4 … 

Воскресенье, 29 августа 1937 г., №

40

(386)

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Худ. Трипье Лефран (Франция, XVIII 



ПЬЕСЫ ЮБИЛЕИНОГО ГОДА «Голуби видят уходящие крейсера» по-ник. тоскует тям смотрите кая тоска, вашей нет тоски армия не Вглядитесь. Вся ваша армия по дому, по нивам, по де­(указывая на Хирозе). Вот, по­в глаза этого офицера, Ка­господии полковник. У армии есть любая тоска, но по подвигу. Мало того, верит, что когда-либо свер­шались подвиги. А наша армия свершает их каждый день (с трудом приподнимается). Переговоры окон­чены. Чрезвычайно польщены вашей и вы любезностью, господин полковник. Давно вы видали «Синюю птицу»? ИДЗИТИ (выхватывая револьвер). Молчать! КОЛТЫГИН. Ого. ИДЗИТИ (бежит к нему и зама­хивается револьвером). Молчать! Бу­ду бить в лицо. КОЛТЫГИН. Мне совестно за историю современной Японии, госпо­дин полковник. Вот вы бьете меня, связанного, и будете хвастаться этим перед генералом Матаори. А я бил этого генерала палкой по лицу бил в бою. Да, говорят, вы спи­рит, духов созываете на помощь, Но не видите самого страшного духа над своей головой. Видите? Вот он. (указывая на потолок). Это дух коммунизма, господии полковник. ИДЗИТИ. Прощайте, господа гене­ралы. ЗАГОРОДНЫХ. Повели, значит? ИДЗИТИ. Вас более низший чин поведет. (Ушел). ЗАГОРОДНЫХ. Обидел. Эх, Саша, мне бы хоть какую нибудь в руки доску, я-б им прописал. (Хирозе). Ну, как зарядил винтовки, нижний чин? ХИРОЗЕ. Пожалуйте, господа ге­пералы. (Входят японские офицеры, отмы­кают цени от парт и сковывают За­городных с Сотовичем. Колтыгина держат отдельно). ХИРОЗЕ. Какое ваше желание перед смертью будет? СОТОВИЧ. Да здравствует рабо­чий класс… ЗАГОРОДНЫХ. А второе -- да здравствует партия. КОЛТЫГин, А третье­да здрав­ствует Лении, наш отец. ХИРОЗЕ. Я очень рад, что таких тероев и самураев расстреливаю. да умирать. КОЛТЫГИН. Я понимаю вас, ка­питан. Но должен огорчить вас Мы не дворяне, не самураи. Мы рабочие. (Протягивает руки). Видите? ХИРОЗЕ. Вы самураи. Вы за свою родину красиво, героически погиба­ете. Я с удовольствием бы вам руки пожал, но не могу: я расстрелом командую. Извините, но я приказ моего императора исполняю. Но ког­вы меня будете расстреливать, я тоже буду красиво и героически токомузей КОлТыГИН. Если вы и дальше будет думать в этом же направле­нии, капитан Хирозе, из вас выйдет кое-какой толк. ХИРОЗЕ (отдавая честь), Пожа­луйте, господа генералы. (Во дворе слышны крики. Хирозе прислушивается. Перекинувшись не­сколькими словами с офицерами, он поспешно выходит. Крики возраста­ют. Слышна команда. Офицеры то­же выходят, дверь закрыта, Шум растет). ЗАГОРОДНЫХ. Постой-ка, парни. Да ведь никак поюют. СОТОВИЧ. И то, поют. КОЛТЫГИН. Да ведь наши поют. Песня-то наша, Откуда это они? (Слышно заглушаемое словами команды пение «Интернационала» на японском языке. Заключенные путаясь в цепях, подбегают к две­рям). ЗАГОРОдных. Какое наши Язык-то, слышишь? КОЛТЫГИН. Японцы поют. Слы­шишь, ребята, японцы поют «Интер­национал». СОТОВИЧ. Это солдаты японские расстреливать нас отказываются. КОЛТЫГИН. Да здравствует ре­волюционная Япония! ВСЕ. Да здравствует революцион­ная Япония! «Интернационал» растет. Вдруг - треск пулемета, - и все стихло, Дверь раскрылась. Показывается полковник Идзити. За ним Петр Тыжнов и юнкера… Пьеса Вс. Иванова «Голуби видят уходящие крейсера» священа борьбе нашего народа против японской интервенции на Дальнем Востоке. Печатаемый нами отрывок из пьесы - вторая картина третьего акта - рисует поведение большевиков, партизанских командиров, попали в результате в белогвардейском плену, куда они организованного японской военщиной заго-

ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ О цирках Нет литературы для осветителей водств. Известно, какую большую роль спектакле играет освещение сцены Тем не менее осветитель в боль шинстве случаев является совершев но забытым человеком в театре всем разделам театральной машин рии выпускается огромное колич ство литературы. Лишь по наше специальности нет никаких руко Светооформитель Г. БОйКо Евпатория Под вывеской «Азчерхудожника» Правление Азово-Черноморског отделения кооператива Всекохудож­ник («Азчерхудожник») около двух лет не отчитывалось неред своим избирателями. Ему невыгодно, чо­бы члены кооператива знали о тех преступлениях, которые творятся в правлении. Достаточно сказать, что по вине правления затоварено 259 тысяч акварельных красок «Ласточ­ка», забраковано 60 тысяч шелковых галотуков, разбазарено на неают ные премии около 100 тысач рублей, Враги народа, проникшие в крае­вое управление по делам искусств, способствовали влоупотребленияи, творимым в «Азчерхудожнике». Спо­собствует этому и председатель прав­ления «Азчерхудожника» Маневич. Кооперативная демократия нару­шается самым бесстыдным образом. Бюро совета почти сплошь коонти­ровано и состоит из группки тесно спаявшихся дельцов. Молодым ху. дожникам не дают работать и пос­ледние нередко вынуждены занн маться «халтурой». Мы ждем проверки работы прав­ления. Эту проверку оргкомит! Всекохудожника должен провеси немедленно. Художник МОЗГовой Ростов Дон. От редакции. Председатель оргко­митета Всекохудожника т. Казас в ответ на наш запрос сообщил, чо оргкомитет в ближайшее время по­шлет ревизора для обследования финансового состояния Азово-Черно­морского отделения. Кроме того в Ростове-на-Дону будет проведен отчетно-перевыборное собрание, на котором будут обсуждены все недо­четы в работе старого правления,

Тов. Данкман в своей статье, по­бары. священной цирковому искусству в третьей пятилетке, упустил из виду ряд существенных моментов. Прежде всего необходимо упоря­дочить вопрос о тех зданиях цир­ков, которые сейчас не находятся в ведении управления цирков и ис­пользуются не по назначению, Раз­личные учреждения и организации, захватившие эти здания, очень час­то портят их, приспосабливая под те­атры, кино, а то и просто под ам­Тов. Данкман роворит, что новые цирки будут построены только в сем­надцати городах. Эта цифра, думает­ся, несколько преуменьшена. Тов. Данкман почему-то не назвал некото­рые областные, краевые и республи­канские центры, где тоже сооружа­ются новые цирки. Так, например, за­проектирована постройка цирка в Алма-Ата, на что уже отпущено два миллиона рублей. Если управление пирков не будет руководить всем этим строительством, можно опасать­ся, что новые здания будут построе­ны неудовлетворительно. овых Указанное в статье число новых домов и общежнтия для пирковых работников, по-моему, далеко недо­нуждено сейчас переплачивать от­ромные суммы гостиницам и квар­тирохозяевам. Гораздо рациональнее было бы построить на эти деньги общежития для артистов. Директор Ворошиловского гос­цирка Ф. ПРУЖАНОВ

