4 АПРЕЛЯ 1937 Г., № 93 (7059)

ПРАВДА

4

редакцию

Письма

в

ОПЕРА В РАЙОННОМ ЦЕНТРЕ Пожар в театре взволновал весь Курган. Люди самоотверженно выносили из здания, охваченного пламенем, декорации, бутафо­рию, нотную библиотеку. Сотни доброволь­цев помогали пожарной команде локализо­вать огонь. Но пожар был замечен слиш­ком поздно, и превосходное театральное здание сгорело. Курганцы лишились опер­пого театра, которым они по праву гор­дились, как одним из лучших культурных учреждений в районном центре. Это произошло в начале нынешнего го­да. Оперную труппу перебросили в Злато­уст, где ей сейчас предстоит трудная, но благодарная задача­вызвать у местного населения интерес к оперным спектаклям, появившимся здесь впервые, Путь для это­го избран правильный. 35 ведущих арти­стов устраивают в клубах беседы с рабо­ими о значении оперного искусства, о му­зыке, о творчестве крупнейших компози­торов. Солисты, оркестранты и балет вы­ступают в клубах и цехах предприятий с отрывками из опер. Сделана попытка за­интересовать и колхозного зрителя: две театральные бригады периодически выез­жают в села, демонстрируя свое мастерство в избах-читальнях. Однако большинство оперных спектак­лей­а их в репертуаре театра свыше десяти недоработано, сыровато и требу­ет более сильных исполнителей. Следует учесть, что Златоуст-- крупный промыш­ленный город и его население знакомо с зрелыми постановками ранее работавших здесь драматических трупп. Помимо этого, в Златоусте продолжительное время нахо­дилась музыкальная комедия, и зритель научился разбираться в голосовых данных того или иного артиста. Аудитория сразу же после приезда сюда курганской оперы правильно определила, что художествен­ную ценность спектаклей резко спижает малочисленный состав оркестра, состоя­щего всего из 25 человек. Справедливы также устные и письменные отзывы зри­телей, подсказывающих художественному руководству, кто из актеров на месте и кто из них представляет балласт. Дирекция и коллектив театра разделя­ют мнение своей аудитории, с которой они встречаются на специальных конференци­ях. Но все попытки улучшить положение терпят крах из-за нехватки средств. Теа­тру по бюджету утверждена дотация, обес­печивающая ему существование и рост. Однако по вине областных организаций эти средства поступают с большими перебоя­ми. Денег нехватает не только на подго­товку новых постановок, но даже на акку­ратную выдачу заработной платы­Труппа нуждается и в идеологической помощи. Нужны лекции по различным творческим вопросам, в Златоусте же нет квалифицированных лекторов. Все надежды театр возлагает на областное управление по делам искусств, но это учреждение в нынешнем его виде своего назначения не оправдывает. Его начальник Сазонов вместе с бухгалтерами занимается, и притом пло­хо, только финансами. Единственный театральный инструктор слабо подготовлен и не может служить авторитетом для ар­тистов. Златоустовская опера, как и все теа­тральные предприятия Челябинской обла­сти, по существу беспризорна. Ими не руководят, никто пе следит за их ростом, никто не выясняет причин творческих неудач. Областное управление по делам искусств настолько беспомощно, что не мо­жет даже вмешаться в художественную политику драматического театра в самом Челябинске. В течение долгих месяцев этот театр чуть ли не ежедневно показывает приевшуюся зрителю комедию «Стакан во­ды», очень неохотно обновляя репертуар пьесами советских драматургов. И. ВЕРХОВЦЕВ. Челябинск Златоуст.

