Среда,

29

сентября

1937

г.,

№

45

(391)

5

-

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО «Всегда c Лениным»   К 20-летию Великой социалистической ре­волюции в СССР я готовлю большую лите­ратурную композицию, посвященную вели­чайшему гению революции, вождю народов товарищу Сталину, К этой работе я при­ступил давно, с тувством огромной ответот­сти, великих событий 25-го Октября и со­с циалистического строительства. Вот почему каждым днем работы над композицией все шире и глубже становилась тема и беспре­рывно умножалось количество литератур­ных источников. Компози мпозиция должна была начаться рас­сказом о детстве товарища Сталина, и го дах учения. Выли уже вчерне готовы от­дельные фрагменты, рисующие роль това­рища Сталина в руководстве большевист­скими организациями Закавказья, в част­ности, Батумским комитетом РСДРП. Ком­позиция строилась на историко-револю­ционных и биографических материалах, на тексте книги т.Берия, использовались рас­сказы старых рабочих о товарище Сталине, Чтобы подчеркнуть основную идею компози­ции, я привлек отрывки из «Коммунистиче­ского манифеста», статьи из сборника «Ба­тумская демонстрадия 1902 года». Сейчас собранный материал пришлось немного ужать, так как каждый период деятельно­сти товарища Сталина дает общирный и интересный материал для самостоятельной компОзИцИИ. Поэтому и мои соавторы (Е. Попова и М. Зисельман) ограничили свою работу лишь четырьмя периодами, рисующими жизнь и деятельность вождя. Это «Подго­товка к Октябрю», «Революция и первые го­ды социалистического строительства», «Смерть Ленина и клятва товарища Стали­на» и «Великая Сталинская Конституция». Этот последний период включает темы тор­жества социализма в нашей стране, любви к родине и ее обороны. Свою новую композицию я предполагаю назвать «Всегда с Лениным». Я хочу пока­зать в этой работе товарища Сталина, храни­теля единства рядов ленинской партии, не­примиримого борца с антиленинскими груп­пами и оппозициями, а также контрреволю­ционными троцкистско-бухаринскими бан­дами японо-немецких шпионов и диверсан­тов. В настоящий момент я много работаю над материалами, по самым разнообразным ис­точникам, подбираю «Хронику революции», тесно связанную с отдельными моментами замечательной биографии вождя народов. Тут отрывки из речи товарища Сталина о Ленине, произнесенной 28 января 1924 го­да на вечере курсантов Кремлевской шко­лы, письма Ленина к товарищу Сталину о товарище Сталине, отрывки из и «Комму­нистического манифеста», стихи Маяковско. го, главы из кчиги Барбюса «Сталин». Актерская задача в исполнении этой ком­позиции необычайно сложна и интересна. Это не просто изложение более или менее удачно подобранного и скомпанованного ма­териала. Мне предстоит найти новую форму агитационного искусства, я бы сказал, ху­дожественную форму пропаганды больше­визма. В этой композиции я отказываюсь от декламационности, театрального пафоса, чрезмерного увлечения жестом, - всех элементов псевдоискусства. Свою клятву Ленину товарищ Сталин произносил очень тихо, но в его сдер­жанности чувствовалось скромное волнение, большая человечность, сила и страсть боль­шевика. Текст композиции должен читать­ся с большим художественным тактом, глу­боко, сильно и проникновенно. Исключи­тельная эмоциональность текста позволит читать композицию, как яркое и вдохновен­ное поэтическое произведение. Помимо этой, почти уже законченной ра­боты, я хочу еще в 1937 году создать ком­позиции на темы романа Горького «Мать», романа Толстого «Война и мир» и большую работу, посвященную творчеству Маяков­ского.

