г.,
№
51
1937
(397)
ноября
2
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Сталинская Конституция СССР-итог борьбы и побед Великой Октябрьской Социалистической революции. Да Конституция победившего социализма и подлинного Пятница, 5 демократизма! изведений (среди исключений на первое место должно быть поставлено творчество Горького) было проникнуто пессимизмом. Пессимизм переходил в прямое отчаяние, в отрицание ценности земной жизни, в восхваление смерти. искусством,блрокрас ными,-писал Гордон Крэг,--исполненными большей живительной силы, чем окружаю- да мужчин и женщин, пропитанные ничто- жеством, чем все эти бесчеловечные тва- ривсе скрытное, холодное, как лед, чер- ствое человечество Глядя чересчур долго на жизнь, разве не почувствуешь, что все
Ив. ДЗЕРЖИНСКИЙ Все условия для этого имеются, и за- дача эта должна быть с честью выполненя Октябрьскую револщ- цию я встретил 8-лет- ним ребенком. Я при- надлежу к поколеняю, которое уже не помниг городового. И я не мыс- лю своей творческой деятельности вне Вели- кой пролетарской рево- люции. На всем пути своего развития - начиная с годов учебы и кончая последним временем, ко- гда я стал более зрелым и что-то создал для советской музыки, всегда встречал поддержку партии, пра- вительства и всей советской обществен- ности. Огромным, ни с чем не сравнимым событием в моей творческой жизни яви- лась памятная беседаина с авторами спектакля «Тихий Дон» в Большом тоатре.оваринем Сталиным композиторами ответственная и почетная задача создать советскую музыкаль- ную классику.
Алла ТАРАСОВА
Замечательная совет- зкая актриса ордено- носец Алла Константи- новна Тарасова - одна из самых молодых на- родных артисток СССР. Двадцать лет назад, после дебюта во «Второй студии», Алла Констан- тиновна еще совсем юной вступила на под- мостки Московского Ху- дожественного театра. Ее яркое артистическое дарование развивалось
Искусство великого народа героиче- требуют искусства действенного, человека. «Вот этот учитель, деятель, строитель но- вого мира,-писал Горький, и должен быть главным героем современной драмы». Напряженная действенность нашей жиз- ни открывает перед советским в особенности перед советским театром, за- мечательнейшие перспективы. Искусство наше действенно еще и потому что оно не прячется за ширму эстетского «обективизма», Оно открыто стремится быть помощником партии Ленина- Сталина деле социалистического перевоспитания Новые качества советского искусства по- лучили свое точнейшее и ярчайшее выра- жение в формуле социалистического реа- лизма, впервые провозглашенной товарищем Сталиным в его беседах с писателями в связи с ностановлением от 23 апреля 1932 года о перестройке литературно-художест- венных организаций. «Социалистический реализм, - раскры- вается это понятие в уставе союза советских писателей, являясь основным методом со- ветской художественной литературы и ли- тературной критики, требует от художника правдивого, исторически конкретного изо- бражения действительности в ее революци- онном развитии При этом правдивость и историческая конкретность художествен- ного изображения действительности долж- ны сочетаться с вадачей идейной передел- ки и воспитания трудящихся в духе со- циализма». проявления творческой инициативы в са- мых разнообразных формах и жанрах. Победа соцналном, неб тромоволитель человетоствоние овонловтации то- ловека человеком, наконец, небывалый рост науки, техники и культуры - все это соз- лст согоост торческих сил и расцвета всех видов искусства и ли- тературы. Социалистический реализм утвенждается в искусстве в активной борьбе против фор- мализма и натурализма. В советском искус- стве еще недавно сказывались формали- Социалистический реализм обеспечивает удожественному творчеству возможность обходим, - делает, ивображает то, что ского. любит народ,-его лучших людей, продол- жая традиции Горького, который еще задол- го до революции коренным образом изме- нил тематику современной ему литературы. Наше искусство--новое искусство по сво- ему идейному уровню. Впервые в истории человечества создано искусство, которое во всех своих разветвлениях воспитывает в людях социалистическ ическое чувство, выкор- чевывает из сознания людей пережитки