Вторник, 5 октября 1937 г., № 46 (392) Пьеса стахановском рекорде «Последние» в Театре Революции. Кириллов -- Лещ.

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Худ. Ф. Ф. Федоровский. Эскиз костюма Вани (к постановке оперы «Иван Суса­нин» в Большом театре Союза ССР). В бутафорском цехе Гипсовые Амур и Психея смотрятся в огромное покрытое алюминиевой краской бутафорское зеркало. Деревянные рыца­ри, некогда украшавшие дворец герцога Мантуанского в опере «Риголетто», сейчас беспомощно распростерты на полу: низко склонившись над бутафорскими фигурами, мастер покрывает деревянные доспехи бронзовой краской, которая засверкает на сцене под лучами прожекторов. Вдоль стен стройные пальмы, одна на другую свалены «березы» из оперы «Евге­ний Онегин», «цветущие яблони» из «Тихо… Дона». Они несколько поблекли и сейчас их «освежают» в бутафорском цехе произ­водственных мастерских Государственного академического Большого театра в Москве. Здесь находятся гигантские колонны к опере «Дубровский», огромный собор вы­сотой в 16 метров к опере «Князь Игорь», знаменитая голова из «Руслана и Людми­лы». В цехе строятся бутафорские корабли, здания, даже леса и горы. Тут же делается стильная мебель к самым разнообразным постановкам. На колоссальной раме натя­нута проволока, на ней окрашенные бронзо­вой краской гофрированные лоскутки мар­ли. Помещенное в глубине сцены, это соору­жение создаст зрительную иллюзию «волну­ющейся ржи» в одной из сцен оперы «Ев­гений Онегин». Заказ, поступающий в цех из театров, иногда должен быть выполнен буквально в течение нескольких часов. Над таким сроч­ным заказом сейчас работает молодой скульптор из учеников. К обыкновенному, полированному столику он спешно прикле­ивает покрытый бронзовой краской скульп­папье-маше. Столик турный орнамент из превращается в «стильный» и вечером он будет поставлен на сцене в изящной фран­цузской гостиной. В скором времени здесь приступит к работе над «холмами» и «гора­ми» «Кавказского пленника», монументаль­ными об емными деталями корабля к новой опере «Броненосец Потемкин». В столярном цехе делаются огромные ра­мы окон, двери, карнизы, «каменные» сво­ды и обстановка. В бутафорском цехе эти столярные изделия украшаются орнамен­тами, скульптурой, окрашиваются и мон­тируются. советской CMPAVE ТАМБОВ, 4 октября. (Соб. корр.). В Тамбове открылось отделение воронежской филармонии. Сформирован симфонический оркестр в составе 58 чел. Художественный руководитель и главный дирижер -- М. Ю. Школьников. ЭНГЕЛЬС, 4 октября. (Соб. корр.), Се­в русском драматическом театре от­зон кроется 15 октября спектаклем «Как зака­лялась сталь». ЭЛИСТА, 2 октября. (Соб. корр.). Кал­мыцкий национальный хор и оркестр кал­мыцких народных инструментов (домбр) организует управление по делам искусств при СНК Калмыцкой АССР. Художествен­ным руководителем оркестра и хора при­глашен композитор Н. К. Рябченко. РОСТОВ-ДОН 3 октября. (Соб. корр.). Драматический театр им. Горького в дни юбилейных торжеств покажет «На берегу Невы» К. Тренева, Театр музыкальной ко­медии готовит «Сорочинскую ярмарку» по мотивам Гоголя, Театр Юного зрителя ста­вит «Белеет парус одинокий» В. Катаева. Таганрогский драматический театр -- пье­су Прута «Год девятнадцатый». НОВОЧЕРКАССК, 2 октября. (Соб. корр.). В Новочеркасске открылась выставка кар­тин художника И. И. Крылова. КРАСНОДАР, 2 октября. (Соб. корр.). Краснодарский краевой драматический театр готовит к 20-летию Великой проле­тарской революции пьесу в. Ротко «Ку­банцы». АЛАТЫРЬ, 3 октября. (Соб, корр.). К 20-летию Великой пролетарской револю­кии в Алатыре открывается большая вы­ставка картин и гравюр молодых чуваш­гаганрОг октября. (Соб. корр.). Но­вый драматический театр по проекту ака­демика Жолтовского строится на месте бывшего монастыря. ПЕТРОЗАВОДСК, 2 октября. (Соб. корр.). Карельский национальный театр откры­вает сезон спектаклем «Гибель эскадры» Корнейчука. К юбилейным дням театр го­товит пьесу «Пограничники» Билль-Бело­церковского, «Как закалилась сталь» по роману Н. Островского и «Огни Кимас Озе­ра» Кренлуна. До сих пор все пьесы шли исключительно на финском языке, С ны­нешнего сезона театр переходит на ка­рельский язык. ВИТЕБСК, 4 октября. (Соб. корр.). В двенадцати километрах от г. Витебска на правом берегу реки Западная Двина на­ходится небольшое имение «Здравнево», где в 1891--1894 гг. жил и работал худож-го ник И. Е. Репин. Совсем недавно в Здрав­неве были найдены два неизвестные про­изведения Репина. Они помещены в му­зей г. Витебска. ДНЕПРОПЕТРОВСК, 4 октября. (Соб. корр.). Пьесой Бомарше «Женитьба Фига­ро» в постановке Я. Г. Ярославского от­крылся сезон в русском драматическом театре им. А. М. Горького. ОДЕССА, 4 октября. (Соб. корр.). Утвер­жден план строительства музыкальной школы им. проф. П. С. Столярского. Шко­ла сооружается по проекту архитектора Троупянского в центре города близ Са­банеева моста. Здание будет готово к осе­ни 1938 года. На строительство отпускает­ся полтора миллиона рублей.

