Пролетарии всех стран, соединяйтесь! Год издания VIII СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Цена 30 коп. Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР. № 46 (392) Вторник, 5 октября 1937 г.



К двадцатой годовщине Великой пролетарской революции в Сочи будет закончено строитель- ство нового театра. Фото Энсел.

Клуб мастеров искусств, Встреча детей работни- ков искусств со старейшими мастерами искусства. Народный артист Союза ССР М. М. Тарханов среди детей. Фото Регины Лемберг.



ИСКУССТВО И ВЫБОРЫ В ВЕРХОВНЫЙ СОВЕТ Выборы в Верховный Совет имеют огром- ное историческое значение в жизни нашей страны. Вся страна готовится к этим выбо- рам. Популяризация Сталинской Конститу- цн, разиспение набирательного закона, мобилизация общественно-политической ак- тивности трудящихся масс для борьбы с классовыми врагами - все это на ближай- шее время составит главное содержание нашей агитационно-пропагандистской ра- боты, Все средства большевистской агита- ции и пропаганды должны быть использо- ваны для того, чтобы выборная кампания прошла наиболее успешно.

НАВСТРЕЧУ ДВАДЦАТИЛЕТИЮ ВЕЛИКОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ Ц И Я Х  Н А Р Е П Е Т И гина. Посреди сцены высится конструкция пятого яруса. Сюда были доставлены ма- кеты, дят из театра. заводской трубы, вокруг нее на узком дере- вянном карнизе группы рабочих. На переднем плане -- артистка Е. Н. Гоголева призывающую к поддержке «Займа свобо- ды». Постановщик К. IL Хохлов и его ассис- тент Каминка делают указания отдельным группам рабочих и работниц, рассыпанных по всему сценическому кругу. Основная за- дача режиссуры - найти необходимое вза- имодействие между «хором» отдельных ра- бочих групп и ведущими персонажами мас- совой сцены. Масса рабочих на заводском дворе не должна быть просто фоном или «подыгрывающим хором». Несколько раз режиссер останавливает репетицию отдельных эпизодов сцены, группирует актеров заново. Основным дей- ствующим лицом драматических сцен, по мысли режиссуры, является не семья Рас- стегиных, а рабочая масса питерцев и ее ведущие представители; основной фон со- бытий - не интерьеры купеческого дома, а заводской двор, петроградские улицы, рай- ком РКП(б), берега Невы в дни октябрь- ских боев. Текст отдельных эпизодов перерабатыва- ется на каждой репетиции, Пьеса Тренева слишком велика. Режиссуре пришлось из- рядно сокращать текст за счет отдельных второстепенных действующих лиц, малозна- чащих эпизодов. Нет в окончательном тек- сте пьесы Людмилы Шмецгер, нет дам и свиты Керенского. Такие ответственные эпи- зоды, как сцена у Дворцового моста, силь- но изменены по сравнению с первоначаль- ным текстом пьесы. В сентябре режиссура уже подготовила 11 сцен спектакля из 12. Через несколько дней будет разведен последний эпизод «В Смольном», и постановщик Хохлов вместе с ассистентом Уваровой приступят к репе- тированию этого эпизода на сцене. Одним наиболее волнующих моментов репетиции было первое появление на сце- На «просмотр» грима Оленина собрались все участвующие в спектакле. Каждый де- лал детальные указания Оленину о том, не актера Оленина, исполняющего роль Владимира Ильича. Текста у этого актера в пьесе нет. Дважды во время спектакля он появляется на сцене - во время уличных боев в районе Дворцового моста и в финаль- ной сцене - в Смольном. что ему еще надлежит доработать в его, в общем вполне удовлетворительном, гриме. напоминающие своим видом то са- Раньше комната, которую мы видим на рай, то нагородь вокруг дома. В репетицион- сцене, была кабинетом секретаря райкома. ном запе под самым потолком Большого Теперь она превращена в приемную. Рань-