капитализма. ваний» Наше искусство в лучших своих создани- ях прониклось идеями социализмав олиянии художественного совершенства с идейной глубиной, с глубокой жизненной правдой Энгельс видел карактерную черту будущего искусства: «Полное слияние большой идейной глу- бины-сознательного исторического содер- жанияс шекспировской живостью и богат- ством действия будет, вероятно, достигну- то лишь в будущем, и, может быть, даже во- все не немцами. Правда, именно в этом слиянии я вижу будущее драмы», В нашей стране искусство прониклось идеями социалистической революции впер- вые вступило на путь, который предвидел Энгельс. В дореволюционном искусстве все больше и больше прокладывала себе путь тенден- ция бездейственного созерцания. Метерлипк утверждал, что истина, смысл жизни об- наруживаются не в шуме борьбы, не в тро- хоте исторических перемен, а в молчании уединенной души. Леонид Андреев отрицал надобность действия для театра. «Нужно ли театру,-писал он,--действие тения на сцене форме не только принятов ксеми тектрами, но и исповедуемой, как единственно необходимая и спасительная? На этот теоретический вопрос я позволю се- бе ответить: нет. В таком действии нет не- обходимости постольку, поскольку сама жизнь, в ее наиболее драматических и тра- гических коллизиях все дальше отходит от внешнего действа, все больше уходит в глубину души, в тишину и внешнюю не- подвижность интеллектуальных пережи- В совершенном согласии с Метерлинком и
в советское двадцатилетие МХАТ. За эти годы А. К. Тарасова сыграла много разно- образных ролей - чеховских героинь, Настеньку в спектакле «На дне», Катери- ну в «Грозе», Татьяну во «Врагах». И всю жизнь она мечтала о трагической роли. Эту роль А. К. Тарасова сыграла в выдающемся спектакле МХАТ «Анна Ка- ренина». В роли Анны Карениной Тара- сова показала не только личную трагедию Анны, но и трагедию русской женщины дореволюционного прошлого. Роль Карени- ной -- свидетельство зрелости ее дарования. Наше правительство наградило А. К. Та- расову орденом Трудового Красного зна- мени и званием народной артистки Сою- за ССР. Б. В. ЩУКИН
Обновляющая сила социалистической ре- волюции вызвала ряд иовых, замечатель- ных процессов во всех областях советского искусства, Советское искусство--новое ис- кусство. И литература, и живопись, и му- зыка, и театр, и арлитектура имеют еще не- достатки, о которых настойчиво заявляет новый массовый потребитель искусства. Но тем не менее, сейчас, в дни 20-летия Ве- ликой пролетарской революции, оглядыва- ясь на проделанный нами путь, путь, мы можем с гордостью указать на целый ряд замеча- тельных достижений советского искусства. Созданы книги, которые знают и любят миллионы, Писательская общественность гордится писателем Михаилом Шолоховым, который облечен высоким аванием члена Центральной избирательной комиссии. Колхозники донской станицы Заплавской в депутаты выдвинули его кандидатом Верховного Совета СССР. Заслуги многих наших театров- Большо- го, Художественного, Малого, театров ряда братских республик (Украины, Грузии, Ка- захстана, Уабекистана) отмечены почетны- ми наградами. В день двадцатилетия Вели- кой пролетарской революции во всех на- ших театрах будут показаны новые, юби- лейные спектакли, отражающие героическую борьбу трудящихся Советской страны за со- циализм. В Большом театре идет «Поднятая целина», прославляющая подвити колхов- ного строительства. Художественный театр показал «Землю» - спектакль, рассказы- вающий о боевых днях гражданской войны. В Малом театре идет пьеса Тренева «На бе- регу Невы». В Ленинграде, в Киеве, в Гби- лиси, в Минске-всюду мы увидим новые спектакли, новых героев, волнующие себы- тия нашей современности. Советское искуство - новое искусство прежде всего по своей тематике. В дорево- люционном искусстве в качестве главного героя выступал обыкновенно интедлитент- индивидуалист жизнь которого была замк- нута в узкий круг переживаний и мыслей, далеких от жизни, далеких от интересов на- родных масс. Тенденция ухода от действи- тельности в буржуазном искусстве вела к индивидуалистической замкнутости, к пес- симизму, к отрешенности от мира. Ярким выражением этого могут служить книги Джойса, Пруста и других писателей стран капитализма.