В парторганизации Консерватории Давно ждет орденоносная Татария при­езда своего национального оперного театра, который должен быть выпущен татарской студней при Московской государственной консерватории. Уже подходят к концу сроки учебы, но только в последнее время обнаружилось, что никакого оперного театра в ближайшее время ждать нечего. n Впортфеле дирекции студии вместо опер мы обнаружили невыполненные договора с писателями и композиторами, стоившие студии десятки тысяч рублей. Огромные средства, ассигнованные на содание татарсной музмки, пронали бес­ного произведения на татарском языке. На можно ли было ожидать иных плодов пеятельности «дирижера» студии обман щика, очковтирателя и пьяницы Тухватул­лина, на которого, по его словам, возложили мнссию быть «первым создателем татар­ской оперы». В течение ряда лет на виду у дирекции, партийного комитета и общественных орга­низаций консерватории этот «создатель та­тарской оперы» бесконтрольно диктаторст­вовал в студии. Являясь главным певцом, главным консультантом, главным литера­тором и главным воспитателем, он заказы­вал оперы на вздорные темы, выдавал ты­сячные авансы композиторам (Сайдашев, Жиганов), пьянствовал и дебоширил, при­нуждал к сожительству студенток, привле­кал на работу в студию сомнительных лю­дей, сеял среди студенчества националь­ный антагонизм. При этом секретарем парт­кома являлся сам Тухватуллин. В парторганизации консерватории нахо­дили себе благоприятную почву тропкист ские приспешники. Еще до Тухватуллина в роли секретаря долгое время подвизалась троцкистка Гезундгейт, которая привела в консерваторию длинный хвост «своих» лю­дей Но парторганизация не сделала из это­го необходимых выводов. Многие годы в учебно-производственной жизни консерватории царят бесплановость и самотек. Решение партии и правительства высшей школе, которое должно было произвести революцию во всей жизни кон­серватории, не выполнено. Все эти вопросы проходят мимо внимания партийной орга­низации. Нередко на партийных собраниях консер­ватории можно услышать пространные раз­глагольствования о пользе бдительности, б него времени Марковская, связанная долго­летной дружбой с Гезундгейт. необходимости внимательного подбора кадров. Однако историю русской музыки, например, до сих пор преподает Успенская, человек политически скомпрометирован­ный, парткабинетом заведывала до послед­Из семи педагогов политических дисцип­лин только одному разрешено Московским Комитетом партии вести педагогическую работу. Прошел год с момента опубликования ре­шения Центрального Комитета партии о вовобновлении приема в члены ВКЦ(О). За серватории. В составе парторганизации имеются 15 кандидатов партии. Самый молодой из них имеет пятилетний кандидатский стаж, Ни­чего не было предпринято для подготовки этих товарищей к переводу в члены пар­тии. Совершенно не использует партком для роста парторганизации такой богатейший резерв, как комсомольская организация. А здесь есть такие комсомольцы, как ордено­носец Яков Зак.

РЕВОЛЮЦИИ

НАВСТРЕЧУ ДВАДЦАТИЛЕТИЮ ВЕЛИКОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ «Сон статского советника Попова» НОВЫИ РЕПЕРТУАР «Театр чтеца» Основное затруднение в работе чтеца отсутствие режнесуры, Готовя какой-нибудь рассказ, в исполнении которого необходимо общение с публикой, и не имея во время репетиции перед собой никого и ничего, кро­ме пустой комнаты и зеркала,-очень легко привить себе приемы ложной простоты и водлинное общение со слушателем, Второе - необходим постоянно действу­ющий эстрадный «Театр чтеца». Это должна быть площадка, на которой могли бы высту­пать чтецы разных исполнительских жан­ров (исполнители стихов, рассказчики, ска­зители и др.). Пропаганда образцов мировой литературы, популяризация наиболее близ­ких нам писателей, очевидно, может также стать одной из основных задач этого буду­щего «Театра чтеца». Я не только чтец, но и актер. Очевидно, это не случайно - почти все чтецы выход­цы из актерской среды. Это, по всей веро­ятности, естественная необходимость, На известном этапе творчества в каждом из нас между «чтецом» и «актером» происходит почти непримиримый конфликт. Актер при­вык действовать на сцене, чтец только раз­говаривает. Актер вправе не заботиться об общей композиции спектакля, ограничива­ясь одним общением со своими непосред­ственными партнерами; чтец всегда не только исполнитель, но и режиссер своего выступления.   Теперь несколько слов о моем репертуаре. Мой «сезон» складывается так, На-днях я показываю чеховскую программу («Ионыч», «Антекарша», «Зиночка», «В Москве» и выдержки из «Записной книжки Чехова»). Следующие работы --- вечер переводной но­веллы (А. Франс, Мопассан, О. Генри, Марк Твэн) и «Программа русского рассказа» -- Тургенев, Лесков, Куприн («Гамбринус»), Чехов («Невеста»), Короленко («Сон Мака­ра») и Горький («Однажды осенью») и др. К 20-й годовщине Великой социалистиче­ской революции готовлю «Рассказы о Пер­вой конной» (новеллы Бабеля, В. Катаева, С. Вишневского и Ю. Яновского) и програм­му отрывков из русского, украинского, та­тарского и казахского фольклора о Ленине и Сталине. Юрий КОЛЬцов

