193
етверг, 23 сентября
© Байкала дует прославленный баргузин
я серебрит волну белыми гребешками, На
остове когда-то выброшенной на берег
баржи сидят двое юношей из местных са-
моучек и, обмывая кисти прямо в озере,
старательно рисуют акварелью пристань,
толубую воду с металлическим отливом,
увленькую учебную яхту«Гидрограф», на
которой работники -местной лимнологичес-
кой станции изучают подводную жизнь
Байкала.
Самоучки готовятся к выставке, которую
предполагают открыть в Иркутске к 30-ле-
тию Великой пролетарской революции, Вы-
ставки самоучек в Иркутске бывали и рань-
ше, У секретаря иркутского союза совет-
ских художников хранятся фотографии с
выставочных щитов. Об этих выставках
местная пресса не писала, союз художни-
хов не организовал их’ обсуждения. Но
хартины говорили сами за себя, Были они,
как песни ‘о родине —так многообразна и
жизненна их тематика. Была в Иркутске и
художественная студия для. самоучек, но
студию почему-то закрыли.
Иркутское художественное‘ училище’ в
этом году приняло немногим больше 80 че-
зовек, Огромное большинство желающих
учиться за ‘отсутствием вакансий ocra-
лось за бортом. Как обслужить эту ‘массу
способнейшей молодежи? Союз художни-
хов мало интересуется самоучками. Упра-
вление по делам искусств тоже в неве-
дении, :
— Нельзя ли организовать заочное обу-
чение, консультацию?
В управлении машут руками.
— Что вы, куда там. Кому же с ними
работать? Да ведь их тысячи!., :
*
Иркутский художественный музей мог
бы быть тордостью не только самого Ир-
кутска, но и всей Восточно-Сибирской об:
ласти. Свыше 2 тысяч экспонатов. Среди
них несколько сот высокохудожественных
произведений живописи, скульптуры, фар-
фора, шитья,
г. №
_В Иркутске
44 (390)
дого Репина эпохи «Бурлаков», прекрас-
ное полотно Максимова, офорты Шишкина
(находящиеся в запаснике) и римская ко-
пия «Ивана Грозного» Антокольского, из
замечательного итальянского мрамора, ук-
рашают собой довольно большую коллек-
цию реалистического искусства второй по-
ловины ХГХ века, ХХ век представлен
слабо. Однако и в последних залах нахо-
Adtech работы крупнейших. мастеров:
рисунки Серова и Репина, «Зимний пей-
заж» К. Коровина, пейзажи „Левитана и
др. В отделе скульптур публику привлека-
ют обычно бронзовые группы Лансере, не-
а копии с известных античных бю-
OB.
Отдел западноевропейского искусства бе-
ден, но и тут среди копий. 6 итальянских
классических картин и второстепенных
произведений французской школы обраща-
ют на себя внимание полотно Пуесена
и тобелен с картины Ван-Дейка,
Очень любопытен отдел Дальнего Восто-
ка, Особенно хороша деревянная скульн-
тура. &
нимание публики привлекают также
витрины с фарфором, особенно бытовые
фигурки первой половины ХГХ века зна-
менитейших русских и заграничных фяб-
рик и прекрасные китайские вазы,
Музей мог бы стать гордостью Иркутска.
Его внимательно осматривают экскурсии.
красноармейцев; школьников, туристов.
Самоучки, пристроившись со своими моль-
бертами, копируют понравившиеся‘ им. кар-
тины. Но ‘всё это! так называемый само-
тек. Музей мало себя пропагандирует, да
и трудно это ему делать при полном рав-
нодушии к нему со. стороны торсовета, при
малой активности Управления, по делам
искусств, при ничтожном штате, при тяже-
лом материальном состоянии, из которого
музей не может выбраться,
Картинам в, музее. тесно. Музею необхо-
димо! разрядить эту невозможную тесно-
ту, иметь свой отдельный вход с разде-
валкой для публики и вообще начать
жить так, как подобает советскому музею
ЕЩЕ
Центральный санаторий РККА в Сочи,
` Вход на водную станцию
goog
Воспоминания
Репина`.
Издательство. «Искусство» выпускает вос-
поминания И. Е. Репина «Далекое — близ-
кое». Очень любопытна история рукописи
этой книги. Еще до войны 1914 г. К. Чу-
ковский уговорил И. Е. Репина написать
свои воспоминания. Рукопись к. началу
1917 г. была отредактирована К. Чуков-
cxum, Ее приобрел у Репина известный до-
революционный издатель А. Ф. Маркс.
