Пролетарии всех стран, соединяйтесь! Концерт советской музыки в Валенсии, организован- ный дирижером Франсиско Хиль СОВЕТСКОЕ Цена 30 коп. ИСКУССТВО Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР № 43 (389) Где ваши пьесы? В марте этого года секция драматургов союза советских писателей обратилась ко всем драматургам столицы с вопросом, что они пишут к 20-летию Великой пролетар- ской революции. Собраны были доброволь- ные социалистические обязательства 77 драматургов. Выяснилось, что они работа- ют над 86 произведениями в прозе, в сти- хах для музыкальных и драматических театров. Где же эти пьесы? Мы обратились к драматургам с вопро- сом - где ваши песы? Вот их ответы. Иля Сельвинский: Я сейчас работаю над «Челюскиниа- ной». Поэма в 10.000 строк. Над такими произведениями работают по 10--15 лет, а я ее думаю закончить за три года. Пьесу о Болотникове и 1612-13 гг. я не могу иисать из-за недостатка материала, вто- Рую пьесу, которую я обещал театрам, «Ван- тигр» я отложил из-за недостатка времени. Юрий Олеша сказал так: Я ничего не написал. «Капитан Немо» очень интересная тема, но мне она, к сожа- лению, не удалась. Впрочем, я переделал свой сценарий в пьесу. Называется «Казнь в Берлине». На-днях буду читать вахтан- говцам. Файко считает либретто к опере Хренни- кова (по роману Н. Вирта «Одиночество») своей юбилейной работой. -Но она была готова год назад. П.А доработки? Мы перерабатываем либ- ретто! ---Поэтому вы не написали пьесу? Нет я хотел, было, работать с Шквар- киным над пьесой о Питере 1917 года. Но Шкваркин был занят своей пьесой Пьеса, которую я сам писал, мне не удалась. Сей- час я уточняю свои планы. Шкваркин сказал: Пятница, 17 сентября 1937 г.

Новая роспись в московском Доме пионеров. Плафон худ. Прусакова.

