Воскресенье,

29

августа

1937



г.,

№

40

(386)

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО «Оборона Царицына» Круглое здание с застекленным ку­полом, сверкающим на солнце, нео­жиданно появляется из-за деревьев, как сказочный дворец из яркозеленой чаля леса. Таким первого вапляда Это замечательное и единственное Художественная панорама В построении этой панорамы Н. Г. Котов и П. С. Добрынин хотят най­ти такую точку местности, чтобы изображаемые события сразу же по­лучшли точныи стаспорть и отвечн­торическими данными, широко раз­вернуть батальную картину и пока­зать действия больших человеческих масс. Общий живописный и предметный план будущей панорамы мыслится, как развернутый показ Волги, Дари цына, крупного заводского района и железнодорожной сети, имевшей ис­ключительное значение во всей си­стеме обороны. К. Материальная часть (вооружение) будет представлена в панораме ар­тиллерией, широко примененной в операции по специальному приказу Е. Ворошилова. Панорама пока­жет обходное движение конницы со стороны Царицына, встречный бой у окопов, подход пехотных подкрепле­ний красных, боевую работу броне­поездов. На переднем плане панорамы, в автомобиле -- группа командного со­во главе с товарищами Стали­ным и Ворошиловым. Образ товари­ща Сталина, великого вождя трудя­щихся, боевого руководителя оборо­ны Царицына, будет центральным и ведущим. Вдоль линии фронта мчится автомобиль - в нем това-

5

Молодые таланты страны Решение Всесоюзного комитета по делам искусств об организации в 1937 г. ряда конкурсов музыкантов… исполнителей имеет большое куль­турное значение. винилеся дерования, но и слособ­ствуют дальнейшему развитию му­зыкальной культуры в стране. Исполнительские конкурсы не только выявляют уже вполне сло­ции будет ознаменована проведени­ем всесоюзных конкурсов скрипа­чей, виолончелистов и пианистов. Обширная программа об единенно­о конкурса скрипачей и виолонче… листов предоставляет исполнителю широкую возможность выбора, при­чем самый выбор может явиться критерием в оценке вкуса и на­правления музыкантов. О разнообразии программы можно оудить по примерному перечню про­аведений, который необходимо под­готовить каждому участнику все­союзного конкурса пианистов: тут прелюдии и фуги Баха, сонаты Бет… ховёна, этюды и поктюрны Шопена, пьесы Шуберта, Шумана, Листа и Брамса, произведения советских ав­поров. Исключительный интерес пред­ставляет намечаемый на сентябрь конкурс молодых дирижеров, В ре­вультате конкурса девять лауреатов получат места дирижеров-ассистен­тов при трех крупных симфониче­ских оркестрах страны. Конкурсы скрипачей, виолончели­стов и пианистов, а также намечае­- мый к весне общий всесоюзный ис­полнительский конкурс являются крупными событиями в жизни со­ветского искусства. Первые туры конкурсов будут проводиться в Мо­скве, Ленинграде, Киеве, Харькове, Одессе, Тбилиси, Баку и Минске. Исполнители, получившие премии на международных или всесоюз­ных конкурсах, к участию в стоящих конкурсах не допускают­вя. Конкурсы откроют новых талант­ливых музыкантов страны.

ЗАБЫТЫЕ КОНКУРСЫ июля скульптор р. р. Иодко краткое, весьма содержа­выплачивает­примерах забывает изоуправление Всесоюзного комитета искусств, пред­почитая работать замкнуто, келейно. Пять семь крупных скульпторов получили заказы на модели памят­ников Горькому и Пушкину, при­чем в обоих закрытых конкурсах участвуют почти одни и те же ли­ца. Таким образом, за один год скульнтор должен сделать 3--4 на­мятника. заканчивается в октябре, но боль­шинство участников вакрытого кон­Какая же это организация реши­что для создания намятиика до­статочно двух недель? Оказывается, тельное послание. Скульптору пред­лагалось принять участие в закры­том конкурсе на памятник Павлику Морозову. За модель ся 20.000 рублей. Срок представле­ния работы -- 1 августа. совета. К сожалению, руководство созда­нием памятников не только в Мос-

ВМЕСТО АПЛОДИСМЕНТОВ Ник. Смирнов-Сокольский широ­ко известен советской публике, как один из самых даровитых артистов эстрады. Зритель любит и уважает Сокольского за его темперамент, жи­вую непосредственность, за отлич­ное мастерство чтопа. Ето видел Со он литератор.

