‚ вт наладчик цеха нормалей Яцкевич, пар-
Аетельство ропертуарной бедное
Пятница, 29 окт
ь 2 Э октября 1937 г. № 50 (396)
a
- ==
Беспечные
Только на-днях мы. писали в «Совет-
ском искусстве» о том, что Изогиз позор-
но опоздал с выпуском предвыборных пля
ватов. Но Ивзогиз ‘ив справился и с дру-
ой важнейшей политической кампанией,
Он сорвал своевременный выпуск плака-
тов к 20-летию Великой Октябрьской ебци-
влистической революции.
Изогиз по своему тематическому плану
на 1987 г, должен был выпустить к Ок:
тябрьской годовщине 14 плакатов общим
тиражем в 1.200 тысяч экземпляров, Кро-
ме 100, было намечено издать вне плана
8 плакатов и 2. лозунта тиражем ‘в
1175 тыс. экземпляров. Разумеется, чтобы
в эти плакаты и лозунги свобвременно
попаля в отдаленные Mecta CCCP (Даль:
ний Восток, УзССР, Талжикскую CCP,
Туркмению м т. д.), они должны были быть
тотовы хотя бы за месяц до наступления
великого праздника, т. е. не ‘позже 5—7 ок-
тября. Изогиз возорно опоздал. с выпуском
prux плакатов.
К 32 октября, — ваявил нашему сотруд-
нику работник главной конторы «Изомув-
книга» (Котиз) т. П. Карнаухов, — мы
получили для распространения только 8
названий октябрьских плакатов (из 14 по
тодовому плану) и то. неполным тиражем,
Через 5 дней (27 октября) Изогиз слал нам
еще 7 плакатов и 2 лозунга. Плакат Кукры:
никсов «Февраль 1917 в. — Октябрь 1937 г»
eae
изогизовцы
был получен Когизом
земиля ров
экз), ил
в количестве 68.107 эк-
(вместо обещанных 200 тысяч
лакат Корецкого «Привет Великому
Союзу ССР» - 117 тысяч (вместо 300. ты-
сяч), В. Стенберга «Великие руководители
пролетарской революции ‹Ленин-—Сталин»
— 28.525 экз. (вместо 100 тыс. экз.), Игум-.
вова «Искореним шпионов и диверсантов»
т” Только 13.400 экз. (вместо 100 тыс.),
Ливановой «Мы строим, жнем, свем» —
50.000 (вместо 80 тыс: экз.), Жукова и
Черномордика «Маме тоже 20 лет» —
13.600 (вместо. 100_тыс.) ‘и т. д, Остальные
тиражи ряда плакатов будут напечатаны...
после 20-летия Великой пролетарской ре-
BOUDEEH,
Даже премированный Изогизом ‘плакат
украинских художников Карповекого ‘и
Прояронка «Слава тероям Великой Ок-
тябрьской революции» отпечатан пока
только в количестве 13.400 окз. (вместо
100 тыс.). Только один плакат «Народы
СССР к ‘вершинам ‚мировой культуры»
(художник Зотов) Изогиз сдал относитель-
но в срок (5 октября), в обещанном тира-
ate (20 тыс. вкз.), так же, как и лозунги
(#35 тыс. экз.).
Из-за возмутительной беспечности изо-
тизовцев сорван своевременный выпуск
юбилейных нлакатов. Руководство Изогиаа.
{Б: Малкин) позорно провалило и‘это ответ
ственнейшее задание.
HR
Вчера тортовая контора «Изомузкни!а»
(Котиз) сообщила нам, какие предвыборные
плакаты уже получены для распростране-
НИЯ.
К 12 часам ночи 27. октября сданы тира-
жи плакатов художника Корецкого: «За сча-
стливую юность голосует счастливая моло-
дежь» и «Привет борцам против фашизма»,
три схемы, посвященные выборам, в Вер-
ховный Совет и плакат для колхозных
стенгазот. Сдано также 12 лозунгов в тира-
де 1.351 тыс. экз. ‘
Ряд плакатов сдан Изогизом только в ча-
отичных тиражах: «Все на выборы в Вер-
ховный Совет СССР 12 декабря». художни-
цы Ливановой (из 400’тыс. экз. сдано пока
только 110 тысяч), «Красная Армия выби-
pact в Совет вместе со Bee страной» ху-
дожника Н. Долгорукова (из:100 тысяч ода-
wo 48 тыс, экз.) Плакат художника Ко-
рецкого «Да здравствует Сталинская Кон-
ституция» (нг русском языке) сдан только
в количестве 13.840 тыс. экз. Этот же пла-
кат, который дполжен быть отпечатан на
17 национальных языках в количестве 45
тыс. экз. еще не тотов: Большой предвы-
борный плакат художника И. Тоидае сдан.
в количестве 58 тыс. экз. (из 200 тыс. экз.).
Не вышли из печати илакаты: Карачен-
цова «В день выборов в Верховный Совет
СССР» (100 тыс. экз.), Жукова «Да здрав-
ствует равноправная женщина» (100 тыс.