В периферийных театрах Всесоюзный комитет по делам искусств утвердил список пьес, разрешенных к по­становке периферийными театрами СССР к юбилейным дням 20-й годовщины Великой пролетарской революции. Киевский театр им. Франка ставит «Пра­Ленина артист Бучма), русский драматиче­ский театр готовит постановку «На берегу Невы». Театр оперы и балета - «Подня­тую целину», Польский театр - «Землю» и Еврейский театр--«Семью Овадис». Харь­ковский театр оперы и балета работает над спектаклем «Броненосец Потемкин», Театр революции--работает над «Думой о Британ­ке» Яновского, театр им. Шевченко поста­вит «Правду» (с артистом Крушельницким в роли В. И. Ленина); Театр юного зрителя покажет «Нас семеро» Бруштейн, Театр русской драмы -- «На берегу Невы». Тбилисские театры им. Руставели и им. Марджанишвили ставят «Из искрыя Шалва Дадиани. Русский театр им. Грибое­дова работает над «Землей», тбилисский Те­атр юного зрителя принял к постановке «Как закалялась сталь», а русский Театр юного зрителя -- «Чапаева». Ереванский театр оперы и балета прис­тупил к работе над «Тихим Доном». Дра­матический театр им. Азизбекова в Баку ставит пьесу «1905 год», Азербайджанский театр оперы и балета осуществляет новую постановку «Шах Сенем» Глиэра, Русский драматический театр в Баку ставит «Зе­млю», Армянский драматический театр «Любовь Яровую». Минский Театр оперы и балета поставит «Тихий Дон», Русский драматический театр -«На берегу Невы», Белорусский еврей­ский театр--«Семью Овадис». Вопрос о юби­лейной постановке Белорусского драмати­ческого театра еще не разрешен окончатель­но. В Алмаатинском театре оперы и бале­та будут поставлены «Жалбыр» в перерабо­танном виде и «Тихий Дон». В Казахском драматическом театре пойдет «Любовь Яро­вая». В Фрунзенском театре русской драмы пойдет в юбилейные дни «Мятеж», в Кир­гизском музыкальном театре «Алтын Кыз», В Ташкентском русском оперном театре ре­шено поставить «Тихий Дон», а в Еврейском театре Узбекистана - «Семью Овадис». Для узбекского музыкального театра мест­ное управление по делам искусств еще не обеспечило новой пьесы для юбилейной по­сТАНОВКА. В Туркменском драматическом театре пой­дет «Любовь Яровая», в Русском драмати­ческом театре «Беспокойная старость» и в Театре юного зрителя «Белеет парус». В ленинградских театрах будут поставле­ны в юбилейные дни--«Баку» (Театр п/р Радлова), «Земля» (Театр Ленинского ком­сомола), «Дума о Британке» (театр им. лОСПС) и «Беспокойная старость» (Новый театр).

