№
23 августа 1937 г.
39
(385)
4
-
Понедельник,
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Б И Л Е И Н О Г О Г О Д А он разговаривает с Шадриным, он «Человек с ружьем» Новая пьеса Н. Погодина скромного, обыкновенного человека,
ЧИТАТЕЛЕЙ Срывается стройка В Ленинграде на Бородинской ули- це строится для артистов Государ- ственного драматического театра им Горького большой шестиэтажный дом (3659 квадратных метров жилой щади). Каждая квартира будет имет все удобства. Стоимость сооружения - более трех миллионов рублей. На оконча- ние строительства дома в текущем году ассигновано 2 млн. 250 тыс. руб. Казалось бы, что это обязыва ленинградские организации и в пер- вую очередь Ленинградское управле- ние по делам искусств принять все меры, обеспечивающие окончание строительства. Однако за 6 месяцев годовой план стройки выполнен всего на 10 проц, Ленжилстройтрест, ведущий строи- тельство, чувствует себя безнаказан. ным, срывая все установленные сро- ки. Особенно странноповедение на- чальника строительного управления Ленсовета т. Михайлова, который зная о катастрофическом положении строительства, никак не реагирует на эту «мелочь» и, повидимому, не со- бирается реагировать. Дом должен быть построен в срок. Р. ГУЗИКОВ
ПИСЬМА
П Б
Ю
Е С Ы
Вахтанговцы ! в музее В. И. Ленина
Перед первой репетицией Труппа государственного театра им.
О пиротехническом искусстве в и са вестны. Пиротехническое искусство широко используется в наших празднествах художественном оформлении улиц площадей. Красивое сочетание цве- тов пламени, четкость контуров, мас- ярких блестящих искр - эта пре- красная симфония света вызывает во- сторг и удивление зрителей. Однако современное состояние пи- ротехнического искусства не нахо- дится на должной высоте. Изготовление фейерверков большей частью находится в руках кустарей, подчас не имеющих элементарных знаний, применяющих чрезвычайно опасные смеси, часто приводящие взрывам и пожарам. У нас нет литературы по пиротех- ническому искусству, нет лаборато- рии, где можно проводить исследова- тельскую работу с новыми пиротех- ническими составами. Необходимо теоретически обосно- вать ряд явлений физико-химическо- го порядка (горение и сжигание без участия воздуха, газообразование, светоизлучение, окраска пламени и проч.). Новейшие достижения совре- менной химии и физики совершен- но не использованы в пиротехнике. Новые соединения, новые активные оттеснители и носители световых эф- фектов нашим пиротехникам не из- Чтобы добиться развития пиротех- нического искусства, необходимо ра- ботать в нескольких направлениях. Институты прикладной химии дол- жны всерьез заняться разработкой пиротехнических составов -- надеж- ных, дешевых и безопасных. В учеб- ных заведениях, выпускающих ху- дожников-декораторов и оформито- лей, следует ввести курс лекций по пиротехническому делу, знакомящий студентов с теорией и практикой пи- ротехники. Г. БОГуч Мариуполь
«ШАДРИН, Только ты скажи, де
К двадцатилетию Великой проле- что ж я-то буду делать? НИКОЛАЙ. Что ты будешь лать? ШАДРИН. Да! тарской революции театр им. Вах- тангова ставит пьесу Н. Погодина «Человек с ружьем». 20 августа актеры театра, заня- тые в спектакле (среди них народ- ный артист Союза ССР т. Б. В. Щу- кин, заслуженные деятели искусств тт. Б. Захава и 0. Глазунов, за- служенные артисты республики B. Куза, И. Толчанов, И. Раппопорт, артисты К. Миронов, В . Журавлев, Л. Шихматов, Г. Шухмина, А. Ре- мизова, А. Толмазова), посетили Центральный музей В. И. Ленина. Директор Центрального музея В. И. Ленина т. Н. Н. Рабичев давал по- яснения по всем интересующим ак- теров вопросам. В пьесе «Человек с ружьем» Шу- кину поручена роль В. И. Ленина. Артист переходит от одной витрины к другой, подолгу останавливается около скульптур, изображающих Ленина. Особое внимание Б. Щукина привлекли работы покойного скульц- тора Н. Андреева. Затем вахтанговцы переходят к скульптуре С. Меркурова «Ленин в кресле». Щукин с группой актеров тщательно изучает профиль В. И. Ленина, облик вождя революции. В большом кинозале музея вах- танговцы видели на экране живого Ленина, слышали его голос. Щукин обращается к артисту Миронову: Садись рядом, будем