Пятница,

29 октября 1937 г., № 50 (396)

5

СОВЕТСКОЕ

ИСКУССТВО

Беспечные Только на-днях мы­писали в «Совет­ском искусстве» о том, что Изогиз позор­но опоздал с выпуском предвыборных пла­катов, Но Ивогиз не справился и с дру­гой важнейшей политической кампанией. Он сорвал своевременный выпуск плака­тов к 20-летию Великой Октябрьской соци­алистической революции. Изогиз по своему тематическому плану на 1937 г. должен был выпустить к Ок­тябрьской годовщине 14 плакатов общим тиражем в 1.200 тысяч экземпляров. Кро­ме того, было намечено издать вне плана плакатов и 2 лозунга тиражем в 1.175 тыс. экземпляров. Разумеется, чтобы все эти плакаты и лозунги своевременно попали в отдаленные места СССР (Даль­ний Восток, УвССР, Таджикскую ССР, Туркмению и т. д.), они должны были быть гтовы хотя бы за месяц до наступления великого праздника, т. е. не позже 57 ок­тября. Изогиз позорно опоздал с выпуском этих плакатов. К 22 октября, - ваявил нашему сотруд­ику работник главной конторы «Изомуз­книга» (Когиз) т. ПI. Карнаухов, - мы получили для распространения только 6 названий октябрьских плакатов (из 14 по годовому плану) и то неполным тиражем. Через 5 дней (27 октября) Изогиз сдал нам еще 7 плакатов и 2 лозунга. Плакат Кукры­никсов «Февраль 1917 г. - Октябрь 1937 г.»

УГКПЕРВЫЙ ЮБИЛЕЙНЫЙ 

СПЕКТАКЛЬ

изогизовцы

В театральном вузе Государственный институт театрального искусства (ГИТИС) -- единственный в Сою­ве вуз, готовящий театральные кадры. За годы своего существования он дал стране не один десяток квалифицирован­ных режиссеров, актеров, театроведов. На­циональные студии при ГИТИС выпусти­ли театральные коллективы для Якутин и Северной Осетии. В институте работают сейчас прекрасные педагогические силы: народные артисты СССР Леонидов и Тарханов; заслуженные деятели искусств Сахновский, Судаков, Берсенев; заслуженные артисты республи­ки Пыжова, Орлов, Горчаков, Остроумов, Каверин; такие опытные педагоги, как Са­ричева, Ю. Соболев, Ефремов, Рахманова, Шаломытова, Раевский и др. За последнее время к работе в институте привлечены за­служенные деятели искусств тт. Захава, A. Попов, Н. Петров, засл. арт. РСФСР Астангов, проф. М. Григорьев, проф. Ме­таллов и др. И тем не менее институт и по сей день плохо справляется со своими задачами. В сравнении с лучшими вузами ГИТИС от­стал не меньше, чем на пятилетку. За последние три года ГИТИС не дал ни одного выпуска вполне подготовленных специалистов, так как никто не удосужил­ся организовать для выпускников ни ди­пломных работ, ни государственных экза­менов. Институт не имеет ни одного учеб­но-вспомогательного кабинета. Институт никогда не вел никакой научно-исследова­тельской работы. Еще совсем недавно в институте орудо вали чуждые люди, сумевшие пробраться на руководящие посты (зам. директора Ки­станов, член парткома Алиев), и послед­ствия их вредительской работы продол­жают давать себя чувствовать. Исключительно слаба дисциплина. Неяв­ка к началу учебного года, пропуск заня­тий, опоздания на декции, систематиче­ская академическая «задолженность» счи­таются нормальным явлением. К 1 сентяб­ря в институт не явилось оволо 160 сту­дентов - свыше 30 проц. всего состава учащихся. Опоздавшие об ясняют свою не­явку тем, что старое руководство инсти­тута, вопреки прямому указанию ЦК ВКП(б) и СНК СССР о начале занятий н вузах, ориентировало начало занятий на 7--15 сентября. Среди здорового, в основном, студенче­ского состава встречаются, однако, элемен­ты, которым не место в советском вузе, люди сомнительные в политическом отно­шении, люди с уголовным прошлым, мо­рально разложившиеся, На-днях были ис­ключены из института студенты Исакеен и Абдулин, поддерживавшие тесную связь с врагами народа. Институт очищается от чужаков. Сейчас общественные организа­ции института разбирают дело студента ак­терского факультета, совершившего наглый хулиганский поступок по отношению к сво« ей однокурснице, которую этот, с позволе­ния сказать, «студент» ударил по лицу. Есть случаи пьянства и других, никак не соот­была в загоне массово-воспитательная ра­бота. И это не могло не сказаться самым отрицательным образом на всей его обще­ственной жизни. Нормальная работа ин­ститута осложняется совершенно нетерпи­мым положением с учебным помещением. Из-за отсутствия аудиторий залятия ве­дутся в две смены -- с 9 утра до 10 часов вечера. Кроме того, часть занятий при­шлось перенести в клуб им. Тельмана. Таковы трудности, стоящие перед новы­ми работниками, пришедшими в институт. Их ближайшая задача - освободить ин­ститут от враждебных и морально разло­жившихся элементов, установить элемен­тарный внутривузовский порядок и дисци­плину, как того требует постановление ЦК ВКП(б) и СНК СССР от 23 июня 1936 года, выработать и утвердить стабильный учеб­ный план и программы; организовать про­изводственную практику и госэкзамены. Не позже начала будущего учебного года надо построить новое учебное здание для национальных мастерских, что позволит пе­рейти на нормальную односменную работу. Часть этих мероприятий может быть про­ведена и уже проводится силами самого института. Однако ряд вопросов (в част­ности вопросы материального порядка) может быть разрешен лишь при активной и срочной помощи со стороны Комитета по делам искусств. Институт ждет этой помощи. H, ЛЕБЕДЕВ 