Алексей Стаханов, Мирон Дюканов и Дмитрий Концедалов помогают И. Чекину создать пьесу об инициаторах стахановского движения. «Главная помощь, -- писал Алексей Ста­ханов в газете «Стахановец», - заключает­ся в том, чтобы стахановцы быв. «Цен­тральной-Ирмино» лично рассказали авто­ру о том, как началось движение, как оно разрасталось, в результате чего изменилась и сама жизнь шахтеров». - Покажите наше дело просто, правдиво, без прикрас, так, чтобы зрителю стало по­нятно, что стахановские методы труда не дело одиночек, а мощное движение, охва­тившее всю страну, - говорил Стаханов автору. Пьеса называется «Ночь в сентябре». В ней показаны события ночи с 31 августа на 1 сентября, когда в старой шахте «Цен­тральное-Ирмино» впервые раздались уда­ры отбойного молотка зачинателя великого движения Алексея Стаханова в сентябре» пойдет в Московском вания Великой пролетарской революции. Ставит пьесу И. Я. Судаков. Художник Иванов, музыка Териана. ВЫСТАВКА «НЕЗАВИСИМЫХ» В ПАРИЖЕ В Париже в Пти Пале приуроченная к Международной выставке открылась выс­тавка «независимых» (Les Maitres de l Art Independant). В 45 залах демонстрируется живопись и скульптура крупнейших фран­цузских художников последних десятиле­тий. Выставка открывается творчеством мастеров старшего поколения, среди них - Боннар, Вюйар и покойные Крос и Поль Синьяк -- друг СССР. Полусотней картин представлен Матисс. Творчество художни­ков следующего поколения Пикассо, Де­рена, Вламинка, Маркэ, Леже, Дюфи и др. показано работами разных творческих пе­риодов. Галлерея живописцев заканчива­ется Утрилло и работами блестящего ри­совальщика Дюнуайе де Сегонзака. Очень богат отдел скульптуры. Главный интерес представляют произведения Ро­дена, Бурделля и Майоля. 76-летний Май­оль демонстрирует в0 работ. Не менее полно представлен Деспио.

«Горе от ума» в ростовском драмтеатре им. М. М. Тарханова 60-летие 1 октября народному артисту СССР М. М. Тарханову исполнилось 60 лет, Школа ки­ноактеров Мосфильма, в которой преподает М. М. Тарханов, отметила его 60-летие вы­пуском специалльного номера стенгазеты и фотовыставкой, в которой была отражена многолетняя работа юбиляра в театре и в кино. В стенгазете были помещены привет­ственные статьи народных артистов О, Л Книппер-Чеховой, Л. М. Леонидова, крити­ков П. Маркова, Ю. Соболева и др. Юбиляра приветствовали руководство школы, ученики, представители Мосфильма. Большую речь произнес заслуженный дея­тель искусств Г. Л. Рошаль. М. М. Тархано­ву были преподнесены адреса и ценные подарки. В заключение состоялся самодеятельный вечер учащихся, которые показали ряд ве­селых пародий, шаржей и других номе­ров.

