№

23 августа 1937 г.

39

(385)

4

-

Понедельник,

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Б И Л Е И Н О Г О Г О Д А он разговаривает с Шадриным, он «Человек с ружьем» Новая пьеса Н. Погодина скромного, обыкновенного человека,

ЧИТАТЕЛЕЙ Срывается стройка В Ленинграде на Бородинской ули­це строится для артистов Государ­ственного драматического театра им Горького большой шестиэтажный дом (3659 квадратных метров жилой щади). Каждая квартира будет имет все удобства. Стоимость сооружения - более трех миллионов рублей. На оконча­ние строительства дома в текущем году ассигновано 2 млн. 250 тыс. руб. Казалось бы, что это обязыва ленинградские организации и в пер­вую очередь Ленинградское управле­ние по делам искусств принять все меры, обеспечивающие окончание строительства. Однако за 6 месяцев годовой план стройки выполнен всего на 10 проц, Ленжилстройтрест, ведущий строи­тельство, чувствует себя безнаказан. ным, срывая все установленные сро­ки. Особенно странноповедение на­чальника строительного управления Ленсовета т. Михайлова, который зная о катастрофическом положении строительства, никак не реагирует на эту «мелочь» и, повидимому, не со­бирается реагировать. Дом должен быть построен в срок. Р. ГУЗИКОВ

ПИСЬМА

П Б

Ю

Е С Ы

Вахтанговцы !  в музее В. И. Ленина

Перед первой репетицией Труппа государственного театра им.

О пиротехническом искусстве в и са вестны. Пиротехническое искусство широко используется в наших празднествах художественном оформлении улиц площадей. Красивое сочетание цве­тов пламени, четкость контуров, мас­ярких блестящих искр - эта пре­красная симфония света вызывает во­сторг и удивление зрителей. Однако современное состояние пи­ротехнического искусства не нахо­дится на должной высоте. Изготовление фейерверков большей частью находится в руках кустарей, подчас не имеющих элементарных знаний, применяющих чрезвычайно опасные смеси, часто приводящие взрывам и пожарам. У нас нет литературы по пиротех­ническому искусству, нет лаборато­рии, где можно проводить исследова­тельскую работу с новыми пиротех­ническими составами. Необходимо теоретически обосно­вать ряд явлений физико-химическо­го порядка (горение и сжигание без участия воздуха, газообразование, светоизлучение, окраска пламени и проч.). Новейшие достижения совре­менной химии и физики совершен­но не использованы в пиротехнике. Новые соединения, новые активные оттеснители и носители световых эф­фектов нашим пиротехникам не из­Чтобы добиться развития пиротех­нического искусства, необходимо ра­ботать в нескольких направлениях. Институты прикладной химии дол­жны всерьез заняться разработкой пиротехнических составов -- надеж­ных, дешевых и безопасных. В учеб­ных заведениях, выпускающих ху­дожников-декораторов и оформито­лей, следует ввести курс лекций по пиротехническому делу, знакомящий студентов с теорией и практикой пи­ротехники. Г. БОГуч  Мариуполь

