Актеры советской страны `
о
В партере сидело несколько человек.
Погруженные во тьму, немногочисленные
зрители следили за тем, как режиссер спо-
рит с художником, как передвигаются де-
корации, как рождается спектакль. 0910
была черновая репетиция «Анны Карени-
ной», bce
На сцене появился исполнитель олной из
главных ролей. Он был без грима, вобыд-
новенном «штатском» костюме: . Но ври-
‘тель в ето размеренной походке, мертвя-
щем взгляде, в неподвижной сутулой спи:
не, в интонациях голоса уталывал образ
будущего: спектакля. Это был Каренцин:
Победоносцев, петербургский чиновник,
«чудовище без серлца и крови».
Всем; кто посещал релетиции — изо дня
в день казалось, что Хмелев-Каренин за-
стыл в этой сценической маске. Менялись
детали, интонации, с каждым просмотром,
что-то прибавлялось или исчезало, но OC:
новной рисунок роли ооставалея неизмен-
ным. Так работал актер многие месяцы.
Но вот репетируется новая сцена. Каренин
У ноетели умирающей в горячечном бре
лу Анны. Актер становится неузнаваемым.
На мгновение‘ кажется, что это: другой пер-
сонаж пьесы. Что aro? Отказ от прежней,
трактовки роли? Оправдание Каренина?
«Просветление» героя? Поиски доброго в
злом? Нет, это глубокое. проникновение в
смыел трагедии Жизнь разрывает схему.
Хмелев уходит от штамиа. Каренин — это
не кукла из папье-маше. Минута человече-
ской слабости — но машина сильнее чело-
века! Каренин перешагнул через человече-
ское — он снова Победоносцев. Так начи-
нается «третий этап» Каренина. =.
Открывается новое ‘во внешнем й внут-
реннем облике героя. Актер коснулоя са-
мых скрытых пружин, двигающих разви-.
тие образа. Рисунок роли становится все
более правдивым и в 10 же время более
зловещим. Хмелев показывает, что для Ка-
ренина мир живых чувств — ‘высушенный
тербарий. Ню слова «прошу вас прекра:
тить.. прекратить этот разговор» звучат с
потрясающей силой Круг завершен: Ка-
ренин предстал перед зрителем BO Bech.
роет. es р
Как жаль, что нельзя точно звафиксиро-
вать вбе происходящее на репетиции, все.
этаны работы нал ‘спектаклем. Как жаль,
что нельзя воздать документальный фильм
6 рождения образа. Сколько замечатель-’
ных находок и художественных открытий
остается достоянием пустого репетицион-
Hor вала. ео jee
1922 г До этого с 1919 г. Хмелев участво-
вал в спектаклях МХАТ в качестве арти-.
ста Второй студии. Разнообразие еыгран-
ных GM ролей необычайно. На сцене
МХАТ он выступал в 1922 г, в пьесе «Си-
ная птица» (Огонь), в 1924—25 т. — в
«Ревизоре» (трактирный слуга), «На дне»
(Костылев), «У жизни в лапах» (Гислее-
сен), «Горе от ума» (Петрушка). В 1925—
1926 т. — «Пугачевщина» (Марей), <Пяа-
мяти декабристов» (Чернышев), «Горячее“
сердце» —(Силан). В! 1926—2727 1. = «Дни:
Турбиных» › (Алексей Турбин). В 1927—
1928 тт. — «Броненоезд» (Пеклеванов)
«Растратчики» ‘(Шольте). 1929г. — «Дя-
дюшкин сон» (князь), одна‘ из лучитих ро.
лей Хмелева, «Воскресение» (Крыльцов),.
«Реклама» (Мерлок). В 1930 г. — «Женить-
ба Фигаро» (Базилио), «Воскресение» (член
суда); в 1982 г. — «Вишневый сад» (Фирс);
В. 1935—8586 т. «Враги» (Николай Скробо-
тов); в 1936—87 тг. «Анна Каренина» (Ка-
ренин). о =.
Нсть спектакли, в которых Хмелев в=-
етупал в различных ролях. В спектакле
«Царь Федор Иоаннович» он играл Ми-
хайлу Головина, князя Василия Шуйского;
и наконец — самого царя Федора. В ceso-
не 1924 г, он играет в спектакле «Елизаве-.
та Петровна» роль Ушакова. В 1925—9286 гг
в том же спектакле он вводится в роль
Бирона. § x
Сейчас Хмелев готовится к юбилейному
спектаклю «Земля», в котором он испол-
няет роль’ Сторожева. — з
вен eS
ны
В чем зныачительноств образов, совдан-
ных Хмелевым. кто ero герои?
