№
54
г.,
(400)
1937
ноября
23
Вторник,
2 СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Трудящиеся СССР горячо приветствуют кандидатов в депутаты Верховного Совета, лучших людей нашей родины, и преданность партии Ленина-Сталина. демонстрируют свою безграничную Народный артист СССР И. М. Москвин Иван Михайлович Москвин родился в 1874 г. в семье часовщика. Учился в на- чальной школе, Мечты о реальном учили- ще, где учился старший брат, не сбылись. 100 рублей годовой платы за учение были непосильными средствами для семьи Мо- сквина, Проучившись несколько лет, под- ростком он поступил в услужение в ча- совой магазин. Жизнь его в те дни была похожа на жизнь очень многих «мальчиков». Чехов- ский Ванька Жуков немногим отличался от подростка Москвина. Работа и беготня с утра до поздней ночи, житье впроголодь, понукания приказчиков- все это узнал Москвин в годы юности. Вскоре после смерти отца он твердо ре- шил стать актером. Желание его было непреклонным он решил снести все: и недовольство матери и насмешки зна- комых. В школу Малого театра его не приняли. С большими трудностями достав денег для оплаты за учение, он поступил в частную театральную школу - филар- монию. Первое время и здесь никто из преподавателей не хотел признавать в нем будущего актера. Его убеждали бросить школу и избрать другую профессию. Его замечательный сценический талант от- крылся не сразу, но, проявив себя талант- ливым учеником, Москвин с каждым днем все больше утверждал свое яркое дарова- ние. Он окончил филармонию одним из луч- ших и уехал работать в провинцию. Пу- тешествуя по городам, он испытал все трудности жизни провинциального россий- ского актера. Единственным вознагражде- нием была радость творчества, работа над пьёсами. Он переиграл сотни ролей. Вы- ступал в драме, комедии, водевиле, играл все, что ему давали, точно наблюдал жизнь, людей, изучал характеры, присмат- ривался к быту, стараясь схватить самое интересное и существенное для воплоще- ния всей тонкости человеческой натуры в сценических образах.
Люди сталинской эпохи актриса имеет широкое поле для творче- ских исканий. Право на труд, на отдых и на образо- вание дает возможность людям нашей страны работать, учиться и накапливать силы для новых работ и новых побед Работники искусств оказали мне высокое доверие, выбрав меня членом избирательной участковой комиссии № 14 Советского из- бирательного округа, Работа в комиссии дает мне, как актрисе, богатейший мате- риал для творческой работы. Я встречаюсь с множеством людей, ви- жу их отношение к величайшему памят- нику нашей эпохи - Сталинской Консти- туции. Это дает мне творческую зарядку для показа на сцене образов людей сталин- ской эпохи. Заслуженная артистка республики H. ЕФРОН Я - актриса, воспитанная в условиях советской действительности. Дореволюцион- ное прошлое я знаю только из литерату- ры и по воспоминаниям старых актеров. Сопоставляя это мрачное прошлое с сол- нечным настоящим, я чувствую величай- шую гордость за свою страну, создавшую такие изумительные условия для свобод- ного творческого развития человека. Путь актрисы дореволюционной России был покрыт терниями, Только отдельные личности, исключительно одаренные, мог- ли бороться с мещанской косностью тог- дашнего общества, освободиться от раб- ской зависимости от антрепренера. Я да- же не смею сравнивать себя с замеча- тельными мастерами прошлого, между тем в Советской стране я в 37 лет получила звание заслуженной артистки республики. Я работаю и знаю, что моя работа не прой- дет незамеченной. В условиях советской действительности