экз.), Перникова «За большевистские колхо-
зы» (100 ты. эка.), масебвая открытка ху
дожницы Ливановой «Веб на выборы в
Верховный Совет СССР 19. декабря» (500
тыс. BKB.). :
Как видно из этой сводви, выпуск пред-
выборных плакатов до сих пор ‹идет-ивудов-
летворительно. Даже при самой интенсив:
ной работе типографий до сих пор Изогиз
не сумел наверстать упущенное время и не
выполнил своих обещаний ‘о выпуске пла-
катов.
ЛЮДИ и ФАКТЫ
1. Артисты. ЗИС
К праздничным дням 20-летней годовщи-
ны Великой пролетарской революции на
заводе имени Сталина готовятся новые по-
Цановки.
Пьеса «Как закалялась сталь», по рома-
ny Н. А. Островского. Исполнители: роль
Павла Корчатина ‘исполняют в ‘очередь
электромонтер `Уховский и технолоР ин-
струментального цеха Лупанов, Роль Тони
исполняет планировщица первого механо-
‹борочного, цеха Грязнова. Роль. Риты —
бухгалтер Н. Козакова. Жухрая играет мас-
тер первого механосборочного ‘цеха Кома-
ров. Роль матери Корчагина исполняет ков-
струвтор проектного бюро 0. Н. Корчаги-
Wa.
«Тихий Дон», опера Дзержинского, Ие-
полнители: партию. Григория Мелехова по-
тю Мишука исполняет токарь инструмен-
тальном ‘цеха Черняев, партии Матьки в
пятой картине и молодого Лестницкото в
шестой картине исполняет мастер Абузин,
роль Аксиньи поет. бухгалтер Калужская,
кладовщик Плеханов исполняет роль Цет-
рв, брата Григория Мелехова. в
Заводской хореографический. коллектив
ЗИС готовит новую. программу — танцы
народностей СОСР. Среди солистов — фре-
ззровщица модельного цеха Настя Михай
10a, планировщик 8-го механосборочнога
Кириллин, опёратор цеха нормалей Крыло:
А и др,
2. Скромность
В юроде Комсомольсве, выросщем среди.
Дикой тайги и праздновавшем в этом году
пятилетие своего существования, был об’яв-
10H симфонический концерт. Старый‘ инже-
хер, любитель и знаток музыки, занял од-
№ из первых мест. В программе он прочел:
«Строительство Комсомольска. Симфони-
Bene месяца не появлялись «За-
метки о балете». Не равнодушие к
судьбам балетного театра было тому
причиной. Мы попрежнему любим и ценим
балет, но, товоря ‘откровенно, ходим. послед-
1 время в него редко, Впрочем, можно ли
Kae га это упрекать? Мало сыщется энту+
внастов, склонных без конца смотреть др
№7 ревности из «Бахчисарайского. фонтаг
1 или даже прославленный «вальс лебет
1» с вечно юной музыкой Чайковского,
‘коль бы прекрасны эти творения ни. были,
Театральным восторгам бывает предел; .
гда есть опасность; что ‘на смену им при-
дет безжалостная, непреодолимая скука...
Говорят, что посетители балетных спек»
лавой более постоянны в своей эстетиче:
10 привязанности, чем зрители драмы или
‚леры, И есть такие любители балета, ко’
рые не’ считают возможным пропустить
имя бы одно представление «Коньеа Гор:
булна», Правда, столь ревностных поклон:
ников не так уж’ много’ у’ Терпсяхоры:
Увой среде увлеченных ценителей ев ис-
Вуства ‘редко вотретишь’ноанакомпа Ho
Outer наш давно перестал быть достоянием.
избранных, Так что кичиться «привертен-
нитью немногих» ему не к лицу. Между тем
и переполненный зал балетного театра мало
илонен к изменению своей постоянной. ау-
Дитории: обновляется и растет она медлен-
но, неохотно. Искусство танца, У’ нас в. че”
ии. Легко допустить, что постоянство здесь
1 порывает с добродетелью, на ведв и Ра
№1 добродетель грозит стать удручающе
H hasotamnot, excra camel предмет покло-
Нения и верности теряет свою, привлека-
ю\Мльность и силу очарования. В долголет-
№8Й устойчивости» публики балетных спек?
‚ клей нет ничего похвального и утеши“
вльного. Зато тут сокрыто тлавиое сви“
У ь ти, робости
Е малой активности творчества.
Валет но балует нас новинками. ответ 08
Тазмеренно и одпообраано, Изредка лишь
Унылое спокойствие кул
i исполнители... старых р
AX I блика, после двухлетне & раз
‘нова а Ермолаева в новой для него
‚ оли Вацлава, Недавно состоялось внаком>
тво зрителей в юными нсполнительницами
Иветотвениых партий Марий и Фей, BBO
1811 — Тихомирновой и М, Петровой. а
Alt должное мастерству артистов, но даж
хищение их талантом ие. в. силах. пре“.