В предстоящем сезоне я обращаюсь к обр образцам дореволюционной сатирической играюдитературы. В концертах млою будут попом­советника Попова», басни Крылова и рас­сказы Чехова, Я остаюсь также верен сво­ему репертуару для детей, который попол­няю новыми стихами Маршака, Чуковского и Михалкова. С грустью констатирую (в который раз) отсутствие в своем репертуаре для аудито­рии взрослых -- произведений советских авторов. Для моего актерского амплуа сей­час, к сожалению, почти ничего не пишется. Я не прианаю так называемого «чтения вслух». Исполнение литературных произ­ведений перед аудиторией, на мой взгляд, имеет смысл лишь при условии, что актер относится к своему эстрадному репертуару так же, как к роли в пьесе, т. е. творчески. Чтец, по-моему, должен быть актером, умело театрализующим отдельные моменты испол­няемого произведения и выражающим ак­терскими средствами свое отношение к ли­тературным образам. Это, конечно, очень усложняет работу ис­полнителя, но делает ее значительно инте­реснее и содержательнее. Работая над «Сном статского советника Попова», я, на­пример, строю каждый образ, как актер: нахожу интонации, двизения и жесты для каждого персонажа поэмы. В рассказах Че­хова я прибегаю также к актерскому обыг­рыванию текста, обычно просто произноси­мого от имени автора. Практика моих кон­цертных выступлений подтверждает, что этот прием очень оживляет исполнение, придает ему остроту и выразительность. Таким образом я выступаю перед аудито­рией как бы в качестве переводчика с ли­тературного на сценический язык. Что и говорить - задача благодарная, по лишь в том случае, если она решается в полном соответствии с духом и стилем ис­полняемого произведения. Наступил концертный сезон. К сожале­нию, новый год не принес ничего нового чтецам. Попрежнему единственной органи­зацией, пропагандирующей художественное чтение, в Москве является почему-то… клуб МГУ. Разговоры о создании «Театра чтеца» прекратились, никто не думает о практи­ческом осуществлении этого большого куль­турного мероприятия. А ведь «Театр чтеца» не только поднял бы культуру исполне­ния - он содействовал бы росту молодых кадров чтецов и творческому общению ис­полнителей. Игорь ИЛЬИНский

Партийный комитет на таких примерах, как дело Тухватуллина, как разоблачение в среде консерватории подонков троцкист­ской сволочи, не мобилизует и не воспиты­вает свой многотысячный коллектив. Эти факты не были раз яснены беспартийным, что дает повод для обывательских, а неред­ко и враждебных слухов и разговоров. В то же время партком легкомысленно отно­сится к многочисленным случаям разгла­шения некоторыми коммунистами партий­ной тайны. В дни, когда по всей стране развернуто предоктябрьское соревнование, когда тру­дящиеся борются за право рапортовать о своих победах, четырехтысячный коллектив консерватории живет будничной и неинте­ресной жизнью. Партком живет в стороне от важнейщих творческих проблем вуза. Во время перевыборов парткома коммуни­сты консерватории признали работу его не­удовлетворительной. Прошло несколько месяцев деятельности нового парткома, но и она не заслуживает иной оценки. P. ЗВЕРИНА



НА С ЕЗДЕ РАБОТНИКОВ КИНО Вчера закончился первый всесоюзный с езд профсоюза киноработников. В работах с езда значительное место за­няло обсуждение доклада начальника Глав­ного управления кинематографии Б. В. Шу­мяцкого о положении в кинопромышлен­ности. Как известно, т. Шумяцкий пытал­ся уклониться от этого доклада. Однако, по требованию делегатов, ему пришлось явить­ся на с езд и отчитаться в своей работе. от массы киноработников. Доклад и прения показали полный отрыв   руководителя советской кинематографии Тов. Шумяцкий пытался сначала отве­сти внимание с езда от основных вопросов и обойти молчанием недостатки в работе ГУК. Снова и снова (который раз!) он на­чал рисовать видимость полного благопо­чал лучия, рассказывать содержание 14 подго­товляемых фильмов, пытаясь представить их в качестве юбилейных. Однако единст­венный запущенный в производство фильм «Восстание», показывающий В. И. Ленина в октябрьские дни, на самом деле не может быть выпущен к юбилею, так как он готов лишь на 35 проц. Рядом с фильмом об Ильиче т. Шумяцкий в качестве «тоже юби­лейного» фильма назвал «Остров сокро­вищ»! Вырос политический уровень низовых работников, о чем свидетельствует целый ряд выступлений делегатов с мест. Самый молодой из делегатов с езда, т. Сметанин, 18-летний киномеханик из Архангельска, рассказал о том, что приходится показывать населению старые, никчемные фильмы - «Хабарду» и «Лавры мисс Элен» и т. д., а хорошие картины до отдаленных местно­стей доходят очень редко и с большим опоз­данием. В выступлениях делегатов подчеркива­лось недопустимое положение, создавшееся с немыми киноустановками, к и, которые еще составляют большинство в нашей стране. Между тем не только почти полностью пре­кращено производство немых ф х фильмов, но даже было прекращено производство за пасных частей к немой киноаппаратуре. Особое внимание было обращено также на отставание национальной кинематогра­фии. Режиссер Шенгелая (Грузия) в своем выступлении отметил, что т. Шумяцкий да­же не счел нужным упомянуть о грузин­ской кинематографии, являющейся одной из старейших в нашем Союзе и имеющей ряд достижений. О пренебрежении к на­циональной кинематографии говорили так­же делегаты Украины, Армении и Узбеки­стана.