Филармония и концертный сезон Через три дня выступлениями лауреатов всесоюзных и международных конкурсов в Большом зале Консерватории откроется кон- цертный сезон. На 14 вечерах выступят око- о 60 одаренных молодых музыкантов. Обо- рин, Флиер, Кругликова, Зак, Ойстрах они хорошо известны каждому любителю музыки в нашей стране. Их мастерство наш  ло признание не только здесь, на родине, по и далеко за ее пределами. Выступления  лауреатов прозвучат радостной увертюрой к юбилейным концертам, которые начнут- ся в последней декаде октября. Для филармонии организация этих кон- цертов должна стать началом ее большой и повседневной работы с молодыми испол- нителями. Лауреаты далеко не исчерпыва- ют всех наших кадров талантливой моло- дежи. Филармония должна быть творческой организацией. Она обязана находить та- дантливых людей и показывать их в кон- цертах, не ожидая, пока очередной конкурс сделает молодых художников известными. До самого последнего времени наши кон- цертные организации ухитрялись работать без постоянных, штатных исполнителей. Мудрые руководители филармонии рассуж- дали просто: зачем обременять себя какими- то обязательствами, когда можно время от времени, по мере надобности, приглашать артистов для участия в том или ином кон- церте? При таком положении ни о какой репертуарной политике и программе рабо- ты не могло быть, конечно, и речи. До последнего времени оторванная от ком- озиторов и исполнителей, филармочия сть- новилась посреднической конторой по ор ганизации концертов и приглашению «ар- тистических сил». Система штатных исполнителей должна коренным образом изменить весь стиль и направление деятельности филармонии. По понказу Всесоюзного комитета по делам ис кусств, Московская филармония зачислит в этом году на постоянную работу до 80 крупнейших исполнителей. Вместе с ними надо разработать основные программные мероприятия сезона. Дело это затягивается. До начала сезо- на остались считанные дни, а ни один ис- полнитель не получил еще от филармонии ваданий и не знает, с чем он будет высту- пать к двадцатилетию Великой социалисти- ческой революции в СССР. Под угрозой сры- ва находятся важнейшие мероприятия се- бона, Ряд новых произведений советских композиторов не сможет быть исполнен только потому, что филармония своевремен- по не позаботилась о том, чтобы их разучи- ли Так обстоит дело, например, с форте- пианным концертом Макарова-Ракитина. Фортепианные концерты Хренникова и Бирюкова станут известны широкой публике лишь потому, что их авторы сами выступят исполнителями своих произведе- НИЙ. Филармонией совместно с музыкальным управлением ВКИ разработан план испол- нения советской музыки. Специальная де- када советской музыки, которая будет про- ведена в ноябре, привлечет к себе внима- ние нашей общественности. Она должна показать, с какими достижениями пришли наши композиторы к 20-летию Великой про- летарской революции. Здесь должно быть исполнено все лучшее, что написано совет- скими композиторами за 20 лет. Неправиль- но поэтому, что в программу декады не во- шли такие, уже ставшие популярными сре- ди наших слушателей произведения, как 2-я симфония Кабалевского, симфония Ха- чатуряна, 16-я симфония Мясковского и др. Мало представлены в программах произ- ведения, специально написанные компози- торами к юбилею. Многое из того, что зна- нится в проспектах филармонии, еще не на- писано композиторами. С уверенностью можно говорить лишь о тех немногих произведениях, которые были написаны композиторами по заказу Комите- та по делам искусств. Это кантата к 20-ле- тию Великой пролетарской революции Ва- силенко, кантата « Родина радости» Гедике и 18-я симфония Мясковского, Ни филар- мония, ни музыкальное управление Коми- тета по делам искусств не позаботились о ом, чтобы и другие композиторы своевре- менно закончили свои юбилейные произ- ведения. Филармония и музыкальное уп- равление ВКИ передоверили это ответствен- ное дело союзам композиторов, а те в свою очередь бездействовали. Московский союз композиторов преступно растрачивал свои средства на оплату третьесортных, никому ненужных произведений и всячески сторо- нился (как это было в отношении Хачату- ряна) помощи талантливым композиторам. Необычайно скудно и односторонне пред- ставлена в программах филармонии музы- кальная классика. В 50 концертах обяв- ленных симфонических абонементов нет ни одного произведения Моцарта, Гайдна, Брамса, Глют, Дебюсси, Равеля! Крайнее удивление вызывает принцип построения цикловых концертов. В цикле русской музыки нет ни одного произведе- ния Скрябина. Он почему-то оказался от- несенным к циклу западноевропейской ро- мантической музыки. В этом же цикле со- вершенно забыли о Брамсе. Почти весь симфонический план, если судить о нем по об явленным абонементам, составлен без какой-либо попытки выйти за круг произ- ведений, уже давно утвердившихся на кон- цертной эстраде. Программный план филармонии нужда- ется в серьезных коррективах. Концертный сезон 1937 года должен стать значительным явлением в музыкальной жизни страны.

Настречу двадцатилетию Великой пролетарской революции им. МОСПС 4. Широко развернуть в коллективе со- ревнование по спектаклю между цехами и внутри цехов -- индивидуальное соревно- вание, заключая соответствующие договоры, организуя повседневную помощь участни- кам соревнования и контроль над ег ад его хо- дом. Не позже 15 ноября обязуемся подве- сти итоги соревнования и выполнения до- говоров. Лучшие ударники, победители в соревновании, будут премированы. Просим редакцию «Советского искусства» быть арбитром нашего соревнования. Постановщик народный артист РСФСР Е. ЛЮБИМОВ-ЛАНСКОЙ, ре- жиссер заспуженный артист К. ДА- видовский, режиссер-ассистент И. ЧУМАКОВ, композитор В. БЕ- ЛЫЙ, художник Б. ВОЛКОВ, заспу- женный деятель искусств И. БЕР. СЕНЕВ, заслуженные артисты рес- публики: А. АРСЕНЦЕВА, В. ВА- НИН, С. ГИАЦИНТОВА, Б. ПЯСЕЦ. КИЙ, М. РОЗЕН-САНИН, артисты: С. ДНЕПРОВ, Д. ИЛЬЧЕНКО, И. ИЗ- ВОЛЬСКИЙ, А. КАЛИНЦЕВ, Г. МИ- ЧУРИН, Т. ОГАНЕЗОВА, Б. ОЛЕНИН, A. САШИН.

