Воскресенье, 29 августа

1937

г., №

40 (386)

3

Всесоюзная выставка народного самодеятельного искусства СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО «Площадь Урицкого» Е. Козловского и «Утро 2 декабря 1934 года» Ан­дреева. Среди художников Узбекистана надо выделить Джанбаева, Мансуро­ва и К. Алимова, выставившего за­мечательную миниатюру, из казах­станских -- Л. Емуранова и И. Се­дова, из армянских --- А. Бабаяна, а из грузинских - рисунки Ту­маньяна и Ш. Задиашвили, Мара­дишвили - «Пастухи» и большое полотно милиционера Семенова - «Бегство товарища Сталина из ссылки». Горький представлен работами и А. Морозова и И. Борисова. Очень удачен этюд Борисова «Че­кист». Нужно отметить работу Угрю­мова «Жертва 5-й колонны в Мад­риде». Хорошие работы присланы из Бе­лоруссии: «Пейзаж» Л. Лихтаровича графика И. Ташкевича, А. Сушо, Шварцмана и Мильчина. Большое впечатление оставляют два маленьких этюда: «Девочки» М. Скорнякова из Калининской об­ласти и «Физкультурницы» Г. Азо ва (из Вологды). Много движения в картине С. Бо­гаткина «Чапаев в бою». Неплох портрет Пушкина Н. Сереженко Превосходны по настроению две ве­щи В. Богданова «Мосты на Анга­ре» (Восточная Сибирь). Из художников Татарской АССР надо отметить Алеева - «Авто­портрет». нужно отметить работу В. Гераси­мова «Спасибо товарищу Сталину за счастливую жизнь», «Возвращение из лагеря пионера» Б. Музыченко, 2 скульптуры Ф. Ярощука - «Чка­лов» и «Тяжелая индустрия», рабо­ту М. Интезарова «Чабан». Хороша групповая скульптура «Танец» Ма­меда-Али, «Пушкин» и «Николай Островский» Жаржевского. О Надо честно сознаться, мы мало помогали участникам выставки. По­чему же, несмотря на это, так вы­соко поднимается волна народного творчества? Потому, что нигде, ни в одной стране мира нет таких пред­посылок к расцвету живых творчес­ких сил, как в нашем Советском Союзе. Я вспоминаю свое прошлое, вспо­минаю ту ужасную обстановку, в которой приходилось работать в на­чале моей художественной деятель­ности, Лучше всего мою тогдашнюю жизнь иллюстрирует один из бле стящих рассказов Чехова «Весна». Все это, наверно, помнят. Герой рас­сказа -- писарь, которому удалось поместить какую-то статью в про­винциальной газете. С тех пор вся­кий при встрече говорил ему вме­сто «адравствуйте», «а, писателю!». И в это слово «а, писателю!» вкла­дывалось столько презрения и уни­жения, что Чехов с горечью тут же замечает - ни один казнокрад, ни один пропойца не подвергался та­ким оскорбительным возгласам, как именно этот человек, попытавшийся выйти на ту дорогу, на которую его влекло. И в глазах каждого я всегда читал: вот, мол, не делом ты занялся. В наше замечательное время та­кое отношение к искусству немыс­лимо, ибо только социалистический строй гарантирует человеческой лич­ности полное развитие всех способ­ностей. Поэтому, несмотря на то, что работники изоискусства, еще мало помогаем людям, кото­рвутся к искусству, число этих мы, очень рые людей растет изо дня в день. A. ГЕРАСИМОВ. Первая всесоюзная выставка на­родного самодеятельного изобрази­тельного искусства свидетельствуето несомненном росте мастерства само­деятельных художников. Тематика произведений очень раз­нообразна. Художники чернают сю­жеты из колхозной и индустриаль­ной жизни. Они вдохновляются ве­ликими подвигами гражданскойвой­ны. Они посвящают свои картины героическим делам нашей современ­ности. Если сравнить эту выставку последними московскими выстав­ками художников-профессионалов­весенней акварельной и выставкой московских живошисцев, - то надо признать, что мы, профессионалы, были гораздо дальше от советской тематики, чем работники самодея­тельного искусства. На выставке са­модеятельного искусства советская тематика решительно преобладает. известны, Мы почти ничего не зна­ем о степени их подготовленности Выставка организована удачно, В этом