рищи Сталин и Ворошилов. Това­рищ Сталин зорко смотрит вдаль, он серьезен и сосредоточен, Победный исход боя для него ясен.

Тема обороны Церяцына для Н. г. в Московском музее революции и пользуется заслуженным успехом у экскурсантов. Большое панно «Ар­тиллерия на позицию!» написано художниками для Царицынского му­зея. Н. Г. Котов сейчас работает над картиной, преднааначаемой для выставки «20 лет РККА»: «Товари­щи Сталин и Ворошилов на Цари­цынском фронте». кольского - плохой леко. тал рающий ре в ля ся» перед публикой. Отправные точки панорамы худож­никами уже намечены, но им пред­стоит еще большая и трудная ра­углубленная проработка типа­Мы опускаем ряд неумных, вуль­гарных «острот», как, например, о мыле, которое-де все использовано подхалимами, и т. д. Приведем, од­нако, такое место фельетона: «пош­бота: жа, четкая социальная характери­стика больших масс людей. ляк» рассказывает о своей беседе с соседом-пограничником: сосед, дети, когда вижу ребенка, я ра­дуюсь… Почему нет? Ребенок чу­чего мне не радоваться. Но дорогой сосед, обратное Вообразите--ребенок свой. другой, третий… Это же во­может быть до бесконечности. И далее «пошляк» сокрушается б том, что в СССР нет ганготеров­похитителей детей: Так почему же в Америке, стране, которую мы догоняем и пе­регоняем, есть вот такое обслужива­ние населения, так сказать, сервис, а у нас этого сервиса не имеется? А дальше? Сокольский переходит к некиим антирелигиозникам, кото­рые перестали заниматься антире­лигиозной пропагандой. Таким об­разом стирается грань между Со­кольским-сатириком и Сокольским­«пошляком», которого он как будто бы хочет бичевать. От антирелигиозников Сокольский немедленно перескакивает к РАПП, От РАПП без всякой связи, смысла, он скачет к другим дешевеньким анек­дотам. Вообще искать хотя бы гомео­патическую дозу логики в фельето­не «Умирающий лебедь» - совер­шенно напрасный труд. Начав с «Лебедя», который хочет «честно признать свои ошибки», Сокольский без труда переходит к вопросу об уборной, построенной на централь­ной площади, потом к «шляпе»- чиновнику, подмахивающему бумаж­ки без прочтения, затем рассказыва­ет о поножовщине, возникшей из-за ветки сирени, потом о керченском деле, о дискуссии «пошляка» с его соседом о детях и т. д. и т. д. Вместе идеей строительства ма­стерской рождались темы будущих панорам. Может быть дорогой сейчас всюду говорят - дети, дети… Я, говорит, конечно, не спо­ним знанием предмета говорят ху-



курса еще и не начало работ над в своем роде сооружение напоминает планетарий и цирк одновременно. За­нимая площадь свыше 1.000 квадрат­ных метров, мастерская является вдвое уменьшенной копией здания знаменитой Севастопольской панора­мы Рубо. Практика панорамной живописи по­следних лет доказала, что монумен­тальные события уже не вмещаются в рамки обычной панорамы и должны сопровождаться диорамами. Здание мастерской на станции «Челюскинская» построено с учетом всех особенностей диорамно-панорам­ного исклоства на идеальной круглой арене диаметром в 20 метров будет писаться сферическое полотно цен­тральной панорамы, Вокруг нее в правильных секторах по стенам зда­ния разместятся пялстава, рам. Художник, пишущий панораму, должен быть не только живописцем, но и оптиком В новом здании очень умело и тонко разрешена проблема ос­вещения. Дневной свет, проходя че­рез центральный стеклянный купол, ровно и мягко озаряет панораму, Де­сять прямоугольных застекленных фонарей, расположенных вокруг цен­трального купола, равномерно осве­внутренный диорамный коря­дор. До сих пор в СССР не существовало специальной мастерской, построен­ной с учетом панорамной специфики. Даже последняя панорама «Штурм Перекопа», предназначаемая для выставки «20 лет РККА», пишется в обычном, кустарно приспособлен­ном помещении. Мысль о создании специальной панорамной мастерской родилась у Н. Г. Котова давно. Окончательно выкристаллизовалась она в разгово­рах с замечательным мастером-бата­листом, покойным художником Гре­ковым. Однако все начинания в этой области наталкивались на инертность и бюрократичность старого руковод­ства Всекохудожника. Год назад Н. Г. Котов совместно с П. С. Добрыниным самостоятельно городприступили к строительству мастер­ской по эскизам, любовно разработан­ным Н. Г. Котовым. С величайшими трудностями художники добывали не­обходимые материалы, и сейчас, гля-