вместе смотреть ленинский фильм, подме- чать характерные черты Владимира Ильича… Зал погружается в темноту. Арти- сты внимательно слушают речь Ле- нина, записанную на граммофонную пластинку. Через несколько минут на экране демонстрируются незабы- ваемые кинокадры, показывающие Ленина. После демонстрации фильма ди- ректор музея т. Рабичев спрашива- ет у т. Щукина, что его наиболее ваинтересовало, какие ленинские ки- нокадры хотел бы получить артист для более тщательного изучения. -- Особенно хороши кадры «Ленин в Кремле», - отвечает Б. Шукин. И тут же добавляет: - Хо- рошо бы нашему театру получить всю ленту ленинского фильма. Тут же на месте решается вопрос заказе экземпляра ленинского фильма, который в ближайшие дни будет отпечатан киностудией «Союз- кинохроники». Тут же решается во- прос о пластинках с записью речей B. И. Ленина. Потом вахтанговцы осматривают другие залы музея. Действие в пье- се «Человек с ружьем» происходит в 1917 году. Поэтому артисты осо- бенно внимательно знакомятся C. документами, относящимися к дан- ному периоду. Они разглядывают многочисленные фотографии В. И. Ленина, мало известный портрет Владимира Ильича работы художни- ка Михайловского «Ленин за пись- менным столом», рисунок Ленина с натуры, сделанный И. Бродским. Фотографии рабочих демонстраций и революционных частей Петроградско- го гарнизона в 1917 году дают ак- терам представление о внешнем об- лике, костюме рабочих и военных в предоктябрьские дни. Артисты И. Толчанов, В. Куза и Б. Захава остановились у картины художника Г. Савицкого «Красная гвардия у Смольного». На картине изображен краснофлотец на лошади, рядом с ним стоят два красногвар- дейца: - Толчанов, этот матрос напоми- нает солдата Шадрина, одного из героев пьесы Погодина «Человек с ружьем», которого ты играешь, говорят актеры, обращаясь к т. Тол- чанову. Щукин останавливается перед большой фотографией, изображаю- щей Ленина в Кремле. Только что он видел этот кадр на экране. Ле- нин беседует с Бонч-Бруевичем. Тов. Рабичев рассказывает вах- танговцам о Ленине, показывает многочисленные его фотографии., Он обращает внимание артиста Щуки- на на манеру выступлений Ленина с трибуны. Выступая, Ленин всегда подходил к самому краю эстрады. В левой руке небольшой листок бу- ммаги, правая рука свободна. Он весь устремляется вперед, говорит живо, жестикулируя. Кабинет Ленина полностью вос- произведен музеем. Вахтанговцы ос- матривают большую библиотеку Ле- нина. Они замечают, что наряду специальной политической литерату- со
крестьянина в солдатской шинели, дает советы военным руководителям, Евг Вахтангова приступила к обсуж- он беседует и направляет товари- дению пьесы «Человек с ружьем», человека с ружьем,Погодин сделал стержнем своей пьесы об Октябре и о Ленине, вожде и вдохновителе Ок- тября. в и от Судьба столкнула Шадрина с Ле- ниным в перный день его приезда Питер, Шадрину посчастливилось еще дважды говорить с Ильичем, него лично услышать советы и указания, как именно делать это но- вое, небывалое, непонятное, но кров- ное свое дело - социалистическую революцию, И когда в последней картине, на Путиловском заводе, Ле- нину рассказывают, что Шадрин «оро- бел» перед генералом, Ленин ободря- ет его: «Ничего, такие «психологиче- ские случаи» пройдут. В другой раз солдат перед генералом не оробеет Се- годня солдат немножко оробел, а за- втра не оробеет». И удрученному своим промахом, больно нережива- ющему свою вину перед революцией Шадрину Ленин протягивает руку- потому что революция переделыва- ет, воспитывает, учит рабочих и крестьян, Шадриных и Чибисовых. Она учит их, как воевать с Керен- скими и Красновыми, как управлять страной, строить новое государство и новую жизнь. * В сущности, в пьесе «Человек с ружьем» даны лишь два образа - вождь Леник человек окопов Шадрин. Да еще рядом с ним мо- лодой рабочий Чибисов, который об- рисован схематичнее, нежели Шад- рин. Драматическое взаимодействие двух основных образов пьесы нина и Шадрина - сюжетная ос- нова пьесы. Н. Погодин решил показать Ле Ле- нина в «будни», если так можно назвать великие, неповторимые дии Октября… Ленин ходит по коридору, ща ща, назначенного комиссаром и не которая