г.,

№

44

(390)

1937

сентября

23

Четверг,

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

В стороне от политики Последнее собрание в Киевском театре им. Франка всколыхнуло весь коллектив, активность была чрезвычайно высокая. Впервые за многие годы местный коми- тет поставил перед коллективом вопрос о политическом и моральном облике отдель- ных работников театра. «Богемные» нравы, пьянство, бытовая распущенность -- все это привело некоторых работников к связи с врагами народа. Резкую отповедь полу- чили Ватуля и Яковенко, поведение кото- рых оказалось недостойным советского ак- тера. Моральное разложение некоторых акте ров в театре им Франка в значительной ме- ре об ясняется отсутствием общественно-по- литической работы в театральном коллекти- ве. Но театр им. Франка не является ис- ключением. В среднем по всем художест- венным предприятиям политической уче- бой охвачено не свыше 20--25 проц. чле- нов союза. И это в то время, когда вся страна жи- вет предстоящими выборами в Верховный Совет СССР, изучает иабирательный закон и Сталинскую Конституцию. На многих предприятиях, правда, существуют кружки текущей политики, но углубленного изуче- ния истории партии и основ ленинизма по- чти не ведется. Эта печальная картина обнаружена в Азербайджанской, Грузинской, Армян- ской ССР, Одесской, Киевской, Днепропет- ровской и Донецкой областях. Здесь проф- и местные управления по де- искусств не желают думать о полити- работе среди художественной ин- то-

Вчера и сегодня Ленинградской консерватории хотелось осознать, в чем же главная причина ча- стых затруднений, ко- торые испытывала Ле- нин радская консервато- рия. Мне кажется, что суть затруднений зак- лючалась в перераста- нии ремесленного в осно- ве своей учреждения в музыкальный универси- тет. «Школа свободного мастерства», руководи- мая мастерами музыки в ее различных отраслях, но не педагогами-про- фессионалами, преврати- лась в Высшую музы- кальную школу, отве- чающую заданиям вели- кого государственного строительства. Достаточ- но сравнить старую кон- серваторию с нынешней. Теперь наша консервато- рия одушевлена пытли- вой молодежью. Консерватория моей юности - консер- ватория выдающихся мастеров-педагогов, о великим главой композиторского отде- ления Н. А. Римским-Корсаковым, громад- ный авторитет которого буквально прони- вывал все и всех. Я хорошо помню, с каким волнением склонялись, например, Глазунов и Лядов перед властным и непреклонным, всегда лубоко принципиальным суждением Ни- колая Андреевича о том или другом му- зыкальном явлении, событии или просто даже будничном консерваторском затруд- нении. Авторитет этот особенно вырос и стал еще более всеобемлющим в послед- ние три года жизни Римского-Корсакова, после памятных всем консерваторских со- бытий 1905 года. Именно в это время сту- денчество консерватории впервые в массе своей ощутило себя носителем обществен- но-революционного сознания в школе, пре- жде общественно косной и узко-профессио- нальной (при всей ценности многих ее академических традиций). Считать методы старой консерватории вполне совершенными, конечно, нельзя. Схоластика и просто скука давали знать себя на каждом шагу. Творческая инициа- тива студенчества сурово подавлялась. Когда приходилось непосредственно по-

