Нес.
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
БИЛЕЙНОГО ГОДА
Вахтанговпы
А
в музее
В. И. Ленина
К дзвадцатилетию Великой проле-
тарской революции театр им. Вах-
тангова ставит пьесу Н. Погодина
«Человек с ружьем». \
20 августа актеры театра, заня-
жые в спектакле (среди них народ-
ный артист Союза ССР т. В. В. Щу-
кин, заслуженные деятели искусств
тт. Б. Захава и 0. Глазунов, 3a-
служенные артисты республики
В. Куза, И. Толчанов, И. Рапнопорт,
артисты К. Миронов, В . Журавлев,
Л. Шихматов, Г. Шухмина, A.’ Pe-
Musopa, А. Толмавова), посетили
Центральный музей В. И. Ленина.
Директор Центрального музея В. И.
Ленина т. Н. Н. Рабичев давал по-
яснения по всем интересубщим ак-
теров вопросам. ‘
В пьесе «Человек с ружьем» Щу-
кину поручена роль В. И. Ленина.
Артист переходит от одной витрины
к другой, подолгу останавливается
‘около скульптур, изображающих
Ленина. Особое внимание Б. Шукина
привлекли работы покойного екульп-
тора Н. Андреева.
` Затем вахтанговцы переходят К
скульптуре С. Меркурова «Ленин в
кресле». Шукин с группой актеров
тщательно изучает профиль В. И.
Ленина, облик вождя революции.
В болыном кинозале музея вах
танговцы видели на экране живого
Ленина, слышали его голов. Шукин
обралщается к артисту Миронову:
— Садись рядом, будем вместе
смотреть ленинский фильм, подме-
зать характерные черты Владимира
Ильича...
Зал погружается в темноту. Арти-
ты внимательно слушают речь Ле-
нина, записанную на граммофонную
пластинку, Через несколько минут
на экране демонстрируются незабы-
ваемые кинокадры, показывающие
Ленина.
После демонстрации фильма ди-
ректор музея т. Рабичев спрапгива-
ет ут Шукина, что ето наиболее
ваинтересовало, какие ленинские ки-
нокадры хотел бы получить артист
для более тщательного изучения.
‚— Особенно хороши кадры
«Ленин в Кремле», — отвечает Б.
Шукин. Й тут же добавляет: — Xo-
рошо бы нашему театру получить
всю ленту ленинекого фильма.
Тут же на месте решается вопрос
б заказе экземпляра ленинского
фильма, который в ближайшие AHH)
будет отпечатан киностудией <«Союз-
кинохроники». Тут же решается во-
прос о пластинках © записью речей
В. И. Ленина.
Потом вахтантовцы осматривают
другие залы музея. Действие в пье-
ce «Человек с ружьем» происходит
в. 1917 году. Поэтому артисты 060-
бенно внимательно знакомятся ©
документами, относящимиея к Дан-
чому периоду. Они разглядывают
многочисленные фотографии В.
„Ленина, мало известный ‘портрет
Владимира Ильича работы художни-
xa Михайловского «Ленин 8a пись-
менным столом», рисунок Ленина с
натуры, сделанный И. Бродоким.
Фотографии рабочих демонстраций и
революционных частей Петроградеко-
то гарнизона в 1917 году дают ak-
терам представление о внешнем об-
лике, костюме рабочих и военных в
предоктябрьские дни.
Артисты И, Толчанов, В. Куза и
ВБ. Захава остановились у картины
художника Г. Савицкого «Красная
твардия у Смольного». На картине
изображен краснофлотец на лошади,
рядом с ним стоят два красногвар-
дейца:
— Толчанов. этот матрос напоми-
нает солдата Шадрина, одного из
тероев пьесы Погодина «Человек ©
ружьем», которого ты играешь, —
товорят актеры, обращаясь в т. Тол-
занову.
Щукин останавливается перед
большой фотографией, изображаю-
шей Ленина в Кремле. Только что
он видел этот кадр на экране. Ле-
нин беседует с Бонч-Бруевичем.
Тов. Рабичев рассказывает вах-
TaHropiaM о Ленине, показывает
многочисленные его фотографии., Он
обращает внимание ‘артиста Шуки-
на на манеру выступлений Ленина
© трибуны. Выступая, Ленин всегда
подходил к самому краю эстрады.
что ж я-то буду делать?
НИКОЛАЙ. Что ты будешь
лать?
ШАДРИН. Да!
Wars.
‚революцию!
раз!.. Пойдем, дружба!»
«Человек © ружьем». У Смольного
Октябрьской революции, колеблю-
‚щийся между желанием уехать до-
мой в деревню и безотчетным, ему
самому непонятным, но сильным
стремлением остаться, Для чего?
А для того, чего никогда еще в
мире никому делать не приходилось.