BOrPAii KAHHLATOB ортостальского обездчика и построил себе небольшую саклю на краю аула. Жена ухаживала за маленьким огородом, а Сулей- ман батрачил у местных кулаков. В это время Сулейман начал создавать свои первые песни, Слагал он их в поле за работой, а по вечерам распевал своим друзь- ям. Скоро эти песни, проникнутые гневоми ненавистью к эксплоататорам и угнетателям народа, стали распеваться во всем ауле. С радостью Сулейман встретил известие о Великой социалистической революции. Когда аулы Дагестана освободились от ин- тервентов и пала власть контрреволюцион- ного горского правительства, впервые за долгие годы своего творчества Сулейман по- лучил возможность говорить полным голо- он создавал песни о событиях, волнующих всю Советскую страну. Враги народа, орудовавшие в Дагестане, всячески пытались принизить деятельность Сулеймана Стальского, свести его роль к ро- ли поэта кюринских предгорий, всячески на- вредить и налакостить народному поэту. Жалкие потуги троцкистских бандитов не достигли цели. В 1934 г. Сулейман Стальский выступил на Всесоюзном сезде советских писателей с замечатэльной речью. В заключительном слове своего доклада Алексей Максимович Горький рассказал о том «потрясающем впе- чатлении», какое произвел на него ашуг Сулейман Стальский. Тов. Горький назвал его «Гомером ХХ века» и обратился к деле- гатам с езда со словами: «Берегите людей, способных создавать та- кие жемчужины поэзии, какие создает Су- лейман». 1935--1937 гг. самые плодотворные го- ды в творчестве Сулеймана, К этому време- ни относится его поэма о Дагэстане, отобра- жающая в стихах многовековую историю Дагестана, и его большая поэма о Серго Орджоникидзе. Самые вдохновенные свои стихи Сулейман посвящает «водителю мыс- лей и сердец»--любимому Сталину. Акакий Хорава Акакий Хорава родился в 1895 году в се- лении Очхамури, бывш. Зугдидского уезда. Его отец - бедный крестьянин; вынужден- ный с юных лет уйти в город на заработки, он был подручным в чувячной мастерской и работал дни и ночи, чтобы прокормить первых го театра. Ир. Тоидзе. «Лампочка Ипьича» Советское искусство Грузии нащупывает новые пути в пейзажной живописи. Это прежде всего сюжетный пейзаж. В него почти всегда включен человек, его труд, его отдых. В таком пейзаже решаются не формальные задани в передино (воздуха, света, цвета и т. д.), а задачи идейного содержания (величественности социалистического хозяйства, пафоса со- циалистического труда и радости социали- стического отдыха). Грузинское искусство всегда отличалось любовью к четкости линии и ясности форм. Импрессионизм в живописи Грузии не привился, Художники Грузии стремятся насытить пейзаж идейным и эмоциональ- ным содержанием. Созданию такого пей- зажа помогла углубленная работа худож- ников над советской тематикой (особенно интересны работы М. Тоидзе, Ираклия То- идзе, Багратиони и др.). Характерной особенностью грузинской художественной культуры является высокое мастерство рисунка. Грузинские художники стали в ряды лучших графиков Союза (Ираклий Тоидзе, С. С. Кобуладзе). Однако советским художникам Грузии сще много надо преодолеть недостатков в рисунке и цвете, изжить до конца остат- ки формализма, порой проявляющиеся до сих пор в деформации предметов, чернове колорита, слабости рисунка. Московский Художественный театр от- крылся трагедней «Царь Федор Иоаннович» A. Толстого. В роли царя Федора выступил И. Москвин. Роль была сыграна мастерски. Зрители и критика единодушно приветство- вали эту работу Москвина. Она была нача- лом нового этапа в творческой биографии И. Москвина, обогатившего русскую сцену целой плеядой замечательных образов в классических и современных пьесах. Великую Октябрьскую революцию И. Мо- сквин принял честно, искренно, присматри- ваясь ко всем огромным сдвигам в окру- жающей жизни, стараясь все это понять и прочувствовать. Он замечательно, правдиво рассказал об этом периоде своей жизни на собрании работников искусств, где делился впечатлениями о VIII Сезде Советов, уча- стником которого он был. Он не хотел пе- рекрашиваться в красный цвет снаружи. потому что такая окраска слезает, и люди становятся «пестренькими», Он хотел прит- ти к великим идеям Ленина -- Сталина честно, глубоко поняв их великую правду. Он пришел к ним, став не только пре- красным актером, известным и любимым тысячами трудящихся, но непартийным большевиком, общественным деятелем, гра- жданином и патриотом Великой советской родины. Он заслужил всеобщую призна- тельность и любовь. Советское правитель- ство наградило его высшими наградами. Народный артист СССР, дважды орденоно- сец, он выставлен кандидатом в Верховный Совет СССР рабочими завода «Электросвет» и многими другими предприятиями по Фрунзенскому округу гор. Москвы. И это самая высшая награда для И. М. Москви- на - награда народа, выразившего на- родному