«ШАДРИН, Только ты скажи, де

К двадцатилетию Великой проле­что ж я-то буду делать? НИКОЛАЙ. Что ты будешь лать? ШАДРИН. Да! тарской революции театр им. Вах­тангова ставит пьесу Н. Погодина «Человек с ружьем». 20 августа актеры театра, заня­тые в спектакле (среди них народ­ный артист Союза ССР т. Б. В. Щу­кин, заслуженные деятели искусств тт. Б. Захава и 0. Глазунов, за­служенные артисты республики B. Куза, И. Толчанов, И. Раппопорт, артисты К. Миронов, В . Журавлев, Л. Шихматов, Г. Шухмина, А. Ре­мизова, А. Толмазова), посетили Центральный музей В. И. Ленина. Директор Центрального музея В. И. Ленина т. Н. Н. Рабичев давал по­яснения по всем интересующим ак­теров вопросам. В пьесе «Человек с ружьем» Шу­кину поручена роль В. И. Ленина. Артист переходит от одной витрины к другой, подолгу останавливается около скульптур, изображающих Ленина. Особое внимание Б. Щукина привлекли работы покойного скульц­тора Н. Андреева. Затем вахтанговцы переходят к скульптуре С. Меркурова «Ленин в кресле». Щукин с группой актеров тщательно изучает профиль В. И. Ленина, облик вождя революции. В большом кинозале музея вах­танговцы видели на экране живого Ленина, слышали его голос. Щукин обращается к артисту Миронову: Садись рядом, будем вместе смотреть ленинский фильм, подме­чать характерные черты Владимира Ильича… Зал погружается в темноту. Арти­сты внимательно слушают речь Ле­нина, записанную на граммофонную пластинку. Через несколько минут на экране демонстрируются незабы­ваемые кинокадры, показывающие Ленина. После демонстрации фильма ди­ректор музея т. Рабичев спрашива­ет у т. Щукина, что его наиболее ваинтересовало, какие ленинские ки­нокадры хотел бы получить артист для более тщательного изучения. -- Особенно хороши кадры «Ленин в Кремле», - отвечает Б. Шукин. И тут же добавляет: - Хо­рошо бы нашему театру получить всю ленту ленинского фильма. Тут же на месте решается вопрос заказе экземпляра ленинского фильма, который в ближайшие дни будет отпечатан киностудией «Союз­кинохроники». Тут же решается во­прос о пластинках с записью речей B. И. Ленина. Потом вахтанговцы осматривают другие залы музея. Действие в пье­се «Человек с ружьем» происходит в 1917 году. Поэтому артисты осо­бенно внимательно знакомятся C. документами, относящимися к дан­ному периоду. Они разглядывают многочисленные фотографии В. И. Ленина, мало известный портрет Владимира Ильича работы художни­ка Михайловского «Ленин за пись­менным столом», рисунок Ленина с натуры, сделанный И. Бродским. Фотографии рабочих демонстраций и революционных частей Петроградско­го гарнизона в 1917 году дают ак­терам представление о внешнем об­лике, костюме рабочих и военных в предоктябрьские дни. Артисты И. Толчанов, В. Куза и Б. Захава остановились у картины художника Г. Савицкого «Красная гвардия у Смольного». На картине изображен краснофлотец на лошади, рядом с ним стоят два красногвар­дейца: - Толчанов, этот матрос напоми­нает солдата Шадрина, одного из героев пьесы Погодина «Человек с ружьем», которого ты играешь, говорят актеры, обращаясь к т. Тол­чанову. Щукин останавливается перед большой фотографией, изображаю­щей Ленина в Кремле. Только что он видел этот кадр на экране. Ле­нин беседует с Бонч-Бруевичем. Тов. Рабичев рассказывает вах­танговцам о Ленине, показывает многочисленные его фотографии., Он обращает внимание артиста Щуки­на на манеру выступлений Ленина с трибуны. Выступая, Ленин всегда подходил к самому краю эстрады. В левой руке небольшой листок бу­ммаги, правая рука свободна. Он весь устремляется вперед, говорит живо, жестикулируя. Кабинет Ленина полностью вос­произведен музеем. Вахтанговцы ос­матривают большую библиотеку Ле­нина. Они замечают, что наряду специальной политической литерату­со

