г. № 48 (394)
5
” ФФ ommare aprmeran
за ныетушлении в шошщертах о
их
t te,
< па ВИ г]
xX Ree ore ai Е
== we ce ECA i
м
а»
<
в филиале Большого театра
Приказ Всесоюзного комитета по делам искусств при СНК СССР
от 11 октября 1937 г. № 640, :
У нас до сих пор распространена нелё-
пая Н вреде `я «традиция»: стоит аатгово-
рить о Берди, как сейчас же начинаются
умные» разглагольствования © «шарма-
ночной» музыке Верди; полупрезриталь-
wile намеки на ©е чрезмерную популяр-
ность.
Казалось бы, давным давно пора отбро-
сить представление о Верди, как о’ комно-
знторе «низшего ранга». Казалось бы, не
х пищу советским музыкантам пренебре-
дительно отзываться о’ беспримерной по-
пулярности его музыки. И все же каждый
pas 9т0 скрытое пренебрежение сквозит
в рецензиях и статьнх о Верди, о ero
«Травиате».
06 этом можно было бы и не товорить,
юля бы пренебрежение к Верди не было
связано с рядом реакционных предрассуд-
ков OTHOCHTENBHO ‘того, как следует. на
театре исполнать «Травиату» и другие
оперы Верди. Ведь ‘и поныне’ кое-кто
склонен рассматривать оперу Верди. как
простой «костюмированный концерт», как
набор разрозненных арий, дуэтов и ан-
самблей, .
Новая премьера в филиале Большого
леатра еще раз доказывает, как несостоя-
телен этот вегляд на Верди. Спектакль
«Травиата» еще раз убеждает в том, что
эту оперу тениального музыкального дра-
узтурга нельзя «только» петь — ее нужно
нграть, Это вовсе не значит, что поста-
новка «Гравиаты» требует каких-либо о6о-
бых кунстштюков и режиссерских фоку-
cos. Наоборот, чем проще’ играть «Травиа-
ту», тем лучше. Ибо играть «Травниату» —
то прежде всего сцёнически ярко и образ-
HO раскрыть ве музыкально, 910; всли мож.
но так выразиться, драматически пропеть
«Травиату». Сцена и музыка слиты у Вер-
дв воедино, существуют нераздельно. Нель-
aq петь Верди, не переживая драматиче-
ки ничего не’ вживаясь в образ, не
строя единого сквозного действия спектак-
ая, И нельзя «драматически» играть «Тра-
виату», не заботясь о ‘том, чтобы пере-
дать в музыке происходящее на сцене.
Драма должна быть передана в музыкаль-
вых образах оперы. Это трудно. Но 6ез
этого нет настоящего Верди, нет «Травиа-
ты»,
В новой постановке «Травиаты» лопу-
стили с самого’ начала серъезную ошибку.
Она заключается именно в том, что му.
зыка в этом спектакле существует отдель-
но от сцены. Дирижер Мелик-Пашаев и
режиссер Квалиашвили работали. врозь,
каждый отвечал за <свое», — HO TAK
спектакля получиться не могло. И не по-
лучилось,
В трактовке музыки Верди два участ:
инка спектакля шли по правильной доро-
ra. Это Мелик-Пашаев и Барсова, Мелик-
Пашаев проделал замечательную работу
над партитурой Верди, он не только очи:
стил ее от фальшивых эффектов, от слез:
ливой сентиментальности, (традиционной
«сладенькой» тракловки ‘<Травнаты», он
сумел подчеркнуть драматическую сущ
ность этой музыки, Он увидел. в «Травиа-
16» монументальное, реалистическое опер-
нов произведение драму болыних стра-
стей и сильных переживаний. При всей
внимательнейшей проработке’ деталей,
зоех мельчайших частностей партктуры
Мелик-Палнаев никогда не забывает, одив-
ко, о целом. Он умеет «симфонически
мыслить» и превосходно Черелает в ор-
хестре масштабность и большое дыхание
музыки Верди,
Но Мелик-Пашаева не поддержали в вто.
pene ни режиссер, ни исполнители.
олько, повторяем, одна Варсова сумела
глубоко прочувствовать и ярко воплотить
образ Внолетты. Вею гамму переживаний
своей героини Барсова замечательно nepe-
дает не только чисто драматически; но и
в своем пении. И радостно наблюдать,
как Барсова, для которой образ Виолетты
был исключительно трудным, блестяще
провела свою роль. Не везде еще найден
рисунок образа, не везде Барсова ровна,
но в целом ев Виолетта — прекраснейтее,
вЫ достижение талантливейшей актри-
р я
‚Судя по всему спектаклю, свою Вио-
летту Барсова создавала, сама, — навряд
ли можно предположить, что режиссура
помогла ей здесь в чем-либо, ибо режис-
сер. Квалиашвили показал себя беспомощ-
ным и робким мастером. Он’ не только Re
разобрался в музыкальной стороне спек-
такля, но дазе в качестве «разводящего»
оказался не на высоте — и в первом, ив
третьем акте нь сцене не мало сумятицы.