Николай Чибисов, — рабочий-пу
тиловец, красногвардеец, вводит
Шадрина в штаб революции, и Шад-
Беседа Ленина с Шадриным преоб-
‚ражает солдата — подепудное, неяс-
‘ное ему самому, становится отчетли-
вым, осознанным; он идет воевать
против Керенского, за революцию.
Он не умеет еще воевать, он не зна-
ет, что и как надо делать, он даже
«оробел» в. Царском селе перед гене-
ралом и упустил его» дал возмож-
ность удрать... Но itfanpun уже
стал активным бойцом и творцом
революции. ..
‘Это тот «человек с ружьем», о ко-
тором писал Ильич, о котором в пье-
ве Погодина он говорит на летучем
митинге у путиловцев (и этим окан-
чивается пьеса); Шадрин—этб один
из миллионов, начавших
свою новую жизнь, создавать и стро-
ить свое государство, новое, небыва-
л06... Историю Шадрина—маленького,
Вахтанговцы в музее В. И, Ленина.
ге
театром им. Евг. Вахтангова.
Парадный ход питерского особня-
2 ae ee С „ка, какие строились в последнее
маги, правая рука CBOOOANA. тремя миллионерами, рядом ворота
весь’ устремляется виеред, говорит оо,
живо, жестикулируя.
” Кабинет Ленина полностью вос-
произведен музеем. Вахтантовцы 06-
матривают большую библиотеку Ле-
нина. Они замечают, что наряду со
специальной политической литерату-
рой, в библиотеке Владимира Ильи-
ча находятся собрания сочинений
Пушкина, Льва Толстого, Салтыко-
за-Щедрина, Чехова...
Три часа пробыли вахтантовцы в
Музее В. И. Ленина. Беседа близиг-
ся к концу. Решалт, что в ближай-
шие дни небольшая труппа акте-
ров — главных исполнителей пьесы
«Человек с ружьем» — придет с
драматургом Н. Погодиным, чтобы
еще раз, более тщательно осмотреть
все замечательные документы My-
вея.
У ворот стоит Шадрин. За ре-
шеткой ворот дворник Ефим. 3
ТНАДРИН. Господин дворник, вы
же меня видели здесь у сестренки...
Я брат Нкатерины, Иван Шадрин...
Я с фронта пришел по законному
отпуску. Скажите Екалерине, а я
уж вас бы и отблагодарил.
ЕФИМ. Глупый ты солдат: ему
толкуют — с утра приходи, а он
свое. Нжели у тебя на хлеб у са-
мого нету, я тебе займу, только от-
чаливай, ради бога!
ШАДРИН. Ночему с утра можно,
& сейчас нельзя?
ЕФИМ. Потому что утро вечера
мудренее. Ну, прощай, милый... не
стучи больше, пожалуйста.
ШАДРИН. Caymawes. (Ефим
A. KP-OB скрылся). Куда ж теперБ направ-
ляться? На базар бы сходить?.. по-
жалуй, поздно... и чайных у них тут
Репертуар не видно... Глухой какой-то город...
(осматривает дом). Темно. Неужто
спать легли? Кажись, стреляют где-
то за речкой... вот беда!.. Ведь так
на улице изморозишься до’ утра...
(Сумрачно стоит, опертись на вин-
товку. Является краснотвардеем
Николай Чибисов. Смотрит ua
ПТадрина подозрительно).
НИКОЛАЙ. Ты чего тут стоишь?
ШАДРИН. Так.
НИКОЛАЙ. Так ничего
вает... Часовой, что ли?
ШАДРИН. Нет, я посторонний.
НИКОЛАЙ. Посторонних теперь не
бывает. Говори, почему ты адесь на-
ходишься?
ШАДРИН. Нахожусь потому, что
надо.
НИКОЛАЙ. А почему тебе надо
здесь находиться?
ШАДРИН. Потому, что у тебя не
спросился, где мне находиться,
НИКОЛАЙ. Плохо сделал.
ШАДРИН. Авось не потужу
НИКОЛАЙ. Это важно. Ты нё из
обких,
ШАДРИН. Не гладь! Нё дамся!”
НИКОЛАЙ. Вижу — наш.
ШАДРИН, Чей это?
тбилисских театров
В театрах Тбилиси началась под-
тотовка к 20-й годовщине Великой
пролетарской революции.
В Государственном театре оперы и
балета будет поставлен балет. Мате-
риалом для балета служит социали-
стическое строительство Колхиды.
Музыка написана П. Тактакишвили,
пибретто — Г. Тактакишвили.
Театр имени Руставели готовит
пьесы Ш. Дадиани «Из искры» и
Г. Мдивани «Родина».
Театр имени Марджанишвили по».
кажет в юбилейные дни пьебы И. Ва-
кели «Обреченные» и Ш. Дадиани
«Из искры?.
Театр армянской драмы покажет
новую льесу Ахумяна «Враг наро-
Да».
Готовятся к юбилейным торжествам
И театры юного зрителя.
