СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
И
oe
‚ Карьера «режиссера»
-— < > «0
3 ные заведения выпускают слишком мало более чем странен. Так, например, в ле“ 2
= музыкантов и певцов. Спрос на квали- нинградокий Малый оперный театр были ские инсценировки романа совершенно не- ты, Французская провинция во внешних ших чувств эти догмы рушатся. Эмма не- ной самоотверженной
фицированных музыкантов в нашей стра- направлены без предварительного согла- удовлетворительны. Они очень поверхно- проявлениях своего быта почти не изме- удержимо и безраздельно отдается охва- : -
1 огромный. На’ периферии их особенно сования © дирекцией тт. Висневокая, Ма- стны, легковесны и совсем ие вокрываЮТ нилась со времени, к которому относятся ТИВШей ее страсти, не останавливаясь ни Иван Сусанин — классический образ
нехватает, Однако отдел кадров Всесоюз- мадыжская (лирическое сопрано), Глад- ‘общественную и психологическую сущность события «Мадам Бовари». перед какими средствами для того, чтобы народного героя. Он должен быть а
ною комитета по делам искусств сплошь кая (меццо-сопрано), Храмцов (баритон), явлений. i Яо пе поте бо noes oh вырваться из сумрака жизни и «подняться тичным и трагическим. При всем том СУ
дв рядом не считается с нуждами пери- между тем в театре есть уже много и бал. Неудачна, на мой взгляд, также и ин- : 2 к облакам» в царство своих мечтаний, санин представляется мне yee т с
depen. ритонов, и лирических сопрано, ий меццо- сценировка романа, сделанная известным о И мени Сокрушительный удар: разбивает надеж- ОЕ в bunch horton Bes senone
в № зная конкретных нужд театров, от- сопрано. Подобных недоразумений нема” фузнцузским режиссером Гастоном Bara. то совершала свои прогулки Дельфина Ку- ды Эммы. Тогда наступает третий этап о т, коты бебхитро ан Ha
it д кадров довольствуется механическим ло. В результате уже после предваритель- п 6 ода. тЮрьё (по мужу Де-Ламар), явившаяся про- развития образа — кризис. Глубокое беаве- : eee
преелением молодых кадров. Heynu+ Hot goropopexnocrm co cTyxentamu mpum- ‘ePeaabas, MaBHEIM 0 разом, сюжет р ero поведение обличает в нем человека
и распреде: д дров. уд р is психологические образом Эммы Бовари. Здесь по’сей день РИе, полная внутренняя опустошенность 0В- высоких душевных качеств и возвышен-
Ю мешно что Мнокне из околчизших в 2005 В. ШеОТИАЛИити, одучаЯХ МОВА HR ва т сети гро живут воспоминания о жизни и трагедии Ладевают Эммой. Низвергнуто вс: любовь, ной человеческой морали. Именно таким
нынешнем году Ленинградскую коноерва- ‘правления, т мотивы развития образа Эммы Вова- ‘ р риа семья, церковь, честь, женское достоинство. лан Иван Сусанин P B ‘музыке Глинки
8 (Юрию до сих пор еще не направлены на Короче говоря, Hon nthe deans В ри, — эта инсценировка, как о ней правиль- one женщины. Рассказывают, что МУЖеМ Кок злтравленный звереныш, мечется Эмма, И основная трудность роли Сусанина,
в ry. afta x lat eel НЫ ыы : но сказал мне Поль Гзелл, является линь Дельфины Кутюрье был один из учеников иша выхода из западни, в которую она по- мне кажется, заключается в том, чтобы
В других вузах студенты обычно за тод . рию ее р ] пльных. живых кар- 0ТЦа Флобера, бравый военный фельдшер, пала. Наибольшего лраматического напря“ сочеталь внешнюю простоту и внутреннее
я боты до сих пор He получили, хотя фор- «цепью красивых, стильных, A р жения роль достигает TOT. котла перед )
до окончания своего учебного заведения кр. : ries простой и ограниченный человек. Жена его ; роль достигает тогда, да пер благородство героя. Как это сделаль?