у
венной культуры расцвет самодея-
тельного изобразительного искусствь
— красноречивое свидетельство ‘огромных’!
одвигов, которые происходат в культурном
развитии народных масс СССР. Он показы-
вает вместе с тем, насколько сложнее и глуб-
же становится индивидуальность художни-
ка, который стремится раскрыть себя в
сложных и глубоких образах живописи.
Впервые станковая живопись становится
подлинно народным искусством. :
’ Везымянные народные художники ©03-
давали липть изумительные, по тщательно-
сти и точности отделки, художественно
оформленные предметы домалтнего обихо-
да, выражая в них всегда живушую в на>
роде тягу к художественному образному
творчеству. Теперь в связи со вое растущей
завиточностью и культурностью масс: BOB
никает стремление самых широких народ-
ных масс к полному и всестороннему отра-
жению действительности, стремление к 608-
данню больших образов. т ANGE
Вышивальшщица, иЗ-под искусных паль-
цев ‘которой’ рождались лишь прекрасные
по чувству цвета, по тонкой’ выдумке, фан:
тастическив иветы, стремится полнее понять
действительность, отразить‘ ев в разверну-
TH реалистических“ образах. Она хочет ва-
печатлеть на полотне черты вождя’ — твор.
ца новой Конституции, — и она изображает
товарища Сталина на трибуне, докладываю-
щего:об основных положениях Конституция;
цитату из которой она тут же вышивает *,
Иногда еще’ раздаются голоса, утвержда-
юнтие. что самодеятельное изобразительное
творчество He больше как дилетантство, что
оно не народно, лишено «оригинальности
формы» и являетса подражанием профес-.
сиональному искусству. Эти «теоретики»,
утверждающие, что под народным творче-
ством нужно понимать только кустарную
промышленность, обедняют и суживают са-
моё понятие народности. Г
Вершины народного искусства созданы
крупнейшими мастерами-специалистами:
Произведения Леонардо, Микельанджело,
Веласкеса и Рембрандта сыграли’ нё`ме-
нее важную роль в формировании народной
художественной культуры, чем ‘народные
керамика и вышивка. Эту органическую.
+ Плакол-выитивка” на. тему Сталинская
Конетитуция. Работа Полтавской внищиваль-
щицы, колхозницы Ильченко,
привезли декрет о продналоге. С-этой ми-
окраины. Ему пишут письма со всех кон-
ee - . epee газете: «Хмелевонат сормовичь Еще
Он пришел в Художественный чевтр в.
навстречу актеру.
‘удожники народа
Hee В, ИСТОРИИ зудожест- овязБ
‘ства чувствуют сами самодеятельные ху-
дожники.
° Конвуре на лучшую яллюетрацию к про-
СОВЕТСКОЕ
по KOH
‚. Скрипач Затуловский, в прошлом в06-
питанник замечательной школы проф.
Столярского, завершил свое музыкальное
образование в Московской консерватории
у прод. Л. М. И Еще ee Ha.
pe . учзенической скамье, он Ha конкурсе Пер-
sie ae aes ore Seen симфанса получает 1-ю премию a испол-
тов во «Врагах» говорит © *00199е КУЛЬТУР нёние сюиты Танеева. В 1935 г’ на Вое-
ных людей против пролетариев», зритель союзном конкурсе ‚исполнителей он на-
вилит прообраз будущего фашиста. траждается 3-й премией.
Фейхтвангер разталал тайну рождения
образов Хмелева: каждая сытранная. им
роль — Это кусок подлинной человеческой
жизни. :
г” 910 яркие характеры, живущие большой
‘внутренней жизнью. Их чувотва напряже-
‘ны до предела,
Искания актера устремлены к социаль-
` Последние два года Затуловский много и
пуодотворно работает над с060й, о чем
свидетельствует его концерт, состоявшийся
недавно в Малом зале Консерватории.
ом В этом своем выступлении Затуловский
над. новой ролью. о продемонстрировал не только превосход-
Сторожев — волк в овечьей шкуре. Ку: ные технические данные, HO и болыпую
ак H эсер, он у своих одиномышиленников исполнительскую культуру. Строго и вме-
еее
Уже несколько месяцев Хмелев работает
Я
`в любые’ цвета. . ` была сыграна соната Тартини. С большим
Сторожев = это н6 «кулак с обрезом», изяществом Затуловский исполнил кон-
не привычный персонаж плакатного клуб- ЧЕРТ Мендельсона. Общую законченность
ного спектакля. Хмелев хочет раскрыть
всю глубину соботвеннической психологии
Сторожева: Он хочет показаль советскому
зрителю всю механику кулацкой борьбы.