циях очень мо­нументальном на создание памятника погибшим стратонавтам. Комитет конкурса при моделями. Больше того, под памят­ник Горькому еще не отведена пло­щадь. Поэтому скульптор должен проектировать памятник в пустом пространстве не увязывая его с городским ансамблем, не имея пред­ставления о перспективе и Центральном совете Осоавиахима собрал 35 проектов. Они были вы­ставлены для публичного обозре­ния в московском планетарии. Три масшта­бе монумента. Создание памятников гениальным и героическим сынам нашей роди­Но где были работы премированы. ны - всенародное дело. Организа­торы на про­мо­явили конкурсов полное памятники неверие в силы

сейчас эти модели? Какая из них будет превращена в памятник? Ра­ботники ЦС Осоавиахима попросту забыли о конкурсе. Недавно мы видели проекты па­мятника Гоголю. Конкурс на про­ект этого памятника прошел не­удачно. Назначено было проведе-

лодых скульпторов, отсутствие ор­ганизаторских способностей, неуме­ние привлечь внимание обществен­ности к созданию крупнейших па­мятников нашей эпохи. Легкомыслие этих людей дошло до того, что на собрание москов-

про­архитекторов, советских и иностранных, Только из большого количества проектов удалось вы­брать лучший -- удачнейший. Пре­красные результаты дал хорошо организованный конкурс на памят­ков. ник Тарасу Шевченко. Об этих ских скульпторов, посвященное об­суждению вопроса о конкурсах на памятники, не пришли предста­вители изоуправления ВКИ и от­дела проектирования Моссовета, счи­тая, очевидно, что данный вопрос не подлежит широкому обсуждению. Давно пора положить конец «затовору молчания» вокруг создания памятни­B. СУХОВ 

дожники об этих темах. После «Обо­жой, роны Царицына» они мечтают со­здать огромную апическую панораму По следам гражданской войны», в которой должны быть показаны ро­ждение, организация и совершенст­вование непобедимой Красной Ар­мии. Вся эта работа будет вестись в тесном контакте с военно-истори­ческим отделом Народного комисса­риата обороны. Здание панорамной мастерской бу­дет окончательно достроено через ме­сяц. А пока бригада художников­ми 7 диорам для Всесоюзной сель­скохозяйственной выставки. Сам H. Г. Котов пишет картину для вы­ставки «Индустрия социализма». В этой картине ярко запечатлен один из моментов строительства метеоро­логической станции на леднике Фед­ченко. Урывая время от работы над полотном, художник бежит на стро­ительство мастерской и радуется осуществлению своей мечты. В минуты отдыха Н. Г. Котов ве­дет записи - он разрабатывает про­блему пространства в живописи, мно­го времени уделяет теме цветового по­строения пространства. В новом здании мастерской пост­роены экспериментальные кабинеты. Здесь локальный цвет предметов, по­груженный в основную оптическую среду и освещенный источниками света, будет претерпевать изменения. Об этих изменениях все время дол­жен помнить художник-панорамист.

пред-нащают начальника областного управления по делам искусств, начал вести с актерами переговоры о закреплении на длительный срок для работы в театре. Мы встретили это предложе­ние с огромной радостью. Но каково же было наше удивление, когда Енов перепоручил это дело только что пришедшему в театр художест­венному руководителю Немирову, , а тот заявил: Хотя вы хорошие актеры, но оставить я вас не могу у меля есть свои актеры, и я как делец дол­жен их пригласить сюда. Можем ли мы творчески расти, имеем ли мы возможность повышать свою квалификацию, если нас еже­До революции Российское теа­тральное общество располагало не­большим помещением во дворе дома, принадлежащего ныне Театру рево­Известная всему театрально­му миру Ольга Павловна Фосс одна, без суеты, великолепно справлялась с большим делом укомплектования провинциальных трупп. Ольга Пав­ловна была прекрасно осведомлена о состоянии театрального рынка в це­лом и о каждом актере в отдельно-- сти. Но никакая Ольга Павловна не могла, конечно, ликвидировать актер­скую безработицу. В первые годы нэпа для работ­ников искусств существовала специ­альная биржа труда. Помещалась