Всекохудожник

и художники  



грибы, различные товарищества. Возьмем, ным названием нем почти щества - столяры, же агент по ший раньше ня в 68 тыс. рублей. художественные артели например, товарищество с пыш- «Московский художник» В нет художников. Члены товари- маляры, плотники и да. снабжению Писмен (работав- во Всекохудожнике). Артель делает учебные и медицинские пособия, витринные полки, выполняет некоторые оформительские работы. Третий по счету председатель артели - бывший бухгал- тер Соболев. В артели нет ни одного члена партии или комсомольца, нет ни одного сколько-нибудь известного художника. Вряд ли кто-нибудь взял бы под свое покрови- тельство это содружество, если бы не на- шелся меценат Мособлпечатьсоюз, который утвердил устав товарищества. Совсем недавно возникло еще одно това- рищество - «Прикладное искусство», В уставе оно так определило свои задачи «Содействовать общему под ему художест- венной кооперативной промышленности и социалистическому строительству, улуч- шению материального и культурного уров- членов товарищества и уничтожению эксплоатации труда, нищеты и темноты» Этот политически безграмотный документ, клевещущий на советскую действитель- ность, утвердил Мособлкультпромсоюз. В товарищество вступило уже 46 человек, в том числе многие известные московские ху дожники и скульпторы --- Меркуров, Лансе ре, Нисс-Гольдман, Бруни, Чернышев. Пока получен всего один заказ на оформление кондитерского магазина, но предполагается, что из несуществующих пока мастерских товарищества выйдут бытовые скульптур- ные вещи, оформление интерьеров. Мос- культпромсоюз выдал товариществу авано Во главе товарищества уже встали «опы- ные» люди. В должности старшего консуль. танта здесь подвизается Сахаров. Вслед а чом ним в артель вступили его «соратники» по старой работе -- супруги Колобовы, Янек и другие дельцы из Всекохудожника. Задачи товарищества «Скульптура» ни- не отличаются от задач, которые себя ставит «Прикладное искусство», Но «Скулы птуру» взял пед свое покровительство Мос- облстеклокерамсоюз. Эта артель за краткое свое существование имеет богатейшую историю, увековеченную в актах следствен. ных органов, Учредители этой артели быв- ший зав. производственным бюро МОССХ Докукин и «литератор» Амур-Санин полу- чили 30 тысяч рублей оборотных средств, набрали на 300 тыс. руб. заказов, получили 80 тыс. руб. авансов и за целый год не дали ни одного скульптурного произведения своим заказчикам. Правление товарищ- ства пришлось распустить и отдать под суд. Новое правление кое как вышло из поло- жения, но, не имея еще производственной базы, оно уже закупает у скульпторов- керамистов: Сотникова, Кожина, Ковальско- го модели статуэток, пепельниц, кувшинов Рождение этих артелей не случайно. Все- кохудожник, у которого есть и керамиче- ские, и оформительские, и скульптурные мастерские, обанкротился. Художники боль- ше не верят своему кооперативу и часто по- падают в лапы темных дельцов, умеющих добывать выгодные работы и получать авансы. Союзы промкооперации, доверяя авторитету членов артелей, утверждают уставы. Всекохудожник должен существовать, какединый кооперативный центр изобрази- тельного искусства и художественной про- мышленности, но только в обновленном ви- де, с новыми правами и новыми людым B. КУРЫГИН во главе.

Много лет Всекохудожник переживает по-   лосу тяжелых затруднений. Вредителя Сла- винского на посту председателя коопера- тива сменил Эдельсон, во всем подражав- ший своему предшественнику. Он ни разу не собрал правления Всекохудожника, за- ходил сюда изредка и отдал только одно распоряжение - принимать от художников в счет задолженности по контрактации лю- бые картины. Вместо произведений на те- мы, предусмотренные договорами, художни- ки приносили этюды, эскизы, натюрморты, которые не находили покупателей, а толь- ко увеличивали мертвый капитал, В настоя- щее время в кооперативе скопилось на 930 тыс. рублей непроданных картин. Вредительская работа велась очень тонко. Художники, подписавшие контрактацион- ные договоры, должны были ежемесячно получать определенные суммы, чтобы спо- койно работать над своими произведения- ми. На самом деле они месяцами не полу- чали денег и вынуждены были для зара- ботка брать новые заказы на стороне. По- этому по контрактации 1936--37 г. из 160 живописцев и графиков отчитались только восемь человек, хотя срок представления последних работ заканчивается в ноябре. Художники должны своему кооперативу 2 млн. рублей, но и кооператив должен ху- дожникам свыше 500 тысяч рублей. Коопе- ратив нерегулярно платит по договорам, художники несвоевременно сдают картины. Есть среди художников люди, недобросове- стно относящиеся к своим договорам. Ху- дожник В. Яковлев должен с 1935 г. 17 тыс. рублей, Моор - 24 тыс. рублей, Шух- мин -- 31 тыс. рублей. Другие задолжали не меньшие суммы. Цех скульптуры сделал на 100 тысяч ни- кому ненужных скульптур. На такую же сумму выпущены уродливые игрушки. На складах лежат шахматы, портреты, сделан- ные так, что их никто не хочет покупать. Финансовый кризис привел правление Все- кохудожника к тому, что оно продало мо- дельно-костюмную мастерскую и издатель- ство для того, чтобы выплатить зарплату работникам аппарата. Связь Всекохудожника с периферией сла- бая. Правление Всекохудожника вынужде- но ликвидировать отделения в Сочи, в Свердловске, в Курске. Накануне развала челябинское и горьковское отделения. которойБывшие соратники Славинского - Ива- Прядченко, Сахаров, которые, по ре- шению Всесоюзного комитета по делам ис- кусств, должны быть отданы под суд, как прямые участники развала работы Всеко- художника, до настоящего времени не по- несли заслуженного наказания. ры и Как же быть со Всекохудожником? Нуж- но ли его сохранить как кооперативную ор- ганизацию? Председатель Всесоюзного ко- митета по делам искусств т. Керженцев разрешил оргкомитету провести перевыбо- периферийных правлений кооператива выбрать уполномоченных на всероссий- ский сезд. Это очень важное мероприятие. Отчеты, критика работы местных организа- ций, обиовление правлений все это, не- сомненно, внесет оживление в их работу. Но вопрос о том, быть ли Всекохудожнику кооперативом или его следует превратить в государственную организацию, еще не ре- шен. Поэтому созыв Всероссийского сезда откладывается. же написан новый устав, созданы новые планы работы, на местах выбраны уполномоченные, но вся работа по реорганизации Всекохудожника задер- Пока решается этот принципиальный во прос, в Москве и на периферии начали вы- растать в системе промкооперации, как