Горького. Макет 3-го акта. Худ. Варпех. Картины из шелка и тюля Художница Н. Н. Арефьева никогда не училась живописи. Будучи талантливой ру­кодельницей, она расписывала фарфор, де­лала оригинальные вышивки и апликации. Несколько лет назад, живя в Донбассе, Н. Н. Арефьева сделала небольшой пейзаж из шелка, тюля, клочков ваты, шелковых ниток, лоскутков креп-де-шина, приклеи­вая к фанере разноцветные кусочки. Лос­куток креп-де шина ложился на групт, как кистак появились эти пеаковые закаты, индустриальные пейзажи из тюля

XPQIIIKA * Новый пленум ЦК профсоюза нино-фо тоработников избрал президиум ЦК в спе­дующем составе: П. Бляхин, Е. Соколов­ская, Ф. Оцеп, Ф. Чикаго, Миролюбова, Ме­жуев и З. Бруккер. Председателем пере­избран П. А. Бляхин. * Сегодня в филиале Гос. ордена Ленина Большого театра СССР генеральная репе­тиция новой постановки оперы «Травиата» (режиссер Квалиашвили, дирижер Мелик­Пашаев, художник Эрдман). Премьера - 1 октября. * В Центральном театре Красной армии в ударном порядке готовится спектакль «Голубы мира», который будет показан на Дальнем Востоке в дни празднования 20 летия Великой пролетарской революции. Режиссер А. Д. Попов уже приступил к планировочным репетициям. Декорации из­готовляются в Москве и на Дальнем Восто­ке. От езд театра намечен на 11--12 октя­бря. * 9 октября в Московском Театре Рево­люции состоится 200-й спектакль «Ромео и Джульетта». * 8 октября в Гос. театре им. Вахтангова состоится премьера пьесы Островского «Без вины виноватые» (постановка Рапопорта, художник Гончаров, музыка Хренникова). * В Камерном театре репетиции пьесы «Дума о Британке» перенесены на сцену. Режиссер Н. П. Охлопков работает нэд пьесой Б. Первенцова «Кочубей». Художник спектакля И. Шлепянов.



Мытарства драматурга Актер Театра сатиры З. М. Залесский написал инсценировку поэмы Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» и предло­жил ее для постановки московскому Те­атру народного творчества. Еще в январе 1937 г. пьеса была сдана главному режиссеру театра С. П. Алек­сееву, давшему о ней положительный от­зыв. Но первый экземпляр инсценировки был утерян театром, и лишь спустя пять месяцев зам. директора театра т. Кашер вступила в переговоры с автором. Тов. Залесский в это время был на юге и о решении театра принять пьесу т. Кашер известила его телеграммой: Дирекция театра считает вашу ра­боту в основном очень ценной и уверена в том, что вы с успехом и в кратчайший срок изложенными в посылаемых вам рецен­зиях, доработать инсценировку. Получив согласие Залесского, Кашер снова телеграфирует: Ваше письмо получили. Наши усло­вия - 4 тысячи. Аванс - две. Телегра­фируйте способ вручения аванса. Дого­вор следует. Все шло как будто бы прекрасно, к об­щему удовольствию обеих сторон. Каково же было удивление Залесского, когда по­сле переработки пьесы он получил теле­грамму совсем иного содержания: Отказываемся подписания договора. Зам. директора Кашер. Что же оказалось? Приглашенные ли­рекцией Театра народного творчества ре-. жиссеры заслуженные артисты К. Дави­довский и В. Ванин решили, что они сами инсценируют поэму «Кому на Руси жить хорошо». Они категорически отвергли инсценировку Залесского и стали готовить свой собственный вариант. Всякие перего­воры с Залесским были прекращены. Насколько нам известно, случай с т. За­лесским не единичный. Подобные методы бесцеремонной эксплоатации авторов-дра­матургов применялись и некоторыми ре­жиссерами других театров. Не пора ли Управлению по охране авторских прав по­ложить конец этим безобразиям? Ю. БОЙЛИН