 НЕДОСТРОЕННЫЙ ЗАВОД Уважаемый товарищ редактор! Завод «Станколит» находится в самом городе, в нескольких минутах ходьбы от Савеловского вокзала, у конечной останов­ки трамвая № 11. «Станколит» - завод молодой. Он был был построен в первой пятилетке. Его назначе­ние - снабжать станочным литьем все станкостроительные заводы Москвы и не­которые иногородние. С прошлого года на него возложена еще одна весьма ответствен­ная задача -- поставлять тюбинги для тон­нелей метро второй очереди. Завод был пущен в 1932 году недо­строенным. Не было склада моделей, склада земли (а земля в литейном деле--основа всего производства), эстакады для чугуна и лома, не было постоянной котельной, не было ремонтно-механического цеха. Не было -- и нет до сих пор! В этом все дело. Пять лет работает завод в центре Москвы, недалеко от Наркомата тяжелой промышленности, на глазах у Дзержинско­го райкома ВКП(б), все знают, что это завод с крупнейшими органическими де­фектами, и никто ничего не сделал, чтобы вывести его из этого положения. Попрежнему заводская площадка носит на себе следы первобытного хаоса. Попреж­нему главная контора завода занимает по­мещения, предназначенные для обслужива­ния бытовых нужд рабочих. Как и пять лет назад, заводская столовая ютится во временном деревянном бараке, построенном в яме, на болоте. Следы вредительской стройки видны даже невооруженному глазу. В цехах нет венти­ляции. Густые облака пыли (от выбивае­мой из опок земли) застилают дневной свет. Пыль оседает на оборудовании, на аггрега­тах, обволакивает людей, проникает в лег­кие. Все крыши на заводе деревянные, ру­бероидные, залиты смолой. Только из-за одного этого противопожарная охрана име­ла бы полное право закрыть завод, тем бо­лее, что воды для тушения пожаров на его территории нет. Большая часть рабочих завода (около трех тысяч человек) живет тут же на пло­щадке, в нескольких шагах от производ­ственных цехов. ливут они во «времен­ных» деревянных бараках, построенных еще в 1929 году для строителей. Бараки наполовину сгнили. Крыши те­кут. В одной 18-метровой комнате живут 6 семейств. Стены и потолок покрыты слоем грязи. В комнатах для холостых живут и муж­чины, и женщины. Это создает большие неудобства и для тех и для других. Были на этой почве и крупные скандалы. Не во всех общежитиях имеются баки для воды. «Станколит» ни разу за время своего существования не выполнил плана. В пер­вые годы его заказчики­станкострои­тельные заводы - стонали от его продук­ции. Весь заводской двор был завален бра­ком. И теперь брак достаточно велик, Администрация исчисляет его в 22 проц., но эта цифра преуменьшена. За время с 1932 по 1935 г. на заводе сменилось около десятка директоров и около полу­тора десятка главных инженеров. B марте прошлого года тов. Серго Орджоникидзе, узнав о тяжелых жилищно­бытовых условиях рабочих «Станколита», распорядился отпустить 2 миллиона рублей на жилищное строительство. Он предложил мы начальнику Главстройпрома тов. Гинзбургу помочь заводу. Гинзбург переадресовал указание наркома управляющему трестом «Металлострой» Ки­риченко, последний в свою очередь пред­писал начальнику 8-й конторы Турун­таеву заключить с заводом «Станколит» договор и пристунить к строительству. Но Турунтаев саботирует это распоряжение и к строительству до сих пор не приступил. Беспорядок, бесконечные аварии, безре­зультатные разговоры о достройке завода вызывают справедливое негодование рабо­чих. На собраниях при обсуждении итогов процесса троцкистских вредителей задава­лись вопросы: а нет ли и на нашем заводе вредительства?… Чем обяснить, что проек­ты составляются и пересматриваются и что до сих пор нет утвержденных проектов ни на вентиляцию, ни на электрификацию, ни на водоснабжение? Недавно, недели три назад, мы застали тов. Альперовича­начальника «Главстан­коинструмента», в кабинете директора. Мы задали начальнику главка прямой вопрос: Почему вы, тов. Альперович, счи­таете возможным отпускать заводу ежегодно дотацию в 8--10 миллионов рублей на по­крытие убытков, вместо того, чтобы ассиг­новать ему необходимую сумму на рекон­струкцию и на улучшение бытовых усло­вий рабочих? Ведь тогда завод стал бы да­вать прибыль… И тут мы, к немалому своему изумле­нию, услышали от тов. Альперовича такой ответ: - По вашему, по-рабочему, это, может быть, и верно, а мне легче списывать убытки, чем хлопотать об ассигнованиях на достройку вашего завода. Что можно к этому добавить? Если бы это сказал какой-нибудь человек с улицы, сочли бы его ненормальным. Но перед нами стоял начальник главка тов. Аль­перович… Рабочие завода «Станколит»: А. ЛИТВИНОВ, Н. ФОМИН, Д. ИВА­НОВ. И. ВАСИН, А. ВЕНЕВЦЕВ, Л. КЛИГЕ, А. ЛАЗАРЕВ.