Теличить значение таких «дебютов». Сказ
3\ прямо — они важнее и заметнее тедт-
№ чм зрителю. Пусть вся труппа перетан-
таролах Выдлана и Мариц == вто
луки,
тюре Варковицкого
ческая поэма рабочего Кострова...» Старый
инженер поморщился, Он нагнулся к св0-
ему соседу, скромно одетому молодому че-
довеку; и прошептал: ‘
— Какая ae Какая у него может быть
симфония? Лучше ясполняли бы класси-
КОВ... у
Сямфоническая поэма началась. Инже-
нер закрыл тлаза.\И. вдруг музыка-вахвати-
лв его. Он слушает, закрыв глаза. Он слу-
шает с упоением. Симфоническая поэма
волнует его, как не волновало давно ни
одно произведение искусства. По окончания
он начинает бурно аплодировать и грем-
ким голосом вызывает автора. Сидящий ря:
дом. с ним сосед трогает его за рував и про-
сит:
— Перестаньте вызывать автора. Я приз
шел с работы, с верфи, как был, не пере
оделся, мне неловко выходить на вызовы
в рабочем платье...
3. Дети народа Удэге
Из. стойбища племени охотников Удоге
СантихозаА в Хабаровский музей пришел
пакет с рисунками детей. Дети народа Удь-
ге прислали в дар музею 56 рисунков; Ри-
сунки поражают своей наблюдательностью
и выразительностью. Дёвятилетний Алеша
Калунзига, ученик 1 класса нарисовал рол:
ное селение Сантихова, реку, лес, ряд но
вых домов, школу, лавки. Вдали высится
большой дом. На нем рукой Алеши написа-
но; : т ;
— Это клуб, тут бывает кино. é
Сестра Алеши Калунзиги прислала рису:
нок, на котором изображены женщины
Удэге, идущие по улице в праздничных на-
рядах, некоторые из них в европейском
платье. Под рисунком подпись:
— Идут в театр и вместе с ними моя ба-
бушка Хайсухо, хоть она стара, но очень
любит театр, поспевает за молодыми...
Бор. ОЛЕНИН
Зам етки с 6 CL JES TDS Pitot caret sn
ли возвысит балет в глазах публики. Она
давно уверена в его артистической техни-
ке, но этого‘ ей, мало: она ждет новых ба-
летов и настойчиво требует новых тем.
Итак, в балетной жизни за последние ме-
сяцы ничего 060бо примечательного не про-
изошло. Если, впрочем, не считать того, что
в балете Большого театра сменилось худо-
жественное руководство. Это пока — меро-
приятие организационное. Но оно может
стать предпосылкой. и творческих перемен.
У нового руководства обширная программа
действий. Осуществлять ве призвана не
только. балетная труппа, но и школа, где’
тоже произошли изменения в руководстве
учебной жизнью. Связь театра и школы
всегда‘ взаимная. Стоит, пожалуй, расши-
рить производотвенно-экспериментальные
возможности школы. Это пойдет на пользу
воему искусству. Перед нами наглядный
пример ленинградского хореографического
техникума. Сколь ценно его влияние на два
близких к нему артистических коллектива!
Техникум обогатил репертуар балетной оце-.
ны, воснитал балетмейстеров. (Верно, стоит
им стать на ноги, как они уже смотрят свы-
сока на cpow alma mater). Полгода назад
нам довелось в «семейном театре» технику-
ма увидеть одноактный балет на музыку
Доницетти — «Джанина». Исполнителями
были ученики школы, сценаристом и поста-.
новщиком: — к от
‘деления’ Варковицкий. ;
. Спектакль шел меньше часа, но виечат»
зения были так свежи и радостны, что не
исчезли и по сей день. Воепоминалась рез»
вая и озорная «Пульчинелла», лет десять
назад сверкнувая на ленинградской сце-
не и быстро исчёзнувшая. У скромной, ие-
посредотвенной «Джанины» есть даже ono
преимущество неред своей нарядной и эф
фехтной предшественницей. Ono Kak pas
B wpocroTe H HelocpeAcTBeHHOCTH. Веселая
игра детей не была отягощена той етили
зованной манерностью, что с легкой руки
декадентов стала непременным признаком
«итальянской комедии». В балетной миниа-
заметны традиций
«Тшетной предосторожности», Автор ~
будто не скупится на выдумку, но его atl
мейстерская щедрость не имеет ничего ©
кого: с. расточительностью, готовой похоро-
нить сиысл вещи в. нагромождении «прием-
чиков» и трюков. Варковицкий не eg se
дывает», так это часто делают, oe де 7
ствием, а строит действие в. танце. ото, ue
жет быть, самое приятное в смектакл .
Коть в нем и «пустые места». Но сие—от bi
опытности. Первый «выход в свет» не bt
Boas ра морщит костюм, mir
1 Здесь в прошлый сезон состоялся удачный
1 лых. Молодежь расхвалили, спектакль по-
СОВЕТСКОЕ
ПЕРВЫЙ ЮБИЛЕЙНЫЙ. СП
ИСКУССТВО
5
ЕКТАКЛЬ
lp eT hii верста»
В Новом тюзе радует прежде всего’ 0с0-
бал, если так’ можно выравиться, чисто
школьная дисцинлинированность и акку-
ратность ~— B этом театре не знают опозда-
ний, в нем ничего не делается в ‹послёд-
нюю минуту». И сейчас, когда во всех без
‚исключения ленинградеких театрах еще в
полном разгаре работя ‚над юбилейными
спектаклями, Тюз за две недели до юби-
лейных торжеств показывает ‘свою празд»
ничную постановку.