вора. Пьеса будет поставлена Центральным театром Красной Ар­мии. Гимназия. Белая штукатуренная комната. В углу свалены парты. На стене карта полушария. Возле -- классная доска. В противоположном к парте, сидят на полу Колтыгин, углу, каждый прикованный цепями Загородных, Сотович. Они приблизились друг к другу насколько воз­можно, Колтыгин чертит щепочкой по полу. СТОРОЖ. Не, жених. КОЛТЫГИН. Не выходит, дед, по­кОЛтыгин. В осн основном, товари­ши план я вам передал. Его надо сообщить Военному совету. Товарищ Загородных силен, смел, а чтобы скрыться сейчас, надо много силы. Я ставлю вопрос об освобождении товарища Загородных. ЗАГОРОДНЫХ. Буде. Оказал ты мне одну милость, Саша, так вто­рую-то дай по моему росту, а не по твоему. Уйти со стариком надо Кол­тыгину. Его прислала Москва. КОЛТЫГИН, В Москве я не по­следний, еще пришлют. Да и не Москва меня толкала, а сам я при­шел. кидать казакам друг друга. СТОРОЖ. А вы еще подумайте. Да поскорей. Вавод-то зря ведь не придет (ушел). ЗАГОРОДНЫХ (вздохнув). На во­ле и под пулями хорошшо бежать, ЗАГОРОДНЫХ. Я выхожу из со­става Военного совета, если мое предложение не будет принято, то­варищи. ЗАГОРОДНЫХ. Сторожа позвать. Военный совет принял мое предло­жение. КОлтыГИН. Кто здесь председа­СОТОВИЧ. Опять ультиматумы Опять партизанщина? ЗАГОРОДНЫХ. Да, ультиматум. От имени южных партизанских от­рядов я требую, чтоб товарищ Кол­тыгин был освобожден. (Ползет, во­лоча за собой парту). КОЛТЫГИН Ты куда, Сергунь? тель Военного совета? Я. Я отменяю это постановление. КОЛТЫГИН. Вот это долина Ля­ла. Верно? С этой стороны белые выставили бригаду генерала Смир­нова, сюда они поставили юнкеров. Вот здесь идет нейтральная зона. Отсюда японцы инспектируют белых. Все наши отряды сосредоточены вот здесь. Здесь и наносим мы основной удар. Так? ЗАГОРОДНЫХ. Не помышляю я, чем ты это, Саша. СОТОВИЧ. Как о чем. Да он нас к Сублей-сопке ведет.

КОЛТЫГИН. Угадал (тихо). Всю ночь я сегодня не снал, ребята. На­до нам через Сублей-сопки перевал найти, а не по долине Ляла насту­пать. СОТОВИЧ. Нету там перевала, Са­ша. КОЛТЫГИН, А ты откуда знаешь, Сотович? СОтоВИЧ. Да ведь почти весь мой отряд за Сублей-сонками, бли­же к морю живет. Угольщики-то. За грибами - ягодами кто из них не ходил. КОЛТЫГИН. Значит, надо первым вести через Сублей-сопки твой от­ряд. Домой, да чтоб он дороги не нашел? Догадаются об этом или не догадаются в штабе-то, а? КОЛТЫГИН. Кажись, Мякушко мимо Сублей-сопок свои орудия та­щил. Он должен был в штаб внести предложение. Да, здесь победа. Че­рез горы, прямо к морю… ЗАГОРОДНЫХ. Гимназия, значит? КОЛтыГИН. (читает вырезанное на карте), «Катя. Люблю». Небось не­делю гимназист вырезал-то. И пла­кал небось месяц. ЗАГОРОДНЫХ. А ты разве от любви, Саша, не плакал? КОЛТЫГИН. Не вслух. (Тихо За­городных). Пора сказать правду, с очи-на очи, Сергунь. ЗАГОРОДНЫХ. Да я уж и так догадался. Вчерась, когда ты приз­нался, что не женат. Мне и раньше немного не по себе было. Да, думаю: ошибаюсь, у любви-то глаза боль­ше, чем у страха. КОлтыГИН. Чего же ты сияешь, Сергунь? ЗАГОРОДНЫХ. Серафиме-б ска­зать, она-б обрадовалась. Умный та­кой, веселый, а любит ее Колтыгин­Сотович. Лишь бы чье-нибудь предложение было, а там, если кто останется в меньшинстве, так об­жалует в центр. Командиры наши народ гордый. то. Не разглядел ты значит, Саша, своего роста. КОЛТЫГИН. Не разглядел, Сер­гунь, (Напевает вполголоса). «В полдневный жар, в долине Дагестана, С свинцом в груди лежал недвижим я…» (Входит сторож, седой, в форме швейцара гимназии). СТОРОЖ. Петь запрещается. (Кол­тыгину). До ветра не хочешь? (Мол­чание). Японцев целый взвод явил­ся. Чем то недовольны желторожи. КОЛТЫГИН. А ты, дед, разве по-японски понимаешь? СТОРОЖ. Я в армии-то тридцать лет прослужил, да в плену япон­ском был, в Осаки. Да и мне так, с глазу, солдатское недовольство на всех языках понятно. (Помолчав, за­курив, Колтыгину). А то пошел бы ты до ветру, парень. КОЛТЫГИН. Сказано тебе, что один не пойду, дед. СТОРОЖ. Меня тоже сторожат. Двоих-то японец не велит выводить. А забор тут низкий. КОЛТЫГИН. Я через забор, а тебя нулей остановят. СТОРОЖ. Внучек у меня, Юляй, больно на счастье зарится… КОЛТЫГИН, Большевик, что ли?