Из И

Народные театры во Франции Беседа с министром просвещения Франции г. Жан Зей Ваш корреспондент беседовал с г. который провел в Ленинграде два знакомясь с театрами и ностями города. Французский министр сообщил о рефор- мах, подготовляемых правительством на- родного фронта в области театра. - Французская печать, говорит г Жан Зей, - неоднократно писала о пло- хом состоянии провинциальных театров в нашей стране. Как известно, театральная жизнь Франции централизована. Все че- тыре государственных театра - Большая опера, Комическая опера, Французская ко- медия и Одеон, - а также большинство лучших частных театров находятся в Па- риже. Постоянных трупп в провинции ма- ло и спектакли их низкого качества. Это относится и к крупным провинциальным центрам. Зей, дня, достопримечатель- Стремясь улучшить состояние искус- ства в провинции и приблизить его к ши- роким слоям населения, мы намечаем соз- дание сети народных театров. Для Цен- трального народного театра в Париже мы предполагаем предоставить огромный зал (3.000 мест) нового Трокадеро. Оно стро- ится на территории парижской выставки «Искусство и техника в современной жизни». Народные театры в крупных провин- циальных городах будут находиться в по- стоянной связи с парижским народным театром. Предполагается, что цена биле- тов в этих театрах будет минимальная, доступная каждому трудящемуся. Для то- го, чтобы театры не были убыточными, им будут предоставлены большие поме- щения. Выражение «народный театр» часто имеет, по крайней мере, во французском языке, какой-то привкус снисходительно- сти: нечто вроде театра с примитивным репертуаром для примитивных зрителей. Разумеется, возглавляемое мною мини- стерство имеет в виду создание народных театров совершенно другого типа. Народ- ный театр должен быть лучшим театром, с лучшими режиссерами, первоклассными актерами и репертуаром, включающим как мировые шедевры классической драматур- гии, так и наиболее талантливые совре- менные пьесы. Народные театры будут автономными, но принадлежащими государству едини- цами. Правительство окажет им финансо- вую поддержку. Для того, чтобы дать представление о тех усилиях, которые делает правитель- ство народного фронта для улучшения театрального дела, приведу три цифры В прошлом году бюджетные ассигнования на театр составили 13 млн. франков, в нынешнем году - 27 млн. франков, а на 1938 год предполагается отпустить теат- рам уже 35 млн. франков. Помимо народных театров в больших городах предполагается создать сеть пе- редвижных театров для обслуживания ма- леньких городов и сел. До последнего вре- мени мы были обеспечены актерскими си- лами, наблюдался даже избыток артистов. Однако то расширение театральной сети, о котором я говорил, потребует еще новых людей. В связи с этим будут увеличены контингенты учащихся в консерваториях (так называются во Франции учебные за- ведения, подготовляющие актеров для всех видов театральной работы). По просьбе вашего корреспондента г. Жан Зей сообщил дополнительные све- дения о новом законе об авторском пра- ве (о котором он уже упоминал в своей статье в «Известиях»): - В новом законе, проект которого выработал при поддержке всех авторских обществ Франции, денежные и творческие права писателя разделены, Так, в случае смерти автора произведения его стано- вятся общественным достоянием, а на- следники сохраняют только право на ма- териальное вознаграждение (в течение 10 лет полностью и еще на 20 лет частично). и История искусства знает немало приме- ров, когда молодым, талантливым, но ещё неизвестным авторам приходилось за бес- ценок уступать права на свои произведе- ния на всю жизнь, при чем впоследствии обогащались предприниматели, а сам ав- тор оставался обойденным. Новый закон разрешает уступку своих авторских прав только на определенный период времени притом с обязательным процентным вознаграждением для автора в зависимо- сти от тиража, количества представлений и т. п. Концерт в Валенсии