Для юбилейной постановки тюз взяд
пъесу своего драматурга — «Третью вер-
сту» Д. Дэля.
«Третья верста» — пъеса о первых днях
Октябрьской революции, о событиях в Цар-
ском селе в ночь на 31 октября 1917 г. Пе-
ред зрителем проходят фигуры большеви-
ков-атитаторов, солдат-фронтовиков, каза-
ков ит. д.
Зритель в увлечением следит за разви-
тием напряженных ‘драматических ситуа-
ций, за судьбами персонажей пъесы — 3a-
щитников и врагов революции: В поста-
новке заслуженного артиста Б. В: Зона и:
Т. Г. Сойниковой ‘подчеркнуты и остро
сюжетные положения пьесы‘ и ее сво60б-
разный юмор и вместе в тем выдвинута
на первый план большая тема спектакля
— переход казачества (силы, долгое время
бывшей оплотом
волюции.
Спектакль очень хорошо ‘передает атмо-
сферу исторических событий. Первый акт—
в полумраке, он идет на большгих паузах —
здесь завязываются основные события,
здесь выясняется «кто за кого стоит». Да-
‚лее действие переходит во дворец, превра-
щенный в казачью казарму. Этот акт пред:
ставлял наибольшие трудности для поета-
новщиков, однако он стал кульминацион+
ным пунктом спектакля: хорошо поставле-
ны массовые ецены, действие расцвечено пе-
снями и плясками, а эпизод митинга пре-
вратился во взволнованную, патетическую
сцену.
Но главная заслуга постановщиков, разу-
меется, не в том, что они блеснули интерес-
ными мизансценами и сумели оживить тот
или иной «неигровой» кусок пьесы, а в том,
что они сумели создать ансамбль актеров.
Режиссер не выходит на первый план, но
его незримое присутствие невольно ощу:
щается. 0 том, что Зон воспитал целый кол-
лектив актеров, о том, что Новый tos —
едва ли’ не единственный ансамблевый те-
атр Ленинграда, писалось уже немало (06
этом, правда, не ментает вспомнить лишний
раз в праздничный: день). Но здесь важнее
‚ Слияние театра им, М. Н. Ермоловой со
студией п/р Н. Н. Хмелева несомненно дает
‘положительные результаты, Органическое
сочетание традиций великой артистки Ма-
лого театра © традициями школы МХАТ
должно быть благотворно, Художественный
руководитель театра Н. П. Хмелев обязан
внимательно просмотреть старые спектакли
ермоловцев и исправить в них то, что идет
в разрез с требованиями сценической прав-
ды — ермоловскими и мхатовскими,
«Последние» поставлены М. И, Кнебель
как актерский спектакль. Действительно,
[эта пьеса очень вынгрышна для актеров, еб
роли дают благодарный материал для ис-
полнителей. Постановщик, оставив в сто-
роне режиссерские эффекты и трюки, со:
средоточил внимание на работе с вктерами.
М. И, Кяебель - предетавительница
МХАТ; ев режиссерская деятельность в те-
атре им. М. Н. Ермоловой должна ‘быть на’.
`иравлена на создание единого исполнитель:
ского ансамбля. К сожалению, в актёрском
исполнении «Носледних» царит разноголо-
ona. ai :
А. И. Демич (Александр) показывает. из-
вестную техническую выучку, но он занят
не столько ‘раскрытием внутреннего мирз
своего героя, еколько эффектными внеш
‘HUME oa (например, сцена ¢ Ma-
терью в Ш акте). т -
А рядом с А. И. Демичем -— В. А. Мен-
чинский; он стремится проникнуть в му-
бины внутренней жизни Ивана Коломий-
Tena, HO eMy нехватает сценической онытно-
сти. Тон, взятый В. А. Менчинским, очень
стук нлохо завязан или
волосы в беспорядке... —
Весной будущего года
ie школе исполняется две-
сти лет. Предстоит редкий юбилей! Это, по-
зкалуй, самый ранний «питомник талантов».
в налей стране. Какое художественное за-
ведение старше балетной школы? Своей 06-
щепризнанной мировой славой русский 6a-
лет во многом обязан школе. Ве прошлое
может составить книгу 0 нашем балете. Не
настоящее источник’ дальнейшего процве-
тания этого искусства. Несмотря н& свой
преклонный возраст, школа живет более мо-
лодой и интенсивной жизнью, чем ‹упря-
‘мые> подмостки балетного театра. 3
Снова вступим на них, но уже в Москве.
дебют трех балетмейстеров — Попко, Но-
спехина и Радунского, поставивших опять-
таки силами школы сказку «Аистенок».
Как во всякой фантазии, в ней‘ законно
встречались и люди, и звери. Нионеры —
иткольники веселились со своими четнероно-
тими друзьями, долтовязый жираф и груз-
ный слон спасали бедного негритенка от
истязаний жестокого плантатора. Насколь-
ко звери оказались человечнее этого него-
дяя! Они быстро подружились в маленьким
негром и сопровождали его, вместе с прия-
телем — аистом, в путешествии в СССР.