Часть рисунков к книге сделал сам худож
ник. В начале революции матрицы подго-
товленной к: печати книги. Репина были
уничтожены. Сохранился лишь” один от-
== (СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
= вот музыкальный департамент.
4
Выгодная
Кроме фантастической идеи советского
Голливуда начальник Главного управления
кинематографии Б. 8. Шумяцкий привез из
Америки проект реорганизации кинопроиз-
водства, Он попытался его осуществить, не:
критически стремясь пересадить на совет:
скую почву принципы конвейерного, фаб-
ричного ‘кинопроизводства,’ применяемые
при создании стандартных американских
фильмов. Руководитель ГУК даже ввел в на-
шу кинопрактику, американские термины
«студия», «департамент» и «продуссер».
Студии, ранее у нас называвшиеся кино-
фабриками, теперь разделяются на департа-
менты; ae
Вам нужен оператор — обращайтесь в
операторский департамент. Нужна музыка
цена.
pul — пожалуйте в сценарный департа-
мент, . :
Особенно важную роль, по замыслу т. Шу-
мяцкого, должен был играть сценарный
департамент, в котором предетояло органн:
зовать конвейерное: изготовление сценариев.
Несколько человек ‘ищут темы, другие,
следом за ними, выдумывают сюжеты. Тре-
тьй но ним пишут сценарии. Специалисты
— острословы пришивают к сценариям над:
писи, как пуговицы к костюму, сошедше-
му с понивочного конвейера, › seit
Другие остроумцы тут же присочиняют
дополнительные трюки.
похож на подлинное произведение искусст-
ва, всегда связанное единством идейного
и художественного замысла, как манекен,
одетый в модный костюм, похож на живого
человека.
К счастью’ для советской кинематографии
среди советских писателей и сценаристов
не нашлось охотников работать только над
рукавами или над карманами, и «блестя-
щая идея» о сценарном департаменте тихо
провалилась.
Другую идею — о «продуссерах» — уда-
лось осуществить, По американской струк-
oo
пробессия
XOBHOTO суда мы познакомились с одним из
[носителей этого звания (из киностудии Мос-
филья).
Развязный молодой человек, скрывшай
свое исключение из комсомола и связи с
антисоветскими элементами, авантюрист и
проходимец, Марьямов, пробравшийея ‘В
кино--сначала хозяйничал в Востокфильм,
> затем, после развала Востокфильм, был
назначен... продуссером в Мосфильм! Поль
зуясь служебным положением, он примазал-
1ся в сойвторы к известному писателю в
вместе с ним продал один и тот же сце-
нарий в две организации, причем в Мос-
фильме сам. с собой ваключил договор. Ma-
рьямов был разоблачен и осужден еовет-
ским судом. Казаловь бы, руководство ГУК
й Мосфильма должно было извлечь из эт0-
то судебного процесса уроки, задуматься
над сущностью работы продуссера и прове-
рить имеющиеся кадры продуссеров. Ниче-
то подобного сделано не было.
На той же фабрике Мосфильм выплывает
\грязная история другого продуссера Дарев-
ского.
- Даревский за свою «илодотворную дея-
тельность» в кино’в качестве администра-
тивного работника в бывшей киноорганиза-
на 10 лет, но сумел быстро очутиться на
свободе и снова пролезть в кино. И дирек-
ция студия Мосфильм назначает этого тем-
ного дельца продуссером, отдавая под его
«руководство» Эйзенитейна, Александро-
ва; Райзмана, Ромма и Червякова. Каково:
было «художественное руководство» со сто-
красноречиво говорит провал, «Бежина лу-
га» С. М. Эйзенштейна,
Даревский пытался’ оправдаться тем, что
он со своей стороны что-то «возражал» Эй-
зенштейну. Ебли это соответствует действи-
‚ми, Над этим: фактом такзке следовало залу-
маться. Однако двухмиллионный. убыток
ции «Межрабпом-Русь» был уже’ осужден
роны Даревского, — об этом достаточно ,
тельности, то нужны ли еще доказательст-”
ва того, что`продуссер типа Даревского не’
может осуществлять руководство мастера-.
