«Беспокойная ст
Отрывок
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
ПЬЕСЫ ЮБИЛЕЙНОГО ГОДА
из пьесы.
_ Леонида Рахманова
Моряки во главе с Бочаровым идут
на фронт. Вдохновенным напутствен-
ным словом провожает красногвар-
дейцев и революционных моряков их
депутат в Петросовете старый профее-
сор Полежаев. Так начинается послед-
няя сцена пьесы, i
„Бочаров уходит. Марья Львовна бежит в
переднюю, то же хочет сделать и Полежаев,
но поздно. Дверь уже хлопнула. Паува,
Слышна только песня уходящего отряда;
ПОЛЕЖАЕВ (укладывается на диване).
Вот и все.
МАРЬЯ ЛЬВОВНА (грустно вторит). Вее.
ПОЛЕЖАЕВ. Миши нет. Один, совсем без
помощника опять остался. Без единого. Да
и для чего мне помощники: теперь делать
нечего. Вот похвораю пока, проведу время.
А? Ты что сказала?
< МАРЬЯ ЛЬВОВНА. Я ничего не говорю.
Дима.. (Отвернулась и тихонько плачет).
ПОЛЕЖАЕВ (ворчливо). Вижу, что ниче-
го не говоришь, (Гладит ев по спине), А то,
может, лучше ‘скажешь что-нибудь? Напри-
мер, что у тебя за секрет?
МАРЬЯ ЛЬВОВНА (улыбаясь `оквовь
слезы). Услыхал от Миши, Сейчас стоит ли?
ПОЛЕЖАЕВ. Сейчас, сейчас, Все равно
мне нечего теперь делать, =
МАРЬЯ ЛЬВОВНА (серьезно смотря на
него), Очень простой секрет. Дело в том, что
я занималась с Мишей до ero ареста, при-
чем весьма усердно. Все повторила, чему
училась в юности, когда мы с тобой за, гра-
ницей встретились, помнишь у Бунзена? И
даже вперед ушла, кажется, Не отстаю от
науки. Значит, могу быть тебе помощни-
пей. Настоящей, не переписчицей только.
Слышишь? (Пауза). Так что ты не один,
(Пауза). Ты не серлимься на меня?
ПОЛЕЖАЕВ. Милая ты моя!
МАРЬЯ ЛЬВОВНА (торопится все ока-
зать). Подожди, подожди, еще не все. Есть
и результаты. Помнишь, ведь ты всегда ут-
верждал, что красный цвет самый актив-
ный цвет спектра.
ПОЛЕЖАЕВ. Да, конечно. :
МАРЬЯ JIBBOBHA (одушевляясв Bee
больше). А физики не cormamanuch, Ilom-
нишь?
ПОЛЕЖАЕВ. Ну, конечно. т
МАРЬЯ ЛЬВОВНА. А ты сердился и го-
ворил, что рано или поздно наука докажет,
что именно ты прав.
ПОЛЕЖАЕВ. Я прав. Ну и 970?
МАРЬЯ ЛЬВОВНА (застенчиво). Бочаров
во время войны делал опыты, я ему помо-
гала. А после ареста проверила. Ты прав.
Пауза.
ПОЛЕЖАЕВ (во все глазй смотрит на
Hee). Я прав. : 7
МАРЬЯ ЛЬВОВНА. Сейчас я тебе nora-
му все мои тетрадки. (Убегает резво, как
девочка). .
’ ПОЛЕЖАЕВ. Ax, ona милая! Но это me
мировое открытие, чорт возьми! (Тихо).
Если бы я сам не доказал еще раньше. Нет,
конечно. я ее не разочарую. Да и все рав-
но мололчина. Муся!
МАРЬЯ ЛЬВОВНА. Сейчас, сейчас {вбе-
уает с тетрадкой). . =
ПОЛЕЖАЕВ. Это же мировое открытие,
Чорт возьми! Теперь мы с. тобой все равно,
TO ee : < +
МАРЬЯ ЛЬВОВНА (смущенно). Кюри!
Ну; уж ты слишком! Е г
ПОЛЕЖАЕВ. Но самоб изумителвнов, что
В семьдесят с лишним лет бывают такие
сюрпризы, : : :
` МАРЬЯ ЛЬВОВНА. Ну, я очень рада, что
ты доволен.
ПОЛЕЖАЕВ (горячо). Можно еще откры-
вать друг другу такие новости. (Убежденно)
Нет, положительно. я слепой осел.
МАРЬЯ ЛЬВОВНА. Дима!
ПОЛЕЖАЕВ. Да, да, и не cnops. Bo-
робъева я проморгал, тебя проморгал, Хо-
В моих воспоминаниях Николай Николае
вич Ге встает как ‹умудренный муж», ху-
дожник-энциклопедист, внепгним обликом
напоминающий римского философа. Орли-
ный нос, пышная седая кайма волос, ох-
ватывающая лицо с обеих сторон, открытые,
живые с отоньком юности и задора глаза.