Великие классики В нынешний сезон - сезон великого двадцатилетия - я работаю очень много. Непосредственно к октябрьским дням я го­товлю две программы - Маяковского (от­рывки из поэм «Ленин» и «Хорошо»), и цикл стихотворений, отражающих облик Сталина в творчестве народов нашей стра­ны, Здесь стихи пародных поэтов (Джам­була, Сулеймана Стальского и др.) и фоль­клор ойротский, черкесский, русский и др. В плане моих ближайших работ -- ком­позиция «Война и мир», Мною выбраны из романа Толстого те отрывки, в которых дана тема Андрея Болконского (сражение под Аустерлицем - смерть «маленькой» княгини -- сцена у дуба); линия Пети Ро­стова и сцена охоты.неудачликом Издавна я мечтаю об исполнении произ­го­ведений Лермонтова. В этом году буду товить специальную лермонтовскую про­грамму, куда входят и «Тамань» и «Песня о купце Калашникове». Значительное место в своих планах я отвожу новелле. Одну программу я хочу посвятить исполнению «Выстрела» Пушкина и «Этрусской вазы» Меримэ Величайшему мастеру французской новеллы Мопассану я хочу посвятить от­дельный вечер, в котором я мог бы пока­зать и его лиризм, и его драматизм, жанро­вые сценки, его изящный диалог и особен­но его новеллы о войне с немцами, вторг­шимися на французскую территорию. В мо­пассановскую программу я включу Гериетт», «Плетельщицу кружев», «Дьяво­ла», «В семье» и «Мадмуазель Фифи». Д. ЖУРАВЛЕВ

Новые композиции Мой эстрадный жанр - юмор и сатира. К сожалению, современный репертуар в этом жанре беден и пополняется медленно. В этом году я опять обращаюсь к класси­ческому наследию. Посетители моих концертов встретятся с МодВ неудачником Менахем-Менделем -- глав­ным действующим лицом программы, по­священной Шолому-Алейхему. Я готовлю еще «Вечер иностранной но­веллы», в который будут включены произ­ведения Мазуччио, Бокаччио, Меримэ, Баль­зака, Мопассана и Фейхтвангера. К 20-летию Великой пролетарской рево­люции я тотовлю фрагменты из романа П. Павленко «На Востоке», композицию «Горький о Ленине», «Валладу о погранич­нике» П. Маркиша, отрывки из книги Анри Барбюса «Сталин», рассказы Бабеля, Ка­таева и повесть Левина «Голубые конвер­ты». Если удастся, в 1938 году постараюсь «Миссопнкомповннию изпронзделенин Салтыкова-едрина, над которой я рабо­таю несколько лет. 3. КАМИНКА