(Weporans
3Пиф@ФиРГЬ
iponad
Две черты ‘дарования В. Н. Пашенной
пленяют нас: больше всего: ее разнохарак-
терность и ве внутренняя сосредоточен-
ность.
Одержавшая больнгие победы в трагиче»
ском, комедийном, бытовом, историческом
и современном репертуаре, Пашенная — ак-
триса, у‘которой искусство перевоплощения
доведено до совершенства. Темперамент, ду-
ховная энергия, сценическое, умение Пашен-
ной каждый раз ищут для себя новых пу*
тей, неожиданных поворотов для того, что-
бы рассказывать со сцены новые история ©
судьбах людей. ig
Какой длинный путь — от королевы Ма-
рии Стюарт до кабатчицы в «Растеряевой
улице», или от Электры до озорной бабы Ев-
тении в «На бойком месте»; какой диапазон
— от Лизистраты до Любови Яровой, Я на-
звал только несколько ролей, сыгранных
Пашенной, но и они показательны для раз-
нохарактерного таланта Нашенной — ак-
трисы, находящейся в расцвете сил и воз-
можностей.
Вот образ юной русской ‘революционерки
Татьяны Русских, возвралцающейся из. Аме-
ee на родину («Иван Козырь и Татьяна
усских»), вот Лиза в «Горе от ума» — пре-
лестный образ молодой русской женщины»
ничем не напоминающий традиционных су-
бреток, которых играли в этой роли многие
‘актрисы и до и после Пашенной.
Пашенная умеет потрясать на сцене вели-
чием. ‘характера, властностью женской на-
туры. Таковы ее Стюарт, Электра. Она вос-.
хищает своим тонким умением подмечаль
наиболее характерное в облике. человека. .
Вспоминается роль поводыря, сыгранная
Пашенной в пьесе Горького «Старик», У60-.
тость, забитость человека уживается в нем
с сильным характером, внутренней затаен-
ностью.
ет ничего более неоправданного, чем иб-
в таком крупном центре, тиск транок «Далекого—близкого». Этот туре, главную роль в производстве картин торические сравнения на театре. Но когда я
Большая декоративная‘ композиция Ше-
Bas
буев, крупнейшего мастера старой рус-
(кой академии, характерный женский
портрет кисти Карла Брюллова, «Софья
Витовтовна», вариант известной картины
Русского музея работы П. П. Чистякова,
и несколько десятков старинных икон зна-
KOMAT зрителя с истоками русского ис-
RyCOTBA =H ето академическим. периодом.
Деревенская девушка на фоне солнечно:
fo пейзажа — малоизвестный этюд моло-
В Иркутске выпал первый снег, и по-
сетители бродят в залах. музея в. пальто
и калошах. Житёли уже готовятся к зи-
ме, &”в музее тонлива нет. Отдела совет-
ского искусства при музее до сих пор
не создано. На предложение музея `ус-
троить- хотя бы временную выставку ра-
бот членов союза художников ответа не
последовало,
Н. СОКОЛОВА
„Текст этой новой книги значительно отли-
единственный. экземиляр репинской книги Играют неё писатели, не режиссеры и даже
вскоре бесследно исчез. не знаменитые американские
В начале двадцатых тодов В. Чуковский ДЫ?, & продуссеры, так сказать «про-
обратился к Репину С предложением в03- изводители кинематографических про-
становить текст пропавшей рукописи. Ре- ДУКТОВ», попросту говоря, разные хозя-
пин написал свои воспоминания заново. Ва и хозяйчики. Американские кинопро-
1 дуссеры выбирают сценарии, указывают, ка-
кую новую «звезду» надо поднять на кино-
небосвод и какой режиссер сумеет эту «зве-
зду» наилучшим образом обыграть, а опера-
тор — снять, чтобы дефекты ее лица не бы-
чался ‘от первоначального. В 1922 г. К. Чу-
ковский ‘сдал новую рукопись «Далекого—
близкого» Госиздату, откуда она вскоре так-
же бесследно исчезла.
>
«кино-звез- .
по картине «Бежин луг» и не ставится в
вину и. С него. — как с гуся вода.
Больше того. Даревский за выполнение
своей продуссерской работы брал взятки с
режиссеров, находившихся у него в подчи-
неник. Даревский умудрялся получать у
режиссеров своего рода «чаевые» и одновре-
менно, обманывая всех, получать премии из
государственного фонда. Режиссеры Роми
и Райзман выделили Даревскому часть сво-.