Участник ленских событий в апреле 1912 года, стахановец Лензолота Нико­лай Егорович Веселов со своими сыновьями: Александром откатчиком шах­ты № 6 (слева), и Игнатием--забойщиком шахты № 8. Фото специального фотокорреспондента «Правды» В. Шаховского. ФАБРИКА СЕТЕЙ НА КУРОРТЕ сочи СОЧИ, 3 апреля. (Корр. «Правды»). Уже несколько дней в Сочи стоит ясная и теплая погода. В санаториях и домах отдыха в апреле будет отдыхать и ле­читься 6.000 человек. дома. Несмотря на огромную тягу курортни­ков в Сочи, многие санатории, принадле­жащие отдельным учреждениям, пустуют уже несколько месяцев. В санатории Гос­банка в феврале вместо 80 человек лечи­лось и отдыхало только 13, а в первой половине марта 59. Большой дом от­дыха Наркомпищепрома закончил зимний ремонт к февралю. Но в феврале он пу­стовал, в первой половине марта в нем жило 20 человек, во второй половине 35, а сейчас заведующий домом уговари­вает Наркомпищепром перевести в Сочи на апрель хоть какие-нибудь курсы нарко­мата, чтобы оживить пустынные просторы то В чем же дело? Как получается, что в время как органы Наркомздрава и проф­союзы сотнями рассылают отказы людям, нуждающимся в лечении в Сочи, ряд ве­домственных санаториев и домов отдыха пустует? Секрет очень прост: учреждения, владеющие санаториями, интересуются пу­тевками лишь на летние и первые осен­ние месяцы. А так как никакого регули­рования и планирования работы ведомст­венных санаториев нет, то и получается. что 5 6 месяцев в году эти санатории пустуют. Естественно, что это резко удо­рожает себестоимость путевок и вызывает совершенно непроизводительные дополни­тельные расходы. Пора, наконец, навести порядок в этом деле. Падо обязать ведомства передавать неиспользованные ими путевки в свои до­ма отдыха и санатории органам Нарком­здрава для реализации их среди трудя­щихся, нуждающихся в лечении в Сочи. B. НЕМЧИК.



ГОРЬКИЙ, 3 апреля. (Корр. «Правды»). В 50 километрах от Горького на Решети­хинской сетевязальной фабрике изготовля­ются неводные сети для морских рыболов­ных хозяйств СССР. Для Дальнего Востока к весенней путине выполняется особо от­ветственный заказ на краболовные сети. Надо спешить и с выполнением заказа на сети для начинающейся ловли трески в Белом море. Астрахань торопит с заказами своего ассортимента: на Каспии нужны не­водные сети для белуги, севрюги, осетра и других ценных рыбных пород. Решетихинская фабрика - единственная механизированная фабрика сетей в Союзе. В ассортименте вырабатываемых ею сетей почти 100 названий. Самые крупные се­т­с ячейками в 240 миллиметров - идут для ловли крабов, сети с ячейками от 7 до 10 миллиметров отправляются в рай­оны Азово-Черноморья, где ловят мелкую рыбу. Общая длина каждой сети любого номера - 100 метров: При выходе в море рыбаки соединяют решетихинские сети, в зависимости от хода рыбы, и очень часто опущенный в воду на особых буйках за­бор из таких сетей растягивается на це­лый километр. Увеличивая с каждым годом выпуск сво­ей продукции, Решетихинская фабрика уже освободила страну от импорта морских не­водных сетей. 