Грузинский ТЮЗ поставит иноце-
нировку романа Н. Островского «Как
закалялась сталь», русский ТЮЗ —
«Чапаева» по Фурманову, армянский
ТЮЗ — новую оригинальную пьесу
«Мне 20 лет».
не бы-
«ШАДРИН. Только ты скажи,
де.
НИКОЛАЙ Революцию будешь де-
Понятно? Социалистическую
ШАДРИН (постоял секунду, по-
правил пояс, взял винтовку на ре-
мень). В кои-то веки да в первый
‘Таков финал первого акта пьесы
стоит окопник Шадрин, прибывший
в Питер с фронта на третий день
рин здесь знакомитбя с Лениным.
творить.
ooo
«Человек с ружьем»
Новая пьеса Н. Погодина
тября:
и еще дважды
вое, небывалое, непонятное, но. кров-
революцию. И когда в последней
картине, на Путиловском заводе, Ле-
нину рассказывают, что Шадрин ‹оро-
бел» перед генералом, Ленин ободря-
ет его: «Ничего, такие ‹«психологиче-
ские случаи» пройдут. В другой раз
солдат перед генералом не оробеет. Се-
тодня солдат немножко оробел, & за-
втра не оробеет». И удрученному
своим промахом, больно пережива-
ющему свою вину перед революцией
Шадрину Ленин протягивает руку—
потому, что революция переделыва-
ет, воспитывает, учит рабочих и
крестьян, Шадриных и Чибисовых.
Она учит их, как воевать с Керен-
скими и Красновыми, как управлять
и новую жизнь.
В сущноети, в пьесе «Человек ©
`ружьем» даны лишь два образа —
вождь Ленин и человек из` окопов
Шадрин. Да еще рядом © ним мо-
лодой рабочий Чибисов, который об-
рисован схематичнее,. нежели Шад-
рин.
Драматическое взаимодействие
нина и Шадрина —- сюжетная 06-
нова пьесы. :
Н. Ногодин решил показать Ле-
нина В «будни», если так можно
назвать великие; неповторимые дни
Октября... Ленин ходит ‘по коридору,
скромного, обыкновенного человека,
крестьянина в солдатской шинели,
человека. с ружьем,—Погодин сделал
стержнем своей пьесы об Октябре ио
Ленине, вожде и вдохновителе Ок-
Судьба, столкнула Шадрина с Ле-
ниным в первый день его приезда
в Питер. Шадрину посчастливилось
ворить с Илвичем,
от него лично услышать советы И
указания, как именно делать это но-
ное свое дело — социалистическую
страной, строить новое государство
двух основных образов пъесы—Ле-
ся... Ленин Е
ночью на Путиловском заводе...
лучилея слишком
мах. революционной
штабов, в которых работал вели-
шимися к нему. Но настоящая, ги-
тантская, величайшего исторического
значения работа Ильича, величайшие
исторические дела ето — где-то «за
‚рок пьесы. Она подсказывает теат-
ру «бытовщину», она может увести
ето в сторону от большой тероиче-
ской темы.
Каждый зритель захочет больше-
то — большей тлубины, правдиво-
сти, жизненности образа Ленина.
Не удались Н. Погодину сцены,
которые рисуют старый, гибнущий
на, мать, сын, другие капиталисты,
их тайный сговор — все это и по
характеристикам и по ситуации
примитивней, чем основное содержа-
ние пьесы.
Нельзя считать удачной компо-
зицию пьесы — она построена по
типу обозрения. В пьесе нет на-
пряжения, подлинно драматической
борьбы — сюжет ее,
$ Е
ных по драмализму.
Совершенно неудовлетворительно
сделаны заключительные сцены нье-
сы.
у советското драматурга более но-
четной и. более интересной задачи,
великого Ленина, Е
Г. КАЛИНОВСКИЙ,
Е
«ЧЕЛОВЕК С РУЖЬЕМ»
OH разговаривает ¢ Шадриным, он
дает советы военным руководителям,
он беседует и направляет товари-
ща, назначенного комиссаром и He
знающего, за что и как ему брать-
беседует св рабочими
Замысел Погодина понятен — он
хотел показать Ленина в обычной.
житейской обстановке, в общении с
Шадриными и Чибисовыми, на ко-
торых опирался Ленин везде и все-
тда. Но при этом образ Ленина по-
односторонним.
Пьеса не показывает гигантский раз-
‘деятельности
Ленина и не дает ошущения Mac-
кий вождь революции. Мы видим
Ленина как бы в антрактах его не-
посредственной работы, в беседах ©
многочисленными людьми, обращав-
спеной». И в этом. — основной по-
мир. Миллионер Сибирцев, его же-
в сущности,
статичен, несмотря на то, что в ней
отражены события, не имеющие рав-
Пьеса Н. Погодина нуждается в
большой, серьезной доработке — нет
чем творческое воссоздание образа
1 ка с ружьем»
Перед
первой —
репетицией
Трупна государственного театра, им.