их авторских. ia.
После того, как `Даревский был разобла:
вспоминаю яркую толну женских образов, —
обязанных своей жизнью Вере Николаевне
Пашенной, я невольно думаю о крупнейших
актрисах Малого театра — Ермоловой, Леш-
ковской, 0. Садовской. Я не хочу сказать,
что Вера Николаевна является ‹продолжа-
тельницей традиций» одной из них. или
конгениальна им по мастерству. Не в этом
дело. Но среди актеров «младшего» поко-
ления Дома Шенкина Пашенная — одна
из главных. Ермолова пленяла нас вдохно-
ли заметны:
=
венным пафосом, внутренней интуицией
14
Сы
Ty:
38
Mes
ом
ie.
ой
TOs
16
ve,
i+
ия
Ta
6<
ey
70
ть,
io
‘Oe
a a 8
2 a. eae
Музыкальная экизнь Одессы
Одесса 6 давних пор славится как один
#3 наиболее музыкальных городов нашей
раны, Жизнь города была связана с
крупнейшими именами русской музыки,
я многие одесские музыкальные деятели
до сих пор сохраняют в памяти воспоми+
HOHE о замечательных выступлениях B
(десе Чайковского, . Римского-Корсакова,
Глазунова. В музыкальных библиотеках го-
рода еще и сейчас можно видеть партиту-
ы с пометками Чайковского, Римекого-
орсакова. Особый интерес представляет
партитура первой симфонии Бородина с
бственноручными пометками Чайковско-
10, Этой симфонией Чайковский дирижи:
ровал во время ‘своего пребывания в Одес-
08 за девять месяцев до своей смерти. В
местном театре хранится великолепная. биб-
тиотека оперной и симфонической лите-
ратуры, накопленная за многие десятиле-
ma, ;
Одесская консерватория работает очень
ипряженно и плодотворно: 060бое звни-
ние здесь уделяется детской школе им.
проф. Столярокого. Каждый год в школу
зиваются все новые и новые кадры та-
внтливых ребят, стекающихся сюда co
№ех концов Союза, В школе чувствуется
юрячая любовь к фаботе, к творчеству.
Пеобычайно живой и энергичный, проф.
(плярский` не знает отдыха. Всем нужен
0 совет, все ждут его непосредственного,
Юрячего участия. В этом году в’ школу
поступило много одаренных испанских де-.
ий. Их нашел неутомимый Столярский
еди тех ребят, которые отдыхали в са.
тории близ Одессы. a
В этом году в Одесской консерватории
тоялся интересный выпуск целых кол-
Шктивов — вокальных, инотрументаль-
ых, — прошедших музыкальную подго-
\вку в стенах консерватории. Результаты
вое обучения демонстрировали ‘два кол-
Иэктива: молдавская академическая капел-
#8 «Дойна» и оркестр народных инстру-
ментов ВУОРМ (Всеукраинский оркестр
Tes Pr
Призвание актера
Rive талантливому актеру не удается
роль, то причина этого чалце всего
в том, что он взялся не за свое. дело.
10 же это значит — «свое дело» у’ акте-.
Da Е такое сложное, такое хрупкое и тон-
koe
‚ Эт вопрос возвращает нас снова к про-
томе амплуа. Наивные люди одно
уя провозтлашали в театре теорию, что
AKTep должен уметь все играть — на то
он и актер, мастер. Станиславский пишет
какой-то своей роли, что ее суть’ состав»
АЛЛО ‹все то, что он не умел делать, чего
не должен был делать, к чему не призван.
был природой». В этом все содержание
проблемы. Замечательный мастер прав,
Кода подводит такой итог своему _ опыту:
Непонимание своего настоящего амплуа
и призвания является самым сильным тор-
Hoi B Your ). Но Гольдони — не
Бомарше, Кавалер ли это в
самом деле? Представитель ли аристокра-
тического, пусть вырождающегося, дворян-
Деятельность этих «продуссеров» в Амев-
рике приносит свои результаты. Они десят-
ками и сотнями фабрикуют фильмы, изучив
несложный механизм воздействия фильмов
на уже одурманенные киноядом мозги «сре-
днего американца»,
«Мускулистый блондин любит девушку,
с непременным отеутствием труди и боков
и со ртом, намазанным широко и чувствен-
но — по сверхмоде. Бар, папиросы. Но слу-
чаются какие-то препятствия, что-то с авто-
мобилем или что-то с тантстерами, и. все
кончается долгим поцелуем. Иные фильмы
кончаются ни с того, ни с сего, как будто
кинорежиссеру и оператору надоело кру-
тить эту чепуху». Так описывает Алексей
Толстой стандартный образец американско-
го фильма, виденный им недавно в Париже.