будет показана театром к знающего, за что и как ему брать- ся… Ленин беседует с рабочими ночью на Путиловском заводе… Замысел Погодина понятен - он хотел показать Ленина в обычной. житейской обстановке, в общении с Шадриными и Чибисовыми, на ко- торых опирался Лении везде и все- гда. Но при этом образ Ленина по- лучился слишком односторонним. Пьеса не показывает гигантский раз- мах революционной деятельности Ленина и не дает ощущения мас- штабов, в которых работал вели- кий вождь революции. Мы видим Ленина как бы в антрактах его не- посредственной работы, в беседах с многочисленными людьми, обращав- шимися к нему. Но настоящая, ги- гантская, величайшего исторического значения работа Ильича, величайшие исторические дела его - где-то «за сценой». И в этом - основной по- рок пьесы. Она подсказывает теат- ру «бытовщину», она может увести его в сторону от большой героиче- ской темы. Каждый зритель захочет больше- го - большей глубины, правдиво- сти, жизненности образа Ленина. Не удались Н. Погодину сцены, которые рисуют старый, гибнущий мир. Миллионер Сибирцев, его же- на, мать, сын, другие капиталисты, тайный сговор - все это и по их характеристикам и по ситуации примитивней, чем основное содержа- ние пьесы. Нельзя считать удачной компо- зицию пьесы - она построена по типу обозрения. В пьесе нет на- пряжения, подлинно драматической борьбы - сюжет ее, в сущности, статичен, несмотря на то, что в ней-- отражены события, не имеющие рав- ных по драматизму. Совершенно неудовлетворительно сделаны заключительные сцены пье- сы. Пьеса Н. Погодина нуждается в большой, серьезной доработке -- нет у советского драматурга более по- четной и более интересной задачи, чем творческое воссоздание образа великого Ленина. Г. КАЛИНОВСКИЙ. «ЧЕЛОВЕК С РУЖЬЕМ» в театре им. Вахтангова Театр им. Вахтангова приступил к работе над пьесой Н. Погодина «Человек с ружьем». Роли распре- делены следующим образом: Ле- нин - народный артист Союза ССР Б. Шукин, Шадрин - засл. артист республики И. Толчанов, Чибисов -- заслуженный ＿ деятель искусств 0. Глазунов, Надя заслуженная артистка республики Алексеева, Ка- тя - засл. артистка Русинова, ма- трос -- заслуженный артист респуб- лики А. И. Горюнов, Сибирцев - артист Бубнов, Сибирцева - Шухми- на, Ефим -- Д. Журавлев, бабушка --- Понсова, молодой солдат - Коль- цов, пожилой солдат - Покровский, пленный - Балихин, солдат с на- шивками Соловьев, Володя Гладков, Евтушенко -- Хмара, Ста- мескин - Каширин, генерал - Дор- лиак. Для работы над пьесой создана ре- жиссерская коллегия, которая до воз- вращения постановщика Р. Н. Симо- нова из санатория будет вести репе- тиции. Состав коллегии: Б. Е. Захава (председатель), О. Ф. Глазунов, И. М. Толчанов, Б. В. Щукин, В. В. Куза, К. Я. Миронов. Художник В. В. Дми- триев закончил макет постановки. с в Р. но ции. Режиссер предполагает мысли Ле- нина, заключенные в его финальной речи, изложить в диалогах с Шадри- ным и Чибисовым, Это должна быть глубоко насыщенная и правдивая сце- на живого общения вождя с людьми, которые олицетворяют в пьесе рабо- чий класс и крестьянство. Актер, исполняющий роль Лени- 20-летию Великой пролетарской рево- люции. Пьесу Погодина играть не легко, в ней много существенных недочетов. Вот почему постановщик Р. Н. Симо- нов заменил рассказ о плане поста- новки развернутой критикой пьесы, Одну из главных трудностей работы над спектаклем режиссер видит в том, что пьеса «Человек с ружьем», так же как в свое время «Аристократы», пе- ределана из киносценария. Это сни- жает драматургическую ценность цье- Много предстоит поработать театру над монтировкой будущего спектак- ля. В пьесе большое количество эпи- зодов, среди них - много массовых; ряде мест. где стоят лишь автор- ские ремарки, ощущается необходи- мость в тексте. Трактовке образа В. И. Ленина Н. Симонов уделяет значительную часть своего выступления. Погодину удалось подметить некоторые харак- терные черты Ленина. Однако образ этот еще далек от живого, близкого, любимого массами вождя. Р. Н. Симо- нов считает, что драматургу совмест- с театром придется переделать всю 9-ю сцену, рисующую первые дни Ок- тября, Здесь мало художественной правды, не веришь, что