был получен Когизом в количестве 68.107 эк­земпляров (вместо обещанных 200 тысяч эка.), плакат Корецкого «Привет Великому Союзу ССР» - 117 тысяч (вместо 300 ты­сяч), В. Стенберга «Великие руководители пролетарской революции Ленин--Сталин» -- 28.525 эка. (вместо 100 тыс. эка.), Игум­нова «Искореним шпионов и диверсантов» - только 13.400 экз. (вместо 100 тыс.), Ливановой «Мы строим, жнем, сеем» 50,000 (вместо 80 тыс. эка.), Жукова и Черномордика «Маме тоже 20 лет» 13.600 (вместо 100 тыс.) и т. д. Остальные тиражи ряда плакатов будут напечатаны… после 20-летия Великой пролетарской ре­волюции. Даже премированный Изогизом плакат украинских художников Карповского и Дрояронка «Слава героям Великой Ок­тябрьской революции» отпечатан пока только в количестве 13.400 экз. (вместо 100 тыс.). Только один плакат «Народы СССР к вершинам мировой культуры» (художник Зотов) Изогиз сдал относитель­но в срок (5 октября), в обещанном тира­же (20 тыс. экз.), так же, как и лозунги (435 тыс. эка.). Из-за возмутительной беспечности изо­гизовцев сорван своевременный выпуск юбилейных плакатов. Руководство Изогиза (Б. Малкин) позорно провалило и это ответ   ственнейшее задание.

