Дм -—_^——
здящие,
К празднику
не готовятся
Кузнецкий совхозно - колхозный
катр (Куйбышевская область) ва-
кончил свой сезон 616 23 августа.
(Однако до сих пор актеры не могут
ти B OTUYCK, Tak как из-ва не-
распорядительности дирекции нет
денег для расчета с актерами. )
Праздник мы хотели отметить
демьерой пьесы «Любовь Яровая».
№ так как труппа должна уйти
© дня на день в отпуск, вероятно,
придется в юбилейные дни показы.
зть зрителям старый репертуар.
Неужели дирекция допустит это?
В. СЛАВСКИЙ
Кузнецк. до
Зритель ждет
пьес Горького
В Грузии имеются два больших
езтра—им, Руставели и им. Mapy-
ланишвили. Здесь осуществлены
постановки многих прекрасных пьес.
В, к сожалению, эти театры ночему-
о не ставят пьесы Максима Горько-
ю Между тем трузинский зритель
достаточно осведомлен. о’ богатстве
юрьковской драматургии и хотел бы
видеть на сцене грузинских театров
льесы Горького.
Нах думается, что немалая вина
нежит и на трузинском управлении
ю делам искусств, которое не тре-
Gye? OT театров включения в их ре-
пертуар русской классики.
БОРИС УРБАН
Тбилиси
В музее им. Пушкина
С наступлением вечерних ‘сумерек
Иузей изобразительных искусств им.
А. 0. Пущкина (Москва) закрывается.
9ю об’ясняется очень просто: в по-
мещении нет искусственного света,
Видимо, администрация музея, да-
бы не нарушить архаический стиль
цузейных зал; решила к помощи
зектричества не. прибегать. Таким
бразом наносится ущерб не только
TAM граждан, которые после рабо-
ты не имеют возможности посетить
хузей, но и самой администрации,
к как доходность музея в связи ©
ранним закрытием его сильно сокра-
щается.
Мне кажется, что. это неправильно.
В} нузее можно провести скрытую
мектрическую ироводку и таким об-
830м устроить освещение музейных
зал рассеянным, отраженным светом.
Следовательно, общий стиль музея
WICROABRO не пострадает. Зато’ мно-
не к хногие граждане получат воз-
ожность осмотреть все достоприме-
зательности музея:
А. РАБОТНОВ
Москва.
Нет книг
по истории костюма.
Нынешним летом в Кисловодске я
итретился с заведующим костюмер-
ыми мастерскими московского Мало-
№ театра Л. В. Воробъевым.. Беседуя
№ темы искусства, мы коснулись и
троса о театральном костюме. Дело
0, особенно на’ периферии, постав-
Жо весьма слабо: не каждый pe-
зяосер и не каждый художник име-
м в своем таспоряжении хорошие
INOW, которые помогли бы им
зодобрать для своих спектаклей под-
т, е. в первую очередь
кторически верные костюмы.
Последнее издание по истории ко-
Ирма было выпущено Комиссаржев-
алк эще до революции. Теперь эта
\ии, как и аналогичные книги Гот-
варота и др., являются библиографи-
кой редкостью. Между тем необ-
WIMOCTh TAKOPO руководства совер-
пенно очевидна:
Юдалельству «Искуество» нужно
®едля приступить к выпуску книг,
‘истории костюма. Книги должны
зп Афанасвевич Петров = ¥e-
HEE русский. певец-самородок,
@щ продолжал свою скитальческую
ань зктера провинциальной Opo-
Дижнической труппы, когда другой
лантливый русский певец, тенор
Николай Кузьмич Иванов уважал для
Хонершонствования ‘во Италию =
Tino «Мекку» вокального ие-
Вусства,
Это было в 1830 тоду. С молодым
TSM придворной хоровой калел-
MM стал Глинка, По предписанию
Ничей оп должен был лечиться 8%
Manne,
Через 4 ода будущий автор «Ивй-
м Сусанина», сам неподражаемый
Tehel-Harepnperarop, ’ многому Ha-
Уизшийся у прославленных италь-
HCKHX Maserpo, вернулся в Росвию
иыслью о национальной музыке и
‘1в6рдым решением «писать и0-
Русеки»,
Иванов же остался в Италии. Оч по-
КИНУЛ свою родину, чтобы никогда
hare не возвращаться обратно. Поч-
ayant товорить на родном
Ke, OH стяжал себе. известность
Хастера бель-казто, Соперник нросла-
ЧЕН Рубини, он был всего лишь
НИМ из блестящих итальянских пев-
т 1010. времени, Его имя затерялосв
Ди них, не оставив никакого слет
№ В истории вокального искусства»
i eae не ему, эмитрировавшему
7 ries страны, порвавшему. © куль“
ee и искусством своего народа
и м русские ‘люди, подобно Гер-
ne ежавшие из николаевской Рос-
нам, ПОЛолжали быть верными сы-
pe своей родины), суждено было
а сподвижником великого нацио-
а ного тения Глинки. Им стан ху-
Чих, неразрывно связавший ^вою
ое чем полувековую жизнь артиста
Аи отечественной музыкаа5-
“Ol вультуры.