А о трактовке главных персонажей вооб-.
ще говорить нечего. НЕЕ
Роль Альфреда’ совершенно не удалась
Лемешеву. По сцене ходит «шоколадный
солдатнк», &а не Альфред Жермон. Вокаль-
но Лемешев также не овладел еще своей
партией -- онь звучит у него бледно,
тускло. Непонятное произошло в «Травиа-
те» © Норцовым. То ли Норцов задумал
старика Жермона показать законченным
«злодеем», то ли чисто технически ок не
совладал с ролью. Но только образ отца
«На берегу Невы» в постановке Гос. акад. театра им, А, С,
fle Худ. В. Дмитриев. Эсниз оформления 10-й картины.
Se
Ленине, a
Пушкина
Галантливая смена
Закончился второй тур конкурса скри:
пейской школы, Галине Бариновой нехва-
ности концертов для трудящихея и упоря*
дочення оплаты артистов-солнстов за вы»
ступления в конпертах. Всесоюзный коми»
тег по делам искусств приказывает:
артистов, состоящих на Ностоянной cry moe
в театрах и других зрелищных предприя*
тиях, следующие четыре категории разовой
оплаты за участие в концертах:
председателем Всесоюзного комитета по де-
\ствующих управлений по делам искусств
пачей и виолончелистов. По сравнению с тадо этих качеств. ЕЙ была присуща склон-
он дает таким скованным, таким мертвен-
HO статичным, что это было бы подотать
для фигуры, скажем, командора’ из «Ка-
менного гостя», но отнюдь не ‘для Mepmo-
на, :
Напрасно критика обошла молчанием
исполнение эпизодической роли Гастона
артистом Остроумовым. Среди бесчислен-
ных и безликих гостей в первом и треть-
ем действиях — это единственно живая,
яркая и запоминающаяся фигура. Остроу-
мов прекрасно играет, прекрасно держится
на сцене; ореди гостей у Виолетты и на:
балу у Флоры — он, что называется, «душа
общества». :
В заключение три недоуменных вопроса.
Почему, принимаясь за новую постановку
«Травиаты», Большой‘ театр ие пересмот-
рел старого текста оперы? Если даже ин
решено было: этот текст оставить, то ис-
править стилистические нелепости пере-
вода было необходимо.
предыдущими конкурсами в этом третьем
всесоюзном конкурсе условия были более
трудные. Они были об’явлены только вес-
ной, поэтому в течение нескольких месяцев
скрипачи и виолончелисты должны. были
подготовить огромную и очень. ответствен-
ную программу. По условиям конкурса, на-
до было исполнить минимум 6 произведе-
ний; сонату или сюиту Баха, виртуозную
пьесу, произведения советского и современ-
ного западного композитора и два концерта.
Крупнейшие музыканты страны, входя:
1цие в состав жюри; были поражены боль-
шим ростом советской музыкальной моло-
дежи и тем, как справились участники кон-
курса с такой большой и трудной програм-
мой. В процессе смотра пришлось изменить
окрипачей; 5’ для виолончелистов) жюри на-
значены еще 3 премии для виолончелиетов,
показавиих на этом конкурсе исключитель-
но высокий класс игры. Шафран, Власов и
другие — они удивили не только своей му-
зыкальной одаренностью, блестящими тех-
условия конкурса. Сверх 13 премий (8 для
‚Для‘ «Травиаты» выдвинули нового для
Вольшого театра режиссера. Это хорошо.
Но почему в Большом тевтрё так. «узко»
представляют себе задачу выдвижения но-
вых кадров? Выдвинуть нового певца, но-
вого режиссера — вовсе не вначит просто
поручить им ответственное задание и тут
же бросить на произвол судьбы, Молбдо-
му режиссеру, молодому актеру нужно
помочь, нужно руководить ими.
И, наконец, последнее, Мелик-Пашаев
превосходно, по-новому пыталея музы-
кально раскрыть ‹Травиату». Но это от:
носится. исключительно к оркестру. За
рампу Мелик-Пашаев не решился пере-
шагнуть. Одна только Барсова нашла об-
щий язык с дирижером. Но как же Ме-
лик-Пашаев согласился на такого Альфре-
да, на такого отца Жермона? Почему так
отраничена власть дирижера в «Травиз-
те»? Или вопрос надо формулировать ина-
ye: почему чак безгранично попрежнему
своеволие «премьеров» в Большом театре?
= О том, какой непоправимый урон терпят
от этого и театр, я самн премьеры, лил!-
ний раз можно судить по новой постанов-
ке «Гравиатыъ, He.