Евг. Вахтангова приступила к обеуж-
дению ‘пьесы «Человек в ружьем»,
которая будет показана театром к
20-летию Великой пролетарской рево-
AHH.
Пьесу Погодина играть He легко, в
ней много существенных недочетов.
Вот почему постановщик Р. Н. Симо-
нов заменил рассказ о плане поста-
новки развернутой критикой пьесы.
Одну из главных трудностей работы
над спектаклем режиссёр видит в том,
что. пьеса «Человек с ружьем», так же
как в свое время «Аристократы», пе-
ределана из киносценария. Это’ сни-
жает драматургическую ценность пье-
сы.
Много предстоит поработать театру
над монтировкой будущего ee
ля. В пьесе большое количество впи-
зодов, среди них — много массовых;
в ряде мест, тде стоят лишь автор-
ские ремарки, ощущается необходи-
мость в тексте. \ т
Трактовке образа В. И. Ленина
Р. Н. Симонов уделяет значительную
часть своего выступления. Ногодину
удалось подметить некоторые харак-
терные черты Ленина. Однако образ
этот еще далек от живого, близкого,
любимого массами вождя. Р. Н. Симо-
`нов считает, ‘что драматургу совмест-
но с театром придется переделать всю
9-ю сцену, рисующую первые дни Ок-
тября. Здесь мало художественной
правды, не веринть, что так работал
штаб Великой пролетарской револю-
ции. i
Режиссер предполагает мысли Ле-
нина, заключенные в его финальной
речи, изложить в диалогах с Шадри-
глубоко насыщенная и правдивая сце-
‘на живого общения вождя с людьми,
которые олицетворяют в^пьесе рабо-
чий класс и крестьянство.
— Актер, исполняющий роль Лени-
на, = говорит Р. Н. Симонов, — дол-
жен воплотить в образе вождя свою
торячую любовь и преданность делу
пролетарской революции.
— Театр должен будет развить и
‘показать психологические сдвиги,
происходящие в сознании Шадрина,
показать, как «человек © ружьем»,
‘возвращающийся © фронта, становит-
ся защитником революции. Эти пере-
ломные моменты в сознании «челове-
режиссер об’ясняет
встречами Шадрина с Лениным и Чи-
бисовым. Встреча с Лениным делает
‚ным и Чибисовым. Это должна, быть
23 августа 1937 г.
39 (885)
ЧИТАТЕЛЕН
‚ Понедельник,
ПИСЬМА
0 пиротехническом
искусстве
Пиротехническое искусство широко
используется в наших празднествах
в художественном оформлении улиц
и плошадей. Красивое сочетание цве-
тов пламени, четкость контуров, мас-
са ярких блестящих искр — эта пре-
красная симфония света вызывает во-
сторг и удивление зрителей.
Однако современное состояние пи-
ротехнического искусства не нахо“
‘длится на должной высоте.
Изготовление фейерверков большей
частью находится в руках кустарей,
подчас ‘не имеющих элементарных
знаний применяющих чрезвычайно.
опасные смеси, часто приводящие к
взрывам и пожарам,
У нас нет литературы по пиротех-
ническому искусству, нет лаборато-
рии, где можно проводить исследова-.
тельскую работу © новыми пиротех-
ническими составами.
Необходимо теоретически обосно-.
вать ряд явлений физико-химическо-
то порядка (торение и ожигание без
участия воздуха, газообразование,
светоизлучение, окраска пламени и
проч.). Новейшие достижения совре-.
менной химии и физики совершен-.
но не использованы в пиротехнике..
Новые соединения, новые активные’
оттеснители и носители световых эф-
фектов нашим пиролехникам не из-.
вестны.
Чтобы добиться развития пиротех-
нического искусства, необходимо ра-
ботать в нескольких направлениях.
Институты прикладной химии ‘дол-
жны всерьез заняться разработкой
пиротехнических составов. — надеж-
ных, дешевых и безопасных. В учеб-
ных заведениях, выпускающих ху-
‘дожников-декораторов и оформите-
лей, следует ввести курс лекций по
пиротехническому делу, знакомящий
студентов с теорией и практикой пи-
Cn Г. БОГУН
В Ленинграде на Бородинской ул
це строится для артистов Говуди.
ственного драматического театра, нц,
Горького большой шестиатажный дох
(3659 квадратных метров жилой пло.
щади). Каждая квартира будет име
все удобства.
СтоимостБ сооружения — бы
трех миллионов рублей. На окончи,
ние строительства дома в текущ
TOAY ассигновано 2 млн. 250 тыс, руб.
лей. Казалось бы, что это обязывает
ленинградские организации и в пер.
вую очередь Ленинградокое управле,
ние по делам искусств принять вх
меры, ° обеспечивающие окончания
строительства,
Однако за 6 месяцев тодовой плая
стройки выполнен всего на 10 прот,
Ленжилстройтрест, ведущий строл.