Долг поэтов и драматургов Какие песни, стихи, поэмы, пьесы посвя- щают поэты и драматурги выборам в Вер- ховный Совет? В каких сценах и монологах будут пропагандировать артисты с эстрады наш новый избирательный закон? Совещание поэтов и драматургов, состо- явшееся 3 октября в союзе советских писа- телей, подвело неутешительный итог. Поэ- ты и драматурги не взялись еще за эти те- мы, а издательства и концертные организа- ции обнаружили растерянность и непово- ротливость. Издательство «Искусство», составив об- ширный план выпуска сборников эстрадно- ло к осуществлению этого плана, не дого- ворилесь с авторами. Всесоюзный дом народного творчества им. Крупской заказывает поэтам и драматур- гам концертный репертуар, предполагая распространять его через областные и краевые дома народного творчества. Дого- воры с некоторыми авторами заключены Мосэстрадой, но практика работы этой орга- низации толкает писателей на халтуру. Мосэстрада почему-то вдруг потребовала от авторов, чтобы они сдали свои произведе- ния на 20 дней раньше срока. Союз советских писателей в ближайшее время проведет всесоюзную радиопереклич- ку поэтов, в которой примут участие Сулей- ман Стальский, Джамбул и другие поэты Советского Союза.



В Малом театре Мы на репетиции массовых сцен спек- такля «На берегу Невы». Идет третья кар-

Рождение оперы Телега и сани были подняты на высоту художник П. Вильяме. Они почти не ухо-

В соревнующихся коллективах В клубе «Красный деревообделочник» идет ремонт. По узкому, пропахшему све- жей краской коридору мы пробираемся в комнату самодеятельного театра. Актеры репетируют пьесу «Очная став- ка» Шейнина и бр. Тур. К работнад пьесой коллекнив приоту-  празднования Великой пролетарской рево- люции, члены коллектива работают над Работа над спектаклем не ограничивает- ся только одними репетициями. На-днях кружковцы с огромным вниманием про- слушали доклад работника московской прокуратуры т. Грезова, рассказавшего некоторых коварных приемах иностранных контрразведок. В ближайшее время пред- стоит экскурсия в Музей криминалистики 1-го МГУ,