Не надо обладать особым воображением,
чтобы представить себе коренное отличие
задач советской кинематографии от произ-
водства подобной продукции, & следователь-
но, и отличие роли советского руководителя
кинопроизводства от капиталистического
‘нродуссера. Между тем, по мысли т. Шу-.
‘мяцкого, советский продуссер должен был
обладать всеми правами такого. «хозяина».
Фамилия продуссера должна ставиться на
фильмах первой — впереди писателя и ре-
жна производиться под руководством про-
Ддуссера: он ‘проверяет и утверждает выбор
актеров, музыки, просматривает готовые
куски, контролирует с’емки и т. д, Следо-
вательно, продуссер должен иметь очень
большие специалрные знания, должен быть
политически проверенным и стойким руко-
водителем, притом’ обладать художествен-
ным вкусом, чтобы авторитетно возглавлять
работу высококвалифицированных ‘творче-
ских киноколлективов. дому продуссе+
ру было дано в ведение собственное худо-
жественно-производственное ‘об’единение,
(ХПО) в. составе 3—5 семочных групп.
- Нечего говорить, что такое руководство —
‘дело ответственное и нелегкое.
Кто же является у нас этими продуссе-
рами? Каковы результаты их деятельности
за два года, что они дали советской кине-
матографии? : ; ae
Весной этого roma в sane saceqanuh Bep-
тивостоящего темному царству Кабаних и.
Диких. Он и «трубияном» считается толь-
ко потому, что может дать отпор всякому:
«Уж я рабствовать не стану». В. основу
своей интерпретации этой роли Ливанов
положил черту «грубиянства», но совсем
иначе расшифровав ее: физической и ду-
шевной грубости.
бытовой характерности он решает ‘свою
ства? Этот лишенный всякого изящества, сценическую задачу, лишая Кудряша оба-
всякой романтической привлекательности,
крепко, но нескладно вырубленный солда-
фон со свиными маленькими глазками, бур-
бон-самодур, уродливая маска человека, ко-
торый в комедии Гольдони является одним
из участников веселой любовной игры?
Актер в своем Муароне‘ показал черты
одной только‘ пошлости и ‘показал прие-
мами «характерного» актера. Он сделал
здесь то, что так уместно в роли Бондезена,
Совершенно не получилась у него —
пусть и эпизодическая — роль пылкого
драматического любовника Шаховского в
<«Царе Федоре». Здесь уж «характер-
ностью» ничего не ‘еделаешь. Здесь — чи-
стая страсть, здесь надо переживать, го-
яния поэзии, 3
На этой роли «героя-любовника», играе-
мой в «характерном» плане, между прочим,
очень легко проследить и самый метод, ко-.
торым всегда пользуется Ливанов в по-.
строении своих ролей, систему его сцени-
ческой работы. а
Ливанов идет от внешней формы обра-
за, а не от внутреннего психологическо-
го содержания его, не от «переживаний».
И Ноздрев, и Ринпафрала, и Кудряш —
Bee’ OHH построены по одному методу на-
копления внешних черт, жестов, ‘мизан-
‚сцен, «трюков». В этих ролях Ливанов и
товорит — как и чувствует — не от себя,
не «своим» толосом, а каким-то чужим,
наигранным. Он берет чужую маску, чу-
жисбера. Вся художественная работа дол-.
В таком плане чисто
чен как взяточник, дирекция студии отда-
ности продуссера был переведен на долж
себя, с сохранением прежнего оклада. Одно-
временно за такие же дела. был уволен ¢
фабрики другой продуссер Итденбом. При-
сваивая себе функции советского суда, ди-
ректор Соколовская помиловала Даревско-
то, мотивируя это «чистобердечным раска-
янием» пойманного мошенника, В свое вре-
мя продуссер Марьямов ‘перед тем, как
сесть на скамью подсудимых, был понижен
в должности, получив звание редактора и...
повышение оклада! ИЕ: ‘
Общественность студии не осудила пре-
ступления Даревского. Наоборот, некоторые
режиссеры пытались защищать хищниче-
ские нравы продуссеров. Г. Рошаль заявил,
что режиссер — хозяин своих авторских и.