Врлюции. ТEАTР Дворец культуры металлургов в Днепропетровске был построен в 1930 году. Тогда же началось со­оружение скромного клубного теат­ра с небольшой сценой и малым количеством мест. Работы затянулись. Но с 1934 г. за дело взялся завод им. Петров­ского. Проект вдания был пере­смотрен. Академик Шуко, профес­сор Гельфрейх и ряд виднейших специалистов по акустике, спениче­скому оборудованию и светотехни­ке создали новый проект. Днепропетровск получил прекрас-

ре­сторане «Ливорно». Залы биржи бы­годно гоняют из города в Аналогичное письмо получено ре­дакцией от оркестрантов Большого советского театра в г. Воронеже, где директор Вольф поступил прибли­вительно так же, как «делец» Неми­ли тесны, и актеры большей частью толпились на улице. Отсюда пошла ходкая фраза «рождественское стоя­ние».

ное здание. Здесь будет один из крупнейших театров Советского Союза. Зрительный зал его насчи­тывает 1.600 удобных мест. Он име­Когда в СССР была полностью ликвидирована безработица, рожде­ственская биржа закрылась. Были созданы повые организалии для ре ров. Совершенно ясно, что одна из основных причин бесконечных пере­дя мастерской, испытываешь чувство уважения к ее энтуанастам-строите­лям. Ленинградский «Эрмитаж» приоб­рел за последнее время ряд уни­вают пожаром в застекленных пере­крытиях панорамной мастерской. тельна. Под лога. Его нелепость просто порази­Некая барышня спрашивает кава­кальных произведений искусства. На фото -- приобретенная «Эрми­тажем» старинная индийская ва­за. ет семь роскошных фойе. Особен­этажа, собою зал, отделанный мрамором. Одно фойе оборудовано так, что его мож­но использовать для камерных кон­цертов. В цокольном этаже распо­ложен большой ресторан. Роско­шен вестибюль театра, удобен для эвакуации зрительного зала вме­стительный гардероб. Сцена по своему оборудованию может принять любой театр. Она располагает гидравлическими под - емниками, которые дают возмож­ность опускать и поднимать план­Москвой, в лесу, усилиями эн­тузнастов-художников, вырос но­вый островок советского искусства. Я. СЕМЕНОВ ездов актеров из города в город кроется в неумении руководителей театров закрепить коллектив. Миоие ватеры приезжают в Мо­в погоне более выгодным договором; некоторые актеры просто желают переменить место работы: им не нравится данный режиссер, данный репертуар и т. д. Вся эта огромная масса актеров предоставлена самой себе. Никакой культурной работы среди приезжаю­щих актеров не ведется. «Ни одной организации в Москве и в голову не приходит, чтобы вос­пользоваться случаем и провести ка­Первая большая панорама, осуще­ствляемая в новой мастерской, посвя­щается героической обороне Царицы­на. лера: - Хочешь быть лебедем? Тот отвечает: - Нет, не хочу! Всю жизнь а мокрыми штанами ходить! И вот начинается нудное «обы­грывание» последней фразы. Со­кольский призывает зрителей разо­блачать «мокроштанных лебедей». Вот они, литературные перлы Со­кольского! * гулирования кадров и актеров. Такой организацией являл­«умеренное вознаграждение». режиссеров ся Теараспред го комитета по делам искусств.в Однако атмосфера Теараспреда стиль его работы мало отличались от рождественской биржи. На Ни­кольской, где находился Теараспред, целыми днями толпились актеры, искавшие ангажемента. 5десь же вертелись «жучки», которые сулили «пристроить» актера на работу за В мае текущего года приказом ВКИ Теараспред был ликвидирован и все его функции переданы «вновь

Розы и цапли На рисунке к поэме «Русал­ка» изображен мертвый зимний пейзаж; на тонких ветвях, покры­тых инеем, повисли не русалки, а безобразные грузные ведьмы.