Это — хитрый, изворотливый, ловкий враг.
В первых сценах Хмелев-Сторожев Mac-
‘кируется, пытается ладить с мужиками, с
‘TOM, чтобы обмануть их и скрыть свою эке-
плоататорскую сущность. Он спрятал глу-
‘Gono crow ненависть. Но вот из Москвы
i
Ирма Яунзем завоевала’ большую попу-
лярность как создательница жанра этно-
графического пения. Она — неутомимая ©0-
бирательница песен народов ин
прекрасная исполнительница. Вею програм-
му концерта — творческого рапорта к 20-й
. - “ люции — Ирма Яунзем гюсвятила замечая
нуты Сторожев навсегда потерял влияние тельным людям нашей страны. В: отличие
в-ирестьянской среде. ›_ ыы
” Хмелев изучает местность, говор, нравы
и быт Тамбовщины, где действовали Ото-
рожев и Антонов. Жадно слушает он pac-
‘сказ бригады театра, ездившей на родину
антоновщины — в Каменку, в Дворики.
Бригада нашла человека, послуживщете ‘Песни о Сталине». 0 товарище Сталине на-
прототипом для образа Сторожева в пьесе писано, огромное количество несен. Среди
‘и романе a -Bupra. C ним беседовали Pe них есть такие, которые стали. ии
‚жиосер Горчаков, Н. Вирта. Хмелез 3а6ы- смысле олова, народными песнями. Четы-
пает их вопросами. Верно, что у Стороже- ре песни, исполненные И. Яунзем, далеко
ва длинные руки? Читал ли живой ОТоро- ‘неслучшее, что создано нашими комновито-
ев роман «Одиночество»? Какой у nero
толос? Походка? Где он живет? Острый, Hea
из песен советских композиторов.
пытливый глаз у Хмелева. et
Не маску-гротесь, не схему, а правдивое,
„реальное изображение представителя гиб- дарования. Не имея возможности в своих
нущего мира, — вот что ищет Хиелев, ра- исполнительских вамыслах опираться на
ботая над ролью Оторожева. =
их большого художественного эффекта,
. о содержания. Общеизвестно, что
Его внают Москва, Ленинтрал, ‘далекие
‚ИГ ‘он- дениях. И в данной программе, где тексты
дов Советского Союза. А сормовские рабо: Небен отличались особой содержалельно-
чие, узнав об успехах Хмелева, писали в
‚бы! Старики помнят до сих пор его отца;
мастера паровово-общивочного цеха Cop-
‘мовского завода Его сын, мастер советеко-
то искусства, откликнулся на письмо сор-
‘мовичей Он написал статью в горькове
скую газету, где поделился опытом своих
творческих. исканий в Художественном те-
атре. Так. завелась дружба между актером
и теми, кто ето зовет «на сормович>.
Крепкая, деловая дружба. .
«Наш сормович» подал заявление о вету-
‘плении в труппу“ сочувствующих МХАТ
‚В денв, котда его прием в групиу сочув:
ствующих утверждала партийная органи-
‘запия, Хмелев сказал: «Речь идете не толь-
) TOM, чтобы стать на политические
Новый концерт
«За последнее время советскими компози-
ных инструментальных произведений, сви:
ласти композиторекого ‘творчества’ совет:
ская музыка имеет значительные услехи
и достижения.
После интересного и яркого концерта.
Хачатуряна для фортепиано © оркестром и
«Баллады» Компанейца для скрипки ©
фортепиано (исполненные, Обориным и
Ойетрахом) советский слушалель в бли-
жайшее время
новым концертом для виолончели. компо-
зитора Г. Гамбурга. — а. йо
Концерт Гамбурга на-
писан. в трехчастной
классической форме с
оригинальными отступ-
лениями от канонов этой
‚формы в Ти П частях.
Концерт отличается про-
стотой и ясностью музы-
кального языка, Его ме-
лодика очень вынукла.
„Все три части написа-
ны сжато, лаконично.
Концерт Гамбурга бт-
крывает. широкие воз-
можности для показа
виртуозных возможно-
стей солиста Его техни-
ческая ‘фактура, очень
разнообразная по харак-
теру, говорит © прекрас-
ном знании комповито-
RO
рельсы. Я всегда очитал себя участником
социалистического строительства. Вступая
в труппу сочувствующих, я хочу быть еще
‚ближе к партии, я хочу активно ей помо-
‘тать. Моя мечта — сыграть роль положи-
тельного советского героя. Жду пъесу, ко-
торая дала бы мне эту возможность». Это
счет. пред’авленный Хмелевым. драматур-
там. Советский драматург должен пойти
Наши мастера искусств пользуются лю-
‘бовью советского народа. Они становятся
‘непосредственными ‘участниками сопиали-
стического строительства, агитаторами и
‘пропагандистами великой Сталинской
Конституции Один’из них — Хмелев, в-
двинутый коллективом орленоносного Ху-
дожественного театра в состав избиратель-
ной комиссии Свердловского округа.
