Пятница,

  

«Го днятая целина»

в Болыном театре Союза

«Поднятая целина» — нвоомненный и
фольшой успех советского оперного искус-
тва. Наша опера сделала новый и зна
вительный шаг в борьбе за HoBoe! содержа-
ние советского оперного. сцектакля, она
нашла новые средства для его музыкально-
драматического воплощения,

«Поднятая целина» — подлинно ‘совет-
пая опера, И не только по своей теме, но
и по духу. Она полна творчёской молодо:
(ти, свежести и инициативы. Новизна, опе:
ры вовоё не в формальной, изобретательно-

  ши: ев в произведении Дзержинекого мо-  

mot быть меньше всего. Новизна оперы в
ев`теме, в её глубоком ‘политически’ ост
м содержании. Творческий опыт’ такого
  увоштаба, особенно опыт молодого комнози-
  тора, конечно, не может не иметь недо-
статков, подчас даже существенных. Не:
которые из цих ощутимы даже при первом
баглом знакомотве,.- Но при всем этом не
обходимо отделить главное от второстепен-
ОГО, РЯ
И тогда, «Поднятая целина» предстанет
перед нами как значительная победа совет
ского оперного искусства, одержанная на-
кануне великого праздника 20-летия боциа-
дистической революции. _ у
В «Поднятой целине» впервые — причем
правдиво — выведены на оперной сцене.
mond натиего дня — строители колхозной
  швнани, Это факт огромной важности. Опе-
ра — наиболее консервативный жанр дра-
матического искусства. Опера медленно и
6 большим трудом меняла свой облик. Ми-
фологическое содержание, мелодраматиче-
(кие, любовные сюжеты, декоративная им:
лпозантность, концертная виртуозность дол-
гон безгранично господствовали на опер-
ных подмостках. И даже там, где билась
смелая реформаторская мысль, мы нередко
находим крепкую связь с этими живучими
оперными традициями. ;
‚ Общеизвестно, как извилист и тернист
был процесс проникновения реалистиче:
ских влияний в оперное искусство, с каким
трудом завоевывала себе место на оперной
сцене подлинная человеческая жизнь, про-
(тые человеческие чувства. Тем значитель-
нее представляется смелая попытка Дзер-
   жинского дать в «Поднятой рае Ч
  Музыкальное воплощение одного из важ-

нейших моментов социалистического стро-,

ительства — возникновение и укрепление
колхозного строя на Дону. ]
  Новое сложное реалистическое содержа-
  ние в условиях оперного спектакля. могло
быть сведено к обычным штампам, к опер-
   МЫМ «ватоворам», любовным интритам, кро-
  вавой вражде оперных злодеев и доброде-
  тельных тероев. Этого не случилось. В под-
   Иинном, живом и реалистическом раскры-
тии шШолоховского романа, несомненно,
  большая заслута композитора. Столь хоро-
то знакомые нам события, описанные Шо-
Ноховым, сохранили в опере всю свою зна-
хительность и политическую остроту.
Ноэтому так чутко и взволнованно, COB-
cemM не по-оперному, воспринимает зритель
  этот спектакль Привычная . условность
оперного театра разрушена силой захваты:

ствие «Поднятой целины». И когда волную-
ще-торжественно звучит казачья песня, о
  Сталине и о Вороптилове, кажется, что эту

нителями. Острота политического звучания
— это новое замечательное качество, при-
несенное композитором на советскую опер-
ную сцену.

Построить на основе романа Шолохова

урудная задача. Авторы оперы’ в целом
` разрешили ее хоротто. В либретто охваче-
пы основные узловые моменты романа,
зыведены важнейнтие действующие лица,
отдельные драматические ситуации даны с
большой яркостью ‘и лаконизмом. Таковы
Фены расправы женщин © Давыдовым
{первая картина 2-го действия) и сцена вы-
сылки Тимофея (вторая картина 2-го’ дей-
етвия). Вместе с тем необходимо отметить
‹и ряд серьезных дефектов в либретто опе-
ры. Опера не сохранила полностью драма-
тическую линию шолоховского романа.
Спена чтения статьи товарища Сталина
«Головокружение от успехов» не занимает
в опере по. своему  драматургическому и
художественному значанию того места, ка-
Кое отведено ей в романе и какое следовало

 