это совсем не прекрасно, и не таинствен- советскими композиторами. Яков ФЛИЕР но, и не трагично, что все здесь тупо, мелодраматично и пошло…» Вдохновение можно иайти, считал Крэг, «в той таинст- вонной жизни… которая зовется смертью» В литературе, в искусстве метался отча- явшийся, растерявшийся, испуганный нн- теллигент, видевший, что старый мир чу- шится, но не имевший сил присоединиться к борьбе за его обновление, которую вил рабочий класс. Наше искусство оптимистично, Это искус- ство победившего класса, победившего на- рода, это искусство, уверенное в своей си- ле, уверенное в своем будущем. Советский народ не может не иметь бодрого, оптимистического, радостного ис- кусства, В живописи и в архитектуре, в драматическом театре и в опере, в самых различных литературных жанрах советские художники утверждают действенную бод- рость, радостную активность нашей социа листической жизни. Есть еще одна чрезвычайно важная чер- та в советском искусстве - оно иокусство многонациональное, Господствующие клас- сы царской России относились с презрени- ем к искусству многочисленных народов, населявших старую Российскую империю, справедливо названную «тюрьмой дов». Прошедшие в Москве декады нацио- нального искусства показали, как огромен культурный рост всех народов Советского Союза, как велики успехиленинско-сталин- ской национальной политики. Русское искусство оказало огромное влин- ние на развитие искусства братских наро- дов нашего Союза. Это живое взаимодейст- вие искусств, национальных по форме и социалистических по содержанию, создает в советских условиях единое многонацио- нальное искуоство, которого раньше никог- да мир не знал, Юбилей Руставели является праздником всех народов Советского Сою- за, подобно тому как праадником всех на- родов СОСР был юбилей гениального рус- ского поэта А. С. Пушкина. Мы еще не можем быть удовлетворены всем сделанным нами в области искусства. Но за 20 лет советской власти сделано мно- го. Создан новый тип искусства, новый по своему содержанию, по своим идеям, по сво- им целям, по характеру своего героя, Искус. ство вновь приобрело народные формы, в нем утвержден новый реализм, социалисти- ческий реализм. Нашему искусству обеспе- чены поддержка и любовь народных масс, мудрое руководство нашей Сталинской пар- тии. Перспективы его развития грандиозпы. и Советское искусство с радостью встречает великий исторический праадник, Советское искусство найдет в народном воодушевле- нии празднования 20-летия Октября могу- чий толчок для создания новых замеча- тельных пронзведений. B. Кирпотин
Вспоминаю свое дет- ство и разговор с отпом. Мы жили тогда в Оре- хово-Зуеве. Я спраши- вал отца: «Почему мы так близко от Москвы и возгла-ивем в Москве Отец рассказал мне, что в молодости жил он в Москве, но вынужден был уехать и поселить- ся с семьей в Орехово- Зуеве; в Москве, как еврею, жить ему не бы- ло разрешено. Помню, какое гнетущее впечатление произвел меня этот разговор. торию. чила с бесправием народов. Одиннадцати лет я был принят в Московскую консерва- Никогда не забуду своего первого пуб- личного выступления. Оно состоялось в на- чале 1992 года в Большом зале Консерва- тории. Я играл концерт Чайковского с ор кестром и страшно волновался. На этом кондерте приоухствовали На конкурсах в Ленинграде (1935 г.) и в Вене (1936 г.) мне были присуждены пер- вые премии. Не приходится говорить о той гордости за советское музыкальное искусство, кото- рую мы испытали, когда правительство на- градило нас орденами. Вас. ЕФАНОВ
Лучшие актеры совет- ского театра стремятся правдиво воссоздать на сцене образы горьков- ской драматургии. Но ни одному из них не удавалось до сих пор с такой предельной прос- тотой и искренностью, с такой жизненной убе- дительностью воссоздать самый глубокий образ горьковской драматур- гии - образ Булычева, как это сумел сделать Борис Васильевич Щукин. Умный и правдивый художник, он по праву первым из молодых мастеров совет- ского поколения отмечен высокой награ- дой правительства - званием народного артиста Союза ССР. Прекрасно понимая ответственную и по- четную роль советского художника, Щу- кин очень требователен к себе, к своему репертуару, «Меня интересуют только роли, - говорит он, - в которых отра- жены идеи эпохи, роли большого идей- ного содержания». Мечта Щу Шукина