так работал штаб Великой пролетарской револю- на, - говорит Р. Н. Симонов, - дол- жен воплотить в образе вождя свою горячую любовь и преданность делу пролетарской революции. - Театр должен будет развить и показать психологические сдвиги, происходящие в сознании Шадрина, показать, как «человек с ружьем», возвращающийся с фронта, становит ся защитником революции. Эти пере- ломные моменты в сознании «челове- ка режиссер обясняет встречами Шадрина с Лениным и Чи- бисовым, Встреча с Лениным делает Шадрина сознательным борцом за ве- ликое дело пролетарской революции. В пьесе Погодина почти отсутству- ют силы «противодействия», помога- ющие создать драматургическую кол- лизию. Без сил, противодействующих героям пьесы, не может быть полно- ценного театрального действия. Поэто- му Р. Н. Симонов предлагает акте- на. рам искать «противодействие» во внутренней жизни образа. Здесь осо- бенно интересно выявить борьбу «но- вого» и «старого» в сознании Шадри- Режиссер подробно говорит о том, как театр намерен выправлять от- дельные второстепенные недочеты пьесы. Р. Н. Симонов особенно предосте- рег актеров от увлечения помпезно- стью и чисто внешней стороной со- бытий. Этот спектакль, - говорит Сн- монов, -- должен быть жизнеутверж- дающим. В событиях пьесы мы дол- жны попытаться найти большое вну- треннее напряжение и темперамент. В этом отношении нас удовлетворяют в пьесе лишь три сцены: «У особня- ка», «Встреча Шадрина с Чибисовым» и «Встреча Ленина с Шадриным». Я УСАЧЕВ
НИКОЛАЙ Революцию будешь де- лать. Понятно? Социалистическую революцию! ШАДРИН (постоял секунду по- правил пояс, взял винтовку на ре- мень). В кои-то веки да в первый раз!… Пойдем, дружба!» Таков финал первого акта пьесы «Человек с ружьем». У Смольного стоит окопник Шадрин, прибывший в Питер с фронта на третий день Октябрьской революции, колеблю- щийся междужеланием уехать до- мой в деревню и безотчетным, ему самому непонятным, но сильным стремлением остаться, Для чего? А для того, чего никогда еще в мире никому делать не приходилось. Николай Чибисов, рабочий-пу тиловец, красногвардеец, вводит Шадрина в штаб революции, и Шад- рин здесь знакомится с Лениным. Веседа Ленина с Шадриным преоб- ражает солдата - подспудное, неяс- ное ему самому, становится отчетли- вым, осознанным: он идет воевать против Керенского, за революцию. Он не умеет еще воевать, он не зна- ет, что и как надо делать, он даже «оробел» в Царском селе перед гене- ралом и упустил его, дал возмож- ность удрать… Но Шадрин уже стал активным бойцом и творцом революции. Это тот «человек с ружьем», о ко- тором писал Ильич, о котором в пье- се Погодина он говорит на летучем митинге у путиловцев (и этим окан- чивается пьеса); Шадрин это один из миллионов, начавших творить свою новую жизнь, создавать и стро- ить свое государство, новое, небыва- лое… Историю Шадрина--маленького,
Почему сорвали собрание? Мы состоим членами кооператив Всекохудожник с первого дня ег существования, На-днях мы были очень обрадованы, получив повест- ки, извещавшие нас о предстоящем собрании членов кооператива. Это первое собрание, которое наконец-то решилось созвать правление Всеко- художника. Учитывая, что совсем недавно в руководстве нашего коопе- ратива были обнаружены чуждые люди, что самокритика никогда не пользовалась почетом во Всекоху. дожнике, мы, естественно, с боль- шим интересом ждали дня собрания. Ровно в три часа дня 15 августа мы явились в клуб МГУ, где, как гласи- ла повестка, должно было состоять- ся собрание. Многие художники при- ехали с периферии. Каково же было наше удивление, когда мы увидели на стене обявле- ние о том, что собрание отменяется на неопределенное время. Кто отме- нил, почему отменил, когда будет собрание? На эти вопросы мы не по- лучили ответа, Руководители Всеко- художника даже не сочли нужным оставить в клубе МГУ своего пред- ставителя для информации худож- ников, явившихся на собрание. Этот эпизод лишний раз свиде- тельствует о барском, пренебрежн- тельном отношении руководителей Всекохудожника к рядовым членам кооператива. Художники: К. КОРНИЛов, М. ЛЬВОВ, П. МЕРИНОВ, НИ. КОНОВ, Н. ЕРОХИН, И. МОРО- ЗОВ, И. СЕРДЮК и др. (всего 12 подписей).