Вызов театра К двадцатилетию победоносной социали- стической революции советский народ ждет от искусства крупных и значительных про- изведений, отражающих героический путь пройденный нашей страной. Театр им. МОСПС к этому юбилею ставит пьесу Н. Никитина «Баку», рисующую борь- бу трудящихся Азербайджана за устано- вление советской власти в 1920 году и по- беду их, одержанную в результате восста- ния в Баку и братской помощи Красной Армии. Театр стремится исторически-прав- диво и художественно верно отразить эти замечательные события, которыми непо- средственно руководили тт. Киров и Серго Орджоникидзе. Театр им. МОСПС вызывает Театр Рево- люции на социалистическое соревнование по ознаменованию 20-летия Великой проле- тарской революции и обязуется, работая ударными темпами: 1. Показать премьеру 7 ноября; 2. Сдать спектакль Управлению по де- лам искусств не позже 3 ноября; 3. Организовать наилучшее обслужива- ние зрителей в юбилейные октябрьские дни (устройство выставки на тему спектакля, создание выставки, отражающей путь теат- ра и его достижения и др.).

дар CC

кон,

Da прЕ By 

f.

181 до epa

В соревнующихся театрах Опера «Чапаев»

НО- Под HD

Недавно Государственный театр им. Вах- тангова вызвал на социалистическое сорев- нование Государственный Малый театр Ма- лый театр вызов на соревнование принял. Сейчас в соревнующихся коллективах ве- дутся интенсивные репетиции юбилейных пьес. В производственных мастерских по эскизам художников строятся и монтируют- ся декорации, шьются костюмы, прорабаты- вается грим. В театре им. Вахтангова в основном уже закончена работа над шестью картинами первого акта пьесы Н. Погодина «Человек с ружьем». Репетиции ведутся ежедневно под руководством режиссера Р. Н. Симонова и в присутствии драматурга, принимающего ак- тивное участие в работе над спектаклем.

Быстро подвигаются вперед репетиции и в Государственном Малом театре. Вчерне готовы семь картин. Вчера режиссер К. Хохлов приступил к построению мизан- сцен восьмой картины. Особое внимание уделяется постановоч- ной группой массовым сценам.   C 13 сентября репетиции перенесены на сцену. К этому дню производственные ма- стерские уже смонтировали станки. Сейчас в мастерских строятся об емные декорации ко всем актам пьесы, Вчера в мастерских приступили к работе над живописными де- корациями. Сейчас для пятой картины пер- вого акта пишется большое полотно, изобра- жающее набережную Невы.

бр. H

Ope

13 сентября я читал свою пьесу в Теат- ре сатиры. Называется она «Простая дев- ченка». - Пьеса написана к юбилею? - Да.

TO

Когда же театр ее поставит, если она еще не разрешена Реперткомом и не прос- мотрена в Комитете по делам искусств? - Это дело театра.

У Ауслендера, пишущего для детских театров, пьеса еще на руках. На-днях свою пьесу, предназначенную для самодеятель- ных кружков, собирается отнести в журнал «Народное творчество» Персонов. Готова Когда же она выйдет в свет? B. Гусев и И. Прут в более счастливом по- ложении. Они ситают свои пьесы также юбилейными, но предназначают их для по- становки в дни двадцатой годовщины Крас- ной Армии. Моя работа подходит к победному кон- цу, -- говорит В. Гусев. -- Осталось на два- три дня работы в конце месяца буду чи- тать ее театрам. -Но ведь она готовилась к юбилею? Ну что же, не вышло. «Не вышло» у многих по разным причи- нам, у Бабеля пьеса о Донбассе просто не вышла, у С. Городецкого пьеса не вышла потому что ему «дали неквалифицирован- ного консультанта» у Штока вышла «слишком веселая комедия», которую нель- зя, по его мнению, ставить в юбилейные дни (?). Детский драматург Любимова про- сто не успела… Подведем же итог: из 25 драматургов, с которыми нам довелось говорить, 6 не приступали к работе, 7 своих пьес не закон- чили, а 5 сдали их только в сентябре. B. КУРЫГИН

Молодой советский композитор Б. Мокроусов работает сейчас над оперой «Чапаев» (по либретто С. Городецкого). Это его первое большое произведение по- сле «Антифашистской симфонии». Композитором написано несколько от- рывков и целиком закончен второй акт оперы.

