Пролетарии всех стран, соединяйтесь! Год издания VIII Суббота, СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР  11 г. 1937 сентября



V советский театральный фестиваль, Концерт дет­ского творчества в Доме пионеров и октябрят. Бе­порусский танец «Юрочка» в исполнении учениц хореографической школы Моск, Дома пионеров и Агитация

Первый выпуск шкопы сценического танца Цент­рального парка культуры и отдыха им. Горького («Остров танца»). Народная артистка РСФСР Е. В. Гельцер среди учащихся школы

№ 42 (388) Цена 30 коп.  

НАВСТРЕЧУ ДВАДЦАТИЛЕТИЮ ВЕЛИКОЙ

К 60-летию со дня рождения Ф. Э. Дзержинского Железный рыцарь революции реставрировать в нашей стране ка­питализм, восстановить эксплоата­цию трудящихся, отнять у советского народа его завоевания, за которые пролита кровь лучших сынов народа. Славные наркомвнудельцы под ру­ководством верного ученика Ленина - Сталина - Николая Ивановича Ежова, восстановив в работе НКВД боевые традиции Ф. Э. Двержинского, беспощадно разоблачают и уничто­жают гнезда шпионов и предателей­троцкистов, зиновьевцев, бухарин­цев, буржуазных националистов и всех других врагов пролетарской ре­волюции. Светлый облик Дзержинского вдо­хновляет народы нашей прекрасной родины на новые завоевания в борь­бе за коммунизм. Большевистская партия под руко­водством великого Сталина добилась величайших исторических побед, о которых мечтал, за которые боролся Ф. Э. Дзержинский. На одной шестой части земного шара построен социа­лизм. Невиданно расцвела наша пре­красная родина. Рабочий класс СССР разгромил врагов социализма, ликви­дировал эксплоататорские классы, навсегда покончил с эксплоатацией человека человеком, с безработицей и нищетой. Вооруженный Сталинской Конституцией советский народ идет к новым победам, к победе комму­низма.  11 сентября исполняется 60 лет со дня рождения Феликса Эдмундовича  Дзержинского. Жизнь Дзержинского необыкно­венна, как необыкновенна эпоха, его породивная. Всю свою яркую жизнь Дзержинский уверенно и твердо шел к намеченной цели. У не­го была страстная, непоколебимая ве­ра в победу коммунизма. Дзержинский родился в 1877 году, на заре революционного движения в России, 17 лет Дзержинский начина­ет посещать социал-демократический кружок. Здесь он впервые знакомит­ся с произведениями Маркса и Эн­гельса, Через год -- в 1895 году мо­лодой Феликс вступает в организа­цию литовской социал-демократии. Вся его жизнь протекла в борьбе с царизмом. Он прошел через ссылки, тюрьмы и каторгу. Никакие испыта­ния не могли сломить его воли, стремления к победе над прокля­тым царским строем. Феликса Эдмундовича Двержин­ского знают и любят массы, как одно­го из лучших представителей ленин­ской гвардии. На всех решающих этапах революции партия Ленина - Сталина доверяла ему самые ответ­ственные участки. Он был грозой контрреволюции. Великий вождь и учитель трудя­щихся товарищ Сталин писал: «Хочется одним словом охаракте­ризовать эту кипучую жизнь: горе­ние. Горение и геройская отвага в борьбе с трудностями».  Замечательный образ Феликса Эд­мундовича будет вечно жить в па­мяти трудящегося человечества. Его жизнь -- пример для миллионов. Враги народа - троцкистско-буха­ринские шпионы фашизма хотели

ПРОЛЕТАРСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ Начало сезона Начался театральный сезон. Поч­ти во всех театрах спектакли про­ходят при сплошных аншлагах. мена - в ГАБТ 7 сентября опера «Тихий Дон» была заменена «Ев­гением Онегиным». Фабрики и заводы Москвы заклю­в Малом - 206. чили с театрами договоры на по­стоянные места для стахановцев н лучших ударников. В Большом теат­закуплено 239 постоянных мест, С начала сезона почти полностью были распроданы билеты на оперы «Евгений Онегин» и «Тихий Дон» в Большом театре; но на спектаклях Бызов театра им. Бахтангова принят Коллектив работников Малого 3) Коллектив театра обязуется театра с воодушевлением принимает привлечь к соревнованию автора вызов труппы театра им. Евг. Вах­пьесы К. Тренева после его возвра­тангова на социалистическое сорев­щения с Всемирной парижской вы­нование по постановке пьесы к 20- ставки. ю Великой пролетарской летию Великой пролетарской рево­4) Работы по оформлению и мон­люции. рево-ре Труппа Малого театра уже давно тировке спектакля будут закончены к 25 октября. была озабочена и взволнована во­просом 5) Спектакль будет сдан о том, каким спектаклем от­Всесоюз­метить великое празднество двадпа­ному комитету по делам искусств

искусство ная событиям 1612-1613 годов дра­ма Н. Кукольника «Рука всевышного отечество спасла», поставленная в Александринском театре в 1834 г., и опера М. Глинки «Иван Сусанин», пе­реименованная по требованию Нико­лая в «Жизнь за царя» и поставлен­ная в 1836 году. Драма Н. Кукольника возмутила всех зрителей, кроме Николая и при­сных его. Н. Полевой даже в подцен­зурном журнале «Московский теле­граф» обрушился на пьесу за фальшь. Журнал был немедленно конфискован. Опера Глинки только тепертвтилетия эпоху социализма, получает новую и настоящую жизнь… И она, можно ду­мать, будет восприниматься нашими зрителями как произведение подлин­но агитационное и как произведение подлинно художественное. Искусство, непосредственно агита­ционное, искусство, так сказать, пря­мого агитационного действия должно быть образцовым, высокохудожест­венным. Гибельным для каждого со­ветского художника будет путь спе­Пушкин очень хорошо отозвалея об «энтузиазме и высоком тоне» Ку­кольника: «У него жар не поэзии, а лихорадки»… куляции злободневной темой, острым политическим материалом! Так, Афи­ногенов пытался спекулировать на го­рячем сочувствии нашего зрителя ге­роической борьбе испанского народа и создал антихудожественную фаль­шивку «Салют, Испания!». Нужно уметь быстро откликаться на злобу дня, но настоящими произ­ведениями, Плакаты Д. Моора и сти­хи В. Маяковского, как в свое время песенки Беранже, рождались мгно­венно, но, очевидно потому они были художественны, что авторы их умели владеть своим оружием, отта­чивали и заостряли его непрерывно держали всегда наготове, А этого, сожалению, нельзя сейчас сказать и к о наших художниках, поэтах, наших театрах. Страна наша переживает дни ве­личайшего политического подема, вызванного осуществлением Сталин­ской Конституции и предстоящими выборами в Верховный Совет СССР. Советский народ, уничтожая врагов родины, одерживает одну за другой великие победы на всех фронтах хо­зяйственной и культурной жизни. Все это пока еще очень мало и блед­но отражено в нашем искусстве, До сих пор нет также произведений на острейшие политические темы: о фашистской агрессии, о борьбе ва мир, о борьбе с фашистским варвар­ством. Все эти и многие другие те­мы должны получить отражение в разных жанрах - в театре, в кино, в плакате, в массовой песне. Пора работникам искусства понять и остро почувствовать нетерпимое отставание искусства от задач боль­шевистской ягитации. Пора мобили­воваться, чтобы быть во всеоружии и в полной готовности встретить об­наглевших фашистских агрессоров, если они осмелятся посягнуть на священную землю СССР. Надо не забывать и повседневно использовать богатый опыт художественной агита­ции в годы гражданской войны. Поворот искусства в сторону поли­тической агитации не только не ос­лабляет но наоборот, усиливает борь­бу нашего искусства за создание все более значительных, глубоких, рас­считанных на вечность произведений искусства. И произведения, долго вынашивае­мые и создаваемые, и произведения быстрого отклика на острейшие, бое­вые темы должны одинаково служить делу большевистской агитации, делу мобилизации нашего народа вокруг лозунгов партии. Нужно уметь поль­зоваться и тяжелой осадной артилле­рией и легким ручным пулеметом стрелять из всех видов оружия по-во­рошиловски.