Комитета мало озабочено судьбой ху-
‘ся особенно очевидным,
тт Tey
Аа а
Se Oe 5 5 в.
быть обильно идлюстрированы ри-
сунками и чертежами выкроек. по
возможности выполненными в крас-
ках. Было бы весьма полезно, если
бы издательство привлекло к; этой ра-
боте старейших специалистов в обла-,
сти театрального костюма.
В. МАНЫКИН-НЕВСТРУЕВ
главный художник Курского
областного драмтёзтра
им. Пушкина,
Курск. :
Школе нужно помочь
„Пять лет назад в г. Казани была
организована детская ‘музыкальная
школа, располатавитая носколькими
ла возглавлялась небольшой труп
ря на тяжелые материальные усло-
вия, ‘она стала. одним из популяр-
нейнгих учреждений в’Казани, шко-
ла пользуется искренней любовью
родителей и детворы. Сейчас! в ней
обучается 600 ребят, из них почти
половина — дети татар.
К сожалению, ни управление. по
делам искусств; ни Наркомпрос Ta-
тарии не проявляют интереса вк дет-
ской музыкальной школе. До сих
пор школа и ев районные филиалы
ютятся в каморках при различных
клубах. Сотни ребят ежегодно атаку-
ют администрацию школы < прось-
бой о приеме, но большинетво из
них получает отказ, так как нет по-
‚мещения.
Много питомцев школы учалея
тецерь в музыкальных учелишах.
Талантливый воспитанник школы
Рустем-Яхим уже поступил в дет-
скую школу при Московской консер-
ватории,
В. МАЕВ.
Казань
Гастроли
Тамары Ханум ›.
`В Керчи с большим успехом про-
шли тастроли артистов Узбекистана
во главе с Тамарой Ханум.
Коллектив показал высокое мастер-
ство. Особенное удовольствие зрите-
лям доставили пляски Тамары Ха-
нум и артиста балета Исахара Акило-
ва. Прекрасно были исполнены также
пляски «Колхозный той» молодыми
артистками Нетросъян, Рахимовой,
Ляпиной и Амановой. :
Из музыкантов’ необходимо ’отме-_
тить заслуженного артиста республи-
ки Ахмуджан Умур-Узакова, итрав-
пгего на старинном узбекском инстру-
менте кушнай. и бубнистов Толмасо-
ва и Садыкова.
Концерт артистов Узбекского теат-
ра — большое событие в культурной
жизни нашего города. Трудяциеся
Керчи очень хотели бы еще раз уви-
деть и услышать замечательных ма-
стеров узбекского театра.
Вагоновожатый трамзая
‚ ГАЗНЕВ,
рабочий РОМАНОВСКИЙ.
_Я хочу
быть художником
Я хочу учиться графике, хочу
быть художником-иллюстратором. В
CCCP только одно учебное ваведе-
ние готовит иллюстраторов — Мо-
‘сковский институт изобразительных
искусств. В течение последних трех
лет приема в этот институт не бы-
ло. В этом году прием, наконец, об’-
явлен, но три года для меня (ч we
телько для меня) пропали.