пк‘ мают тде они будут работать. Студенты МаЛЬНО очитветоя, что они распределены тин». Интересная деталь: Barn вводит. В) О О О NOTE! BOMNNGL MNOS UReTH AO NooReR: =e a6 :
11 mo Ленинградской консерватории © меоте Е ae и даже путевки на ВИХ ВЫ` пьесу труппу ‹трелестниц» (некое подо- e s р me него предела, либо умереть, сохранив хо- Я никогда не придавал значения oxo”
и свой будущей работы были уведомлены 6 7 А млодик бие античного хора), которые появляются в ного фермера, получившая воспитание В тя бы остаток овоето человеческого достоин» пластическим разговорам на тему о том, -
mM Веесоюзным комитетом лишь весной, т, е. Hewahe ри, каждом акте и, по замыслу автора иноце- руанском монастыре, — быстро разочарова- ства. Эмма умирает, кем должен быть оперный артист: ною-
№ 1-2 месяца до окончания комоерва> тт бой.. не- 186 в прозаической семейной жизни с до- В этом постепенном развитии образа Эм- щим актером или играющим Sagres
64 прии. С можно было бы ми- нировки, должны воплощать собой.., ve : : Спор этот надуманный и очевидно воз
рин. С этим еще брым и честным фельдшером. За первым мы Бовари мне хочется показать не только ee я
2 = осуществленные мечтания Эммы. Не при- © и никает время от времени от путаницы
р ься, если бы распределение и напр» AIRS ee потрясенное сознание, но и то, как си-
7 Ммение на работу проходило в нормаль 3 ходится и говорить о том, насколько чуждо любовником следует второй. Дельфина те- а о она ва ло толовах самих актеров, не умеющих ни
oy агадки ряет голову, начинает безумно тратить a ay итрать, ни петь, и режиссеров, полагаю-
a ных условиях, это мистическое появление «прелестниц» ; женщины ищут выхода из большого жиз- щих, чт0 можно теоретическими домысла-
№) ще в мае т Керженцев специальным киевского «Театра» произведению величайшего резлиста, Фло- деньги, ВМ векселя, доводит aye ненного конфликта. ь ми. устранить этот недостаток на онер-
> приказом обязал начальников управлений бера : до разорения и в марте 1848 года кончает Переживания Эммы необычайно многооб- ной сцене. ae :
“ 10 делам искусств, директоров театрев и > жизнь самоубийством. ‘ 3
ты ВЕ HEN в распоряжение В Киеве выходит журнал «Театр». На Моя работа над сценическим вариантом 1 . разны и тонки. Я должна буду показать це- Я вспомнил об этом сейчас потому, что
MH мморых направляются молодые специа» СТраничах м ин aes романа чрезвычайно сложна и с техниче- Подобно и как это сделал Флобер в лую гамму состояний Эммы, ведущих ве именно в партии Сусанина исполнитель
ноты, окончившие консерваторию, “ 603» Е ЕЕ oe oe ona eis ской стороны. Главные трудности создает романе, я буду стремиться, чтобы В пЪ60е т идеалистических мечтаний, через вну- Должен „быть и хорошим певцом и хоро-.
5 ‚ Однак . 3 ce шим актером.
иск пвобходимые убоя дла о и пери, 0 aamanaor SORGSTSODATOTSNME XAPANTOP ОМ Им Обо ров В ОНО хрвищиио опублощенноеть — x почти це т OTM ий
в работы, Если Аш д, Кур только возмущение и обиду. зень огран! Г оз СВЯЗИ © динамикой чувств и переживаний зическому отношению к жизни. ‚ «Ты придешь, моя заря...» — В этой
Иеолнсь к молодым кадрам вниматель- р Lote фотостраница «Театра» бер чабто на половине страницы вмещает 5, ровори, a чудесной арии Сусанина так много ду-
яя №010 Пермский и Алма-Атинский театры №4 (6) и Tan отдельные СЦЕНЫ большие события или дает о ; и BE SI B cpoett upece, Tan me Kas w A. A. Tam- mesnoro BomMeHMa M вокальных возмож.