В конце сентября 1830 года в Броссельском театре шла опера Обе­ра «Немая из Портичи». Перед зри­телями развернулась картина герои­ческого восстания неаполитанских рыбаков против иноземного владыче­ства (1647 г.). Политическая обста новка в Бельгии была накалена: июльская революция во Франции спо­собствовала усилению национальной борьбы в Бельгии за отделение ее от Голландии и создание самостоятель нго государства. По окончании спек­закля взволнованные зрители всей массой двинулись к редакции оппо­зиционной газеты; здесь состоялась демонстрация, которая перешла в во­оруженное столкновение с прави­тельственными силами. Таких слу­чаев, когда зрительный вал становит­ся ареной политических демонстра­ций, в истории театра известно нема­10. Как огромна сила возлействия ис­кусства, показал Л. Фейхтвангер в «Успехе». Глава о том, как восприни­мал баварский министр реакционер Кленк картину «Броненосец Потем­кин», - одна из лучших в романе. Фейхтвангер проследил шаг за ша­гом, как образы картины, а через них ее идеи проникают в сознание Клен­ка и как Кленк в изумлении и ужасе ловит себя на том, что и он готов дрисоединиться к бунтовщикам… Само собою разумеется, что Кленк не стал и не мог стать революционе­ром под влиянием даже и такой за­мечательной картины, как «Потем­кин» Да и никакое произведение ис­кусства само по себе не обладает удодейственной силой коренной перестройки сознания людей, пере­делки их психологии, Но в числе тех средств политического воздействия, какими мы располагаем, искусству дринадлежит одно из важнейших мест, о чем, к сожалению, деятели нашего искусства, если и не забыва­ют, то слишком мало вспоминают в последнее время! Советское искусство уже заняло видное место в жизни нашего наро­да: оно активно участвует в строи­тельстве новой культуры, в борьбе ва уничтожение пережитков капита­изма в сознании людей. Но, конеч­но здесь сделано еще очень немного по сравнению с тем, что сделать не­обходимо. Широкая, массовая, все­сторонняя агитация по важнейшим политическим вопросам -- сейчас, как никогда, выступает на первый длан, как боевая обязанность совет­кого театра, музыки, живописи… Нет ничего более вредного, чем про­ивопоставление двух видов искус­ства - «большого» и «малого», когда под первым подразумеваются глубо­кие психологические обобщения, а од вторым агитационная злободнев­ность. Между тем, находятся еще лю­бители гадать, какое из них выше, ка­кое настоящее, а какое -- «второй сорт». Искусство агитации, высоко под­MOM… вятое партией Ленина-Сталина, всегда включало агитацию искусст­вом Искусством подлинным, совер­шенным! В разгаре гражданской вой­вы Ленин говорил Кларе Цеткин: «Наши рабочие и крестьяне заслужи­вают чего-то большего, чем зрелищ. Они получили право на настоящее, великое искусство». Боевые плакаты эпохи граждан­кой войны, сатира Маяковского, пектакли на фронте - это все было подлинным искусством и вместе с тем искусством непосредственно агита­ионным. Нам нужны произведения, гнтирующие за великие идеи рево­люции и правдиво отражающие исто­рическую действительность. В одном из августовских номеров 1912 г. «Правды» была помещена ре­цензия о постановке в Александрин­ском театре пьесы «Двенадцатый од», посвященной годовщине войны 1812 года. Рецензент «Правды» обру­шился на спектакль за то, что в нем, как и в пьесе, не было исторической и психологической правды, а были «ходульные фигуры, отличавшиеся друг от друга только по именам и по гриму», и все это произведение было проникнуто не подлинным патрио­гизмом русского народа, защищавше­свою страну от иностранного на­шествия, но полицейским шовиниз­Различие между искусством под­линным, непосредственно агитацион­ным в то же время, и подделкой под искусство можно проследить в двух произведениях, появившихся при­ерно в одно время. Это посвящен-