Музгиз «собирает» фольклор В сборникe «Русская народная песня», составленном тт. С. Богус- лавским и И. Шишовым под редак- цией т. Гринберга и изданном Муз- гизом, помещены, между прочим, шахтерские частушки. Содержание некоторых частушек, выдаваемых за шахтерские, заставляет предпола- гать, что составители сборника по- дошли к этому делу по крайней ме- ре легкомысленно. Песня правда о старой жиз- ни, -- складывавшаяся в рабочих поселках и казармах, действительно должна войти в репертуар массо- вой музыкальной самодеятельности. Вряд ли, однако, мы сможем реко- мендовать советскому шахтеру, ста- хановцу, хозяину социалистического Донбасса, частушки, вроде: «Давай, детка, посидим, Все равно почет один, Я не русская княгиня, Давай, детка, пострадаем Мы по новой моде: Ты во шахте на плитах, А я - на породе». Но и ты не господин. Если составители сборника дей- ствительно хотели отразить ста- рый Донбасс в частушках, им сле- довало бы более серьёзно и вдум- чиво изучить собранный и напеча- танный в газетах и журналах фоль- клор Донбасса, в котором ярко от- ражены жуткие условия труда в ка- питалистической шахте, тоска шах- тера по иной, светлой жизни, его революционные устремления. В этом же сборнике к известной песне «Утес Стеньки Разина» доба- влен ряд куплетов, некоторые из них вызывают, мягко выражаясь, , удивление: «Но прошла старина, и что в те времена Лишь мятежною вспышкой каза- лось, То теперь решено, но не все, a одно И надолго вопросом осталось». Что обдач составителей сборника, не решено нашей революцией, что у нас «на- долго вопросом осталось»? Составители сборника и редактор его т. Гринберг, видимо, не дали се- бе труда разобраться в содержании собранных ими несен. Музгиз же (ди- ректор т. Гринберг) с готовностью из- дает всякие двусмысленные, враж- дебные куплеты. П. КАНТОР Начальник управления по делам искусств Донецкой области.
Трест, забывший О своем назначении Для практического руководства художественным оформлением Мос квы более года назад был организо- ван трест «Мосгороформление». Сен- ас стало очевидным для всех, что трест не справился с задачами, ко- торые на него возлагались Москов- ским комитетом партии и Моссове- ветом. и Трест свел всю свою работу к из- готовлению светящихся вывесок для торговой сети и установке реклам на стенах и крышах зданий. Очень слабое участие трест принял в раз- работке эскизов павильонов, кносков ларьков. Целиком устранился трест от по художественному оформле- нию Москвы в дни революционных празднеств, хотя художественный руководитель треста Тоот считал се- бя бельшим знатоком праздничног оформления города. К оформлению мест массового гулянья, парков, скверов, садов и т. д. трест даже не приступал. Несмотря на все сигналы печати, предприятия «Мосгороформления» продолжают выпускать неудовлетво- рительную продукцию. Все это полностью дискредитиро- вало трест в глазах общественности. В этом должен был сознаться в ми- нуту откровенности руководитель треста Самуэли. Трест провалился, - признал он несколько месяцев назад, - мы занимаемся самообманом и обманы- ваем государство. На вопрос, поставленный ним на партсобрании -- каковы же перспективы работы треста, Самуз- ли ответил коротко и недвусмыслен- но: - Я не знаю.
Вахтанговцы в музее В. И. Ленина.