‘тельство, чувствует себя безнаказан,
ным, срывая все установленные сре.
ки. Особенно странно поведение на.
чальника строительного управления
Ленсовета т. Михайлова, который,
вная о катастрофическом положения
строительства, никак не релтирует на
эту «мелочь» и, повидимому, не со.
бирается реахировать.
Дом должен быть построен в сток,
1. Р. ГУЗИКОВ
`Почему сорвали
собрание?
Мы состоим членами кооператив
Всекохудожник с первого дня вю
существования. На-днях мы бы
очень обрадованы, *нолучив повесть
ки, извещавшие нас о предстоящем
собрании членов кооператива. 9
первое собрание, которое наконецио
решилось созвать правление Вееко-
художника. Учитывая, что сов
недавно в руководстве нашего Koon
Мариуполб
ратива были обнаружены чуждые
=
Музгиз
«собирает» фольклор
В сборнике «Русская народная
песня», составленном тт. С. Ботус-
лавским и И. Шишовым под редак-
цией т. Гринберга и изданном Муз-
гизом, помещены, между прочим,
шахтерские частушки. Содержание
некоторых частушек, выдаваемых за
ртахтерские, заставляет предпола-
гать, что составители сборника по-
‘пользовалась почетом во Beexoxy-
дожнике, мы, ‘естественно, с боль
шим интересом ждали дня собрания,
Ровно в три часа дня 15 августа мы
явились в клуб МГУ, где, как главе.
ла повестка, должно было состоять
ся собрание. Многие художники при
ехали с периферии.
Каково же было наше удивление
когда мы увидели на стене об’явле.
ние о том, что собрание отменяется
на неопределенное время. Кто от
HUN, почему отменил, когда буди
Шадрина сознательным борцом за ве-
пикое дело пролетарской революции.
в театре им. Вахтангова
‚ В пьеее Погодина почти отсутетву-
Театр им. Вахтангова приступил
к работе над пьесой Н. Погодина
«Человек ¢ ружьем». Роли распре-
делены следующим образом: Ле-
нин — народный артист Союза ССР
Б. Щукин, Шадрин — засл. артист
республики И. Толчанов, Чибисов —
заслуженный деятель искусств
0. Глазунов, Надя `— заслуженная
артистка республики Алексеева, Ка-
тероям пьесы, неможет быть полно-
рам искать «противодействие»
бенно интересно выявить борьбу «но-
ют силы «противодействия», помога-
ющие создать драматургическую кол-
лизию. Без сил, прозиводействующих
ценного театрального действия. Поэто-
му Р. Н. Симонов предлагает акте-
BO
внутренней жизни образа, Здесь осо-
дошли к этому делу по крайней ме-
ре легкомысленно. ‘
Песня — правда о старой жиз-
ни, — складывавшаяея в рабочих
поселках и казармах, действительно
должна войти в репертуар Macco-
вой музыкальной самодеятельности.
Вряд ли, однако, мы сможем реко-
мендовать советскому шахтеру, ста-
хановнцу, хозяину социалиетического
Донбасса, частушки, вроде:
«Давай, детка, посидим,
собрание? На эти вопросы мы не по
лучили ответа. Руководители Воеко:
художника даже не сочли нужных
оставить в клубе МГУ своего пред
ставителя для информации худож
ников, явившихся на собрание,
Этот эпизод лишний pas свиде
тельствует о барском, пренебрежк
тельном отношении руководителей
Всекохудожника к рядовым членам
кооператива,
Художники: К,
тя — засл. артистка Русинова, ма-
трос — заслуженный артист респуб-
лики А. И. Горюнов, Сибирцев —
артист Бубнов, Сибирцева — Шухми-
на, Вфим — Д. Журавлев, бабушка —
Понсова, молодой солдат — Коль-
цов, пожилой солдат — Покровский,
плённый — Балихин, солдат с на-
шивками — Соловьев, Володя —
Гладков, Евтушенко — Хмара, Ста-
мескин — Каширин, тенерал — Дор-
лиак.
Для работы над пьесой создана ре-
жиссерская коллегия, которая до воз-
вращения постановщика Р. Н. Симо-
нова из санатория будет вести репе-
THB.
Состав коллегии: B, E. ‘Saxana
(председатель), 0. Ф. Глазунов, И. М.
вого» и «старого» в сознании Шадри-
на,
как театр намерен выправлять OT-
дельные второстененные недочеты
пьесы. ‘
Р. Н. Симонов особенно предосте-
рег актеров от увлечения помпезно-
стью и чисто внешней стороной co-
бытий,
дающим. В событиях пьесы мы дол-
жны попытаться найти большое вну-
треннее напряжение и темперамент.