П. П. Соколов-Скаля

«Щорс и Боженко» (фрагмент картины).

Трудно передать в словах сухого отчета, деловым тоном, избегая лиризма, в чем состоит основное отличие всей жизни, всего уклада Ленинградской консерватории от века ми- нувшего, Это -- далеко не идилия. Борь- ба с пережитками продолжается. Труд- ность сочетать традции былого мастерства кого-то самодовлеющего мирка, оторванно- го от жизни, довольствующегося в своем жреческом самоослеплении скудным ремес- ленничеством. Консерватория должна была допустить научно-исследовательское нача- ло не только в виде «отдельного отделе- ния». Нет. Научное исследование сейчас- это проникающий во все отрасли, во все жизнеповедение, все начинания вуза ру- ководящий принцип педагогической рабо- ты. Старая консерватория не только чужда- лась и не понимала мысли о музыке, а тем более музыки как мысли, она ее боялась. Советская консерватория не по- нимает и не со всем, чему научила жизнь за двадцать лет Великой пролетарской революции, за- ново услышать и освоить классическое на- следие, не как музыку прошлого, а как живую речь великих мастеров о великих стремлениях народных масс и великих исторических этапах человечества, сказы- вается на всем росте консерватории, как вуза. Но главное остается главным: в кон- серваторию пришла пытливая советская молодежь. Пламенное стремленне к музыке тесно спаяно у нее со здравым стремле- нием осознать музыкальное прошлое и на- стоящее в свете марксистско-ленинско сталинского метода. Эта молодежь пони- мает значение технологии в ес широко обобщенном смысле, как наблюдение и опыт великих народных культур, а не как ремесло, хотя бы и гениального мастера, ремесло, выдаваемое за вечные нормы. Все, о чем в прошлом студенту только мечта- лось, сейчас живая действительность. Молодость и молодежь ведут консервато- рию. Не стало музыки и музыкантов, как ка- не допускает существования му- общестренного отоительст реальной балы вне индивидуального творчества … творчества народного во всем неистощимом богалс интоналиимом богатстве - его живых Б. Асафьев (Игорь Глебов) 

организации лам ческой теллигенции, подрывая этим основы раз- витил советской художественной культу- ры. Между тем, на местах кое-где есть поло- падать в классы консерватории с занятий в университете, разница чувствовалась осо- бенно остро. Душная атмосфера узенько- го, но весьма тщеславного мирка, замкну- того в якобы независимом храме «свобод- ного художества», сковывала мысль и за- дор молодости. Но «авторитарность» ака- жительный опыт, например, в Тбилисском оперном театре. Театр сумел организовать демического консерваторского режима, не- терпимость к мнению всех инакомысля- политучебу на грузинском и русском язы- ках, превосходно наладил шефскую рабо- ту и занятия физкультурой, провел ряд лекций и экскурсий, полностью ликвиди- ровал неграмотность среди своих работни- ков. Но об этом опыте в ЦК Рабио узна- ли только недавно. В большинстве же республиканских и областных организаций Рабис нет культ- отделов, в президиумах нет ответственных ва культурную работу, вопросы культпро- светработы обсуждаются крайне редко. От- сюда и безобразное отношение к финанси- щих всячески вуалировались. Это обясня- лось в значительной мере «психологиче- ским внушением». На студентов властно влияло обаяние личности и огромного мастерства выдаю- щихся педагогов консерватории, которые были одновременно и крупными мастера- ми композиторами и артистами. Вот это-то постоянное соприкосновение с лю- бимым композитором или исполнителем, преклонение перед которым ощущаллось и вне стен консерватории, приводило к не- избежной, но трудно уловимой сознанием