«СКОРАЯ ПОМОЩЬ» МОСКВЕ В

В Москве в прошлом году было 59.156 выездов карет «Скорой помощи». Из них половина­выезды на автомобильные, трамвайные и другие уличные катастрофы и несчастные случаи. Другая половина­выезды для оказания помощи при внезап­ных тяжелых заболеваниях, главным об­разом в общественных местах. В среднем в сутки бывает 190 выездов. В отдельные дни их количество резко уве­личивается. со Справляется ли «Скорая помощь» своей работой? B Москве имеются одна центральная станция «Скорой помощи» при Институте имени Склифасовского на Колхозной пло­щади, располагающая 7 автомашинами, и четыре подстанции­в Ленинградском, Киевском, Ленинском и Таганском районах. Все они имеют 9 автомашин. Подстанции расположены в западной и юго-восточной части Москвы. Северная и восточная части столицы--Октябрьский, Ростокинский, Со­кольнический, Сталинский и Первомайский районы - подстанций «Скорой помощи» не имеют. Понятно, что при всей четкости ра­боты «Скорой помощи» машины в эти районы приезжают с большим опозданием. Вместо 5--10 минут ожидание «Скорой по­мощи» длится иногда 15--20 минут и больше, что в ряде случаев угрожает жизни пострадавшего или больного.

Не понятно, почему до сих пор не по­строены подстанции «Скорой помощи» в Сталинском, Ростокинском и Октябрьском районах. Этот вопрос неоднократно подни­мался в Московском совете, но до сих пор он почему-то не разрешен, хотя строитель­ство подстанций обойдется сравнительно недорого --- 150--200 тысяч рублей. Не лучше и с неотложной помощью при внезапных заболеваниях на дому. На 23 района Москвы имеется только 6 кру­глосуточных и 6 ночных дежурных пунк­тов с 17 легковыми машинами. Машины неотложной помощи­это старые, потре­панные «Форды». Они больше стоят в ре­монте, чем работают. Вчера исполнился год, как Моссовет по­становил выделить для неотложной помощи 35 легковых машин, но до сего времени не выделено ни одной. А вызовов бывает 280-350 в сутки. Моссовету пора выполнить свое ностано­вление, а горздраву увеличить минимум втрое число круглосуточных пунктов неот­ложной помощщи на дому. Нетерпимо поло­жение, когда на вызов внезапно заболев­шего с пункта неотложной помощи отве­чают, что «машин нет», или что «мы рабо­таем только с 7 часов вечера». Неужели в горздраве полагают, что люди нужда­ются в неотложной помощи только после 7 часов вечера? И. ЯРЦЕВ.

О международном конкурсе исполнителей русской музыки Уважаемый товарищ редактор! Музыкальная культура в нашей стране достигла такого уровня, что мы имеем воз­можность не только показывать блестящих исполнителей на европейских музыкальных конкурсах, но и устранвать международ­ные конкурсы у себя в СССР. разно. Антонина Васильевна права, говоря, что Москва становится подлинным миро­вым центром искусства. Русская музыкальная культура получи­ла всеобщее признание. Нам есть что по­казать и с чем выступить перед всем ми­ром, Глинка Чайковский, Мусоргский Бо­родин, Римский-Корсаков­эти имена го­ворят многое каждому музыкальному ис­полнителю Европы и Америки. Международные конкурсы исполнителей русской музыки явятся серьезным испыта­нием и проверкой наших творческих сил. Налечатанное «Правде 17 марта предложение народной артистки СССР А. В. Неждановой - организовать в Мо­скве международный конкурс исполнителей русской музыки своевременно и целесооб­Надо широко популяризировать таких композиторов, как Глинка. Для вокалистов можно было бы установить конкурс на лучшее исполнение романсов и оперных арий Чайковского. Однако при популяри­зации классиков русской музыки не сле­дует ограничиваться исполнением произве­дений одного композитора. Наоборот, необ­ходимо показывать все замечательное раз­нообразие русского классического музы­кального наследства. Наряду с международным конкурсом во­калистов необходимо организовать также и международный конкурс квартетов. Нашим квартетам например, ленинградскому име­ни Глазунова и московскому имени Бетхове­на - было бы полезно посоревноваться с лучшими камерными - квартетами Запада. На очереди и конкурс дирижеров. Совет­ские молодые дирижеры должны быть го­товы померяться силами с молодыми ди­рижерами других стран. Чем серьезней окажутся эти зарубежные исполнители, тем большую пользу извле­чем мы, советские музыканты. На конкур­сы нам надо приглашать в первую оче­редь таких исполнителей, у которых есть чему поучиться. в Организация международных конкурсов Москве является делом актуальным. Удивляет только, почему Всесоюзный Ко­митет по делам искусств до сих пор не сказал своего слова по этому вопросу. Народный артист республики A. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР. Заслуженный артист республики A. ГАУК.