В <Советеком. искусстве» писа-
лось о слабой подготовленности по-
ступающих в художественные ву-
зы. Было. бы весьма полезно; если
бы при институтах (в частности,
при московском), существовали под-
тотовительные курсы. Видимо, ун-
равление изобразительных искусств
дожественной школы.
М. РОЙТЕР.
Москва. :
О. А. Петров
3
Петрова по
праву можно. назвать создателем руб
Осипа Афанасьевича
i одобно. то-
ской вокальной школы, п
му, как Глинка, является OCHOBOILO-
ложником русского музыкально?о
стиля. i
Величие вотистяческой деятельно-
сти Петрова, его значение как Beer
ьной культуры стан т
матора вокая м
‘нуть в историческое прошлое pye-
ского оперного. искусства. -. i
Русской оперы до Петрова, по 5’
ществу, не было ни как самостоя+
тельного художественого учреждения,
ни как овончательно сложившегося
жанра музыкальной культуры: oy
мантические оперы Кавоса, Se
oKoro — если даже брать наиболее
значительные создания русской опер-
зюй литературы того врем
музыкальными инструментами. Шке:
пой энтузиастов:недатогов под pyr}
] ководством Р. В. Полякова, Heemor-
i
В горячую пору весенне-летних
сельскохозяйственных работ т. Ма-
цук, бригадир-полевод колхова им.
Ленина (Воронежской области), на-
ходила силы ‘и время работать со
своим драматическим коллективом
‘над «Мещанами» Горького.
Эти. репетиции не были похожи
на, любительские забавы. Пъесу «Ме-
щане» кружок колхоза им. Ленина
ставил к тодовщине смерти велико-
го пролетарекого писателя. Кружок
Учаетвовал в творческом соревнова-
‘нии-конкурсе, об’явленном Всесоюз-
ным домом народного творчества на
лучшую постановку ньес М. Горько-
хо. о
272 совхозно-колхозных кружка. Тут
точной Сибири, рыбацких колхозов
„Азово-Черноморья, Чувалекой рес-
публики. Любовь ‘к великому писа-
тёлю, горячее желание верно донести
ero глубокие мыбли и чувства до
зрителя заставляли кружки, участво-
вавшие в конкурсе, работать серьез-
но и вдумчиво.
“Вот, например, протокольное опи-
сание работы, проведенной в селе
Красном, Штейнгартовского › района
Азово-Черноморского края; местным
театральным кружком ° (фуководи-
тель -— учитель Беневский). °-
Приступив к работе над пьесой
«Мещане>, коллектив ознакомился в
жизнью и творчеством Горького (бе-
седы проводила учительница мест-
ной школы). Участники спектакля
прочли «Жизнь Клима Самгина»,
«Лело Артамоновых», «Враги», от-
дельные рассказы Горького и крити-
ческую литературу. Кружок ознако-
милея 6 иллюстрациями из старых
журналов и’ с фоторепродукциями,
выписанными из Москвы. Hamp
участником была написана характе-
ристика действующих лиц. Только
после этого перешли к ‘работе на
сцене. Всего было проведено 43 ре-
нетиции. Оформление приготовил
художник-самоучка Виниченко. Пе-
ред кажлым спектаклем проводились
беседы GO зрителем, в. заключение
была организована врительская кон-
ференция.
Такая работа проводилась во мно-
тих кружках, участвовавших в’ кон-
курс, — в селе Пески Воронежской
р быля не более, как романтические
пъесы с музыкой. В них преобладали
куплетно-водевильные формы, ToC-
подствовавшие тозда во всей русской
музыке.
Еще менее операми были, конечно,
многочисленные оперы-водевили и
всевозможные «музыки» к драмати-
ческим пьесам, составлявшие глав-
ный и основной репертуар тотдали-
них оперно-драматических представ-
лений. Здесь музыка сводилась лишь
® отлельным несенным вставкам,
преимущественно куплетной формы,
исполнение которых не требовало ни
специальных музыкальных познаний,
ни. особых вокальных данных. Так
называемая русская опера не имела
тогда ни своего тватра, ни самостоя-
тельного состава артистов,
` Русские невцы составляли лишь
часть драматической трунпы. Опере-
точно-водевильный репертуар несли.
