Пролетарии всех стран, соединяйтесь! Концерт советской музыки в Валенсии, организован­ный дирижером Франсиско Хиль СОВЕТСКОЕ Цена 30 коп. ИСКУССТВО Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР № 43 (389) Где ваши пьесы? В марте этого года секция драматургов союза советских писателей обратилась ко всем драматургам столицы с вопросом, что они пишут к 20-летию Великой пролетар­ской революции. Собраны были доброволь­ные социалистические обязательства 77 драматургов. Выяснилось, что они работа­ют над 86 произведениями в прозе, в сти­хах для музыкальных и драматических театров. Где же эти пьесы? Мы обратились к драматургам с вопро­сом - где ваши песы? Вот их ответы. Иля Сельвинский: Я сейчас работаю над «Челюскиниа­ной». Поэма в 10.000 строк. Над такими произведениями работают по 10--15 лет, а я ее думаю закончить за три года. Пьесу о Болотникове и 1612-13 гг. я не могу иисать из-за недостатка материала, вто­Рую пьесу, которую я обещал театрам, «Ван­тигр» я отложил из-за недостатка времени. Юрий Олеша сказал так: Я ничего не написал. «Капитан Немо» очень интересная тема, но мне она, к сожа­лению, не удалась. Впрочем, я переделал свой сценарий в пьесу. Называется «Казнь в Берлине». На-днях буду читать вахтан­говцам. Файко считает либретто к опере Хренни­кова (по роману Н. Вирта «Одиночество») своей юбилейной работой. -Но она была готова год назад. П.А доработки? Мы перерабатываем либ­ретто! ---Поэтому вы не написали пьесу? Нет я хотел, было, работать с Шквар­киным над пьесой о Питере 1917 года. Но Шкваркин был занят своей пьесой Пьеса, которую я сам писал, мне не удалась. Сей­час я уточняю свои планы. Шкваркин сказал: Пятница, 17 сентября 1937 г.

Новая роспись в московском Доме пионеров. Плафон худ. Прусакова.