На его паспорте писарь-юморист мог бы
вставить к обычному «особых примет нет»
вольное словцо: ходит в потрепанном про-
сторном пиджаке, выглядит очастливым.
Но следовало бы пояснить: особых примет
не имеется потому, что сам. художник весь
особый, непохожий на других.
У Ге было примечательным все: и эти по-
чти античные черты лица, и какое-то 0со-
бое «античное» состояние духа. Но именно
это редкое гармоническое сочетание внеш-
вего облика с внутренним содержанием ха-
рактера вызывало недоумение: в каком зе
соответствии с этими данными находятся
его творческие образы, охваченные трево-
той человеческие лица его картин? «Безоб-
лачный лоб», но откуда же тучи там, вну-
три у этого мудреца?
Во многом родотвенный художникам Воз-
рождения, он нам, его младшим современ-
никам и ученикам, кажется даже порой чу-
жим, слишком далеким, каким-то путешест-
венником от дней Брюллова к дням Лео:
нарде ма-Винчи. Живя здесь, он продол-
жает находиться и там, оттуда принося в
нату среду «классические сюжеты», В
большинстве своих произведений Ге изо-
бражает Иисуса. Но никто ни до него, ни
после не осмеливалея так непочтительно
обрашаться с канонизированным «сыном
божьим», так очеловечить его, настолько со-
влечь ето с горних высот на вемлю -натту.
Его Иисус — живое и непререкаемое опро-.
вержение всякой легенды о богочеловеке.
aS
_ Bpéua or ppemena H. H. Te upueaman 8
Москву, и, едва показавшись, снова исче.
зал надолго. Не отсылая картин на выотав-
Ки, не напоминая никому о своем сущест-
вовании, он отсиживался на своем хуторе,
запимаясь пчеловодством и ведя жизнь от-
шельника. Тогда многим начинало казаться,
что Ге, наконец, угомонилея, остыл, может
быть, даже бросил живопись. Но знавшие
его ближе, «киевляне», утверждали, что он
не только не бросил живопись, но более
чем когда-либо занимается ею и пошел
внеред, pare
_=.Й тут начинались опоры и дискуссни.
Достаточно было узнать, что Ге едет в Мо-
скву, как наша компания учеников Учи-
лища живописи и ваяния начинала волно-
ваться. Живописец Бакал и тогдашний вос-
цитанник Школы живописи, будущий со-
ратник Станиславского Суллержицкий уже
были настороже. Они готовы были перехва-
тить Ге на дороге, похитить у чужого под--
езда, силой отбить у кого-нибудь менее
энергичного и привести к cede B первую
ячедель.
ошо еще, что революцию не проморгал,
ы на меня не сердишься?
МАРЬЯ ЛЬВОВНА. Ну, что ты, Дима,
Спектакль и фильм
ум, ренгительность, горячую преданность и
увыжение к своему учителю,
такт, И тем сильнее разочаровывает пове-
дение Бочарова в последнем акте,
жающееся преимущественно в том, что он,
Пъесу Леонида Рахманова «Беспокойная
старость», главным действующим лицом
которой является Дмитрий Илларионович
Полежаев, начинаешь читать с некоторым
ПОЛЕЖАЕВ (вкрадчиво), Значит, испол- предубеждением, Предубеждение это есте-
нишь одну мою просьбу? (Торопитея). Да,
да. Ты, наверное, угадала. Уж будь доб-
ра, позволь мне посидеть за столом ие-
много,
МАРЬЯ ЛЬВОВНА. Ни за что,
ПОЛЕЖАЕВ. Вместе с тобой. Ведь как
только ты увидишь, что я устал, ты меня
уложишь. (Видя нерешительность Марьи
Львовны), Посмотрим твои тетради. .
о ЛЬВОВНА (колеблясь). Тетра-
ди
ПОЛЕЖАЕВ. ‘Вот и ввликоленно.
Полежаев поднимается с дивана, идет в
кабинет, Вдвоем уходят. Открытая поло-
вина двери слишком узка, чтобы сразу
они вошли 068. Он 0 старомодной га-
лантностью уступает дорогу. Дальше опять
рядом идут в письменному столу. На нем
зажигается лампа с зеленым абажуром,
Тихо переговариваются. ‘
ПОЛЕЖАЕВ. Ты сядешь слева. Тебе так
удобно? i ‘
MAPbBH JIBBOBHA. Ja, a, а тебе?