те же актеры, которые исполнали,
драматические роли. ;
“Великий ° реалистический актер
Щепкин, которому Петров, по’ 606-
ственному его признанию, был обя-
зан первыми художественными впе-
“я чатлениями, дебютировал в Москве в
оперё-водевиле Хмельницкого и в ко-.
медии Загоскина. Будущий создатель
‘реалистической вокальной школы,
етров с успехом ‘играл в «душераз-
дирающих» драмах с музыкой.
В одном из таких спектаклей его
и заметил режиссер петербургских
‘уеатроз Лебедев. Это было весной’
1830 г. на ярмарке в тороде Курске,
где в то время давала свой предста-
вления актёрская труппа провинци-
ального антрепренера ‹Штейна, ‘того
самого, у которого! несколькими года-
`ми:ранее служил Щелкин.
’ аа пьеса, под названием «Аметер-
дамский палач». Талантливая игра’
артиста, его привлекательная внеш-
ность произвели на Лебедёва благо-
приятное. впечатление. Восхищенвый
сценическим дарованием молодого
oun —— актера, „Лебедев пригласил его в exo-
ne соо
В этом соревновании участвовало
были кружки Северной области, Вос-
‘оперной
‘драматического таланта были и срб-
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
На всесоюзной выставке. народного самодеятельного изобразительного и скусства. Герой ‘Советского Союза
te майор А. Б. Юмашев у картины С. А. Силина «Сталинский маршрут»,
_ ГОРЬКИЙ В СОВХОЗИО-КОЛХОЗНЫХ КРУЖКАХ
области, в Сольцах Ленинградекой
области, в колхозе им. Ленина Кир-
сановского района Воронежской об-
ласти, в селе Калинино Степанаван-
ского района Армянской ССР. Инте-
ресен список литературы, прочитан-
ной коллективом сольцевского круж-
ка. Помимо произведений Горького
и критической ` литературы они чи-
тали «Развитие капитализма в Роб-
вии» Ленина, главу ‘из «Капитала»
Маркса. Тов. Вилли, исполнитель-
ница роли Рашели, читала литера-
туру о коммунистах-нодпольщиках:
Было бы неверно преувеличивать
успехи самодеятельных кружков, ра-
ботавших над таким ответственным
репертуаром, как пьесы Горького.
Много было, спектаклей и поверх-
ностных, которые в лучшем случае
можно былое оценить, вак грамотное
чтение текста. Но наряду © этим
кружки показали немало ярких спек»
таклей, в которых была раскрыта
идейная сущность пьесы, и обра-
зы Горького волновали жизненно-
‚стью и искренностью исполнения.
Такова, например, постановка «Вас-
сы. Железновой» в песковском круж-
ке. Воронежекой области и сольцев-
ском кружке Ленинградской обла-
ети, постановка «Мешан» в кружке
им. Ленина (Воронежская облость)и
красносельском кружке Азово-Чер-
номорского края. а
В спектакле «Васса Железнова»
лось ‘верно передать атмосферу до-
ма Железновых, атмосферу стяжа-
тельства, преступлений, распада бур-
жуазной семьи. Кружок почувство-
вал, что Горького нельзя играть В
плане бытовом, что его нельзя мель-
чить. Основные конфликты пьесы бы-
ли показаны остро, с большой дра-
матической силой. Участники круж-
ка много поработали над чекотом.
Была известная неровность в трак-
товке и исполнении некоторых ро-
лей, но радовало, что коллектив ра-
зобралея в содержании горьковской
пьесы. Удачно прошла сцена Вассы
и Рашели, сцена «семейного кон-
‘церта» и последняя сцена Пятерки-
на и Вассы,
Исполнительница роли Вассы
т. Евдокимова сумела показать
‘властность Вассы, ее упорную во-
лю, ее ум, ее звериную злобу и оби-
Е eo
ВФталнивний шевещ.
