику не

пришлось искать моделей для своей картины, обдумывать ее композицию. Ее создала сама жизнь, и он только запечатлел на холсте подлинное со­выпечатлел на хологе подлинное со­«Старатели пишут письмо товарищу Сталину». Картина почти закончена. Боль­шинство изображенных на ней рабо­чих переведены с этюда, сделанного на месте, без изменений, с портрет­без нзменений, с сильных, волевых людей, не бросаю­щих на ветер слова,- тема большого внутреннего содержания. Это совет­ские золотоискатели. В дни, когда писался этот групповой портрет. бригада Пальцевых сдала государ­ству пудовый слиток золота, резко увеличилась добыча золота на всех

разведчиков недр, нефтяников, и поехал дальше, вглубь тайги, в да­угольщиков, торфяников, работников волотой промышленности, завоевание лекие поселки. Но и в Иссе, одном из таких поселков, ему показали клуб, Арктики, использование всех сил природы для электрификации стра­театр, магазины, школы, радиоузел. «Экаотики» здесь не было Не былово ны и т. д. «СССР стап метаплическим». Этот раздел выставки посвящен металлур­гии­черной и цветной­и нашему машиностроению, развивающемуся на базе успехов металлургии. лотоискателей, знакомых по Джеку Лондону и романам Мамина-Сиби­ряка. Это был образцовый государ­ственный золотой прииск. «Социалистическая реконструкция сельского хозяйства». В этом разделе аритель найдет произведения, харак­- Я хочу писать старателей, - заявил художник. -- Они добывают половину золота в стране…

Октябрь 1935 года. Советские ху­дожники написали ответное письмо рабочим-ударникам Сталинградского тракторного завода, в котором зая­вили, что все они «полны горячего желания ярче, образиее отразить в искусстве эпоху, в которой мы вме­сте с вами имеем счастье жить и ра­ботать под руководством великого Сталина». * 1986 год. Над картинами для вы­ставки «Индустрия социализма» ра­ботает 30 грузинских художников, в том числе В. Джапаридзе, И. Вепхва­дзе, К. Хуцишвили, Е. Ахвледиани, Л. Хатарешвили, а также скульпто­ры Я. Николадзе, Тавадзе, Какабад­30. * Февраль 1937 года. Члены жюри выставки осмотрели в Тбилиси свы­ше 200 работ грузинских художников и скульпторов. Приобретены для вы­ставки картины Тамары Абакелия, Джапаридзе, Ильюшина; утвержде­ны работы М. Тоидзе, Гудиашвили, Николадзе, Ахвледиани и др. циализма». Март 1937 года. На ленинградском заводе «Русские самоцветы» лучшие камнерезы и гранильщики заняты подбором мозаики и благородных камней для карты Советского Союза из самоцветов и драгоценных кам­ней. Эта замечательная карта, соору­женная по заданию комитета выстав­ки «Индустрия социализма», направ­лена на Парижскую выставку, после чего будет демонстрироваться на юбилейной выставке «Индустрия со­Апрель 1937 года. Жюри комитета выставки ознакомилось с работами мастеров Украины. Отобраны и ут­верждены эскизы киевских ху­дожников А. Шовкуненко, Черкасско­го, Пустовойт, а также харьковских художников А. Довгаля, О. Кудрявце­вой и других. Июньиюль 1937 года. Более 800 художников и скульпторов готовятся к выставке «Индустрия социализма». Уже окончили и передали свои ра­боты И. Грабарь, В. Бакшеев, И. Пав­лов, Г. Ряжский, Н. Бубликов, А. Лю­бимова, Г. Мотовилова, М. Рыдзюн­ская, Янсон-Манизер. Заканчивают работы скульптор Николадзе, ленин­градский художник К. Петров-Вод­кин. Скульптор В. Лишев заканчива­ет большую пятифигурную компози­цию «Индустрия и оборона». Художник Е. Кацман сдал портрет знатного кузнеца А. Бусыгина. Приняты работы: Дейнека, Шегаля, Бубнова, Нисского, Адливанкина, Кузнецова, скульптора Крандиевской. Ноябрь 1937 года. В помещении Все­союзной постоянной строительной вы­ставки в Москве должна открыться всесоюзная художественная выстав­ка «Индустрия социализма». На вы­ставке будет представлено около 1500 работ (живопись, графика, скульпту­ра) советских мастеров всех нацио­нальных республик.