Среди этах средств агитации и пропа- место, Агитационный плакат, массовая пес- ня, эстрадный номер, театральная интерме- дия могут принести большую пользу в под- готовке к выборам. Необходимы лишь вер- ная политическая направленность и под- линная художественность этого непосредст- венно агитационного искусства. В годы гражданской войны все виды ху- дожественного творчества активно исполь- вовались в интересах политической агита- ции, Революционный плакат того времени сыграл огромную мобилизующую роль, Агитационные бригады артистов разных жанров несли свое искусство героическим бойцам, защищавшим Советскую республи- ку от натиска врагов. Надо признать, что сейчас наше искус- ство плохо помогает даже такой ответ- ственной политической кампании, как вы- боры в Верховный Совет. И в первую оче- редь это касается наиболее гибких и «мо- мо- бильных» жанров, которым, казалось бы, особенно легко и необходимо принять уча- стие в подготовке выборов. Мы вправе спросить поэтов, драматургов и композиторов, что делают они для этой цели, какие песни ими написаны, какие сти- хи, поэмы они дали мастерам художествен- ного чтения, какие интермедии, одноактные льесы или маленькие сценки принесли они в театры? Над чем работают художники- плакатисты, что делают наши киностудии, как используется мультипликация для аги- тационных целей? Огромная политическая ответственность избирательной кампании обязывает всех работников искусства добиваться в своих выступлениях высокого художественного качества, глубокой политической идейно- сти. Надо заблаговременно принять меры, ограждающие нас от халтурных, низко- пробных и неквалифицированных произве- дений, Надо заранее предвидеть опасность дегкомысленного подхода к решению серь- взных задач со стороны некоторых драмо- делов, любителей эстрадной дешовки, ко- торые будут смотреть на свою работу, как на искусство второго сорта, как на «агит- ку» в дурном смысле этого слова. Времени осталось очень мало. Усилия руководящих государственных организаций должны быть подкреплены большой творческой инициативой и обще- ственной активностью всех работников ис- кусств. Что делают в этом направлении центральные комитеты профсоюзов работ- ников искусств и киноработников? Как творческие обединения художников, ком- позиторов, театральных работников уча- ртвуют в подготовке к выборам? Широкие массы работников искусств не могут и не должны мириться с той пассив- ностью, которую проявляют в таком важном политическом деле эти общественные орга- низации. Успех большевистской агитации пропаганды средствами искусства зави- сят от художественной инициативы изо- бретательности, талантливой выдумки, без оторых немыслимо подлинное творчество. Художественные организации должны со- ревноваться на лучшую подготовку к вы- борам, Каждый работник искусства должен определить свое место в этом огромном об- щественном деле. Он должен спросить се- бя: что я могу своим искусством сделать для успеха избирательной кампании? Ка- ковы формы моего участия в агитационно- пропагандистской работе большевистской партии? Необходимо добиться решительного пере- лома в работе всех государственных, проф- союзных, общественных организаций, свя- занных с искусством. Все силы работников искусств, все художественные средства, ко- торыми они богаты, вся их творческая ини- циатива должны помогать почетному и от- ветственному делу большевистской агита- ции и пропаганды в связи с выборами в Верховный Совет. Прощальные концерты Красно- 0- знаменного ансамбля красноар- мейской песни и пляски в Праге Краонознаменный ансамбль красноармей- вкой песни и пляски дал в Праге два ледних концерта. В связи с воскресным днем ряд пражских профсоюзных органи- ваций устроил для рабочих утренний кон- церт, на котором присутствовало до 5 тыс. человек. В украшенном зрительном зале были вывешены большие полотнища с над- писью: «Трудящиеся Праги приветствуют ансамбль красноармейской песни и пляски СССР». Не только исполнение, но и обяв- ление каждого номера встречалось бурными аплодисментами.

шапки. Опера рождается в недрах театра. После но, нереально. Теперь Нагульнов, после то- го, как его исключили из партии, выходит генеральной репетиции «Поднятой целины»  решено было многое изменить, перестроить, а спектакль о великой победе партии в де- ревне показать к 20-летию Великой проле- тарской революции. Почти все участники спеклакля подписали между собой договора на социалистическое соревнование. Головин- вызвал Евлахова, Стрельцов -- Леонтьеву, первые скрипки - группу альтов. из кабинета в приемную секретаря. Мимо него проходят бывшие партийные товари- щи. Наконец, он остается один и в пустой приемной поет свою печальную арию. Репетиция начинается с осмотра декора- ций. На дверь, которая ведет в кабинет, на- до прибить табличку с надписью «секретарь райкома», - Композитор все лето работал над новой говорит художнику С. А. Са- мосуд… приемную про- сделать ве- первой картине, которая превратилась в це- шалку. Люди будут проходить мимо На- лый акт. Внесены изменения и в другие картины. гульнова и, одеваясь, говорить свои слова В день сбора труппы, 22 августа, нача- лись репетиции. посадить технического секретаря, который соберет бумаги и уйдет при появлении На- гульнова. Пришлось убрать несгораемый шкаф. За окном стоит лошадь, на которой должен уехать Нагульнов. После неболь- шого совещания решено убрать и лошадь. Она будет отвлекать внимание от действу- ющих лиц. К шестой картине композитор недавно написал новое вступление.