личный театр. 10 октября, через два
месяца после зачисления в петер-
‘буртскую трунпу, Петров — еще не-
давно пастух — дебютировал в роли
Зоройстро в опере Моцарта «Волшеб-
ная флейта>. i
_ Это выступление положило начало
той отромной культурно-совидатель-
ной работе, которая приобщила, руб-
скую вокальную культуру к лучшим
‘достижениям евронейского оперного
искусства.
Это не значит, что до Петрова рус-
ские артисты не выступали в ино-
странном оперном репертуаре, Уси-
лиями трудолюбивого и энергичного!
Кавоса — организатора русской опе-
‚ры и автора понулярнейшей в свое
‘время двухактной оперы «Иван Су-
санин> — и при участии высокоода-
ренных актеров. руского драматиче-
ского театра, среди которых были та-
кие замечательные певцы, как В. М;
Самойлов (отец. внаменитого траги-
ка В. В. Самойлова), русский театр
осуществлял: (и не без успеха) труд-
нейшие постановки иностранных
опер. Но только с приходом Петрова
и всей группы окружавнтих его‘ та-
лантливых певцов русская вокальная
культура окончательно вошла в круг
европейского оперного. искусства:
Внервые в истории русского опер-
ного театра, в условиях господства
итальянской музыки и ее артисти-
ческих корифеев, русский художник
заставил говорить о ‘вебе, как о вы-
дающемся оперном невце и актере.
Каспар, Цинг-Цанг, Бертрам-—Нетров
создает свои первые роли, в которых
‘OH показывает себя не только пре-
восходным певцом, не уступающим
лучшим представителям мирового во-
кального искусства, но и как непрев-
зойденный драматический артист,
Ито толос не знает никаких техни-
ческих трудностей. В искусстве ху-
дожественного перевоплощения Пет-
ров не имел себе равных на русской
сцене. Актеры большого
ди итальянских певцов и примадонн
того времени: Наста, Лаблаш, Виар-
до. Но то были лишь единицы, Иха-
льянская опера с ее веепотлощающим
культом виртуозного пения требовала
‘от артиста (именно так” восприни-
малаеь итальянская опера придвор-
ными российскими меломанами) лишь
красивого голоса и отличного владе-
-стно понял этот образ. У него полу-
песковского кружка коллективу уда-
ду за унижения, перенесенные в мо-
лодости. Тов, Шилкиной удалась
сложная и ответственная ‘роль’ Ра-
шели. Следует особо отметить испол-
нителя роли Пятеркина Тенляковым. ,
К числу неудач спектакля следует
отнести исполнение роли’ Прохора
Храпова. Тов. Нолонский поверхно-
чилея. веселый оворник — снизилось
социальное значение образа. Это,
кстати сказать, ошибка, характерная
для многих ‘постановок «Вассыз.
В постановке «Мешан» кружком
колхоза им. Ленина хорошо (играл
роль Нила колхозник Куртанов. С
большой искренностью, с большим
заталом разоблачал он мещан \ Bec-
семеновых. Бодро и мужественно
звучали ето слова © грядущей pa-
зумной жизни. ь
Были в спектакле и значительные
неудачи. Так, Тетерев получился
скучным резонером: Исполнитель ро-
ли Перчихина показал его сентимен-
тальным старичком. Исполнители
этих двух ролей возрождают штам-
пы, характерные для старой «люби-
тельшины?. Е
Многие участники художественной
самодеятельности упорно работают
над собой, используют учебную ли-
тературу, прибегают к помощи ше-
фов = мастеров театра и добивают-
ся жизненной правды на сцене. Это
отличает работу Курганова, Meas-
дер, Мацпук. Но есть среди них и
«любители», которые попрежнему, да-
Кронштадта»,
‚иностранных кинозрителей о жизни
тавки, тастроли советских театров
_ Политические слепцы
из Сотзинторгкино
В Америке, в Китае, во Франции,
в Чехословакии, в Турции, в Канаде,
на Филиппинских островах, в Болга-
рии, в Латвии — почти во всех зару-
бежных странах © огромным усне-
хом идут на экранах советские ки-
нофильмы: В 1934 году советские
фильмы демонстрировались в. 19
странах, в 1935 голу — В 29 странах,
в 1936 тоду — уже в 85 странах.