крестьянина в солдатской шинели, дает советы военным руководителям, Евг Вахтангова приступила к обсуж­он беседует и направляет товари­дению пьесы «Человек с ружьем», человека с ружьем,Погодин сделал стержнем своей пьесы об Октябре и о Ленине, вожде и вдохновителе Ок­тября. в и от Судьба столкнула Шадрина с Ле­ниным в перный день его приезда Питер, Шадрину посчастливилось еще дважды говорить с Ильичем, него лично услышать советы и указания, как именно делать это но­вое, небывалое, непонятное, но кров­ное свое дело - социалистическую революцию, И когда в последней картине, на Путиловском заводе, Ле­нину рассказывают, что Шадрин «оро­бел» перед генералом, Ленин ободря­ет его: «Ничего, такие «психологиче­ские случаи» пройдут. В другой раз солдат перед генералом не оробеет Се­годня солдат немножко оробел, а за­втра не оробеет». И удрученному своим промахом, больно нережива­ющему свою вину перед революцией Шадрину Ленин протягивает руку­потому что революция переделыва­ет, воспитывает, учит рабочих и крестьян, Шадриных и Чибисовых. Она учит их, как воевать с Керен­скими и Красновыми, как управлять страной, строить новое государство и новую жизнь. * В сущности, в пьесе «Человек с ружьем» даны лишь два образа - вождь Леник человек окопов Шадрин. Да еще рядом с ним мо­лодой рабочий Чибисов, который об­рисован схематичнее, нежели Шад­рин. Драматическое взаимодействие двух основных образов пьесы нина и Шадрина - сюжетная ос­нова пьесы. Н. Погодин решил показать Ле Ле­нина в «будни», если так можно назвать великие, неповторимые дии Октября… Ленин ходит по коридору,  ща ща, назначенного комиссаром и не которая будет показана театром к знающего, за что и как ему брать­ся… Ленин беседует с рабочими ночью на Путиловском заводе… Замысел Погодина понятен - он хотел показать Ленина в обычной. житейской обстановке, в общении с Шадриными и Чибисовыми, на ко­торых опирался Лении везде и все­гда. Но при этом образ Ленина по­лучился слишком односторонним. Пьеса не показывает гигантский раз­мах революционной деятельности Ленина и не дает ощущения мас­штабов, в которых работал вели­кий вождь революции. Мы видим Ленина как бы в антрактах его не­посредственной работы, в беседах с многочисленными людьми, обращав­шимися к нему. Но настоящая, ги­гантская, величайшего исторического значения работа Ильича, величайшие исторические дела его - где-то «за сценой». И в этом - основной по­рок пьесы. Она подсказывает теат­ру «бытовщину», она может увести его в сторону от большой героиче­ской темы. Каждый зритель захочет больше­го - большей глубины, правдиво­сти, жизненности образа Ленина. Не удались Н. Погодину сцены, которые рисуют старый, гибнущий мир. Миллионер Сибирцев, его же­на, мать, сын, другие капиталисты, тайный сговор - все это и по их характеристикам и по ситуации примитивней, чем основное содержа­ние пьесы. Нельзя считать удачной компо­зицию пьесы - она построена по типу обозрения. В пьесе нет на­пряжения, подлинно драматической борьбы - сюжет ее, в сущности, статичен, несмотря на то, что в ней-- отражены события, не имеющие рав­ных по драматизму. Совершенно неудовлетворительно сделаны заключительные сцены пье­сы. Пьеса Н. Погодина нуждается в большой, серьезной доработке -- нет у советского драматурга более по­четной и более интересной задачи, чем творческое воссоздание образа великого Ленина. Г. КАЛИНОВСКИЙ.  «ЧЕЛОВЕК С РУЖЬЕМ» в театре им. Вахтангова Театр им. Вахтангова приступил к работе над пьесой Н. Погодина «Человек с ружьем». Роли распре­делены следующим образом: Ле­нин - народный артист Союза ССР Б. Шукин, Шадрин - засл. артист республики И. Толчанов, Чибисов -- заслуженный ＿ деятель искусств 0. Глазунов, Надя заслуженная артистка республики Алексеева, Ка­тя - засл. артистка Русинова, ма­трос -- заслуженный артист респуб­лики А. И. Горюнов, Сибирцев - артист Бубнов, Сибирцева - Шухми­на, Ефим -- Д. Журавлев, бабушка --- Понсова, молодой солдат - Коль­цов, пожилой солдат - Покровский, пленный - Балихин, солдат с на­шивками Соловьев, Володя Гладков, Евтушенко -- Хмара, Ста­мескин - Каширин, генерал - Дор­лиак. Для работы над пьесой создана ре­жиссерская коллегия, которая до воз­вращения постановщика Р. Н. Симо­нова из санатория будет вести репе­тиции. Состав коллегии: Б. Е. Захава (председатель), О. Ф. Глазунов, И. М. Толчанов, Б. В. Щукин, В. В. Куза, К. Я. Миронов. Художник В. В. Дми­триев закончил макет постановки. с в Р. но ции. Режиссер предполагает мысли Ле­нина, заключенные в его финальной речи, изложить в диалогах с Шадри­ным и Чибисовым, Это должна быть глубоко насыщенная и правдивая сце­на живого общения вождя с людьми, которые олицетворяют в пьесе рабо­чий класс и крестьянство. Актер, исполняющий роль Лени­20-летию Великой пролетарской рево­люции. Пьесу Погодина играть не легко, в ней много существенных недочетов. Вот почему постановщик Р. Н. Симо­нов заменил рассказ о плане поста­новки развернутой критикой пьесы, Одну из главных трудностей работы над спектаклем режиссер видит в том, что пьеса «Человек с ружьем», так же как в свое время «Аристократы», пе­ределана из киносценария. Это сни­жает драматургическую ценность цье­Много предстоит поработать театру над монтировкой будущего спектак­ля. В пьесе большое количество эпи­зодов, среди них - много массовых; ряде мест. где стоят лишь автор­ские ремарки, ощущается необходи­мость в тексте. Трактовке образа В. И. Ленина Н. Симонов уделяет значительную часть своего выступления. Погодину удалось подметить некоторые харак­терные черты Ленина. Однако образ этот еще далек от живого, близкого, любимого массами вождя. Р. Н. Симо­нов считает, что драматургу совмест­с театром придется переделать всю 9-ю сцену, рисующую первые дни Ок­тября, Здесь мало художественной правды, не веришь, что так работал штаб Великой пролетарской револю­на, - говорит Р. Н. Симонов, - дол­жен воплотить в образе вождя свою горячую любовь и преданность делу пролетарской революции. - Театр должен будет развить и показать психологические сдвиги, происходящие в сознании Шадрина, показать, как «человек с ружьем», возвращающийся с фронта, становит ся защитником революции. Эти пере­ломные моменты в сознании «челове­ка режиссер обясняет встречами Шадрина с Лениным и Чи­бисовым, Встреча с Лениным делает Шадрина сознательным борцом за ве­ликое дело пролетарской революции. В пьесе Погодина почти отсутству­ют силы «противодействия», помога­ющие создать драматургическую кол­лизию. Без сил, противодействующих героям пьесы, не может быть полно­ценного театрального действия. Поэто­му Р. Н. Симонов предлагает акте­на. рам искать «противодействие» во внутренней жизни образа. Здесь осо­бенно интересно выявить борьбу «но­вого» и «старого» в сознании Шадри­Режиссер подробно говорит о том, как театр намерен выправлять от­дельные второстепенные недочеты пьесы. Р. Н. Симонов особенно предосте­рег актеров от увлечения помпезно­стью и чисто внешней стороной со­бытий. Этот спектакль, - говорит Сн­монов, -- должен быть жизнеутверж­дающим. В событиях пьесы мы дол­жны попытаться найти большое вну­треннее напряжение и темперамент. В этом отношении нас удовлетворяют в пьесе лишь три сцены: «У особня­ка», «Встреча Шадрина с Чибисовым» и «Встреча Ленина с Шадриным». Я УСАЧЕВ