«Третья В Новом тюзе радует прежде всего осо­бая, если так можно выразиться, чисто школьная дисциплинированность и акку­ратность -- в этом театре не знают опозда­ний, в нем ничего не делается в «послед­нюю минуту». И сейчас, когда во всех без исключения ленинградских театрах еще в полном разгаре работа над юбилейными спектаклями, Тюз за две недели до юби­лейных торжеств показывает свою празд­ничную постановку. Для юбилейной постановки тюз взял пьесу своего драматурга - «Третью вер­сту» Д. Дэля. «Третья верста» - пьеса о первых днях Октябрьской революции, о событиях в Цар­ском селе в ночь на 31 октября 1917 г. Пе­ред зрителем проходят фигуры большеви­ков-агитаторов, солдат-фронтовиков, каза­ков и т. д. Зритель с увлечением следит за разви­тием напряженных драматических ситуа­ций за судьбами персонажей пьесы -- за­щитников и врагов революции. В поста­новке заслуженного артиста Б. В. Зона Т. Г. Сойниковой подчеркнуты и остро сюжетные положения пьесы и ее своеоб­разный юмор и вместе с тем выдвинута на первый план большая тема спектакля переход казачества (силы, долгое время бывшей оплотом царизма) на сторону ре­волюции. Спектакль очень хорошо передает атмо­сферу исторических событий Первый акт-- в полумраке, он идет на больших паузах - здесь завязываются основные события, завязываются основные события, лее действие переходил во дворел превра. шенпыазатарит Этот онтпред. ставлял наибольшие трудности для поста. ноащиков, однако он спад нон, ным пунктом спектакля: хорошо поставле­дмассоте снями и плясками, а эпизод митинга пре­вратился во взволнованную, патетическую сцену. Но главная заслуга постановщиков, разу­меется, не в том, что они блеснули интерес­ными мизансценами и сумели оживить тот или иной «неигровой» кусок пьесы, а в том, что они сумели создать ансамбль актеров. Режиссер не выходит на первый план, но его незримое присутствие невольно ощу­щается. О том, что Зон воспитал целый кол­лектив актеров, о том, что Новый тюз - едва ли не единственный ансамблевый те­атр Ленинграда, писалось уже немало (об этом, правда, не мешает вспомнить лишний раз в праздничный день). Но здесь важнее



верста»





Вчера торговая контора «Изомузкнига» (огиз) сообщила нам, какие предвыборные плакаты уже получены для распростране­нИя. К 12 часам ночи 27 октября сданы тира­жи плакатов художника Корецкого: «За стливую юность голосует счастливая моло­дежь» и «Привет борцам против фашизма», три схемы, посвященные выборам в Вер­ховный Совет и плакат для колхозных стенгазет Сдано также 12 лозунгов в тира­же 1.351 тыс. экз. Ряд плакатов сдан Изогизом только в ча­стичных тиражах: «Все на выборы в Вер­ховный Совет СССР 12 декабря» художни­цы Ливановой (из 400 тыс. экз. сдано пока. только 110 тысяч), «Красная Армия выби­рает в Совет вместе со всей страной» ху­дожника Н. Долгорукова (из 100 тысяч сда­но 48 тыс. экз.). Плакат художника Ко­рецкого «Да здравствует Сталинская Кон­ституция» (на русском языке) сдан только