Плохое начало Народный артист СССР Л. М. Леонидов уже третий год преподает на актерском фа- культете Государственного театрального ин- ститута. Вместе со своими ассистентами, артистами МХАТ, он ведет курс актерского мастерства, любовно воспитывая молодые кадры. По утрам, когда педагоги и студенты приходят на занятия, в классах почему-то происходит уборка. Какая же обстановка создана институтом для работы этого замечательного мастера? По словам студентов, сам Л. М. Леонидов характеризует ее коротко: «вокзал». Беспо- рядок, шум, скученность, необорудованные, неряшливые классы, тесные коридоры вот та «творческая» обстановка, в вынужден работатнов, В новом учебном году Леонидов должен был начать занятия в специально оборудо- ванном помещении со сценой, занавесом и т. д. Мы заглянули в этот класс. Сцена не- дооборудована, занавеса еще нет, но зал уже превращается в склад ненужных ве- щей. Тут собрана разнокалиберная ме- бель, а на подмостках стоит чучело мед- ведя, неизвестно зачем сюда помещенное. Безответственность, хастический беспе- рядок, отсутствие элементарной дисципли- ны, отличавшие работу ГИТИС, изживают- ся с трудом. К началу занятий (1 сентя- бря) опоздала почти половина студентов (из 201 человека не явилось 82). Опозда- ли и 23 педагога. Некоторым из них преж- нее руководство ГИТИС почему-то разре- шило приступить к работе спустя две не дели после начала учебного года. Еще не было ни одной лекции по кур-

рованию культработы: хозяйственники делжны месткомам большие суммы по коллективным договорам. Часто даже тогдашнего студента подмене обективного метода личным, творчески выдающимся композиторским или исполнительским ма- окромные средства, получаемые месткома- ми, не используются. Поразительна политическая беспечность брганизации Рабис в отношении такого немаловажного участка идеологического фронта, как библиотечная работа. Библио- тека Одесского театра оперы и балета ока- залась засоренной контрреволюционной тературой. В Ворошиловградском оперном кие педалоги (в смысле владения обектив- ным методом), тогда как в большинстве случаев это были обожаемые и любимые, индивидуально великие и опытнейшие ма- стера, учившие своим достоинствам и сво- им ошибкам, совмещавшие в своей прак- тике бережно хранимый ими опыт прош- лого с своим личным исключительным дарованием. Студенту, освободившемуся от наивного обожания и пытавшемуся сквовь заслон «своей техники и своих приемов» данного мастера понять нормы, принципи- ально существенные, перерастающие из личного опыта в научно продуманное педа- гогическое руководство из рецептуры в метод, приходилось туговато. Этим я вовсе не хочу сказать, что школы Есипо- вой, Ауэра, Римского-Корсакова и других тогдашних преподавателей консерватории не содержали в себе обективной ценности и являлись только кухней субективных рецептов, были очагами для культивиро- стерством. Мы думали, что перед нами были вели- вания любимцев. ротую и бол новную тонл сонанную, но все же ос- татом которой для даровитого студента ча- сто являлась дилемма: или подчиняйся и будь послушным учеником (сне опра вай: что, почему»), или иди своей дорогой, ищи ветра в поле, А веды это нередко приводило к необходимости сойти с «музы- кального тракта» на «проселочную дорогу», блуждать в полном одиночестве. Таким образом проводились тенденции школы свободного мастерства со ставкой на круп- ную индивидуальность, из которой преж- де всего пытались сделать «послушного ученика». Эти тенденции, шедшие от пе- дагогов-мэтров, уживались со все более более замораживающим сознание пытли- вого студента академизмом педагогов- се- редняков, робко и механически передавав- ших незыблемые и вечные, как им каза- лось, нормы музыкальжого ремесла. и Я пытался воскресить в себе в обобщен- ном виде не только смутные тогда ощуще- ния и мнения ряда студентов, критически настроенных, не принимавших на консерваторский режим и его каноны,  «Мы

порядка были свалены на столах в мест- коме. В библиотеке Азербайджанского ко- мигета Рабис (Баку) совершенно не учи- тываются запросы местных работников искусств: из 8295 книг всего лишь 510 на азербайджанском языке. Квалификация библиотечных работни- ков, в особенности обслуживающих пере- движки и стационарные библиотеки при месткомах, неудовлетворительна. Полити- ческая литература очень плохо продви- гается в читательские массы, В днепро- петровском цирке нами обнаружен всего лишь один читатель, пользующийся поли- тическими книгами из библиотеки. бблс бывший начальник управления по до лам искусств, ликвидировал работу инсти- тутов повышения квалификации при теат- ральных предприятиях. Никаких иных форм производственной учебы не предло- жено.