В этом отношении нас. удовлетворяют
в пьесе лишь три сцены: «У особня-
ка», «Встреча Шадрина с Чибисовым»
и «Встреча Ленина с Шадриным»,
Режиссер подробно говорит о том,
— Этот спектакль, — товорит Си-
монов; — должен быть жизнеутверж-.
Все равно почет один,
Я не русская княгиня,
Но и ты не господин.
Давай, детка, пострадаем
Мы по новой моде:
Ты во шахте на плитах,
А я — на породе».
Если составители сборника дей-
ствительно хотели отразить ста-
рый Донбасс в частушках, им еле
довало бы более серьезно и вдум-
чиво изучить собранный и. напеча-
танный в газетах и журналах фоль-
клор Донбасса, в котором ярко от-
ражены жуткие условия труда в ка-
питалистической шахте, тоска шах-
‘тера по иной, светлой жизни, его
революционные устремления.
этом же сборнике к известной
М. ЛЬВОВ, П. МЕРИНОВ, НИ
ЗОВ, И, СЕРДЮК и др.
12 подписей).
Трест, забывший
о своем назначении
Для практического руководств
художественным оформлением Moc
квы более года назад был организо
ван трест «Мосгороформление». (ей:
час стало очевидным для всех, 110
трест не справился с задачами, ко
торые на него возлагались Москов»
_ артист Союза ССР Б. В. Щукин, справа от него — засл.
кусств 0. Ф.
У питерского особняка
Пьеса Н. Погодина «Человек с ружьемь посвящена истории ря
Я. УСАЧЕВ
Образ
вождя
С чуветвом громадной ответствен-
ности театр им. Вахтангова присту-
Толчанов, Б. В. Щукин, В. В. Куза,
К. Я. Миронов. Художник В. В. Дми-
триев закончил макет постановки.
На переднем плане — народный
деятель ис-
Глазунов
зе
деньжонок занять на коровенку...
песне «Утес Стеньки Разина» доба-
влен ряд куплетов, некоторыв из
них вызывают, мягко выразкаясь,
удивление: Е
«Но прошла старина, и что в те
времена
Лишь мятежною вспышкой каза-
` лось,
То теперь решено, но не все, —`
: а одно
ским комитетом партии и Мобоов
ветом.
Трест свел всю свою работу к и
тотовлению светящихся вывесок для
торговой сети и установке реклам
на стенах и крышах зданий, Очень
слабое участие трест принял в раз:
работке эскизов павильонов, кносков
‘и ларьков.
Целиком устранилея трест от ot
дового Ивана Шадрина, прибывшего в Нетроград накануне октябрь-
ского переворота и ставшего активным участником революционных
событий. В числе действующих лиц пьесы выведен В. И, Ленин.
Мы помещаем здесь отрывок из пьесы — 3-ю картину, в которой
Иван ПТадрин встречается с красногвардейцем Николаем Чибисовым,
оказавииим большое влияние на рост его политического сознания.
Пьеса будет поставлена в 20-летию Великой пролетарской революции
ПИКОЛАЙ. А ты чей?
ШАДРИН. Сам себе родня,
НИКОЛАЙ. А мне?
ПТАДРИН. Характерами не сой-
демся.
УНКОЛАЙ. Потарахтели, — xBa-
тит. Откуда солдате
ШАДРИН. С фронта... окониик...
НИКОЛАЙ. Чего ж ты тут ску-
чаешть? .
ПАДРИН. Здесь сестренка у гос-
под в прислугах живет... прибыл к
‘ней, на ночь не пускают.
НИКОЛАЙ. А ты с неба случайно
не упал? :
ПГАДРИН. Меня на небо etapa-
лись стослать — не дался.
НИКОЛАЙ. Это так... а ты слыхал,
что теперь власть наша?
ШАДРИН. Всего пока не разбе-
peur.
НИКОЛАЙ. Попроси дядю, — pac-
скажет.
ШАДРИН. Не тебя ли?
НИКОЛАЙ. А почему? Пишу --
читал.
`ШАДРИН. Я тоже по малу обхо-
IKY CB.
НИКОЛАЙ. Ну вот, я да ты, да
мы с тобой весь мир завоюем.
ШАДРИН. Завоевал один такой.
НИКОЛАЙ. Нам кроме цепей те-
рять нечего.
ШАДРИН. Это, пожалуй, правда.
Но чорт тебя знает, чего ты ко мне
привязался? Закурить бы дал. Оно
веселей брехать будет.
НИКОЛАЙ, Извини (подает папи-
росы). А как твою сестру зовут?
ПШАДРИН. Вон ты куда...
НИКОЛАЙ. Зря, солдат, я по делу
спрашиваю,
ШАДРИН. Ладно. Сестру зовут
Катерина.
НИКОЛАЙ. Вот это так!
ПТАДРИН. А што!
НИКОЛАЙ. Выходит, мы © тобой
давно знакомы,
ПТАДРИН. Лей, да не через край.
НИКОЛАЙ, Увидить.