ственно, Для тех, кто видел на экране
«Депутата Балтики», образ Полежаева нее
отделим от игры Черкасова, от всей атмос-
феры этого прекрасного произведения ис-
кусства: читаешь пьесу и слышишь этот
звенящий, с какой-то хрипотцой ‘фальцет
Черкасова и снова видишь это чудесное
лицо и горькую слезу обиды, стекающую
по щеке. :
Фильм «Депутат Балтики» родился в ре-
вультале прекрасного содружества драма-
турга, режиссеров и исполнителей—одарен-
нейших, активно мыслящих, инициативных
советских актеров. Первооснова фильма
была дана в либретто Леонида Рахманова,
К пьесе о Полежаеве Рахманов пришел,
обогащенный опытом фильма, Он, так же
как и мы, читатели, будущие зрители,
будущие участники спектаклей о Полежае-
ве, не может отказаться от ряда, живых ас-.
социаций, связанных с фильмом,
„Пьеса Рахманова «Беспокойная ста-
рооть», однако, отнюдь не является про-
ПОЛЕЖАЕВ. Мне прекрасно. Наконец-то стым повторением фильма или сценария,
на своем кресле. Тебе светло? —
МАРЬЯ JIBBOBHA. Да, А тебе?
(В столовой телефонный звонок). .
ПОЛЕЖАЕВ. Я сам, сам, (Ворча бежит
к телефону). Уж наверно, это опять Bo-
byt
АРЬЯ ЛЬВОВНА (вслед). Дима, зачем
так аи т .
ПОЛЕЖАЕВ (снимает трубку), Слушаю.
(Торопливо и резко). Сразу предупреж»
даю: у телефона не Бочаров, &а Полежаев,
(Удивленно), Что? Меня и надо? Вот уди-
вительно. Я уже отвык от звонков. (Сно-
ва резко). Что. что, какой мой проект?
Института? (Запальчиво). Никаких проек-
тов. Пока война не кончится, не хочу и
слышать, Ну, именно потому, что етарая
моя мечта, Утвержден? Кем утвержден?
Вами? Позвольте, вто со мной говорит?
(Пауза). Ленин? (Пауза). Здравствуйте,
товарищ Ленин. (Отчаянной зжестикуля-
цией зовет к cede Марью ЛЬьвовну, т
прибегает и старается тоже услышаль,
склонив ухо к трубке). Несмотря на вой-
ну. Вы лично. Уже утвердили. Ох, Вла-
димир Ильич... Слушаю. Под помещение’
любой дворец. Спасибо, я присмотрю. По-
мощники? Как не быть! (Радостно похло-
пывает по плечу Марью Львовну). Най-
дутся помощники, Нет, нет, я здоров, сов-
сем здоров. Вы мне? За что, Владимир
Ильич, спасибо? Ах, вы прочли мою вни-
ту? Ну, даже очень? Как говорите? 060-
бенно мои замечания м буржуазии.
(Счастливо смеется). за Советскую
власть... Да, да. Ну, Я страшно рад. Ла,
теперь обязательно встретимся. Что? По-
милуйте, какая беспокойная старость!
Нет, нет, это как раз по мне. Как рыба
в воде. дв, да, пожалуйста, не беспокой-
тесь. Как? Спасибо, я ей передам, До
свиданья. Будьте здоровы, (Медленно ве-
тает трубку. При звуке отбоя опять тороп-
ливо снимает и напряженно слушает). Ни-
чего. (Опять вешает трубку. Оборачиваетоя
к Марье Львовне, безмолвно стоящей с ним
рядом, деловито), Ну, вот, обо всем дого-
ворилисв. : :
МАРЬЯ ЛЬВОВНА. С кем, Дима?
ПОЛЕЖАЕВ. С Владимиром Ильичем,
Он тебе кланяетея. ть
МАРЬЯ ЛЬВОВНА, Мне?
ПОЛЕЖАЕВ. Тебе. тебе,
МАРЬЯ ЛЬВОВНА (оторопев). Спасибо,
ПОЛЕЖАЕВ (подталкивает ее в каби-
нет). После, после поблагодарить, Пошли
скорее к столу. :
Поспешно уходят в кабинет.
ЗАНАВЕС.
Но
И вот распахивается ‘дверь, вваливаются
напти герои, запушенные снегом, втасвивая
кого-то с головой, укрытой в шубу. Виден
только острый орлиный нос, Этото где-то
украденного человека начинают разбинто-
вываль, и понемногу перед нами возникает
среднего роста моложавый старик, внешне
сопротивляющийся насилию, HO, видимо,
очень довольный неожиданным приключе-
нием, . ;
Что вы со мной делаете? ВедБ я же обе-
щал быть у Софьи Андреевны Толетой, Что
я скажу ей?
Бодрой поступью он проходит в нашу
большую комнату, где он встречает чем-то
ему памятных, хотя и незнакомых людей.
Вот это тот самый.. Вот это та, которая...
— Знаю, знаю, — отвечает Ге, вопоми-
ная; что рассказывали ему о нас наши
друзья. Затем мастер заглядывает в с0-
седнюю комнату, приходит в восторг при
виде веером развешанных женских. фото-
тграфий вокруг написанного масляными
красками автопортрета нашего приятеля
украинца, изобразившего себя запорожцем
с щегольским чубом. 3 :
— Это ваш Дон-Жуан? — вопросительно
улыбается Ге, — воображаю, сколько затуб-
лено сердец! — И продолжает: — да, вы
живете не скучно. Есть бодрость, чувствует-
ся жизнь!..