в.) Женский портрет, Эрмитаж, Ленинград.

На родине Сурикова стоянии. Оргбюро союза художников почти никакой работы не ведет. В управлении по делам искусств изо­искусством заниматься некому. Ду­мают выписать специалиста из Мо­сквы. А пока художники сознаются, что никакой творческой работы они не ведут, к 20-летию Великой про­летарской революции не готовятся. Художественный отдел Краевед­ческого музея пребывает в сверну­том виде или перемещается из ком­ных ла наты в комнату в поисках приста­нища, а между тем среди его кар­тин имеются работы Сурикова, Ре­пина, крупных передвижников. Кстати сказать, в Красноярском уп­равлении по делам искусств о су­ществовании художественного отде­музея вовсе не знают. Отдела со­ветского искусства до сих пор не создано; работы красноярских ху­дожников покупаются музеями дру­гих городов Западной и Восточной Сибири, но в своем городе они не нашли признания. По словам мест­художников, с организацией управления по делам искусств Красноярске положение с изоискус­ством ухудшилось, заглохла общест­венная инициатива. в Красноярский Дворец культуры, построенный в годы увлечения «ко­робочной» архитектурой, выдается огромной, унылой массой. На фасаде его местные любители намалевали две безобразные коротконогие фигу­ры. Вот и все «декоративное» оформление здания. Дворец нуж­дается в культурном, красочном, красивом оформлении. Празднества, которые будут организованы к 20- летию, потребуют массового участия художников. Замечательные люди новой социа­листической Сибири ждут своих ху­дожников. Прекрасный, могучий Енисей, разлившийся среди мохна­тых отрогов Саянских гор, Енисей В. И. Сурикова и В. С. Молокова­суровый под грозовым небом, неж­ный и голубой в ясные дни ждет своих пейзажистов. В глубокой его воде отражаются плотные, как на суриковских полотнах, столбы облаков. На его берегах кипит новая жизнь, Красноярск шлет самолеты на помощь Леваневскому. Склады­ваются новые легенды о славных советских летчиках. Только изобразительное искусство в стороне от жизни. Красноярск. Нат, СОКоловА Двухэтажный деревянный дом с крыльцом во двор. На серой стене фасада в нять окошек в каждом этаже - медная доска с надписью: «Здесь родился и жил художник В. И. Суриков. 1848--1916». Новых построек вблизи нет. Улица оста­лась по видимости почти такой же, какой была при Сурикове, немоще­ная, с деревянным настилом для пешеходов. Только вдоль дороги выросла молодая аллея крупнолист­ных сибирских тополей; из окон, за­росших геранью, новые песни поет радио, самолеты летят над Енисе­ем и над островом Молокова. Чисто выметенный тихий двор суриковского дома наполовину за­рос бурьяном. На цепи воет огром­ный пес. Виден крутой красно-зеле­ный берег Енисея. Домик великого русского худож­ника следовало бы превратить в его имени. Но в Краснояр­ске об этом не думают. В доме жи­вут работники Краеведческого му­зея и художники; среди них - уче­ник и поклонник Сурикова, живо­писец, красноярский старожил Д. И. Каратанов. Здесь же во дворе бар. бре­венчатом амбаре приютилась «изо­студия», именуемая также «художе­ственно-производственными мастер­скими». Студия возникла по иници­этиве местных художников в дни суриковского юбилея. Входим в ам­Многочисленные рисунки с на­туры, с гипсов, этюды маслом статуэтки. В студии 60 учащихся, 3 педаго­га -- два живописца и скульптор. Основной состав учеников - красно­ирские школьники и студенты. Ра­ботают в две смены без отрыва от производства. Ни стипендий, ни об­щежития нет. Мастерские принима­ют заказы на мелкую художествен­ную работу: пишут вывески, делают статуэтки, плакаты для празднеств. Так и называются: цех вывесочный, скульптурный, оформительский. Ни настоящего плана работы, ни чет­кого профиля, ни финансовой базы у студии нет. Со всех концов края текут прось­бы о зачислении в студию, но у студии нет средств, нет помещения, а главное -- нет заботы и руковод­ства со стороны управления по де­лам искусств. И заявления остаются без ответа. Изоискусство в Красноярске, да и в крае в целом - в печальном со­ОТ НАШЕГО КОРРЕСПОНДЕНТА