артисту величайшую любовь и доверие. семью и «вывести в люди» сына. Акакий был определен в двухклассную школу, а затем в Кутаисскую гимназию. Акакию не было и десяти лет, когда он почувствовал влечение к сценическому ис- кусству, Он был неизменным участником детских спектаклей. Поступив на службу сначала в Сенаке, а затем, в 1919 году, в Тифлисе (в Городскую управу) и получая жалкие гроши, А. А. Хо- рава продолжал участвовать в любитель- ских спектаклях. Он выступал в народном доме им. Зубалова. Работал под руковод- ством Шалвы Дадиани, Нико Гоциридзе. Когда меньшевистские авантюристы за- хватили власть, театральная жизнь Грузии совершенно замерла. Только после победы большевистской партии начался расцвет грузинского театра. Акакий Хорава полу- чил, наконец, возможность посвятить себя любимому искусству. 25 ноября 1922 года Коте Марджанишвили поставил пьесу Ло- це де-Вега «Овечий источник», Этот день стал началом не только истории театра им Руставели; он явился настоящим празд- ником всей театральной молодежи совет- ской Грузии, и в первую очередь Акакия Хоравы, Акакий Хорава был в первых ря- дах борцов за новый советский театр. Акакий Хорава -- один из организаторов драматической студии при театре им. Ру- ставели, из которой вышли многие видные актеры грузинского театра. Аджарский те- атр, с успехом работающий в Батуми, поч- ти целиком состоит из питомцев этой сту- дии. Через несколько месяцев студия вы- пускает актеров и для абхазского театра. Акакий Хорава -- ведущий актер орде- ноносного театра им. Руставели. Он создал незабываемые образы Гарсия в «Карменси- те», Карла Моора в «Разбойниках», Кречета
выборах Семья Филипповых входит в вестибюль дома, где помещается избирательный уча- сток. Наташа Филиппова оставляет своего маленького ребенка и пионерку Таню в специальной комнате для детей. Мария Михайловна подходитк столу се- кретаря комиссии. Он находит ее фамилию в списке избирателей и вручает ей два бюл- летеня и конверт. Мария Михайловна про- ходит в избирательную комнату, садится к столу. Она помнит статью Положения о вы- борах, гласящую, что избиратель оставляет в каждом бюллетене лишь фамилию того кандидата, за которого голосует, вычеркивая остальных. ни и Женя Филиппова среди голосующих кол- хозников Она подходит к секретарю и пред-. являет удостоверение на право голосования. Ее фамилию и все необходимые сведения за- носят в особый список и вручают бюллете- конверт… в «Сейчас мы отправим с нарочным все ма- териалы голосования по нашему участку в окружную избирательную комиссию. Тот кандидат в депутаты Верховного Совета, который получит больше половины всех го- лосов, поданных по всему округу, т. е. по- лучивший абсолютное большинство, будет считаться избранным». Мария Михайловна Филиппова вклады- вает бюллетени в конверт, заклеивает его и опускает в избирательный ящик. 12 часов ночи 12 декабря 1937 г. Председатель участковой избирательной комиссии Владимир Иванович Филиппов в кругу членов комиссии, представителей об- щественных организаций обявляет о том, что подача голосов закончена. В присут- ствии представителей общественных орга- низаций распечатывается избирательный ящик, извлекаются конверты с бюллетеня- ми, подсчитывают голоса. По окончании подсчета голосов и составления протокола Филиппов оглашает результаты голосования присутствии всех членов комиссии и тор- жественно обявляет: Все материалы по выборам в течение 24 часов направляются в окружные избира- тельные комиссии с нарочным. На этом фильм заканчивается. Фильм «Как будет голосовать избира- тель» в ближайшие дни выпускается в сотнях экземпляров на экраны. Консультации по фильму давали зам. председателя Центральной избирательной комиссии, Герой Советского Союза акаде- мик О. Ю, Шмидт и прокурор Союза ССР Я. Вышинский. Главные роли играют - засл. артист рес- публики И. Пельцер (старый рабочий Фи- липпов), артист Н Боголюбов (его сын, ин- женер Владимир Иванович), артистка М. Яроцкая (Мария Михайловна Филиппо- ва), Т. Зейферт (Женя Филиппова), Н. Али- сова (Наташа Филиппова), П. Соболевский (краснофлотец Борис Филиппов). Художни- ки - А. Жаренов и А. Камский. Фильм снимали оператор И. Мартов и звукоопера- тор т. Кличевский.