{ ло не ответили на письма дирекция , м норки Николаевского ТЮЗ «Сказ- м поступкам ато тут на помощь мне, как автору оцени ров в своей режиссерской работе, будем пы- ностей, что, она по справедливости очи“
=’ Юноерватории, а Саратовский а. co06- ка о царе Салтане». К пяти снимкам нет Per thee ен ет biokes ческого варианта романа, приходит опыт таться осуществить принцип «непрерывно- Т86тся жемчужиной русской оперной ли-
ЩИ, я может 5 sas i es es Ds вокал B,
rt в ОД. авы a побед ни одной надписи, ое а оду и необычайно ярко подчеркивает ро- ae актерского творчества. Наиболее оТ- ги сценического действия», сохраняющий а on ia Oy aes Ge и
А < 2 $ = De = % + i я = з ss
« Иправляемых` в Саратов цевцов и му- и о а а a ene мантичность и мечтательность ны НИ & ПИШУ НесволЬнО Г. структуру романа, Действие He доляено дро- быть обралцено серьезное внимание и.по-
« SuRARTOB, Tyr me затесался снимок © постенов- меют pedal lyre Oe ti os ac взяться за перо, Я биться на отдельные сцены и картины. С становщика и актера, играющего роль
Безобразному отношению к молодым т О AD GaR е } изн д : 1 » предварительно играю отрывок И, ТОЛЬКО учетом этого принципа будет делаться и Сусанина, и всего ансамбля исполните-
и млрам сопутствует и организационная № УКОЛ о ы ‚страсть и упоение, — словами, которые Ка“ боливтись в психологической правде и лей оперы.
я Godt oe ан ; И бый 3% Редакторы «Театра» приняли гусенка... зались ей столь прекрасными». Вот при- es ue И] макет постановки, Готовясь к работе над о 2
og ge! ef ‘ ene т ао [0 царевну-Лебедь, не удосужившись про- мер характеристики, данной Флобером в УМестности отдельных фраз в общем КОН- оформлением сиектакля, художник Б. Щу- Пафос беззаветной любви к родине, оз
м ec Bad be ob ilar честь надпись на обороте фото. одной фразе, которую нужно попытаться тексте, — быстро записываю ето. в аи, Поля Г товность пожертвовать ради нее своей
пЮнинградский театр им. Кирова. Но так т . ко знакомится о творчеством Поля Гаварии . — И Сусанина.
Право же, работники детских театров воплотить в сценическом образе, развить! Для меня, как для актрисы, итрающей по . НЬЮ вот тема Ивана Сусанина.
о Как театр долго не давал Сорочинскому заслуживают, чтобы к ним относились © се пе только в настроениях, но и в поступ- ты 4 2 В , 5 a Bo ‚и Онорэ Домье, в стиле которых будут вы- Этим пафосом воодушевлено сейчас с03-
\ еделенного ответа, то молодой певем большим вниманием, чем это ‘делает ре- ках Эммы Вовари и найти им необходимое РоиМУществу трагедию, образ Эммы 20Ва” держаны декорации, костюмы и грим, нание народов нашей великой социали-
т Sie aces о работе а дакция журнала «Театр». -’ вловееное выражение, ри, один из самых потрясающих и слож- Премьера будет показана в январе 1938 СТИЧеской родины. Петь об этом — вели-
‚ Теперь театр им. Кирова опро- а о
of RetoBnBaer род И Conosaiaord a eae: Режиссер С. МАНУЙЛОВИЧ Последнее мне представляется особенно НЫХ в мировой литературе, особенно интере- года. . ee Ve aes Seen: ae
patos, ; Onecca. трудным, так как, бережно относясь к тек! сен и привлекателен. АЛИСА НКООНЕН М. 0. РЕЙЗЕН _
м 2 ——— иииониикся а р саде: = See ee =
is = никогда не видал. Это был символ вечного даже без грима, & простой игрой «ан ею ради Молчалина. Но и не декабриста
у i f ae : : торения, наугасимой творческой энергии, фрак». Сценические эффекты — свет, Чацкого, Каким мы его увидели несколь-
0 = РТ п COOMUCCKOrO ant’ Г © <) мысли, дела. шум, биомеханика, затойливый грим, на- ко лет назад, играл молодой Южин. Чац-.