Заведующий отделом художе­ственного оформления Гослитиздата Украины («Держлитвидав») Я. В. Руденский придерживается своей, «совершенно оригинальной» теории

ют очень часто небрежное оформ­ление, плохое качество бумаги и переплета всего тиража основной массы изданий Гослитиздата Укра-

Что же делает Главрепертком, ко­торый обязан не допускать на оце-

шет сцены частями на глубину и высоту до двух метров. Кроме то­сцене оборудована специаль­созданному» сектору кадров управ­ления театров Комитета. Нет надоб­ности доказывать, что от перемены кие-нибудь беседы экскурсии в му­зеи для приезжающих в Москву ины. в вопросах оформления книги. Он Иллюстрации к поэме искажают утверждает, что для оформления ее содержание, ее народность, ее Руководство издательства явно недооценивает политическое значе­ну вредный и пошлый антихудоже­ственный репертуар? На рукописи на ная накатная рама с поворотным кругом. Сцена соединена с колос­никами специальным лифтом. Театр полностью радиофицирован и рас­волагет кинобудкой о звуковой киноаппаратурой. Театр имеет артистические уборные, оборудованные горячей и холодной водой, душами. Для артистов есть специальные фойе и столовая за деной. «Умирающего лебедя» мы читаем: «Разрешил. Мирингоф», - это резо­люция старшего политредактора ГУрК, А здесь эе рядом и внаа Д. ДУБРОВСКИЙ ние и воспитательную роль худо­жественного оформления. Вслед­ствие политической слепоты неко­торых руководителей издательства и, очевидно, их слабой общенуль­издательстве свои грязные дела. Так, пропущено было оформление Падалкой книги Петро Панча «Из­бранные произведения». Это оформ­ление представляет собой псевдо­что оформление делится на основ «идею» и совсем неважное, второстепенное - «техническое вы­полнение деталей». и сидера Рулентии понимает и замысел автора руководит Ру­денским, а погоня за внешней кра­сивостью, за сочетанием красок и линий, «приятных» зрению, незави­симо от содержания книги. книги «необходим только вкус» и ное сказочность. Отсебятина, бедность воображения и технических приемов просто поражают. Но не лучше и оформление ряда современных книг на актуальные, Обложка романа Гордея Коцюба «Новые берега» (1937 г.) надуманна, ее тема решена абстрактно-форма­листически и примитивно. Шрифт вывески постановка дела не измени­лась ни на иоту. Только теперь ак­теры толпятся уже не на Николь­ской улице, а в парке в Самарском переуике Попрежнему иныряют «жучки». Попрежнему актерам при­актеров», пишут в своем письме в редакцию режиссер Белов и Семенов. «Почему ВТО оказалось в нетях? опренивас ной комнатушке, да и то благодаря лю­безности знакомых. низовало встречи провинциальных актеров с лучшими мастерами мо­Сорок шесть тысяч актеров рабо­сковских театров, с работниками ли­тает в театрах СССР. Ежегодно по­тературы. А лекции о завоевании Арктики, о положении в Испании,

Сезон в Куйбышеве Сейчас в Куйбышеве работает 5

Когда вы входите в адание теат­ра у вас создается полное впечат­сле окончания сезона две-три тыся­чи человек едут в Москву. Здесь они заключают договоры на следую­китайских событиях - с каким интересом провинциальные актеры Мудрено ли, что при таком пони­мании задач художественного офор­и «изображение» мощной плотины Днепрогэса (в виде какой-то лесен­ки) гтиснуты народную стилизацию цветочного орнамента, ничем не связанного с стационарных театров: драма, опера, оперетта, театр рабочей молодежи и щий сезон. театр юного зрителя. ление, что оно уже поступило в эксплоатацию. Расставлена пол­ностью вся мебель, повешены портьеры, на стенах живописные содержанием книги. Интересно, что оформление это было использовано издательством под наименованием «музейные материалы», о чем мож­И ВТо и ЦК Рабис не смогут ответить на эти вопросы Вообще ЦК Рабие занял весьма странную мления книги Руденский и неко­торые руководимые им художники питают особое пристрастие - ме. щанской пошлости, к «голубкам», в овальную форму сочетание золотого и голубого цве­тов на мрачном коричневом, поч­ти черном фоне. Чтобы прочитать

уйбышевский драматический атр, получивший одобрение на горь­ковском фестивале в Москве, начи-