На переднем плане -- народный засл. деятель ис-
артист Союза ССР Б. В. Щукин, справа от него кусств О. Ф. Глазунов
Образ вождя С чувством громадной ответствен- ности театр им. Вахтангова присту- пил сейчас к репетициям «Человека с ружьем» Н. Погодина. На сцене нашего театра будет показан образ Ленина, столь дорогой, столь близ- кий нашему народу. Это увеличи- вает ответственность нашего коллек- ли. тива, автора, режиссуры и В. В. Щукина - исполнителя главной ро- Погодину удалось передать (осо- бенно в сцене встречи Ленина с сол- датом Шадриным в коридоре Смольного) ленинскую теплоту, юмор, необычайную пытливость, Погодин показывает Ленина как бы мимоходом, в обстановке первых революционных дней. Однако образ Ленина--вождя, Ленина - величай- шего организатора масс, руководителя нашей партии, конечно, неизмеримо более сложен, чем это показано Пого- диным. Мы хотим увидеть в пьесе и ленинскую беспощадную революцион- ную страсть, и непримиримость в борьбе с врагами, и огромный темпе- ясность и простоту ленинской мыс- ли. рамент борца-революционера. Сейчас необходима серьезная со- вместная работа театра и драматур- га над пьесой. Б. В. Щукин уже давно работает над образом Ленина. Зная Щукина как художника, неоднократ- но наблюдая процесс его работы над ролью, я твердо верю, что он, как и театр в целом, с честью справится с своей сложной задачей. Автор показывает историю двух рядовых участников Великой проле- тарской революции, солдата Шадри- на и красногвардейца Чибисова. Их зародившаяся с первых дней рево- крестьянина в солдатских шинели является особой темой спектакля, Автор подчеркивает ленинскую мысль о нер черушимом союзе рабочего нерушимом союзе рабочего класса и крестьянства, о фундамен- те советской власти. Этот союз, под руководством рабочего класса, под руководством партии, под руковод- ством самого Владимира Ильича, за- каляется и крепнет в огне револю- ции. Шадрина - вот основа внутренне- го действия пьесы. Его кульмина- ция- встреча Шадрина с Лениным. Образ Чибисова должен быть пе- Рост классового сознания Ивана ределан, Он дан автором несколько скупо и по краскам, и по месту, занимаемому в пьесе. Образы вра- гов из лагеря буржуазии, буржуаз- ных приспешников меньшевиков и эсеров, также нуждаются в доработ- ке. В. КУЗА
питерского особняка деньжонок занять на коровенку… год, как скотина пала, шестой ме- сяц письма перестали… Жива ли там жена дома, не знаю. НИКОЛАЙ (передразнил). Деньжо- ся, как нищий? ШАДРИН. Не твое дело. НИКОЛАЙ. Нет, мое. ШАДРИН. Нет, не твое! И отвя- жись от меня, если так. (Пауза). НИКОЛАЙ. Иван Шадрин, если не ошибаюсь? ШАДРИН. Ишь ты… знает ведь… а ты кто? НИКОЛАЙ. Николай Чибисов. ШАДРИН. Слушай, Николай Чи- бисов, чего тебе надо? НИКОЛАЙ. Пойдем со мной. ШАДРИН, Куда итти-то? ШАДРИН. А я тебе говорю, ты меня не конфузь, - я тебе не род- ственник. НИКОЛАЙ, А я у тебя спраши- ваю: какого чорта ты тут огинаешь- нок на коровенку… лапоть. ШАДРИН, Ты меня не конфузь… лапоть… ты меня еще не знаешь!… НИКОЛАЙ. Какая теперь коровен- НИКОЛАЙ. Недалеко, Сюда вот ШАДРИН. Ты, бывает, не очумел? НИКОЛАЙ. Боишься, что ли? ШАДРИН. Ты всерьез? НИКОЛАЙ. Нойдем! ШАДРИН, То-ись!