Сказка имела успех и у детей, и у взрос-
становили сохранить в репертуаре театра,
но в этом сезоне показали его всего один
раз. Можно думать, что театральная дирек-
ция вдруг спохватилась, как бы молодые
авторы не возтордились.. ее расположе-
нием. А совсем юным участникам ‹Аистен-
ка» оставлен прежний печальный удел —
красовалься безликими амурами и эльфами,
бегать рыбками в «подводном царстве» или.
изображать мышиную свиту Карабосс. Они
пока ‹винтики» в сложной театральной ма-
игине. Но и о них следует, позаботиться но-
вому руководству балета ГАБТ, Ведь из та-
ких ЖИВЫХ «виНТИКОВ» вырастают главные
детали механизма. Их нельзя было обойти
молчанием в декларации руководителя ба-
летной труппы. Но слова — словами, &
вслед. ва ними должны следовать дела. Бу-.
дем ждать их с терпением и надеждой,
А пока вернемся к единственной новинке
балетного сезона — спектаклю, «Партизан-
ские дни». Ленинтрадцы все’ время его из-
меняют, переделывают, Мы видели этот
спектакль три раза и еще не знаем послед-
него варианта. Только чувствуя себя в дол-
гу перед исполнителями, о которых мы не
успели сказать в прошлых статьях, можно
восстановить его в памяти с тем, чтобы OROH-
чательное суждение иметь все же тотда,
когда мы посмотрим его... в четвертый раз
однахо, дудьба у, втого слектекля:
царизма) на сторону ре-
`ния на Кавказе об’единять таким ответ-
ненные в одном лице, не договорились ме.
отметить другое — Зон не только еледит 3%
ростом каждого актёра, но и стремится вся-
чески расптирить его диапазон.
Характерен пример с Уваровой — отлич-
ной исполнительницей ролей маленьких .де-
вочек. За последний тод эта актриса сыгра-
ла такие, казалось бы; неподходящие’ для
нее роли, как классная дама в «Голубом и
розовом» или бесенок в «Сказке о попе»,
В «Третьей верстё» есть. большевик Сима
Жуков — молодой путиловокий рабочий,
любитель поболтать и побалагурить, сыг-
рать на гармошке, но вместе с тем серьез-
ный человек, настоящий революционер.
Казалось бы, чего проще nate эту
роль засл, арт. Чиркову, только что
блестяще сыгравшему Максима. Ho по-
становщики не идут по нути наименьше-
то сопротивления и дают роль Симы Жукова
арт. Емельянову, & Чиркова заставляют
играть старото солдата Власова. И Чирков
с Честью выходит из трудного испытания,
обогалщая вместе с тем свой актерский опыт.
Чирков сумел передать не только своеоб-
разный говор этого мужика в шинели, но
и показать всю его житейскую опытность,.
уменье разбираться в людях. Колесов цг-
равт генерала Крылова тавтично и мягко,
_ «Последние»
в театре им. Ермоловой
однообразен: А ведь моментами. в. его иг
ре прорываются. очень живые и правдивые
нотки (об’яснение е женой во И акте). Хо-
ого, что В. А Менчинский показывает
Авана не профессиональным полицейским
бурбоном, & опустившимея дворянином.
Нам кажется, что в дальнейшем режносер-
ско-педагогическая работа с В. А, Менчин-
ским могла бы даль неплохие результаты.
А. П. Раевский в роли Петра — очень не
прост; Почти вся роль исполняется им на
ходупях, в 060б0м, приподнятом тоне. 06
этом тем более приходится жалеть: что вре.
менами роль А. П. Раевокому: удается хо-
рошо. Быть может ему мешает недостаток”
сценических навыков — ведь в Г акте он
должен играть совершенно пьяного чело-
Beka, & товорит он, как вполне трезвый...
Очень трудна роль Веры: 18-летняя де-
вушка-подросток, очень искренняя, ‘ненпо»
средетвенная, она переживает тяжелую дра-*
му при первом же соприкосновении с ре-
альной жизнью. Из ребенка она сразу же
превращается во взрослого ‘человека, ужё
надломленного, озлобленного. От исполни-
тельницы требуется значительный драма-’
тический, если не трагический, темпера-
мент, Л. Р. Орданекая чревмерно увлекает-
ся задачей изображения девочки, она во
многих местах даже «наигрывает», и перед
зрителем — ребенок, превращение которого’
в акте во взрослую женшину но совсем
правдонодобно. Чтобы заставить поверять’
в этот перелом, Л.Р. Орданская прибегает
почти к мелодекламации. Не об’яснание с
Якоревым (М; М, Ченель) ведется в мизан-
сцене, которая еле более подчеркивает уб-
Кто будет возражать против доработок н и6-
правлений в любом произведении? Но нель-
зя пи их делать до того, как спектакль во-
шел в афишу и показывается публике? В
чем виноваты зрители первых представле:
ний, 910 они вынуждены довольствоваться:
вс6г0’ линь «полуфабрикатами»? Уважение
к зрителю—обязанность каждого театра. И
оно всегда есть и уважение к себе, к своему
искусству. Кроме того спектакль, создавае-.
мый столь необычным снособом, как «Пар-
тизанские дни», никогда не избежит разроз-
ненности и лоскутности, Эти пороки спек-
такля, если хотите, предопределены самой
организацией творческого процесса. .