В США. тде имеется самое круп-
ное в мире кинопроизводетво ис тде
заграничных фильмов покупается
сравнительно мало, в 1936 году де
монстрировалось 15 советских филь-
мов. В числе 10 лучших фильмов
1936 тода в США были отмечены
три советских картины — «Мы из
«Сын Монголии» и
«Поколение победителей».
Советская картина, ‘советская Ки-
нохроника рассказывают миллионам
страны Советов. На’ экране зарубеж-
ный зритель видит живых совет-
ских людей, их работу, их быт, видит
природу, технику, культуру нашей
страны. Советские книги, газеты, вые-
имеют немалое значение, но все это
не может итти ни в какое сравнение
в натлядностью и документальной
точностью кинематографа. °
Советские фильмы завоевали экра-
ны почти всего мира. За рубежом этих
‘фильмов ждут, требуют, просят. Чо
даже к самым настойчивым запро-
вам ТУК и ето специальный орган,
ведающий продвижением советских
кинофильмов ва границу — Союзин-
TOPIKHHO, относятся безучастно; Эти
организации проявляют поразитель-
ное, преступное равнодушие и без-
деятельность в таком исключитель-
но’ важном деле. Например, в Чехо-
словакии в 1986 г. прошло всего лишь
4 советских фильма.
Нельзя сказать. чтобы об этом не
‘было сигналов. В пропьтом тоду авто-
ры фильма «Мы из Кронштадта» —
Вс. Вишневский и Еф. Дзиган но воз-
вращении из-за границы поместили
в «Правде» (№ 204) статью, в кото:
рой написали о возмутительном по-
ложении © продвижением советских
фильмов за границу. Новые фильмы,
как правило, появляются за границей
© болыним опозданием, крупнейшие
зарубежные города почему-Ф0 этих
фильмов не получают вовее. Техни-
ческое качество экспортных экзем-
пляров бывает часто настолько неудо-
влетворительное, что прекрасная ра-
бота режиссера, оператора, актеров
отсутствует зарубежная реклама на-
ших фильмов, нет хороших фото, по-
яснительных либретто. . ze :
Особенно вопиющее положение 6
экспортом нашей кинохроники. Из-
вестно, что за границей кинохрони-
ка выпускается на сэкран в день
семки, ее доставляют на самолете.
ГУК умудряется так «организовать»
дело, что хроника, снятая летом, де:
монстрируется за рубежом не рань-
ше зимы, и наоборот. Казалось бы,
‘нашим киноорганизациям нет нуж-
‘ды разтяснять значение экспорта ©0-
ветской кинохроники. Между тем,
практика показывает, что Союзин-
торгкино не понимает и не желает
понимать всей важности своей экс-
‚портно-импортной работы. © —
Управляющий
идет на-смарку. Почти совершенно.
`Союзинторгкино’
же при длительной работе над пье- [Т. Булле в статье, опубликованной 5
сой, строят исполнение любой роли! Марта, с. г. в «Правде», отмечая инте-
на привычных штампах. Так, на- Рес к нашим фильмам и их уснех за.
пример, некоторые исполнители фо- Траницей, вынужден был признать,
ли Вассы, вместо того, чтобы рас- ЧТо работа ГУК и Инторекино возвращены обратно, так.
стралтное щей от оперы-буфф, было главным в.
‘алистически выразительного вокаяь-
впечатление — так естественна и исполнении артиста, — а жизненно
проста была его игра.
`Петров достигал этого средствами
своей интонационно богатой и выра-
зительной музыкальной речи. 0б этом
говорит в своих воспоминаниях Ф. М.
Толстой: «Кто не помнит, с какою
зловещею, змеиною, можно ‘сказать,
интонациею Бертрам — Петров под-
зывал к себе Алису: «Подойди», го-
ворил он, и при этих словах не толБ-
ко Алиса трепетала, но и вся пуб-
лика содрагалась>.
Бертрам — лучшая роль Петрова в:
ero, так сказать, доглинкинский пе-
риод творчества, .