… НИКОЛАЙ. Кстати и сестренку увидишь… ШАДРИН. Да нет… НИКОЛАЙ (повел егок дверям), Не нет, а да. Звони, солдат, при- учайся! ШАДРИН. Ох, попадешь с вами в переплет! НИКОЛАЙ. С нами? Обязательно попадешь, Кнопку хорошо нажал? ШАДРИН. Нажал. НИКОЛАЙ, Ну, как? ШАДРИН. Мне - што? Ты отве- чать будешь! НИКОЛАЙ, Ладно, отвечу. (Дверь НИ приоткрылась). Узнаешь, Савельич, знакомого? ЧЕЛОВЕК В ДВЕРЯХ. Узнаю, но не велено. (указал на парадное). НИКОЛАЙ. Теперь это силы не имеет. Я с приказом от Ревкома при- щел… Снимай цепочку… Не беспо- койся, тебе отвечать не придется. (Дверь открыли). Вот это правиль- но. Иди вперед, товарищ Шадрин Ноги вытри, Вот видишь, как все у нас хорошо выходит. (За ними закрылось парадное). Пьеса Н. Погодина «Человек с ружьем» посвящена истории ря- дового Ивана Шадрина, прибывшего в Петроград накануне октябрь- ского переворота и ставшего активным участником революционных событий. В числе действующих лиц пьесы выведен В. И. Ленин. Мы помещаем здесь отрывок из пьесы - 3-ю картину, в которой Иван Шадрин встречается с красногвардейцем Николаем Чибисовым, оказавшим большое влияние на рост его политического сознания. Пьеса будет поставлена к 20-летию Великой пролетарской революции театром им. Евг. Вахтангова. Парадный ход питерского особия- ка, какие строились в последнее время миллионерами, рядом ворота во двор. У ворот стоит Шадрин. За ре- шеткой ворот дворник Ефим. ШАДРИН. Господин дворник, вы же меня видели здесь у сестренки… брат Екатерины, Иван Шадрин… НИКОЛАЙ. А ты чей? ШАДРИН, Сам себе родня. НИКОЛАИ, А мне? демся. тит, Откуда солдат? ШАДРИН. С фронта… окопник… НИКОЛАЙ. Чего ж ты тут ску- чаешь? ПАДРИН. Здесь сестренка у гос- под в прислугах живет… прибыл к ШАДРИн. Характерами не сof- НиКОЛаЙ, Потарахтели, хва- ней, на ночь не пускают. НИКОЛАЙ. А ты с неба случайн йно пе упал? ПАДРИН. Меня на небо стара- лись стослать не дался. НИКОЛАИ. Это так… а ты слыхал, что теперь власть наша? ШАДРИН. Всего пока не разбе- решь. НИКОЛАЙ. Попроси дядю, - рас- скажет. читаю. ШАДРИН. Не тебя ли? НИКОЛАЙ. А почему? Пишу ШАДРИН. Я тоже по малу обхо- жусь. НИКОЛАЙ. Ну вот, я да ты, да мы с тобой весь мир завоюем. ШАДРИН. Завоевал один такой. НИКОЛАЙ. Нам кроме цепей те- рять нечего. ШАДРИН. Это, пожалуй, правда. Но чорт тебя знает, ает, чего ты ко мне привязался? Закурить бы дал. Оно веселей брехать будет. НИКОЛАЙ, Извини (подает папи- росы). А как твою сестру зовут? ШАДРИН, Вон ты куда… НИКОЛАЙ. Зря, солдат, я по делу спрашиваю. ШАДРИН. Ладно. Сестру зовут Катерина. НИКОЛАЙ. Вот это так! ШАДРИН. А што! НИКОЛАЙ. Выходит, мы с тобой лачиваешься? давно знакомы, ШАДРИН. Лей, да не через край. НИКОЛАЙ. Увидишь. ШАДРИН, Интересный ты чело- век, а ведь не пьяный. НИКОЛАЙ, Ты чего же тут око- ШАДРИН (с раздражением). Го- ворю же тебе - к сестренке я…
Оборотная сторона медали На свежего посетителя Дворец культуры им. Коминтерна (Харьков) производит внушительное впечатле- ние. Великоленные зрительные залы, эстрада для оркестра, комнаты для занятий, прекрасные театральные ко- стюмы, Здесь ставятся такие поста- новки, как «Коварство и любовь», «Анна Каренина», «Майская ночь», «Запорожец за Дунаем» и т. п. Но это только одна сторона медали. Оборотная же сторона этой медали слегка была освещена комиссией ЦК союза металлистов во время подго- товки к выборам профорганов. Дирекция Дворца культуры (Мед- ведев и его помощник Борщев) грубо извратили самую идею художествен- ной самодеятельности. Выступавшие на производственном совещании са- потельных коллективов Дворца дирекции, погоню за кассовыми сбо- рами, за внешним эффектом, за рек- ламой, Отсутствовала, алементарио ламой. Отсутствовала влементарна студийная работа. Администрация Дворца ставила самые жесткие сро- ки для постановок, создавая штур- мовщину Люди, пришедшие в круж- ки и коллективы в надежде получить знания, развить свои способности, работали изо всех сил, но чему-либо научиться все же не могли. Коллективы рабочей художествен- ной самодеятельности требуют плано- вой учебы, углубленной работы, ком- петентных и добросовестных руково- дителей и педагогов Кружковцы дол- жны быть застрахованы от попыток превратить их коллективы в «доход- ные места» ретивых администрато- ров-коммерсантов. Харьков E. ПОЛОЗОВСКАЯ