НИКОЛАЙ Революцию будешь де­лать. Понятно? Социалистическую революцию! ШАДРИН (постоял секунду по­правил пояс, взял винтовку на ре­мень). В кои-то веки да в первый раз!… Пойдем, дружба!» Таков финал первого акта пьесы «Человек с ружьем». У Смольного стоит окопник Шадрин, прибывший в Питер с фронта на третий день Октябрьской революции, колеблю­щийся междужеланием уехать до­мой в деревню и безотчетным, ему самому непонятным, но сильным стремлением остаться, Для чего? А для того, чего никогда еще в мире никому делать не приходилось. Николай Чибисов, рабочий-пу тиловец, красногвардеец, вводит Шадрина в штаб революции, и Шад­рин здесь знакомится с Лениным. Веседа Ленина с Шадриным преоб­ражает солдата - подспудное, неяс­ное ему самому, становится отчетли­вым, осознанным: он идет воевать против Керенского, за революцию. Он не умеет еще воевать, он не зна­ет, что и как надо делать, он даже «оробел» в Царском селе перед гене­ралом и упустил его, дал возмож­ность удрать… Но Шадрин уже стал активным бойцом и творцом революции. Это тот «человек с ружьем», о ко­тором писал Ильич, о котором в пье­се Погодина он говорит на летучем митинге у путиловцев (и этим окан­чивается пьеса); Шадрин это один из миллионов, начавших творить свою новую жизнь, создавать и стро­ить свое государство, новое, небыва­лое… Историю Шадрина--маленького,

Почему сорвали собрание?  Мы состоим членами кооператив Всекохудожник с первого дня ег существования, На-днях мы были очень обрадованы, получив повест­ки, извещавшие нас о предстоящем собрании членов кооператива. Это первое собрание, которое наконец-то решилось созвать правление Всеко­художника. Учитывая, что совсем недавно в руководстве нашего коопе­ратива были обнаружены чуждые люди, что самокритика никогда не пользовалась почетом во Всекоху. дожнике, мы, естественно, с боль­шим интересом ждали дня собрания. Ровно в три часа дня 15 августа мы явились в клуб МГУ, где, как гласи­ла повестка, должно было состоять­ся собрание. Многие художники при­ехали с периферии. Каково же было наше удивление, когда мы увидели на стене обявле­ние о том, что собрание отменяется на неопределенное время. Кто отме­нил, почему отменил, когда будет собрание? На эти вопросы мы не по­лучили ответа, Руководители Всеко­художника даже не сочли нужным оставить в клубе МГУ своего пред­ставителя для информации худож­ников, явившихся на собрание. Этот эпизод лишний раз свиде­тельствует о барском, пренебрежн­тельном отношении руководителей Всекохудожника к рядовым членам кооператива. Художники: К. КОРНИЛов, М. ЛЬВОВ, П. МЕРИНОВ, НИ. КОНОВ, Н. ЕРОХИН, И. МОРО­ЗОВ, И. СЕРДЮК и др. (всего 12 подписей).