репертуар театров Московского управ­ления по делам искусств в качестве юби­лейных постановок включены «Правда» в И. Театре революции (исполнитель роли В. Ленина­Штраух); «Баку» в Театре им. МОСПС, «Дума о Британке» в Камерном театре, «Актеры» Каверина в театре Лен­совета, «Шторм» в Театре им. Ермоловой. Театры им. Мейерхольда, Сатиры, Оперетты и Цыганский еще до сих пор Московским управлением по делам искусств юбилей­ным репертуаром не обеспечены. Пьеса Тренева «На берегу Невы» должна театрами ставиться только в окончательной редакции, принятой Малым театром; «Прав­да» Корнейчука в окончательной редакции, выпущенной из печати издательством «Ис­кусство»; «Белеет парус»--в редакции, при­нятой к постановке Центральным детским театром, «Земля» - в окончательной редак­ции, принятой к постановке МХАТ. До 10 октября на места будут разосланы все по­правки к указанным пьесам, установлен­ные авторами в результате их совместной работы с театрами. Все юбилейные спектакли будут прини­маться начальниками местных управлений по делам искусств и разрешаться к по­становке специальными приказами только если спектакли окажутся на должном идей­но-художественном уровне. Пьесы «Правда» в киевском театре им. Франка, в харьков­ском театре им. Шевченко и в московском Театре революции, а также «Человек с ру­жьем» Н. Погодина в Воронежском област­ном театре будут разрешены к постановке только после их принятия представителями Всесоюзного комитета по делам искусств.  ром (1886--1928), одним из родоначальни­ков чешской карикатуры, с работами Крато­хвиля, с острой сатирой Пельца («Безрабо­тные», «Абиссиния», «Испания»), с сатири­ческими композициями хорошо знакомого советскому зрителю Гофмейстера, с остры­ми рисунками живописца и литератора Йо­сифа Чапека. Всеобщее внимание вызывает скульптур­ный раздел выставки, особенно «Раненый» Штурса. Эта статуя талантливого чешского скульптора, трагически покончившего с со­бой, задумана была первоначально, как па­мятник «неизвестному солдату». Штурса пе­редает свои впечатления от империалисти­ческой бойни в трагически возвышенном образе сраженного воина. В этой работе проявилось исключительное мастерство Штурса, его реализм, впитавший уроки за­мечательного чешского скульптора конца XIX в.--Мысльбека и отчасти Родена. К старшему поколению чешских скульп­торов принадлежит Кафка (род. 1878 г.). Проблема человеческой фигуры находит разнообразную интерпретацию на выставке; Покорный («Крестьянка в поле») и Лауда («Поломойка») создают образы людей труда. Ученица Штурсы Мери Дурас представлена   скульпторы Дворжак и Яшка. В работе Яш­му. Похазанные на выставке скульптурные портреты говорят о хорошем уровне мастер­ства чешских портретистов, Останавливает внимание энергичная голова живописца Швабинского, портрет поэта Томана ра­боты Гутфрейнда (1889--1927). Начавши с кубизма, Гутфрейнд через многообразные опыты подошел к концу своей преждевре­менно оборвавшейся деятельности к реализ­В целом выставка представляет красочную картину современных исканий чехословац­художииков, картину, богатую контра­и противоречиями, борьбой различ­ных тенденций. Выставка явится, несомнен­но, крепким звеном сближения художест­Б. ТЕРНОВЕЦ венного мира ОССР и Чехословакии.

Не удовлетворившись докладом Б. Шу­мяцкого, делегаты с езда потребовали, что­бы начальник ГУК рассказал о том, как уководители кино ликвидируют последст­вия вредительства в кинематографии. - Этой болезни (?) больше всего под­вергся пентральный аппарат ГУК, - гово­рил т. Шумяцкий, почему-то считающий деятельность агентов фашистских разведок «болезнью». Он называет фамилии ряда вредителей, троцкистско-бухаринских шпи­онов и прочих мерзавцев, которые занима­ли ответственные руководящие должности в кинематографии, и признает, что он «про­глядел» деятельность этих врагов народа. Он штамповал вредительские проекты кино­фабрик, которые ему подсовывал началь­ник проектного бюро пленочных фабрик Елих Начальник Управления Госкинопро­екта Саттель, начальник планового отдела Сидоров, начальник сектора кинофикации Михайлов были разоблачены, как вреди­тели. Производство оборонных фильмов ГУК поручал троцкисту Соколу. Делегаты с езда дополнили эти призна­ния. Директор студии «Мосфильм» т. Соко­ловская рассказала о Сливкине, которого Шумяцкий поддерживал и пригрел в ГУК, несмотря на ряд документов, разоблачав­ших этого мерзавца. Начальником просмот­рового сектора ГУК работал Кадыш, «обер­холуй» Шумяцкого. О нем был напечатан в «Крокодиле» фельетон Ильфа и Петрова «Набоб». Были о нем и другие сигналы. Вопрос о снятии Кадыша с работы ставил­ся несколько раз. Однако т. Шумяцкий за­щищал его, пока Кадыш не был оконча­тельно разоблачен. Всем известно, что личина подхалима яв­ляется излюбленной для двурушников и врагов. Однако т. Шумяцкий не только терпел подхалимов, но, боясь всякой кри­ки и самокритики, как чумы, по заявле­нию т. Бляхина, способствовал тому, что именно подхалимы находили себе место в …и составляли окружение т. Шумяц. кого. Об этом говорил и председатель фаб­кома студии «Ленфильма» т. Гиндин. В результате зажима самокритики и от­ыва от масс т. Шумяцкий потерял бди­тельность, отошел от общественных орга низаций, замкнувшись в своем кабинете. неверно, будто массы не помогали разоб­лачению вредительства в кино, будто все киноработники, как пытался оправдаться т. Шумяцкий, проглядели вредительство в кинематографии. Именно опираясь на мас­органы НКВД разоблачили немало разоблачены вредители в Ленфильме. тельной. приходит к 20-летию Великой пролетарской революции с такими замечательными про­изведениями киноискусства, как «Чапаев», «Мы из Кронштадта», «Депутат Валтики» ит. д., что выросли кадры талантливых ма­стеров, создана мощная сырьевая техниче­ская база, сезд, однако, должен был кон­статировать, что «достижения были бы зна­чительно большими, если бы ГУК и ЦК со­юза сделали необходимые выводы из ука­ваний товарища Сталина и исторических решений февральско-мартовского пленума ЦК ВКП(б)». * езд показал, что армия киноработников значительно выросла, что есть много энту­знастов кино, отличных работников, ста­жановцев, ударников.