несомненная заслуга изокомби­ната Всесоюзного дома народного творчества им. Крупской. Необходи­мо учесть трудность отбора материа­ла и его классификацию. Когда устраивается выставка профессиона­лов-художников, имена которых дав­но известны, залача отбора матерна­ла и его экспозиции гораздо лег. че. Другое дело. … выставка само­деятельности. Авторы картин не Среди участников выставки есть графии всех художников, и есть люди, которые только что освоили грамоту. Трудно в таких условиях пред являть одинаковые требова­ния… В техническом отношении Москов­Необходимо отметить одно интерес­ное явление. Отдаленность художни­ков от центра не снижает их художе­ственно-политической активности. Возьмите, например, все националь­ные отделы. Здесь почти нет картин не на советскую тематику. Надэтим фактом следует очень серьезно за­ская и Ленинградская области сто­ят выше, чем более отдаленные Это свидетельствует о том, что мы, ра­ботники изофронта, мало внимания уделяли периферии. думаться, если, опять-таки, вспом­выстав­сенняя и московских живописцев, говорилось об отсутствии на этих выставках советской тематики. Я помню, как некоторые художники оворили, что, мол, советские темы будут представлены на выставках «Индустрия социализма» и «ХX лет РККА», а что тут, мол, художники работали «для себя». Позволительно спросить - а почему же работники самодеятельного искусства, писавшие тоже без заказа, писавшие «для се­бя», черпали сюжеты своих произ­ведений из нашей современной со­ветской жизни?… или, например, студией ВЦСПС. Но этого слишком мало, Мы должны как можно чаще ездить на перифе­рию для того, чтобы изучать жизнь нашен страны, которую мы иногда Москве. ки - акварельную и выставку мое­ковских живописцев. Из этого, ко­нечно, не следует, что я считаю ху­цожников центра политически от­сталыми. Я просто хочу сказать (и нечего здесь греха таить), что мы еще не изжили настроения, если хо­тите, формалистические, Многие из нас нередко приносили содержание в жертву форме. Короче говоря, многие из нас еще живут больше вопросом «как», чем вопросом «что» Чтобы не быть голословным, я позволю себе привести разговор с одним худдожником, с которым мы беседовали на акварельной выстав­ке. Этот художник выставил целую серию акварелей Оки. Когда я стал говорить, что его работы никакого представления об этой реке не дают, он мне ответил, что он… смотрел на Оку глазами Коро. Когда обсуждались выставки ве­Мы уже начали заботиться о пе­пытаемся изображать, сидя здесь в Среди отдельных авторов хотелбы отметить в первую очередь тех, кто получил заочную помощь от Всесо­юзного дома народного творчества. Запомнилась крепко написанная вещь Н. Пульхридутова «Пьют чай», «Индустриальный мотив» В. Румян­цева, «Бытовая сцена» Барышнико­Студия ВЦСПС. С хорошей экс­прессией написал Н. Осипов «Ча­паева». Отмечу также работу Н. Ни­кифорова «Портрет студийца» и Г. Лиснера «Бой Первой конной». Очень хорош интерьер М. Махадова Немного сухо, но крепко написана H. Савиным «Арбатская площадь». Хороши «Сталинский маршрут про­должен» К. Озерова, «Цветы» и пей­заж Н. Переяславцева. Удачно разрешен в колористичес­ком отношении пейзаж Д. Полосато­ва (тульский изокружок). Грамотно сделаны акварели В. Веретенова, Я. Лесняка и В. Сорокина. Трудная в композиционном отношении зада­ча неплохо разрешена в картине П. Меньшикова «Сталин и Ворошилов на «Третьяковка». Царицынском фронте». Не­плох пейзаж А. Рудзит. Надо от­метить «Проводы призывников» Т. Аверина. Заслуживает большого внимания «Парашютист» Лучанского. (студия в Старой Руссе). В его кар­тине «Яхты» прекрасно передана во­да и напор ветра в парусах. Обра­щают внимание работы К. Алексан­дрова «Красные партизаны на раз­ведке» и А. Геса «В порту». Отлич­но передано движение в картине «Прорыв Первой конной» М. Безрод­ного. Очень грамотно написаны ра-