Разрозненность «Партизанских дней»
видна даже в привычном чередовании тан-
ца и пантомимы, Виной этому, прежде все-
го, наивное ‘и вяло’ либретто, представля-
‘ющее великие события эпохи в форме де-
тективной хроники, где все происходит вне-.
запно_и произвольно. Убийства, набети,
преследования следуют одно за другим, каЕ
в заправской авантюрной мелодраме. Едва
ли следовало группу случайных, бессвяз-
ных эпизодов-картин партизанского движе-
ственным и многообещающим названием —
«Партизанские дни», если даже некоторые
из этих сцен раскрашены в яркие цвета и
волнуют своим драматическим содержа-
нием. Такова, например, пьяная оргия и
сцена издевательства офицеров над солда-
том Федькой, или насильственный обряд
венчания, где скупой и томительно однооб-
разный сценический прием создает тягост-
ную атмосферу настороженности и опасно-
то спокойствия, обычно предшествующего
варыву, ураганному вихрю или вулканиче-
скому извержению.
спектакле есть балетмейстёр (Вайно-
нен), художник (Дмитриев) и’ нет режиссе-
ра. Вайнонен и Дмитриев оказались столь
же неопытными постановщиками, каки
либреттистами. У них бедная фантазия. Их
композиции элементарны и однотипны, а
иногда обнаруживают плохой вкус. Худож
ник Дмитриев создал просторную и очень
удобную для балета декорацию. Но режис-
сер Дмитриев не постарался ве как следует
обыграть, использовать, что называется, В
полной мере. Художник и режиссер, соеди-
жду собой. Балетмейстер Вайнонен перенес
Ha сцену темнераментные казачьи пляски,
но они не связаны в действием и. воспри-
нимаются, как, самостоятельный дивертио-
ментный номер, Режиссеров, как мы уже пи-
сали, чаще выручает сама политическая си-
туация, & не их постановочное умение. Зри
тель нали радуется дружбе партизан в гор*
цами, восхищенно приветствует свою род:
ную Красную Армию и при этом забывает
даже 0... теятрё. Так метит пренебрежение
Е драмахургии в
«Третья верста» Д. Дэля в постановке ленинградского Нового Тюза, 4-й акт.
показывая и емертельную усталость втого
человека и его непримиримую ненависть в
«нижним чинам». Менее цельным получил-
ca образ казака Роткова у засл. арт. Бли-
нова (правда, и в драматическом отноше-
нии у него менее благодарный материал) —
неоправданными кажутся у этого казака Ka-
кие-то неврастенические нотки. Вырази-
тельно играет Волкова горничную Машку,
превращая эпизодическую роль в запомина-
ющийся образ.
В заключение хотелось бы отметить игру
Ф. Никитина, вступившего в. тюзовскую
‘труппу, Этот талантливый актер, хорошо
знакомый нашим зрителям по фильмам
«Парижский сапожник» и ‹Обломок имие-
рии», в последние годы, по существу, ничв-
то не делал. Никитин удачно дебютирует
в Новом тюзе. Его капитан Курганов —
образ большой пластической выразительно-
сти и психологической глубины.
«Третья верста» свидетельствует об ук-
реплении творческих позиций Нового тюза,
© том, что театр достойным образом встре-
чает ХХ годовщину Великой пролетарской
революции.
Л. МАЛЮГИН
Ленинград,
ловность ‘тона и переживаний артистки.
„Стоя лицом к публике, совоём не’ глядя на
сидящего ‘сбоку Якорева, она ‘произносит,
слегка скандируя, свои слова...
Вполне корректно, но не ярко играет Сб-
фью Н. Л. Бершадокая. Это, конечно, дале-
ко не тот образ, какой написан Горьким. (0-
pa — женщина больших страстей, силь-
ных душевных порывов; она не тот «тихий
человек», каким. ходит по сцене Софья —
Бершадская. И для этой роли необходим
трагический темперамент -- особенно на
сцене театра, носящего имя. М. Н. Ермоло-
вой. : ee aH
И лишь 06 одной исполнительнице—А. 0.
Пирятинской (Любовь) — можно сказать,
чт0 ей’ удалось создать правдивый горь-
ковский образ — без истеричности, без вне-
шнего нажима, внешне спокойный, но с
большой внутренней жизнью. Веришь, что
Любовь многое передумала про себя, мно-
тое поняла... и не ненавидит она, а любит
людей. Но людей настоящих, а не зверей
в образе человеческом. Этих она способна
истреблять собственными руками. ь
Неровность, техническая слабость и —
что наиболее важно — недостаточная жиз-
ненность и правдивость актерского испол-
нения в такой «актерской» пьесе, как «Пос-
ледние», и в такой «актерской» по замыслу
постановке, как постановка Кнебель, — по-.
Учительны. На сцене театра им. М. Н. Ер-
ыоловой хочется видеть сейчас спектакли,
пусть без постановочного «блеска», но по-
казывающие рост актеров театра, их уме-
ние создавать реалистические образы. _
Pits ay М; ТВЕРСКОЙ
Но подстать либретто и музыка Б. Асафь-
ева; ‘которая также не смогла стать отправ-
‘ным источником драматического напряже:
‘ния в спектакле. Б. Асафьев (Игорь. Гле-
бов) — крупный и авторитетный деятель
‘музыкальной теории, умный и оригиналь-
ный мыслитель. Когда же он сам выступает.