: ‚_ 9. ГАЛЛЬ
НЕ
`Колхозная опера
Композиторы Д. Васильев-Буглай
‘родного творчества написали музыку для
колхозной оперы «Федор Коротнев» по
либретто Резникова, hi
Опера нредназначена ‘дря постановки
колхозными и совхозными` самодеятельны-
ми кружками. Она посвящается теме со-
вотского патриотизма, Главные дейетвую-
щие лица комсомолка-колхозница и трак-
торист-стахановец, лучший активист бла
Федор Коротнев. Онн любят друг друга. В
день свадьбы Федор получает известие,
\ ы oF #
и
Г. Врук по заданию Всесоюзного дома на-
ЧТо 6го брат ногиб при охране социали-
етических гранин. Федор немедленно ре-
Hier поступить, добровольцем. в Красную
Армию и заменить погибшего брата. Лю-
бимая девушка одобряет ето постунбк.
Таково вкратце содержание оперы,
«Федор Нбротнев» ставится хоровым а9-
самблем Битютского свеклосовхеза под ху:
ожественным руководством т. Жыурко.
Опера пойдет в сопровождении лосевекото
самодеятельного оркестра, баянистов.
а tl, ТАКМАКОВ
£
воли,
ническими достижениями, но’ и творческой
зрелостью. 3 i
‚ В эти дни в Малом вале Московской кон-
серзатории выступали представители самых
различных музыкальных школ, ученики пе-
датогов, работающих во всех концах стра-
вы, Присутствие на конкурсе должно по-
мочь педагогам путем сравнения своих уче-
ников © достижениями других совершен-
ствовать методы преподавания.
Мы почти не видели за эти дни робких.
застенчивых или неуверенных в своих си-
лах музыкантов. Характерно, что чем моло-
же участник конкурса, тем больше в нем
энергии и спокойной уверенности
в себе. С г
Больше всего это относитея к самому юно-
му участнику конкурса 14-летнему Дане
Шафрану. Игра этого мальчика покоряет
полным отсутствием аффентации, простотой
и сдержанностью, Однако это не снижает.
эмоциональности его музыкального иснол-
нения. Выразительности он добивается про-
стейшими средствами. Но инструмент в ето
руках звучит поразительно, и чувствуется,
что это музыкант большого темперамента.
‘острой чувствительности, тончайшег вос-
‘приятия, но собранный и уверенный в се-
бе, Ему свойственно редчайшее качество. —
чувство. ибры, он совершенно нё влоупот-
ребляет дешевыми эстрадными эффектами,
воторые так соблазняют многих молодых ис-
полнителей в начале их творческого пути.
Эти же качества отличают и виолончели-
ста Власова, Подкупающая простота и бла-
тородство его’ исполнения иду? также от
внутренней собранности, музыкальной куль-
туры и тонкой художественной интуиции,
Ученице Тибо, воспитаннице западноевро-
‚ находятся в надежных и верных руках.
ность к внешним эффектам эстрадных ‘вир-
туозов. Влияние советской школы, пребыва-
ние в классах профессоров Цейтлина и Ям:
польского оказали на нее самое благотвор-
ное влияние. Исчезла показная «стихий-
ность», появились большая музыкальная
осмысленность, техническая законченность.
Конкурс показал и недостатки в работе
советских музыкантов. Несмотря на то, что
вроме обычных премий, на конкурсе есть
‘две особые премии за иснолнение Баха,
произведения этого композитора мёньше
всего удаются участникам конкурса. При
чины этого совершенно ясны. Для того, что-
бы Вах прозвучал убедительно и полновес-
во, надо понять глубину его философеких
замыслов, a
Становится ясно, что богатейшие техни-
ческие средства и выучка бессильны по-
мочь, когда не поняты замысел, идея и дух
произведения. Это ставит перед музыкаль-
ными школами вопрос о большой и серьез-
ной работе над повышением культурно:
эстетического уровня наших молодых му-
зыкантов. у
Чрезвычайно бедно были представлены
на конкурсе советские композиторы. Эа семь
цней мы много раз слышали «Арию» Алек-
сандрова, Это произведение, несмотря на все
ето достоинства, не типично для советской
музыки. Исполнялись также концерты для
скрипки Яцевича, Житомирского, сонаты
для скрицки и виолончели Шостаковича в
Нечаева. Но все эти произведения--лишть не-
значительная часть того, что написано со-
ветскими композиторами для смычковых
инструментов. За последнее время нашими
композиторами созданы интересные сочине-
ния крупной формы, Но советский компо-
`витор оторнан от исполнителей. Исполните»
пи же еще нодостаточно интересуются. но»
витор ото
выми советскими композициями. Союзам
вомпозиторов надо мното еще еделать дла
‘популяризации советской музыки.
_ Сейчас преждевременно говорить об.окон:
чательных итогах конкурса. Но можно уж
утверждаль, что масса советских исполните:
лей за последние тоды выросла не только
‘технически, но и музыкально. Мы можем
говорить не об отдельных, исключительно
одаренных музыкантах, & об общем посте
исполнительской культуры в нашей стране.