Музгиз «собирает» фольклор В сборникe «Русская народная песня», составленном тт. С. Богус­лавским и И. Шишовым под редак­цией т. Гринберга и изданном Муз­гизом, помещены, между прочим, шахтерские частушки. Содержание некоторых частушек, выдаваемых за шахтерские, заставляет предпола­гать, что составители сборника по­дошли к этому делу по крайней ме­ре легкомысленно. Песня правда о старой жиз­ни, -- складывавшаяся в рабочих поселках и казармах, действительно должна войти в репертуар массо­вой музыкальной самодеятельности. Вряд ли, однако, мы сможем реко­мендовать советскому шахтеру, ста­хановцу, хозяину социалистического Донбасса, частушки, вроде: «Давай, детка, посидим, Все равно почет один, Я не русская княгиня, Давай, детка, пострадаем Мы по новой моде: Ты во шахте на плитах, А я - на породе». Но и ты не господин. Если составители сборника дей­ствительно хотели отразить ста­рый Донбасс в частушках, им сле­довало бы более серьёзно и вдум­чиво изучить собранный и напеча­танный в газетах и журналах фоль­клор Донбасса, в котором ярко от­ражены жуткие условия труда в ка­питалистической шахте, тоска шах­тера по иной, светлой жизни, его революционные устремления. В этом же сборнике к известной песне «Утес Стеньки Разина» доба­влен ряд куплетов, некоторые из них вызывают, мягко выражаясь, , удивление: «Но прошла старина, и что в те времена Лишь мятежною вспышкой каза­лось, То теперь решено, но не все, a одно И надолго вопросом осталось». Что обдач составителей сборника, не решено нашей революцией, что у нас «на­долго вопросом осталось»? Составители сборника и редактор его т. Гринберг, видимо, не дали се­бе труда разобраться в содержании собранных ими несен. Музгиз же (ди­ректор т. Гринберг) с готовностью из­дает всякие двусмысленные, враж­дебные куплеты. П. КАНТОР Начальник управления по делам искусств Донецкой области. 

Трест, забывший О своем назначении Для практического руководства художественным оформлением Мос квы более года назад был организо­ван трест «Мосгороформление». Сен­ас стало очевидным для всех, что трест не справился с задачами, ко­торые на него возлагались Москов­ским комитетом партии и Моссове­ветом. и Трест свел всю свою работу к из­готовлению светящихся вывесок для торговой сети и установке реклам на стенах и крышах зданий. Очень слабое участие трест принял в раз­работке эскизов павильонов, кносков ларьков. Целиком устранился трест от по художественному оформле­нию Москвы в дни революционных празднеств, хотя художественный руководитель треста Тоот считал се­бя бельшим знатоком праздничног оформления города. К оформлению мест массового гулянья, парков, скверов, садов и т. д. трест даже не приступал. Несмотря на все сигналы печати, предприятия «Мосгороформления» продолжают выпускать неудовлетво­рительную продукцию. Все это полностью дискредитиро­вало трест в глазах общественности. В этом должен был сознаться в ми­нуту откровенности руководитель треста Самуэли. Трест провалился, - признал он несколько месяцев назад, - мы занимаемся самообманом и обманы­ваем государство. На вопрос, поставленный ним на партсобрании -- каковы же перспективы работы треста, Самуз­ли ответил коротко и недвусмыслен­но: - Я не знаю.

Вахтанговцы в музее В. И. Ленина.