(и нет еще программы этого кур- са) на 4-м курсе директорского и театро- ведческого факультетов, На втором курсе актерского факультета еще нет педагога по основной дисциплине - актерскому мастерству. Сорвано несколько лекций курса ленинизма, который должен был ве- сти тов. Патарая. На-днях он вовсе не- ожиданно отказался от этого курса, В на- циональных студиях еще нет педагогов и не ведутся занятия по родному языку. Всесоюзный комитет по делам искусств, не проявлявший до сих пор заботы об единственном театральном институте в стране, и в нынешнем учебном году не переменил своего отношения. Из года в год дирекция ГИТИС состав- ляла планы достройки помещения в Кис- ловском переулке. Проекты оставались на бумаге. Несомненно, что до тех пор, пока институт не получит нужного помещения, нормальные занятия наладить невозможно 3. ВОЙТИНСКАЯ

В Киевском музее гибнут картины   ход», «Портрет Репиной» и другие, начали разрушаться -- чернеть, трескаться и осы- паться. Сигналы реставратора Каспировича, настойчивые его предложения -- немедлен- но закрыть выставку и обеспечить необхо- димую вентиляцию помещения директор музея Раевский оставлял без внимания. Лишь после того, как обо воем этом вагово- рили художники, Раевский приказал наско- ро реставрировать разрушавшиеся полотна   Мы требуем привлечь к ответственности виновных во вредительском уничтожениц шедевров русского искусства. Скульптор Б. ИВАНОВ Советская общественность Украины хо- чет видеть шедевры русского искусства Эти требования так настойчивы, что даже вре- дители, окопавшиеся в свое время в Управ- лении по делам искусств Украины, были вывуждены провести в Киеве выставку Ре- пина Но выставка была организована явно вредительски, в непригодном помещении. Это стало очевидно в первые же дни после открытия. В жаркие летние дни, при огромном скоп- лении зрителей, в тесных комнатах было нестерпимо душно. В дождливую погоду окна, по приказу дирекции, раскрывались настежь, яксбы для того, чтобы проветрить помещение. Картины подвергались порче. Многие по-  лотна Репина, как, например, «Крестный

Правда, «методы» преподавания в неко- торых институтах внушали весьма боль- шие сомнения. Стоит взглянуть на рабо- чий план института повышения квалифи- кации киевского Госета по курсу «мастер- ство слова». Курс рассчитан на 40 часов. Автор этого курса сообщает своим слуша- телям следующие «истины»: «Один из самых важных моментов, над которым мы работаем в продолжение все- го курса, это принципы тишины, покоя и внимания. Мы начинаем «началом» Б. Ф.), т. е. «стартом» это принцип спорта, который я сознательно применяю для художественной работы над словом, предложением, монологом. Потому что на- чало играет колоссальную роль в любой работе, в частности в актерской». Этому «началу» или «старту» было от- ведено 25 проц. учебного плана, но ни- кто из управления по делам искусств и киевского Рабиса не удосужился ускорить приход преподавателя к «финишу», пре- кратив эту галиматью. В ближайшее время по всей стране на- чинаются республиканские и областные конференции Рабис. Будут избраны новые руководящие органы и делегаты на все- союзный с езд работников искусств. Несом- ненно, что политическая беспечность и развал в союзе Рабис будут оценены по васлугам. ЦК Рабис, не ожидая решений с езда, должен встряхнуть низовые профоргани- зации, побудить их заняться политико- воспитательной и культурной работой, подготовкой к выборам Верховного Сове- та СССР, Б. ФИЛИППОВ

Выставка искусства Грузии Государственная Третьяковская галлерея только что свернула выставку В. И. Сури- кова, а в начале октября закрывает выстав- ку И. Н. Крамского. Обе эти выставки пере- носятся сейчас в Ленинград, а освободив- шиеся восемь зал в первом и втором этажах музея в ближайшие недели будут заняты экспонатами большой выставки искусства Грузии (ее живописи и скульптуры). В основу этой выставки, которая откроет- ся в дни юбилея Великой пролетарской ре- волюции, будут положены экспонаты тби- верулисской выставки «К истории большевист- Мнеских орагнизаций Закавказья и Грузии». 