Следующая постановка театра - оборон­ная пьеса С. Вашенцева «В наши дни» (реж. B. Ганшин, художники Афридиани и Мце­донский). * На основании постановления Совета народных комиссаров СССР музыкальный научно-исследовательский институт при Ле­нинградской консерватории выделяется в самостоятельный институт под названием Ленинградский научно-исследовательский музыкальный институт. * Театр им. Ермоловой к 20-летию Вели­кой социалистической революции готовит пьесу Билль-Белоцерковского «Шторм» в постановке Кнебель. Ближайшие премьеры «Дети солица» и «Бедная невеста». * Театр детского творчества при Москов­ском доме пионеров и октябрят к 20-летию Октября готовит пьесу Гайдовского «Дети­герои». В статье М. Гринберга «Эмиль и Лиза», напечатанной в прошлом номере нашей га­зеты, в третьей колонке в конце второго аб­заца выпала фраза: «Упомянем еще f-moll - ный этюд Листа, сыгранный Гилельсом в

H. Арефьева «Пейзаж» (картина сде­шелка, тюля лана из кусочков и ваты)

Ансамбль пионерской песни и пляски Ансамбль пионерской песни и пляски, созданный при Московском доме пионеров и октябрят под руководством народного ар­тиста СССР профессора А. В. Александро­ва, впервые выступит в дни празднования XX годовщины Великой пролетарской ре­волюции. В ансамбле участвуют 250 чело­век. В основном -- это школьниии 12--14

и ваты, которые на расстоянии полумет­ра кажутся написанными маслом, гуашью, акварелью. Сейчас Н. Н. Арефьева живет в Здесь она одно время руководила кружком жен железнодорожников, обучая их своему методу. Некоторые произведения - «Ленин у шалаша», «Портрет тов. Сталина», «Бро­неносец Потемкин» и другие - были при-



везены в Москву, на выставку работ жен железнодорожников. Выставка не состоя­лась, и сейчас все эти интереснейшие ра­лет. В танцовальном коллективе есть и со­всем юные артисты, как например, 6-лет­ний Робик Золотов, выступавший уже с боты кружка руководимого Арефьевой, сло­большим успехом в красноармейской пляс­жены в клубе КОР. Картины Арефьевой показывались Одессе в 1936 г. на выставке самодеятель­ного искусства, Среди последних работ ху­дожницы есть городские и сельские зажи, картины «Дрейфующая станция Па­в ке, показанной Домом пионеров на Красной площади во время физкультурного парада. Ансамбль примет участие в концерте в Большом театре. В том же концерте будет пей-участвовать и хореографическая школа Московского дома пионеров и октябрят.

Майоль. Плакат выставки независн-

мого искусства. (Париж 1937 г.) огромным увлечением». Врид. ответств. редактора Я. И. БОЯРСКИЙ Издатель: Журнально-газетное об единение. Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45 .

В цветочном цехе расцветают камелии и розы, зеленеют лопухи и весенние почки де­ревьев, 2200 колодок самой разнообразной обуви всех веков и народов размещены на полках сапожного цеха. Здесь шьют крас­ные сафьяновые сапожки боярышням и изящные туфельки на высоких каблуках, которые наденут исполнительницы жен­ских ролей в опере «Свадьба Фигаро». Во все цеха мастерских заказы посту­пают из центрального отдела подготовки. Здесь выставлены небольшие макеты, сде­ланные художниками. По этим макетам ма­стерские работают. Сейчас в отделе подго­товки находятся макеты художника Виль­ямса к балету «Кавказский пленник». ш. яшин

панина на Северном полюсе», «Домик няни Школа покажет красноармейскую пляску Пушкина» и др. в исполнении 100 пионеров.

Всероссий ское ТЕАТРАЛЬНОЕ в 11 ч. веч. общество ДОМ АКТЕРА ул. Горького, 42, тел, К­0-55-51 в 11 ч. веч. Давид ОЙ СТРАХ в 9 ч. веч. в 11 ч. веч. Вход по членским билетам в 9 ч. веч. B E E P концертной шутки ДЖАЗ-ГОЛ СТАЛИНСКАЯ КОНСТИТУЦИЯ и «Положение о выборах в Верховный Совет» - доклад Бакулова Центр. Театра Крас­ВЕЧЕР-проводы ной Армии на Даль­ний Восток. ВЕЧЕР артис артиста МХАТ им. М. Горького Юрия 