На переднем плане -- народный засл. деятель ис­

артист Союза ССР Б. В. Щукин, справа от него кусств О. Ф. Глазунов

Образ вождя С чувством громадной ответствен­ности театр им. Вахтангова присту­пил сейчас к репетициям «Человека с ружьем» Н. Погодина. На сцене нашего театра будет показан образ Ленина, столь дорогой, столь близ­кий нашему народу. Это увеличи­вает ответственность нашего коллек­ли. тива, автора, режиссуры и В. В. Щукина - исполнителя главной ро­Погодину удалось передать (осо­бенно в сцене встречи Ленина с сол­датом Шадриным в коридоре Смольного) ленинскую теплоту, юмор, необычайную пытливость, Погодин показывает Ленина как бы мимоходом, в обстановке первых революционных дней. Однако образ Ленина--вождя, Ленина - величай­шего организатора масс, руководителя нашей партии, конечно, неизмеримо более сложен, чем это показано Пого­диным. Мы хотим увидеть в пьесе и ленинскую беспощадную революцион­ную страсть, и непримиримость в борьбе с врагами, и огромный темпе­ясность и простоту ленинской мыс­ли. рамент борца-революционера. Сейчас необходима серьезная со­вместная работа театра и драматур­га над пьесой. Б. В. Щукин уже давно работает над образом Ленина. Зная Щукина как художника, неоднократ­но наблюдая процесс его работы над ролью, я твердо верю, что он, как и театр в целом, с честью справится с своей сложной задачей. Автор показывает историю двух рядовых участников Великой проле­тарской революции, солдата Шадри­на и красногвардейца Чибисова. Их зародившаяся с первых дней рево­крестьянина в солдатских шинели является особой темой спектакля, Автор подчеркивает ленинскую мысль о нер черушимом союзе рабочего нерушимом союзе рабочего класса и крестьянства, о фундамен­те советской власти. Этот союз, под руководством рабочего класса, под руководством партии, под руковод­ством самого Владимира Ильича, за­каляется и крепнет в огне револю­ции. Шадрина - вот основа внутренне­го действия пьесы. Его кульмина­ция­встреча Шадрина с Лениным. Образ Чибисова должен быть пе­Рост классового сознания Ивана ределан, Он дан автором несколько скупо и по краскам, и по месту, занимаемому в пьесе. Образы вра­гов из лагеря буржуазии, буржуаз­ных приспешников меньшевиков и эсеров, также нуждаются в доработ­ке. В. КУЗА