советской власти. Пьеса К. Тренева «На берегах Невы» поступила в театр весной, и 2 ноября. Коллектив работников Малого театра присоединяется к предложе­«Снегурочка» и «Бахчисарайский фонтан» пустовало значительное ко­личество мест. Как и в прошлом го­нию труппы театра им. Вахтангова и просит редакцию «Советского искусства» быть арбитром в нашем соревновании. Народная артистка Союза ССР M. М. БЛЮМЕНТАЛЬ-ТАМАРИ­НА, народные артисты РСФСР A. А. ЯБЛОЧКИНА, П. М. СА­ДОВСКИЙ, М. М. КЛИМОВ, B. Н. ПАШЕННАЯ, заспужен­ные артисты республики С. МЕ­ЖИНСКИЙ, Н. СВЕТЛОВИДОВ, E. ГОГОЛЕВА, К. ЗУБОВ, B. ВЛАДИСЛАВСКИЙ, Е. ШАТ­РОВА, Г. КОВРОВ, режиссер К. ХОХЛОВ, художник А. АРА­пов.  постановщик споктакая K. П. Хохлов, совместно с драма­тургом, начал работу над пьесой, продолжавшуюся все лето. 20 августа труппа театра с боль­шим интересом и сознанием боль­шой ответственности приступила к репетициям этой пъесы. Отвечая на вызов труппы театра им. Вахтангова, Малый театр обя­зуется: ду, особенным успехом у москов­ских зрителей пользуется спектакль Малого театра «Отелло», билеты на который раскупаются в течение од­ного часа. Все постановки Художественного театра им. Горького проходят при сплошных аншлагах. Заслуженный артист республики Б. А. Мордвинов репетирует в Боль­шом театре новую картину первого акта оперы «Поднятая целина» И. Дзержинского, дописанную компо­зитором в процессе работы театра над спектаклем. Постановка уже хо­рошо слажена, партии разучены, В бутафорском цехе строится изба Хопрова к новой картине первого акта. Помимо репетиций дополнитель­ных эпизодов «Поднятой целины» вводится второй состав исполните­лей на роли Лушки, Нагульнова, Щукаря и других главных дейст­вующих лиц. Параллельно в театре идут репетиции оперы «Броне­носец Потемкин». Сейчас репети­руются хоры. Партию Вакулинчука разучивают Пирогов и Михайлов, Матюшенко - Ханаев, Енакиев и Евлахов, Груни -- Давыдова и Зла­тогорова. Первого сентября художник Раби­нович сдал все макеты декораций и эскизы костюмов постановки. Тормозит репетиции отсутствие нот. Оркестровые партитуры новой оперы размножаются кустарно, от руки, в отделе переписки нот ле­нинградского союза композиторов. В филиале Большого театра ре­петируются второй и четвертый ак­ты новой постановки «Травиаты» По эскизам художника Эрдмана в производственных мастерских Боль­шого театра заканчивается изго­товление декорации и пошивка ко­стюмов для новой постановки. B Малом театре составлен план репетиционных работ над юбилей­ной пьесой Тренева «На берегах Невы». С 13 сентября репетиции пе­реносятся на сцену, Коллектив, за­нятый в спектакле, на-днях посе­тил Музей Ленина и Музей Револю­ции. Репетиции пьесы Н. Погодина «Человек с ружьем», в государствен­ном театре им. Евг. Вахтангова ведутся с участием драматурга. Ре­петируются первый и второй акты пьесы. Н. Погодин вносит сущест­венные поправки в текст.