Много внимания сезд уделил вопросам борьбы за выполнение плана юбилейного года и подготовке 1938 года, а также под­готовке к предстоящим выборам в Верхов­ный Совет. *

Зимой я намерен осуществить заветную композиции «История СССР». Эти темы вы­двинуты самой жизнью, они поставлены передо мной моей аудиторией. За послед­нее время мне пришлось неоднократно ис­полнять в концертах стихотворение Лер­монтова «Бородино». Это стихотворение всегда находит исключительный отклик в зале, а когда я дохожу до строк: «Уж постоим мы головою За родину свою» я почти физически ощущаю тесный контакт с аудиторией. Это дает мне уверенность в том, что композиции, посвященные истории нашей родины, будут тепло приняты мои­ми слушателями. в. яхонтов

На заключительном заседании были про­органов. ЦК изведены выборы руководящих Тайным голосованием в состав нового союза киноработников оказались избранны­ми: режиссер С. Васильев, инженер Тагер, П. А. Бляхин, режиссер В. И. Пудовкин, Е. К. Соколовская, режиссер С. Юткевич, оператор Кармен и др. В ревизионную ко­миссию избраны: режиссер Разумный, за­служенный артист Рогожин, Варыков, Кисе­лев и Канашенок. Сезд киноработников отправил привет­ствие коллективу Малого театра в связи с полученной им высокой наградой.

  ВЫСТАВКА ЧЕХОСЛОВАЦКОГО ИСКУССТВА Выставка чехословацкого творчества в   века. Гос. музее нового западного искусства де­монстрирует картину развития искусства Чехословакии за последние тридцать лет. За всю первую половину XIX в. ни один сколько-нибудь значительный художник не вышел из стен Пражской академии. Офи­циальное искусство, которое здесь насаж­далось, следовало немецким образцам и но­сило отпечаток мертвенного классицизма. общество Лишь в искусстве пейзажиста Антонина оказало Манеса и в портретах Машека можно было чешского увидеть тенденции к изображению реальной интереснейших действительности. щих Возрождение чешского искусства обуб ловленно подемом буржуазного нациопаль­ного движения 1848 г Борьба за националь­ную культуру нашла свое отражение, хотя и с известным запозданием, и в изобрази­искусстве. Наиболее яркие фигуры Успех выпадает на долю представите­лей историко-национальной школы. Для конца XIX в. характерно академического искусства Франции. На сме­ну исторической романтике предшествую­щей эпохи приходит протокольно-натурали­стический стиль, господствующий во фран цузском Салоне. В 1887 г. основывается художественное «Манес», которое в дальнейшем громадное влияние на развитие искусства. Оно проводит серию выставок, пропагандирую­современное европейское искусство, в особенности искусство Франции. Основыва­ется журнал «Вольне Смеры» Художествен­ные интересы меняются. Чешская живонись переживает запоздалое увлечение импрес­сионизмом, Произведениями этой эпохи от­крывается выставка в Москве. тельном этого периода - Иосиф Манес, Чермак и Чешский импрессионизм выступает на позже М. Алеш, Йосиф Манес (1820---1871) его ком­был разносто­сцену, когда бои за новое художественное мировоспринтие во франции были уже в ижести не в цветовом эксперименте, не в проблеме фактуры, а в искренней фикса­ции своих впечатлений. Пейзажи Славиче­ка конкретны. Славичек - центральная фигура чехо­ко­словацкого импрессионизма. Рядом с ним может быть поставлен безвременно умер­ший Милош Иранек (1876 1911). Иранек пропагандировал импрессионизм не только кистью, но и словом как литератор, Живы­ми, беглыми мазками он пишет залитые солицем пейзажи, рабочих, добывающих на реке песок, солнечные интерьеры. Проблема передачи белых тональностей особенно при­влекает его внимание. Целый ряд этюдов так и называется: «Белые студии». В живописи Упрка (род. 1861) ярко про­является национальный отпечаток чехосло­роние одаренным ронне одаренным художником; на нием рисует он крестьян в национьльных костюмах, иллюстрирует чешские народные песни. Вторая половина XIX в. отмечена усили­вающимся влиянием Франции. Чермак (1831--1878) и Брожек (1851--1901) фор­мируются под влиянием исторической жи­вописи Франции и Бельгии; они пишут большие композиции, прославляя и идеали­зируя эпизоды и героев национальной исто­рии. Пуркинье (1834-1868) в своих портретах и натюрмортах идет по стопам Курбэ, в том же духе работает С. Пинкас. В пейзажах А. Козарека и особенно Хитусси чувствует­ся воздействие барбизонцев. Однако не этот варождающийся реализм характерен для чешского искусства второй половины XIX  