Филармония и концертный сезон Через три дня выступлениями лауреатов всесоюзных и международных конкурсов в Большом зале Консерватории откроется кон­цертный сезон. На 14 вечерах выступят око­о 60 одаренных молодых музыкантов. Обо­рин, Флиер, Кругликова, Зак, Ойстрах они хорошо известны каждому любителю музыки в нашей стране. Их мастерство наш  ло признание не только здесь, на родине, по и далеко за ее пределами. Выступления  лауреатов прозвучат радостной увертюрой к юбилейным концертам, которые начнут­ся в последней декаде октября. Для филармонии организация этих кон­цертов должна стать началом ее большой и повседневной работы с молодыми испол­нителями. Лауреаты далеко не исчерпыва­ют всех наших кадров талантливой моло­дежи. Филармония должна быть творческой организацией. Она обязана находить та­дантливых людей и показывать их в кон­цертах, не ожидая, пока очередной конкурс сделает молодых художников известными. До самого последнего времени наши кон­цертные организации ухитрялись работать без постоянных, штатных исполнителей. Мудрые руководители филармонии рассуж­дали просто: зачем обременять себя какими­то обязательствами, когда можно время от времени, по мере надобности, приглашать артистов для участия в том или ином кон­церте? При таком положении ни о какой репертуарной политике и программе рабо­ты не могло быть, конечно, и речи. До последнего времени оторванная от ком­озиторов и исполнителей, филармочия сть­новилась посреднической конторой по ор ганизации концертов и приглашению «ар­тистических сил». Система штатных исполнителей должна коренным образом изменить весь стиль и направление деятельности филармонии. По понказу Всесоюзного комитета по делам ис кусств, Московская филармония зачислит в этом году на постоянную работу до 80 крупнейших исполнителей. Вместе с ними надо разработать основные программные мероприятия сезона. Дело это затягивается. До начала сезо­на остались считанные дни, а ни один ис­полнитель не получил еще от филармонии ваданий и не знает, с чем он будет высту­пать к двадцатилетию Великой социалисти­ческой революции в СССР. Под угрозой сры­ва находятся важнейшие мероприятия се­бона, Ряд новых произведений советских композиторов не сможет быть исполнен только потому, что филармония своевремен­по не позаботилась о том, чтобы их разучи­ли Так обстоит дело, например, с форте­пианным концертом Макарова-Ракитина. Фортепианные концерты Хренникова и Бирюкова станут известны широкой публике лишь потому, что их авторы сами выступят исполнителями своих произведе­НИЙ. Филармонией совместно с музыкальным управлением ВКИ разработан план испол­нения советской музыки. Специальная де­када советской музыки, которая будет про­ведена в ноябре, привлечет к себе внима­ние нашей общественности. Она должна показать, с какими достижениями пришли наши композиторы к 20-летию Великой про­летарской революции. Здесь должно быть исполнено все лучшее, что написано совет­скими композиторами за 20 лет. Неправиль­но поэтому, что в программу декады не во­шли такие, уже ставшие популярными сре­ди наших слушателей произведения, как 2-я симфония Кабалевского, симфония Ха­чатуряна, 16-я симфония Мясковского и др. Мало представлены в программах произ­ведения, специально написанные компози­торами к юбилею. Многое из того, что зна­нится в проспектах филармонии, еще не на­писано композиторами. С уверенностью можно говорить лишь о тех немногих произведениях, которые были написаны композиторами по заказу Комите­та по делам искусств. Это кантата к 20-ле­тию Великой пролетарской революции Ва­силенко, кантата « Родина радости» Гедике и 18-я симфония Мясковского, Ни филар­мония, ни музыкальное управление Коми­тета по делам искусств не позаботились о ом, чтобы и другие композиторы своевре­менно закончили свои юбилейные произ­ведения. Филармония и музыкальное уп­равление ВКИ передоверили это ответствен­ное дело союзам композиторов, а те в свою очередь бездействовали. Московский союз композиторов преступно растрачивал свои средства на оплату третьесортных, никому ненужных произведений и всячески сторо­нился (как это было в отношении Хачату­ряна) помощи талантливым композиторам. Необычайно скудно и односторонне пред­ставлена в программах филармонии музы­кальная классика. В 50 концертах обяв­ленных симфонических абонементов нет ни одного произведения Моцарта, Гайдна, Брамса, Глют, Дебюсси, Равеля! Крайнее удивление вызывает принцип построения цикловых концертов. В цикле русской музыки нет ни одного произведе­ния Скрябина. Он почему-то оказался от­несенным к циклу западноевропейской ро­мантической музыки. В этом же цикле со­вершенно забыли о Брамсе. Почти весь симфонический план, если судить о нем по об явленным абонементам, составлен без какой-либо попытки выйти за круг произ­ведений, уже давно утвердившихся на кон­цертной эстраде. Программный план филармонии нужда­ется в серьезных коррективах. Концертный сезон 1937 года должен стать значительным явлением в музыкальной жизни страны.

Настречу двадцатилетию Великой пролетарской революции им. МОСПС 4. Широко развернуть в коллективе со­ревнование по спектаклю между цехами и внутри цехов -- индивидуальное соревно­вание, заключая соответствующие договоры, организуя повседневную помощь участни­кам соревнования и контроль над ег ад его хо­дом. Не позже 15 ноября обязуемся подве­сти итоги соревнования и выполнения до­говоров. Лучшие ударники, победители в соревновании, будут премированы. Просим редакцию «Советского искусства» быть арбитром нашего соревнования. Постановщик народный артист РСФСР Е. ЛЮБИМОВ-ЛАНСКОЙ, ре­жиссер заспуженный артист К. ДА­видовский, режиссер-ассистент И. ЧУМАКОВ, композитор В. БЕ­ЛЫЙ, художник Б. ВОЛКОВ, заспу­женный деятель искусств И. БЕР. СЕНЕВ, заслуженные артисты рес­публики: А. АРСЕНЦЕВА, В. ВА­НИН, С. ГИАЦИНТОВА, Б. ПЯСЕЦ. КИЙ, М. РОЗЕН-САНИН, артисты: С. ДНЕПРОВ, Д. ИЛЬЧЕНКО, И. ИЗ­ВОЛЬСКИЙ, А. КАЛИНЦЕВ, Г. МИ­ЧУРИН, Т. ОГАНЕЗОВА, Б. ОЛЕНИН, A. САШИН.