Киев. Художник ШАПОШНИКОВ

ще и логически яснее, народнее; любовный дуэт; высокопарной и слабой представ- ляется сцена обяснения Щорса с лодыря- ми - «больными»; слишком изысканно му- зыкально дана клятва партизан и Щорса. Технические средства Иориша более скромны. Для обрисовки Щорса, незамож- ника Парфена и других персонажей Иориш в большой мере идет от образцов украин- ской классики (Лысенко, Гулак Артемов- ский и др.). Все лирические сцены у него хороши, в драматических же эпизодах он нередко прибегает к мало выразительной иллюстративности. Слабо очерчены у него отрицательные герои щорсовской эпопеи. Вместе с тем музыка в обеих операх, да- же в фортепианном исполнении, произво- дит очень большое впечатление. Особенно удались пролог и песня про Богунию, по- хоронный марш, заключительный марш - у Лятощинского; рассказ старухи, заключи- тельный хор первого действия, вся харак- теристика Парфена, рассказ Боженко о походе на Винницу и Жмеринку, сцена коллективного письма Петлюры--у Иориша, Чудесные украинские народные песни использовали в своих партитурах оба ком- позитора. Такие песни, как «Ой, матень- ка зирька», «Отчего ты, злая доля, до Сибири довела», песни свадебного обряда- у Дориша, старая окопная песня, «Ой, при лужку, при лужку», «Ой, поля, вы поля», «Казака несуть» - у Лятошинского, не только украшают партитуры, как замеча- тельные музыкальные номера, но опреде- ляют в большой мере стиль всей музыки, задают, так сказать, эмоциональный тон в обеих операх. Чрезвычайно удачно исполь- зована и известная украинская песня - «Ой, что ж за шум учинивься - то комар на муси оженивься» для юмористического рассказа о том, как «гетьман оженивься», Немало своих собственных мелодий и тем композиторы сочинили в народно-песен- ном стиле. И Лятошинскому, и Иоришу это вполне удается. Дело, конечно, не в про- стой имитации, в умении «подладиться» под народный мелос -- речь идет о том, что украинские композиторы все больше проникаются духом народного искусства, и это искусство оказывает оздоровляющее влияние на их творчество. Нередко по количеству использованных народных мотивов судят о народности про- изведения. Это вульгарное и ошибочное представление. Интерес к народному твор- честву, включение народных мелодий яв- ляется важным, но отнюдь не единствен- ным и во всяком случае не исключитель- ным признаком народности произведения. Больше того, мы знаем не одно музыкаль- ное произведение, где народная мелодия,

танец взяты как элемент просто «экзоти-  ческий», формальный. Примером здесь может служить, скажем, «Болеро» Равеля, где народный испанский мотив звучит мерт- во и искаженно и в таком своем виде ниче- го по сути дела общего с народным духом, с живым испанским фольклором не имеет. По-настоящему, органически претворенные народные песенные и танцовальные моти- вы являются не причиной, а, я бы сказал, следствием народности произведения, Ху- дожник, композитор, действительно желаю- щий писать для народа, темой своей изби- рающий тему о народном герое, не может не обратиться к истокам народного искус- ства. Самая тема о Щорее определила на- правление, по которому шли в своих опер- ных композициях Иориш и Лятошинский. Но дело, повторяю, не только в умении пользоваться фольклором, -- дело в том, чтобы самую тему, сюжет, образы развер- нуть так, чтобы произведение отражало лучшие, заветные думы народа, его чув- ства и стремления, его любовь и его нена- висть к своим врагам. Жизнь Щорса в ис- кусстве должна быть показана на фоне ог- ромного массового революционного движе- ния, и вместе с тем Щорс должен быть дан так, чтобы личное, отдельное, индивидуаль- ное в его облике отражало лучшее, пере- довое и сильное в самом народе - его без- заветную храбрость, его волю и ум, его жажду свободы. Этого пока еще не уда лось достичь ни Лятошинскому, ни Ио- ришу. Оперы их сейчас осуществлены как бы на «суженной основе», Либретто опер со- ставлялись по весьма упрощенному мето- ду Сослужило здесь печальную службу и то весьма распространенное превратное представление, существующее у очень многих наших музыкантов и литераторов об оперном либретто. Согласно этому пред- ставлению оперное либретто, чтобы быть «удобным», должно быть обязательно упро- щенным, никакой философской «нагруз- ки» не нести и никаких проблем не ста- вить. «Голый сюжет» - ничего больше. По этому рецепту и действовали либрет- тисты «Щорса». Из биографии Щорса ока- зались «выхваченными» те или иные от- дельные эпизоды и факты, вне зависимо- сти от их связи между собой и их типиче- ского обобщающего значения. Подбирали, главным образом, моменты исключительные, только особо драматически «эффектные», , если угодно, иногда даже просто анекдоти- ческие. В результате в опере «Щорс» почти вовсе не оказалось места для немецких ок- купантов, с которыми вел борьбу Щорс, во- все не фигурирует Красная армия, частью которой стал отряд Щорса.