Конкурс еще раз показал, что’ наши музы:
кальные школы, наши педагоги способны
воспитать не только прекрасных скрицачей
й внолончелистов, но ий отличных музыван:
тов. Третий всесоюзный смотр достижений
‘советской музыкальной школы показал, что
музыкальное воспитание в нашей отрана
- Проф. Ц, МОСТРАС
‘ но-политический уровень. ь
Вместе с тем перед жюри прошел и рад
молодых талантливых дирижеров, внервые
оракязнью в Союзе,
В целях установления большей доступ-
Г. Установить 91 ноября 1937 года для
руб.
руб.
артистам 1-й категории от 400 до.600
артистам 2-й категории от 250 до: 350
атристам 3-й категории от 125 до 225 руб.
артистам 4-й категории ат 50 до 100 руб,
Примечание: Участие артистов-соли-
стов в концерте с оркестром или хором,
требующее специальных рейетиций, оп-
лачиваетоя ‘в полуторном размере.
П. Разбивка по категориям и разовые
персональные ставки для артистов-солистов
лервой и второй категорий утверждаются
лам искусств; для артистов-солистов 8-й и
4-й категорий — начальниками соответ
{республиканских, краевых, областных). —
Ш. Проведение самостоятельного концер*
та оплачивается в размере двойной разовой.
ставки ва выступление в смешанном кон-
церте (в случае исполнения нового’ ренер-
тузра -—— в размере тройной разовой став-
x
и).
ТУ. Установить с 1 ноября 1987 тода для
артистов, состоящих на постоянной служ-
бе в концертных учреждениях (филарыо-
нии, Гастрольбюро, эстрадные об’единения,
Управление цирков и т. д.), следующие ме-
сячные оклады за°норму ‘выступлений в
10 концертов в месяц; a hale:
‘артистам 1-Й категории 2000—2500 руб.
артистам 2-И ‘категории 1000—1500 руб,
артистам 3-й категории 700—800 руб. `
артистам 4-й категории 400—600 руб.
Артистам, систематически обогащающим и
обновляющим свой репертуар, устанавли-
вать наиболее высокие оклады по каждой
из категорий. © . 3
Примечание: Г) Персональные оклады
для артистов 1-Й и 2-й категорий, вне за-
висимости от того, в каких учреждениях
они отм утверждаются председате-
лем Всесоюзного комитета по делам ис-
кусотв; для артистов 3-й и 4-й катего-
рий, состоящих на работе в концертных
учреждениях союзного значения, — на-
Работники искусств Советского Союза
поставлены в такие благоприятные условия
работы, каких нет ни в какой другой стра-
нё мира. Оплата их труда всегда была до
статочно высокой. Однако с некоторых пор
гонорары артистов, выступающих на эстра-
де, — это главным образом относится к вБ-
терам столичных театров, — приняли явно
гинерболичные размеры. За десятиминутное
выступление в концерте некоторые солисты,
например, требовали не менее 1000—1200
руб. Веледствие этого рабочие клубы были
почти лишены возможности приглашать к
себе первоклассных артистов.
Несомненно, что основной причиной, ко
торая толкала некоторых артистов на тре-
бование высоких гонораров, было чувство
ложного престижа. Каждый исполнитель к8-.
`тегорически требовал себе етавку, которая.
была
Е рее
соответствовала бы его «рангу» и не
“На-днях в Москве закончился всесоюз-
ный конкурс дирижеров-ассистентов. -
Это событие тем более знаменательно,
что советская дирижерская молодежь фав-
музы-
тически впервые предстала перед
‚ кальной общественностью и руководите-
`лями музыкального управления Всесоюз-
ного комитета по делам искусств. Для
многих молодых дирижеров конкурс явил-.
ся их первым дебютом, Это обстоятельст-
во сказалось на результатах конкурса.
Отдельные участники конкурса обнару-
жили недосталочную профессиональную
пригодность и отсутствие ‹ необходимых на-
выков дирижерского. Е
Почти все участники конкурса. показали,
кроме того, чрезвычайно низкий культур“
«открытых» на конкурсе. Эти люди яви-
лись живым укором для наших организа-
ций, призванных руководить концертной
Несмотря на острую нужду в дирнжер-
HWeo@xonmman wepa’ :
0 советском дирижет
исполнительства.
чальниками управлений музыкальных
учреждений Комитета, а для артистов,
состоящих на работе в концертных уч-
реждениях местного значения, — начель-
никамн соответствующих управлений по
делам искусств (республиканских, крае
вых, областных). :
2) Озмостоятельный концерт засчиты»
вается артисту за две нормы.