Из И

Народные театры во Франции Беседа с министром просвещения Франции г. Жан Зей Ваш корреспондент беседовал с г. который провел в Ленинграде два знакомясь с театрами и ностями города. Французский министр сообщил о рефор­мах, подготовляемых правительством на­родного фронта в области театра. - Французская печать, говорит г Жан Зей, - неоднократно писала о пло­хом состоянии провинциальных театров в нашей стране. Как известно, театральная жизнь Франции централизована. Все че­тыре государственных театра - Большая опера, Комическая опера, Французская ко­медия и Одеон, - а также большинство лучших частных театров находятся в Па­риже. Постоянных трупп в провинции ма­ло и спектакли их низкого качества. Это относится и к крупным провинциальным центрам. Зей, дня, достопримечатель­Стремясь улучшить состояние искус­ства в провинции и приблизить его к ши­роким слоям населения, мы намечаем соз­дание сети народных театров. Для Цен­трального народного театра в Париже мы предполагаем предоставить огромный зал (3.000 мест) нового Трокадеро. Оно стро­ится на территории парижской выставки «Искусство и техника в современной жизни». Народные театры в крупных провин­циальных городах будут находиться в по­стоянной связи с парижским народным театром. Предполагается, что цена биле­тов в этих театрах будет минимальная, доступная каждому трудящемуся. Для то­го, чтобы театры не были убыточными, им будут предоставлены большие поме­щения. Выражение «народный театр» часто имеет, по крайней мере, во французском языке, какой-то привкус снисходительно­сти: нечто вроде театра с примитивным репертуаром для примитивных зрителей. Разумеется, возглавляемое мною мини­стерство имеет в виду создание народных театров совершенно другого типа. Народ­ный театр должен быть лучшим театром, с лучшими режиссерами, первоклассными актерами и репертуаром, включающим как мировые шедевры классической драматур­гии, так и наиболее талантливые совре­менные пьесы. Народные театры будут автономными, но принадлежащими государству едини­цами. Правительство окажет им финансо­вую поддержку. Для того, чтобы дать представление о тех усилиях, которые делает правитель­ство народного фронта для улучшения театрального дела, приведу три цифры В прошлом году бюджетные ассигнования на театр составили 13 млн. франков, в нынешнем году - 27 млн. франков, а на 1938 год предполагается отпустить теат­рам уже 35 млн. франков. Помимо народных театров в больших городах предполагается создать сеть пе­редвижных театров для обслуживания ма­леньких городов и сел. До последнего вре­мени мы были обеспечены актерскими си­лами, наблюдался даже избыток артистов. Однако то расширение театральной сети, о котором я говорил, потребует еще новых людей. В связи с этим будут увеличены контингенты учащихся в консерваториях (так называются во Франции учебные за­ведения, подготовляющие актеров для всех видов театральной работы). По просьбе вашего корреспондента г. Жан Зей сообщил дополнительные све­дения о новом законе об авторском пра­ве (о котором он уже упоминал в своей статье в «Известиях»): - В новом законе, проект которого выработал при поддержке всех авторских обществ Франции, денежные и творческие права писателя разделены, Так, в случае смерти автора произведения его стано­вятся общественным достоянием, а на­следники сохраняют только право на ма­териальное вознаграждение (в течение 10 лет полностью и еще на 20 лет частично). и История искусства знает немало приме­ров, когда молодым, талантливым, но ещё неизвестным авторам приходилось за бес­ценок уступать права на свои произведе­ния на всю жизнь, при чем впоследствии обогащались предприниматели, а сам ав­тор оставался обойденным. Новый закон разрешает уступку своих авторских прав только на определенный период времени притом с обязательным процентным вознаграждением для автора в зависимо­сти от тиража, количества представлений и т. п. Концерт в Валенсии