ШАДРИН. Интересный ты чело-
век, а ведь не пьяный.
НИКОЛАЙ. Ты чего же тут око-
лачиваенться? .
ШАДРИН (с раздражением). Го-
ворю же тебе — к сестренке а...
тод, как скотина пала, шестой ме-
сяц письма перестали... Жива ли там
жена дома, не знаю,
НИКОЛАЙ (передразнил). Деньжо-
нок на коровенку.. лапоть.
ШАДРИН. Ты меня не конфузь...
лапоть... ты меня еще не знаешь!..
НИКОЛАЙ. Какая теперь коровен-
Ha... Hypa.
ШАДРИН. А я тебе товорю, ты
меня не конфузь, — я тебе не род-
отвенник.
НИКОЛАЙ, А я у тебя спраши-
ваю: какого чорта ты тут огинаешь-
ся, как нищий?
ШАДРИН. Не твое дело.
НИКОЛАЙ. Нет, мое.
ШАДРИН. Нет, ‘не твое! И отвя-
жись от меня, если так.
(Пауза).
НИКОЛАЙ. Иван Шадрин, если не
онгибаюсь? 1
ШАДРИН. Ишь ты.. знает ведь...
& ты кто?
НИКОЛАЙ. Николай Чибисов,
ШАДРИН. Слушай, Николай Чи-
бисов, чего тебе надо?
НИКОЛАЙ. Пойдем со мной,
ШАДРИН. Куда итти-то?
НИКОЛАЙ. Недалеко, Сюда вот
(указал на парадное).
ШАДРИН. Ты, бывает, не очумел?
НИКОЛАЙ, Боишься, что ли?
ШАДРИН. Ты всерьез?
НИКОЛАЙ. Пойдем!
ШАДРИН. То-ись!..
НИКОЛАЙ. Котати и сестренку
увидишь...
ПТАДРИН. Да нет...
НИКОЛАЙ (повел его к дверям),
Не нет, а да. Звони, солдат, при-
учайся! ;
ШАДРИН. Ох, попадешь с вами в
переплет!
НИКОЛАЙ. С нами? ‘Обязательно
попадешь. Кнопку хорошо нажал?
ШАДРИН. Нажал.
НИКОЛАЙ. Ну, как?
ШАДРИН, Мне — што? Ты отве-
зать будешь!
НИКОЛАЙ. Ладно, отвечу. (Дверь
приоткрылась). Узнаешь, Савельич,
знакомого?
ЧЕЛОВЕК В ДВЕРЯХ. Узнаю, но
не велёно.
НИКОЛАЙ, Теперь это силы не
имеет. Я с приказом от Ревкома при-
шел... Снимай цепочку... Не беспо-
Kolics, тебе отвечать не придется;
(Дверь открыли). Вот это правиль-
но. Иди вперед, товарищ Шадрин
Ноги вытри, Вот видишь, как все
у нас хорошо выходит,
‘(За ними закрылось парадное). _
`бы мимоходом, в обстановке первых
пил сейчас к репетиниям «Человека,
с ружьем» Н. Погодина. На сцене
нашего театра будет показан образ
Ленина, столь дорогой, столь близ-
кий нашему народу. Это увеличи-
вает ответственность нашего коллек-
тива, автора, режиссуры и Б. В.
ина — исполнителя главной ро-
ли. :
Погодину удалось передать (oco-
бенно в сцене встречи Ленина с сол-
датом Шадриным в коридоре
Смольного) ленинскую теплоту,
юмор; необычайную — пытливость,
ясность и простоту ленинской мыс-
ли. ,
Погодин показывает Ленина как
революционных дней. Однако образ
Ленина—вождя,, Ленина — величай-
него организатора, масс, руководителя
нашей партии, конечно, неизмеримо
более сложен, чем это показано Пого-
диным, Мы хотим увидеть в пьесе и
ленинскую беспощадную революцион-
ную страсть, и непримиримость в
борьбе с вратами, и огромный темпе-
рамент борца-революционера. ?
Сейчас необходима серьезная со-
вместная работа. театра и драматур-
та, над пьесой, Б. В. Щукин уже давно
аботает над образом Ленина. Зная
укина как художника, неоднократ-
но наблюдая процесс его работы над
ролью, я твердо ‘верю, что он, как
и театр в целом, с`честью справится
с своей сложной задачей.
Автор показывает историю двух
рядовых участников Великой проле-
тарской революции, солдата Шадри-
на и красногвардейца Чибисова. Их
зародившаяся с первых дней рево-
люции дружба, дружба рабочего и
крестьянина в солдатских шинелях,
является особой темой спектакля.
Азтор подчеркивает ленинскую
мысль о нерушимом союзе рабочего
класса и крестьянства, о фундамен-
те советской власти. Этот союз, под
руководством рабочего класса, под
руководством партии, под руковод-
ством самого Владимира Ильича, за-
каляется и крепнет в огне револю-
ЦИИ,
Рост классового сознания Ивана
Шадрина —’ вот основа внутренне-
то действия пьесы. Его кульмина-
ция — встреча Шадрина с Лениным.