Очень важно было показать в опере зна- менитый эпизод из биографии Щорса, ког- да он один, ночью, обезоруживает целую группу смутьянов и симулянтов, пришед- ших с ним расправиться. Но в опере Иори- ша и Лятошинского эпизод со смутьяна- но и ми - только отдельная, очень эффектная, не очень значительная, своего рода жанровая сценка. Ловко «обошел» трусли- вых кулацких подпевал Щорс - вот и все Если бы в либретто постарались пока- зать, как Щорс боролся с анархистскими элементами, с кулацкими прихвостнями, как последовательно, упорно, повседнев- но он воспитывал своих бойцов, учил их, помогал им понять происходящее вокруг, как он преследовал все негодное, все сла- бое, все отсталое в своем отряде, было бы яснее и самое выступление группки отпе- тых смутьянов, их полная изолированность, умная, единственно верная стратегия большевика Шорса - бомба в его руке бы- в стро привела выступавших против Щорса полную панику. Приведем еще другие примеры нз ли- бретто, свидетельствующие о том, как ав- торы не смогли разграничить подлинно ха- рактерное от случайно преходящего и эпи- водического, и как это ограничило возмож- ности самих композиторов.

Шорс идем

кусств об этом и не думал. Музыкальное управление комитета озабочено сейчас только тем, чтобы «Щорсы» поскорее были закончены, а главное тем, как выйти из за- труднительного положения и какой из трех «Щорсов» выбрать, А почему обязательн нужно из трех опер выбрать одну, а ос тальные отбросить как негодные? А если все три (когда окончательно будут завер- шены) окажутся достойными и интересны- ми произведениями? Почему в таком случае -- мы уже писали об этом -- всем трем не остаться жить на нашей сцене? Мы ведь знаем, что в свое время и в живописи и в оперном искусстве одна и та же тематика была использована буквально в десятках п сотнях вариантов. Достаточно вспомнить, какое количество первоклассных произведе- ний написано на темы об Орфее, об Ифиге- нии композиторами прошлого! Разве не есте- ственно предположить, что темы вроде «Щорса» сейчас будут привлекать к себе все внимание наших композиторов. Было бы нелепым, если бы композитор должен был отказываться от своего на- мерения написать оперу на волнующую его тему только на том основании, что дру- гой композитор «захватил» себе раньшо тему или сюжет. Монополия на оперные сп- жеты? Нет! Ни в коем случае на это нельзй соглашаться. Свободное творческое сорев- нование принесет огромную пользу нашему музыкальному искусству. Нельзя только допустить, чтобы это соревнование преври щалось в беспринципную драку, сматривалось, как «частное дело» худож- виков, С самого начала соревнованию дон жен быть придан общественный характ Что касается «Щорса», то Комитет по де лам искусств и союз композиторов не дон ны рассматривать себя в качестве арб ров или мировых судей, а должны став помощниками композиторов, работающи над «Щорсом». Сейчас союз композиторов Украины при ступает к обсуждению трех «Щорсов». очень хорошо. Необходимо сейчас оббу ние развернуть как можно шире, критика и либретто и музыки должна быть глубока принципиальной, внимательной и подро ноit. Либретто следует переработать, в ответствии с этим и музыка Иориша и тошинского должна быть дописана и пер делана, Только тогда новые оперы дут достойны того замечательного народ- ного героя, которому они посвящены и имй которого они носят. М. Гринберя

сквозь револьверный лай, чтобы умирая воплотиться в пароходы, в строчки и в другие долгие дела». (В. Маяковский).