Забытые художники На страницах «Советского искус­ства» можно найти сообщения о работах художников Москвы, Ленин­града, Харькова, Тбилиси. Но ни­чего не услышишь о художниках Урала, Западносибирского и Крас­ноярского краев, Дальнего Востока и т д. Разве там нет талантливых художников? Этих людей должна знать общественность. Сейчас член союза советских ху­дожников Западносибирского края является совершенно чужим челове­ком для МОССХ и ЛОССХ (обеди­нения художников Москвы и Ленин­града). Что же касается обмена опытом, посещения мастерских сто­личных художников, то об этом нам и мечтать трудно. Нужно организовать встречи ху­дожников периферии с виднейшими художниками Москвы, Ленинграда и других крупнейших городов СССР. Уже сейчас надо приступить к ор­ганизации республиканских крае­вых и областных сездов художни­ков. Вслед за тем необходимо поду­мать о созыве всесоюзного сезда Барнаул. художников. A. БОРИСОВ

ЗАГОРОДНЫХ. Сторожа, эй. (Дверь открывается. Входит пол­ковник Идзити и адьютант Хирозе. Японский солдат вносит складной стул. Идзити садится). ИДЗИТИ. Господин премьер-ми­нистр Тыжнов сегодня Приморское народное собрание открыл. Выборы в Учредительное оно неправомоч­ным признало и господина Ты Тыжно­ва, это предложившего, овациями приветствовало. Колтыгин, Я вам не завидую, ую, господин полковник, Вы ловкие гра­бители, но господин Тыжнов ловчей вас куда. ИДЗИти (улыбаясь). И все же господа генералы, вы можете быть свободными. (Молчание). Мало того, мы вам власть предлагаем. КОЛТЫГИН. Где? ИДЗИТИ. Здесь (указывает на Колтыгина). Вы будете, господин ге­нерал, председатель Совета минист­ров. КОЛТЫГИН. Так-с. ИДВИТИ (указывая на Загород­ных). Он будет военный министр. ЗАГОРОДНЫХ. Давно пора. ИДЗИТИ (указывая на Сотовича). Он министр иностранных дел будет. КОЛТЫГИН. Ваши трогательные заботы, господин полковник, пола­гаю, вызваны тем, что очередную белую армию, собранную вами, пар­тизаны рассыпали. Так? ИДЗИТИ. У вас большой автори­тет в городе… КОЛТЫГИН. Да, но ведь выборы в Учредительное вы признали непра­вомочными? ИДЗИТИ ИТИ, Вы новое коалиционное правительство создаете, которое на­шу политику под видом своей бу­дет проводить. Мы и почестями и хорошими иенами платим… КОЛТЫГИН (потрясая кандала­ми). Предпочитаем получать плату кандалами, господин полковник. ИДЗИТИ. Разговаривая так, вы ее рискуете получить пулями, господин генерал. жие на бумеранг, господин полков­КОЛТыГИН. Бывают пули, похо-

Премуя за плохую работу Немало удивлен был актерский коллектив городского драматическог театра в г. Середа Ивановской обла­сти, когда узнал, что Областное уп­р равление по делам искусств премиро­вало нашу дирекцию, Видимо, очень доверчивые люди сидят в Областном управлении, если они приняли на ве­ру победные рапорты нашего дирек­тора о «блестящих» итогах сезона 1936--37 г. Плохо, очевидно, осведом­лен о фактическом положении вещей в подведомственных ему театрах н начальник управления т. Давыдов. В противном случае он не стал бы пре­мировать очковтирателей. Театр наш рассчитан на 700 мест Однако в будние дни в зрительном зале насчитывается едва 50-60 зря­телей. Это и понятно. Трудящиеся г Середа не удовлетворены работой театра. Режиссура (художественный руководитель Строганов) не стремит­ся к тому, чтобы сделать спектакл идейно-глубокими, всесторонне отра­ботанными Вся роль режиссера обыч­но ограничивается тем, что он разво­дит мизансцены. Дирекция, желая скрыть от област­ного руководства провал своей бес­славной деятельности, изготовила фальшивый отчет об итогах сезона. В числе зрителей, якобы посетивших наш театр, были зачислены не толь­ко посетители киносеансов, но даже… делегаты всех с ездов и конференций, проходивших в здании театра, Таким образом оказались выполненными контрольные цифры посещаемст театра, Что касается финансовог плана, то для его выполнения театр широко практиковал сдачу помеще­ния во временную аренду, всячески «экономя» за счет ущемления закон­ных прав актеров (оплата сверхуроч­ных и т. д.). г. Середа. B. ГАВРИЛОВ