«Третья верста» Д. Дэля в постановке ленинградского Нового Тюза, 4-й акт. показывая и смертельную усталость втого человека и его непримиримую ненависть к «нижним чинам». Менее цельным получил­ся образ казака Роткова у засл. арт. Бли­нова (правда, и в драматическом отноше­нии у него менее благодарный материал) - неоправданными кажутся у этого казака ка­кие-то неврастенические нотки. Вырази­тельно играет Волкова горничную Машку, превращая эпизодическую роль в запомина­ющийся образ. В заключение хотелось бы отметить игру Ф. Никитина, вступившего в тюзовскую труппу. Этот талантливый актер, хорошо знакомый нашим зрителям по фильмам «Парижский сапожник» и «Обломок импе­рии», в последние годы, по существу, ниче­го не делал. Никитин удачно дебютирует в Новом тюзе. Его капитан Курганов - образ большой пластической выразительно­сти и психологической глубины. «Третья верста» свидетельствует об ук­реплении творческих позиций Нового тюза, о том, что театр достойным образом встре­чает XX годовщину Великой пролетарской революции. Л. МАЛЮГИН Ленинград, отметить другое - Зон не только следит 38 ростом каждого актера, но и стремится вся­чески расширить его диапазон. Характер актерен пример с Уваровой - отлич­ной исполнительницей ролей маленьких де­вочек. За последний год эта актриса сыгра­ла такие, казалось бы, неподходящие для нее роли, как классная дама в «Голубом и розовом» или бесенок в «Сказке о попе». В «Третьей версте» есть большевик Сима Жуков -- молодой путиловский рабочий, любитель поболтать и побалагурить, сыг­рать на гармошке, но вместе с тем серьез­ный человек, настоящий революционер. Казалось бы, чего проще пать эту роль засл. арт. Чиркову, только что блестяще сыгравшему Максима. Но по­становщики не идут по пути наименьше­го сопротивления и дают роль Симы Жукова арт. Емельянову, а Чиркова заставляют играть старого солдата Власова. И Чирков с честью выходит из трудного испытания, обогащая вместе с тем свой актерский опыт. Чирков сумел передать не только своеоб­разный говор этого мужика в шинели, но и показать всю его житейскую опытность, уменье разбираться в людях, Колесов иг­рает генерала, Крылова тактично и мягко,  «После дние» в театре им. Ермоловой рошо, что В. А. Менчинский показывает Ивана не профессиональным полицейским бурбоном, а опустившимся дворянином. Нам кажется, что в дальнейшем режиосер­ско-педагогическая работа с В. А. Менчин­ским могла бы дать неплохие результаты. A. П. Раевский в роли Петра - очень не прост. Почти вся роль исполияется им на ходулях, в особом, приподнятом тоне. Об этом тем более приходится жалеть, что вре­менами роль А. П. Раевскому удается хо­рошо. Выть может ему мешает недостаток сценических навыков - ведь в IV акте он должен играть совершенно пьяного чело­века, а говорит он, как вполне трезвый… Очень трудна роль Веры: 16-летняя де­вушка-подросток, очень искренняя, непо­средственная, она переживает тяжелую дра­му при первом же соприкосновении с ре­альной жизнью. Из ребенка она сразу же превращается во взрослого человека, уже надломленного, озлобленного. От исполни­тельницы требуется значительный драма­тический, если не трагический, темпера­мент. Л. Р. Орданская чрезмерно увлекает­ся задачей изображения девочки, она во многих местах даже «наигрывает» и перед зрителем - ребенок, превращение которого в IV акте во взрослую женщину не совсем правдоподобно, Чтобы заставить поверить в этот перелом, Л. Р. Орданская прибегает почти к мелодекламации Ее обяснение с Якоревым (М. М. Чепель) ведется в мизан­сцене, которая еще более подчеркивает ус­

в количестве 13.840 тыс. экз. Этот же пла­кат, который должен быть отпечатан на 17 национальных языках в количестве 45 тыс. экв., еще не готов. Большой предвы­борный плакат художника И. Тоидзе сдан в количестве 58 тыс. экз. (из 200 тыс. экз.). сча-аннлздесь пова «В день выборов в Верховный Совет СССР» (100 тыс. экз.), Жукова «Да здрав­ствует равноправная женщина» (100 тыс. эка.), Перникова «За большевистские колхо­зы» (100 тыс. эка.), массовая открытка ху­дожницы Ливановой «Все на выборы в Верховный Совет СССР 12 декабря» (500 тыс. экз.). Как видио из этой сводки, выпуск пред­выборных плакатов до сих пор идет неудов­летворительно. Даже при самой интенсив­ной работе типографий до сих пор Изогиз не сумел наверстать упущенное время и не выполнил своих обещаний о выпуске пла­катов.