Театр в борьбе с религией Революция нанесла религии и цер­овникам всех мастей сокрушающий удар. Дело, конечно, не в том, что зоблачены «мощи» и «чудеса», моблачена антинародная, реакцион­ная роль религии, Дело во всемирно­исторической победе материалистиче­ского мировоззрения, доказавшего свою непререкаемую истинность бес­ансленными и поразительными побе­ами социализма - в жизни, в на­уке, в искусстве. Громадной силы удар нанесла ре­нгии и церковникам коллективиза­ция. Десятки миллионов людей в нашей стране решительно и беспо­воротно разделались с религиозным пурманом. Можно утверждать, что большинство тех, кто еще не порвал ецерковью, особенно среди обита­тлей глухих уголков, оторванных от настоящей культурной жизни, не столько испытывают потребность в религии, сколько ходят в храм по привычке или послушать пение.ся Кому, действительно, как не те­атру, оторвать от церкви людей, по­сещающих ее лишь скуки ради и по вкоренившейся бытовой привыч­те? Нельзя не вспомнить в этой связи забавный эпизод, рассказанный Б С Борисовым в его книге «Исто­рия моего смеха». в Священник богословской церкви, по соседству с театром Корша, стал жаловаться последнему, что его при­хожане совсем забыли церковь, то­гда как в театре Корша всегда пол­но. На это Ф. А. Корш ответил: «А это потому, батюшка, что у меня театре каждую пятницу новинка, а у вас репертуарчик устарел!». Один из ярких документов такой «перестройки» - тезисы некоего протонерея А. К. Поспелова «Рево­люция и советская власть при свете веры», Первый тезис гласит о том, что советская власть - … богоуста­новленная власть. Дальнейшие тези­сы развивают эту основную мысль. Мимоходом «доказывается», что «че­довеческая мысль» «предвидела», ви­дите ли, лишь то, что уже до нее бы­по «словом божьим предсказано». Та­ков «последний крик моды» в этой области. Позорно плохая работа Союза во­инствующих безбожников за послед­нее пятилетие и полное невнимание к антирелигиозной работе других организаций сделали возможным значительное оживление деятель­ности церковников. В отдельных районах стало увеличиваться число церквей. Жертвами поповского и сектантского мракобесия и изувер­ства стали отдельные кадровые рабо­чие, представители рабочей и колхов­ной молодежи, школьники. Вожаки религиозных общин пытаются исполь­зовать в своих целях новый избира­тельный закон. Каждый подлинно советский чело­век обязан сделать все, что в его силах, чтобы активности церковни­ков был положен конец. В част­ности, каждый работник советского искусства должен поставить перед собой вопрос: чем он, как художник и как гражданин, может помочь в борьбе с религиозным мракобесием, которому в течение столетий муже­ственно наносили удары лучшие представители человеческой мысли? Восемь-девять лет назад в Мо­скве работали два театра, специаль­н посвятивших себя борьбе с ре­лигией: «Антирелигиозный театр» и «Безбожник». В Ленинграде функ­ционировал «Театр безбожника». Художественный уровень спектак­лей этих театров был весьма невы­сок. Совершенно неудовлетворителен был их репертуар. Ошибочно было бы