сбывается. На его долю выпала высокая честь создать в кино и на театре образ гениального вождя и учителя те нашей партии Владимира Ильича Ленина. Борис БАБОЧКИН Имя народного ар- тиста РСФСР Б. А. Ба- бочкина неразрывно свя- зано в сознании миллио- нов зрителей с создан- ным этим актером обра- вом легендарного пол- ководца гражданской войны Василия Ивано вича Чапаева. Чапаев Бабочкина стал образ цом реалистической трактовки темы героя гражданской войны. B. А. Бабочкин начал свой актерский путь в годы революции. Учеба у такого мастера, как И. Н. Певцов, на периферии, где Бабочкин сыграл, по собственному признанию, «свы- ше ста ролей всевозможных амплуа и жан- ров», наконец, работа в одном из лучших драматических театров страны, - все это помогло артисту создать целый ряд глу- боких по мысли образов классического репертуара (Чацкий, Хлестаков, Лже- Дмитрий, царевич Алексей, Незнамов). В лице Бабочкина советский театр имеет выдающегося художника, разностороннего мастера. В последние годы он проявил себя одаренным режиссером.
Леонидом Андреевым режиссеры Г. Крег и Вс. Мейерхольд искали способов создать неподвижный театр. Пропаганда бездейст- венности противоречила самой природе те- атрального искусства, в котором все основа- но на действии. Да она противоречит не только театральному искусству, содержа- щему в себе повествование о событиях и людях. А ведь все искусства почти всегда рассказывают о чем-нибудь происходящем стические влияния. Особенно ярко это про- явилось в опере Шостаковича «Леди Мак- бет Мценского уезда». Формализм в лучшем случае превращает искусство в игрушку не- многих, а очень часто сочетается с натура- втоинотво чело- лизмом, уничтожающим достоинство чело- века, выдающим физиологические отправ- ления за основное содержание жизни чело- о века. Кроме того, под видом формальных исканий часто протаскиваются реакцион- или происходившем! ные, чуждые советскому искусству идеи. «Правда» решительно и твердо выступи- ла против формалистических тенденций в искусстве. Статьи «Правды» вызвали ожив- ленную дискуссию среди советских худож- ников. Они помогли утверждению метода со- циалистического реализма, несущего не только подлинное богатство содержания, но и совершенство формы и стиля. Советское искусство -- самое оптимисти ческое искусство современного мирa. И в
Аналогичные тенденции имелиместо и в русском дореволюционном искусстве, Дей- ствительный мир вызывал к себе презрение, от него отворачивались, его заменяли ни- щей мечтой одинокого воображения. Пи- сал же Брюсов: Создал я в горних мечтах Мир идеальной природы. Что перед ним этот прах Горы, и долы, воды! Революция утвердила реальную действи- тельность как основное, как главное содет- жание искусства Революция вернула ис- кусству утраченную им народность, Глав- ной темой искусства стала революция ее события, ее люди, ее идеалы. Хозяевами жизни стали новые люди--рабочне кресть- яне, трудящаяся интеллигенция и искус- ство все шире все полнее стало отражать жизнь этих новых людей, И литература, и театр, и живоцись, и музыка воплощают в художественных образах новых, невидан- ных раньше людей борцов и строителей социализма. К ХX годовщине Великой социалистиче- ской революции ряд театров ставит спек- такли, в которых будет выведен героиче- ский образ великого основателя большо- вистской партии, вождя революции Ленина. Ленин и Сталин--любимейшие герои бурно расцветающего народного творчества. Ис- кусство все шире, все полнее, хотя все же не в таких темпах, какие желательны и не-
Сын батрака, Василий Ефанов начал занимать- ся живописью в 1917 г. Он копировал картины Сурикова и Репина, ри- совал портреты друзей. Окончив художественно- промышленный техни- кум в Самаре, Ефанов приехал в Москву и с 1921 г. по 1925 г. учился у проф. Кардовского. Первые его рисунки по- явились в журнале «Красноармеец и крас- нофлотеп» и в газете «Красная В 1927 г. он выступил с первым большими живопионым произведением «Подвиг Ко- товского», а затем с картиной «Ликвидация антоновщины». Затем он был привлечен к участию в создании панорамы «Бой под Перекопом». Работая над цанорамой, т. Ефанов од- новременно создал картину «Совещание жен командиров промышленности в Кре- мле». Эта картина, сделанная по заказу вы- ставки «Индустрия социализма», - самое большое достижение художника.