романтически приподнятый ре-
читатив мейерберовской оперы Пет-
ров вносил уже элементы своего ре-
ного искусства, того искусства, кото»
рое в дальнейшем, с приходом в рув-
скую оперу Глинки, сложилось как
реалистическая школа нения. В руе-
ском речитативе с его речевой реа-
листической основой впоследствии.
полностью раскрылось дарование: аф-
тиста, его самобытное искусство дек-
ламационно-выразительного нения.
Этому искусству, конечно, нельзя
было научиться ни в какой, даже ва-
мой совершенной, школе итальян-
правдивое воплощение народного
юмора. : Е м
Оставаясь безукоризненным вока-
листом, Петров достигал в своем ис-
полнении такой простоты и реализ-
ма, которые траничили с обычной че-
ловеческой речью. Казалось, артист
не ноет, & говорит. Это и было то но-
вое искусство пения, отличное от
‘итальянокого бель-канто и ‘тлубоко
‘самобытное, которое пришло на сцену
вместе с русской оперной драматур-
тией и ее основоположником Глин-
кой. + : jn 1
Гениальный истолкователь целой
таллерей русских образов, Петров во-
шел в историю нашей оперы, как
первый и лучший исполнитель Ивана
Сусанина. а в.
„В. условиях царившей тогда итало-
мании и, барбки презительного
отношения ко всем. проявлениям на-
циональной культуры, немного было
людей, которые в то время способны
‚были понять это великое создание
Глинки, Придворно-аристократиче-
ская челядь окрестила первую рус-
chy оперу презрительной кличкой
«Musique de cochere (xysepcoraa my-
зыка). И надо было обладать боль-
ского пения. Оно могло возникнуть шой артистической проворливостью
лишь из органической связи худож: и даром художественно обобщенного
ника с интонационно-музыкальным мышления, надо было. в высокой сте-
мышлением своего народа, всей его пени обладать чувством гражданст-
художественной культурой. венности, чтобы, вопреки верноподан-
Нужно было глубоко чувствовать . ническим виршам бездарного рифмо-
народные мотивы, национальный ко- плета барона Розена, подняться до
лорит пушкинской поэзии, вызвав- высокого народно-геролческого обра-
шей к жизни бессмертные создания: за Сусанина и всей поэзии народной
Лучшие советские фильмы «Де-
путат Балтики» и «Последняя ночь»
по воле Инторгкино ночему-то. «раз-
делены» между Францией и Амери-
кой, Во Франции идет только aie.
путат` Балтики», а в Америке толь-
ко «Последняя ночь» Дать :
фильма в 066 страны оказалось для
ГУК непосильной задачей. -
Попрежнему недопустимо опазды-
вает хроника. Весь мир © затаенным
дыханием следил за историческим
перелетом Чкалова, Байдукова и
Белякова, а наши киноортанизации
мариновали с’емки этого перелета, от-
печатав в коннё концов для веех за
рубежных стран всего-на-веего 8 ко-
ний. :
*
Задачей Союзинторткино является
также ознакомление советского зри-
теля с лучшими образцами продук-
ций заграничного кино, в том числе
и с зарубежной. кинохроникой.
~ Kam me выполняется эта задача?
Вот несколько фактов. В Америке
‘снималось немало эпизодов, связан-
ных е пребыванием там советских
тероев-летчиков. Инторгкино не но-
думало о том; чтобы немедленно по
` казать эти хроникальные семки со-
BeTCKOMY зрителю. Уже после возвра=
шения тт. Громова, Юмашева и Дз-
нилина было показано несколько ку-
сочков, связанных © пребыванием ге-
роев в Америке.
Во Франции существует большее
тода правительство, опирающееся н%
народный фронт, там происходя®
трандиозные демонстрации, развер-
тывается величественное массовое
движение. Потребовалось полтора го
да, чтобы руководители Союзинторг
кино «догадались» приобрести фран-
пузекий фильм «Жизнь принадле-
жит нам», который был сделан pe
жисбером Ренуаром в качестве аги-
тационного фильма партий народно=
то фронта перед выборами во фран-
нузский парламент в мае 1936 года.