Коллектив соревнуется с рабочим само- деятельным театром завода «Компрессор». Последний ставит «Год девятнадцатый» Прута. Перед тем как начать работу над пьесой, руководство театра разослало ста- рым членам коллектива, ушедшим по раз- ным причинам из театра, письма с пред- ложением участвовать в постановке юби- лейной пьесы. Коллектив, состоящий из 17 человек, вырос до 35 человек. Здесь, как и в клубе «Красный деревообделоч- ник», репетиции ведутся ежедневно. У кружковцев огромное желание глубоко изу- чить материал пьесы. Однако правление клуба в течение полутора месяцев не удо- сужилось организовать ни одного доклада, посвященного истории гражданской вой- ны. Не было и экскурсий в музей. Спектакль «Очная ставка» ставит Е. К. Городилов, работающий в коллективе со дня его основания, оформляет художник Всеволод Сахновский. Помимо Городилова и Сахновского в создании спектакля при- нимают участие А. В. Петрова (МХАТ) и старейший работник театральной самодея- тельности П. А. Тамм. Над спектаклем «Год девятнадцатый» ра- ботает режиссер и художественный руково- дитель самодентельного театра завода, «Компрессор» Сен. В ближайшие дни бригады двух коллек- тивов взаимно ознакомятся с ходом работ над юбилейными спектаклями. Новые оперы и симфонии Ленинградские композиторы готовятся к великой дате - 20-летию Великой пролетар- ской революции. Созданы новые оперы. Желобинский на- писал «Мать», Ходжа Эйнатов - «Мя- теж», Френкель «Рассвет». Дзержинский пишет «Увертюру на русские темы», Штрайхер написал «Женщины Востока», Качуров симфонию «Жизнь зовет». Новые симфонические произведения со- здали композиторы Шапорин, Шостакович, Ган, Носов, Фризе, Соловьев-Седой и др. Работают над концертами для скринки А. Житомирский и Г. Попов. Свиридов на- Л. писал фортепианный концерт, Б. АраповВ «Таджикскую сюиту», Н. Малаховский - сонату для трубы и рояля, Ф. Рубцов - концерт для баяна соркестром народных инструментов. Композиторами В. Великановым, Дунаев- ским, Ходжа Эйнатовым, Дзержинским, Ру-   киным и др. написаны новые вокальные произведения.

«Слушай, история!» Драматург Евгений Пермяк работает над патетической ораторией «Слушай, исто- рия!» - о новой Конституции и ее великом творце И. В. Сталине. Это произведение предназначается для профессиональных и самодеятельных те- атров. Действие разыгрывается на фоне мо- сковского Кремля. Автор стремится в теа- трализованной форме показать крупней- шие достижения страны Советов, героиче- ские подвиги, совершаемые на фронте со- циалистического строительства, расцвет народного творчества во всех союзных республиках. Первая часть оратории уже закончена. прдзчик сорструой МУЗЫКИ 1 октября в Большом зале Консервато- рии открылся симфонический сезон Москов- ской филармонии. Интересная программа и переполненная аудитория создали обста- новку большой торжественности и празд- ничности. С большим успехом прошло пер- вое отделение концерта, в котором были исполнены 18-я симфония Н. Я. Мясковско- го и концерт для фортепиано с оркестром А. Хачатуряна. Симфония русской песни - так хочется назвать новое симфоническое произведение Мясковского. И хотя в ней нет ни одной подлинной народной мелодии (все темы, за исключением попевки из первой темы пер- вой части симфонии, сочинены самим ком- позитором), вся она пронизана интонация- ми русских народных песен и как бы овеяна дыханием необ ятных полей и лесов нашей родины. этой симфонии нет философской значи- тельности, свойственной прежним симфони- ческим произведениям Мясковского. Тем не менее достоинства 18-й симфонии очень вы- соки: классически стройная по форме, про- стая, глинковски ясная по музыкальному языку, симфония пленяет юношеской све- жестью вдохновения, весенней жизнера- достностью, солнечностью. Andante--одна из лучших страниц не только в этой симфо- нии, но может быть и во всей симфониче- ской музыке Мясковского. Широкое, на- певное, оно написано в характере простей, задушевной колыбельной песни. Andante -несомненно наиболее значи- тельная часть и в концерте Хачатуряна. По красоте мелодики, симфоническому разма- ху, мастерству и красочности фортепиан- ного изложения, это лучшее из всего, что нам известно в фортепианной музыке со- ветских композиторов. Захватывающе яркий по содержанию, концерт написан с большим виртуозным блеском, всесторонним знанием и чувством инструмента. Превосходным исполнителем концерта линным праздником советского искусства.