«Детские» утренники в Вязьме Дирекция Вяземского гортеатра, заботясь о выполнении сметного пла­на, решила ставить утренние спек­такли. Взрослое население днем за­нято. Поэтому дневные спектакли были спешно переименованы в «дет­ские утренники». Идут такие пьесы, как «Царь Фе­дор Йоаннович», «Трактирщица» и т. д. Никакой предварительной работы с аудиторией обычно не про­водится. А в зале сидят ребята до­школьного возраста. Дети громко разговаривают, шумят, а иногда и плачут. Это ли культурное обслуживание детей? Вязьма H. РОКОВ

Без нормы Вопрос о нормах спектаклей для артистов хора нуждается в срочном разрешении. Количество спектаклей, в которых должны участвовать хористы пери­ферийных театров музыкальной ко­медии, никем и ничем не ограничено. В самое последнее время директора  театров, «во избежание недоразуме­ний», вписывают в договоры 30 спек­таклей в месяц, По силам ли такая «норма» вокалисту? Конечно, нет. Никаких раз яснений цк Рабис по этому вопросу не дает. B. ПЕТРОВ Ташкент

Тьеса Дальнем Востое исторических пьесах абсолотно необ­ходима, - дело в неясной обрисовке существенных событий пьесы. Ино­гда нелегко понять мотивы поступков действующих лиц. Нужно вниматель­но проштудировать хотя бы краткие сведения о ходе событий в ДВР в 1920--1922 годах, чтобы разобраться как следует в пьесе Вс. Иванова. И дело здесь отнюдь не в том, что тема сложна, материал малоизвестен и т. д.: любая зрителя ценность, историческая пьеса знакомит с материалом, она обязатель­но должна иметь познавательную а если ее материал нов и необычен, то автор больше уделяет внимания «раз яснительным» кускам. Нет сомнения, что Вс. Иванов легко может этот недостаток исправить, устранив сценические, драматургиче­ские дефекты пьесы. У Вс. Иванова многое дано только намеком - одно не мотивировано, другое не развито, третье неясно… Так, например, существенное зна-м чение для актеров, для работы на спектаклем имеют взаимоотношения Серафимы, Сергуня и Колтыгина - автор создает здесь «классический треугольник». Оба эти человека лю­бят Серафиму, Колтыгин скрывает свою любовь и припосит себя в жерт­в ву, отказываясь от Серафимы. дальнейшем, в белогвардейском пле­ну, Колтыгин снова хочет пожертво­вать собою -- для спасения Сергея. Но Сергей уже узнал и о первой жертве и решительно отклоняет вто­рую, тем более, что интересы дела революци люции требуют спасения в пер­вую очередь Колтыгина. Колтыгии освобождается от плена, а Загородных погибает при этом. Се­рафима, узнав о гибели мужа, начи­нает подозревать Колтыгина в эгои­стических побуждениях… Эта драма­тическая ситуация введена в сюжет как-то боком, неубедительно, автор как будто стесняется ее и старатель­Два с лишним года просуществова­Загородных, для Нагрибедова, для в ла ДВР - «буферное государство», созданное гением Ленина в чрезвы­чайно сложной и напряженной обста­новке Дальнего Востока и блестяще выполнившее поставленные перед ним задачи. Трудящиеся Дальнего Востока, овеянные навеки легендар­ной славой партизаны уже к началу 1920 года покончили с белогвардей­щиной всяческих наименований, но Забайкалье, в Приморье, на Амуре стояли еще японцы, не утратившие падежды закрепиться и остаться в этих краях. Силы красных войск бы­ли тогда недостаточны для того, что­бы вести войну с японскими окку­пантами; Советская Россия не в со­стоянии была помочь партизанам и регулярным войскам Дальнего Восто­ка Но время работало на нас: япон­ская оккупационная армия разлага­лась, в нашу пользу складывалась и международная обстановка - аме­риканцы ушли с Дальнего Востока и кровно заинтересованы были в том, чтобы и японцы последовали их при­меру… Буферная республика и была той переходной формой, в которой грудящиеся циеся Дальнего Востока под руководством большевиков накопля­ли свои силы, выжидая наиболее вы­годного момента для нанесения по­следнего удара остаткам белогвардей­щины и их покровителям - японцам. Как известно, в конце 1922 года этот момент настал - красные войска за­няли Владивосток, сбросив оккупан­тов и их наймитов в море. ДВР пре­вратилась в ДВК. История ДВК - страница истории героической борьбы советской власти интервентами и белогвардейщиной. Вс. Иванов посвятил свою пьесу Втим интереснейшим и увлекатель­ным событиям. Партизан - героев ос­вободительной борьбы, которых он так замечательно изобразил в «Бро­непоезде» ,- Вс. Иванов теперь ста­вит в новые, необычные для них по­Это для Сергея испытание дожения. Сотовича - вчера на сопках, в тай­ге они били и разбивали белых и их японских