ектакле, Образ Натуль-
В р } прием вполне

нова авторам не удался. Они, повидимому,
не определили со всей неббходимой ясно-
(тью своего отношения к этому персонажу.
Образ Нагульнова в опере романтически
удеализирован. Отсюда туманность, спу-
занность и некоторая фальшь в его обря-
совке. Сцена в райкоме — явное тому дока-
зательство. 2 : .
К недостаткам либретто следует отнести
зкже некоторую разорванность, фрагмен-
fapHocTs, а порой даже непоследователь-
 ’6 Ность ряда картин. Так, например, в пер-

ae a Te EE

‘15 лет
 Tearpa
Революции

Сегодня исполняется 15 лет существова-
ия Московского театра Революции, Эта
Дата застает театр в момент подготовки
юбилейного спектакля «Правда», посвящен
ного первым дням Великой сопиалистиче-
ской революции. :

Официальное празднование юбилея пере-
Несено на весну 1988 года. К этому сроку
театр намеревается показать ряд. НОВЫХ
пектакле$.

В числе юбиляров, проработавигих в теат-
уе все 15 лет, артисты Орлов, Марченко,
Агейчиков, дирижер Голышев, старший
гример Кутилин, костюмер. Дружинина и ДР.

Сегодня, в день 15-летия, в театре идет

впектакль «Лестница славы».

 

 

зающих событий, из которых слагается дей:  

песню поют все зрители вместе с испол-  :

омузыкально-драматический ссиектакль =  .

вом акте смена событий протекает с не-
оправданной быстротой. В’ течение одного
вечера и последующей ночи совершаются
следующие события — приезд. Давыдова,
заговор кулаков, убийство Хопрова и сов-
сем уже непонятное предложение Давыдо-
ва. Островнову стать завхозом. В этом акте
ясно видишь швы поспешно ешитого из ку-
сков кафтана. Значительная часть этих не-
достатков либретто и сейчас еще иснра-
вима. Театр много работал над установле-
нием. последней, показанной сейчас, редак-
ции оперы. Думается, что и эту редакцию
не следует считать завершенной. Ве дефек-
ты несомненно будут устранены.

Музыка «Поднятой  целины» насыщена,
песенностью. Она проста и доходчива. С
помощью песни Дзержинский обрисовы-
вает как массовые сцены, так и образы от-
дельных персонажей. Песня используется
Бомповитором для характеристики отдель-
ных действующих лиц и ситуаций и для.
воплощения основной идеи произведения.
Такое преобладание песенного начала де-
Лает музыку оперы пластичной, яркой и
легко воспринимаемой. He доступность и
выразительность усиливаются большой бли-

‚зостью мелоса, оперы кв народной несне.

Интонации казачьей и украинской песни
пронизывают всю музыку «Поднятой це-
ЛИНЫ» и сообщают ей необычайную све-
жесть и яркость. Многие хоры оперы за-
поминаются своей характерностью и ме-
лодической выпуклостью. Таковы прекрас-
ный украинский хор 4-го действия, муж-
ской хор 3-го действия, казачья песня, за-
ключительный хор. Вместе с тем Дзержин-
ский в «Поднятой целине» трактует хор
не только как замкнутый песенный opra-
низм. Здесь появляется уже превосходный
драматический женский хор в сцене склю-
нами, открывающий новые. для компози-
тора музыкально-драматические средства:
Очень хороши по своему мелодическому сб-
держанию и некоторые сольные партии —
характеристика Лушки, многое в партии
Давыдова,   В а

Вместе с тем песенность — эта сильная
сторона оперы — таит в себе и известные
опасности, которых композитору нё впол-
не удалось ‘избежать. Песенный материал:
не всегда получает в опере достаточное
драматическое развитие. Композитор не-
редко подменяет драматическую разработ-
ку несколько стереотипным приемом силь-
вого проведения в оркестре («тутти») ме-
лодии данного эпизода; как его кульмина-
ционного момента. Причем этим приемом
Дзержинский пользуется в самых различ-
ных местах — и в массовых эпизодах, как,
например, в сцене столкновения при: от
ваде Тимофея, ив сцене расправы баб с Да-
выдовым, м в таких эпизодах, как сцена
Лушки‘иосле ухода Тимофея (в первом дей-

     
  
 
  
  
  
    
 
 
  
  
     
   
 
   
   
  