Эта, комната назиа общая мастерская. Она
же и столовая, в ней же по вечерам устра-
иваются чтения, За неимением стульев
большинство из нас усаживается на полу,
Ближе к Ге сидит Бакал, его давнишний
знакомый,
— Ну, а работы ваши, картины где?
— Картин нет, есть только класоныё этю-
ды, ‘ i
Ге задумывается, с грустью повторяя про
себя: «классные этюды»... Вто лицо нервно
вздрагивает, он внимательно обводит гла-
вами присутствующих, ожидая услышать от
них что-нибудь, но вое молчат. Из блюдеч»
ка, по-деревенски, он пьет чай в прикуску,
что-то обдумывает, чем-то, видимо, недово.
лен.
— Кто ваши учителя? — Ему называют
фамилни наптих преподавателей,
On прерывает:
— Это неважно, Учиться можно, но учить
нельзя, Я тоже был когда-то в Академии, а
чте вынес оттуда? Воли бы я довольетво’
вался тлупостью, которой начиняют своих
питомцев профессора, не знаю, на что был
бы я годен, Для кого, для чего устроены эти
казенные богадельни?
— Ходите по галлереям, смотрите на вар-
тины больших мастеров, искусству Bac
никто никогда не научит, если вы ето
придет к вам...
Разговор общий, горячий, порывистый
фессор
хотя в них и есть много общего,
В центре пьесы оказывается тот же про-
олежаев, который, так же как. &
в фильме, вызывает самые прямые, непоо-
редетвенные, порой «цитатные» ассоциации
с историческим образом Тимирязева. И так
me, как в фильме, правда чувств, правда
мысли Полежаева выражается в яркой,
порой заостренно полемической форме.
«Тимирязев не только доказывал, но и
внушал: цельность натуры, глубокая уве-
ренность в своей правоте и неизбежно вы-
текаюшая отсюда яркость чувств и речи род-
нят его с людьми, которые, подобно вих-
рю, увлекают за собою все молодое», —в
‚этом свидетельстве академика Завадовекого,
близко знавшего великого ученото, чрезвы-
чайно существенно указание на яркость
чувств и`речи, вытекавшие из всей натуры
Тимирязева. Мужественным, прямодушным,
неукротимо-молодым, окрыленным стальной
верой в правоту своего дела, жизнерадост-
НЫМ, лишенным водевильного чудачества и
в то же время необычным предотает Поле-
жаев в пьесе Леонида Рахманова.
В фильме время действия ограничено не-
сколькими днями. В пьесе рамки действия
раздвинуты. Мы видим Полежаева за год
до Великой социалистической революция,
и эта встреча должна убедить зрителя в
прекрасной целостности биографии народ-
ного ученого.
Полежаев возвращается из ватраничной
поездки, В сцене приезда Полежаева Рах-
манов цитирует знаменитую тимкрязевокую
речь в Кембридже, как бы нарочито ука-
зуя на прозрачность псевдонима своего ге-
роя. Мужественно принимает Полежаев из-
веотие о том, что царским министерством
отвергнута его идея создания академии при-
кладной ботаники, На глазах Полежвева по-
лиция арестовывает Бочарова, В эти тоды
завявывалась их дружба, Дальнейшие со-
бытия жизни Полежаева частично знакомы
по фильму: обыск, отатья в «Правду», чте-
ние тазеты, лекция, сорванные, было.
именины, предательство бывших учеников,
рождение новых связей, -Бочаров, Куприя.
HOB, телефонный разговор ‹ Лениным. Эти
события заново показаны Рахмановым при-
менительно к требованиям камерной четы-
рехактной пьесы, вое действие которой раз-
вертывается «в одном павильоне». Но так
же, как и в фильме, ота «камерность» мни-
ма, ибо яркость чувств и поступков Поле-
жаева, богатетво его духовной жизни, исто-
рический масштаб его судьбы далеко разд-
витают стены его скромного кабинета.
Вровень с Полежаевым встает в пьесе
образ его жены Марьи Львовны, образ, по-
==
apo
жалуй, не меньшей чистоты и ясности, чем
самото Дмитрия Илларионовича.
Для Полежаевых Рахманов не пожалел
тенлых слов, ласковых интонаций, ярких и
привлекательных красок, Эти обаятельные
образы близки автору так же, как близки
они врителю, Порою чувство любви и восхи-
щения перед своими героями заставляет
автора несколько терять, если можно так’
выразиться, чуветво драматургического са-
мообладания. Теплота порой рискует перей-
ти в сентиментальноеть, чуветво восхище-
ния—в умиленность; чуть ли не ивонопиоь..