Тип человека Советской страны, человека социалистического общества это тип бор- ца, деятеля, строителя, человека активного. Низвержение мира эксплоатации сопровож- далось событиями, полными драматизма. Строительство социалистической индуст- рии, преобразование сельского хозяйства на коллективных началах, создание новой тех- ники, борьба с врагами социализма--все это активная деятельность людей, масс, совет-
ских иародов, руководимых коммунистиче- этом заключается одно из важных отличий ской партией. Наше время - деятельное время, наши люди--деятельные люди. Они нашего советского искусства от дореволю- ционного, До революции большинство про-
Пролетарии всех стран! Угнетенные народы колоний! Выше знамя Ленина - Сталина, знамя победоносной революция во всем мире! социалистической революции! Да здравствует пролетарская
Единая и последовательная в своей сущ- ности, художественная политика партии на каждом новом этапе революции формули- рует конкретные цели в конкретных лозун- гах, и все они ведут к созданию социали- стического искусства, все они проникнуты сдутом клесснов борьбм продоварнать успешное осуществление целей его дикта- туры» (Ленин). Именно потому послеоктябрьский лозунт партии, сформулированный в программе ВКП(б) в марте 1919 года и выразивший практику партии, начиная с 7 ноября, гла- сит: «Необходимо открыть и сделать до- ступными для трудящихся все сокровища искусства, созданные на основе эксплуата- ции их труда и находившиеся до сих пор в исключительном распоряжении эксплуата- торов». Еще раз, очень ярко и выпукло, сформу. лировал Лении этот важнейший лозунг на- шей художественной политики в известном проекте резолюции о Пролеткульте в 1920 году, в самый разгар гражданской войны, «Марксизм… усвоил и переработал все, что было ценного в более чем двухтысячелет- нем развитии человеческой мысли и куль- туры. Только дальнейшая работа на этой основе и в этом же направлении, одухотво- ряемая (правтическим) опытом диктатуры пролетариата как последней борьбы его против всякой эксплуатации, может быть признана развитием действительно проле- тарской культуры». Эту линию развития новой культуры че- рез овладение всем наследием прежних культур Советское правительство проводи- ло на деле; на с езде политпрооветработни- ков в мае 1919 года, раз ясняя их государст- венные задачи, Ленин предупреждал: «Сплошь и рядом самое нелепейшее крив- ляние выданалось за нечто новое, и под видом чисто-пролетарского искусства и «пролетарской культуры» преподносилось нечто сверх-естественное и несуразное». совершенно-«Нелепейшие кривляния» - одна из форм борьбы буржуазии против строитель- ства новой культуры, одной из попыток использовать «левые» трюки и фокусы для борьбы против советского искусства. Разоблачая вражеские происки, борясь против меньшевистско-богдановско-пролет- культогского отрыва пролетарской культу- ры от политической борьбы, против отказа от культурного наследия, партия в годы гражданской войны валожила прочный фундамент для последующего развития со- ветского искусства. Именно в эти овеянные бурей годы театр пошел на фронт, на передовые позиции, к сокровищам мировой драматургии и раз - ясняя им текущие лозунги партии и кон- кретные задачи их фронта, армии, дивизии, полка: пьесу Шекспира сменяли на подмо- стках фронтового клуба инсценированные стихи Демьяна Бедного и Маяковского! Именно в эти овеянные бурей годы совет- ская графика решительно стала на службу революции, создавая меткие, целеустремлен- ные и высокохудожественные плакаты Мая- ковского, Моора Именно в эти овеянные бу-
Большевизм И искусство гом плодотворнее, нежели почва, из которой ло искусство античного времени. Не мифология, а сама чудесная действитель- ность, созлаваеных триле данами Советской стра- ны по ленинско-сталин- скому плану, на основе и помощью великой теории марксизма- ленинизма, - вот что вдохновляет новую культуру, новое искусство! И поэтому большевизм входит в мировую историю и как могучий эстетический фак- тор, как создатель нового идеала правлы и красоты, Социалистическое общество начинает со- бою пору созревшей и неувядающей моло- дости человечества. И если искусство дет- ства общественной жизни обладает «для нас вечной прелестью, как никогда неповторяю- щаяся ступень» (Маркс), то человечество в вечной