думать, что, создав специально антирелигиозные театры и подняв обходимую высоту, мы сделали бы все, что требуется для включения театра в антирелигиозную пропа­анду. Специальные антирелигиоз­ные театры нужны, но атеистиче­кая пропаганда должна постоянно и систематически вестись всеми со­ветскими театрами, от МХАТ им. Горького и Большого театра СССР до самодеятельных драмкружков. Антирелигиозную пропаганду ни в коем случае нельзя сводить к меха­нически вкрапленным в спектакли антирелигиозным интермедиям, как во делалось кое-где одно время. Театры должны использовать все бо­гатство мирового репертуара, чтобы отыскать в нем антиклерикальные и чо особенно важно! - подлин­н антирелигиозные произведения большой глубины и силы. Драматур­ам пора перестать отмахиваться от антирелигиозной тематики, которая органически сплетается с тематикой социалистического строительства. Жизнь рождает множество самых острых и драматичных ситуаций, связанных с деятельностью церков­ников и сектантов, среди которых драматург не может не найти мате­риала. Особенно нужны антирели­гиозные пьесы самодеятельному те­атру. Ведь именно он разветвлен до самых глухих уголков, куда не по­падает еще «большой» театр и где больше всего сохранилось влияние религии и храма. Именно он стоит в первых рядах борцов с религией. Именно ему приходится в этом бою нести самую тяжелую нагрузку. Будь у нас хотя бы десяток ярких советских пьес на антирелигиозные темы, которые обошли бы десятки тысяч клубных сцен, самодеятель­ный театр несомненно оказал бы мощное воздействие на милли­оны зрителей. Можно не сомневаться, что десятки миллионов людей были бы вырваны им из лап религии. и Необходимо подумать и о том что может найти театр в классическом репертуаре для своей атеистической пропаганды. К подлинно антирели­гиозным пьесам несомненно относит­«Уриель Акоста» Гуцкова, защи­щающий свободу критической мы­сли от гнета церкви. «Натан Муд­рый» Лессинга также может быть отнесен к их числу. Подлинный атеист Дидро, к сожалению, не оста­вил нам антирелигиозных пьес. Но, думается, что его блестящее атеи­стическое произведение «Монахиня» могло бы быть переделано для сце­ны. Произведения Мольера, Шилле­ра, Мериме, Л. Толстого, А. Франса, В. Шоу, Э. Золя, М. Горького, В. Маяковского дают возможность постановки и цельных спектаклей отдельных отрывков, смонтирован­ных в специальную антирелигиоз­ную концертную программу. Карла с патером и Франца с пасто­ром Мозером могут быть настоящим «гвоздем» любой антирелигиозной концертной программы. То же мож­но сказать об отрывках из пьес Горького, хотя бы из «Егора Булы­чева» (сцены о попом, игуменьей, трубачем, Пропотеем). Из менес крупных писателей могут быть ис­пользованы Бергстед («Праздник св. Иоргена» в переделках Бородина или Никитина), «Чудо св. Антония» Метерлинка и много других. Найти превосходный антирелиги­озный репертуар может каждый театр. Все дело в инициативе, в на­стойчивом желании средствами ис­кусства бороться с одним из самых косных пережитков капитализма в сознании людей, каким является религия, A. ГЛЕБОВ.