«Беспокойная старость»—первая пьеса.
Рахманова. При всех неоспоримых достоин-
ствах в пьесе чувствуется отпечаток неко-.
торого неверия драматурга в свои силы,
боязнь, что зритель чего-то «недопоймет», &
актер чего-то «не доиграет». Отсюда повто-
рения и некоторые внешние, традиционно“
драматургические «эффекты». i :
‚С самого начала пьесы Марья Львовна
таит от мужа какой-то секрет. Она перего-.
варивается об этом секрете ве Бочаровым,.
товорит о нем с Воробъевым. Воробьев затем
ей угрожает выдать этот секрет Полежае-
ae впрочем, она и сама чуть-чуть не выдает
олежаеву свою тайну и лишь под самый
ванавес, в финале пьесы, сообщает о ней
врителю и Полежаеву: оказывается, речь
дет о научном открытии, работу над ко-
торым Марья Львовна начала еще до рево-
люции с Бочаровым, а закончила в канун
юбилея Полежаева. Этот секрет, часто упо-
минаемый в беседах героев, кажется иокус-
беседуя с Полезжаевым, дает восторженные
характеристики ученого -
сам_ его благодарит, передает отзывы Ленина,
жмет руки и снова хвалит, снова благо-
дарит.
смыслу взаимоотношений ученика и
теля, но, право же, слишком значите
личности героев, чтобы они нужда,
таком обилии взаимных комплиментов.
Здесь снова хочется больше доверия героев
друг к другу, их взаимного уважения, OT-
‘нюдь не требующего столь; многословного
декларирования. И ‘снова
доверия зрителю, с полуслова понимающему
смысл речей. О любви кобва В
ву товорится в течение всей пьесы, имя DO-
чарова не сходит о уст
новича и особенно Марьи Львовны в тече-
ние ae опен, а приходу к
ним Бочарова. но ли J
порциях, i: а ли такое непрерыв-
ное подчеркивание идейных . связей Поле-
жаева и Бочарова ‘силу того вывода, кото”
рый ‘должен быть еделан зрителем из всего
развития действия?
рактеризуетоя в пьесе Воробьев.
лежаев в вечер свойх именин: и говорит о
Воробьеве, что он «только терпел его, дав-
№ 43 (38
рыли TATE
` Выставка репродукций
в колхозах
У нас нет возможности демонотрироватя
выдающиеся произведения искуства, и в
частности, творчество великих MUBOLECHEY
в колхозах и совхозах. Тем не менее и кол.
хозники и рабочие совхозов горят желанием
познакомиться в лучшими творениями ми,
рового изобразительного искусства.
Мне представляется весьма целесообраз.
ной организация в колхозных избах-читаль»
WAX, совхозных клубах ит, д. хотя бы не.
больших галлерей-выставок репродукций
картин знаменитых русских и иностракных
художников. Пусть хотя бы по репродукция
‘население самой глубокой периферии узна,
ето Крамском и Репине, о Рембрандте и Py.
беное. :
Выло бы весьма желательным, 9190
при этих выставках хотя бы непродолжи,
тельнов время дежурили в качестве кон
сультантов-экскурсоводов местные .худол.
ники и выпускники художественных учи.
Wun.
сть
внутренний
выра-
революционера,
се это правильно отвечает теме,
учи-
ъНЫ
ch B
` Преподаватель питературы
И. ЗАЛЕССКИЙ
‘Станица Натухаевская,
очется больше
“ Азово-Черноморский край.
Полежаева. в Бочаро-
‚ Труппы «на марках»
Прочитав®=& в «Советском искусств»
статью Лавина ‹ О руководетве перифе
рией», я хочу обратить внимание Всесоюз.
н0г0 комитета по делам искусств на оне
реточные. коллективы, не находящиеся в
ведении управлений по делам искусств
В этих коллективах обычно‘ орудуют ча
Дматрия Илларио-
ли это в таких про-
Хочется полемизировать и с тем, как ха-
Хотя По- ТаМИ Госфилармонии, Госэстрады и тд,
Труппа работает «на марках», причем ди
р бесконтрольно распоряжается Rac
сой. Небольшая группа «ведущих» полу.
но в нем разочаровался», однако, представ-
ляетоя странным, как же, такая умница,
как Полежаев, мог чуть ли но десять лет
держать около себя не только «бессильного,
злобного человека», но’ и попросту ирими-
тивно-глупого. У Рахманова были все воз»
‘можности более полно и ярко разоблачить
самтинскую природу Воробъева. Впрочем,
одна воробъевокая сцена, полностью удав
шаяся автору, заставляет простить ему мно-
тие недомолвки, Речь идет о превосходном,
подлинной сатирической силы эпизоде,
когда Воробьев, возомнив себя новым Эк-
керманом, преподносит Полежаеву в день
его юбилея подарок—запись своих бесед и
вотреч с профессором. В этом эпизоде, на-
писанном с настоящим комедийным бле-
ском, одинаково великолепны и Воробьев,
и Полежаев, и Полежаева.