молодости, «воспроизводя свою истинную сущность», создает и создаст та- кое искусство, которое превзойдет творения и античности, и эпохи Возрождения, и все, все, что было создано в самые яркие, самые прогрессивные эпохи, ибо и они были исто- рически ограничены в своих творческих воз- можностях. Ни одна из героических эпох прошлого не может сравняться с героизмом нашей эпохи, протекшего первого двадцатилетия и грядущих десятилетий борьбы за полную победу коммунизма во всем мире. От Прометея, героя, созданного воображе- нием, реализованного в образе искусства и лишь с этого момента ставшего фактором об- щественной борьбы, человечество прошло длинный и трудный путь до Ленина, до величайшего из людей, ставшего во главе восстания миллионов трудящихся. Великая, непобедимая коммунистическая партия формировала и продолжает форми- ровать человека гармоничного, человека-героя. И имя ему большевик, партийный и непартийный! Вольшевик! Это верный сын народа, преданный своей социалистической родине. своей коммунистической партии, своему интериациональному долгу бойца за дело всего передового и прогрессивного человече- ства, за дело социализма. Большевик! Герой стахановского труда шахте и на заводе, у комбайна и на тран- торе, неустрашимый воин Красной Армии, неутомимый исследователь тайн природы, отвальный летчик… Большевиы! Это поко- ритель вемли, воды, воздуха! Большевин! Это представитель нового человечества. Героизм - вот наиболее замечательная черта этого нового человека, героизм, на- правляемый гениальным учением Ленина Оталина, героизм, основанный на единстве сознания, воли, чувства. Героизм и герои - вот тема, материал в нового социалистического искусства, искус- ства о героях для героев… 2 I О многом мечтало человечество в своем детском возрасте: о коврах-самолетах, о пе- редаче слова и мысли на расстояние, о мо- гучих великанах -- покорных рабах чело- века, о чудесном превращении железа в золото… Эти мечты оказались гениальными догадками, в которых воплотилось упор- ное, всепобеждающее стремление к подчине- нию сил природы интересам общества. О гармоничном человске, о подлинном герое мечтало человечество уже в своем дет- стве и эти свои мечты воплотило в образах искусства. Античная скульптура, архитектура, ли- тература и для нас «в известном смысле со- храняют значение нормы и недосягаемого образца», - говорил Маркс. Трагедии Эс- хила, статуи Праксителя, колонны и пор- тики Парфенона воплотили те идеалы прав- ды и красоты, которые были созданы гре- ками - этими, по словам Маркса, «нор- мальными детьми». В этих идеалах греки отразили «природу и общественные формы, уже переработанные бессознательно-худ -худо- жественным образом народной фантазией». Прошли века и тысячелетия. Предисто- рия человеческого общества, как общества классового, антагонистического, основанного на угнетении человека человеком, подходит к концу. На одной шестой части земного шара окончательно и бесповоротно победил социализм. Сказки становятся былью. «Теперь все чудеса техники, все завоевания куль- туры станут общенародным достоянием, и е человетесний тений срееснлго, средства эксплоатации» (Ленин). В стране социализма все, что было создано челове- чеством раньше, и все, что создают наука и техника теперь, направлено к одной цели - к полному покорению природы, к поднятию жизни всего общества и каждого трудяще- гося человека на все более и более высокие ступени подлинного счастья! Уничтожив эксплоататорокие класоы, отирая грани между рабочими и крестья- нами, между трудом умственным и физиче- скны, диктатура рабочего класса, напра- вляемая и руководимая передовым аван- гардом всего человечества, коммунистиче- окой партией Ленина - Сталина, вопло- щает мечты всех предыдущих поколений о расцвете материальной культуры, о подчи- нении сил природы человеку, о совершен- ном общественном устройстве. В Советском Союзе новое социалистическое общество создает новые идеалы правды и красоты человеческой жизни, новые идеалы совер- шенного человека - героя - и воплощает эти идеалы в жизнь, порождая и воспиты- вая этих героев. А это совпадение мечты и действительности, идеала и реальности соз- дает такие предпосылки для нового искус- ства, коворые неизмеримо выше и во мно-