а

ствии), сцена убийства Хопрова и, наконец,
сцена столкновения Лушки с Нагульновым
(второе действие). Вели в сцене Лушки этот
местен, и музыкальная ха-
рактеристика Лушки, мощно проведенная
в оркестре, дает убедительную концовку
всему эпизоду, то для массовых сцен прием
этот лишен подлинной музыкально-драм8-
тической динамичности и, использованный‘
в таком болышом количестве, создает неко-
торое однообразие. Дзержинскому еше
предетоит раскрыть свои мелодические Go-
гатства в широком симфоническом разви-
‘тии, столь необходимом для подлинной му-
зыкальной драмы. ` te

В «Поднятой целине» есть ряд музыкаль-
ных тем, которые проходят, через вою оне-.
ру. Но это не лейтмотивы в привычном но-
‘нимании, Дзержинский не связывает му»
‘зыкальную характеристику с каким-ни-
будь определенным явлением или действу-
ющим лицом. Доказательством этому мо-
жет служить одна из таких тем, условно
названная «темой Нагульнова». Это широ-
‘кая наневная мелодия. Чрезвычайно ча-
стое использование этой темы делает ее
значение несколько расплывчатым и He
вполне ‘ясным. Если эта тема должна ха-
рактеризовать ‘анархическую, болезненно
мятущуюся фигуру Нагульнова, то непо-

   
   
   
   
  
  
  
  
 

HATHO, почему она сопровождает наиболее
острые драматические массовые сцены вто-
рого действия, почему, наконец, она пред-
‘стает в таком апофеозно` не
в конце увертюры оперы =
Образ Натульнова оказывается неоправ-
данно преувеличенным и противоречащим
замыюлу веей драмы..Это тем более досад-
но, что Дзержинский достиг значительных
успехов в одной из наиболее трудных твор-
ческих задач — в создании музыкальной
характеристики положительного repos,
коммуниста Давыдова. Если и имеются в.

`жиманиями рук к Труди, на сцене Большо-

‘ются женские образы русских опер! — про-

рония). Лушка входит в этот ряд как про-

Pea atte ey

«Поднятая целина» в Большом театре. Е. Д. Кругпикова — Лушка

никновенный и обаятельный сценический

 

 

‚ СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

   
    
  
   
 
    
 
  
    
  
 
   
  
 
  
   
    
  
  
  
  
   
    
  
   
  
   
   
   
   
   
   
  
  
  
  
  
    
   
  
  
   
  
   
  
    
    
  
 
  
 
 
 
  
 
  
  
   
 
 
 
  
    
  

CCP

музыкальном образе Давылова еще черты
схематизма (особенно ясно это в сцене Да-
выдова с пришедшими мириться женщи-
нами), то они тускнеют перед замечатель-
ным по простоте, искренности и задушев-
ности автобиографическим монологом Да-
выдова в сцене с Любишкиным (2-е дей-
ствие), а также репликами Давыдова в бе-
седе с Натульновым и перед сценой с ба-
бами. Дзержинский превосходно нашел
здесь интонаций сдержанности, суровости
и в то же время большого чувства й глу-
бины, характеризующие настоящего боль-
шевика. .

«Поднятая целина» свидетельствует ©
значительном росте дарования Дзержин-
ского после «Тихого Дона». Не утеряв. све-
жести, присущей его первой опере, Дзер-
жинский здесь идет еще увереннее и. с
большей смелостью к намеченной художе-
ственной цели. Пожелаем же композитору
настойчивее работать над симфонической
стороной его музыкальных драм. Это по-
дымет его последующие произведения Ha
еще большую художественную высоту.

ОТ

В память.
о славных
походах.

Полотна художника Е. 0.’ Машкевича
воскрешают. в памяти замечательные пе-
сни, легенды и народные сказания, в кото-
рых воспеваются подвиги дальневосточных
партизан. :

Ho тлухой таежной тропе, на лыжах
‘пробирается отряд. В лесу расположился
штаб партизанской армии. Партизаны разо-
ружают карательный отряд японских окку-
пантов. Волочаевский бой.

Нроизносит свою последнюю речь перед
бойцами трагически погибший впоследот-
вии партизанский вождь Лазо. Народно:
революционная армия вступает в Хаба-
ровск/ Красные полки на улицах Влади-
востока.