Беоспорная удача драматурга—образ мат-
роса Куприянова, ученика Бочарова и м0-
подого друга Полежаева.
Пьеса Рахманова увлечет актеров. У не-
которых из них, естественно, возникнет
стремление играть Полежаева так, как его
играл Черкасов. Это будет неверно. В осно-
ве роли Полежаева должен быть истори“
ческий образ Тимирязева, по-своему, инди-
видуально воспринятый каждым исполни
телем,
Говоря 0б этой пьесе, ‘особенно хочется
поздравить «стариков» наших театральных
трупи, которые из года в год играют в пье-
сах наших драматургов выживших из ума
тенералов, старых путаников-интеллитентов
или, в лучшем случае, водевильных моло-
дящихея бодрячков, вроде Бесштанько из
«БВанкира». Впрочем эта пьеса может ув-
лечь не только старую, но и молодую
твардию Tearpa.
Пока над пъесой Рахманова работает
один лишь молодой ленинградский Новый
театр (где она идет в постановке В. М. Суш-
кевича), Можно пожелать, чтобы эта пье-
св привлекла внимание крупнейших драма»
тических театров страны. Работа с мастера-
‘ми этих театров была бы полезной для дра-
матурга, Драматург Рахманов из такого об-
щения с театром вышел бы столь же твор-
чески обогалщенным, Как либреттист Рах-
манов после встречи со с’емочным коллек-
тивом «Депутата Балтики».
С. ДРЕЙДЕН
ственной попыткой автора «подотреть ин-
терес», попыткой тем более бесцельной,
что неизмеримо более важные факты, с0-
общаемые и показываемые драматургом,
определяют интерес зритёля. И так ли уж
необходимо увенчать Марью Львовну науч-
ными лаврами? Неужели же и того, что ска-
зано о Марьи Львовне, недостаточно, чтобы
признать ее достойным спутником профес-
сора Полежаева?.. В равной мере хочется
спорить и со сценой прихода Полежаева
домой, после того как он услышал издева-
тельские выкрики газетчиков о продавшем-
ся большевикам бывшем великом ученом.
Вряд ли для Полежаева это могло стать.
трагкчным, но в TO же время показывать
его в таком безудержно-озорном веселье,
как сделано в пьесе, не значит ли это не»
сколько упростить образ беспокойного ста-.
рика?
Через вею пьесу проходит тема дружбы,
братства и родства ученого Полежаева и
большевика Бочарова. Вначале образ Бо-
чарова дан превосходно. Первый акт ра-
скрывает главные черты его характера —-
Подарок с’езду
18 сентября в Октябрьском зале Дома
союзов выступала художественная само.
деятельность профсоюза рабочих военно”
металлической — промышленности; Вечер
был организован для делегатов с’езда 00“
1038,
В концерте приняли участие народный
хор под управлением Оинельниковой, ан-
самбль украинской пляски, хор под управ.
лением А. Е, Астафьева, ансамбль русской
пляски, цытанокий танцовальный коллек-
тив, красноармейский ансамбль под руко-
водотвом рабочего Курыгина, юные баяни-
сты Витя и Шура Кузовлевы, семилетний
плясун Юра Масолов и др,
Наиболее яркое впечатление оставил
хор народной песни под руководством
Синельниковой. Свежо, молодо, звонко
хор исполнил русскую народную песню
«Виноград» и «Колхозную» Сорокина. Эа-
разительно весело прозвучали частушки,
сщетые Старостиной и Сельяновой под
аккомпанемент хора,
должен ликвидировать
чает крупные куши. Основной же Maced
актеров приходится влачить полуголодно
существование Эти предприятия abla
ются окрытыми антрепризами.
В Казани работает коллектив «на Map:
ках» (руководитель Бектабеков), в Ва:
ку — подвизается расформированный те
атр Немреспублики, -в Сызрани — рае
формированный областной театр Иванеь
ской области. Не так давно «хозяйчик» —
директор Сологуб орудовал в Белоруссии,
Этот список при желании можно было бы
продолжить.
Расплодились, с легкой руки Гоеэстрады,
и ансамбли, выступающие с так называе,
мыми ‹опереточными. монтажами», Никто
не следит за их работой Филармония
или Госэстрада, выдав мандат такой труп.
пе актеров и получив проценты, обычно
забывают о их существовании,
Всесоюзный комитет по делам искусств
Bee эти халт
ные коллективы. М, ВЕРИЗОВ,
Москва.
en rene
Горький в Данкове
Данковский районный драматический
кружок, организованный и руководимый
Е, Дерибизовым, на-днях празднует свой
десятилетний юбилей. Кружок дал за 1
лет свьцие 200 представлений,
Данковцы не раз выезжали в соседние
районы, устраивая спектакли для колхоз:
ников, }
В репертуаре кружка классические 1
ar
стные «хозяйчики». заручившиеся манда.