‘как композитор, то высокая эстетическая
‘требовательность его неожиданно покидает.
М. Друскин в своих ‹Очерках танцповально
‘музыки» (отдав, кстати, в них изрядную
дань. вультарному социологизму) к числу
достоинств Асафьева-композитора относит
«умелое и чуткое обобщение интона-
`‘ционното опыта и стилистических приемов.
выражения демонстрируемых эпох в соче-
тании с яркой новизной музыкально-дра».
матургического замысла». Не будем спорить
‚относительно терминологических туманно-
стей этой фразы, но если первая ев часть’
еще близка к истине, то вторая представ-
ляет собой своевольный вымысел. Чего».
‘чего, & как раз новизны и оригинальности
`Асафьеву нехватает. И в этом он сознавал-
ся сам, когда писал — «Я думал сделать
из «Бахчисарайского фонтана» документи-
рованный балет». И так оно в значительной
мере: и вышло. Такой знаток музыки, Езк
Асафьев, может только испытать смущение
or необоснованных похвал Друскина. _
У Асафьева память музыковеда как бы
соперничает с фантазией композитора. Пер-
вое обычно подавляет второе; Рационали-
стичность мышления и некая педантичная
осведомленность мешают свободному‘и не-
посредственному творчеству Асафьева. Тре-
‚звый рассудок исследователя как бы сопро-
тивляется творческой воснламененности. А
там, где ее нет, выступает бесстрастная му-
зыкально-бытовая «документация», пусть
умело инструментованная, но лишенная ог
ня, страсти, Выт эпохи проникает в парти-
туру сквозь известные музыкальные acco-
циации и реминисценции. Если применить
писательское определение, то можно ` ска-
зать, что в музыке Асафьева много «литера-
турщины? и мало непосредственного знания
жизни. Композитор как бы выключает се-
бя из событий и при этом теряет «личную
тему», отказывается от своего активного от-
ношения к действительности. Он и общает-
ся с жизнью преимущественно Yepes My-
зыку, он видит ее отраженно, через нотные
описания современников. Так было и в
«Пламени Парижа» и в «Бахчисарайском
фонтане». Но если историческая тема допу-
скает такую описательную ‘’иллюстратив-
НОСТЬ И «звимствованность» мелодий, то Te-
ма современная настоятельно требует пол-
HO «тармонии» — знания мира и музы:
кальной культуры и одновременно жи-
вой человеческой страсти, личной заинте-
ресованности теми событиями, которые при-
звана отразить партитура. Вот почему еще
моло знать м воспроизвести казачьи поди 4
ев, надергана из разных мест. Композитор
В театральном
а
Государственный институт тезтрального
искусства (ГИТИС) — единственный в Сою-
86 вуз, готовящий театральные кадры.
За годы своего существования он дах
етране не один десяток квалифицирован-
ных режиссеров, актеров, театроведов. На
циональные студии при ГИТИС выпустиз
ли театральные коллективы для Якутии и
Северной Осетии.
В ннотитуте работают сейчас прекрасные
педагогические силы: народные артисты
СССР Леонидов и Тарханов; заслуженные
деятели искусств Сахновский, Судаков,
Версенев; заслуженные артисты республи“
ки Пыжова, Орлов, Горчаков, Остроумов,
Каверин; такие опытные педагоги, как Са-
ичева, Ю. Соболев, Ефремов, Рахманова,
аломытова, Раевский и др, За последнее
время к работе в институте привлечены ва-
служенные деятели искусств Tr. Захава,
А. Попов, Н. Петров, засл, арт. РОФОВ
Астангов, проф, М. Григорьев, проф. Ме-
таллов и др.
И тем не менее институт и по сей денв
плохо справляется со своими залачами. В
сравнении с лучшими вузами ГИТИС от-
стал, не: меньше, чем на пятилетку.
За последние три года ГИТИС не дал ни
одного выпуска вполне подготовленных
специалистов, так как никто не удосужил-
ся организовать для выпускников ни диз
пломных работ, ни государственных экза-
‘менов. Институт не имеет ни одного, учеб-
но-вспометательного кабинета: ‹ Институ%
никогда не вел никакой научно-исследова-
тельской работы.