ЛЮДИ и ФАКТЫ 1. Артисты ЗИС К праздничным дням 20-летней годовщи­ны Великой пролетарской революции на заводе имени Сталина готовятся новые по­становки. Пьеса «Как закалялась сталь», по рома­ну Н. А. Островского. Исполнители: роль исполняет планировщица первого механо­сборочного цеха Грязнова. Роль Риты бухгалтер Н. Козакова. Жухрая играет мас­тер первого механосборочного цеха Кома­ров. Роль матери Корчагина исполняет кон­структор проектного бюро 0. Н. Корчаги­«Тихий Дон», опера Двержинского, Ис­полнители: партию Григория Мелехова по­ет наладчик цеха нормалей Яцкевич, пар­ческая поэма рабочего Кострова…» Старый инженер поморщился, Он нагнулся к сво­ему соседу, скромно одетому молодому че­ловеку, и прошептал: -- Какая чушь! Какая у него может быть симфония? Лучше исполняли бы класси­ков… Симфоническая поэма началась. Инже­нер закрыл глаза. И вдруг музыка-вахвати­одно произведение искусства По окончании он начинает бурно аплодировать и гром­ким голосом вызывает автора. Сидящий ря­дом с ним сосед трогает его за рукав и про­сит: -Перестаньте вызывать автора. Я при­шел с работы, с верфи, как был, не пере­оделся, мне неловко выходить на вызовы в рабочем платье… 3. Дети народа Удэге но; Из стойбища племени охотников • дате Сантихоза в Хабаровский музей пришел пакет с рисунками детей. Дети народа Уда­ге прислали в дар музею 56 рисунков, Ри­сунки поражают своей наблюдательностью и выразительностью. Девятилетний Алеша Калунзига, ученик I класса нарисовал род­ное селение Сантихова, реку, лес, ряд но­вых домов, школу, лавки. Вдали высится большой дом. На нем рукой Алеши написа­Это клуб, тут бывает кино. Сестра Алеши Калунзиги прислала рису­нок, на котором изображены женщины Удэге, идущие по улице в праздничных на­рядах, некоторые из них в европейском платье, Под рисунком подпись: - Идут в театр и вместе с ними моя ба­бушка Хайсухо, хоть она стара, но очень любит театр, поспевает за молодыми… Бор. ОЛЕНИН 

сочетание традиций великой артистки Ма­лого театра с традициями школы МХАТ должно быть благотворно. Художественный руководитель театра Н. II. Хмелев обязан внимательно просмотреть старые спектакли ермоловцев и исправить в них то, что идет в разрез с требованиями сценической прав­ды - ермоловскими и мхатовскими. «Последние» поставлены М. И. Кнебель как актерский спектакль. Действительно, эта пьеса очень выигрышна для актеров, ее роли дают благодарный материал для ис­полнителей, Постановщик, оставив в сто­роне режиссерские эффекты и трюки со­средоточил внимание на работе с актерами. M. И. Кнебель - представительница МХАТ; ее режиссерская деятельность в те­атре им. М. Н. Ермоловой должна быть на­правлена на создание единого исполнитель­ского ансамбля, К сожалению, в актерском исполнении «Последних» царит разно азноголо­сица. A. И. Демич (Александр) показывает из­вестную техническую выучку, но он занят не столько раскрытием внутреннего мира внеш­терью в III акте). А рядом с А. И. Демичем - В. А. Мен­чинский; он стремится проникнуть в глу­бины внутренней жизни Ивана Коломий­цева, но ему нехватает сценической опытно­сти. Тон, взятый В. А. Менчинским, очень

слегка скандируя, свои слова… Вполне корректно, но не ярко играет Со­фью Н. Л. Бершадская. Это, конечно, дале­ко не тот образ какой написан Горьким, Со­фья - женщина больших страстей, силь­ных душевных порывов; она не тот «тихий человек», каким ходит по сцене Софья - Бершадская. И для этой роли необходим трагический темперамент - особенно на сцене театра, носящего имя. М. Н. Ермоло­вой. И лишь об одной исполнительнице--А. О. Пирятинской (Любовь) - можно сказать, что ей удалось создать правдивый горь­ковский образ - без истеричности без вне­шнего нажима, внешне спокойный, но с большой внутренней жизнью. Веришь, что Любовь мнегое передумала про себя, мно­гое поняла… и не ненавидит она, а любит людей, Но людей настоящих, а не зверей в образе человеческом Этих она способна истреблять собственными руками. Неровность, техническая слабость и что наиболее важно - недостаточная жиз­ненность и правдивость актерского испол­нения в такой «актерской» пьесе, как «Пос­ледние», и в такой «актерской» по замыслу постановке, как постановка Кнебель, - по­учительны. На сцене театра им. М. Н. Ер­моловой хочется видеть сейчас спектакли, пусть без постановочного «блеска», но по­казывающие рост актеров театра, их уме­ние создавать реалистические образы. M. ТВЕРСКОЙ