1) Показать премьеру спектакля «На берегах Невы» 7 ноября 1937 г. 2) Всеми своими усилиями, всем своим мастерством добиваться созда­ния живых, реялистических обра­зов людей, совершавших Великую пролетарскую революцию;

Достойный пример Открытое письмо самодеятельных драмколлективов завода «Ком­прессор» и центрального клуба «Красный деревообделочник» ко всем участникам драмкружков СССР

ролью. Бороться за реализм и боль­шое идейное содержание постановок. Наши спектакли должны показать героику победоносной гражданской войны, непреклонную волю народов СССР уничтожить до конца всех классовых врагов: бандитов, шпио­нов, диверсантов и прочих агентов японо-немецкого фашизма. Работы по музыкальному и веще­ственному оформлению, а также монтировку спектаклей мы должны закончить к 25 октября с. г. Спектакль сдать 1 ноября. Арбитром в нашем соревновании просим быть Центральный дом ху­дожественной самодеятельности ВЦСПС. По поручению коппектива ра­бочего театра завода «Компрес­сор»: худ. рук. Н. СЕН; члены коллектива-Ю. ЛЕВИН, А. МО­РОЗОВ, В. РАДЦИГ, В. гЛУХО. ВА, Е. МАКАРОВ, В. САВЕЛЬ­ЕВ, Я. МИЛИЧ. По поручению коллектива цен­трального клуба «Красный де­ревообделочник»: худ. рук. E. ГОРОДИЛОВ; члены коллек­тива: Е. СКУПЕ, В. СМЫСЛОВ, В. ДАМАЕВА, Р. БЕНЬЯМИН, БОЛЬШАКОВА, М. УСПЕНСКИЙ, М. РОЗЕНФЕЛЬД, И. ЧИРИКОВ, Л. ГОРЕЛОВА. Москва, 10 сентября 1937 г.

Скоро наша родина будет празд­новать 20-летие Великой пролетар­ской революции. Этот праздник итог огромных побед страны социа­лизма, руководимой партией Ленина - Сталина. С радостным чувством встретят всенародный праздник участники художественной самодеятельности. Они знают, что только победа в Ок­тябре принесла расцвет народпому творчеству в СССР. Инициатива театра им. Вахтанго­ва, вызвавшего на соревнование Го­сударственный академический Ма­лый театр, должна явиться приме­ром и для всех самодеятельных драмколлективов. Самодеятельные кружки должны вступить в социа­листическое соревнование на луч­шую постановку к юбилею. Мы, коллектив центрального клу­ба «Красный деревообделочник», и драмколлектив завода «Компрессор» уже заключили между собой дого­вор. «Красный деревообделочник» готовит «Очную ставку», a драм­коллектив завода «Компрессор» «Год 19-й». Этими постановками мы встретим великий юбилей. Заключив договор на соцсоревно­вание, коллективы завода «Компрес­сор» и клуба «Красный деревообде­лочник» обязуются: Вести с каждым участником кол­лектива углубленную работу над