покровителей, а сегодня нужно создавать «демократическую республику», любезничать с японца­ми, устраивать рауты и приемы, ведя с японским генералом неторопливую беседу о «Синей птице»… Трудно это - но Ленин и партия говорят, что так надо, иначе пока нельзя… Пьсса пачинается прологом в Кре­мле - Ленин раз ясняет представи­телям Дальнего Востока их новые на­дачи… Директивы Ленина они честно проводят в жизнь. Повидимому, в основу сюжета пье­сы положено организованное японца­ми белогвардейское восстание во Владивостоке в марте 1921 г., кото­рое привело к организации так на­зываемого правительства братьев Меркуловых, и последний период борьбы против оккупантов и бело­гвардейцев в Приморье, закончив­шийся победой народно-революцион­ной армии и изятием Владивостока 25 октября 1922 года. Не беда, что реальные события, происходившие в течение полутора лет, в пьесе заключены в много мень­ший период времени. Несущественно, то, скажем, на правительство Мерку­лова по пьесе Иванова, - перене­ы некоторые черты правительства Дитерихса, который в июне 1922 г. «сменил» Меркулова. Вс. Иванов имел право отказаться от хроникальной и географической точности - и не Владивосток у не­го, а Энск, и время не обозначено ка­лендарно, точно, и герои - обоб­щенные, художественные образы, в не портреты реальных участников со­бытий. Нельзя, однако, отказываться от подлинного историзма. Серьезный недостаток пьесы не в некоторых отступлениях от хроноло­гии и веографии, хотя точность в но затушевывает. Копечно, нет пуж­ство», прибрать его к рукам. В ди­пломатических состязаниях они бы­ли биты ленинской большевистской стратегией так же, как и на поле сражений. Но провокационные ме­тоды японской военщины и ее но­ражение показано недостаточно ясно. Значит ли все вышесказанное, что пьеса Вс. Иванова негодна для театра? Отнюдь нет, Она написана подлинно литературно, сочным, яр­ким языком. Образы партизан в ос­новном удачны, жизненны, правди­вы. (Особенно образ главкома Кол­тыгина). Немало в пьесе сильных сцен - например, заключительная сцена, сцена митинга и др; Но в нынешней своей редакции пьеса, на наш взгляд, нуждается в коренных исправлениях сюжетно­композиционного характера. Сквоз­ная линия действия должна быть выровнена, уточнена так, чтобы ог­ромный политический смысл собы­тий ясно и легко доходил до ври­телей через конкретные поступки действующих лиц. А для этого не­лействующих лиц. А для этого не­обходимо пересмотреть, дополнить, развить, уточнить мотивировки всех важнейших событий тий и поступков героев. На нескольких примерах мы по­пробовали показать, понему и где это необходимо сделать. Несомнен­но, что любой театр, приступив к работе над пьесой вплотную, еще в стадии режиссерской разработки вотрост и другие ее слабые места. Талантливый писатель, знаток Сибири и Дальнего Востока эпохи гражданской войны, Вс. Иванов в состоянии вместе с театром сде­лать свою пьесу превосходной. H. ТАГИЛЬЦЕВг. ды требовать, чтобы этот конфликт был на первом плане, но если уж ос­новные герои связаны между собою и, любовными отношениями, то эта ли­ния во всяком случае должна быть ясна в своем развитии и завершении. А при нынешнем варианте текста иг­рать актеру будет очень нелегко. Генерал-лейтенант Ворожцов, при­бывший в город накануне организо­ванного янонцами переворота, назна­чен ими командующим округом. По­том оказывается, что он большевик, подпольщик, видимо, специально присланный сюда. Из слов Николая Тыжнова, брата главы нового прави­тельства, видно, что Ворожцов был капитаном на фронте империалисти­ческой войны; из слов большевика Пнева видно, что Ворожцов - ста­ры большевик, участник питерских кружков. Все это совместимо, но ав­тор не имеет права в таком вопросе заставлять зрителей догадываться, образом Ворожцов стал гене­ралом, как организована вся эта очень хитроумная комбинация. Петр Тыжнов, купец, возомнив­и ший себя Наполеоном, весь погло­щен одной страстью - он обожает свосто младшего брата пиколая, он всю свою жизнь отдал на то, что­бы сделать брата необыкновенным человеком. Он истратил сотни ты­сяч на его воспитание и образова­он и переворо организует чуть ли не для брата, во имя его… это в пьесе также не убедитель­но и не мотивировано. Заклятый враг в пьесе получается добродушным шутником заботливым братцем… Упрощена и анекдотична фигура Тыжнова. В пыесе выведены японские офи­церы, их командование - враги упорные, хитрые, изворотливые (ге­нерал-майор Матаори, Идаити и др.). Они пытались использовать в своих целях «буферное государ-