тем более «отблагодарить полезную деятель-
ность Захара Юрьевича» (Даревского). He-
понимание того, что
чальника за свой счет называется взяткой,
показывает, что с вопросами ‘морали и со-
ветского права на Мосфильм кое у кого не
ладно. oe sie
‚ Каковы же причины такого, мягко выра-
жаясь, неароматного духа, которым веет от
дела Даревского и других?
Причины эти кроются в TOM,
слепо пытался копировать капиталистя-
ческие формы — организации кинопроиз>
водотва, вводя институт продуссеров. Ко
всему этому не было проверки людей, и на
должности продуссеров в некоторых местах
им дается возможность «хозяйничать», ши-
роко раскрыли свои карманы,
тов, вредителей, проходимцев и их покрови-
телей является неотложным делом, одним
из условий его роста и расцвета,
°_Д. АЛЕКСЕЕВ:
шапкой, которую беспощадно мнут ради
механического усиления страсти, удалые
голосовые фиоритуры на верхних нотках,
певучая дикция в лирических местах и
пр. Эти пошлости так сильно в’елись
‚в уши, глаза, тело, мускулы ‘актеров,
ся...». С кого списан этот обобщенный пор-
трет?
Никакой свежести не придают ливанов-
скому Кудряшу употребляемые им «штуч-
ки», трюки и фортели, к которым так при-.
страстилея талантливый артист в послед-
ние годы. И неустанный «глазок», который
для проверки бросает в публику даже не
Кудряш, a представляющий его актер Ли-
ванов: крестится и одновременно чешется
ногой 0б ногу — и при этом «тлазок»;
публика смеется, значит «зацепил», «бе-
per... : :
Ливанов в Кудряше борейся со сцениче-
ской «традицией» образа, но это не спа».
сает его от ‹штампа», ибо штамп прежде
всего там, тде нет подлинной жизни ге-
роя. Этот Кудряш не молод, в нем нет
свежести, легкости. В сцене на Волге оба,
они с Варварой — искушенные в тонко-
ла приказ, по которому Даревокий с долж».
ность заместителя продуесера, т. е. самого.
может отдать часть их хоть своей Teme, a}
«премированияе» на-
попали проходимцы, которые, решив, что
Оздоровление кино, очищение его от врё-
что нет возможности от них отделать».
в создании роли. У Пашенной нае привле-
кает великолепная техническая отделка, ро-
ли, тонкость сценического. поведения. Ермо-
лова не могла передавать ученикам свое
уменье. У нее были только удачные и не-
удачные подражатели. Пашенная имеет сво-
их учеников.
Ученица Ленского, В. Н. Пашенная научи.
лась у великого мастера чрезвычайно. ценно-
му и важному актерскому свойству. Возмо-
на тысяча вариантов в изображении дета-
лей сценического образа. Эти варианты мо*
гут быть найдены, при известных усилиях,
каждым средним актером. Ленский всегда
искал тысячу первый вариант, и в каждой
роли он бывал неповторим. Вот это стремле»
ние и в большинстве случаев счастливое ло-
стижение «неповторимости» в своих ролях щ
переняла Пашенная от Ленского.
В. Н. Пашенная
Быть может кое-кто попытается BHIAC-
нить, какие роли более всего удаются Па- —
шенной. Досужие попытки! Обаяние Пашен-
ной именно в том, что она сильна во всем
том, что играет. Она первая создала образ
тероической советской женщины в «Любови
Яровой». Сыгранная лет пятнадцать назад,
эта роль Пашенной не потускнела, сохрани-
ла свою свежесть. Игра Пашенной оказала
влияние на других исполнительниц этой
оли.
} Внает ли Вера Николаевна неудачи? Ко“
нечно, знает; Неудачи ‘неизбежны и естест+
венны у каждого актера и актрисы, которые
много работают и много играют. Важна при-
чина неудач. В роли Мурзазвецкой В. Н. На-
шенная могла бы производить более. силБ-
ное впечатление, если бы режиссура не на-
рядила ее в одежду монахини. Светская
женщина в образе игуменьи «играет» зна-
черное монахиня. « = 5
[алпенная динамична, подвижна, и это
сказывается не только, в ее игре на сцене,
но и в том, как она умеет организовать
выездные спектакли, гастрольные бригады.