‘ aL LZ. i pL _ B первые дни после Великой пролетар- туралистические костюмы-—могут подавить кий Южина — это сам Грибоедов — умный,
i 4 ской революции А. И. ты стал во гла- в актере самый смысл ето игры в спек- страдающий, тордый, блестящий, но резо-
th! ea т РА. = ве «автономного совета» алого театра. такле. - нерствующий, бездейственный — весь про-_
и К десятилетию со дня смерти А. И. Южина ‚ Это были тероические spenona, которые Эа столом президиума этого собрания, питанный духом протеста, стремящийся
iO 4 aan а ых переживала вся наша страна. Народ отра- помнится мне, сидела какая-то’ молодая вырваться из тесного фамусовского окру-
и а Александра Ивановича а. a ee ae жал на фронтах гражданской войны пол- дама с золотым венком на голове (мы все жения, но неспособный из этого плена
ия века большой культуры и Р a mer Oe пон би чища белогвардейцев. Актеры, преданные были одеты в шубы и валенки). Она вела уйти живым. —
at ao художественных а i stb pick, wroan on 63s: народу и социалистической революции, себя очень экспансивно и, предоставив Шейлок-Южин—не озлобленный ростов-
ne удивительной творческой эн ТЫ и она 10—12 ре- строили в условиях тогдашней разрухи слово Александру Ивановичу, она назвала щик, не кровожадный Гарпатон, у котород-
4 красного товарища, умевшего пон портр = ты новый, советский театр, К этому периоду ето не Южиным, & Южным. Александр го весь смысл жизни сосредоточен в воло-
if прощать чужие слабости. Bee ean alent р о относится появление в репертуаре наше- Иванович, одетый, как и вое мы, в шубу те. Шейлок понят был Южиным, как че-
ay На вопрос, кем в первую очередь был мя пав Манбот, Гамлет 9. Т9АТРЬ ЯДА спектаклей, которые с0- (в зале было очень холодно), медленной ловек с очень сложным характером, не
м жин — драматургом, директором театра, Pus Hat Ш Ка a toe ставят одву из самых блестящих стра- походкой взобрался на трибуну. Не при- лишенный благородства, отнюдь не свое-
и (Ощественным деятелем, актером, —я нико- ris ae Gas May у. ‚ниц истории Малого театра первого Ок- бегая ни к каким оратороким приемам, он корыстный. Любовь Шейлока к Джессике
Ща не мог дать точного ответа, dou ‘Sion р в тябрьокого двадцатилетия. Тогда были по- ‘сказал спокойным, но глубоко взволнован- и ненависть его к тому социальному ок-
ail Южин написал несколько десятков пьес. На ао ско ит. п СТАВЛОНЫ «Электра», «Посадник» А. К. ным голосом олова о ведущей роли актера ружению, в котором он живет, —самые
и Некоторые из них завоевали на русской При этом Южии нах одил Толстого, «Старик» Горького, «Ричард Ш», на’ сцене, о том, что живой актер важнее сильные страсти тратедии о венецианском
поро боноя бани большую: Нонолар Е «Женитьба Фитаро» и др. Живой душой мертвой «оботановки» и надуманных ре- купце. Благородство Порции и Антонио
м Н0ть, Его «Старый закал» шел © успе- ческой понтбжьчостй, вы. ЭТИХ ПОСТВНОВОЯ был неизменно А. И, gc eae: приемов, бледнеет перед этой страстной любовью
\\ Ом на берлинской сцене. Его тратедия _ crynad на розных а. Южин, хотя он участвовал не в каждом еперь-то мне уже ясно, что прежде отца в дочери и не менее страстной нена-
«Измена» — на тему о завоевании Грузии рачьных диснутах, 60б- из этих спектаклей. Работать приходилось ‘всего и раныше всего Александр Иванович вистью Шейлока к окружающей благород-
# Солейманом-—произвела такое впечатление раннях = вит эк своей НАМ тогда в очень трудных условиях. Южин был именно актером, Список сыг- ной, но, по существу, лицемерной знати.