Школе нужно помочь в B Ленинграде существует Цент­го­ральное театральное училище, товящее актеров для театров всей нашей страны, Надо сказать, что в училище далеко не все благополуч но, оно еще не стало образцовы учебным заведением, школой под­линного сценического мастерства. В училище 480 студентов, разби­тых на 22 группы, В методах пр­подавания еще нет единства, в ра­боте многих педагогов еще очень много субективного, вкусового и по­рой вредного. Об этом свидетель­ствует провал класса В. Максимова который пришлось ликвидировать передав студентов в мастерску в М. Сушкевича, Нет специальной кадра театральных педагогов, поч ти все мастера ведут работу в учи лище по совместительству и следо­вательно не могут полностью о даться педагогической деятельность. В этом году училище окончили В этом году училище окон митет по делам искусств обязан был дать этим новым артистам работу театрах, но этого сделано не бы­ло. На выпускных экзаменах (кота­ти, весьма интересных) отсутствова­ли директора и художественные ру ководители театров Москвы и нинграда. Училище ждет в новом учебном году 150 новых студентов, Создается 4 класса под руководством квалифи­цированных мастеров, которые будут тоответственны за работу всех групп, входящих в класс. Очень остро стоит в этом году в прос о помещении. Весь прошлый учебный год студенты занимались в разных помещениях, и такая раз­бросанность нарушала нормальный ход учебы. Театральное училище не имеет до сих пор своей театральной площадки, что, конечно, плохо от­ражается на практических работая студентов. Школе нужна помощь. B. ТРАХТЕНБЕРГ Ленинград.

От редакции. Редакция «Советско­го искусства» ждет от председателя ЦК Рабис т. Пашковского ответа на вопрос, затронутый в письме В. Пет­рова. Никаких собраний! атра. Недавно газета «Пролетарская пра­вда» (г. Калинин) писала о безобра­зия× в Калининском передвижном театре, к сожалению, и после этой заметки положение в театре не изме­нилось к лучшему. В театре попреж­нему бесхозяйственность, бесплано­вость, попрежнему грубое обращение с актерами со стороны директора те­атра Колотуева. Недавно состоялась гастрольная поездка театра. Не имея плана поезд­ки, Колотуев продавал спектакли на­право и налево, абсолотно не очи­таясь с тем, в каких условиях при­дется работать коллективу. В результате работники во время гастролей нередко мокли под дождем, размещались в совершенно небла­гоуст гоустроенных «общежитиях» и Отношение Колотуева к работни­кам театра хамское грубое Молоды актеров он часто награждает обидны ми кличками, Для работников, спра­ведливо критикующих его действия, Колотуев создал особо тяжелые усло­вия в поездке, что явилось причиной массовых заявлений об уходе из Законное требование работников театра о немедленном созыве общего собрания председатель месткома Фаворская отказалась выполнить, а Колотуев в ответ на это требование заявил: «Никаких собраний в теат­ре. Устраивайте свои собрания в пив­ной». ШИМАНСКИЙ, КАРПОВ, ЯКОВ­ЛЕВ, РЕШЕТОВ, МУРАТОВ, БУЧАНОВ. Калиции.