Официально Комитет категори­чески запретил формирование перн-

панно, исполненные украинскими художниками. Однако театр законсервирован. ферийных трупп в Москве, поручив это дело местным управлениям искусств. Фактически же директоры позицию. Именно к председателю ЦК Рабис т. Пашковскому обращал­ся бывший руководитель Теараспре­«цветочкам», к псевдонародной сти­лизации и к формалистическим вы­вертам. фамилию автора и название рома­но на на обложке и корешке, нужно немало потрудиться. Это какое-то прочесть на обратной стороне форзаца книги Петро Панча. Не лучше обстоит дело и софор­нает сезон «Варварами» Горького. В течение года театр предполагает дать 12 премьер. Театр включает в Фойе Он не может поступить в эксплоа­тацию из-за того, что не действу­механизмы сцены и не вакон­ние. противопожарное оборудова­Для окончания строительства, по­отившего около 6 миллионов руб­лей, не могут изыскать 500 тысяч. Никто не думает не только об окон­чании строительства, но и о том, какая творческая жизнь должна быть реализована в этом замача­гельном здании. Всесоюзный комитет по делам кусств и Украинское управление должны немедленно принять меры, чтобы трудящиеся Днепропетровска в подарок к 20-й годовщине Вели­кой пролетарской революции полу­или новый театр. Борис ФИЛИППОВ  издаваемой в Гослитиздате Украи­Чего стоит, например, оформление ны поэмы А. С. Пушкина «Руслан и Людмила». дешевое штукарство. Не лучше и оформление к избранным произве­дениям Копыленко и Первомайско­го. Оно отличается той же отсебя­тиной, небрежностью и невырази­тельностью рисунка. Я. В. Руденский, не будучи спе­циалистом в области изобразитель­ного искусства, выступает, однако, не только как художественный ре­дактор, но и как непосредственный оформитель книг. Монополией Ру­денского является оформление «осо­бых» изданий, юбилейных, дорого­стоящих. Но все оформление Ру­денского в таких случаях сводится к использованию дорогих материа­лов (бархат, шелк, плюш) и к «рас­цяцьковыванию», т. е. обыгрыванию (специфический термин, авторомко­торого является Руденский), при по­мощи автографа или рамочки, сти­лизованной под народный орнамент. Таково богатство оформительской фантазии «художника» Руденского. «Идеи» и «вкус» Руденского как да т. Сухов и просил у него по­мощи: пять месяцев т. Сухов не смог попасть на прием к бывшему вам. председателя ВКИ т. Боярско­му. На последнем пленуме ЦК Ра­бис очень много говорилось о плохой работе с актерскими кадрами. По­говорили-поговорили, каялись, били себя в грудь, а затем все пошло по-старому. Кстати сказать, на пле­нуме ЦК Рабис даже не было пред­ставителей ВКИ. Всесоюзный комитет по делам искусств совместно с ЦК Рабис обя­ваны, наконец, упорядочить работу актерскими кадрами, создав для работы и отдыха, которые обеспечиваются каждому гражданину СССР Сталинской Кон­ЮР. БОЙЛИН периферийных театров и их уполно­моченные легко обходят приказ Ко­митета. Наряду с официальным сек­тором кадров существует и ряд не­официальных: на Пушкинском буль­варе возле памятника поэту или же в Самарском переулке рядом с… сектором кадров. Указания Комитета о необходи­мости закрепления актерских кол­лективов на местах плохо выполня­ются директорами театров и област­ными управлениями по делам ис­кусств, Все еще незаметно, чтобы количество «кочующих» актеров со­кратилось. ка млением Седляром книги Головко «Избранные произведения». В ил­люстрациях к этой книге господ­ствует грубейший натурализм, кле­ветническое изображение людей со ветской страны. Батрачка-активист­Зина ноказана в виде пьяной бабы, разлегшейся в вульгарной по­на других рисунках женщины изображены подчеркнуто грубыми. Все это говорит о том, что в Гослитиздате Украины есть работ­ники, попустительствующие чуждым нам людям, погрязшие в делячестве. свой репертуар «Мещан» и вестную пьесу Горького «Маскарад» и две пьесы Чехова («Иванов» и «Вишневый сад»), лейные пьесы Вирта, Тренева, година. Оперный театр дает 7 премьер, в том числе «Поднятую «Мятеж», «Броненосца «Запорожца за Дунаем», «Бал­скарад», «Чародейку» и «Пиковую даму». Театр оперетты покажет «Сорочин­Они не борются с формализмом, с эклектикой и мещанской пошло­стью, с технической безграмотно­стью, не воспитывают художествен­ного вкуса художников-оформите­и вообще пренебрегают идейно­лей политическим значением художест­венногоформления книги. Политическая близорукость и не­скую ярмарку», «Дочь тамбур-мажо­ра» и ряд других спектаклей. Театр юного зрителя готовит «Бе­леет парус одинокий» В. Катаева. «Недоросль» и «Мещании во дворян­стве». В репертуаре Трама - «Как зака­лялась сталь», «Разгром» Лавренева, вежество некоторых руководителей издательства позволили врагам ис­«Мечта» Водопьянова, «Виндзорские проказницы», пьесы Островского.