и И тюмральную публику и грузинскую 06б- труппы и на общеактер- Энергия Южина, его вера в правду того ранных им ролей очень большой и разно- А. И. Южин — актер тероического ам-
и Щественность в Тбилиси, что выотупав“ ати ваемооковонко 470 исторического дела, которое творит вся на- образный. Здесь и характерные роли, и плуа. Он не знал себе равных в этой об-
Ше с приветствием драматургу трузин“ ив enosentonax а ша страна, заражала всю труппу и мно- тероические. Телятьева в «Бешеных день- ласти на русской сцене. Сейчас, когда
кие те ятели заявили ему: o” pax актеров, слабых духом. : тах» он итрал как никто. И здесь, позжа- жизнь Halla полна новым, героическим со-
атральные де нах. Когда он работал, : р
Мы ради твовй «Измены» готовы простить как он уощевал вое’ ото Вскоре Наркомпрос назначил Южина 1уй, в актере Южине чувствовалось то ве- держанием, когда мыслящие и тероически
1668 твою соботвенную измену ‘по отно- Mopars И первым за все время существования «До- ликолепное знание жизни, которого так действующие люди строят эту жизнь, нам.
и ению к грузинскому теётру, который ты иво ‘ма ГЦепкина» директором Малого театра. часто нехватало Южину-драматурту. так нехватает героического актера такого.
Ч тевил ради театра российского». Но был , Южин всегда защищал интересы эктера. драмах своих он был слишком публици- темперамента, такой культуры, такого диа-
( ША. И. Южин драматургом в собствен» Он владел чудесной Он поэтому многое но принимал даже в стичен, хотя образцовой публицистичес- пазона, каким обладал Александр Иванович
у ми истинном смысле этого слова, я скал тайной конденсации вре- творческой системе Художественного теат- вой драмы, которая бы пережила свою эпо- Южин. р
ww Вать зат екоторых его произ- мени, и то, что другим ра. Он справедливо считал, что в МХАТ ху, он не создал. В своем тероическом ак- Вспоминая сейчас, в десятую г
и рудняюсь. В н р ‚› В десятую годовщину
у, Ведениях (больше всего он написал бытовых удавалось в течение дол- интересы актера нередко приносятся в терском репертуаре Южин оставил образ- смерти великого артиста, о пройденном им
bec) чувствуется недостаточное знание тих и долгих месяцев. жертву режиссерской идее спектакля. цы сценической работы, которые потрясали пути, надо по-новому осмыслить задачи,
„ Жиани, самые разнообразные действующие Южин часто отлично вы- ! Помню А. И. Южина, участника диспута современника и которые войдут в сокро- стоящие перед советским театром в обла
yj Ица товорят у него одним и тем же язы полнял в течение нес- на общетеатральные темы в один из зим- вищницу лучших созданий русского актер- сти героического репертуара и воспита-
я ом собственным языком Александра кольких часов. Он умел них дней 1920 тода в помещении театра ското искусства. — ния нового поколения актеров тероичес-
Ивановича Южина, Но было что-то в ето интенсивно мыслить и «Эрмитаж» (нынешний театр им. МОСПО). _ Первой ролью, сытранной молодым А, И. кого. амплуа. Не помню, существует ли в
7, } драматических произведениях, что всегда работать, читать, беседо- Докладчиком выступал Мейерхольд, рато- Южиным на сцене Малого театра (свою ар- нашей театральной литературе термин
я пленяло п актера и арителя. Может быть : вать, и эта внутренняя вавший за новые идеи в театральном ис- тистическую жизнь он начал в Петербур- «южинские традиции», но теперь, как ни-
„ 0 было подлинное знание театра, уме- А. И. Южин, Поспедний портрет (4925 г.). интенеивность-—т, : на- кусстве, за а cen и aoe м Se ee on wa tee Un круп- когда, советский театр ощущает потреб-
№е построить интригу и продумать ком- сыщенность энергией мы- технику актерской и ий преждё всего н ъю, сытранн уже на сцене ность воскрешения этих традиций, ;