3} Для отдельных наиболее выдающих-
ся. концертных «исполнителей, состоящих
ня постоянной службе в концертных уч-
реждениях, допускается установление
персональных окладов, применительно &
пунатам Ги Г/ настоящего праказа, коз
торые подлежат утверждению председа-
телем Всесоюзного комитета но делам: ис
кусств. - : ин
У. Выступления указанных в пункте Ё
приказа артистов но радио (из студий) он-
лачиваются в размере 75 проц. персональ*
ных разовых ставок.
Для артистов, состоящих на постоянной
службе во Всесоюзном радиокомитете и его’
местных учреждениях, устанавливаются
месячные оклады в размере 75 проц. от прё-
дусмотренных в пункте Г\ настоящего при-
каза.
УТ. Амортизационная выплата 8% исполёч
зование специальных костюмов, инструмен-
тов и бутафорий, принадлежащих apTuc-
там, состоящим! на постоянной ‘службе в
концертных учреждениях, не может пре»
вышать 10 проц, от установленного оклада.
` \Н. Категорически воспрещается уста»
‘новление различных дополнительных скрые
тых видов оплаты артистам за участие. в
концертах, как-то: выплата амортизацион-
ных артистам, получающим разовые став»
ки, оплата так называемых «авторских», до-
полнительная оплата за участие в двух от
делениях концерта и т. д. р
УП. Установленные настоящим пр
зом нормы оплаты артистам за выступле-
ния в концертах являются обязательными
для всех государетвенных, профсоюзных,
кооперативных и других учреждений и орз
‘танизаций. Должностные лица, виновные ®
‚нарушении установленных ставок, подле-
жат привлечению к уголовной ответствен
ности,
Председатель Всесоюзного комитета
по депам искусств пря СНК CCCP
в П, КЕРЖЕНЦЕВ
бы ниже гонорара его товарища по театру:
С друтой стороны, чиновники, которые подз
визались в концертных организациях
(вроде бывшего руководителя Московской
филармонии Кулябко), бесконечно повытта>
ли ставки некоторой груние актеров, с 20:
торыми эти администраторы поддерживали
приятельские отношения. Оплата. ве тру,
молодых ненолнителей была явно ванижен-
ной. Этим способом чиновники от эстрахы
искусственно. разжитали склоку мезду
стариим и молодым поколением испол»
телей. = :
Газета’ «Советское искусство» неоднократ
но выступала 6 требованием навести, наио-
Het, порядок в области концертных тари-
фов. Несомненно, что решение Всесоюзного
комитета будет с огромным удовлетворение
ем встречено вееми актерами, выступающи»
ый в концертах, : eee
и, наконеп, использовать опыт лучших
мировых дирижеров. ^ И
однятые печатью вопросы ваши. 61
клик в широчайших музыкальных pyrex.
В результате этих выступлений музывальь
ное управление наметило ряд мероприя>
тий — назначение советских дирижеров
на периферийную работу, выдвижение мо-
подежи, создание института аспирантурм.
Однако в то же самое время руководи-
‘тель музыкального управления Комитета
по делам искусств т. Шатилов пытается
переложить ответственность за свои соб-
‚ ственные ошибки с больной головы на здо-
ровую. Тов. Шатилов водном из недавних
своих выступлений договорилея до’ того,
что якобы высказывания в печати с неудо-
влетворительной работе Оркестра Союз
ССР, я в частности статьи «Советского ис-
-кусства», принесли только вред делу yay
шения дирижерского образования й воепи-
`тания советских дирижеров. Цри этом тов.
Шатилов пытался всячески опорочить од-
‘Кого ‘из молодых музыкантов, являющегося
автором статьи, не понравившейся 1,
колхо
И вот восемнадцатилетняя девушка уже
+
тилову. Е т
‚Но; фактов не скроешь. Всем известно,
опозданий, ни склок из-ва распределения’
a о о ских. кадрах, молодые ен с0-.
„т ветских консерваторий были. фактически.
ние оказывается оголенным участком, Нет тЫ ли. Mas
ин внимания к нему, ня помощи, ни руко- ОТотранены от дирижерокой практики, не
До сих пор недооценена его роль в слав-
——ы—ыы—ыы—ыы[————
ком двадцатилетнем пути советского теат-
ра, Корни нынешнего колхозного чедтра ухо-
дат в далекое прошлое. Прадеды и прабабки
гдняшних молодых активистов люби-
Вльской колхозной сцены вкусили ра-
дость сценического творчества вместе с. го-
речью рабства, надругательства над. ними,
хак над людьми и художниками. Трагичев-
кие образы крепостных. актеров и актрис,
над которыми свистели плети,’ открывают
твллерею мастеров народного русского теат-
pa.
Среди ныне существующих колхозных.
Арамкружков. есть такие, которые возник-
ли задолго до революции. В страшные го-
ды, которые кажутся сейчас дурным оном,
Драматические кружки, состоявшие из. кре-
отьян, были редким явлением. К числу та-
RIX можно отнести известный, доныне ра-
тающий кружок в Заокском районе, 008-.