Именно в эти овеянные бурей годы народ мен сблизился с искусством, начал свой вели- кий поход за овладение всем его наследием и дал свои первые наказы советскому ис- кусству: куда ему итти, о чем говорить, у кого и как учиться. Так, в первое патилотие советской вавсти укрепились основы народности и массово- сти советского искусства, равно как и его партийности. 8
гражданокой войны («Любовь Яровая», «Мятеж», «Бронепоезд», «Шторм»); именно в эти годы в живописи наметился поворот к реализму, к современной теме, к советской действительности, к советскому человеку. 4
тот особый стиль, которые являются прису- щими только советскому искусству и кото- рые сложились и окрепли на протяжениц более чем полутора десятков лет строитель- ства новой культуры. Это -- социалистический реализм. в Социалистический реализм --- это партий- ность искусства, его большевистская идей- ность, это - правда жизни, воплощенная образах нскусства. Подлинной правды, всей правды и только правды может до- стичь лишь искусство социалистическое, лишь искусство большевизма! И мы ужа видим, как торжествует эта правда на те- атре, в кино, в музыке, в живописи, как с помощью этой правды одерживают наши художники крупные победы. Социалистический реализм -- это подлин- ная народность искусства, активная твор- ческая связь с лучшими традициями искус- ства прошлых веков своего народа и с не- прерывно развивающимся народным твор- чеством современности. Социалистический реализм -- это под- линный интернационализм искусства, во творческое использование культурного на- следия всех прошлых веков, это взаимоощ- лодотворение искусства всех братоких наро- дов СССР, дружеских народов Запада Востока, это создание культуры, националь- ной по форме, социалистической по содар- жанию. писателейдоиниковтившиеся Социалистический реализм -- это после- довательная гуманистичность искусства, беспредельная любовь к человеку - бора ва социалиам, безграничная ненависть врагу. Социалистический реализм - это воло в искусстве правда и красота, это отображение того героя, идеал которог создает социалистическое человечество тут же воплощает в жизнь. Социалистический реализм - это раз- витие нашего нокусства по тому великому путннолиуь окая фир- ского писателя, зачинателя и руководителя советской литературы и искусства на при тяжении многих лет. И мы уже ощущаем всю монументаль- ность и величественность того искусства к совданию которого мы вплотную подходн в результате борьбы за последние 20 Это - искусство эпохи Великой Стали- ской Конституции. Тыоячелетние мечёы иечполания человече- отва обылись. «Золотой век», свободная яр кая, счастливая жизнь наступила - жизнн социалистического человечества. Борьба продолжается - борьба за уничтоженне мрачных сил фашизма, за свержение капи тализма во всем мире. Большевистокая партия оплодотворя и оплодотворяет искусство, революциони рует его, указывает пути к небывалым шинам художественности и ведет по в путям. Пройдут тысячелетия, и произведения ге- роической эпохи построения сопиализма бу- дут восхищать, волновать, радовать ком нистическое человечество. N. СУВОРОЙ
тамот ского искусства в великой строительной ра- боте двух сталинских пятилетов, Литерату. ра, живопись, скульптура, кино, театр, му- зыка - в лице отдельных представителей и целых коллективов плечом к плечу с ра- бочими и крестьянами … по-своему своим специфическим оружием участвовали в грандиозных боях на лесах новостроек, на полях коллективизирующейся деревни. В этих боях, не менее напряженных трудных, героических, чем бои гражданской войны, связь искусства с массами стала еще более тесной, А искусство и его люди выросли, многое поняли, по-настоящему перестрои- лись. И совершенно органически и ваконо- мерно наступил новый этап в художествен- ной политике партии 23 апреля 1982 ЦК ВКП(б) в своем постановлении конста- тировал большой рост литературы и ио- кусства, особенно же рост пролетарских кадров; широкие массы беспартийных писа- телей и художников на деле доказали, что они поддерживают платформу советской власти и участвуют в социалистическом строительстве Наличие отлельных органи- опроительстве. Наличие отдельных органи- заций, как РАПП, РАПХ и др., грозили за- тормозить движение искусства вперед. Эти организации были ликвидированы. Вместо них ции были - союзы единые организа- организованы писвтелей.