В. РАФАЛОВИЧ
2 Слова Энтельса, 258
занные им по поводу ху-
дожников. Возрождения, _
пеликом применимы ®
самодеятельным худож
никам СОСР: «Что 000-
бенно ‚ характерно для
них, так это то, что они
почти все живут всеми
интересами своего време-
ни, принимают участие
в практической борь-
6e...2 4, З
Такими борцами и
строителями являютея
самодеятельные худож:
ники в СССР.
Для самодвятельных
художников творчество.
‘не` простое заполнение
досута, а настоятельная
потребность. ° Занятые
работой на заводах, в школах, в колхозах,
каждую свободную минуту OHH отдают
своему творчеству, без которого. жизнь им
тебрчеетви народи © тениями искус-
язведениям А.С. Пушкина ‘показал, кав
тлубоко захватила самодеятельных худож-
ников тема общения тениальното поэта ©
народом, связБ ето творчества, с творчеством
народным. Многочисленны — изображения
Пушкина, слушающего пастухов, играющих
а рожке, слепцов-гуеляров и т. д. Camones-
тельные художники горячо увлеклись твор-.
чеством Пушкина. Комсомолец. Семенов из
Саратовской области пишет: «Не могу BEIpa-
зить словами, с какой жадностью рвусь к
Пушкину. Этот великий человек так увлек
меня, что все время отдаюсь ему, о нем ду-
мах, читаю, мечтаю». _. и
Только в социалистическом обществе
раскрепощенное человечество ‘до КОНЦЯ кажется не полной.
использует драгоценное ‘наследие проне :
лото и народное’ творчество, we repas Самодеятельные художники Котлярова и
свойственного трудящимся чувства реаль
ности’ и ‘искренности; раскрывает ‘co’ Bei
полнотой чаяния и стремления народа \
` Народное искусство социализма создается борьбу испанского народа против фаши:
и художниками-профессионалами & пол- стских варваров (Барышников—«Беженцы
тавскими вышивальщицами, холмогорски- из Испании») и т; д.
ми резчиками, туркестанскими вовровщи- Характерен «Автопортрет» Котляровой —
цами, самодеятельными художниками, это художественное самоутверждение яркой.
вкладывающими ‘весБ свой богатый жиз- и тонко чувствующей личности, утвержде-
ненный опыт, вое свой знания действитель- ние. себя не как пассивно страдающего
вости в изобразительное творчество, больного существа, а как творца, как строи:
` Им естБ чему поучиться другу друга. Са: Теля жизни.
модеятельные художники должны в первую Многие самодеятельные художники жа-
и oe ey cpp рас- луются, что замыслы опережают их тех-
ширять свой художественный и оОЩекУлЬ- нические возможности, «До слез, до бешен-
турный кругозор; мнотим мастерам профес crea походы, — вора Двери. — чак
снонального искусства Часто › нехватает
серьезности, искренности, свежести и боль- много хочется сказать, и видишь, Что полу-
шой! внутренней взволнованности, которы- чается хуже, чем сложившиеся в голове об-
ми проникнуто ‘творчество самодеятельных
: } разы».
ее К. 20-й годовщине Великой сопизлисти:
Значение уворчества народных самодея- ческой революции уже можно подвести вна-
тельных художников н6 ТОЛЬКО В ТОМ, ЧТО чительные итоги достижениям советского
из их среды в ‘среду художников-снециа:
eee BS SION 3` самодеятельного искусства.
либтов ‘вливается много свежих и арких да-
Выставка 1932 г. в вначительной мере о0-
стояла из копий. с открыток и олеографий.
рований, но и в том, что благодаря им ио-
кусство все больше становится достоянием
Представленные на ней самостоятельные
композиции были часто беспомощны и на-
народов воликото сопиалистяческого отбче-
ивны,
хозницы
отва. Творчество самодеятельных художни-
ков потому так радостно, так жизненноубе-
дитехьно, что они не пассивные наблюда-
тели жизни, са активные творцы 6, актив
ные строители социализма
4
1 Энтельс, «Диалектика природы». Марко
Пи Энтельс, том ХТУ, стр: 476.