данный художником В. Д. Поленовым. Ор-
танизатор кружка сам писал для него ва-
мечательные декорации. Сейчас в кружке.
аботает уже третье поколение крестьян,
1ворческую помощь им оказывает дочь
илователя кружка — 0. В. Поленова.
Чаще всего крестьяне входили в ADAM;
Хружки, боздаваемые сельской интеллитен-
цией, Иногда, впрочем, они бывали и инви-
Циаторами. Так, кружок. в’ деревне Ключев-
Ke, нынешнего Оталикогорского района, воа-
EER 25 лет назад по почину крестьянина
олева. Но и в нем первов время ‘играли.
мавным образом учителя. . . fe
Великая социалистическая революция 03-
наменоваласв бурным под’емом творческой
активности крестьянства. Почти в каждом
мало-мальски крупном селе, а зачастую я В
незначительных деревнях возникали драм-
вружки. Ведущей силой в них, однако, по
прежнему была вше сельская иятеллигеи-
ция. Играли главным образом Острозското и
бульварный репертуар. Реже >= революци-
оные. агитки. ;
Замечательный Иредставитель первого
поколения драматических кружков — Иван
Денисович боя иа колхоза «15-Й год 8
Тября» (с. Юлино, Венёвского района). Нд»
Зав играть в 1019 г, он за 30 лет научился
Иибать декорации, собрал’ библиотечку из
150 пьёе. Себя он считает‘ «трагиком по
Уклонуз и поэтому играет редко, так как не
Находит себе применения в репертувре.
1026 г. он расборился, было, о молодежью,
отощел от кружка. Молодежь «разбазарила»
В08 ето приобретения. В 1983 т. Бобков сно-
№ Ралл «бразды правления» в свои руки,
млязшись преимущественно режиссурой,
Одновременио он работал предоедателем
льсовота, потом. бригадиром, в Колхо0зе. и
+ д. В кружке под его руководетвом утвер»
бло крепкая Не было ик.
’том году жизни осталась
ролей. Пьесы готовились месяцами, & не
‘днями. Вся работа кружка увязывалаеь ©
производственными задачами колхоза. Это
‚ обеспечило кружку большое уважение и ин-
терес со стороны колхозников. , Е
«Отариков», подобных Бобкову, в колхоз
ных кружках уже немного. К числу таких
можно отнести Екатерину Михайловну Ми>
хайлову -- организатора драмкружка в
д. Навилье, Кармановского района. Она —
драматург-самоучка. Ей 65 лет. Прожив
тяжелую жиань крестьянки, фабричной ра-
ботницы, прислуги, онё вернулась в род-
ную деревню, когда ей уже было за пять-
десят. р :
— С самого начала ‘приезда, — говорит
она, — мне хотелось сделать жизнь в дерев-
нё веселее. Я подобрала женщии — Бара-
нову, Ласину, Королькову, Майорову и дру-
гих. Так появился драмкружок, А © 1933 г.
я начала сочинять уж сама пьески, Сюжет
для них беру из своих жизненных пережи-
ваний, р а
Е. М. Михайлова не одна. Но, конечно,
подавляющее больыцинство членов нынеш»
них драмкружков составляет молодежь, HO-
добная Шуре Грачевой, вотреченной мной
в с. Урусове, Тульской области. § ge
Одетая по-городскому, в темносинем паль-.
то с меховым воротником шалькой, мило-
видная, звонкоголосая, она ничем не отли-
чалась от городских девушек. Колхозницу
в ней можно было узнать лишь по рукам,
отрубевшим от земли. Шура родилась в тот
год, когда началась империалистическая
война. Помещики, городовые, хозяева —
для нее пубтой звук. Ей трудно их себе
представить. У нее прекрасво звучащий,
тлубокий голос, чистое произношение: Ona
легко двигается, танцует, У нее есть спе-
ническое обаяние. Она мечтала попасть в
теятральную: школу. Не знаю, осуществи“
‚лась ‘ли ее мечта. Но ничего несбыточного
Hele Beto мечте. Доказательство — судьба
ee сверствицы Симы Максимовой, из сел
Отуденки, Новодеревенекого. района,
Cuma а родилась re eel
ябрьской революции. . -
и, ; сиротой. Мать бед
ствоваля. Жизнь колалась беспросветной. Но
родился колхоз, и с ним пришла зажиточ-
ность, Мать вотупила в партию, стала чле
ном Московекого облисполкома, Сима, удач-
но сыграв в своем драмкружее несколько
ролей, прошла трехмесячные курсы руково.
дителей драмкружков, & затси была пос
лана в Москву, в Тватр-школу’ колхозной
молодежи, руководимую заслуженным арти
стом «республики. Д. Н. Орловым. Школь
дала ей очень много: знание элементов аЕ-
терского мастерства, техники речи, движе-
‘ния, гриме, общую культурную подготовьу.
актриса Тульского театра юных зрителей.