Вызов театра К двадцатилетию победоносной социали­стической революции советский народ ждет от искусства крупных и значительных про­изведений, отражающих героический путь пройденный нашей страной. Театр им. МОСПС к этому юбилею ставит пьесу Н. Никитина «Баку», рисующую борь­бу трудящихся Азербайджана за устано­вление советской власти в 1920 году и по­беду их, одержанную в результате восста­ния в Баку и братской помощи Красной Армии. Театр стремится исторически-прав­диво и художественно верно отразить эти замечательные события, которыми непо­средственно руководили тт. Киров и Серго Орджоникидзе. Театр им. МОСПС вызывает Театр Рево­люции на социалистическое соревнование по ознаменованию 20-летия Великой проле­тарской революции и обязуется, работая ударными темпами: 1. Показать премьеру 7 ноября; 2. Сдать спектакль Управлению по де­лам искусств не позже 3 ноября; 3. Организовать наилучшее обслужива­ние зрителей в юбилейные октябрьские дни (устройство выставки на тему спектакля, создание выставки, отражающей путь теат­ра и его достижения и др.).

дар CC

кон,

Da прЕ By 

f.

181 до epa

В соревнующихся театрах Опера «Чапаев»

НО­Под HD

Недавно Государственный театр им. Вах­тангова вызвал на социалистическое сорев­нование Государственный Малый театр Ма­лый театр вызов на соревнование принял. Сейчас в соревнующихся коллективах ве­дутся интенсивные репетиции юбилейных пьес. В производственных мастерских по эскизам художников строятся и монтируют­ся декорации, шьются костюмы, прорабаты­вается грим. В театре им. Вахтангова в основном уже закончена работа над шестью картинами первого акта пьесы Н. Погодина «Человек с ружьем». Репетиции ведутся ежедневно под руководством режиссера Р. Н. Симонова и в присутствии драматурга, принимающего ак­тивное участие в работе над спектаклем.

Быстро подвигаются вперед репетиции и в Государственном Малом театре. Вчерне готовы семь картин. Вчера режиссер К. Хохлов приступил к построению мизан­сцен восьмой картины. Особое внимание уделяется постановоч­ной группой массовым сценам.   C 13 сентября репетиции перенесены на сцену. К этому дню производственные ма­стерские уже смонтировали станки. Сейчас в мастерских строятся об емные декорации ко всем актам пьесы, Вчера в мастерских приступили к работе над живописными де­корациями. Сейчас для пятой картины пер­вого акта пишется большое полотно, изобра­жающее набережную Невы.

бр. H

Ope

13 сентября я читал свою пьесу в Теат­ре сатиры. Называется она «Простая дев­ченка». - Пьеса написана к юбилею? - Да.

TO

Когда же театр ее поставит, если она еще не разрешена Реперткомом и не прос­мотрена в Комитете по делам искусств? - Это дело театра.

У Ауслендера, пишущего для детских театров, пьеса еще на руках. На-днях свою пьесу, предназначенную для самодеятель­ных кружков, собирается отнести в журнал «Народное творчество» Персонов. Готова Когда же она выйдет в свет? B. Гусев и И. Прут в более счастливом по­ложении. Они ситают свои пьесы также юбилейными, но предназначают их для по­становки в дни двадцатой годовщины Крас­ной Армии. Моя работа подходит к победному кон­цу, -- говорит В. Гусев. -- Осталось на два­три дня работы в конце месяца буду чи­тать ее театрам. -Но ведь она готовилась к юбилею? Ну что же, не вышло. «Не вышло» у многих по разным причи­нам, у Бабеля пьеса о Донбассе просто не вышла, у С. Городецкого пьеса не вышла потому что ему «дали неквалифицирован­ного консультанта» у Штока вышла «слишком веселая комедия», которую нель­зя, по его мнению, ставить в юбилейные дни (?). Детский драматург Любимова про­сто не успела… Подведем же итог: из 25 драматургов, с которыми нам довелось говорить, 6 не приступали к работе, 7 своих пьес не закон­чили, а 5 сдали их только в сентябре. B. КУРЫГИН

Молодой советский композитор Б. Мокроусов работает сейчас над оперой «Чапаев» (по либретто С. Городецкого). Это его первое большое произведение по­сле «Антифашистской симфонии». Композитором написано несколько от­рывков и целиком закончен второй акт оперы.