: о Ом eee быть это был т8- привыкли очитаться не только актеры мо- ели — была наиболее характерной чертой за право режиссера свободно толковать советского Малото театра, была роль Шей- Имя Южина принадлежит не только. Ма-
и ант понимать характеры людей, даже е6- сковского Малого театра, но и актеры его общения в людьми. Он был активным лраматургические произведения. Оппонен- лока. ) : лому театру, где он вырос, где он вместв
я ли в токсто пьесы они были обрисованы весй России. Всёх покоряла в Южине его завсегдатаем крупнейших московских клу- том ему выступил Александр Иванович. Чацкого Южин итрал, придерживаясь с Ленским и другими мастерами-реалиста-
1 достаточно полно и выразительно. способность не только ‘говорить о теат- бов. Вею ночь напролет он, бывало, прово- Он товорил о том, что правда чувотв и классической литературной традиции. Его ми воспитал целую плеяду талантливых
ральной правде, но и показывать лучшие дил в Литературно-художественном круж- мыслей актера важнее всяческих эффек- Чацкий был «не героическим тероем», ес» актеров, но и всему русскому театру, приз-
Будущие историки советского театра
итметят седьмое июля 1987 г, как некую
знаменательную дату, Именно в отот_день
стало известно, что советская опера и балет
появились благодаря,. Борису Самойлови-
чу Арканову. И если бы сам Арканов не co-
общил об этом замечательном открытии во
Вовсоюзный комитет по делам искусств,
хожет быть и По сей день имя «создателя»
советской оперы и балета оставалось бы
неизвестным,
Между тем, ‹творец» советской оперы
продолжает трудиться на театральной ни-
в, Он уже подписал договор с директором
Пермского городекого оперного театра т. Куз-
нецовым на постановку «Броненосца По.
темкина»! Вознаграждение за труд режис-
ера — сравнительно скромное; «всего»
15.000 рублей!
Не считая возможным отстать от Пер-
ун, директор Ташкентской оперы т, Лубя-
ной уговаривает Арканова «попутно» пос»
тавить эту оперу и в Ташкенте, Слава о
новом режиоссере достигла и ряда других
тородов...
Кто же он, это новоявленное светило и по-
чему имя его пребывало в, неизвестности?
До революции Арканов подвизалея на
провинциальной сцене в качестве третьераз-
рядного актера. Затем он превратился в
директора Харьковского оперного театра.
Одно время Арканов был также директо-
ром Свердловской оперы, Однако столь нез-
начительный пост не мог удовлетворить
честолюбие Арканова’ Он едет в Москву.
Эдесь он-ваместитель директора Государ-
ственного Большого академического тевтра,
В ГАБТ он сколотил вокруг себя группу
подхалимов, оплошь состоявшую из чужа:
ков, Забегая вперед, отметим, что впоследет-
вии Арканов, © присущей ему «окромно-
стью», писал в Комитет по делам искусств,
что он, Арканов, «всегда возглавлял в тед-
тре все лучшее, все общественные явления»
я 910 «сотни раз (!) это отмечалось»...
На самом деле Арканов больше всего за
ботился 0 личном благосостоянии. Ou
рвал» «премиальные», где только можно.
В 1936 году по неполным данным бухгал-
лерии ВКИ, Арканов получил 18.000 рублей
«премиальных».
Арканов любовно охранял вое’ отсталое,
обывательское, & иной раз и антисоветское,
что приютилось в то время в Большом тез
тре. Он вел бесконечные интриги, клеве-
лал на коммунистов, пытавшихся разобтла-
ляли cede гнусные выходки, Выходки само-
го Арканова парторганизация ГАБТ квали-
фицировала как граничащие с антисовет-
скими, В 1936 г. он вынужден был поки-
нуть ГАБТ. Вот тогда-то Арканов и написал
©в06 знаменитое письмо в ВКИ о том, что-
де Комитет неддоценивает его, Арканова,
работу, результатом которой было не более
неё менее как... «появление советской оцеры
й балета».