Художник поставил задачу изобразить
летендарные исторические эпизоды и геро-
ических людей Дальнего Востока: Шев-
чука, Бойко-Павлова, Пономарева, Трилис-
сера и, наконен, маршала Советского Сою
з& Блюхера, возтлавлявших великие таеж-

ri

 

Постановка «Поднятой целины» в био-
трафии Большого театра является важней-
шим и значительнейшим фактом. Это вы-
дающееся достижение, свидетельствующее
© TOM, ITO творческие сдвиги в налием луч-
шем оперном театре не слова, не деклара-
ция, & подлинное дело. Ностановкой «Под-
нятой целины» театр убедительно показал,
какими богатыми художественными ресур-
сами он обладает и каких прекрасных ре-  .
зультатов он может достичь. Этому успеху   НЫе походы и славные бои за власть Co-
в большой мере способствовал, uoBnauMo-   BeTOB.
му, художественный руководитель театра   Открытие выставки Машкевича в Цен-
дирижер Самосуд, с огромным увлечением   тральном доме Красной Армии совпало е
ведущий оперу. Вместо оперных персона-   15-летнем освобождения Дальнего Восто-
жей с так остроумно высмеянными недав-   ва от интервентов. Картины, посвященные
но И. М. Москвиным «цыпочками» и при- гражданской войне на Дальнем Востоке,
яесомненно привлекут внимание массового
зрителя. :

Художник Е, 0. Машкевич окончил
Льежекую академию и Московскую школу
живониси, ваяния и зодчества по классу

то театра появились живые люди 6 ярко
очерченными индивидуальными  характе-
ристиками. И это касается не только акте-
ров первого плана — исполнителей главных
ролей, — ‘но и. большинства участников
спектакля. : :

Полное и единодушное признание по-
лучила Кругликова, исполняющая ‘роль
Лушки. Радостно наблюдать, как, разверты-
вается большюе сценическое дарование
этой `чалантливой ‘певицы. Кругликова He
принадлежит к той категории актеров. ко-\
торым в равной степени удаются все’ роли.
При широте ее творческого диапазона, под-
линной стихией Кругликовой все же явля-

OH был отправлен`в Томск для организа-
ции художественных школ. На Сибирь на-
ступали полчища Колчака, художник
ушел в подполье. Он вступил в партизан-
ский отряд, участвовал в ряде боев. После
освобождения Сибири от белогвардейцев
до 1925 г. Е 0. Машкевич работал препо-
‘давателем в Художественно-промышленном
‘техиикуме.

В 19268 г. хабаровский крайисполком
‚пригласил его писать портреты дальнево-
сточных партизан. Работа очень увлекла
художника. Он записывал рассказы -парти-
‘ван о боевых годах. Свыше 70 команди-

стодушные, полные искреннего чувства,
ясности и невысказанной глубины герои-
ни. Римского-Корсакова, (Вера Шелога, Фев-

ему свои биотрафии.

зие только на истории партизанского дви-
ения на Дальнем Востоке: Можно пожа-
4 ae TOM, не. ‹

] картинах борьбу. „регулярных ‘частей Крас-
ной Армии против интервентов, не’ пока-

          
  

   
   

  же художником выполнена задача боль-
Moro политического значения, = _ ee
 . р . `В; СУХОВ

2
в Хабаровске.

1 21 . ‹тября в Хабаровск прибыл `Цен-
‘тральвый театр Красной Армии. Воинские

 

 

 

 

  

   

`ортаниаации. устроили театру теплую
вотречу ee

политуправления ОКДВА т. Шульга, пере-

енвого совета армии, Работников театра
приветствовали также Краевой комитет по
делам искусств и ‘выступившая от имени
‚ хабаровской общественности Валентина
Хетагурова. И ее

Выступивший с ответным словом дирек-
тор театра т. Месхетели рассказал 0’ ‘том
восторге, с каким коллектив театра. встре-
тил весть о поездке на Дальний Boeror.

   

  

образ, как одно из’. наиболее
творческих достижений.

Всяческого. одобрения заслуживает. Евла-
хов — исполнитель роли Давыдова. С боль-
шим тактом и простотой, без нажимов,
скромно, но с огромной внутренней еплой
проводит он роль, трудную и в сценическом
и в вокальном отношении.

Самой неблатодарной в опере является
партия Нагульнова. Головин в этой роли.
пытался создать по возможности убеди-
тельный образ. Иногда, как, например, в:
сцене с Банником, это ему удается. Одна-
KO, при всех стараниях, артисту не удает-
ся преодолеть здесь неудачный замысел.
либреттиста и композитора. т

Помимо этих исполнителей главных ро-
‚лей необходимо отметить и других участ-
ников спектакля. Очень хоролг артист Ко-
ротков (Тимофей Дамасков), проведший
всю свою роль е удивительной цельностью
й законченностью. С мягким юмором изо-
бражает Щукаря артист Стрельцов. Хорош
также Годовкин. (Банник) и Перегудов
(Острбвнов). Впечатляет в своей неболь-
шой, но очень выразительной по музыке, ро-
ли матери Островнова артистка Шевченко.