АНРИ БАРБЮС.

К двухлетию со дня смерти,

ручоводстве перидерней от Наше искусство все еще отстает быстро растущих культурно-эсте… тических запросов трудящихся, от требований, предявляемых к нему в нашей страной. Одна из главных причин этого отставания заключается том, что Всесоюзный комитет ис­кусств и его управления недооцени­вают значения организационной ра­боты в искусстве. Руководство мест­ными управлениями по делам ис­кусств заброшено, хотя именно они направляют развитие большинства художественных организаций страны (мы не говорим о предприятиях со­юзного значения). Местными управлениями в Коми­тете, по существу, никто не руково­дит. Управления ВКИ занимаются местами лишь по своей специально­сти. Малочисленная группа инспекто­ров ВКИ проводит обследование отдельных, наиболее неблагополучных управлений, Общие же вопросы ра­боты управлений решаются в ВКИ от случая к случаю. В Комитете по-настоящему не зна­ют положения на местах, Нельзя счи­тать достаточным источником осве­домления коротенькие ежемесячные информационные письма местных управлений, которые к тому же по­рой не читаются работниками Коми­тета. Не так давно Комитет принял спе­циальное решение о руководстве не­риферией. Один из пунктов этого решения обязывал всех руководя­ящих работников ВКИ и начальников отраслевых управлений и отделов не реже раза в месяц выезжать на места по полгода и более. Исключе­ние представляет только Ленинград. Именно в этот город больше всего едут работники Комитета. Половина всех командировок имела один об­щий адрес -Ленинград. Однако это не способствовало улучшению работы Ленинтрадского управления искусств, где недавно без какого-либо участия работников Комитета было раскрыто вредительство. Более полугода не выполняется решение Комитета о посылке бригады на Украину, хотя давно пора заняться делами Укра­инского управления. А ведь извест­но, в ряде областных управлений по делам искусств Украины (Днепропет­ровск, Винница), в Украинфильме и в Украинском управлении искусств орудовали враги народа. Забвение организационной работы, отсутствие четкого руководства местами привело к тому, что отраслевые управления и Комитет проглядели засорение многих областных управлений чуждыми и враждебными элементами. Многие управления по делам ис­кусств часто не знают, чем же они должны заниматься, На их недоу­менные вопросы в управления ВКИ далеко не всегда следуют ясные и вразумительные ответы. До сих пор нет типовой структуры местных управлений. В Крыму и Восточной Сибири основное место в аппарате управлений и отделов занимают финансово-счетные и пла­новые звенья, руководство же твор­ческой работой отодвинуто на задний план В Казахстане, Сталинграде, слепо копируя методы старого управ­ления театрально-зрелищными пред­приятиями (УТЗП), оставляют в сто­роне руководство изобразительными искусствами и музыкой. В некото­рых управлениях существует тен­денция к созданию большого аппа­рата и совершенно не используются общественно-творческие организации союзы композиторов, художников, музыкантов, О союзах вспоминают обычно, когда там неблагополучно. Нет четких директив Комитета о руководстве художественной само­деятельностью. Многие дома народ­рами руководителей самодеятельных кружков, с легкой руки Всесоюзного дома народного творчества занима­ются всем, чем угодно, только не своим делом. Они организуют ку­кольные театры, собирают анкетные материалы о кружках, организуют концерты и пр. Некоторые управле­ния создают специальные отделы са­модеятельности, хотя обязаны руко­водить художественной самодеятель­ностью через дома народного твор­чества. Пренебрежение Всесоюзного коми­тета организационной работой при­водит к тому, что его собственные тургами, сценаристами, режиссера­по да и ми. решения остаются невыполненными. К сожалению, даже в таком важней­шем деле, как подготовка художест­венных организаций к празднованию 20-летия Великой социалистической Веволюния Комитот дальше прика­времени, на местах и сегодня еще нет, Существующее в кинематогра­фии положение не обеспечивает вы­пуска фильмов к юбилейным дням. Не было настоящей работы с драма­У многих ли работников искус­ства были на-дому начальники уп­равлений, со многими ли говорили вопросам творчества? Характер­но, что в Крыму, где живет свыше 150 художников-профессионалов, ни разу не удосужились собрать худо­жников, чтобы обсудить вопросы ху… дожественного творчества. Даже ког­периферийные театры (Саратов­ский, Горьковский, Куйбышевский, Ивановский, Архангельский) гастро­лировали в Москве, руководители Всесоюзного комитета не нашли вре­мени побеседовать с их работниками. Политической, специальной учебы, серьезного изучения марксистско-ле… нинской теории искусства нет, хотя существует специальное решение ВКИ о создании постоянных курсов повышения квалификации и марк­систско-ленинской учебы для на­чальников и заместителей начальни­ков управлений. Центральные курсы Всесоюзного комитета так и не открыты, якобы потому, что нельзя найти препода­вателей. Необходимо коренным образом улучшить руководство Комитета пе­риферией. ВКИ должен вплотную за­няться управлениями искусств краев, областей и особенно союзных респуб­лик. А. ЛАВИИ.

искусства. Носов. Фото Н. Попова.