роль Аксиньи поет бухгалтер Калужская, Пет­Заводской хореографический коллектив ВИС готовит новую программу - танцы народностей СССР. Среди солистов -- фре­веровщица модельного цеха Настя Михай­лова, планировщик 3-го механосборочного Кириллин, оператор цеха нормалей Крыло­ва и др. 2. Скромность В городе Комсомольске, выросщем среди дикой тайги и праздновавшем в этом году пятилетие своего существования, был об яв­лн симфонический концерт. Старый инже­чер, любитель и знаток музыки, занял од­из первых мест. В программе он прочел: «Строительство Комсомольска. Симфони-

Заметки о балете метки о балете». Не равнодушие к ли возвысит балет в глазах публики. Она давно уверена в его артистической техни­судьбам балетного театра было тому причиной. Мы попрежнему любим и ценим балет, но, говоря откровенно, ходим послед­нее время в него редко. Впрочем, можно ли на за это упрекать? Мало сыщется энту­внстов, склонных без конца смотреть дра­му ревности из «Бахчисарайского фонта­н» или даже прославленный «вальс лебе­дей с вечно юной музыкой Чайковского, сколь бы прекрасны эти творения ни были. ватральным восторгам бывает предел, И всегда есть опасность, что на смену им при­дет безжалостная, непреодолимая скука… оворят, что посетители балетных спек­й более постоянны в своей эстетиче. привязанности, чем врители драмы или ы И есть такие любители балета ко­ы не считают возможным пропустить хтя бы одно представление «Конька Гор­унна». Правда, столь ревностных поклон­не так уж много у Терпсихоры в узкой среде увлеченных ценителей ее ис­ке, но этого ей мало: она ждет новых ба­летов и настойчиво требует новых тем. Итак, в балетной жизни за последние ме­сяцы ничего особо примечательного не про­изошло. Если, впрочем, не очитать того, что в балете Большого театра сменилось худо­жественное руководство. Это пока - меро­приятие организационное. Но оно может стать предпосылкой и творческих перемен. У нового руководства общирная программа действий. Осуществлять ее призвана не только балетная труппа, но и школа, где тоже произошли изменения в руководстве уебной жизнью. Связь театра и школы всегда взаимная. Стоит, пожалуй, расши­рить производственно-экспериментальные возможности школы. Это пойдет на пользу всему искусству. Перед нами наглядный пример ленинградского хореографического техникума. Сколь ценно его влияние на два близких к нему артистических коллектива! Техникум обогатил репертуар балетной сце­(Верно, стоит тва редко наш давно перестал быть достоянием Так что кичиться «привержен­им стать на ноги, как они сока на свою alma mater). Полгода назад театре» технику­но, неохотно. Искусство танца у нас в че­сти Легко допустить, что постоянство здесь не порывает с добродетелью, но ведь и вся­добродетель грозит стать удручающей назойливой, ежели самый предмет покло­и верности теряет свою привлека­ть и силу очарования В долголет­балетных спек­сви­тво репертуарной малой активности творчества. деления Варковицкий. Спектакль шел меньше часа, но впечат­ления были так свежи и радостны, что номеали и по сей день. Вспоминалась рез­вая и озорная «Пульчинелла», лет десять назад сверкнувшая на ленинградской сце­не и быстро исчезнувшая. У скромной, не• посредственной «Джанины» есть даже одно преимущество перед своей нарядной и эф­фектной предшественницей. Оно как раз в простоте и непосредственности. Веселая игра детей не была отягощена той стили­вованной манерностью, что с легкой руки декадентов стала непременным признаком не ет не балует нас новинками, Живет он «итальянской комедии». В балетной миниа­тюре Варковицкого заметны традиции «Тщетной предосторожности». Автор как­будто не скупится на выдумку, но его балет­сренно и однообразно, Изредка лишь ое спокойствие кулис нарушают но­вы исполнители… старых спектаклей. На­публика, после двухлетней разлуки, Ермолаева в новой для него     мейстерская щедрость не имеет ничего об­щего с расточительностью, готовой похоро­нить смысл вещи в нагромождении «прием­чиков» и трюков. Варковицкий не «оправ­увидела Ваплава, Недавно состоялось анаком­зрителей с юными исполнительницами ственных партий Марии и феи Вио­Тихомирновой и М. Петровой Возда­дывает», как это часто делают, танец дей ствием, а строит действие в танце. Это, мо­жет быть, самое приятное в спектакле. Есть в нем и «пустые места». Но сие-от должное мастерству артистов, но даже ащение их талантом не в силах пре­чить значение таких «дебютов». Ска­не­прямо - они важнее и заметнее теат­ем Пусть вся труппа перетан­опытности. Первый «выход в свет» не бы­арителю. ролях Вадлана и Марии -- это адла дает безупранным, но морщит