рой, в библиотеке Владимира Ильи- находятся собрания сочинений отпуску. Скажите Екатерине, а я уж вас бы и отблагодарил. ЕФИМ. Глупый ты солдат: ему толкуют - с утра приходи, а он свое. Ежели у тебя на хлеб у са- мого нету, я тебе займу, только от- чаливай, ради бога! ча Пушкина, Льва Толстого, Салтыко- ва-Щедрина, Чехова… Три часа пробыли вахтанговцы Музее В. И. Ленина. Беседа близит- ся к концу. Решают, что в ближай- шие дни небольшая группа акте- ров - главных исполнителей пьесы «Человек с ружьем» - придет с драматургом Н. Погодиным, чтобы еще раз, более тщательно осмотреть все замечательные документы му- в вея. A. КР-0В
л B T B K д
ШАДРИН. Почему с утра можно, а сейчас нельзя? ЕФИМ. Потому что утро вечера мудренее, Ну, прощай, милый… не стучи больше, пожалуйста. ШАДРИН. Слушаюсь. (Ефим скрылся). Куда ж теперь направ- ляться? На базар бы сходить?… по- жалуй, поздно… и чайных у них тут не видно… Глухой какой-то город… (осматривает дом). Темно. Неужто спать легли? Кажись, стреляют где- то за речкой… вот беда!… Ведь так на улице изморозишься до утра… (Сумрачно стоит, опершись на вин- товку. Является красногвардеец Николай Чибисов. Смотрит на Шадрина подозрительно). НИКОЛАЙ. Ты чего тут стоишь? ШАДРИН. Так. НИКОЛАЙ. Так ничего не бы- вает… Часовой, что ли? ШАДРИН. Нет, я посторонний. НИКОЛАЙ. Посторонних теперь не бывает. Говори, почему ты здесь на- ходишься? ШАДРИН. Нахожусь потому, что надо. НИКОЛАЙ. А почему тебе надо здесь находиться? ШАДРИН. Потому, что у тебя не спросился, где мне находиться. робких, ШАДРИН. Не гладь! Не дамся! НИКОЛАЙ. Вижу -- наш. ШАДРИН, Чей это? НИКОЛАЙ. Плохо сделал. ШАДРИН. Авось не потужу НИКОЛАЙ. Это важно. Ты не из
H
C
Самуэли ничего не сделал, чтобы расширить производственную базу треста, хотя на это были отпущены средства, Он барски относился сигналам снизу, а порою грубо оха- ивал их, называя их «болтовней», «демагогней». Он бесперемонно зз жимал самокритииу, выжнры тт. На,умов, Вишневский, коммуни- сты т. Фанайлов и др.) и окружал себя подхалимами (Тоот, Фарбер, Шварц, Адлер, Фаруки, Гюфнер д др.) и земляками. Самуэли потерял политичес бдительность, он был связан с чуж- дыми людьми Оейчас он исключен на нартин, Иеключен из партии и бы- ший художественный руководитель треста Тоот как человек, случана пробравшийся в партию и ей совер- шенно чуждый. Новое руководство треста должн по-серьезному обсудить вопрос своем участии в художественя оформлении Москвы, в особеннос в дни предстоящей великой годов- щины. М. ГОРЯЧУК
Репертуар тбилисских театров В театрах Тбилиси началась под- готовка к 20-й годовщине Великой пролетарской революции. В Государственном театре оперы и балета будет поставлен балет. Мате- риалом для балета служит социали- стическое строительство Колхиды. Музыка написана Ш. Тактакишвили, либретто --- Г. Тактакишвили. Театр имени Руставели готовит пьесы Ш. Дадиани «Из искры» и Г. Мдивани «Родина». Театр имени Марджанишвили по- кажет в юбилейные дни пьесы И. Ва- кели «Обреченные» и Ш. Дадиани «Из искры». Театр армянской драмы покажет новую пьесу Ахумяна «Враг наро- да». Готовятся к юбилейным торжествам и театры юного зрителя. Грузинский ТЮЗ поставит инсце- нировку романа Н. Островского «Как закалялась сталь», русский ТЮЗ - «Чапаева» по Фурманову, армянский ТЮЗ - новую оригинальную пьесу «Мне 20 лет».
e D B B C) H D E)