Остается работать и работать с упоением,
радостью, с бебконечной любовью и предан-
ностью к родной стране, в которой стало
жизнью то, что раньше казалось немысли-
мым. ;
‚Колхозный тевтр — это минимум 60—
70 тысяч кружков, это минимум. миллион
‚Человек, охваченных влечением к театру.
Это многие сотни тысяч спектаклей, игра-
емых ежегодно. Сотни миллионов зрителей,
фактически — вся страна. Нельзя забыть
© самодеятельном театре‘ мноточисленных.
народов, до сих пор не имевших о театре
представления. Ненцы, нанайцы, ваханцы,
курды, айсоры, хакасоы — все уже имеют
драмкружки на родных языках; и эти кру-
жки для многих национальностей пока aB-
ляются единственной формой театра. Тру-
дно переоценить их культурно-политичесвое
значение. © т. = -
’ Возраст, состав, художественный уровень
работы кружков, материальные условия
их работы крайне различны. Есть тысячи.
примитивнейших сцен в три Dara длиной,
чуть выше среднего роста вышиной, со
скудным керосиновым освещением. Круж-
ки, играющие на таких площадках, стара-
`ются хорошей игрой восполнить отсутствие.
трима, костюмов, париков, обстановки. ;
И это им удается, Надо видеть, как 10-
рят глаза зрителей, омотрящих спектакль в
злухом уголке, где нет больше иикаких раз-
влечений, никакой художественной работы.
Но наряду с такими примитивными оцена-
ми есть настоящие дворцы культуры, по-.
строенные колховниками, как в Чапаевке,
`Золотоношското. района — на тысячу мест,
с откидными стульями, с прожекторным ‘0с-
вещением сцены и пр.; настоящие театры
с ложами, о золочеными колоннами, с пре-
красным фойе, как в ст. Петровской (Сев.
Кавказ); вполне оборудованные сцены и за-
лы, как в колхозе им. Михайлова, Горно-
Марийской области, Их тоже уже немало, та-.
ких колхозных театров. Их было бы во
много раз больше, если бы колхозный т6-
атр. пользовался тем вниманием, которого
он заслуживает. К сожалению, этого вни-
мания иногда ему Не оказывают. .
В свое время журнал «Колхозный театр»
опубликовал изречение одного челябинского
бюрократа: «Раз искусство самодеятельное,
то и пусть оно протекает в самодеятельном
порядке, и никакого руководства и помо-
щи ему не требуется». Анеклот? Увы, факт.
Совсем недавно в точности такую me Mop-
мулировку нам пришлось услышать в Глав-
‚ реперткоме, издавшем особый циркуляр,
«раз’ясняющий», что ГУРК не отвечает за
репертуар самодеятельных сцен. Кто же от-
вечает ва него? Огромное культурное движе-,
BOACTEA, HH даже политического контроля,
Районные организации, как правило, оказы-
зваются в стороне. Вовсоюзный дом народ-
ного творчества им, Крупской весьма далек
от подлинного руководотва колхозным са-
модеятельным театром. м
В свое время помог фаботе колхозных
драмкружков журнал «Колхозный ‘тевтр».
(ранее «Деревенский театр»). Впервые этот!
журнал широко раснространил но колхоз-
ной периферии методические пособия ква-
лифицированнейших специалистов. Виер-
вые он дал ненлохой репертуар в тиражах,
способных удовлетворить спрос колхозных
коллективов (30—40—70 тысяч эЕз.). Жур-
нал воспитал пелое поколение руководите-
лей колхозных драмкружков. Он был их
настольной книгой, К сожалению, после pe-
организации в «роскошное» ‘издание под
названием «Народное творчество» этот цен-
ный журнал потерял оперативность и 38-
хирел. Необходимо © нового года возобно-
вить выпуск журнала такого тила, ad
Важнейший ‘вопров ‘роста колхозных са-
модеятельных театров — их бюджет. По
смыслу сталинского устава с.-х. артелей.
художественные кружки имеют право на
материальную помощь из колхозного культ-
фонда, & равно и из культфонда сельсовета. “
Почти нигде это их право не претворено в.
жизнь. Это заставляет мнотие кружки пе-
реходить на халтуру, увлекаться платны-
ми спектаклями. - И
Не менее важна живая связь колхозных
драмкружков с мастерами профеосионально-_
то театра. Эта связь приняла очень живую.
форму. У всех в памяти поездки в колхозы.
народных артистов Союза ССР Качалова, .
Пашенной, Яблочкиной, Москвина и др.
Эти поездки дали очень много’и самим е3-
дившим и колхозникам. Им необходимо
придать регулярную. форму, и этим обязан
заняться ПК Рабие. Если бы каждый квали-,
фицированный актер взял на себя труд пе-.
реписываться лишь с одним кружком, по-
мотать ему творческими советами, — это бы-
ло бы поистине гигантским вкладом в дело
колхозного театра. То же могли бы делать и
драматурги.