Но подстать либретто и музыка Б. Асафь ева, которая также не смогла стать отправ­ным источником драматического напряже­ния в спектакле.B. Асафьев (Игорь Гле­бов) -- крупный и авторитетный деятель музыкальной теории, умный и оригиналь­ный мыслитель. Когда же он сам выступает

Кто будет возражать против доработок и ис­правлений в любом произведении? Но нель­вя ли их делать до того, как спектакль во­шел в афишу и показывается публике? В чем виноваты зрители первых представле­ний, что они вынуждены довольствоваться всего лишь «полуфабрикатами»? Уважение к зрителю--обязанность каждого театра. И

стук плохо завязан или волосы в беспорядке… Весной будущего года ленинградской балетной школе исполняется две­сти лет. Предстоит редкий юбилей! Это, по­жалуй, самый ранний «питомник талантов» в нашей стране. Какое художественное за­ведение старше балетной школы? Своей об­щепризнанной мировой славой русский ба­лет во многом обязан школе. Ее прошлое может составить книгу о нашем балете. Не настоящее источник дальнейшего процве­тания этого искусства. Несмотря на свой преклонный возраст, школа живет более мо­лодой и интенсивной жизнью, чем «упря­мые» подмостки балетного театра. Снова вступим на них, но уже в Москве. Здесь в прошлый сезон состоялся удачный дебют трех балетмейстеров - Попко, По­спехина и Радунского, поставивших опять­таки силами школы сказку «Аистенок». Как во всякой фантазии, в ней законно встречались и люди, и звери. Пионеры -- школьники веселились со своими четвероно­гими друзьями, долговязый жираф и груз­ный слон спасали бедного негритенка от истязаний жестокого плантатора. Насколь­ко звери оказались человечнее этого него­дяя! Они быстро подружились с маленьким негром и сопровождали его, вместе с прия­телем - анстом, в путешествии в СССР. Сказка имела успех и у детей, и у взрос­ция вдруг спохватилась, как бы моледые авторы не возгордились… ее расположе­нием. А совсем юным участникам «Анстен­ка» оставлен прежний печальный удел красоваться безликими амурами и эльфами, бегать рыбками в «подводном царстве» или изображать мышиную свиту Карабосс. Они пока «винтики» в сложной театральной ма­шине. Но и о них следует позаботиться но­вому руководству балета ГАБТ. Ведь из та­ких живых «винтиков» вырастают главные детали механизма. Их нельзя было обойти молчанием в декларации руководителя ба­летной труппы. Но слова -- словами, а вслед за ними должны следовать дела. Ву­дем ждать их с терпением и надеждой. А пока вернемся к единственной новинке балетного сезона -- спектаклю «Партизан­ские дни». Ленинградцы все время его из­меняют, переделывают. Мы видели этот спектакль три раза и еще не знаем послед­него варианта. Только чувствуя себя в дол­гу перед исполнителями, о которых мы не успели сказать в прошлых статьях, можно восстановить его в памяти с тем, чтобы окон­чательное суждение иметь все же тогда, когда мы посмотрим его… в четвертый раз. кооткм, зак­Сиракная, однако, судьба у вкого спектахля.