В строчки оперных партитур воплощает- ся ныне образ легендарного начдива Нико- лая Шорса. Надо ли говорить о том, как трудна, ответственна и вместе с тем увле- кательна задача - воссоздать в советской опере образ «украинского Чапаева».   До сих пор у нас почти не было на опер- ор ной сцене советского героя, нашего совре- менника, нового человека нашей родины. Принимаясь за оперу о Щорсе, композитор должен прежде всего во всей исторической конкретности представить себе своего ге- роя. Значит, композитор должен чувство- вать себя участником нашей борьбы, он должен знать историю страны -- не толь- ко, скажем, эпохи гражданской войны, по- скольку Щорс жил и действовал в то вре- мя, - но историю всей борьбы трудящихся за социализм, всю историю СССР. Оперы о Щорсе композиторов Лято- шинского и Иориша, с которыми мы позна- комились в Киеве, еще раз убеждают в том, насколько необходимо и как полезно нашим композиторам овладеть оперной классикой и изучать народное искусство. Советский герой в опере не может и не дол- жен, конечно, повторять образы бетховен- ского Эгмонта или Руслана Глинки, боро- динского Игоря или народного Илью Му- ромца. Но вместе с тем, не коцируя вели- ких образцов, советский герой должен во- плотить в себе все лучшие черты этих на- родных образов, которые были запечатле- ны в произведениях композиторов прошло- го и в народном искусстве. Лятошинский для своего большого эпи- ческого полотна использует всю технику и классического и современного музыкально- го письма. Он нередко даже чрезмерно пе- регружает и усложняет фактуру своего сочинения. И тогда его музыка как бы те- ряет свою естественность, простоту и све- жесть. Таким неоправданно усложненным дан образ Лин - он должен бы быть про-

артины мастеров русской живописи Художественный салон в Москве непре- рывно пополняется картинами видных русских мастеров живописи, выставляе- мыми на комиссию. Сейчас в салоне име- ются подлинные произведения художни- ков Поленова, Виктора и Апполинария Васнецовых, Врубеля, К. Коровина, Кусто- диева, Клодта, Бенуа, Архипова, Крымова и других. Из работ В. Д. Поленова в салоне име- ются «Пейзаж окрестностей Таруссы» и «Феодосийский этюд». Большой интерес представляет поступившая недавно на ко- миссию известная картина Апполинария Васнецова «Весна» (1908). Сравнительно недавно в салон поступил портрет полководца А. В. Суворова, - один из этюдов В. И. Сурикова к его кар- тине «Переход Суворова через Альпы». В салоне есть несколько работ К. Ко- ровина: «Женский портрет», «Терраса», «Париж ночью» и пейзаж, написанный примерно в 1910 году. вдовы художника Б. М. Кустодиева Ю. Е. Кустодиевой приобретен этюд «Ста- руха» и много карандашных рисунков, сре- ди которых обращает на себя внимание эс- киз, к известной картине художника «Чаепитие в трактире». Очень интересны акварель А. Бенуа «Версаль» (1905), его же картина «Сады Вереаля» (1906), пейзажи H. Крымова, картина Н. Клодта «Солнце в лесу» (1916), один из эскизов Виктора Васнецова к его картине «Иван-царевич на сером волке», миниатюры -- А. Архипова «Золотой цету- шок», «Рыболов» В. Маковского и жанро- вая сцена Л. Саламаткина «У кабака».

с В одном из либретто «Щорса» фигури- рует кулацкая дочка Маня - она порывает отцом и уходит в партизанский отряд. Зверь-отец, узнав об этом, тут же пытает- ся убить собственную дочь. Что и гово- рить - оцена выигрышная. Мы знаем, что действительно во время гражданской вой- ны многие кулацкие дети порывали со своими родителями и переходили на сто- рону революции. Однако, было ли это яв- ление настолько типическим, чтобы его стоило в качестве характерного и обобщаю- щего показывать в изведении? Думается, нет! Еще один при- мер. К Щорсу незадолго до взятия им Киева пришел некий партизанский отряд, оде- тый, за неимением ничего другого, в…, ци- индры. Исторически такой факт имел ме- сто, но, опить-таки, является ли он настоль- корактерным, чтобы стоило выводить на нашей оцене подобный партизанский от ряд! Дать образ эпохи, дать самое главное в орсе, в его борьбе, в его характере не смонии авторы либретто, и это не позволи- чо омпозиторам полностью раскрыть тему о Щорсе. Либреттисты и композиторы допустили серьезные ошибки. Но где же была музы. кальная общественность? Почему никто не помог художникам, работавшим над важ- нейщим ваданием? Комитет по делам ис-