А.B. А. Мокроусов в 1936 году окончил Московскую консерваторию по классу ком- позиции Н. Я. Мясковского. Сейчас моло- дой композитор призван в ряды Красной Армии. Опера «Чапаев» включена в репертуар Музыкального театра им. Немировича- Данченко.

Недавно в Валенсии состоялся вечер советской музыки, организованный Обще- ством культурной связи с СССР и Цент- ральным музыкальным советом респуб- ликанской Испании. C большим вниманием были прослу- шаны «Песня о Ленине» Надирова, сыг- ранная на виолончели Натальей Фриго- ла, и «Трио» Хачатуряна, Симфоничес-

кий оркестр под управлением Фр. Хиль исполнил произведения Н. Я. Мясковского «Серенаду» и «Симфониетту». Вечер прошел с исключительным ус- пехом. Аплодисменты советским компо- зиторам чередовались с приветственными возгласами в честь СССР и великого вож- дя народов товарища Сталина.

музыкальных Юбилейный репертуар коллективов Союза ССР В дни празднования 20-летия Великой  пролетарской революции хор и Симфонический оркестр Союза ССР  исполнят героическую ораторию компози- тора Юдина «Ленин - Сталин». В третьей части оратории на разных языках народов СССР будут исполнены песни, посвящен- ные социалистическому строительству и великому вождю народов товарищу Сталину. Сейчас под руководством проф. Данилина хор разучивает русскую, грузинскую, ук- раинскую, казахскую и другие песни на- родов СССР. С 25 сентября начнутся сов- местные репетиции хора и оркестра. Помимо того Государственный хор сов- местно с Оркестром народных инструмен- тов СССР под управлением засл. артиста республики Алексеева готовит к юбилей- ным дням торжественную кантату. Музыка написана композитором Василенко, сло- ва- поэтом-орденоносцем Лебедевым-Ку- мачом. Хор Союза ССР разучивает кантату «Ро- дина радости», написанную Гедике на текст Суркова. дет проведена в связи с юбилеем, Симфо- К декаде советской музыки, которая бу- нический оркестр СССР готовит «Песню ликования» Веприка, «Героическую сим- фонию» Киладзе, «Грузинскую сюиту» Туския, «Молдавскую поэму» Косенко фрагменты из оперы «Щорс» Лятошинско- го, симфонию Хренникова и другие произ- ведения советских композиторов. В программе Государственного хора Со- юза ССР вокальные произведения Ва- силенко, Гедике, Ипполитова-Иванова, Дзержинского и Палиашвили. Духовой оркестр СССР под управлением проф. Блажевича сыграет в числе других произведений «20-летие Октября» Ивано- ва Радкевича и «Красноармейскую сюиту» Кручинина. 