научилен маскировалься, нерекрашиваться сте с тем с большой звуковой мягкостью
CP a Hx
тодовщине Великой социалистической рево- И
г ве: шие восторженные одобрения р К
от предыдущих своих выступлений артист-
‘ка отказалась на сей раз от исключительно
го использования народного, песенного ма-
териала. Отчетный концерт она составяла.
(за исключением шорской песни о Ленине)
области, но несмотря на это.
И. Яунзем сумела добиться в исполнении
Здесь сказалась сила ee артистичеекого:
музыку песен, она исходит из их литера-
унзем лучше многих нАших вокалистов.
умеет передать текст в вокальных произве-
стью, эта сторона дарования артистки раз-
торами написан ряд ‘превосходных CON
детельствующих о том, что и в этой 06-
‚вописи, недостаточное умение
селев>), горячо откликаются на героическую
ИСКУССТВО
ЦЕРТАМ
`Марк Затуловский
трактовки несколько нарушала лишь неко-.
торая торопливость в технических эпизо-
дах 1-й и 8-й частей концерта. Bee же
кантиленные места звучали красиво и ли-
рически проникновенно. Очень хоропю За-
туловский исполнил поэму Шоссона и
«Лунный свет». Дебюсси.
К наиболее удавитимся артисту произве-
дениям следует отнести и блестящий по-
лонез (А-Фиг) Венявского, и исполненное
на бис труднейшее «Капричиозо» Риса. В
исполнении этих произведений скрипач
` показал замечательную виртуозность, от-/’
личное владение штрихами, особенно в
стаккато. Менее удалось Затуловскому
«Рондо» Шуберт-Фридберга. Оно было сы-
трано однообразно и сухо.
Несомненным пробелом программы было
‘отсутствие произведений советских авто-
БОРИС ФИШМАН
“a
Ирма Ayusem
вернулась с большой силой. Блатодаря это-
му даже песни музыкально однообразные
(например, песня Седого «Казачья-кавале-
рийская»
‘тде тексты имеют развивающийся сюжет
(«Орленок» Белого, «Партизан Железняк»
рокофьева), Ирма Яунзем сумела создать
тлубокие, внечатляющие образы, вызывав-
_0собо следует отметить исполнение Яун-
‘зем «Песни от всей души» Мясковокогто.
ции, но интересная по музыкальному со-
держанию несня ‘впервые зазвучала с эст-
тес: : - ‹ сррады Pak полноценно и впечатляюще, При-
Центральное место в программе заняли
чина — опять-таки в конструкции образа.
Яунзем нашла путь к исполнению песни,
исходя из текста казахекого народного по-
эта Джамбула. Ето характерные интона-
‘ции, звятые в основу трактовки характерной
же мелодки, являются подлинной исполни-
тельской находкой и несомненно станут
традицией у всех дальнейших исполните-
лей этой песни. - : :
Oruerniim nonteprom Mpa Hyysem: ot-
‘крыла цикл юбилейных программ совет-
феких исполнителей.
Ирма Яунзем доказала, что она является.
великолепной исполнительницей советских
песен, и следует пожелать, чтобы в програм-
‚ мах ее дальнейших концертов, наряду с эт-
нографическим репертуаром, равноправно
находились новые песни советских компо-
зиторов, у в.
i 2 К. КЛИМЕНТОВ
‘для виолончели
ром природы виолончели — инструмента,
облалающего большими выразительными
возможностями. В концерте Гамбурга ис-
полнитель найдет не только художествен-
ное удовлетворение как музыкант, но и
как инструменталист, играющий не музы-
‚ку вообще, а музыку, написанную именно
`для данного инструмента.
’ Концерт Гамбурга будет впервые испол-
нен 24 ноября во время проведения дека-
1 ды советской музыни в Большом зале кон-
познакомится © хорощим :
серваторин проф. С. М. Козолуповым.
И. АЯМПОЛЬСКИЙ
вая
а 3
<
На выставке 1935 г. еше резко сказыва-
лось незнание олементарной техники жи-
обобщать
свои представления о действительности.
Поэтому самым интересным на выставке
1935 г. оказались примитивы: нолны све-
жей прелести, наивной материальности об-
раза и глубокого чувства цвета акварели
учащихея Института Севера, напоминав-
шие северный орнамент, глубоко вырази-
тельные сценки из жизни зверей чабана
Акбаева. Эти вещи: радовали своей непо-
средственностью, любовным отношением
художника х действительности.