Фильм Режиссер С. Юткевич закончил семки звукового художественного инструктивного фильма «Как будет голосовать избиратель». Фильм снимался по специальному заданию Центральной избирательной комиссии. Зри- телю будет показан весь процесс предвы- борной кампании, подготовка к голосова- нию и выборы. Действие фильма начинается в момент опубликования постановления о назначении дня выборов в Верховный Совет У киосков, в метро, в трамваях читают газеты, читают материалы об избирательной кампании. Затем показана квартира рабочего Фи- липпова. Вся семья в сборе, за исключени- ем одного из сыновей, Бориса, служащего в Красном Флоте. Пожилой рабочий Иван Памфилович Филиппов читает вслух «Прав- ду», где напечатано постановление ЦИК СССР о дне выборов в Верховный Совет СССР и об утверждении состава Централь- ной избирательной комиссии. Приходит с работы один из сыновей старика Филиппо- ва -- инженер Владимир Иванович Филип- пов. Он сообщает, что общественная орга- низация завода выдвинула его в члены уча- стковой избирательной комиссии. Отец по- вдравляет Владимира. Мать Мария Михай- ловна Филиппова просит сына растолковать ей, как будут проводиться выборы в две палаты Верховного Совета СССР: Совет Со- юза и Совет Национальностей. Инженер кладет на стол географическую карту и с карандашом в руках начинает обяснять семье весь процесс избирательной кампа- нии… За 30 дней до выборов Совет депутатов трудящихся вывешивает списки избирате- лей. В помещении районного Совета группа избирателей. Среди них Иван Памфилович Филиппов с дочерью Женей. Он вниматель- но просматривает списки и, улыбаясь, на- ходит имена и фамилии всех членов своей семьи. Женя Филиппова сообщает предсе- дателю Совета, что она едет в командиров- ку в колхоз и что в день выборов не смо- жет голосовать в своем избирательном уча- стке. Председатель Совета достает списки избирателей, отмечает отезд Жени Филин- повой и выдает ей удостоверение на право голосования 12 декабря по месту ее пре- бывания -- в колхозе. 12 декабря 1937 года. День выборов в Верховный Совет. Владимир Иванович Филиппов - предсе- датель участковой избирательной комиссии смотрит на часы. Стрелка подходит к в часам утра. Тов. Филиппов еще раз про- веряет избирательный ящик, опечатываетA. его, берет списки избирателей и, распахнув двери, громко и торжественно говорит: - Граждане избиратели, прошу вас при- ступить к выборам… По Красной площади идет к избиратель- ному участку семья Филипповых: Иван Памфилович Филипнов, его жена Мария Михайловна, его дочь Наташа с ребенком и внучка Таня. Играет музыка. На домах развеваются флаги.