Работа колхозных таатров — яркая и ра-
Гдостнан страница в двадцатилетней исто-
рии нашей страны. Во сколько же раз
радостнее и красочнее будет его работа, ес-
ли миллионной армии народного театра по-
настоящему пойдут навстречу мастера-про-.
фессионалы! От всей души хочется этого по-
желать сотням тысяч товарищей, которые.
будут строить колхозный театр в третьем
десятилетии советского строя, и
wu АНАТОЛИЙ ГЛЕБОВ
‚получали возможности расти и совершен-
‘ствоватьея. Проявляя полнейшее равноду-.
шие к судьбам советского дирижерского.
искусства, руководители из музыкально-
то управления ограничивались лишь. пу-
стыми разглагольствованиями © своей
любви в советской молодежи и ничего не
предпринимали для воспитания молодых
советских дирижеров г.
Понадобилось вмешательство . общест-
венности, печати, чтобы эти руководители
удосужились наконец, заняться советскими.
дирижерами,
дирижерского искусбтва от общего под’е-
ма исполнительской культуры, Газета
‚и воспитаная дирижеров. Больше внин&-
призывала покончить с таким положе-
нием. Она выдвигала требованив привлечь!
в симфонические оркестры всех лучших
здать условия для.
роста начинающих советских дирижеров.
дирижеров страны,
‘Сохранить : ценный a
коллектив
Возмутательным головотянством являет»
ся решение челябинского управления лик-
1 видировать единственный в
ИЯ че
который за два года приобрел популярнасть
у рабочего зрителя всей области и вырос в.
врепкий художественный коллектив.
Приводим этот «мудрый» прикаа, издан-
ный Лковлевым: «Приказ № 119 Управ-
ления по делам искусств при Челябинском
облисполкоме. т ча
С 1-го сентября 1987 г. Челябинский об-
ластной оперный театр в связи‘ с отсутет-
вием в области театрального здания, в ко-
тором возможен рост театра, — ликвиди-
руется». :
Командированные в Москву представите-
ли театра (Лажтионов, Петров) установили
факты беззастенчивого очковтирательства со
стороны начальника управления Яковлева,
ненравильно информировавшего Всесоюз-
ный комитет по делам искусств о состояний
театра. ВКИ не согласился с решением об-
ластного управления. В результате вмеша-
тельства Всесоюзного комитета театр поста-
новили сохранить, ВКИ выделил дополни-
тельные средства на содержание театра.
Казалось бы, управлению по делам искус-
ств предоставлены были все возможности
не только сохранить тейтр, но и развивать,
растить его. Однако начальник управления
по делам искусств Яковлев со 3 510
области театр,
что именно т, Шатилов отвечает 9a TO, 370
дб самого последнего времени во всех
утолках нашего Союза процветали третье-
сортные дирижеры типа Броков, Адлёро
Пеллов и др. И если сейчас положение © ис-
пользованием дирижеров, с ортанизацией
‘подтотовки кадров изменилось, YO He HCHO
‚ди, что здесь немалую роль сыграла печать. .
Разве не прямым результатом выступлений
печати являётея специальное pares ee
союзного комитета по делам искусств
учебном плане дирижерских отделений в
консерваториях, о котором сообщается ©8>
ряде статей в «Советском искусстве» ОДНЯ в Нашей газете? ›
указывалось изв недопустимое ототавание.
«Больше внимания советскому. диритв-
ру», — писали мы в одной из наших
статей, посвященных вопросам подтотовки
ния и подлинной заботы о нашей талант»
‘ливой дирижерской молодежи, и тогда в
самое ближайшее время у нас будет мно-
то выдающихся мастеров-дирижеров
ва =
5 i
решение. Формально сохранив reatp, ka me
ле привел его к фактическому развалу. Под
предлогом «реорганизации». он сократил
на две трети труппу. = о
Во что превратил Яковлев стационарвый
оперный театр, который ставил полнопен»
ные спектакли, & к 20-летию Великой про
петарской революции готовилоя показатя
«Тихий Дон»? В маломощный передвижной
оперный зисамбль, который не в состоянии
дать больших музыкальных спектаклей.
Безответственность самодура Яковлева
идет дальше, Воз законные нретензин рае
ботников на выплату сумм — пробадных
вмортизационных, сверхурочных — он 91
вергает. Больше того, он запретил директоя
yy театра м разбирать эти коде
икты на РКК,
Челябинское управление по дёлам искуб»
ств уже на протяжении двух с половиной
лет систематически задерживает зарплату
на 2—8 месяца, =.
Управление игнорирует приказы ВКИ, 2
частности приказы № 109 (о процентной
надбавке) и 112 (0 порядке npuraationua axe
теров на работу), na
оловотянство самодура Яковлева ве дол.
WHO оставаться безнаказанным. Ждем при
нятия решительных мер. ;
педует 100 nmonnuesti работниязу
Челябинской оп рН