А.B. А. Мокроусов в 1936 году окончил Московскую консерваторию по классу ком­позиции Н. Я. Мясковского. Сейчас моло­дой композитор призван в ряды Красной Армии. Опера «Чапаев» включена в репертуар Музыкального театра им. Немировича­Данченко.

Недавно в Валенсии состоялся вечер советской музыки, организованный Обще­ством культурной связи с СССР и Цент­ральным музыкальным советом респуб­ликанской Испании. C большим вниманием были прослу­шаны «Песня о Ленине» Надирова, сыг­ранная на виолончели Натальей Фриго­ла, и «Трио» Хачатуряна, Симфоничес-

кий оркестр под управлением Фр. Хиль исполнил произведения Н. Я. Мясковского «Серенаду» и «Симфониетту». Вечер прошел с исключительным ус­пехом. Аплодисменты советским компо­зиторам чередовались с приветственными возгласами в честь СССР и великого вож­дя народов товарища Сталина.

музыкальных Юбилейный репертуар коллективов Союза ССР В дни празднования 20-летия Великой  пролетарской революции хор и Симфонический оркестр Союза ССР  исполнят героическую ораторию компози­тора Юдина «Ленин - Сталин». В третьей части оратории на разных языках народов СССР будут исполнены песни, посвящен­ные социалистическому строительству и великому вождю народов товарищу Сталину. Сейчас под руководством проф. Данилина хор разучивает русскую, грузинскую, ук­раинскую, казахскую и другие песни на­родов СССР. С 25 сентября начнутся сов­местные репетиции хора и оркестра. Помимо того Государственный хор сов­местно с Оркестром народных инструмен­тов СССР под управлением засл. артиста республики Алексеева готовит к юбилей­ным дням торжественную кантату. Музыка написана композитором Василенко, сло­ва­поэтом-орденоносцем Лебедевым-Ку­мачом. Хор Союза ССР разучивает кантату «Ро­дина радости», написанную Гедике на текст Суркова. дет проведена в связи с юбилеем, Симфо­К декаде советской музыки, которая бу­нический оркестр СССР готовит «Песню ликования» Веприка, «Героическую сим­фонию» Киладзе, «Грузинскую сюиту» Туския, «Молдавскую поэму» Косенко фрагменты из оперы «Щорс» Лятошинско­го, симфонию Хренникова и другие произ­ведения советских композиторов. В программе Государственного хора Со­юза ССР вокальные произведения Ва­силенко, Гедике, Ипполитова-Иванова, Дзержинского и Палиашвили. Духовой оркестр СССР под управлением проф. Блажевича сыграет в числе других произведений «20-летие Октября» Ивано­ва Радкевича и «Красноармейскую сюиту» Кручинина. 