современные советские пьесы. Большие}
ство участников коллектива состоит м
учителей. Дерибизов — ваместитель ди
ректора местного педатогического техни
кума.
Кружок участвовал в проведенном не
давно Всесоюзным домом народного тво}
чества конкурсе на лучшую постановку
торьковеких пьес. Он показывал «Ва
елезнову». Спектакль поаучил высовуй
оценку жюри,
Роль Вассы хорошо сыграла учительни:
ца данковской неполной средней школы
‘AY ee eran: Успешно провел pow
рохора Е. Дерибизов,
i Бор. БАУМШТЕЙН
lL le
ше и слушать побольше Николая Николав-
вича. Мастер продолжал:
— Да, живопись... Ею занимаешьея, но
не всегда ее разумеелть. Как разгадать ее?
Это приходит сразу, или не приходит ни-
когда, Однажды я подемотрел, как работает
Брюллов. Затаив дыхание, не отрывая глаз,
я глядел, и вдруг что-то осенило меня —
так вот оно что! Ах, так, так. A a uw HE
знал. Я сразу как-то понял все, что нужно.
Это не передается словами... С тех пор мне
не был нужен никто, никакие преподава-
тели, они только обивали с пути...
%
Н. Н, Ге умел и шутитв, смбяться, на-
сышать свою беседу подкупающим юмо-
ром. Как-то он рассказывал нам о киевских
святынях — мощах, монахах и монашен-
ках, у которых «клобук одазил разум, &
губы потрескались от страсти»,
Разтовор снова переходит на живописв..
— Историческая жанровая живопись бы:
вает мирового значения и своего «домашне-
го» употребления. К числу такой «домали-
ней» живописи принадлежит, например,
картина Верещатина. Не баталиста, & дру-
гого. Вот эта картина!
И Ге быстро вскакивает, принимая позу
манекена. Ноги его при этом должны вы
ражать движение, но они деревянные, как
Ддеревянна и рука, делающая «крестное
знамение». Ге поясняет:
— Это пейзанин в штанах и лаптях бла-
тодарит бота ва что-то. Вокруг него мно»
точисленные «восторженно ликующие», та»
кие же болваны, как и он с8м.
— Или вот сюжеты из области «религи“
озной» живописи. В богатой одежде с до-
рогими каменьями, в раститых башмаках
сидит в дубовом кресле, обитом позументя-
ми, «царица небесная», А другие картины
наших прославленных «мастеров»? Напри-
мер, «Страшный суд»? — во весь холот ©
искаженным лицом ангел с крыльями, с ве-
сами в одной руке и огненным мечом в
другой. Внизу пылает ад, Где, как, каким
грешникам, за какие грехи собрался метить
ЭТОТ «святой» ангел?
‘Кто-то из нас подает реплику: «Ведв вы
тоже написали «Тайную вечерю»? Но Ни-
колай Николаевич как будто не слышит.
— Из всех художников я больше воего
люблю Леонардо. Я нахожусь в ето власти
и хотел бы думать его мыслями, Я иду сле-
дом за ним, иду по-своему, выражаю, как
умели подчинять природу своим замыслам
и воле живописца. В пейзаже также есть
свои слепые обожатели и свои мыслители.
У нас тоже были свои большие мастера-
пейзажисты--ТЩедрин, Воробьев, Васильев,
Импровизация Н. Н. Ге на излюбленные
темы обличали в нем оригинального но”
веллиста-литератора. Но не этот редкий в
среде художников дар занимал нас в нем,
мы хотели услышать от него что-то другое,
более близкое нашему ремеслу. Поддева-
ли мы его легко, иногда одним намеком.
— По сравнению с нами, учивигимися в
прошлые времена, вы, нынешние, находи“
И Е Веня... Ei
Н. Н, Ге, «Петр Ь, Фрагмент картины «Петр и А
сами не найдете, или если оно само не
продолжался, перескакивая с предмета Ha
предмет. Мы вое старались говорить помень-
умею, то, до чего доросло мое совнание.
Кто-то из нас снова бросает реплику.
— Интересно взято у вас освещение,
— Освещение — деталь живописи. Но
з искусстве вое важно, каждая мелочь. Ком:
пануя «Тайную вечерю», я долго терялся,
и вдруг мысль: сделаю из пластелина нуж-
ные мнё фигуры и размещу их, как мне
хочется, Устроил светильник, попробовал
и так и этак. Наконец налиел, и работа за-
кипела, Вы говорите — освещение.