Лении тебнейшим образом связывал раз- витие советской культуры, в том числе и искусства, с классовой борьбой пролетариа- та за построение материального фундамен- та социализма, за создание социалистиче- ской экономики в промышленности и сель- ском хозяйстве. Исходя из этого определе- ния, партия вела и свою художественную политику в период перехода на мирную ра- боту по восстановлению хозяйства. В из- вестной резолюции 1925 года было подчерк- нуто значение партийного, большевистского руководства выработкой и ростом художе- ственной культуры по пути социалистиче- ского ее развития. Партия ориентировала и направляла ли- тературу и искусство в сторону социализма и реализма. Новое искусство возникало, росло, укреплялось в практике творческой деятельности, в условиях ожесточенной классовой борьбы с буржуазной литерату- рой и искусством, с троцкистскими преда- телями, отрицавшими возможность созда- ния пролетарской и социалистической куль- туры, с «леваками», предлагавшими выбро- сить за борт культурное наследие, с пра- выми и оппортунистами-бухаринцами, сво- цившими культуриую револющию дившими культурную революцию к тичному культурничеству, игравшему на аполи-исоюзы руку кулачеству.
художников и другие, с коммунистическими группами в них. Эта замечательная демократизация орга- низационного устройства и партийного ру- ководства советским искусством, совершен- ная на пороге второй пятилетки, быстро принесла свои плоды. Годы 1988 1984 были годами еще более быстрых и крупных успехов нашего искус- ства. Вели в 1927 году была высказана на- дежда, что «группа дореволюционных теат- оо занять одно из важных мест в строительстве современного театра», то те- перь вто ожидание целиком оправдалось, воз-решительно начал овладевать со- пременной советской темой, отдал овое ма- стерство борьбе за идейно и художествен- но высовий показ гером нашей эпохи. Вы- волисн («X лот РСФОР», «XV лет РККА»), равно как и конкурсы и смот- ры музыкантов-исполнителей и композито- ров, также явственно обнаружили накоп- ление отдельных элементов нового стиля, новего направления советского искусства. Оно не только идейно выросло за эти годы, не только подняло свой художественный уровень оно показало основную тенден- цио своего развития, оно доказало свою способность создавать и накоплять совер- шенно новые черты. 5 И настал великий момент, когда партия устеми своего вождя И. В. Сталина сформу- лировала тод сообый вворческий метод
Резолюция 1927 года о театральной поли- тике указала на вредность «левацкой» недо- оценки такого замечательного наследия, ка- ким являются театры (МХАТ, Малый, Боль- шой). Эта резолюция установила также, что при оценке работы театров основным крите- рием является критерий социально-полити- ческой значимости - участия театров в раз- решении общественно-политических задач классовой борьбы пролетариата ва социа- лизм. Не беря под свое покровительство ни одной группы театров в отношении стиля, партия и здесь предоставила широкие можности для творческого соревнования - с тем единственным и непременным усло- внем, что оно должно итти по пути выра- ботки и развития нокусства именно совет- Мудрость партийной художественной по- литики и в этот период социалистического строительства себя целиком оправдала на деле. Именно в эти годы в литературу и искусство вошли Фурманов, Фадеев, Билль- Белоцерковский; именно в эти годы решн- тельно повернул в сторону социализма ряд талантливых беспартийных писателей, как Вс. Иванов и др.; именно в эти годы на- чалось окончательное высвобождение круп- нейшего поэта нашей эпохи Маяковского из «лефовского» плена; именно в эти годы театры вплотную взялись за советскую те- матику, в первую очередь за героику вре-
Художественная политика партии есть
неотемлемая составная часть всей ее ге- неральной линни, единой и последователь- ной, рей годы скульптура вышла на революцион- ную улицу, создавая первые памятники ве- ликим деятелям оовободительной борьбы.