На выставке самодеятельного изобразительного «Отступающий воин». Ленинградская орденоносная сту­дия Ленфильм по праву считается лучшей, передовой киноорганизацией, Здесь работает ряд выдающихся мастеров, завоевавших широкую по­пулярность у зрителей. Картины, соз­данные Ленфильмом, принесли миро­вую славу советской кинематографии. В 1937 г. студия работает над двадцатью фильмами, из них один­надцать так называемая «пере­ходящая продукция» и девять зано­во начатых постановок. Количество небывалое. Однако, невзирая на столь необычайный размах произ­водства, сегодняшнее положение сту­дии следует признать явно неблаго­получным. картинами, как «Возвращение Мак­сима» и «Депутат Балтики», в свое время студия выпустила и такие Наряду такими прекрасными отдыхе», «Женитьба», «Леночка и виноград», сделанные на крайне низком художественном и техничес­ком уровне. Ряд антихудожествен­ных и вредных картин студии … «Очарованный химик». «Сказка попе и работнике его Балде» «Боль­шие крылья» - вовсе не увидел экрана, хотя на них было затрачено немало времени, труда и средств. Слабое идейно-художественное ру­ководство студией со стороны Глав­ного управления кинематографии привело к тому, что на одни только переделки шести картин, выпущен­ных в нынешнем году, было затра­чено около трех миллионов рублей. Среди административно-управлен­ческого аппарата студии и ее твор­ческих кадров есть люди, которые по нескольку лет ничего не дела­ют, исправно получая, однако, день­ги. Правда, они целыми днями суе­тятся, о чем-то хлопочут, спорят и говорят, создавая внешне впечатле­ние крайней своей занятости, но по существу только мешают работать в студии до сих пор процветают прие­мы «штурмовщины» - за шесть ме­сяцев 1937 года сверхурочные работы составили ни мало ни много… 2 тысячи часов. За тот же промежу ток времени перерасход по фонду арплаты составил 800 тысяч руб­зарпа лей. Только немногие постановки («Дальний Восток», «Великий граж­данин», «Враги») не выходят пока за пределы сметы. Большинство с емочных групп совершенно игнори-