РЕЖИССЕР В ЦИРКЕ

Цхомелидзе дрессирует добродушных со­бак, Кун - хищных и коварных леопар­дов. Цхомелидзе обращается с собаками, как с леопардами, Кун - с леопардами, как с собаками. Ей-ей, не плохо бы им поменяться ролями… Когда Цхомелидзе по­сле странной пляски, напоминающей «данс макабр», кричит «собачку мне», ка­ею… закусить. Любопытно знать, рассчитан ли этот номер лишь на окрепшие организмы или вкл­чен и в дневные программы для детей? Кун хорошо изучил своих зверей, следя­щих за каждым его движением. Один его «наклон к сапогу» (там спрятано что-то устрашающее) заставляет леопардов мгно­венно выполнять очередное задание. Хорошо работают эквилибристы Деринг, жонглеры Лихачев, Копейкин и Гусев и снайперы Александровы. Артисты Донато легко, четко и уверен­но исполняют свои эффектные воздуш­ные полеты. Это один из лучших программы. Никак не поставлены, не слажены (и потому скучны) такие номера, как люди­лягушки или балансеры на мотоцикле, эффект шумящего мотора не может иску­пить вины режиссера, его убогой выдумки. Есть в программе Госцирка балет. Его руководительница - Гремина, балетмей­стеры - Кретов и Менес. Балет открывает представление, выступает между номера­ми и к концу вечера изрядно надоедает зрителям, Почему цирк так старательно пропагандирует этот жанр? Непонятно. Культура ловкого и красивого тела? Но пра­во же, греминские жеманные девушки и за­витые мальчики для этого мало подхо­дят. Лучшее из того, что показал за весь вечер балет, - танец с зонтиками. Первые впечатления зрителя А. М. Горь­кий получил, как известно, в цирке. Уче­ник иконописной мастерской Алеша Пеш­ков увлекался цирком. Все, что показывали в цирке, - рассказывает Горький, - сли­валось в некое торжество, где ловкость и сила праздновали свою победу над опас­ностями для жизни. Этого праздника, этого торжества силы и ловкости как раз и нехватает первой программе Госцирка, составленной без серского глаза. тщательного отбора номеров, без режис­ВИКТОР ЭРМАНС

Первая программа юбилейного сезона ства. От старого цирка Саламонского не оста­лось ничего, кроме адреса и стен. Вме­сто полутемного зала с ложами и галле­реей, набитой стоящими зрителями, огромный амфитеатр с белыми колоннами, массой света и воздуха. Цирк преобразил­ся, стал праздничным и нарядным. Все, начиная с мрамора в фойе и кончая бле­стящими позументами на новых доброт­ных костюмах униформистов, говорит O важиточности и достатке циркового хозяй­Первая программа юбилейного сезона представляет собой весьма щедрый, но крайне случайный подбор номеров. Огром­ная, в трех отделениях, она растянута, рых­ла, перегружена балетными интермедиями, не выверена режиссером с часами в руках. Зритель пресыщается, устает, и непрошен­ная гостья - скука - появляется в цир­ке. Бороться с ней почти некому. Из оркест­ра то и дело несутся мрачные, зловещие ак­корды. Каран дАш не нашел еще себя в новой программе и вместо смеха вызывает лишь легкую улыбку и то преимущественно за счет прежних симпатий и заслуг. Начинается программа традиционным парадом участников представления. Сде­лан парад просто, без претензий. Шпрех­шталмейстер Буше обявляет об открытии цирка. …Лучи прожекторов, звуки оркестра. артисты в пестрых костюмах… цирк крас­ной столицы открыл свой двадцатый се­80Н». Это, конечно, не очень богато, но все же лучше плохих стихотворных прологов, которыми потчевали нас в прошлом се­воне. Известно, что езда на автомобиле дает значительно больший процент катастроф и аварий, нежели их бывает в цирковой практике. Известно также, что возможность несчастного случая с партерным акроба­Уполномоч, Главлита № В-31333.

направо: эксцентрик-жонглер Лихачев, и дрессировщик Цхомелидзе. Вверху воздушные гимнасты Требилос. Рисунок П. Галаджева. да моноклем в глазу. Маргарита -- шикар­ную женщину, модницу, «звезду». Когда они выходят на арену, думаешь, что это какой-то страшно земной, партерный, мю­зик-холльный, танцовальный номер, Ког­Карлу Требилос подают веревочную лестницу, ждешь, что вот-вот он скинет салонный костюм и останется в тради­ционном трико гимнаста. Ничего подобно­го. С моноклем в глазу, на 17-метровой высоте, вниз головой. Так задумано. В этом своеобразная острота венского но­мера. Упражнения окончены. Требилос спускается на манеж все таким же спо­койным, равнодушным, напомаженным, выутюженным. Как будто все, что было «там», -- только легкая шутка. В программе два дрессировщика - Цхо­мелидзе и Казимир Кун. Цхомелидзе - худой, долговязый человек в черном трико, конусообразном парике и гриме-маске. Он несомненно талантлив. В его фигуре с ка­рикатурно тонкими ногами и конвульсив­ными движениями есть что-то от Гофмана, Андреева, По. Такой образ в цирке нам довелось видеть впервые. Кун выходит на арену запросто, точно на репетиции, несколько апатично, развалистой походкой, ной перчатки на одной руке и бинта на другой. без театральщины, если не считать чер-