Но в основе этого искусства лежало уже
He ‹060б06» примитивное видение мира, &
простое нёумение этот мир правильно пе-
редать. Любовная, тщательная отделка ме-
почей, сочетающаяся с большим и часто
наивным обобщением образа, исходила из
того, что справиться с развернутой и реали-
стической нередачей ‘образа в целом ху-
дожник еще не был в состоянии. Да и не
всегда эта задача им обознавалась. Отсюда
и наивная стяхийность «обобщения» при:
митива и вынужденная его условность.
На выставках 1937 в, (Всесоюзная вы:
ставка и выставки по пушкинскому кон-
курсу) примитив почти отсутствует, во вся:
ком случае он для них уже He хз
Эти выставки показали громаде
чей культуры. масс, большую sper
сложность образов самодеятельного ис
ства. Никогда еще в выставке не прини
участия такое большое количество худож
WHHROB, ви одна выставка не давала такого
обилия омело и глубоко разрешенных тем.
В центре внимания самодеятельного ху-
дожника стоит человек. Самодеятельный
прозвучали по-новому. Там же,
Эта необычайно трудная для интерпрета-
образа настоятщего, сильного человека, — го-
Пятница, 29
октября 1937 г. № 50 (396)
‚ Женшина-скульптор
В дореволюционной России кроме А. С.
Толубкиной’ не было ни одного значитель-
ного скульптора-женщины, Даже мастера .
старшего поколения советских скульнторов,
как, например, М. Д. Рындаюнокая, Н. В.
Ерандиевская, В. И. Мухина, С. Д. Лебе-
дева, Б. Ю. Сандомирская и др., — вое они
как творчеекие индивидуальности опреде-
лились ‘после Великой социалистической
‘`революции..
Голубкина, обладавшая огромным талан-
том, бесконечной работоспособностью и
страстной любовью к искусству, не могла
подолгу оставаться в России и бежала в
Париж к Родэну, чтобы немного «отдышать-
ся». Но она любила свою родную землю,
свой народ, русское искусство и неизмен-
«Мампакат». Скульптура М. Рындзюнской
но возвращалась на родину. Голубкина не
пожелала стать модной, салонной` мастеря-
цей скульптурных безделок и посвятила все
свои силы произведениям; проникнутым
духом скорби, страдания, & подчас и сме»
лого вызова старому строю.
Она создает цикл скульптур, воплощаю-
‘ших мужественный
Таковы «Железный», «Идущий человек»,
«Рабочий». В эпоху реакции А. С. Голубки-
на впервые в России
Маркса (1907 г.). -
Царские жандармы зачислили Гол
ну в «политически неблагонадежные» и
‚всячески травили ее; Мрачная эноха цариз-
ма наложила свой веизгладимый отпечаток
на творчество скульптора. И поэтому не
случайны мотивы пессимизма, болезненной
надрывности, неврастении, характерные
для многих rakes м. Голубкиной,
20 лет существования Советской страны
отмечены расцветом профессионально и
самодеятельного изоискусства. Сейчае ере-
ди 200 членов только московского еоюза
советских скульпторов — 50 женшин. Не
следует также забывать, что тысячи деву-
зиек учатся в тосударственных изоучили-
щах и самодеятельных клубных студиях.
Ужев 1913 г. по инициативе В. И. Ленина
и под непосредственным его руководством
была разработана отромная программа
скульптурных ‘работ, НамечалосБ создание
нескольких десятков монументальных пя-
мятников великим борцам революции, уче-
ным и деятелям искусства. В исполнении
ленинского заказа приняли участие десят-
ки скульнторов.. в том числе немало жен-
tiun, М. Д. Рындзюнская, выступавшая
sora CO стилязованными
тать над памятником Мусоргскому. ©. Д.
Лебедева; только что ветупившая на`68м0>
стоятельный творческий путь, еоздаль, мо-
нументальный бюст Давтона и, барельеф ¢
нортретом Робеспьера. Тогда же ряд иро-
изведений дала В; И, Мухина и другие
женщины-скульнтерье
Наити скульпторы стремятся в овеих ра-
ботах достигнуть подлинного реализма.
Страна поставила перед ними грандиозные
задачи по созданию советекой монумен-
тальной скульптуры. В лице Мухиной, чье
Парижской выставки, ‘оветские женщины-
скульпторы одержали победу международ-
ного значения. - : ;
— Я всю свою жизнь мечтала о создании
ворит скульптор Марина Давыдовна Рынд-
зюнская. — До революции я не встречала
людей свободных, сильных. Их видит re-
i
художник научилея утлубленнее работалв
‘над изображением с внешних особенностей
H внутреннего мира человека в портрете,
над сложной, психологически насышенной
композицией, над пейзажем. В трактовке
пейзажа чувствуется, что пишет природу
‘человек, овладевающий ею, «хозяин необ’
ятной родины своей».