       

худ. Властислава Гофмана к постановке

Выставка чехословацкого искусства. Эскиз

«Вассы Железновой» А. М. Горького в Праге

стическая проблематика кубизма. Характер­ным представителем нового поколения яв­ляется Эмиль Филла (род. 1882). Его работа «Читатель Достоевского» (1907) характери­вует экспрессионистический этап творче­ства Филлы. В дальнейшем художник при­мыкает к кубизму. Не трудно усмотреть связь между развитием Филлы и эволюцией Пикассо. Бенеш, Шпала, Прохазка, освободившись от схематизирующего воздействия кубизма, создали лирические эмоциональные карти­своего рода красочным аскетизмом. Теперь  товой насыщенностью полотен. Портрет не занимает сколько-нибудь ана­чительного места на выставке. Лишь в ком­позиции молодой художницы Врба («Трое детей») дана попытка углубленной психо­логической характеристики. Ведущая тема чехословацкой живописи пейзаж. В его интерпретации сказываются самые различные стилевые установки. Один из самых привлекательных пейзажистов выставки, тонкий колорист Властемил Ра­да. Наряду с Рада несколько отвлеченной представляется нарядная живопись Вилли Новака. Это продолжатель традиций Ренуа.их ра, Русселя. Интересны пейзажи Остравско­го края художника Души с фигурами горно­рабочих на белом снегу. Выставка знакомит зрителя с рядом ве­дущих художников: с Вратиславом Брунне-

вацкого импрессионизма. Излюбленные пер­сонажи его картин--крестьянки в расшитых праздничных народных костюмах. С той же любовью относится к народной культуре маститый Людовик Куба (род. 1863), писа­тель, собиратель народных славянских пе­сен. К поколению, выступившему в начале XX в., принадлежат Макс Швабинский (род. 1873), лишь поверхностно затронутый влия­ниями импрессионизма, Ян Прейслер (1872 --1918) представитель чешского модерна. щий виртуоз, автор монументальных ком­поаиний (вскиз росписи Пражского универ­ситета) и небольших картин на фантасти­ческие сюжеты («Влюбленные в девствен­ном лесу»). В творчестве Швабинского чув­ствуется некоторое стремление опереться на  традиции ренессанса, Швабинский замеча­тельный график. Все выдающиеся деятели общественной жизни, культуры и искусства запечатлены энергичным резцом или ка­рандашем Швабинского. Другой представи­тель академического и о искусства Обровский выступает также как скульптор. В ХХ в. чехословацкое искусство разви­вается усиленными темпами. Молодые чеш­ские художники примыкают к последним течениям европейского искусства. Выдви­гаются задачи экспрессивного использова­ния цвета, художников увлекает формали-