бытовые и обрядовые мелодии Северного Кавказа, чтобы дать представление о его жизни и борьбе. Жалобное бреньканье ор­кестра и успокаивающе журчащие мелодии, которые вдруг прерываются резким грохо­таньем и визгом, не дают даже отдаленного напоминания о накале событий и героиче-

драмакургии в балета. B спектакле есть балетмейстер (Вайно­нен), художник (Дмитриев) и нет режиссе­ра. Вайнонен и Дмитриев оказались столь же неопытными постановщиками, как и либреттистами. У них бедная фантазия. Их композиции элементарны и однотипны, иногда обнаруживают плохой вкус. Худож­ник Дмитриев создал просторную и очень удобную для балета декорацию. Но режис­сер Дмитриев не постарался ее как следует обыграть, использовать, что называется, полной мере. Художник и режиссер, соеди­ненные в одном лице, не договорились ме жду собой. Балетмейстер Вайнонен перенес на сцену темпераментные казачьи пляски, но они не связаны с действием и воспри­нимаются, как самостоятельный дивертис­ментный номер Режиссеров, как мы уже пи­сали, чаще выручает сама политическая си туация, а не их постановочное умение. Зри­тель наш радуется дружбе партизан с гор­цами, восхищенно приветствует свою род-вой ную Красную Армию и при этом забывает даже о… театре. Так мстит пренебрежение тивляется творческой воспламененности, А там, где ее нет, выступает бесстрастная му­выкально-бытовая «документация», пусть умело инструментованная, но лишенная ог­ня, страсти, Быт эпохи проникает в парти­туру сквозь известные музыкальные ассо­циации и реминисценции. Если применить писательское определение, то можно ска­а зать, что в музыке Асафьева много «литера­турщины» и мало непосредственного знания жизни. Композитор как бы выключает се­бя из событий и при этом теряет «личную тему», отказывается от своего активного от­в ношения к действительности. Он и общает­ся с жизнью преимущественно через му­зыку, он видит ее отраженно, через нотные описания современников. Так было и в «Пламени Парижа» и в «Бахчисарайском фонтане». Но если историческая тема допу­скает такую описательную иллюстратив­ность и «заимствованность» мелодий, то те­ма современная настоятельно требует пол­ной «гармонии» - знания мира и музы кальной культуры и одновременно жи­человеческой страсти, личной заинте­ресованности теми событиями, которые при звана отразить партитура. Вот почему еще мало внать и воспроизвести казачьи песны, оно всегда есть и уважение к себе,к своему покидает. искусству. Кроме того спектакль, создавае­мый столь необычным способом, как «Пар­тизанские дни», никогда не избежит разроз­ненности и лоскутности. Эти пороки спек­такля, если хотите, предопределены самой организацией творческого процесса. Разрозненность «Партизанских дней» видна даже в привычном чередовании тан­ца и пантомимы. Виной этому, прежде все­го, наивное и вялое либретто, представля­ющее великие события эпохи в форме де­тективной хроники, где все происходит вне­запно и произвольно. Убийства, набеги, ляет преследования следуют одно за другим, как в заправской авантюрной мелодраме. Едва ли следовало группу случайных, бессвяз­ных эпизодов-картин партизанского движе­из ния на Кавказе обединять таким ответ­рованный балет». И так оно в значительной ственным и многообещающим названием - мере и вышло. Такой знаток музыки, как «Партизанские дни», если даже некоторые Асафьев, может только испытать смущение из этих сцен раскрашены в яркие цвета и от необоснованных похвал Друскина. волнуют своим драматическим содержа­У Асафьева память музыковеда как бы нием. Такова, например, пьяная оргия и соперничает с фантазией композитора. Пер­сцена издевательства офицеров над солда­вое обычно подавляет второе. Рационали­го спокойствия, обычно предшествующего варыву, ураганному вихрю или вулканиче­скому извержению. ваться (Федька), ностью И надолго цовщик ным тра. нике манность нужной что статичная ческого годняшнего только многом балета чивые и одаренные балетмейстер, либрет­тист и композитор. B. ПОТАЛОВ