Велись они как-то необычно для оперного театра, Режиссер спектакля Б. А. Мордви- нов задавал каждому из актеров десятки предварительных этюдов. Артисты вначале исполняли свои роли мимически, без слов, затем произносили текст, и только тогда, когда был найден рисунок роли, ее сквоз- ное действие, артисты начинали петь.

…Идет репетиция. Около сотни людей на - Прекрасное вступление, - шутливо обращается к Дзержинскому Самосуд. - сцене, несколько человек в зрительном за- Так надо бы всю оперу написать. -Слышал, слышал, отзывается из темноты композитор. -- Замучили вы ме- ня. Наступает и очередь художника. Мне кажется, - говорит Самосуд, - в декорациях этой сцены есть какая-то кар- тонность, не чувствуется толщины стен… …На сцене уже поет Нагульнов. Головин поет вначале тихо, приглушенно, затем ув- лекается. Не надо во весь голос, -- кричит ре- ле. Репетируется сцена в доме Островнова. Бывший белый офицер Половцев призывает казаков к восстанию, Но у казаков в руках статья Сталина «Головокружение от успе- хов», где раз яснена великая правда о кол- хозах. Разговор не клеится. На угрозы По- ловцева казаки отвечают общим возмуще- нием. Офицер, опрокинув стол и разбив ок- но, вылетает на улицу. Хора на сцене Есть возмущенные крестьяне. Они ведут се- бя по-разному, просто и естественно…

Теперь здесь приемная райкома. За окна- ми, освещенными солнцем, весенний сад.- Это самая ответственная картина. Поэтому в центре зала у зеленой лампы горячий спор. Здесь С. А. Самосуд, режиссер Б. А. Мордвинов, композитор И. Дзержинский, жиссер. Я болен, сам знаю, что надо бы поти- ше петь, но, как видите, увлекаюсь. Увлекается не один Головин. Весь кол- лектив театра с увлечением работает над «Дума о Британке» Янукова Клеопатра ищет на сцени- с выразительностью направить в грудь Александрова - Сере- Александров смущен необычностью Ему, играющему роль анархиста не хочется в ответ на угрозу пасть перед ней на колени. иного выхода нет. Не переигрывайте, не героизируйте Он не герой, и вы, не сму- потрудитесь стать на колени… Это говорит постановщик Таиров. репетиция «четырнадцатой ситуа- первого акта «Думы о Британке» на Камерного театра. Перед постанов- в работе над этой пьесой стала организационно-творческая зада- «Дума о Британке» - первый спектакль, участвуют актеры двух сливших- театров. Исполнители, воспитанные в различных творческих принципах, ищут контакт в атмосфере напряженной работы над юбилейным спектаклем. В начале сентября постановщик начал уже работу «за столом». Одновременно шла «разбивка по ситуациям». К 29 сен- тября была закончена вся работа по на- метке мизансцен и начата репетиционная работа на сцене. Макеты к спектаклю были представлены украинскими художниками Коваленко и Кривошеиным уже весной и в готовом ви- де сданы в театр в сентябре. Несколько медленнее работает костюмерный цех. За- ведующий постановочной частью т. Гран выехал на Украину для приобретения мо- делей костюмов, необходимых участникам юбилейного спектакля. Цех обемных де- кораций не отстает от актерского цеха. Вчерне сценическая установка уже готова. Первый прогон пьесы будет итти при го- товом оформлении сцены. 3 е м л я 6 MXAT