Еще совсем недавно в институте орудо-
вали чуждые люди, сумевшие пробраться
на руководящие посты (зам. директора Ки-
станов, член парткома Алиев), и послед
ствия их вредительской‘ работы продол=
жают давать себя чувствовать. Bs
сключительно слаба дисциплина, Неяв“
ка к началу учебного года, пропуск заняч
тий, опоздания на декции, систематиче-
ская академическая «задолженность» счич
таются нормальным явлением. К 1 сентяб-
ря в институт не явилось около 160 стуч
дентов — свыше 30 проц. всего состава
учащихся. Опоздавитие об’ясняют свою не-
явку тем, что старое руководство инстиз
тута, вопреки прямому указанию ЦК
ВКП(б) и СНК СССР о начале занятий в
вузах, ориентировало начало занятий на
71—15 сентября. ее. Ей
‚ Среди здорового, в основном, бтудёнчва
ского состава встречаются, однако, элемен“
ты, которым не место в советском вузе, —
люди сомнительные в политическом отно“
шении, люди с уголовным прошлым, моя
рально разложившиеся. На-днях были ис“
ключены из института студенты Исакеен
и Абдулин, поддерживавитие тесную связв
с врагами народа. Институт очищается от
чужаков. Сейчас общественные организа-
ции института разбирают дело студента аб“
терского факультета, совершивитего наглый
хулиганский поступок по отношению к сво
ей однокурснице, которую этот, с позволе“
ния сказать, «студент» ударил по лицу. ЕстЕ
случаи пьянства и других, никак не соот»
ветствующих почетному званию советскога
студента поступков.
институте в тезение долгого времени
была в загоне массово-воспитательная ра-
бота. И это нё могло не сказаться самым
отрицательным образом на всей его обще-
ственной жизни. Нормальная работа ин»
ститута осложняется совершенно нетерпиз
мым положением с учебным помещением.
Из-за отсутствия аудиторий ‹залятия вез
‘дутся в две смены — с 9`утра до 10 часоя
вечера, Кроме того, часть занятий приз
‘Wiech перенести в клуб им. Тельмана.
Таковы трудности, стоящие перед новы“
ми работниками, пришедшими в института
Их ближайшая задача — освободить инз
ститут от враждебных и морально разлоз
жившихся элементов, установить оэлеёменя
тарный внутривузовский порядок и дисниз
плину, как того требует постановление ЦК
ВКП(б) и СНК СССР от 23. июня, 1936 года,
выработать и утвердить стабильный учеб-
ный план и программы; организовать проз
изводотвенную практику и госэкзамены,
Не позже начала будущего: учебного года
‘надо построить новое учебное здание для
национальных мастерских, что позволит пе-
рейти на нормальную односменную работу.
Часть этих мероприятий может быть про-
ведена и ужеё проводится силами самога
института. Однако ряд вопросов (в част
ности вопросы материального порядка}
может быть разрешен лишь при активной
и срочной помощи ео стороны Комитета па
‚делам искусств. в
Институт ждет этой помощи.
Н. ЛЕБЕДЕВ
бытовые и обрядовые мелодии Севернога
Кавказа, чтобы дать представление о era
‘жизни и борьбе. Жалобное бреньканье op
кестра и успокаивающе журчащие мелоди
которые вдруг прерываются резким грохо“
таньем и визгом, не дают даже отдаленнога
напоминания о накале событий и героиче-
ской романтике эпохи. Музыка безразлична
5 теме спектакля и, да простит наст. Асафь-
‘легко переходит от фольклора к автоцита-
там из своих прежних сочинений. -
‚ Такая музыка и такое либретто беесиль-
ны вдохновить актера, и он исходит из своч
ето восприятия эпохи, из личного ощуще“
ния ее страстей. Исполнители — это лучшев,
что есть в спектакле; они главные винов=
ники его успехов. Мы видели только один.
состав участников, и многие из них превыше.
всяких похвал. Анисимова играет Наста
‘© большой внутренней сосредоточенностью.
Она, сдержанна. и величава в свадебной це-
ремонии, когда принуждаемая властью отца
выходит замуж за нелюбимого. Она идет, ни
на кого не глядя, и глаза ее устремлены ку-
да-то вдаль, ни на ком не останавливаясву
Медленно патясь назад, она плавной похода
кой передвигается по кругу. В ее поведеа
вии есть какая-то отчужденность и отре=
шенность. Последнее уже даже лишиевь
Подавленная всем происходящим, Настя зач
стывает в тягостном оцепенении и вдру№
возбужденная и протестующая, возмущеня
`Ная истязанием Федьки, стремительно. выч
рываетоя из круга. К сожалению, на этом
почти кончается роль Насти. Дальше ей
делать нечего. И Керим — Чабукиани мала
действует в этом спектакле, Танпует он,
вак всегда, хорошо. Можно без конца любоч
ваться великолепной техникой ленииградя
ского балета. Но дело не только в технике»
Чабукиани, Анисимова, Тер-Степанон
(Федька), Фидлер (казак) радовали жизненя
ностью игры, настоящим воодушевлением.
И это при том, что они не имели поддержки
в музыке и либретто. Эпизоды $ Федькой
надолго остаются в памяти. Эстрадный тана
цовщик Тер-Отепанов сразу стал популяр*
ным и среди зрителей академического Teas
тра. Не повезло только Дудко. В его началь*
ниве партизанского отряда чувствуется mes
манность «классического кавалера», нет
нужной силы и мужества. Да и то сказать,
что делать артисту, ежели и самая роль —=
статичная и приукрашенно-позерская,
Создание советского монументально-героич
ческого спектакля в балете — это дело сем
тодняшнего дня. «Партизанские дни» -—
только первов нриближение к пели ий то в@
многом спорное. Артисты ленинградского
балета в силах создать такой спектакль,
Только всли к ним придут на помощь вдумч
чивые и одаренные балетмейстер, либрет
тист и композитор,
В. ПОТАПОВ