ит. п. Она, уже не молодая женщина, по-
ехала с труппой актеров в. далекое вод
душное путешествие на Игарку и 0. Дик-
CoH, :
Скоро зритель Малого театра увидит Па-
шенную в роли Кручининой в пьесе Остров-
ского. И это будет один из наиболее содер-
жательных женских образов, созданных Па-
альную «характеристику» ‘героя. ктерного» актера ожида- . : : шенной за последние годы. В этом нас убе-
чом ддя развития витера; это тот тик нии О нь роли легкой и В в ночного ee Te ne изображает Ноадрень, Ку- ae LS ne fy ACER gg ah on ждает то внутреннее горение, с каким она
Куда он заходит на десятки лет ии Lat PHT внешняя подвижность, гро- a ’. ыы ‘ уже сейчас, до начала репетиций, говорит о}
10роо нет выхода...».
Мне кажется, что именно © этих пози-
«внешней характеристики», успех в кото-
оли», как их
рых обеснечен, — «пулевые а
‘назвал как-то Немирович-Данченко:
‘снидания это не влюбленный`и нетерпели-
во-страстный жених: и он и его партнер-
ша — холодная, сухая Метиславская (Сте-
хот, хохот, шум, гром, — но нет внутрен-
ней динамики: внутренно он однообразен
и неподвижен. И. нет внутренней. страстной
молодой, светлый смех счастливого любов-
ника, а какое-то гоготанье, грубое, полу-
звериное. se
своей работе, Но пожелать ей в день ее пя-
тидесятилетия хочется иного, Хочется, что-
ЦиЙ пора бы задуматься о судьбе налпих японцев = : бы уже ближайший сезон принес .
ие ВОВ ВА Ha оО точке кими были на и Pratt as oe maHOBa) — 00a CTOAT eT aes a ge. веры в 10, что делаешь. Вот почему, напри- У актера есть пределы тото, что он ев хорошую НЫЕ о
танавливается рост актера: что-то васто- в двух известных тренно-равнодушные, не зная, ‘мер, в Ноздреве — особенно на первых может и должен делать на сцене и чего не рая дала бы ей. возможность продолжить
Порилось в «машине». Происходит мучи-
тельная заминка, топтание на одном месте,
зачинают звучать фальшивые ноты... Иног-
18 вдруг «характерный актер» переходит
№ роли «любовников», играет драму, тра-
reno, — при этом его Хвалят, он обманы-
ват и себя и других, и все-таки
«Мастере» Г. Бара, роль Годды в «Аазни»,
которую так искусно играл Адельтейм.
Последняя по времени чисто характер-
ная роль Ливанова — Швандя в «Любови
Яровой». Это. несомненно один из наибо-
лее удачных образов треневского спектак-
в глубине ля в Художественном театре. Перед нами
матрос времени военного коммунизма — во
лать, не умея найти хотя бы какого-либо
внешнего, технического подобия волнений
и трепета любви. Также совершенно про-
валивается полная драматического смяте-
‘ния сцена подачи челобитной царю: она
превращается в беспомощную суету. Ли-
‘шенные всякой внутренней пластичности
представлениях = чувствовалась такая
связанность при внешней развязности и
распоясанности, — явная мышечная на-
пряженность, создававтая‘ впечатление тя=
жести, наложенных на себя вериг. Неодно-
кратно появлялось волнение за актера: до-
тянет ли, не сорвется ли с взятой ноты,
может и, значит, не должен. Можно ‘зара-
‘нее сказать, что Ливанов нё может играть
Ромео или Чацкого; если он будет их
играть, он непременно начнет с «формы»,
сделает их горбатыми, прыщеватыми, с
близоруко-прищуренными глазами и т, д—
в стиле’ того характерного амплуа, кото-
близкую сотням тысяч советских зрителей
героическую линию, начатую ею в «Любови
Яровой». Такой молодой, по существу, ak-
трисе, как Вера Николаевна Пашенная, сей-
час ничего другого желать не хочется... .