Заведующий гримерным цехом театра Со- ческой площадке место, откуда можно рокин лично делает этот грим, не доверяя эту работу никому из своих помощников. Цех обемных декораций закончил рабо ту над оформлением заключительной 12-1 сцены. Сейчас остается только работа по монтировке уже всех изготовленных спектаклю декораций. Плановый срок окон- чания обемно-декорационных работ к б октября был «перекрыт» встречным планом цеха, и работа закончена к 1 октября. Удар- ные гемпы работы взяты всеми цехами Малого театра. Первая монтировочная репетиция «На берегу Невы» назначена на 8 октября, кос- тюмы для всех исполнителей спектакля бу- лут готовы к 13 октября; последняя гене- ральная репетиция - 31 октября. В теат- ре все уверены, что к 5 ноября споктакль будет готов. кНо

пос-были В 1921 г., в разгар антоновского бандит- ского восстания Л. М. Леонидов готовил в Художественном театре спектакль «Пуга- чевщина». Постановка «Земли» - пьесы об антонов- ском контрреволюционном восстании - вторая режиссерская работа Л. М. Леонидо- ва. На репетициях постановщик неизменно говорит исполнителям и своим ближайшим помощникам по режиссуре: - Каждая реплика, каждая мизансцена актера, каждая сценическая ситуация дол- жны быть проникнуты мыслью, мыслью об историческом смысле развертывающихся событий. Режиссура добивается того, чтобы каж- дый персонаж пьесы был не только необхо- димым для развития сюжета действующим лицом, но и образом, обобщающим большие социальные идеи. До революции «Братья Карамазовы» выпущены В. И. Немировичем-Данчен- ко в два с половиной месяца; «Бронепоезд» готовился режиссером Судаковым также меньше трех месяцев. Работа над «Землей» началась 26 июня, и меньше, чем через ме- сяц, в Пестове, в доме отдыха МХАТ, вчерне спектакль был показан представи- телям Всесоюзного комитета по делам ис- кусств. Генеральная репетиция спектакля назначена на 29 октября. За вычетом меся- ца, проведенного театром в гастрольной поездке в Париж, весь ансамбль участни- ков «Земли» будет работать над спектаклем до генеральной репетиции ровно 100 дней. Репетиции «Земли» несомненно войдут в историю Художественного театра как зна- чительный этап его жизни. На репети- ции спектакля приходят не только актеры, непосредственно занятые в «Земле». Участ- вуют в репетициях и руководители всех подсобных цехов театра и рабочие сцены. В разработке плана оформления отдельных сцен участвуют все присутствующие на репегиции. Например, при обсуждении   зания и советы давали рабочие сцены. Их отношение к спектаклю вообще чрезвычайно активное, горячее. Вопрос о внешнем виде вызывал ожив- избы Сторожева, избы Фрола Обсуждялась каждая

еще в одном из вариантов текста пьесы.   Но впоследствии постановщики убедились, что такое изменение судьбы Фрола искази- ло бы сюжет пьесы. Фрола в последнем ва- рианте пьесы убивают в штабе Антонова. Но физическая смерть Фрола лишь под- черкивает торжество мужицкой большевист- ской правды…  перестроила эту сцену. Спектакль кончает- ся на том, как Сторожев, убив Андрея, бро- сается бежать, но сбежавшийся народ его задерживает, В эту финальную сцену вве- ден также эпизод лирического разговора Наташи и Леньки о будущем. И это буду- щее самых молодых персонажей спектакля является тем «мостом», который авторы спектакля перекинули от исторических со- бытий 1921 г. в будущее, в наши дни. Дополнительным немым действующим лицом спектакля будет русский пейзаж. Пейзаж ржаного поля, колосящегося и зре- ющего золотым наливом, образует фон, на котором развертывается финал трагической эпопеи. Рожь будет волноваться на сцене под ду- новением свежего летнего ветра. Со времен «плачущего сада» в оформлении покойного Симова к «Иванову» Чехова не было в Ху- дожественном театре такой попытки ожи- вить пейзаж. Во время летней экспедиции в район Двориков на Тамбовщине художник Рын- дин тщательно изучал «типаж» бывшего района действий антоновских банд, делал много эскизов местных пейзажей. и В работе над своевременным выпуском спектакля «Земля» соревнуются отдельные цехи театра, внутри цехов отдельные ра- ботники. Уже совершенно готовы три акта спектакля, дорабатывается четвертый Боль спектакля, дорабатывается четвертый. Боль- шинство исполнителей имеет уже костюмы гримы. Весь коллектив участников и работников спектакля работает в полной уверенности, что к XХ годовщине Великой социалисти- ческой революции «Земля» будет показана советскому зрителю.