КНИГА О ПРИМЕНЕНИИ УЛЬТРАКОРОТКИХ ВОЛН В МЕДИЦИНЕ СИМФЕРОПОЛЬ, 3 апреля. (Корр. «Прав­ды»). В конце прошлого года Севастополь­ский институт физических методов лече­ния им. Сеченова издал большой науч­ный труд о применении ультракоротких волн в медицине. В книге подытоживается длительная работа института в этой обла­сти. Институт достиг значительного эффек­та в лечении ультракороткими волнами ревматизма, хронических форм энцефалита, кожных заболеваний. Книга вызвала боль­шой интерес у советских и зарубежных специалистов. Авторы книги доцент Лих­терман, Бородина, Линченко и Орлов поду­чили на-днях из Парижа письмо от руко­водителя электро-рентгенологического ин­ститута Луи Делерма. Французский ученый отзывается о книге с большой похвалой.



ЭЛЕКТРОБЛЮМИНГИ ЛЕНИНГРАД, 3 апреля. (Корр. «Прав­ды»). Ленинградский завод «Электрик» за­канчивает изготовление двух мощных тру­босварочных аггрегатов, получивших на­звание электроблюмингов. Длина каждого агтрегата 8 метров. Работая непрерывно, такой аггрегат в течение часа сваривает из металлической ленты 1 километр труб различного диа­метра, предназначаемых для велосипедной и автомобильной промышленности.

ПУСКОВЫЕ ДНИ НА СРЕДНЕУРАЛЬСКОМ МЕДЕПЛАВИЛЬНОМ ЗАВОДЕ ниц и дробилок, изготовленные Уральским заводом тяжелого машиностроения. В конце месяца можно ожидать выдачи первого медного концентрата. Цветная металлургия обогатится еще од­ним мощным предприятием, построенным по последнему слову техники. (ТАСС). На стройке Среднеуральского медепла­вильного завода настали предпусковые дни. На обогатительной фабрике полностью за­кончен монтаж оборудования первой сек­ции, рассчитанной на переработку 2,400 тонн руды в сутки: Началось опробование отдельных механизмов. Результаты хоро­шие. Поставлены на сушку моторы мель-

художественность в целом. Это можно на­В-четвертых, наши музыкальные испол­нители поражают всех своим техническим мастерством. Это не «техницизм», это не виртуозность формалистического поши­ба, рассчитанная на внешний эффект. Это - подлинное умение, достигнутое упорной, систематической, непрекращаю­щейся работой. Это -- талант, помпо­женный на труд. Техническое мастер­ство - необходимейшее условие для высо­кокачественного исполнителя. Но это ма­стерство становится бесплодным пустоцве­том, если оно не соединяется с глубиной замысла, полнокровностью чувства, гармо­ничной законченностью целого. В заключение отметим, что стиль совет­ского исполнителяэто не какой-то общий единый шаблон. Наоборот, в нашей стране больше чем где-либо открыты возможно­сти для широкого развертывания индиви­дуальных творческих особенностей. Одно из величайших достоинств наших музы­кальных педагогов-в том, что они умеют не подавлять индивидуальность учеников, а дают им возможность правильно разви­ваться. Успехи наших молодых исполнителей привлекают общее внимание к вопросам музыкального образования. Здесь прежде всего надо сказать о чрезвычайно большом количестве всякого рода недостатков. За время революции утроилось число консерваторий и музыкальных училищ, самотеком выросло 130 музыкальных школ, но вся эта сеть еще не приведена к единую систему. Музыкальные школы находятся в разных ведомствах, большая часть до сих пор находится в ведении нар­компросов. Чувствуется острый недостаток кольны томещениях, общежитиях, ма­териальные условия работы музыкальных недагогов мало удовлетворительны. Нет достаточного количества хороших учебни­ков, нехватает нот и т. д. Здесь Комитету по делам искусств пред­стоит большая работа, к которой он только ко-небольшой мере приступил. Интерес к музыке в нашей стране так велик и музыкальных талантов так много, что на этом участке искусства при пра­вильной его организации мы должны до­е.биться величайших успехов. П. КЕРЖЕНЦЕВ.