Образ Чибисова должен быть ‘пе-
ределан. Он дан автором несколько
скупо и по краскам, и по месту,
занимаемому в пьесе. Образы вра-
тов из лагеря буржуазии, буржуаз-
ных приспешников меньшевиков и
эсеров, также нуждаются в доработ-
ке. В. КУЗА
И надолго вопросом осталось».
Что же, собственно, по мнению
составителей сборника, не решено
нашей революцией, что у нас «на-
долго вопросом осталось»?
Составители сборника и редактор
его т. Гринберг, видимо, не дали се-
бе труда разобраться в содержании
собранных ими несен. Музтиз же (ди-
ректор т. Гринберг) с готовностью из-
дает всякие двусмысленные, враж-
дебные куплеты. -
дач по художественному оформле
нию Москвы в дни революционных
празднеств, хотя художественный
руководитель треста Тоот считал 0
бя бельшим знатоком праздничном
оформления города. ЕК оформленя
мест массового‘ гулянья, парков
скверов, садов и т. д, трест даже в
приступал.
Несмотря на все ситналы печати,
предприятия «Мостороформления»
продолжают выпускать неудовлетво
рительную продукцию.
Все это полностью дискредитиро’
вало трест в глазах общественности
П. КАНТОР
Начальник управления по делам
искусств Донецкой области.
ъ
Оборотная сторона
медали В этом должен был сознаться в ме
нуту откровенноети руководитель
На свежего посетителя Дворец Реста Самузли,
-— Трест провалился, — признал
он несколько месяцев назад, — мы
занимаемся самообманом и обмани’
ваем государство.
На вопрос,
ним на партсобрании — каковы #9
перспективы работы треста, Саму
ли ответил коротко и недвусмысле
но:
— Я не знаю.
Самуэли ничего не сделал, чтобн
расширить производственную 69]
треста, хотя на это были отпущены
средства. Он барски относилоя &
ситналам снизу, & порою трубо ox
ивал их, называя их «болтовней»,
«демагогией». Он бесцеремонно 31
жимал. самокритику, выживал He
угодных ему работников (инженеры
тт. Наумов, Вишневский, коммуне
сты т. Фанайлов и др.) и окружм
себя подхалимами (Toor, Фарбь
Шварц, Адлер, Фаруки, Гюфнер 1
др.) и земляками.
Самуэли потерял политическуй
бдительность, он был свяфн с 31°
дыми людьми. Сейчас он исключен #9
партии. Исключен из партии н 658
ший художественный руководител»
треста Тоот как человек, случайно
пробравшийся в партию и ей 0088
шенно чуждый.
Новое руководство требта sort!
по-серьезному обсудить вопро
своем участии в художественно
оформлении Москвы, в особенной
в дни предстоящей великой 1040!
щины,
М. ГОРЯЧУК
культуры им. Коминтерна (Харьков)
производит внушительное виечатле-
ние. Великолепные зрительные залы
эстрада для оркестра, комнаты для
занятий, прекрасные театральные ко-
стюмы. Здесь ставятся такие поста-
HOBKH, как «Коварство и любовь»
«Анна Каренина», «Майская ночь»,
«Запорожец Ba Дунаем» ити
Но это только одна сторона медали.
Оборотная же сторона этой медали
слегка была освещена комиссией ИК
союза металлистов во время подго-
товки к выборам профорганов.
Дирекция Дворца культуры (Мед-
ведев и его помощник Борщев) грубо
извратили самую идею художествен-
ной самодеятельности. Выступавшие
на производственном совещании са-
модеятельных коллективов Дворца
‘подчеркивали коммерческий уклон
дирекции, погоню за кассовыми сбо-
рами, за внешним эффектом, ва рек-
ламой. Отсутствовала, элементарная
студийная работа, Администрация
ворца ставила самые жесткие сро-
ки для постановок, создавая итур-
мовщину. Люди, пришедшие в круж-
ки и коялективы в‘надежде получить
знания, развить свои способности
работали изо всех сил, но чему-либо
научиться все же не могли.
Коллективы рабочей художествен-
ной самодеятельности требуют плано-
вой учебы, углубленной работы, ком-
петентных и добросовестных руково-
дителей и педагогов. Кружковцы Roum
жны быть застрахованы от попыток
превратить их коллективы в «доход-
ные места» ретивых администрато-
ров-коммерсантов. :
Е, ПО
ан ЛОЗОВСКАЯ
Срывается стройка
люди, что самокритика никогда в.
КОРНИЛОВ, -
КОНОВ, Н. ЕРОХИН, И. МОР.
(всего
поставленный mepél
&
Se SS eS we eS FS hh кф -рь-СПыь
о pr a et Pr