Все свое знание действительности, целый
развернутый рассказ о ней вкладывает в
<вои рисунки художник Козин (Туркмен-
ская АССР). В степи удобно расположились
на коврах пьющие чай туркмены, отдыхают
верблюды и лошади, в глубине прохо-
дят стада, ва ними видно селение, дальше
идет караван верблюдов, возвышаются. го-
ры. Широко расстилаются поля нашей ро-
Н. А. Сысоев (колхозник Капининской обл.)—«Портрет кол-
`Домны Карпушкиной», 1937 г.
AMEE, но это поля колхозные, на них
‚ работает человек (Панченко—Сбор хлопка»,
Гатилов—Тракторная колонна» ит д).
Выжжены солнцем и каменисты торы
юга, но по ним лепятся аулы, тянутся к
солнцу тополя, а веселая улыбающаяся. мо-
лодежь учится охранять советские границы
(Смирнов—«Удачный выстрел»).
В лучших портретах всесоюзной выстав-
ки (Сысоев—Портрет Домны’ Карпушки-
ной» и др.) художникам удалось передать
характер человека. Трудовая крестьянская
жизнь наложила свой отпечаток на умное,
энергичное лицо уже не молодой Домны
Карпушкиной. Глаза ее светятся умом, лицо
спокойно и полно чувства соботвенного до--
стоинствя, Перед нами встает образ незау-
рядной женщины.
Радость труда и радость отдыха одина-
ково находят свое отражение в творчестве
самодеятельных художников. Не всегда, вер:
ны по рисунку, но зато полны неудержи-
мым весельем «Колхозные гулянья» Анд:
реенкова и Дядюшщенко.
‚ Десятки картин посвящены Сталинской
Конституции, обсуждению ве в колхозах, на
предприятиях, читке и слушанью доклада
великого. Сталина. Характерно. ‘что одной
из лучитих картин на выставке, получив:
щей вевобщее признание, явилась картина
Полякова. «Рабочая семья слушает. по pa-
дио доклад товарища СОталу 6 прое
Конституции». Художник сумел
взволнованность рабочей семьи, в
но слушающей
Много кз
тема OG
вым худ
ности, пр ‚ ТИНА ЛИЦА
Необходимо отметить такжо
щее етремление самодеяте
ков к созданию монумент
дений, больших полотен.
RTS
VE
всё. расту
льных художни
‘образ пролетария..
камерными,
1 композициями, энергично принялась рабо-
произведение‘ увенчало советский павильон)
делает бюст Карла
Толубки-
перь каждый советский художние, 9%
люди сталинской эпохи.
М. Д. Рындаюнская создала, целую тала.
рею образов советских людей. В ee mactyp.
ской рядом с портретами девущек-спор,
сменок стоят статуи счастливых матерей
рядом с пограничниками — поэты, рядох с
якутскими рыболовами — девочка-ордено
`носец Мамлякат.
Сейчас т. Рындзюнская работает Над бу;
стом товарища Сталина. Это уже третий
вариант. Она старается воспроизвести ъ
своей памяти черты Иосифа Виссарионовя.
ча, посетивитего ее мастерскую в 1928 моду,
когла Рынязюнская работала над первых
портретом товарища Сталина. Скульнтоу
стремится воссоздать не только портретное
сходство, но и величественный образ вождя,
который ведет человечество к счастливому
будущему. 4
Над портретом нового, советского челов.
ка с успехом работает и Сарра Дмитриевия
Лебедева. Впервые Лебедева — выставиля
свои. работы уже после революции — з
1918 году.
‚ — Первая моя студия была в кабинете
Ф. Э. Дзержинского, — вопоминает т, Ле.
] бедева,. _ у
До сих пор бюст Дзержинского работи
Лебедевой остается одним ив самых луз
ших его портретов. Музжественные черты
первого железного чекиста переданы свульт.
тором с большой выразительностью,
юст Дзержинекого, а, также ряд друтих
работ заслуженно принесли Лебедевой сла,
ву превосходного портретиста. ` Однако
скульптор не овравичивается портретом я
стремится реализовать свои творческие
устремления и в других формах скульнтур.
ного мастерства. В этом отношении лебедев
ская «Девушка, несущая‘ бабочку», экспо
`нированная на последней выставке москов.
ских скульпторов, безусловно является ин.
тересной попыткой создать скульшурный
‘образ, гармонирующий © архитектурных
или парковым ансамблем.
` Если «старшему» поколению скультб:
pos (Рындаюнская, Лебедева, Сандомир.