развития (создавания «вундеркиндов»). Му­исполнителей началась с их детских лет, но, как правило, никогда не форсирова­лась. Молодые музыканты имеют строго ограниченное число открытых выступле­ний. Их общее развитие-на хорошем уров­не. Их интересы не замкнуты в сферу только одной музыки. Они живут всеми интересами страны, они следят за литера­турой, за другими участками искусства. Эта обстановка развития наших молодых талантов и педагогическая система созда­ли то, что можно назвать стилем советской музыкальной школы. В чем характер и осо­бепности этого стиля? Во-первых, наши исполнители ставят своей главной задачей-довести до слуша­теля замысел композитора. Они исходят прежде всего из реального музыкального материала. Иначе говоря, исполнитель преж­де всего хочет передать смысл, идею музы­кального произведения. В этом--залог реа­листического характера исполнения. Типич­ная для буржуазных исполнителей погоня за внешними, формальными, техническими вывертами, салонность и т. п. органически чужды советскому музыканту. Эта основная черта советских музыкантов придает их исполнению глубину, осмысленность, бли­зость к творческому замыслу и к творче­ским особенностям композитора. Это, в ос­определяет характер интерпрета­новном, и ции музыкального произведения нашими Во-вторых, исполнение наших музыкан­тов отличается большой жизненностью, оп­тимизмом, полнокровием. В их игре чув­ствуется кипящая молодость советской страны, бодрый тон всей нашей жизни, сме­лость и уверенность нашей работы. Эторадость, свойственная гражданам свободной страны, ничем не похожая на дешевенькое бренчанье или угарное веселье буржуазных музыкантов. А когда наши му­произведения Шопена или Бетховена, в их исполнении звучит не безнадежная уны­лость, а высокая человеческая скорбь, торая не парализует силы человека, а дви­гает их к борьбе и к новым победам. В-третьих, нашим музыкантам свой­ственна гармоничность в исполнении, т. умение так уравновешивать все части про­изведения, чтобы получить максимальную  

Советская музыкальная культура За десять последних месяцев советские музыканты одержали три крупных победы на международных конкурсах (Вена, Вар­шава, Брюссель), получив всюду первый приз и заняв первые места. И в преды­дущих международных конкурсах наши исполнители были в первых рядах. Надо сказать, что мы имеем еще ряд музыкантов, которые по своему уровню стоят так же высоко. К ним можно отнести,  например, молодого ленинградского пиани­ста Нильсена и московскую пианистку Гринберг, отмеченных нашим жюри при предварительном отборе исполнителей для Шопеновского конкурса. Эти успехи молодых советских музыкан­тов, конечно, не случайны. Заграничная печать упорно ломает себе гологу над во­просом, чем обясняются эти успехи, почему советская музыкальная молодежь оказалась в первых рядах европейских му­зыкантов. Подобные вопросы интересуют буржуаз­ных журналистов особенно потому, что для всех ясен политический смысл этих музы­кальных успехов. Он-лишний показатель возрастающей мощи нашей страны и бы­строго расцвета нашей культуры. В то время как в Италии и Термании, этих двух когда-то наиболее прославлен­ных в музыкальном отношении странах, музыка в тисках фашистского режима вя­всем миром образцы бурного роста музы­кальной культуры. нет и чахнет, Советский Союз дает перед Почему же наша молодежь с таким бле­ском одерживает победы в труднейших международных соревнованиях? Прежде всего, ее воспитание и художе­ственный рост протекали и протекают в условиях, лучше всего обеспечивающих нормальное развитие талантов. Система об­щего и музыкального образования в на­шей стране (несмотря на ряд еще неизжи­тых недостатков) создает ту обстановку правильного развития и обучения, которая дает возможность растить не «вундеркин­дов», увядающих через 4-5 лет, а дей­ствительно крупных музыкантов. Особен­ное внимание, уделяемое партией и пра­вительством делу выращивания молодежи, в частности музыкальной, равно как и внимание к этим молодым росткам со сто­роны нашей печати и общественности, цветает всякое дарование. создает ту доброжелательную и любовную среду, в которой легко и естественно рас­В то время как участники конкурса от других стран едут на соревнование за свой счет, с мыслями о своей личной карьере, наши музыканты чувствуют себя предста­вителями советской страны, выполняющими ответственное и почетное дело. Этот советский патриотизм дает нашим испол­нителям на международных конкурсах совершенно особую целевую установку и волевую устремленность. Они играют на конкурсах не только ради своего личного успеха, а прежде всего во имя славы со­ветского гражданина и советского искус­ства. Успехи наших молодых исполнителей, конечно, тесно связаны с общим интересом и вниманием к искусству и особенно к музыке в нашей стране. Недаром имена наших лучших музыкантов широко извест­ны во всем Союзе. Но особенно надо отме­тить блестящие педагогические кадры, ко­торые мы имеем в наших ведущих музы­кальных учебных заведениях. Профессора Гольденвейзер, Игумнов, Нейгауз, Ямполь­ский, Столярский (Одесса), Мострас, Нико­лаев (Ленинград), Фейнберг, Козолупов и др., несомненно, являются крупнейшими пе­лодежи. Ими по праву гордится наша страна. Характерной особенностью подготовки крупных исполнителей в нашей стране яв­ляется то, что эта подготовка идет парал­лельно с общим образованием и развитием. Наши педагоги, как правило, решительно борются против односторонности учебы, против попыток ускорения музыкального