В Париже открылась международная
выставка, привлекающая взоры вое-
то мира. Со стороны Инторгкино —
никакого внимания! Надо надеяться,
что года через полтора мы ее вее-
таки увидим в текущих номерах ки-
нохроники 1938—1939 тг. В отноше-
нии заграничной хроники ГУК твер-
до держится старого правила: «Тише
едешь — дальше будешь». Passe
нельзя было бы отбирать ценные
куски из многих заграничных хро-
ник и показывать их советскому
зрителю? Можно и нужно.
Нолнейшее равнодушие прояв-
ляет Интборгкино в испанской кине-
матографии. В Иснании было и
есть довольно крупное кинопроиз-
водство, ежегодно выпускаются но-
вые фильмы и хроники. Вместо де-
монстрации этих фильмов в СССР,
`ГУК упорно. заставляет нас смот-
pets «Кукарачу», нолагая, ‘видно,
что именно к дешевой экзотике об-
ращены стремления советского зри-
теля. Наивное и вредное заблужде-
ние, свидетельствующее о политиче-
ской слепоте руководителей Инторг-
кино! а. pe ioe
‘Странное представление может по
явиться у советского зрителя, па
‘воле этой почтенной организации, в
крупнейших артистах зарубежного,
кино. Неужели из двух-трех тысяч
звуковых, кинофильмов, выпущен-”
ных ва границей, нельзя было выч
брать ничего более пенного, чем «Маз
ленькая мама» или такой <шедевр»,
как «Антек-полицеймейстер» ?
*
`Успокоенность и равнодушие
качества, нетерпимые ни в одной CO-
ветской ортанизации. Они нетерпиз
мы также в таком политически важ-
HOM и ° ответственном деле, кан
экопортно-импортная работа в кино.
Давно порё привлечь внимание об-
щественности! к плачевной деятелбя
ности, вернее, бездеятельности (04
юзинторгкино и его неносредетвен“
ного руководителя — Главного yu
равления кинематографии. -
“А. АЛЕКСЕЕВ
любви в родине, определяющей под-
линное содержание и пафос глинкин-
ского создания.
«Сусанин — неё мужик простой,
нет: идея (подчеркнуто мною —
GC. Uh)... Выход дедушки Петрова в
Сусанине, но-моему, есть выход Су-
`санина (идеи) в Петрове!> (Мусорг=
ский). ‹ на
Только из такого единственно при
вильного понимания музыки Глинки
мог возникнуть тот правдивый и ро-
мантически приподнятый образ Суз
‘санина — Петрова. :
Сподвижник Глинки, неутомимый
пропагандист русской музыки: 0. А,
Петров оказал огромное влияние на
композиторскую практику своето вре-
мени. Глинка писал для него своего.
Руслана. В творчестве артиста нахо-
дили воплощение своих творческих
а Даргомыжский ua Mycopr-
ский. _
«Он вскормил меня худозжествен»
ною правдою и вдохновлял к творче“
ству? — эти слова Мусоргского, сказ
занные им над тробом. артиста, —
лучшее свидетельство того, чем был
Петров для русской музыкальной
культуры.
:
У нае много и охотно говорят 96
отставании вокального искусства,
При этом нередко ссылаются на
итальянскую школу пения, забывая,
что искусство бель-канто еще не ре-
‘шает всей сложной проблемы вырам
зительного пения,
Критически осваивая эту культуру,
мы должны помнить, что наш во“
кальный исполнительский стиль Мо»
жет быть создан прежде всего на OCs
нове народно-песенного творчества ий
всей русской музыкальной классики.
Русская музыка, развивавшаяся
под знаком пушкинского реализма и
народности, пред’являет к нашим пев-
кам требования реалистического, вы
разительного искусства пения. Одной
техникой здесь ничего не сделаещь.
Здесь нужно глубокое постиженив
основ ‘художественного стиля и тех
традиций русского искусства, кото
рые идут от Глинки.
И в свете этих задач особенно ве
растает значение Осипа Афанасьеви-
ча Петрова.
С С. ШЛИФШТЕЙН,
те
Ni