о
Сулейман Стальский Трудящиеся Дербентского избиратально- го округа выдвинули кандидатом в депута- ты Совета Союза народного поэта Дагестана, имя которого известно всем народам СССР, орденоносца Сулеймана Стальского. Сулейману Стальскому сейчас 68 лет. Он вышел из самой гущи трудового народа, и его жизнь до Великой пролетарской револю- ции ничем не отличалась от обычной жиз- ни горца, угнетаемого жестокой эксплоата- цией царизма, местных беков, ханов и мулл. Сулейман Стальский родился в 1869 г. в ауле Ашуга-Сталь, Касумкентского района. Отец его был крестьянином-бедняком. Пос- сорившись с беременной женой, он выгнал ее из дома, и будущий народный поэт ро- дился в хлеву, Родственники матери за- вернули новорожденного в старую рогожу и ночью подкинули к отцовским воротам. Мальчика подобрала бедная женщина. У этой женщины Сулейман и воспитывался до 7 лет. Увидев, что мальчик подрос и может кое в чем помочь в хозяйстве, отец забрал сына к себе. Но и в отцовском доме было не сла- ще. Через несколько лет отец психически заболел и внезапно умер, оставив шестерых малолетних детей. Тринадцатилетний Су- лейман поступил батраком к богатому ла- вочнику в Дербенте. Четыре года батрачил он в Дербенте, а потом перебрался в Гянджу и поступил рабочим на чайную плантацию, принадлежавшую англичанам, Тяжелая тро- пическая малярия заставила Сулеймана убежать из Гянджи. Несколько лет он про- работал в Самарканде рабочим в депо, по- ступкл на строительство моста через реку Сыр-Дарья, работал на нефтяных промыс- лах в Баку. Тридцати лет Сулейман, утомленный дол- гими годами скитаний, вернулся в родной аул, женился на круглой сироте, дочери
в «Платоне Кречете», Арсена в пьесе «Ар- сен» и Отелло в трагедии Шекспира. Акакий Хорава неутомимо разоблачал подрывную деятельность врагов народа на театральном фронте. 19 марта 1936 года А. А. Хорава присут- ствовал в числе передовых людей грузин- ского народа на приеме в Кремле в связи c 15-летием установления советской вла- сти в Грузии. За свою выдающуюся деятельность Ака- кий Хорава награжден орденом Трудового Красного знамени и званием народного ар- тиста СССР, которое он получил в числе 13 выдающихся мастеров советско-
Он выдвинулся за короткое время в первые ряды провинциальных актеров. Зрители любили его, верили ему, горячо принимали его в каждой новой роли. Через два года его пригласили в Москву в Театр Корша, а в 1898 г. два величай- ших мастера сцены К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко организуют Московский Художественный театр, и од- ним из первых актеров этого театра ста- новится И. М. Москвин.
ни. Об этом же говорит и наличие в ре- лигиозных сценах картин и деталей, ри- сующих грузинский национальный быт. Наша искусствоведческая наука мало еще сделала для раскрытия всей ориги- нальности и всего значения древнегрузин- ского искусства. К сожалению, она до сих пор, в немногочисленных исследованиях, посвященных древнегрузинскому искусст- ву, находится в значительной своей сте- пени в плену формалистической и вуль- гарно-социологической школы. Она не ра- зобралась еще в принципиальных разли- чиях между искусством древней Грузии и Византии, Грузии и Армении и т. д. Толь- ко отсутствием ясного представления о грузинской культуре можно об яснить не- научные, путаные понятия о «кавказ- ском» искусстве, «армяно-грузинской» нр- хитектуре и т. п. Конечно, нельзя отрицать общности ху- дожественных культур Грузии и Византии, Грузии и Армении. Но это не должно за- слонять их различий. Искусство грузии- ского народа создавалось в своеобразных условиях его жизни, оно связано с судь- бами народа, оно отражает его жизнь, его борьбу, его чаяния и надежды. Культура грузинского народа является одной из самых древних культур народов Советского Союза. Знакомство с ней ши- роких масс трудящихся имеет огромное значение. История грузинского искусства несомненно должна составить одну из пер- вых страниц будущей истории искусств народов СССР. В начале XIX века, с присоединением Грузии к России, грузинская художествен- ная культура вступает в тесную связь с русской и европейской. К копцу XIX ве- ка грузинская живопись подымается до уровня лучших нроизведений русского и однако, западного искусства, не теряя, своих национальных черт. С начала XIX века развивается портрет- ное искусство, Это портрет по преимуще- ству дворянской аристократии, Достигая высокого мастерства в первой половине XIX века, в 70-х годах этот жанр вырож- дается в скучный официальный портрет грузинского чиновничества. Лучшие портреты этого времени сохра- няют традиции древнегрузинского искус- ства. Трактовка фигур плоскостная, силу- этная, идущая от портретных изображе- ний фресковой живописи. Тонкость рисун- ка, гладкая манера письма, декоратив- ность цвета - вот традиции миниатюры. Наряду с этим, в начале XIX века по- являются произведения, отличающиеся большей обемностью в трактовке форм и оедаются произведения высокого мастерства. В 50--60-х годах прошлого столетия осо- бенно интенсивно развивается жанр семей ных портретов, семейная группа располо-