питерского особняка деньжонок занять на коровенку… год, как скотина пала, шестой ме­сяц письма перестали… Жива ли там жена дома, не знаю. НИКОЛАЙ (передразнил). Деньжо­ся, как нищий? ШАДРИН. Не твое дело. НИКОЛАЙ. Нет, мое. ШАДРИН. Нет, не твое! И отвя­жись от меня, если так. (Пауза). НИКОЛАЙ. Иван Шадрин, если не ошибаюсь? ШАДРИН. Ишь ты… знает ведь… а ты кто? НИКОЛАЙ. Николай Чибисов. ШАДРИН. Слушай, Николай Чи­бисов, чего тебе надо? НИКОЛАЙ. Пойдем со мной. ШАДРИН, Куда итти-то? ШАДРИН. А я тебе говорю, ты меня не конфузь, - я тебе не род­ственник. НИКОЛАЙ, А я у тебя спраши­ваю: какого чорта ты тут огинаешь­нок на коровенку… лапоть. ШАДРИН, Ты меня не конфузь… лапоть… ты меня еще не знаешь!… НИКОЛАЙ. Какая теперь коровен­НИКОЛАЙ. Недалеко, Сюда вот ШАДРИН. Ты, бывает, не очумел? НИКОЛАЙ. Боишься, что ли? ШАДРИН. Ты всерьез? НИКОЛАЙ. Нойдем! ШАДРИН, То-ись!… НИКОЛАЙ. Кстати и сестренку увидишь… ШАДРИН. Да нет… НИКОЛАЙ (повел егок дверям), Не нет, а да. Звони, солдат, при­учайся! ШАДРИН. Ох, попадешь с вами в переплет! НИКОЛАЙ. С нами? Обязательно попадешь, Кнопку хорошо нажал? ШАДРИН. Нажал. НИКОЛАЙ, Ну, как? ШАДРИН. Мне - што? Ты отве­чать будешь! НИКОЛАЙ, Ладно, отвечу. (Дверь НИ приоткрылась). Узнаешь, Савельич, знакомого? ЧЕЛОВЕК В ДВЕРЯХ. Узнаю, но не велено. (указал на парадное). НИКОЛАЙ. Теперь это силы не имеет. Я с приказом от Ревкома при­щел… Снимай цепочку… Не беспо­койся, тебе отвечать не придется. (Дверь открыли). Вот это правиль­но. Иди вперед, товарищ Шадрин Ноги вытри, Вот видишь, как все у нас хорошо выходит. (За ними закрылось парадное). Пьеса Н. Погодина «Человек с ружьем» посвящена истории ря­дового Ивана Шадрина, прибывшего в Петроград накануне октябрь­ского переворота и ставшего активным участником революционных событий. В числе действующих лиц пьесы выведен В. И. Ленин. Мы помещаем здесь отрывок из пьесы - 3-ю картину, в которой Иван Шадрин встречается с красногвардейцем Николаем Чибисовым, оказавшим большое влияние на рост его политического сознания. Пьеса будет поставлена к 20-летию Великой пролетарской революции театром им. Евг. Вахтангова. Парадный ход питерского особия­ка, какие строились в последнее время миллионерами, рядом ворота во двор. У ворот стоит Шадрин. За ре­шеткой ворот дворник Ефим. ШАДРИН. Господин дворник, вы же меня видели здесь у сестренки… брат Екатерины, Иван Шадрин… НИКОЛАЙ. А ты чей? ШАДРИН, Сам себе родня. НИКОЛАИ, А мне? демся. тит, Откуда солдат? ШАДРИН. С фронта… окопник… НИКОЛАЙ. Чего ж ты тут ску­чаешь? ПАДРИН. Здесь сестренка у гос­под в прислугах живет… прибыл к ШАДРИн. Характерами не сof­НиКОЛаЙ, Потарахтели, хва­ней, на ночь не пускают. НИКОЛАЙ. А ты с неба случайн йно пе упал? ПАДРИН. Меня на небо стара­лись стослать не дался. НИКОЛАИ. Это так… а ты слыхал, что теперь власть наша? ШАДРИН. Всего пока не разбе­решь. НИКОЛАЙ. Попроси дядю, - рас­скажет. читаю. ШАДРИН. Не тебя ли? НИКОЛАЙ. А почему? Пишу ШАДРИН. Я тоже по малу обхо­жусь. НИКОЛАЙ. Ну вот, я да ты, да мы с тобой весь мир завоюем. ШАДРИН. Завоевал один такой. НИКОЛАЙ. Нам кроме цепей те­рять нечего. ШАДРИН. Это, пожалуй, правда. Но чорт тебя знает, ает, чего ты ко мне привязался? Закурить бы дал. Оно веселей брехать будет. НИКОЛАЙ, Извини (подает папи­росы). А как твою сестру зовут? ШАДРИН, Вон ты куда… НИКОЛАЙ. Зря, солдат, я по делу спрашиваю. ШАДРИН. Ладно. Сестру зовут Катерина. НИКОЛАЙ. Вот это так! ШАДРИН. А што! НИКОЛАЙ. Выходит, мы с тобой лачиваешься? давно знакомы, ШАДРИН. Лей, да не через край. НИКОЛАЙ. Увидишь. ШАДРИН, Интересный ты чело­век, а ведь не пьяный. НИКОЛАЙ, Ты чего же тут око­ШАДРИН (с раздражением). Го­ворю же тебе - к сестренке я…



Оборотная сторона медали На свежего посетителя Дворец культуры им. Коминтерна (Харьков) производит внушительное впечатле­ние. Великоленные зрительные залы, эстрада для оркестра, комнаты для занятий, прекрасные театральные ко­стюмы, Здесь ставятся такие поста­новки, как «Коварство и любовь», «Анна Каренина», «Майская ночь», «Запорожец за Дунаем» и т. п. Но это только одна сторона медали. Оборотная же сторона этой медали слегка была освещена комиссией ЦК союза металлистов во время подго­товки к выборам профорганов. Дирекция Дворца культуры (Мед­ведев и его помощник Борщев) грубо извратили самую идею художествен­ной самодеятельности. Выступавшие на производственном совещании са­потельных коллективов Дворца дирекции, погоню за кассовыми сбо­рами, за внешним эффектом, за рек­ламой, Отсутствовала, алементарио ламой. Отсутствовала влементарна студийная работа. Администрация Дворца ставила самые жесткие сро­ки для постановок, создавая штур­мовщину Люди, пришедшие в круж­ки и коллективы в надежде получить знания, развить свои способности, работали изо всех сил, но чему-либо научиться все же не могли. Коллективы рабочей художествен­ной самодеятельности требуют плано­вой учебы, углубленной работы, ком­петентных и добросовестных руково­дителей и педагогов Кружковцы дол­жны быть застрахованы от попыток превратить их коллективы в «доход­ные места» ретивых администрато­ров-коммерсантов. Харьков E. ПОЛОЗОВСКАЯ