Наряду е солистами на большой высоте
‚в спектакле и артисты хора. Исполнение
хора & сареНа в начале 4-го действия
можно назвать прямо концертным по худо-
жественной законченности. Артисты хора  
проявили также большую сценическую тиб-
кость и подвижность. В особенности это
относится к женской части хора. Как все-
тда, очень хорошо звучит оркестр.

Постановка «Поднятой целины» откры-
вает новые большие возможности перед
всем коллективом Большого театра, и с ней
мы искренно поздравляем весь. его худо-

отвенный коллектив.
re М. ПЕКЕЛИС

высоких ее

`На митинге была зачитана телеграмма,
` полученная от т. Ворошилова, в которой ов
приветствует воллектив театра и желает.
успеха в работе. =: Е

Отлашение телеграммы вызвало. востор-
женные возгласы работников театра и
представителей хабаровской общественно-
сти, собравигихся па вокзале. — -

  

24 октября т начал свою работу в
Хабаровске. Первы J
`девятнадцатый». Зрители вотретили снек-
такль необычайно тепло. Действие неодно-
кратно прерывалось шумными овациями.
На спектакле присутствовал маршал ©0-
ветского Союза т. Блюхер. Е

Во вступительном слове художественный
руководитель театра A. Ji. Попов передал
бойцам-дальневосточникам горячий привет
от работников московских театров. .. +

В Хабаровске сейчас работает труппа
артистов театра в составе 110 человек во
тлаве с т. Поповым. 90’человек поехали
дальше в Приморье с пъесой «Бойцы».

В последнее время в печати обсуждается
‚вопрос с массовой песне. Это нельзя не
приветствовать. Песен у нас еще очень ма-.
ло, и перед нами стоит неотложная зада-,
ча — создать подлинно народные песни—
лирические, лирико-героические, бытовые.

 Однако’мы не добьемся больших успехов
до тех пор, пока нё`уясним себе, что эту
задачу мы сможем разрешить лишь совме-
стными усилиями композиторов и поэтов.

Большая часть моих песен создана мною
в тесном содружестве с поэтом В. И. Лебе-
девым-Кумачом, творчество которого по-
лучило высокую оцейку и признание всей
‘нашей’ страны. ; ® т

Между тем, в литературной среде мие
приходилось слышать разговоры о том, что,
дескать, поэзия Лебедева-Кумача слишком
проста и прямолинейна, что у него слабые
рифмы и т. п. Я далек от утверждения, что
поэзия Лебедева-Кумача свободна от каких-
либо «технологических» недостатков. Зна
  чительно важнее, на мой. взгляд, учесть,
что эти недостатки с лихвой покрываются
той идейной нагрузкой, которую несет мас-
совая песня. В этом «секрет», почему пес-
ни Лебедева-Кумача поются массами.

Никто еще не установил, что важнее в.
массовой песне: музыка или стихи. Я не
конкурирую с поэтом, мы не отнимаем лав-
ров один у другого. Мы с ним условились
понималь, что музыка и TeKCT дополняют.
друг друга, взаимно выравнивают шерохо
ватости, компенсируют недостатки. В этом
содружестве только и возможно рождение
массовой песни. ;

Кренкая спвянность музыки и слова AB-

  
  
   

Коревина и Малютина. После революции  .

‘ров, бойцов, политработников рассказывали

‘Художник сосредоточил все свое внима-

зал современного: Дальнего Востока. И все:

  части хабаровского гарнизона и местные  

На митинге выступил врид. начальника.

давший театру приветствив от имени Во-  

пектавлем шел «Год.

 Кв ты близок каждому яз Hac!

15-летие

 

ОСВОБОЖДЕНИЯ ПРИМОРЬЯ
тов

,ИНТЕРВЕН

 

 

Выставка  к 15-петию освобождения

» На Дальнем Востоке

Музыка Ю. Милютина

a ;
a ae SS er 5 ге ЕЯ я

Ae et К ее
ЕН ев“ a sf

ная р иены ee Ch ed Reece —z — ete ene tet ee Sa Eon

& * 3

т м =: 4 > ЕЕ a

f 3 Е Е mee it в. ee

я ее = et oe
2} et _— a ———— ee

Ha Bocrox. uit aaprpa yaerdem,

Самолет уходит поутру.