ва семьи - в центре, остальные по сто- ронам в соответствии с семейной иерар- хией, дети -- в ногах. Все изображаются обращенными к зрителю, позы фронталь- ны, жесты сдержанны. Строгая компози- ция сочетается с декоративным решением цвета. Так, грузинские художники XIX века, не теряя традиций своего национального искусства, шли своим путем к освоению русской и общеевропейской художествен- ной культуры. В последней четверти XIX века и в на- чале ХХ грузинское реалистическое искус- ство вступает в новую фазу своего разви- тия. Возникает жанровая картина с сю- жетом повествовательного характера. Ис- кусство проникается демократическими идеями. Художники вскрывают социаль- ные явления грузинской действительнос- ти, разрабатывают народный типаж. Живопись приобретает большую обем- ность, пространственность, динамику. Грузинское искусство этого периода на- поминает живопись русских передвижни- ков, Это сходство вытекает из общности социально-экономических процессов и по- литических интересов русского и грузин- ского народа. Грузия вступает на арену общерусской и общеевропейской социаль- ной жизни и борьбы. В этот период гру- зинский народ выделяет из своей среды ряд талантливейших художников, в числе которых в первую очередь следует наз- вать крупнейшего грузинского реалиста Гиго Габашвили. Вуржуазные националисты в погоне за экзотикой упрекали этого мастера в подра- жательности, потере национальных черт, «репинизме». А вместе с тем никто из ху- дожников той эпохи не передавал типы и характеры грузинского народа с таким реализмом, как Габашвили. Он жил жиз- нью своего народа, любил, знал его и в нем черпал свою силу. Габашвили, подобно портретистам пер- вой половины XIX века и миниатюристам древности, -- тонкий рисовальщик, подоб- но им, он прекрасно владеет композицией и цветом, но он преодолел их условность, статичность и плоскостность. Черты народности видны также в искус- стве талантливого самоучки Нико Пиро- сманишвили, которому не удалось, одна- ко, вырваться за пределы примитива. Пн- росманишвили и его судьба ярко показы- гают, как гибли народные таланты в усло- виях буржуазного общества. В реалистическом наследии художествен- ной культуры талантливого грузинского народа, в замечательной социалистической действительности сталинской эпохи дола ны художники Советской Грузии и всего Советского Союза черпать свою силу для создания подлинно народного искусства, национального по форме и социалистиче ского по содержанию. A. ЛЕОНОВ
ВЫСТАВКА
ГРУЗИНСКОГО ИСКУССТВА
Выставка живописи, графики и скульп- туры Грузинской ССР демонстрирует бога- дейшую художественную культуру втуру Грузии, созданную талантливейшим народом на протяжении многовековой его истории. Центральный раздел выставки, который привлекает к себе исключительное внима- ние зрителей, посвящен героической исто- рии большевистских организаций Грузии и Закавказья. Художникам Грузии принадле- жит честь первого коллективного опыта ху- дсжественного изображения жизни и борьбы вождя народов товарища Сталина. Грузинские художники нескольких поко- лений приняли участие в этой коллектив- ной работе. Но при всем многообразии твор- ческих приемов, при всем различии трактов- ки образов участников событий бросается в глаза одно общее свойство, которое об еди- няет творчество грузинских мастеров, - это революционный романтизм, это горячее, любовное и нежное отношение к образу трудящихся вождя, учителя и друга товарища Сталина.
пические фигуры аджарцев, проникновен- но внимающих вождю, -- все это воскреша- ет перед зрителем революционную работу Сталина, направленную на свержение ца- ризма, на освобождение народа. И в отдельных портретах вождей Ленина, Сталина и их соратников художники Гру- зии находят интересное и своеобразное решение. Обаятельный образ молодого Сталина создали скульпторы К. Мераби- швили и Николадзе. Очаровывает глубокое своеобразие этих работ, строгих и лаконич- ных по форме. Заслуживает высокой оцен- ки портрет И. В. Сталина во весь рост у стола с книгами, исполненный У. Джа- паридзе, и скульптурный портрет Ленина работы Николадзе. Портрет работы Джапа- ридзе --- один из самых лучших портретов Сталина, которые только были сделаны в советской живописи. В то же время необходимо отметить, что в стремлении опереться на традиции боль- шого стиля отдельные грузинские художни- ки впадают в нарочитую стилизацию, в ущерб убедительности и правдивости. Так стилизованный наивный пейзаж в картине C. Майсашвили нарушает целостность серь- езного замысла, отвлекает внимание зрите- ля мелочами, тогда как задача художника - сосредоточить все внимание на центральном событии, центральном образе.