Выставка чехословацкого искусства в Москве 25 сентября в залах Музея нового запад­ного искусства откроется выставка живо­писцев, скульпторов, графиков и театраль­ных художников Чехословакии. В восьми залах музея будет показано около 180 про­изведений изобразительного искусства, из них около 50 - произведений графики, театральных эскизов и макетов. Театральные художники Чехословакии представлены на выставке работами по оформлению наиболее значительных поста­новок крупнейших пражских театров. Сре­ди них -- эскизы по оформлению постанов­ки «Мера за меру» (художник Ваксман) и спектакля «Танцующий сапфир» (пьеса драматурга Неймана, художник Гельдун). Оба спектакля ставились на сцене пражско­го «Ставовского театра». Постановки праж­ского «Национального театра» представлены оформлением «Миллионерши» Бернарда Шоу и «Бесов» Достоевского (работы ху­дожника Гофмана). Оформление пьес со­ветского репертуара, идущих на сценах театров Чехословакии, представлено на вы­ставке эскизами и макетами к «На дне» (пражский «Городской театр»), «Васса Же­лезнова» (на сцене пражского «Националь­ного театра») и «Платон Кречет» (на сцене пражского «Ставовского театра»). Эти ра­боты - кисти крупнейшего чехословацкого художника Зеленка. Искусство Чехословакии демонстрирует­ся в СССР впервые. На выставке представ­лены произведения крупнейших мастеров последнего сорокалетия. Среди них худож­ники всех творческих направлений - от реалистов и романтиков до импрессиони­стов и постимпрессионистов включительно; Прохаска, Швабинский, Винценц, Бенеш, скульптор Ян Штурк, живописцы Антонин Славичек, Людовик Куба, Я. Крейслер и др.  Лучшие, передовые педагоги, - те, кому дороги и близки достижения русской музы­ки, участвуют в строительстве советской культуры. Они продолжают традиции Ру­бинштейна, Римского-Корсакова и других выдающихся деятелей русской музыкаль­ной педагогики. 1922--23 гг. Первая чистка студенческого состава Консерватории. На смену «золотой молодежи» и маменькиным сынкам в Кон­серваторию пришли учиться партийцы и комсомольцы. Студенческие представители участвуют в организации академической жизни. Началась реформа учебных прог­рамм, впервые ввели музыковедческие дис­циплИНы. При Консерватории организуется оперная студия. 1924-26 гг. Открылись инструк­торско-педагогический факультет, музыко­ведческое и дирижерское отделения, режис­серский класс. В Консерваторию пришли новые талантливые и инициативные педа­гоги - Асафьев, И. Браудо, Буцкой, Куш­нарев, Рязанов, Тюлин, Щербачев. Консерватория выросла в огромный учеб­ный комбинат. Она включила в себя и дет­скую музыкальную школу и школу высше­го мастерства. Здесь получают начальное музыкальное воспитание талантливые со­ветские дети, здесь обучаются будущие на­ши виртуозы и композиторы. Растет и ширится советское музыкальное образование. По всей нашей стране раски­нута широкая сеть музыкальных школ, тех­никумов и вузов. В них преподают моло­дые советские педагоги, Воспитанники ста­рейших русских консерваторий - Ленин­градской и Московской, - они насаждают музыкальную культуру в разных городах нашего великого Союза. 75 лет назад усилиями гениального русского музыканта А. Г. Рубинштейна был валожен тот фундамент, на котором выросло величественное здание русской музыкаль­3. РАГОЗИН покинула  ной педагогики.

75 лет Ленинградской консерватории На-днях исполняется 75 лет со времени открытия Консерватории в Петербурге. и Рапмовские вульгаризаторы, искажая подлинную музыкальную историю нашего народа, пытались свести на-нет великую роль консерваторий в развитии русской му­зыкальной культуры. Не разобравшись тол­ком в существе отношений отдельных дея­телей «могучей кучки» к инициатору про­фессионального музыкального образования в России Антону Рубинштейну, они, кле­веща на этого гениального музыканта, об­виняли его чуть ли не в противодействии развитию русской музыки. Его деятель­ность, как основателя консерватории в Еос сии, они расценивали как антинациональ­ную. Эти горе-«теоретики» не понимали, что, несмотря на серьезные расхождения, существовавшие между Рубинштейном «кучкистами», все они делали одно большое ° дело --- строили и развивали русскую музы­кальную культуру. Подлинное величие Рубинштейна состо­ит в том, что он первый в России понял не­обходимость профессионального музыкаль­ного образования. Став во главе Консерва­тории, Рубинштейн с первых же шагов сво­ей деятельности встретил противодействие со стороны придворных кругов. Назойливая опека вел. кн. Елены Павловны и других «высокородных покровителей», возглавляв­ших Императорское русское музыкальное общество (ИРМО), душила все начинания Рубинштейна, направленные к демократиза-