Уходя, Арканов получил из рук бывшего
директора ГАБТ, ныне разоблаченного чу-
жака, = благодарственную грамоту и в
придачу... легковую автомашину; Незакон»
но? Но Арканов «выше» этого! Через корот-
кое время он директор-распорядитель Мо-
сковокой государственной филармония. Для
начала своей «деятельности» он рёемонтиру-
ет на казенный счет незаконно полученную
им машину. А бывитий руководитель Гос-
фила, впоследотвии снятый с работы, спо-
койно ставит визу: «Оплатить». 8.000 рублей
вылетело из кассы Филармонии!
Но вот Арканов разоблачен, он снова не
у дел. Он обращается в ВКИ с предложени-
ем своих услуг: не требуетея ли музыкаль-
ному театру им. Вл. И, Немировича-Дан-
ченко заместитель директора или, быть мо-
жет, он будет полезным в организации со-
ветского павильона Парижской выставки, —-
Арканов рад служить, лишь бы ему позво-
лили, как он выражается, «рационально ис-
пользовать свой многолетний опыт и зна-
НИЯ»,
Голос Арканова был услышан; Арканова
назначили в Ленинтрад, на пост зам. дирек-
тора Государственного театра оперы и 6а-
лета им. Кирова.
Снова интриги, склоки, сплетни, Арканов
пытается подкупить актерский коллектив
обещаниями повысить кое-кому оклады. Ко-
гда вся его игра разоблачена, он заявляет,
что директор театра — вредитель, иначе
OH бы разрешил повысить зарплату акте-
рам. По единодушному требованию партор-
тганизации, месткома и дирекции, обнаглев-
шего Арканова онимают с работы,
Пробыв в этом театре без года неделю,
Арканов успел. познакомиться с тем, как
режиссер И. Я. Судаков ставил оперу «Бро-
неносец Потемкин». И решил извлечь поль-
зу из своето весьма печального пребыва-
ния в театре. Как администратор он неиз-
менно терпел ‘аварии. Режиссерская же
каръера сулит ему много благ, которыми
он решил не пренебрегать,
Так возник «режиссер» Арканов и дого-
Н
Эмма Бовари
Мысль о сценическом воплощении рома-
на Густава Флобера уже несколько лет ув»
ОВЫ Л
=
Эскиз сценической конструкции к постановке Камерного театра «Мадам Бовари», Спева — аптека, справа — дом Бовари.
Худ. Б. Шуко.
Моя актерская задача сводится к тому,
чтобы показать жесточайшую тратедию, пе-
реживаемую Эммой из-за внутреннего кон-
сту Флобера, я хочу по возможности при-
близить диалоги к стилю и композиции ро-
мана, Переписка Флобера, его письма RB
вор его о Пермским гортеатром.
чить его махинации. Арканов рьяно залци-
.Д, ДУБРОВСКИЙ
щал своих приближенных, когда те позво-
Безответственность и неразбериха
От нашего корреспондента,
Известно, что наши музыкальные учеб- Самый принцин распределения кадров
Александр Иванович был человеком глу-
боких театральных убеждений, тлубокой
вры в воспитательную, социальную Роль
театра. С мнением Южина, с его оценками,
актерокими и режиссерскими ватлядами
образцы этой правды в своем актерском
творчестве.