Выставка грузинского искусства об аргонавтах». Она подтверждается рядом художественных памятников Грузии VII- VI века до нашей эры. Ее наследие сох- раняется в эллинистических традициях древнегрузинского искусства. тродит звус боной силон убедительностью в сохранившихся памят- никах архитектуры, мозаики и скульпту- ры IV--VII века нашей эры, Печать ве- ликой античной культуры лежит на гени- альном архитектурном сооружении--Джва- ри, рельефах Атени и великолепных моза- иках Проми. Захват Грузии Ираном, Византией, ара- бами, турками, монголами и другими за- воевателями не смог сломить развитие грузинской культуры, Освобождение гру- зинского народа от внешней зависимости и восстановление единства Грузии XI оког определино высоки распвет грузинской культуры и искусства. В эту эпоху вся страна украсилась ог- ромным количеством замечательных памят- ников архитектуры, живописи, скульпту- ры и декоративного искусства. Гений гру. зинского народа - Шота Руставели в XII веке создал бессмертную поэму «Витязь в тигровой шкуре». В лучших произведе- ниях этой эпохи побеждает реальное ощу- щение мира, преодолевающее средневеко- вую религиозную схоластику. Изображения фресковой живописи XII века в Кинцвиси согреты теплыми лири- ческими переживаниями пробуждающейся человеческой личности. Представляя собою ски Кинцвиси, наряду с другими произ- ведениями искусства той же поры, полны гуманности и благородства. Обилие портретных произведений в дре- внегрузинском искусстве свидетельствует
Этот революционный романтизм, являю- щийся одним из элементов социалистиче- ского реализма, нашел себе убедительное решение и в работах молодых и в работах маститых участников выставки. Юноша, возмущенный бесчинствами жандармов, школьник, с жадностью читающий и толку- ющий товарищам прочитанную книжку, пламенный агитатор, руководитель рабочей демонстрации, мыслитель, соратник и друг Ленина - таковы отдельные моменты этой великой жизни, насыщенной глубокой ве- рой в творческий гений народных масс. Грузинские художники поставили и в известной мере решили проблему повество- вательности в искусстве. Буржуазно-формалистическая школа тре- тировала повествовательность, рассказ в картине, как якобы чуждую изобразитель- ному искусству «литературщину». Грузин- ские художники еще раз показали, какое огромное захватывающее значение имеют те- ма, сюжет, повествовательность в искусстве. Мало того, та глубокая внутренняя связь, которая соединяет Сталина с народом на всех этапах революционной борьбы, обусло- вила развитие и абсолютное преобладание многофигурных композиций на выставке. Среди многочисленных и порою очень ин- тересных и оригинальных картин («Сталин на Рионгасе» худ. Ир. Тоидзе и «Сталин беседует с крестьянами в Цхалтубо» - М. Тоидзе и др.) своим вдохновенным рез лизмом особенно привлекает работа А. Ку
Советские художники, создавая реалис- тическую живопись, отражающую социали- стическую солнечную Грузию, использова- ли национальные традиции народного творчества. Создавая картины, исполнен- ные пафоса социалистического строительст- на, грузинские художники почерпнули ог- ромную силу в художественном наследии. Создавая композиционную картину на советскую тему, они смело разрабатывают монументальные и декоративные формы, В советском грузинском искусстве прояви- лось и развернулось огромное чувство ком- позиции, Стремление советского художни- ка найти в композиции одно из важней- ших средств художественного выражения заставляет его прибегать к четкому постро- снию центральной группы. Жанровые сце- ны, пейзажи грузинских художников от- личаются продуманностью построения. Главное действие жанровой сцены сосре- доточивается в центре картины. Дается куписное и многонлянное решение про- странства Цветовое решение картины от-
Художественная культура грузинского народа восходит к античности. Связь гру- зинской культуры и культуры народов античного мира засвидетельствована еще
тателадзе. Мужественный и волевой образ молодого Сталина, произносящего речь, ти- личается пониманием декоративного сти- пя.
в поэтическом древнегреческом «сказании об интересе к человеку, к земной жиз- жена на переднем плане в один рад, гла-