Конкурс чтецов Всесоюзный комитет по делам ис­кусств организует 15 октября всесо­юзный конкурс мастеров художест­венного чтения. В конкурсе могут участвовать про­фессиональные чтецы, исполняющие на русском языке произведения ху­дожественной литературы к 20-летию Великой пролетарской революции. Предсгавители самодеятельного ис­кусства допускаются к участию в кон­курсе только при наличии благопри­ятной аттестации местных управле­ний по делам искусств. На конкурсе должны быть исполнены произведе­ния на темы: Великая пролетарская революция и партия большевиков; вожди народа Ленин, Сталин; граж­данская война; Красная Армия и оборона страны; социалистическое строительство; Сталинская Конститу­ция и ее гениальный творец товарищ Сталин; советский патриотизм; знат­ные люди и герои нашей страны; на­ша молодежь; борьба с религиозными предрассудками; борьба против фа­шизма, в особенности произведения, посвященные испанскому и китай­скому народам. Установлено шесть премий: пер­вая 7000 рублей, вторая--5000 руб­лей, треть2000 о руб­шестая -- по 1000 рублей. В жюри конкурса входят народный артист СССР Качалов (председатель), народные артисты СССР немирович­Данченко, Леонидов, Блюменталь-Та­марина, Щукин, заслуженный дея­тель искусств Попов, заслуженный артист В. Сахновский, драматурги Вс. Вишневский и В. Гусев, директор Московского ордева Ленина Художе­ственного театра СССР им. Горького Боярский, Гусман, Гольдман, Гисин, Кассиль, Лебедев-Кумач, Сурков, Э. Бескин, Юзовский, С. Алексеев, Благой и Дорменко (ответственный секретарь). Оргкомитет состоит из тт. Гусмана (председатель), Гисина, Дорменко, Э. Бескина, В. Гусева Я C. Алексесна. 

лучаса, но техника его великолеп­на. Больше, чем когда-либо, францу­зы увлекаются сейчас спектаклями под открытым небом и представле­ниями в больших масштабах В боль­шом дворце (выставочном помеще­нии, оставшемся от предыдущей Всемирной парижской выставки) организован так называемый цирк цирков, в котором на трех аре­нах одновременно шли изысканные цирковые представления с участи­ем лучших цирковых артистов, В Оранже, на развалинах античного театра, французы пытаются возро­дить древнюю трагедию, и, наконец, в самом Париже, на площади Нотр Дам, пользуясь фасадом Собора па­рижской богоматери, как декораци­ей, они разыгрывают «подлинную мистерию страстей господних». Это попытка возрождения средневеково­го театра, однако без соблюдения исторической точности и без той идейной направленности, которая когда-то, сотни лет тому назад, вол­новала и трогала зрителя. На огром­ных трибунах, построенных на пло­щади, располатаются десятки тысяч врителей. Представление лишь в са­мых общих чертах напоминает еред­невековье. Как и в средние века, направо расположен ад, из которого  выскакивает, одетый в красное три­ко, то веселый, то страшный чорт; налево подражание старому витра­жу изображает рай, На фоне этого витража появляется красивая жен­щина, наряженная в блистательный костюм архангела Михаила. Посе редине известные актеры француз­ских театров разыгрывают - сцены

П. А. Марков ПАРИЖСКИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ I. Август в Париже - мертвый те­атральный сезон. Парижане пересе­ляются или на берег океана, или в тысячи маленьких пансионов, раз­бросанных по стране. В этом году тяга на отдых увеличилась еще и потому, что правительство народно-