УПРАЗДНИЛИ ОБЩЕСТВЕННОСТЬ смотрен правлением Литфонда и пока его решение не будет скреплено секретариатом союза. Директор Литфонда не вправе своей властью решить даже такой вопрос. Писатель, приехавший на два дня в Лату и не нашедший комнаты в гостинице, не смог переночевать в писательском доме отдыха, хотя там было 14 свободных кой нат, Директор дома не вправе пустить его переночевать. Для этого требуется разре­шение директора Литфонда в Москве, под­твержденное правлением Литфонда и скре­пленное секретариатом союза. Таковы порядки. Кто же виноват в том, что секретариат союза буквально утопает в этих мелочных делах? Он сам взвалил их себе на плечи, упразднив обществен­ность. Единственная общественная органи­зация, еще существующая в союзе, это обединение жен писателей. Она сохрани­лась потому… что возникла после проведе­ния кампании по упразднению обществен­ных организаций. Обединение жен писате­лей еще не упразднено. Но сломить ча­стокол бюрократических запретов, густо натыканных у нас на каждом шагу, оно, конечно, не в силах. руки.Сделать это должны будем мы сами. В уставе союза записано: «Высшим руково­дищим органом союза советских писателей очередьявляется всесоюзный с езд советских писателей, созываемый один раз в три го­да». Стало быть, нынешним летом должен состояться очередной сезд нашего союза. Наш верховный орган должен будет вы­брать активное и ответственное правление союза, которое посвятит себя творческой работе, а обслуживанием материально-бы­товых нужд писателя займется Литфонд. ВИКТОР ФИНК. Недовольство писательской массы правле­нием союза советских писателей об ясняет­ся, главным образом, тем, что правление не занимается собственно творческими ли­тературными делами. Из организации твор­ческой, которая помогала бы росту литера­туры, побуждала бы писателя работать больше и лучше, союз превратился в свое­образную «надстройку» над Литфондом. До прошлого года при Литфонде работало несколько общественных комиссий. Они несли ответственность за работу этого учре­ждения. Комиссия по выдаче ссуд допусти­ла ошибку. За ошибки нужно карать, на ошибках нужно учить. Но президиум союза подошел к делу бюрократически: он поста­новил распустить эту комиссию, а заодно и все прочне. Так был упразднен непосред­ственный общественный контроль над рас­ходованием миллионных средств. Правление Литфонда относится к делу халатно, собирается редко, притом в по­стоянно меняющемся составе. Дело по су­ществу было передоверено аппарату Для всякого рода ошибок и неудач открылся простор шире прежнего. Тогда президиум союза взял все дела Литфонда в свои обое самомалейшее распоряжение дирек­тора Литфонда нуждается в санкции пра­вления Литфонда, которая в свою требует санкции секретариата союза. В результате Литфонд и подведомствен­ные ему учреждения потеряли всякую са­мостоятельность. Жена писателя, лишившаяся городской квартиры в связи со сносом дома, не мо­жет найти даже временного приюта у му­жа, проживающего на литфондовской даче в Голицыне, пока вопрос не будет рас-