-Н. Ф. КОСТРОМСКОЙ
‚би пены бир, О бт Ме nommenoor, AMHMONRE, зо ОИ и МО а он, okra opou об ом може ИИ у № оо
д кото 4 ah р той soe F \ в. ще м
Mees ne oe т Ha ero abe ее во or НАЯ. в Итамио а о od Художественной и эмоциональной. убеди- Но есть и другой урок и? всего’ сказан- :
этом смысле поучительна биография а. оба ‘оригинальноети, нет Рактерности» ee at amide ао ‘рус. Тельности нет в этих образах артиста. ного выше.” Сочность, например, хорошая 50. летие
вого из способнейших молодых! актеров ной мяткости рисунка: этот , «вы- “ЕРАОИРОСТИ» i OnRoMOHRO © широкими Пусть гротесково-условен‘вамнсел Риппа. и нужная вещь в театре, во она’ не долж-
_ мщею театра — Ливанова. y M Mitesana — rmanaven. On ри. CROP МОЛОдЩ ь пр ем наи- ФРАТа, пусть он мычит, рычит, воет, — но на кричать о себе, неё тыкать себя в пу- театра
часто ‘обман: Итрыштный? плечами,. непременно с тоготаньем, все это допустимо на сцене только тогда, блику: «на, смотри, щупай...>. р
Сценическая наружность
Яива, Меня долго див в заблуждение
Несоответствие между призванием, амплуй
изанова и сто превосходной наружностью
‹тюбовника». Сейчас актер внешне «отру:
бел» (к слову сказать, мне думается, что
и драматический актер‘и оперный, — He
менее, чем балерины, — должиы OTHO-
еиться серьезно к своей сценической внеш-
Hoorn).
Когда я впервые познакомился © ним,
и был вже юношески строен и тибок, 0
pan мягко, не напористо, и все же Ha
тойчиво, и‘он мне сначала показался ae
26 увлеченным «любовником». Ho A под.
(Мотрел ero в минуту поцелуя, — Я cae
дал, как опытным приемом OH MPH
чит о своем темпераменте, о своей теат-
ральности, о своей «сочности» — недоста-
er сжатото кулака вытянутой руки: «в0!..з.
Бондезен и Швандя — крайние вехи
творческого пути Ливанова.
Между ними — роли «любовников» и дра-
матических героев, которые играет, этот ар-
PG эти роли легко транспонирует в «Ха-
актерные». В графе Альмавива («Женить-
ба Фигаро?) он подчеркивает главным 0б-
разом характерные черты крепостинка-
одала.
и — и это хорошо в той мере, в
какой комедия Бомарше не только комедия
нравов, но и социальная сатира,
который держит под-своим THETOM»
транной удалью ‘движений — создает об-
раз не князя-любовника, а бсидельца из
лавки или в лучшем случза Кудряша.
Но и роль Кудряша в исполнении Лива-
нова получает совсем иной смысл, чем у
Островского, «Любовника» этот артист мо-
жет играть только в илане внешней изо-
бразительной «характерности», без тлубо-
кого пыла и волнения, *6без подлинной
страстности души,
У Островского Кудряш «больно их на
`девок», — т. е. прежде всего именно «лю-
бовник» лихой и смелый. Дух смелости и
свободолюбия, стихийности — основной
смысл этого романтического образа, про-
когда внутренно оправлано, органично,
Когда смотришь на Кулряша, на бояр
ского сына Шаховского, нсвольно вепоми-
нается красноречивая характеристика, ко-
торую дал Станиславский таким штам-
пам — «наихудшему из всех существую-
щих, — как пишет он, — штампу рус-
ского богатыря, боярского сына или дере-
венского парня с широким размахом», я
них существует специфическая. походка с
развалом, однажды и навсегда установлен:
ные широкие жесты, традиционные позы
с «руками в бока», удалое вскидывание
толовы и отбрасывание спускающихся на
доб молодецких кудрей, особенная игра @
Мне кажется, что Ливанов не Жолько ча:
сто играет то, чего он не должен ‘итрать
(Шаховского; Кудряша),- и потому неудач“
но играет — но что он ив близких ему
ролях идет не тем путем, который есть
единственно правильный путь в ‘искусстве.
Он куда-то ‘упорно’ уходит, в сторону от
этого пути. Творческий. рост. актера’ важен
не только для Ливанова, но и для ‘театра,
где он работает. Проблема Ливанова —
не его личная проблема, Она: касается мно-
тих молодых актёров. Это вопрос о природе
их творчества и о самом методе его.
Д. Тальников
в Мариуполе
В этом году исполняется 50 лет со вре-
мени постройки в Мариуполе первого те-
атра. Он был построен в 1887 г. одним из.
антрепренеров драматической труппы. Ce-
зон в Театре открылся постановкой