На обложке к поэме «идею» Ру­денского выражает «голубок» е ро­занчиком в клюве, словно спорхнув­ший с какой-нибудь старой пас­хальной открытки. Непонятно, что он должен означать в данном слу­чае, символ ли любви или символ непорочного зачатия. Одно ясно, что «толубок» никак не отражает со­держания гениальной поэмы, вос­певающей большие, подлинные че-

Вот что пишут в редакцию «Со­них те условия ветского искусства» актеры городско­го театра в Вышнем Волочке: «Наш директор т. Енов, получив ституцией. указание от г.  приказ ВКИ, а также в

родного творчества. Вместо отражения подлинногосб­ние» свелось к плохо замаскирован­книг («Родство» Тюрина, «Сен­Юбилейный репертуар колхозных театров Украины держания поэмы, означавшей про­граммное выступление молодого A. . Пушкина против установив шихся в старой русской поззии ка­нонов и против шаблона, на облож­ке «голубок» символ сенти­Партийным и советским органам Украины необходимо внимательно присмотреться к работе Гослитизда­та Украины, в частности тщатель­но проверить оформление и иллю­ному плагиату с изданного «Акаде­мией» Пушкина. Тот же барельеф (для «оригинальности» перенесен­ный на мягкую супер-обложку), та форрала то о али графические росчерки». Руденский

Передвижные колхозные театры Киевщины готовятся к 20-й годовщи­не Октября.

ментальной слащавости и мешан­ской пошлости. Да и самый «голубок» хромает: T, одно крыло у него неестественно за это «совершенно оригинальное оформление» получил болез трех тысяч рублей, кроме 500 рублей, по-повительномуже страции к изданиям, подготовлен­ным к 20-летию Великой пролетар­ской революции. Необходимо так выяснить, при каких обстоятель­Рабоче-колхозный театр им. Сак­саганского работает над постановкой пьесы «Под ясным небом» Левина.   ствах вынуждены были уйти из Гослитиздата Украины молодые спе­циалисты-оформители Караванский и Дейчман. Не потому ли, что они пытались критиковать недостатки работы сектора оформления книги и его руководителя Я. В. Руден­ского? Повидимому, в издательстве бо­ятся самокритики и ее зажимают. A. РИН дожнику-оформителю Игнатьеву, фамилия которого даже не указана в реквизите книги. Это использова­ние художников для осуществления своих «идей» технически беспомощ ным плагиатором Руденским яв­ляется системой и даже получило оценку по заслугам в приказе директора издательства Чередник, обявившего Руденскому строгий вы­говор. Шумиха и парадноовь прикрыва­висло, а лапки похожи на длинные ноги цапли (видал ли художник Фрадкин, автор иллюстраций к поэ­ме, хоть раз в жизни голубя!). Подстать голубку и другие иллю­страции к «Руслану и Людмиле» , утвержденные Руденским. На ри­сунке «У лукоморья дуб зеленый» дуб похож на неумело нарисован­ное апокалиптическое древо, а пу, затый кот важно шагает на кривых ногах таксы. Пьесу «Правду» А. Корнейчука гото­вит к постановке передвижной кол­хозный театр им. Шевченко. Киевский передвижной колхозный театр поста­вит «Думу про Британку» Яновского. Колхозный театр русской драмы «Лес шумит» Пермяка. В юбилейный репертуар колхозных театров включены также пьесы «Эа­мля» Вирта, «Щоро» Дольда и др.

Днепропетровске,

оперного

театра

нового