Там течет Амур — река родназ

Нашей Волге, нашему Днепру!

f Припев: i
Летим мы, товарищ, дорогой высокой,

. Ham путь над тайгой пролег.‹

‚ Байкал мой глубокий, Амур мой широкий,

Мой дальний, советский Восток.
Там шумит тайги седое море,
Океан тремит в полночный час,
Край ты мой, далекое Приморье,

sat

; Припев, к
Край могучей, радостной работы,
Комсомольский, смелый, молодой, -
Край, согретый Сталинской заботой,

‚ О массовой песне  

ляются основным условием, определяющим

‘достоинства массовой песни.

Приведу пример. Я прочитал стихи Ми-

хаила Голодного «Привет Сталину», назван»  

ные автором «Песней пспановото горняка».
Вот отрывки из них:
Я испанский солдат,
Из Астурии я. °°
Там остался отеж,
Там осталась. семья...
Я оставил семью, Е
Я понинул жеёну.
За народную власть:
Я пошел. на войну. -

Далеко, далеко, ; f

За горами страна, : ‘
Как испанская кровь,

Горяча и, красна. ^

ъет оттуда в глаза

Яркий; праздничный‘ свет. ©
В ней — великому Оталину.
‚ Первый. привет! а ‘ j
В этом очень талантливом стихотворении,
которое я. хотел положить на музыку для
массовой цесни, я столкнулся’ с непреодо-
лимыми  ритмическими затруднениями: Все
пять строф’ стихотворения ритмически: со-
вершенно одинаковы. Представьте, какая
получилась бы однообразная музыка, если
на эти стихи написать песню! А между тем
стихи, повторяю, талантливые.

Из приведенного примера, а их можно
было бы значительно умножить, должно
быть ясно, что, не. всякое хорошее стихо-
творение. может быть использовано для
массовой песни; > ‘

Поэт, увлеченный только ‘своей частью
работы, не обращает внимания На необхо-
димость органического слияния музыки и
текста, Такой задачи он перед ©0бой ue

‘

i

тов. Худ. Е. 0. Машкевич, «Партизанка- разведчица»

 

 

%

Дальнего Востока от белых и интервен-

 

ie eat Текст В. Гусева

{

Озаренный Сталинской звездой! _
_ Принев; _ о

Над тобой гремят ветра и бури,

Только им наш путь не преградить!

Кто’ хоть’ раз увидел Приамурье, ^

Тот его не мог не полюбить! ©

Припев: ee с

Край ты наш могучий и родимый!  

  Вели грянут грозные бой, —  _

Никому тебя не отдадим MH,

‚ Часовые верные твои! . ВЕ ИЕ

Припев; а

‚ На Восток уходят самолеты, —_ 9

  Танков ход нельзя остановить!

  В бой пойдут танкисты и пилоты -

Ha зужой земле врага разбить!

___ Припев, —

 

 

ставит; и поэтому часто выходит, что х0б
рошие стихи, которые поэт в подзаголовке
называет песней, песней стать не могут.
‚ Многие ‘поэты свысока и пренебрежие
тельно относятся к предложению писать
‚текст на, уже готовую музыку. Между тем
это. предложение только. на первый взгляд
‘может казаться. странным. На деле же точе
но так же, как текст, как стихотворный 0об- _
раз вдохновляют композитора, так же и му-
зыка, музыкальный образ могут вдохно-
вить чуткого побта. г

Если поэтический образ или поэтическая

  мысль поэта настолько глубоки. и интерее-

ны, что ими нельзя поступиться, то я пишу
музыку на его текст; если же происходит
обратное, то ему приходится. следовать з&
моими музыкальными образами. Например,
«Песня © родине» почти целиком написана
на готовую музыку, & «Песня о Каховке»
целиком написана на уже готовый текст
Светлова. т i ;

Я считаю, что в создании массовой песни
первое и основное — живое творческое с0=
дружество поэта и композитора,

Огромные задачи стоят перед. композие
тором и поэтом в наши дни. Очастливые,
жизнерадостные народы нашей Дины,
получившие великую Сталинскую Консти*
туцию, требуют песен, музыки, Счастье
лучше всего выражается в песне. В песне
должны найти отражение ведущие идеи
нашей действительности, наша яркая, сча-
стливая жизнь. :

. И: 0. ДУНАЕВСКИЙ,
заспуженный деятель искусств,
композитор-ордененоезы, ui