Худож ественный академический театр Сою за ССР им. М. Горького в Париже. с копя ективом парижского «Народного театра» после сотого представления «Матери» Горького (переделка Виктора Маргерита). На фото: Мари Ка льф (исполнительница роли ма­тери), Лезьер (директор и руковод итель театра), Анри Кример (исполи итель роли Павла), П. А. Марков, В. Г. Сахновский, О. Л. Книппер­Чехова, К. Н. Еланская, М. М. Тарха нов, В. Н. Васильевский, Анри Монш (старейший артист «Народного теат ра») и др. фонариками. Огни реклам дрожат в сятки тысяч людей, приехавших из Но толпы собралиеь сюда не для Парижа. Зрелище выходит на ши­рокие просторы, покинув тесные зда­ния, и представляет массовому зри­телю новые неожиданные впечатле­ния. Над одним из бассейнов построе­на маленькая эстрада. Сперва на ней идут манерные и скучные танцы, стилизующие век Людовика XVI. Зрители выражают нетерпение, раз­дается смех, остроты, крики до тех пор, пока трупа Фуллер не сменя­ет пейзан и маркизов. Те, кто ви­дел «Дон-Кихота» в Большом театре, вероятно, помнят танец деревьев, по­строенный на широких вамахах пла­щей, которыми окутаны танцовщицы. Эти вихреобразные движения поло­жены в основу танца Фуллер, в сое­динении со светом они дают неожи­данный эффект. Фигурка танцовщи­цы, мечущейся в бурном танце, бла­годаря изменению света превраща­ется в ярко-пламенный костер; он разгорается, вспыхивает, погасает и исчезает совершенно, вышине, как бы повиснув в возду­хе. Весь Париж напоен этой игрой света. На огромной площади Согласия снопы живого мягкого света падают из прожекторов на дворец и цент­ральный фонтан, стоящий перед Тюильрийским замком, Французы любят эту игру света и достигли в ней великолепного мастерства. На выставке, во Дворце электри­чества показывают световые декора­ции, мгновенно превращающие зад­ник сцены из тропического леса в средневековый замок. Бурное море е мечущимися облаками превра­щается в современный город с вы­сокими домами и широкими тротуа­рами. На праздник в Версале собирает­ся около 200 тысяч зрителей перед боковым крылом дворца, там, где бьет обширный фонтан Нентуна. На узких скамейках, на маленьких кре­слах и просто на траве терпеливо представления де­начала того, чтобы смотреть на танцы зна­менитой когда-то танцовщицы, они ожидают прежде всего ночного фей­ерверка. Ночной праздник в Версале пред­ставляет собою действительно неза­бываемое зрелище: сперва вся си­стема фонтанов окрашивается разно­образными яркими цветами, потом фейерверк рассыпается тройным ря­дом разноцветных люстр, которые огненными струями бороздят небо, взлетают из-за парка и, описав па­раболу, исчезают в темноте. В небе возникает огненный бой, Ракеты ле­тят друг на друга, сталкиваясь в небе, окрашивая его то золотом, то мрачным лиловым цветом, то радост­ной лазурью. Весь парк неожиданно вспыхивает огнем, а впереди, среди

Московский ордена Ленина Встреча артистов МХАТ

Выступления Краснознаменного ансамбля го фронта впервые предоставило служащим платный отпуск. Если бы не выставка, то центр Парижа со­вершенно бы опустел. Но выставка красноармейской песни и пляски в Париже ПАРИЖ, 10/IX (ТАСС). «Пари су­р» и «Се суар» поместили сегодня восторженные отзывы о вчерашнем выступлении в Париже Краснозна­женногоомейской десни и пляски. рашний концерт ансамбля пе­давался по радио станцией Радио­Сита. удержала многих парижан в столи­Гожидают це; она привлекла сотни тысяч про­винциалов и иностранных туристов; она продлила театральный сезон и создала новые типы театральных представлений, которыми в летнее время увлекаются во Франции. Да и сама она вечером прежде всего и преимущественно яркое неожи­данное зрелище, привлекающее вни­мание и вызывающее восхищение тысяч людей, бродящих по ее об­ширным пространствам. В это вечернее время, когда па­вильоны уже закрыты, она привле­кает внимание не своей архитекту­рой, а прежде всего игрой света, на которую французы большие масте­ра. Свет играет вокруг Эйфелевой башни и огнями фейерверков меня­ет ее окраску. Свет причудливо ок­рашивает деревья, обращая их пыль­ную дневную зелень то в желтизну осенних листьев, то в яркую зелень весны, то в фантастические лиловые фиолетовые листья. Сена бьет раз­и ноцветными фонтанами. По воде скольаят катеры с разноцветными

ИЗВЕЩЕНИ Е Демонстрация в честь XXIII Международного юношеского дня в Мо­скве состоится 12 сен­ября 1937 гола в 19 ча­сов дня. МК и МГК В.ЛКСМ.

водяных фонтанов, возникают вдруг везда в Иерусалим, тайной вечери, огненные фонтаны. Все кончается огненным водопадом, скрывающим за дательства собой фонтан Нептуна. моления в Гефсиманском саду, пре­Иуды, Голгофы. Актеры 2 на стр. Окончание

Все арелище занимает около до-