рой, в библиотеке Владимира Ильи­находятся собрания сочинений отпуску. Скажите Екатерине, а я уж вас бы и отблагодарил.  ЕФИМ. Глупый ты солдат: ему толкуют - с утра приходи, а он свое. Ежели у тебя на хлеб у са­мого нету, я тебе займу, только от­чаливай, ради бога! ча Пушкина, Льва Толстого, Салтыко­ва-Щедрина, Чехова… Три часа пробыли вахтанговцы Музее В. И. Ленина. Беседа близит­ся к концу. Решают, что в ближай­шие дни небольшая группа акте­ров - главных исполнителей пьесы «Человек с ружьем» - придет с драматургом Н. Погодиным, чтобы еще раз, более тщательно осмотреть все замечательные документы му­в вея. A. КР-0В

л B T B K д

ШАДРИН. Почему с утра можно, а сейчас нельзя? ЕФИМ. Потому что утро вечера мудренее, Ну, прощай, милый… не стучи больше, пожалуйста. ШАДРИН. Слушаюсь. (Ефим скрылся). Куда ж теперь направ­ляться? На базар бы сходить?… по­жалуй, поздно… и чайных у них тут не видно… Глухой какой-то город… (осматривает дом). Темно. Неужто спать легли? Кажись, стреляют где­то за речкой… вот беда!… Ведь так на улице изморозишься до утра… (Сумрачно стоит, опершись на вин­товку. Является красногвардеец Николай Чибисов. Смотрит на Шадрина подозрительно). НИКОЛАЙ. Ты чего тут стоишь? ШАДРИН. Так. НИКОЛАЙ. Так ничего не бы­вает… Часовой, что ли? ШАДРИН. Нет, я посторонний. НИКОЛАЙ. Посторонних теперь не бывает. Говори, почему ты здесь на­ходишься? ШАДРИН. Нахожусь потому, что надо. НИКОЛАЙ. А почему тебе надо здесь находиться? ШАДРИН. Потому, что у тебя не спросился, где мне находиться. робких, ШАДРИН. Не гладь! Не дамся! НИКОЛАЙ. Вижу -- наш. ШАДРИН, Чей это? НИКОЛАЙ. Плохо сделал. ШАДРИН. Авось не потужу НИКОЛАЙ. Это важно. Ты не из

H

 C

Самуэли ничего не сделал, чтобы расширить производственную базу треста, хотя на это были отпущены средства, Он барски относился сигналам снизу, а порою грубо оха­ивал их, называя их «болтовней», «демагогней». Он бесперемонно зз жимал самокритииу, выжнры тт. На,умов, Вишневский, коммуни­сты т. Фанайлов и др.) и окружал себя подхалимами (Тоот, Фарбер, Шварц, Адлер, Фаруки, Гюфнер д др.) и земляками. Самуэли потерял политичес бдительность, он был связан с чуж­дыми людьми Оейчас он исключен на нартин, Иеключен из партии и бы­ший художественный руководитель треста Тоот как человек, случана пробравшийся в партию и ей совер­шенно чуждый. Новое руководство треста должн по-серьезному обсудить вопрос своем участии в художественя оформлении Москвы, в особеннос в дни предстоящей великой годов­щины. М. ГОРЯЧУК

Репертуар тбилисских театров В театрах Тбилиси началась под­готовка к 20-й годовщине Великой пролетарской революции. В Государственном театре оперы и балета будет поставлен балет. Мате­риалом для балета служит социали­стическое строительство Колхиды. Музыка написана Ш. Тактакишвили, либретто --- Г. Тактакишвили. Театр имени Руставели готовит пьесы Ш. Дадиани «Из искры» и Г. Мдивани «Родина». Театр имени Марджанишвили по­кажет в юбилейные дни пьесы И. Ва­кели «Обреченные» и Ш. Дадиани «Из искры». Театр армянской драмы покажет новую пьесу Ахумяна «Враг наро­да». Готовятся к юбилейным торжествам и театры юного зрителя. Грузинский ТЮЗ поставит инсце­нировку романа Н. Островского «Как закалялась сталь», русский ТЮЗ - «Чапаева» по Фурманову, армянский ТЮЗ - новую оригинальную пьесу «Мне 20 лет».

e D B B C) H D E)