Южин был человеком исключительной,
сказочной работоспособности, Каждый се-
лекает мое воображение. Мне всегда каза-
лось и кажется сейчас, что образ Эммы Бо-
вари является одним из самых интересных
и сильных женских образов классической
литературы, ,
В судьбе Эммы Бовари следует видеть
драму, рожденную столкновением романти-
ческих мечтаний молодой женщины © по-
шлой и порочной средой, ее окружающей,
С этой точки зрения две существующие рус-
ке, а на следующий день 068 всяких
признаков утомления участвовал в репе-
тициях, повседневной работе, в вечернем
спектакле, писал. Усталым Южина никто
Жорж Занд, Тургеневу, молодому Гюи де
Монассану помогли мне разобраться в на-
строениях и мыслях великого писателя. На-
ходясь два года назад в Париже, я захотела
посмотреть на французскую провинцию.
Я предприняла путешествие, которое долж-
но было ознакомить меня с бытом малень-
ких французских городов, © нравами и
обычаями их обитателей.
Эта ноездка дала исключительно много
впечатлений и материала для наитей рабо-
тов на сцене, что суровая правда револю-
ции может быть прочувствована, продума-
на и передана актером зрительному залу
без всяких технических аксессуаров, —
фликта между мечтой и действительностью,
столь характерного для ее времени и среды,
Я вижу Эмму в первой части ее сцени-
ческой жизни мечтательной и скромной.
Маленькая женщина, добросовестно стре-
мящаяся побороть все встающие перед ней
‚ «искушения» и «соблазны». Для самозащи-
ты она пользуется привычными ей догмами
религии и мещанской морали,
Вторая частё — под напором вопыхнув-
ли позволительно так выразиться. Это был
отнюдь не «любовник», блестящий, гордый
и умный, молодой человек, влюбленный в
Софью Фамусову и бездушно отвергнутый
*
Иван Сусанин
«Ивана Сусанина» я на оперной сцене
‘не видал. 0б Иване Сусанине, как истори
ческом образе, я знаю только то, что Ba
помнилось при ‘изучении русской истории.
Образ Сусанина не книжный, не заму*
соленный казенными штампами, порою все
же возникал в моем сознании, К нему все
Yale я возврашаюсь в последние годы,
Я видал немало фотографий крупнейших
мастеров русской оперной сцены, испол»
нявших роль Сусанина, но ни одного из
них не слышал,
В моем сознании Иван Сусанин ничего
‘общего не имеет с благообразным, по-опер-
ному «благородным» русским пейзаном в
оклалистой седой бородой, сделанным под
«патриарха Федосея». Внешность Сусани-
на рисуется мне такой же простой и герои“
ческой, как и весь его внутренний обльк
народного тероя и борца против польских
интервентов, о котором я знаю из русской
истории. Ведь, если к гриму петровского,
шаляпинсокого или любото иного Сусанина
присоединить соответствующий костюм, мо-
жет получиться боярин Юрий («Китеж»)
или Собакин («Царская невеста»). Моему
актерскому воображению Иван Сусанин
представляется мужиком от земли, лишен-
ным всяких черт благообразности, может
бытв, рыжим, с угловатыми движениями,
со влоровым народным чувством недоверия
к чуждым людям и неизведанным обетоя-
тельствам.
Нечего бояться, что такая «простая» трак»
товка образа Сусанина несовместима с за»
конами оперной условности, с установив»
шимися традициями оперного искусства.
Одновременно с работой над образом Су»
санина мне придется в предстоящем сезоне
также готовить роль Вакулинчука в «Бро-
неносце Потемкине». Это тоже сын народа,
но действующий в иных исторических
словиях. Революционная борьба матроса
на есть та же борьба за благо
и счастье своего народа на родной земле,
Я не делаю никаких внешних и даже
пеихологических сближений между Cyca-
ниным п матросом с броненосца «Потем-
кин». Но есть какая-то внутренняя бли-
зость у обоих образов и я ее отущаю. Это
придает особый смысл началу моей актер-
ской работы в текущем сезоне, по-060б0му
обогатцает мои искания и размышления Bas
ролями в двух русских национальных опе-
АЛЕКСАНДР ПИРОГОВ
*
Сусанин — образ народной мудрости.
Не рассуждающей, резонерствующей муд-
рости, а мудрости героической, действен-
ванному сейчас создать новые художеоть
венные ценности социалистической куль-
туры,
П. М. САДОВСКИЯ