B. Ефимова.

Полны настроения

Фильмы, которых нет ОТ НАШЕГО ЛЕНИНГРАДСКОГО КОРРЕСПОНДЕНТА  шение РУК к своим студлям?… Вме­урывает что можно у Ленинграда, полагая, что в этом и заключается задача руководства. Наивное заблуж­дение! В итоге фильм «Ноябрь» о первых днях Великой пролетарской револю­ции в юбилейном году не выйдет. Да и вообще в студии неизвестно, когда эта картина будет готова и будет ли она сниматься. Не лучше положение и со второй серией фильма «Петр I». Эта карти­на в юбилейном году не выйдет. На постановку двух серий «Петра I» уже затрачено 6 миллионов рублей. Чтобы выпустить вторую серию, ну жно затратить ещё около четырех миллионов, что превышает самые вы­сокие ассигнования на этот фильм, Сейчас денег на завершение по­становки у студии нет, и в лучшем случае картина выйдет осенью бу­дущего года. Не выйдет к юбилею и фильм ре­жиссера Ф. Эрмлера «Великий граж­данин». Картина эта и планирова­лась студией к выпуску тольков декабре. Однако сейчас уже можно уверенностью сказать, что зритель увидит ее не ранее будущего года. Четвертая картина из фантасти­ческого списка т. Шумяцкого «Друзья» уже в самом начале по­становки планировалась студиейкак переходящая и, естественно, в юби­лейном году не выйдет. Таким образом, из шести юбилей­ных картин можно говорить реаль­но о выходе только двух: «Дальний Восток» и «Комсомольск». Коллек­все тиву студии нужно приложить усилия к тому, чтобы эти картины были готовы и выпущены в срок. Новое руководство студии и ее актив должны решительно выкорче­рует финансовую дисциплину. Пе­рерасход по картине «Комсомольск» уже выразился в сумме 300 тысяч рублей, а картина еще не законче­на. Фильм «Пугачев» стоит на 650 тысяч рублей больше, чем было наме­чено по плану. Беспечность и ротозейство некото­производства. рых работников ГУК привели к то­му, что в студии продолжительное время орудовала группа чуждых со­ветскому искусству темных дельцов и вредителей. Разоблачение этой шайки прошло без какого-либо участия ГУК и его партийной орга­низации. B итоге, Ленфильм находится сейчас в крайне напряженном фи­нансовом положении «Система» пла­нирования и оперативного руковод­ства хозяйственной деятельностью студии привела. к разбазариванию государственных средств. Фипансо­вый развал является сейчас одним из самых серьезных препятствий, ме­шающих нормальной производствен­ной работе. Достаточно сказать, что в этом году было немало дней, ког­да из-за отсутствия средств па­вильоны студии не отапливались. За последние годы на капиталь­ную реконструкцию ленинградской студии было отпущено около 16 млн. рублей. Однако добрая половина этой суммы была растрачена не по назначению или же на второсте­пенные нужды. Так, например, ра­бота студии затруднялась из-за от­сутствия монтажных столов. Вме­сто того, чтобы заказать 10-20 мон­тажных столов, могущих полностью удовлетворить потребность студии, дается задание изготовить сразу це­лую сотню таких столов. Механичес­кий цех студии вот уже полтора го­да занят выполнением этого задания, но ни одного стола до сих пор не выпущено. В результате несколько сот ты­сяч рублей и большое количество дефицитных материалов израсходо­вано попусту. Энергобаза Ленфильма не удовле­творяет потребности студии в элек­троэнергии. Между тем вот ужеряд лет строится умформенная установ­ка, которая должна восполнить этот недостаток. Но до сих пор неизвест­но, когда же, наконец, эта машина будет пущена в эксплоатацию. Санитарно-техническое состояние павильонов и других рабочих поме­щений студии, дефекты вентиляции и отопительной системы также пре­Как, однако, обстоит действи ком юбилейных картин? В мае этого года т. Шумяцкий перечислил в печати шестнадцать названий юбилейных картин, в том числе шесть, находящихся в про­изводстве в Ленфильме. Вот эти на­звания: «Дальний Восток», «Комсо­мольск», «Друзья», «Великий граж­данин», «Ноябрь» и «Петр 1», Увы, пышные декларации т. Шумяцкого весьма далеки от действительно­СТИ. Еще в октябре прошлого года ле­нинградская студия, желая своевре­менно обеспечить выпуск юбилей­ны ных ных картин, тин, послала в рур тере тин, послала в ГУК первые варианты сценариев «Ноябрь» «Восстание». Затем наступили дол­вие месянны ожидания авторитетного ответа ТУк. Длилось это ожидание до… марта 1987 года. Пять месяцев сочинял гук свои отзывы, Затем (таа в Мосфиль ме не оказалось ни одного юбилей­ного сценария) ГУК счел нелесооб­разным передать сценарий «Восста­ние» в Москву а в сценарий «Но­ябрь» предложил внести поправки, которые к этому времени студией уже в основном были сделаны. Получив, таким образом, разреше­ние на постановку картины «Но­ябрь», студия пригласила народного артиста Б. В. Щукина для испол­и нения одной из центральных ролей в фильме. Б. В. Щукин уже в прошлого го­да был привлечен к работе с авто­ром сценария Н. Погодиным и ре­жиссером С. Юткевичем и деятельно готовился к роли. Однако совсем не­давно ГУК решил, что т. Щукин должен во что бы то ни стало иг­рать в фильме «Восстание», а сле­довательно, для постановки «Нояб­ря» приходится искать другого ак­тера уже буквально накануне се-