перизующие сельское хозяйство СССР, колхозы и промышленность, обеспечившую переделку нашего сельского хозяйства (автотракторное, сльскохозяйственное машинострое­ние и химию). Довод был веский, и художника по­резли по ухабистым цепроходимым дорогам еще дальше в Валерианов­ский рудник, где 150--200 жителей и, И. B. Яковлев. «Индустрия крепит оборону на­шей вепикой родины». Оборонная промышленность, работа авиации, маневры Красной Армии, вооружен­ной первоклассной техникой, - этой теме посвящен пятый раздел. На выставке будет уделено много внимания новой культуре народов СССР, показу быта, отдыха людей индустрии, показу нового лица горо­дов, республик, областей. И, наконец, «Огонь по врагам», -са­тирический отдел выставки, в кото­ром наши художники в острых и яр­ких, разящих карикатурах разоблача­ют врагов Советского Союза - процкистско-бухаринских шпионов, диверсантов, вредителей, германо­японских фашистских агентов. Сейчас уже в Комитет выставки по­ступило свыше 500 готовых произве­дений живописи, графики и скульп­дуры. Прибыла первая партия работ ху­дожников Советской Армении. В сентябре сдают свои работы ху­дожники Украины, Грузии, Азер­байджана, Узбекистана и других братских республик. В этом же месяце заканчивают ос­новные большие полотна Москва и Ленинград. Художники держат серьезнейший экзамен перед Советской страной. Мы научились создавать превос­ходные машины и агрегаты, больше­вистская партия выковала замеча­тельных людей, но до сих пор искус­ство еще не умело показать по-насто­ящему этих людей и их дела. Советские художники должны соз­дать такие произведения, которые волновали бы миллионную аулито­рию, дали бы возможность в искусстве почувствовать дыхание нашей заме­нательной эпохи. Недаром рабочие Сталинградского тракторного завода в своем обраще­нии к художникам Советского Союза по поводу создания выставки «Инду­стрия социализма» говорят: «Мы ждем от вас больших полотен. Мы хотим, чтобы они не были только простыми фотографиями. Мы хотим, чтобы в них была вложена страсть. Мы хотим, чтобы они волновали нас и детей наших. Мы хотим, чтобы они вселяли в нас радость борьбы и жаж­ду новых побед». Всю свою любовь к социалистиче­ской родине должны вложить масте­ра кисти и резца в свои произведе­ния. И тогда выставка «Индустрия оциализма» прозвучит как радост­вый гими побед, одержанных стра­йой Советов под руководством вели­партиц Лонина--Сталина.

Рождение картины … Огромный темный корпус воен­ства эскизов. Тут и вполне закончен­ные пейзажи, карандашные зарисов­ки, тщательно выписанные детали графические контуры будущей кар­тины. Художник писал корабль на вер­фях - сзади и спереди, с боков, вбли­зи и издалека. Он внимательно сле­дил за тем, как распределяется сол­нечный свет по поверхности гигант­ского корабля, стремясь найти нуж­ные соотношения света и тени. Вы­писки из прочитанных книг по кора­блестроению, рисунки и чертежи дополнили материал, собранный ху­дожником. Но лишь только он приступил к ра­боте, как возникло новое, казалось непреодолимое, препятствие. Хоте­лось показать людей - строителей корабля, но они оказались малень­кими перед громадой осуществляемо­го ими строительства Художник про­бовал писать людей крупнее, на пер­вом плане, но тогда исчезала величе­ственная обемность корабля. Много времени ушло на отыскание правиль­ных соотношений. - Это была трудная задача, вспоминает Г. Г. Нисский. - Мне хо­телось показать людей в картине, где в центре композиции находится вещь, и показать так, чтобы люди, создав­шие эту вещь, не выглядели перед нею жалкими пигмеями. Картина получилась светлой, ра­достной, Художник буквально насы­тил ее солнечным светом. И все же здесь чего-то нехватало… Каждое утро Г. Г. Нисский приходил в ма­стерскую, пристально вглядывался в картину и уходил со смутным чув­ством недовольства и раздражения. Однажды утром художник ваял кисть и, повинуясь властному поры­ву, записал большой строительный стапель, расположенный по правую сторону корабля, В картине сразу стало просторнее, больше глубины и воздуха. Стапель резко выпадал из композиции, он был лишним и за­держивал движение. - Ну, теперь, кажется, все,- с об­легчением вздохнул художник, со­щурившись, оглядел работу и отошел от мольберта. МИХ, ЯКОВЛЕВ ного корабля возвышается над бере­гом. Он красив и величественен, ост­рые, стремительные линии бегут от носа, постепенно смягчаются у бор­тов и образуют обтекаемую форму киля. В свете яркого солнца корабль живет во всех измерениях: он виден сверху донизу. Но через несколько минут корабль наполовину уйдет под воду. Пристально смотрят на него строи­тели -- маленькие фигурки, располо­жившиеся по левую сторону гигант­ской лодки. Сейчас одну за другой выбьют деревянные подпорки, и ко­рабль поползет по скользкому дере­вянному ложу к воде. Сначала ме­дленно, потом все ускоряя бег, он стремительно врежется в море, и свер­кающая на солнце стена водяных брызг на минуту закроет новый ко­рабль красного морского флота… Картину свою художник Г. Г. Нис­ский назвал «Спуск военного кора­бля». Тема эта вынашивалась давно. Художник видел два моря. С первым он столкнулся в 1926 году, Это было красивое лазурное море, воспетое поэтами и залечатленное Айвазов­ским. С волны на волну перекаты­вались серебряные гребешки пены, пронизанные лучами солнца, - море играло мириадами искр, синело в лагунах и дробилось у коричневых скал. И было в жизни художника другое море, без синевы, сияния и покоя. Сердитое и бурное, оно омывало во­сточные берега нашей страны. Огром­ное пространство желтой, беспокой­ной воды. Корабли, стерегущие покой и труд своей родины, легкие, стре­мительные эсминцы, величественные крейсера, голубая броня подводных лодок расцвечивают это море: вот она подлинная, немного суровая кра­сота границы и ее замечательных сторожей! И тут неведомыми путями рождает­ся тема художника о будущем кора­бле. Он должен войти в дружную семью кораблей, охраняющих нашу родину. Они видны - крейсера и эс­минцы - на втором плане уже за­конченной картины. Ни к одной своей работе художник не делал такого огромного количе-

товарищу

письмо

пишут