Выставка чехословацкого искусства в Москве 25 сентября в залах Музея нового запад- ного искусства откроется выставка живо- писцев, скульпторов, графиков и театраль- ных художников Чехословакии. В восьми залах музея будет показано около 180 про- изведений изобразительного искусства, из них около 50 - произведений графики, театральных эскизов и макетов. Театральные художники Чехословакии представлены на выставке работами по оформлению наиболее значительных поста- новок крупнейших пражских театров. Сре- ди них -- эскизы по оформлению постанов- ки «Мера за меру» (художник Ваксман) и спектакля «Танцующий сапфир» (пьеса драматурга Неймана, художник Гельдун). Оба спектакля ставились на сцене пражско-  го «Ставовского театра». Постановки праж- ского «Национального театра» представлены оформлением «Миллионерши» Бернарда Шоу и «Бесов» Достоевского (работы ху- дожника Гофмана). Оформление пьес со- ветского репертуара, идущих на сценах театров Чехословакии, представлено на вы- ставке эскизами и макетами к «На дне» (пражский «Городской театр»), «Васса Же- лезнова» (на сцене пражского «Националь- ного театра») и «Платон Кречет» (на сцене пражского «Ставовского театра»). Эти ра- боты - кисти крупнейшего чехословацкого художника Зеленка. Искусство Чехословакии демонстрирует- ся в СССР впервые. На выставке представ- лены произведения крупнейших мастеров последнего сорокалетия. Среди них худож- ники всех творческих направлений - от реалистов и романтиков до импрессиони- стов и постимпрессионистов включительно; Прохаска, Швабинский, Винценц, Бенеш, скульптор Ян Штурк, живописцы Антонин Славичек, Людовик Куба, Я. Крейслер и др.  Лучшие, передовые педагоги, - те, кому дороги и близки достижения русской музы- ки, участвуют в строительстве советской культуры. Они продолжают традиции Ру- бинштейна, Римского-Корсакова и других выдающихся деятелей русской музыкаль- ной педагогики. 1922--23 гг. Первая чистка студенческого состава Консерватории. На смену «золотой молодежи» и маменькиным сынкам в Кон- серваторию пришли учиться партийцы и комсомольцы. Студенческие представители участвуют в организации академической жизни. Началась реформа учебных прог- рамм, впервые ввели музыковедческие дис- циплИНы. При Консерватории организуется оперная студия. 1924-26 гг. Открылись инструк- торско-педагогический факультет, музыко- ведческое и дирижерское отделения, режис- серский класс. В Консерваторию пришли новые талантливые и инициативные педа- гоги - Асафьев, И. Браудо, Буцкой, Куш- нарев, Рязанов, Тюлин, Щербачев. Консерватория выросла в огромный учеб- ный комбинат. Она включила в себя и дет- скую музыкальную школу и школу высше- го мастерства. Здесь получают начальное музыкальное воспитание талантливые со- ветские дети, здесь обучаются будущие на- ши виртуозы и композиторы. Растет и ширится советское музыкальное образование. По всей нашей стране раски- нута широкая сеть музыкальных школ, тех- никумов и вузов. В них преподают моло- дые советские педагоги, Воспитанники ста- рейших русских консерваторий - Ленин- градской и Московской, - они насаждают музыкальную культуру в разных городах нашего великого Союза. 75 лет назад усилиями гениального русского музыканта А. Г. Рубинштейна был валожен тот фундамент, на котором выросло величественное здание русской музыкаль- 3. РАГОЗИН покинула  ной педагогики.

75 лет Ленинградской консерватории На-днях исполняется 75 лет со времени открытия Консерватории в Петербурге. и Рапмовские вульгаризаторы, искажая подлинную музыкальную историю нашего народа, пытались свести на-нет великую роль консерваторий в развитии русской му- зыкальной культуры. Не разобравшись тол- ком в существе отношений отдельных дея- телей «могучей кучки» к инициатору про- фессионального музыкального образования в России Антону Рубинштейну, они, кле- веща на этого гениального музыканта, об- виняли его чуть ли не в противодействии развитию русской музыки. Его деятель- ность, как основателя консерватории в Еос сии, они расценивали как антинациональ- ную. Эти горе-«теоретики» не понимали, что, несмотря на серьезные расхождения, существовавшие между Рубинштейном «кучкистами», все они делали одно большое ° дело --- строили и развивали русскую музы- кальную культуру. Подлинное величие Рубинштейна состо- ит в том, что он первый в России понял не- обходимость профессионального музыкаль- ного образования. Став во главе Консерва- тории, Рубинштейн с первых же шагов сво- ей деятельности встретил противодействие со стороны придворных кругов. Назойливая опека вел. кн. Елены Павловны и других «высокородных покровителей», возглавляв- ших Императорское русское музыкальное общество (ИРМО), душила все начинания Рубинштейна, направленные к демократиза-