Здание Государственной пенинградской консерватории После ухода Давыдова во главе Консерва­тории вновь встал Рубинштейн. Но ненадол­го. Рубинштейн пришел с новыми планами радикального улучшения жизни Консерва­тории. Он добивался передачи Консервато­рии здания Большого театра, но большинст­во его проектов царские власти отвергали. В отчаянии он вновь ушел из Консерва­тории, чтобы никогда в нее не возвращать­ся. С уходом Рубинштейна наступила поло­са безвременья. Руководство Консерватори­ей перешло к посредственным музыкантам-- Иогансену (1891--1897) и Бернгарду (1897- 1905). И, конечно, не они определяли высо­кий авторитет и престиж Консерватории, которым она к этому времени заслуженно пользовалась не только среди нередовых слоев тогдашнего русского общества, но и за пределами страны. Славу Консерватории составляли ее выдающиеся педагоги Давы­дов, Лешетицкий, Венявский, Вурм, Цабель, Римский-Корсаков, Ауэр, сам Рубинштейн, и многие из ее питомцев: Есипова, Мало­земова, Вержбилович, Блуменфельд, Лядов, Соколов и другие. Долгое время Консерватории не удавалось Реакционная избавиться от опеки «покровителей» и Консерваторию

о ции Консерватории. Поборник общедоступ­ного обучения, Рубинштейн не мог выхло­потать скудных средств, необходимых для открытия новых классов и приглашения пе­дагогов по самым важным дисциплинам. В 1867 году Рубинштейн принужден был по­кинуть Консерваторию. В начале 70-х годов в Консерваторию пришел Н. А. Римский-Корсаков. Открылась новая страница в ее летописи. Произошло историческое примирение двух враждовав­ших лагерей музыкантов «Кучкизм», в лице одного из его блестящих представителей, по­терял свой полемический задор, Консерва­тория, приняв достижения «могучей куч­ки», пошла навстречу молодым композито­рам новой русской школы. После нескольких лет бесцветного дирек­торства Зарембы (1867 1871) и Азанчев­ского (1871--1876) во главе Консерватории встал замечательный виолончелист и вы­дающийся музыкальный деятель К. Ю. Давыдов (1876--1887). Он стремился при­дать музыкальному образованию массовый характер. Высокопоставленные меценаты обвинили Давыдова в том, что он наводняет Консерваторию бездарностями, «плодит му­выкальный пролетариат»

сбросить ярмо зависимости от император­ского музыкального общества, Но как ни насаждались в Консерватории верноподдан­нические идеалы, и в нее проникали рево­люционные настроения. 1905 год. Профессура и учащиеся раско­лолись на два лагеря. Происходили столкно­вения учащихся с жандармерией. На сход­ках выдвигалась широкая программа требо­ваний. Среди них требование независимо­сти от ИРМО. Во главе Консерватории ста­новится Глазунов. Консерватории не удалось, однако, до­биться существенных реформ. Лишь после Великой пролетарской рево­люции Консерватория вступила на новый путь: согласно декрету Совнаркома от 12 июля 1918 г., за подписью Ленина, «Петро­градская и Московская консерватории пере­ходят в ведение Народного комиссариата по просвещению на равных со всеми высши­ми учебными заведениями правах с уничто­жением их зависимости от Русского музы­кального общества». Начинается строительство советского ву­за. за часть и траницу профессуры

Концерт краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски в Лилле Состоявшийся вчера в городе Лилле концерт Краснознаменного ансамбля крас­ноармейской песни и пляски прошел с тем же неизменным успехом, с каким проходи­ли выступления в Париже. Зал театра, в ко­гором выступал ансамбль, был перепол­нен. Весь концерт проходил в обстановке не­писуемого восторга аудитории. Почти вся программа биссировалась. Исполняемую ан­самблем на французском языке «Походную пеоню» подхватил и пел весь зал,

эмигрировала