===================================================================================… номеровГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО М. В БЛИЖАЙШЕЕ ВРЕМЯ выходят из печати НОВЫЕ КНИГИ: 3-е Книга разбирает технологические и тео­ретические вопросы драмы, раскрывает законы. Союза ССР, Альбом содержит фотографии 14 народ­ных артистов Союза ССР и краткие Работа В. М. Волькенштейна предста­вляет большой интерес для драматур­ные П. А. Марковым. Фотографии п текст даны на отдельных листах и вло­гов, режиссеров, театральных критиков и студентов театральных учебных заве­дений. жены в папку. Цена 15 р. Обем 17 печ. л. Цена в пер. 7 р. КОКЛЕН, БЕНУА КОНСТАН (Коклен­старший). Искусство актера. Коклен-старший -- выдающийся актер, A. Я. ГЛАМА-МЕШЕРСКАЯ. Воспомн­нания. Воспоминания артистки А. Я. Глама-Ме­щерской охватывают полвека жиэни русского театра (1876--1926 гг.) и посвя­щены наиболее забытым его секторам­частным сценам Москвы, Петербурга и провинции. Об ем 25 печ. л. с рис. Цена в пер. 15 р. 75 к. Ю. О. Слонимский. Мастера балета. Книга о мастерах балета XIX века со­держит творческие портреты балетмей­стеров К. Дидло, Ж. Перро. A. Сен­Леона, Льва Иванова и М. Петипа и охватывает все важнейшие этапы исто­рии петербургокого балета XIX столетия. книге более 50 иллюстраций. Об ем 18,5 печ, л. Цена в пер, 15 р. один из крупнейших мастеров француз­ского реалистического театра. В книге собраны три работы Коклена, касающиеся природы и технологии ак­терского творчества. Книга снабжена историко-литературны­ми и историко-театральными коммента­риями, а также предисловием, в кото­ром дается подробная биография арти­ста. Работы Коклена принадлежат к числу классических творческих доку­ментов о мастерстве актера. Книга рассчитана на самый широкий актив работников театра. Об ем 4,5 печ, л. Цена в пер. 3 р. 75 к.

том и канатоходцем под куполом цирка совершенно одинаковы. И все же высту­пления венских артистов Требилос вызы­вают у зрителя тревогу и беспокойство. Когда номер кончается, невольно ловишь себя на вздохе облегчения. Требилос - так называемый «смертельный» номер. Работа на головокружительной высоте под самым куполом цирка без сетки рассчита­на на трепку нервов зрителя. Малейшая оплошность артистов, и катастрофа неми­нуема. Конечно, четкость работы перво­классных мастеров служит порукой за их безопасность, однако это еще не страхует их от случайных аварий, За примерами недалеко ходить. На втором же представлении в Москов­ском госцирке Маргарита Требилос про­висела в воздухе около трех минут, дер­жась зубами за аппарат на 17-метровой высоте из-за того, что «заел» какой-то блок. Все это создает вокруг номера не­здоровую атмосферу, от которой советский цирк, в отличие от цирков зарубожных, давно уже освободился. При всем том воз­душным гимнастам Требилос нельзя отка­зать в мастерстве, четкости работы, выдум­ке и инициативе, уверенности в себе. Карл Требилос изображает дэнди, жуи­ра, бонвивана, вавсегдатая кулис и варье­тэ. Он в безукоризненном смокинге, с



КНИГИ ВЫСЫЛАЮТСЯ НАЛОЖЕННЫМ ПЛАТЕЖОМ. Заказы направлять по адресу: Москва, 47, 5-я Тверская-Ямская, 7, Изд-во «ИСКУССТВО», «Книга-почтой». ПОДРОБНЫЙ ПРОСПЕКТ­ПО ТРЕБОВАНИЮ.

Типография 80.