Здание Государственной пенинградской консерватории После ухода Давыдова во главе Консерва- тории вновь встал Рубинштейн. Но ненадол- го. Рубинштейн пришел с новыми планами радикального улучшения жизни Консерва- тории. Он добивался передачи Консервато- рии здания Большого театра, но большинст- во его проектов царские власти отвергали. В отчаянии он вновь ушел из Консерва- тории, чтобы никогда в нее не возвращать- ся. С уходом Рубинштейна наступила поло- са безвременья. Руководство Консерватори- ей перешло к посредственным музыкантам-- Иогансену (1891--1897) и Бернгарду (1897- 1905). И, конечно, не они определяли высо- кий авторитет и престиж Консерватории, которым она к этому времени заслуженно пользовалась не только среди нередовых слоев тогдашнего русского общества, но и за пределами страны. Славу Консерватории составляли ее выдающиеся педагоги Давы- дов, Лешетицкий, Венявский, Вурм, Цабель, Римский-Корсаков, Ауэр, сам Рубинштейн, и многие из ее питомцев: Есипова, Мало- земова, Вержбилович, Блуменфельд, Лядов, Соколов и другие. Долгое время Консерватории не удавалось Реакционная избавиться от опеки «покровителей» и Консерваторию

о ции Консерватории. Поборник общедоступ- ного обучения, Рубинштейн не мог выхло- потать скудных средств, необходимых для открытия новых классов и приглашения пе- дагогов по самым важным дисциплинам. В 1867 году Рубинштейн принужден был по- кинуть Консерваторию. В начале 70-х годов в Консерваторию пришел Н. А. Римский-Корсаков. Открылась новая страница в ее летописи. Произошло историческое примирение двух враждовав- ших лагерей музыкантов «Кучкизм», в лице одного из его блестящих представителей, по- терял свой полемический задор, Консерва- тория, приняв достижения «могучей куч- ки», пошла навстречу молодым композито- рам новой русской школы. После нескольких лет бесцветного дирек- торства Зарембы (1867 1871) и Азанчев- ского (1871--1876) во главе Консерватории встал замечательный виолончелист и вы- дающийся музыкальный деятель К. Ю. Давыдов (1876--1887). Он стремился при- дать музыкальному образованию массовый характер. Высокопоставленные меценаты обвинили Давыдова в том, что он наводняет Консерваторию бездарностями, «плодит му- выкальный пролетариат»

сбросить ярмо зависимости от император- ского музыкального общества, Но как ни насаждались в Консерватории верноподдан- нические идеалы, и в нее проникали рево- люционные настроения. 1905 год. Профессура и учащиеся раско- лолись на два лагеря. Происходили столкно- вения учащихся с жандармерией. На сход- ках выдвигалась широкая программа требо- ваний. Среди них требование независимо- сти от ИРМО. Во главе Консерватории ста- новится Глазунов. Консерватории не удалось, однако, до- биться существенных реформ. Лишь после Великой пролетарской рево- люции Консерватория вступила на новый путь: согласно декрету Совнаркома от 12 июля 1918 г., за подписью Ленина, «Петро- градская и Московская консерватории пере- ходят в ведение Народного комиссариата по просвещению на равных со всеми высши- ми учебными заведениями правах с уничто- жением их зависимости от Русского музы- кального общества». Начинается строительство советского ву- за. за часть и траницу профессуры

Концерт краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски в Лилле Состоявшийся вчера в городе Лилле концерт Краснознаменного ансамбля крас- ноармейской песни и пляски прошел с тем же неизменным успехом, с каким проходи- ли выступления в Париже. Зал театра, в ко- гором выступал ансамбль, был перепол- нен. Весь концерт проходил в обстановке не- писуемого восторга аудитории. Почти вся программа биссировалась. Исполняемую ан- самблем на французском языке «Походную пеоню» подхватил и пел весь зал,

эмигрировала