Дети-скульпторы Весной прошлого года Н. С. Хрущев пред- ложил руководству Московского дома пио- неров и октябрят украсить парк и комнаты Дома лучшими произведениями детского творчества. Сейчас в Доме немало интерес- ных скульптурных работ, сделанных рука- ми детей. В пионерском парке находится скульпту- ра, изображающая тов. Сталина среди детей. Автор ее - 16-летний Миша Савин. Несмо- тря на ряд технических погрешностей, ра- бота юного скульптора покоряет теплотой, искренностью, неподдельной любовью к ве- ликому вождю. Комнату пионерского актива украшает большая скульптурная группа «На Север- ном полюсе» работы 14-летнего Лени При- сяжникова. Кружки и студии Дома готовятся сейчас к 20-й годовщине Великой пролетарской революции. Леня Присяжников работает над проектом памятника Маяковскому. Шура Дубинчик заканчивает картину «Парашютисты». Юные вышивальшицы Дома готовят две коллективных работы: двухметровую «Кар- ту СССР» (из шелка) и гарнитур для столо- вой (скатерть, салфетки, ручники в украин- ском стиле). Кроме того Рита Соловьева вышивает шелком «Завоевание Северного полюса», Тоня Захарова - «Артек» (шелк), Тоня Лермонтова -- «Танк в лесу» (шелк). Лучшие работы детей будут использова- ны для украшения Дожа.

Худ. Рындин. «Дворик Мавры» оформление IV картины «Земли». (В избе Мавры происходит встреча двух братьев - большевика Листрата и сторожев- ского батрака Леньки). сказывали о необычайном интересе к спек- таклю «Земля». A. Н. Грибов говорит: - Я никогда в свои образы не влюблял- лял- ся, я старался сохранить спокойное, обек- на-отношение к своему персонажу. Фро- к его судьбе. Коллектив исполнителей «Земли» очень много думал о судьбе действующих лиц цьесы. Менялись варианты; режиссура и актеры искали самое правдивое, историче, актеры искали самое правдивое, историче… ои верное. В первоначальном авторском тевоте льесы Фрола убивают в штабе Анто- нова. Режиссура сначала решила, что не- верно будет в спектакле о народной правце допустить убийство Фрола, этого носителя мужицкой правды. Решено было оставить его в живых. Следы этих решений видны деталь - может ли быть в Тамбовщине из- ба кулака, крытая железом, каким должен быть вход в избу Фрола и т. п. - Мы сами из крестьян. Мы все это зна- ем и должны сказать на репетиции… Эта горячность, это взволнованное строение охватило весь коллектив участни- ков спектакля. Постановщик говорит актерам: И темперамент, и волнение, и гнев выражайте на сцене только череа актер, выражанте на сцене только через актер- скую мысль. Криком, одной только громкой репликой, экспрессивной мизансценой вы ничего не выразите. На собрании актеров, участников «Зем- ли» - членов группы сочувствующих ВКП(б) -- исполнители с волнением рас-

Во время концерта восхищенная публика  забросала исполнителей цветами. Бурная овация была устроена по окончании кон- церта. Отовсюду неслись возгласы «Да здравствует Советский Союз!» Весь зал, втоя, исполнил «Интернационал». С таким же, совершенно невиданным в Праге, триумфом прошел заключительный концерт. На этот раз публика не только из устроила овацию по выходе ансамбля онда ованию по выходоого руководителя ансамбля профессора Алек- сндрова через вою центральную насть Праги, вплоть до гостиницы. Но окончании концерта полпредством в Чехословакии был дан большой банкет в честь Краснознаменного ансамбля