„..Французы Клод Лорен, Пуссен и дру-
THe, создавая свои пейзажные композиции,
тесь в лучших условиях, Вы большие види-
хе, больше знаете; Перрд вами открыты
все дороги. Что еще остается вам? Только:
отыскать самих себя, каждому понять свое
внутреннее влечение. Кто оказал, что твор-
чество, творческий экстаз есть некое 0е-
зумие? Неправда! Не безумие, а наивысшая
яеность ума, Надо быть жадным во имя
жизни и ненасытным во имя искусства,
Накапливайте жизненный опыт во всех
направлемтях, чтобы быть на уровне дей
ствительно нужных, необходимых обществу
людей — деятелей, а не просто так, вообще
ретв его новую работу. Вот Долгоруковоки
улица, двор, занесенный снегом, &. вот 1
закрытая дверь какого-то здания, повидг
мому, мастерская художника. Дверь в816*
та. Но вот, наконец, и сам Ге с ключу,
Вваливаемся в дверь, через переднюю при
ходим в большую комнату с верхним 0
том. Перед нами картина «Распятие»,
Опять все тот же, тысячу раз на разтый
способы повторяемый, потерявший свт
остроту сюжет. Остановились все, смотри
Автор следит ва всеми и кыждым в отдый
ности, он весь внимание. Он также иопы
тывает неловкость, быть может, большуй
чем мы, его не то доброжелательные го
не то злостные критики,
`— Я не будут мешать прячется Ге
занавеску в передней.
— «Воскресение» — название картины
доносятся далее сквозь занавеску слова 3‘
дожника, -— разбойник, живший во т5\%
при виде спокойно умирающего за неку
правду человека, уразумевает в етот №
мент его и себя, и любовь к вему вок
шает в нем в этот момент человека,
Мысли сначала разбегаются, глаза околу
зят по поверхности холста, с трудом coed
няя краски и линии, наконец, кто-то пр
износит первые слова суждения, кто-то
подхватывает, третий к ним присоединяг
ся, и голоса, теперь уже уверенные, 0
диняютея в общий возглас, более чем StF
топриятный для автора,
Через несколько дней мы снова всей ко*
муной сидели и ждали Н. Н. Ге в номе!
«Фальцфейн» на Тверской. В этот в
Ге был настроен лирически, Ему, виде
хотелось отдохнуть в мирной беседе, го**
рить о чем угодно. Он рассказывает ral
© Мопаосане, которого собирается 198
дить Толотой, подробно излатает conepae
ние новеллы «Лунный свет». Но вдруг №*
товор снова переходит на живопись, [9
мечает:
— На портрете центр вета может быть
тде угодно. Вовое не обязательно, чтобы
был на лице, Почему не на руках? Po
праздных соглядатаев от искусства. И кот- РУКИ сами по себе уже не портрет челове
да вы почувствуете избыток внутренних КА
сил, начинайте освобождаться от них, вы-
пускайте свой заряд!. Мы должны осво-
бодиться от избытка наитих сил, иначе они
нас разорвут!..
=
лексей».
Ге написал картину «Что еств истина»
В течение нескольких дней Ге и 0 д
зья хлопотали о том, чтобы показать ©
широкой публике, Им было откАи®
Картина была запрещена, Оставалось 10
ко выставить ее тде-нибудь в другом NM
де или за границей. Когда. начались при
товления к перевозке, Ге попросил 100
мочь ему. Прежде чем снять картину 0 10
рамника, мы долго, уже не’ стесняясь и
сутствием автора, осматривали, обсуйди
ее с живописной и технической точки # \
ния. Действительно мы poo onapy sit! /
Слушая обычные хвалы, расточаемые
творчеству Н. Н, Ге, и присоединяясь к ним,
KOG-KTO WB нас, с остатком какой-то горечи,
вопоминал ето картины «Что есть истина»
и «Совесть», Обе они, конечно, были от-
мечены печатью мысли, присутствием боль
шого ума, Но почему же на зыставках ря-
дом с ними ые только не терялись, но при-
тягивали к себе почти незаметные работы
менее знаменитых художников, даже про-
сотые пейзажи. Почему это так? Не потому
ли, что большие полотна Ге, полные ли-
тературной мысли, прежде всего и цели“
KOM поглощали ‘внимание этой своей сю-
жетностью, не поднимаясь в живописном
отношении до peed с нею высоты,
Наступила зима. ОпятБ пронесся слух,
что Ге едет в Москву. Он приехал, его уже
видели, с ним сговорились, и он указал ме-
сто, тде мы можем собраться, чтобы посмот-
ней что-то новое, какое-то действитт»,
неведомое и насыщенное новым 6041?
нием олово в живописи. В самом де
кого из русских художников мы видели,
тральный анализ, локальный цвет, д
нительную гамму? Черная живопись or
MIMHOTBA XYAOMUMKOB COBPeMeRHUK’ ©
Ге с ев уже установившимися традиция,
не знала, да и нё могла знать того no 00008
что было oTKpEITO untTauBomy yuy Te
8a ii аль искус!
спуженны и УЛЬЯНОВ
q
SE Dy pot ey ep ©
Ba fy Be ED pr
RF ot oT oe