пятствуют нормальному ходу кино­в в Вполне вероятно, что не еегодня завтра крыша студии может обва­литься. Только случайность помогла свое время предупредить обвал пришедшей в негодность крыши над монтажным отделом. А между тем ГУК, исходя, видимо, из принципа­раз «над нами не каплет», зна­чит все в порядке, механически уре­зал кредиты, предоставив для сту­дии на весь год всего 300 тысяч рублей для развертывания капиталь­ного строительства. Кстати сказать, прошлые годы, когда состояние по­мещений студии было более надеж­ным, ГУК отпускал ежегодно по не­скольку миллионов рублей для этой цели. и Планирование и учет готовой про­дукции в Ленфильме, как впрочем в других студиях, - запутаны так, что не приносят никакой поль­зы, а только дезориентируют работ­ников. Студия, в сущности, хозяй­ственно не заинтересована в наи­большем выпуске картин. Финанси рование студии идет не по факти­ческомутоварномувыпуску, а по обе­му производства, т. е. по количест­ву снятой пленки. Таким образом, фабрике выгодно начать постановку наибольшего количества фильмов сразу, с тем, чтобы, засняв наиболее легкие эпизоды, «выполнить» план «Система» планирования такова, что студия может не выпустить ни од­ного фильма, но с лихвой выпол­за нить «план» производства и упро­чить свое материальное благосостоя­ние. Не ясно ли, что при такой си­стеме никакого серьезного контроля качеством работы студии вести нельзя? Работники студии откровенно за­являют, что планирование и финан­сирование только товарной продук­ции, т. е. готовых фильмов, заставит студию значительно увеличить коли­чество картин, выпускаемых на экран. Однако ГУК почему-то упор­но держится старых, запутанных ме­тодов планирования, насаждая тем самым хаос, бесхозяйственность и бесплановость в своих собственных предприятиях.

Нака Пакануне выставки 0. А. Кипренского яковская галллерея готовится выставке 0. А. Кипренского, кото­откроется после закрытия . Н. Крамского и В И рикова. Кроме картин, составляющих соб­ственность галлереи, устроителям выставки удалось собрать из других музеев и от частных лиц 52 кар­ны Кипренского, написанных мас­лом, и до 400 рисунков. олько на-днях галлерея получила портрет Никиты Трубецкого, выстав­Давшийся в свое время на истори­ной выставке портретов в Таври­ком дворце, а в годы револю­и исчезнувший из поля зрения скусствоведов, Портрет предостав­на выставку частным собира­экспониро­телем Д. Я. Черкесс. на выставке будут



хива. Архив Государственная Третьяковская галлерея договорилась с наследни­ми художника В. М. Васнецова приобретении его литературного Этот архив, охватывающий время 1880 по 1914 годы, содержит свыше 300 писем. Среди них - 17 писем Гепина, 18 писем В. Д. Поле-

ваться также портрет В. А. Томило­(итальянский карандал и нас­вой (итальянский карандаш и нас озным комитетом по делам ис­кусств, и два замечательных рисун­Кипренского, оказавшиеся в ны­ликвидируемом собрании Паре­(Воронеж) … портреты Чаплиц 1. И. Гагарина, Изумительно со­анившиеся оба эти рисупка, сде­ланные итальянским карандашом, не выставлялись со времени исто­рической выставки в Таврическом Аворце. Прекрасно выглядит и по­упивший на выставку «Портрет известного гусара» из собрания Боршуна (в Ленинграде).

мок. Возможно, что такое решение име­Од­вать последствия вредительства, осуществлявшегося шайкой темных дельцов, орудовавших недавно в студии. Большую помощь здесь мо­жет и должен оказать ГУК. Однако до сих пор этой помощи нет. Вот пример. На складе студии лежит 600 тысяч метров негодной позитивной и негативной пленки, а хорошей есть всего несколько сот метров Ес­ли ГУК не предпримет самых энер-. гичных мер, завтра вся с емочная ра­бота студии остановится… ет какие-либо веские основания. нако странно, что выносится оно столь несвоевременно. Кажется, ГУК имел время подумать об этом рань­ше и не ставить в такое затрудни­тельное положение постановщиков картины «Ноябрь». Забрав дляМос­фильма заготовленный ленинград­ской студией сценарий, гуК вслед за тем забирает основного исполните­ля для второй ленинградской поста новки. Это ли не «отеческое» отно-



АРК. МЛОДИК сем В. В. Стасова, письмо И. Н. Крамского, письма С. И. Мамонтова, С. П. Дягилева, Л. Н. Бенуа и д.