ская, Нисс-Гольдман и др.) приходилось
преодолевать в своем творчестве влияние
западного импрессионизма, то“ послеок-
тябрьскому поколению скульпторов пред:
стояло преодолеть ‹отечественные» влия:
ния конструктивизма и футуризма. В этом
отношении весьма показательна творческая
биография М. И. Столиниковой.
— Я принадлежу в первому выпуску
Bxytemaca, который вынес на ced Bod
трудности первых лет ‘строительства изо-
школы. Обучали нас педагоги-«новаторы»,
начисто отрицавигие резлистическое искус:
ство, В любой натуре нас учили видеть
только об’емы и пропорции об’емов. Выйдя
из стен училища, мы вынуждены были еще
очень и очень многому учиться.
С 1925 г. Столиникова стала работатв с
мостоятельно. Много и упорно штудиеруе
она натуру. Первое ее произведение, ис.
полненное по заказу Дворпа труда ‚Жен.
щина-дискобол», явилось решающим шагом
на пути художника к реализму.
В 1933 г. Столиникова получает творче*
скую командировку в Аджаристан, Здесв
она создает свои рельефы на тему .
`В качестве талантливогб представитела
совсем молодого поколения женщин-скулЕ“
пторов следует назвать В. П. Блинову.
Закончив в 1930 г, Вхутеин, Блинова #6:
святила три. года работе на Маткитострое,
Ряд плошадей в г. Магнитогорске укралиен
ее ‚монументами. Блинова участвовала $
выставке ‹15 лет РИКА» и в ряде других
выютавок, Она бессменный член президиу’
ма союза скульпторов и руководитель 679
творческой секции. г
‚Свое радостное восприятие окружёютей
действительности ‹ Блинова воплотила 8
композициях спортивного цикла («Девушка
с мячем», «Дискобол», «Бегун» и др.), атаке
же в работах на тему «Материнство», В на»
стоящее время Блинова работает над ком:
позицией «Сталин». Товарищ Сталин изо
бражен среди детей, тянущихся к нему,
‚ Ваинова отнюдБ не исключение. Аренда,
Алексеева, Баженова. Вентцель, Феокрито-
ва и другие молодые художники уже про
явили себя, как весьма даровитые и мог:
обещающие мастера.
Советские Женщины-скульпторы ванимз»
ют свае почетное место в рядах работкиЕов
искусств СССР, в рядах великой семьи тру-
дящихея, борющихся за дело сопизлизуи&
Д. ДУБРОВСКИЙ
Характерно отношенив самодеятельный
художников к истории, к наследию, к исто
рическим личностям. Конкурс на илл»
страции к Пушкину, глубоко захвативиий
самодеятельных художников, показал, 310
‚в их представлении Пушкин — это величей»
ia
альных произве-
Сила художников народа уже не только
3. стихи ланте, Нет, ног ae
содиали о общества
вВЫКОвВыЫЕ вультуру, по.
BEB: )
пгий поэт и вместв с тем близкий, родной
человек; это реальный, живой образ ч6л0°
века-гражданина, борца за лучшее буду
щее, за справедливость, образо человека,
страдающего и потибающее в неравной
борьбе с самодержавием, р
‚ Воронцов изображает у гроба поэта вобх
его убийц, Начиная с царя и кончая Дан:
тесом, Рисунок еще слаб по выполнению,
художнику не удалось передать портрет
ного сходетва с действительными палача”
ми Пушкина, но стремление к правдивом7
в своей основе злому гротёску, смелая вы
разительность композиции невольно вызые
вают в памяти жгучие сатиры художника
французского народа 0. Домье. =
В целом ряде случаев самодеятельные
художники развивают своеобразную линию
фантастического искусства, не порываю
щего, однако, с реализмом мироощущения
Фантастика служит для них средством 60°
лее глубокого и полного раскрытия 06ра38.
Так, Седов (Казахстан) заканчивает свой
серию иллюстраций к пушкинскому стихо
творению «Деревня» . изображением 137
летнего Пушкина, в столетнюю тодовщияу
своей гибели посещающего свою 0св0бох
денную родину,
Эта реалистическая фантастика М1
большие. правдивые образы являются про“
должением традиций лучших мастеров
проптлого. Вспомним хотя бы — Делаю
«Свобода на баррикадах», Гойю, Р
та, мастеров Возрождения, Бу
кусство ХХ в. утеряло эту с
чрезвычайно характерно, что. в
ственной культуре именно в
художники возрождают р
ческую Wanrac
‚ Перв
листического. реализма. i
М. КОЛПИНСКАЯ
Ye